商代青铜器造型对现代陶瓷创作的影响

浅谈商代青铜器造型对现代陶瓷创作的影响

摘要商代青铜器的造型为现代陶瓷造型艺术做出了巨大的贡献，本文结合商代青铜器的造型与现代陶瓷造型的特点和内在联系说明了从商代到现代陶瓷创作的变化，以及对今后陶瓷造型发展趋势作出了一些构想。

关键词商代青铜器造型现代陶瓷

中图分类号：k876 文献标识码：a

1简述青铜器的发展史

《中国青铜器造型与装饰艺术》这本书第一章就简述了青铜器的发展史，概括起来有以下几个过程：中国古代青铜器的萌芽，扑朔迷离的夏代青铜器，高度发展的商代青铜器，从“神化”向“人化”回归的西周青铜器，青铜器的繁荣时期——春秋战国，变革中的秦时青铜器，青铜器继续发展的西汉时期以及青铜器走向衰落的魏晋南北朝时期，中国古代青铜器的隋唐时期，仿古青铜器出现的宋元明清时期以及到最后中国古代铜镜的发展演变。从考古发掘所出土的实物来看，商代是我国青铜器发展的一个重要时期，无论是在器物的种类，还是在数量方面都有长足的增长，并且出现了大批艺术珍品。在众多的器物中，酒器数量甚多，这可能与商人嗜酒的习俗有关。

2商代青铜器的造型艺术

尽管青铜器出现得很早，但由于出土器物不多，且大都残破，所以面对缺乏完整的器物情况我们很难详细知道这是青铜器的造型

陶瓷艺术装饰与中国传统文化关系

浅析陶瓷艺术装饰与中国传统文化关系 天下器物，多有装饰。中国陶瓷在几千年的发展历程中，装饰和器物紧密联系，形成了独特的陶瓷文化风格。在人们审美多元化的今天，作为具有中国几千年历史文化的陶瓷艺术越来越受到人们的青睐，现代陶瓷艺术装饰在传统陶瓷艺术装饰的基础上的更新与发展，不仅促进了现代陶瓷艺术装饰在创作方向与表现形式、表现手法向更高的艺术境界拓展，而且出现了“百花竞艳，万象并存”的态势，其全新的观念、奇特的创意、丰富的材料以及精湛的制作技艺形成了独特的工艺绘画形式。现代陶瓷艺术装饰更加强调作品对人的精神和心理产生的作用，且艺术家用自己的设计理念，将更多新的内涵融入到陶瓷艺术装饰作品之中。 1、陶瓷艺术装饰形成了独特的陶瓷文化 陶瓷艺术装饰语言释义：“装饰”（decoration）一词，在西方国家最早出现于18-19世纪，装饰泛指艺术修饰，各种能使人感到赏心悦目的视觉效应。稍后出现了装饰艺术、装饰派艺术等词汇。装饰这个词语，在中国最早出现于5-6世纪，装饰是指修饰、打扮之意。所谓陶瓷装饰，是根据装饰美的一般规律和表现形式，在限定的陶瓷器物上，将客观世界的真实感受上升到理性认识进行艺术的再创造。运用装饰规律和美的法则去组织、安排陶瓷从器型到画面的关系组合，从而构建起一个新的视觉世界。陶瓷装饰简单地说，就是对陶瓷器物进行修饰、打扮，它是通过釉色、纹饰来美化陶瓷造型，达到釉色、纹饰与造型完美结合，用陶瓷装饰特有的语言表达作者的创意。那么什么是陶瓷艺术装饰语言，笔者认为，陶瓷产品是一种具有实用价值和欣赏价值的作品，其在造型及装饰方面都具有特殊的艺术风格和形式。陶瓷装饰设计不同于一般绘画性艺术品创作，它的平面构成是在陶瓷器物的立体形体上完成的，必须服从陶瓷器物的形状和部位对装饰绘画的题材、形式的特殊需要，符合从任何一个角度对其立体形态的陶瓷器物及附属的装饰纹样进行审视，使之达到合二为一的完美性，才能称得上成功的陶瓷装饰。因此，陶瓷装饰是一种有局限性、有工艺材料限制及艺术要求的、同时以绘画或雕刻方式来完成的艺术创作，这就是陶瓷装饰的艺术语言。 关于中国传统文化：传统文化是指前人创造的物质文化和精神文化的总和。我国丰富多彩的优秀传统文化越快越受到全社会的关注，中国传统文化的内涵是多方面的，中国传统文化含有1、观念文化（思想理论，传统观念文化主要是儒家、道家、法家和佛家学说）；2、历史文物（文物含器物和艺术品，如陶器、瓷器、青铜器、玉器、金银器、漆器、铜镜、古钱；书法、绘画）；3、社会制度、即所谓制度文化；4、有关文学、史学、医药养生、农学、天文历算等古代书籍。从中国传统文化可以看出，中华民族用自己的勤劳智慧创造了悠久的绵延不断的历史和丰富多彩的文明。中国传统文化内容丰富，表现形式多样。中国传统文化具有人文、自然、奇偶、会通精神。 陶瓷艺术是艺术与科学的结晶，每一件陶瓷作品都由陶瓷材质、造型和装饰三个基本要素有机统一组成的整体，具有物质和精神双重文化特征。陶瓷器皿在实用的前提下，具有造型规整、装饰多样、内涵丰富的特点，陶瓷艺术装饰经过数千年的探索与实践已发展得相当完备，其装饰形式基本可以归纳为釉下彩、釉上彩、釉中彩、颜色釉和综合装饰五大类。 陶瓷艺术装饰以其精美的图案、丰富的色彩、独特的工艺、精湛的制作技艺、奇特的创意以及全新的观念，形成了独特的工艺绘画形式。形成了特有的陶瓷文化。陶瓷艺术装饰创作过程始终贯穿了整个艺术创作的审美发生、审美创造、审美接受三大环节。在人类社会的文化艺术发展史与经济发展中，陶瓷艺术装饰占有极为重要的位置，陶瓷艺术博大精深，源远流长，陶瓷艺术品是陶瓷文化传播使者。陶瓷艺术装饰呈现给人们的是一种陶瓷文化精神。人在劳动中创造了文化，文化又塑造人，陶瓷艺术不仅是物质产品，而且是一种精神产品，更是一种文化产品。陶瓷艺术装饰经过长期实践，形成了独特的陶瓷文化。 2、装饰应用于陶瓷拥有悠久的历史和传统

陶瓷习题及答案

二、填空题（每空1分共23分）： 1.按照坯料的性能可将陶瓷成型方法分 为压制成型、可塑成型和注浆成型 三类，其中注浆成型又可分为普通注浆、热压注浆、流延法 2. 普通陶瓷的分类依据，常是以概念、用途为标准划分的，按此标准，普通陶瓷可分为日用陶瓷、建筑卫生陶瓷、 化工陶瓷。 3.宋代的五大名窑汝窑、定窑、钧窑、哥窑、官窑 4.普通陶瓷常用的石英矿物原料脉石英、石英岩、砂岩。 5.钾长石和钠长石相比：前者熔化温度范围宽，高温粘度增大，高温粘度系数 降低，在熔融状态下对石英的溶解速度 较慢。 6.绢云母质瓷坯的主要原料有绢云母、石英和高岭土，它们在坯料配方中的质量分数范围分别为30-50％、 15-25％和30-50％。 7.影响熔融温度范围的因素釉料的组

成、细度、均匀程度、烧成 温度、烧成时间。 8.粘土按成因分为原生粘土、次生粘土，前者可塑性较差，耐火度较高，杂质含量较低。 9.影响可塑性的原因泥团固液相、泥团固液相的相对数量、吸附离子种类、颗粒的形状、大小。 10.釉料中提高SiO2的含量，可以使釉的成熟温度增大、高温粘度增大、热膨胀系数降低、强度增大；如果提高K2O 的含量，可以使釉的成熟温度增大、高温粘度增大、热膨胀系数降低、强度降低。11.影响陶瓷制品白度的主要因素是坯釉料化学组成中的氧化铁 和氧化铬等着色氧化物。为缓解这些氧化物的影响一般加入磷酸盐、滑石 和氧化钡物质。 12.坯料按成熟温度分为烧成温度、烧结温度。 13. 陶瓷原料按工艺特性分为可塑性 原料、非可塑性原料和熔剂性原料，

它们在长石坯料的示性矿物组成的质量分数范围分别为％、％ 和％。 14.泥浆的浇注性能包括流动性、吸浆速度、脱膜性、挺实性、加工性。 15.调节坯料性能的添加剂种类解凝 剂、结合剂、润滑剂 16.釉料中提高SiO2的含量，可以使釉的成熟温度增大、高温粘度增大、热膨胀系数降低、抗张强度增大；如果提高Na2O的含量可以使釉的成熟温度增大、高温粘度增大、热膨胀系数降低、抗张强度降低。 17.传统窑炉使用不洁燃料，装窑时需将产品装入封闭的窑具中烧成是为了：避免与污染物接触、支撑制品 和拖放与叠装 18.网络形成剂的特征氧化物键能大，氧化物场强大，氧化物键具有极性、和熔体结构，高温粘度系数大，在熔融状态下对石英的溶解速度加快。

陶瓷工艺模拟题

《陶瓷工艺》模拟题 一．名词解释 1.陶瓷定义: 传统上陶瓷是指所有以粘土为主要原料与其它天然矿物原料经过粉碎、成型、煅烧等过程制成的各种制品．广义上陶瓷是用陶瓷生产方法制造的无机非金属固体材料和制品的通称. 2.可塑性是指加入适量水份的粘土，经混合、揉成泥团后，在人为外力的作用下可产生形态变化，并且，当外力停止后仍可保持其形态不变的性质。 3.长石质瓷以长石作助熔剂的“长石—石英—高岭土”三元系统瓷。特点：瓷质洁白，薄层呈半透明，断面呈贝壳状，不透气，吸水率很低，瓷质坚硬，机械强度高，化学稳定性好。适于餐具茶具陈设艺术瓷。 4.热稳定性也称抗热震性。热稳定性是指陶瓷制品能承受温度的急剧变化而不破坏的性能。 5.陶瓷颜料为无机盐，即金属化合物。其颜色的形成主要是由于其组成中含有可着色的金属元素，并且要经过几百或一千多度的烧烤后最终呈色。由于经过高温后可着色的金属元素有限，因此陶瓷颜料的种类也是有限的，其发色不能跟绘画颜料和有机印刷颜料相比。在调色时，调配原则与有机印刷颜料调配原则相同，但又有不同，不能死搬硬套。 陶瓷颜料按使用条件，又有高温与低温颜料之分，高温颜料是指使用温度为1000~1500℃时，其发色稳定，多为釉用和坯用；低温颜料是指使用温度为700~850℃时，其呈色稳定，为釉上使用，多用于网印贴花纸及艺术瓷彩绘，其色彩种类比高温颜料稍多。使用温度不同的颜料之间不能互相搭配调色，含不同金属元素的颜料之间互相搭配调色也受到一定的限制。 6.氧化焰是指燃料完全燃烧的火焰，火焰完全燃烧必须有大量空气供给，这时窑中的氧气充足，CO较少。为了使坯中水分及一切有机物都蒸发和挥发排出，使坯体得到正常的收缩，所以在烧窑过程中必须有氧化焰阶段。 7.结晶釉是一种人造的晶体，用此种釉装饰在各种瓷器的表面上夕一次烧成无需人工去加工描绘，点金加粉，就会出现各种色彩的花纹，常见的有花朵状，冰花，雪花状、松针状，线状、星状的晶体，就现在以制成的结晶形状中约有45种之多。 二．简答题 1.坯料的制备过程。 答：①首先分析研究几个问题， 1)研究了解制品的性能要求，尤其它的特殊点，以便确定瓷坯的化学组成并决定特殊成分的引入。 2)分析和测定原料的一些性能，主要包括化学成分，可塑性，结合性，烧结性，烧后白度，收缩率，以便调整泥料性能，决定原料的选用。 3)现有生产设备和生产条件的分析，以便确定工艺条件，分析工艺因素，确定生产方法。 4)现有经验和资料的分析、研究，以便总结经验，不断改进同类型产品质量。 ②选择初步料方： 1)首先选定化学组成，确定坯式，先按成分满足法初步计算组分比例。定出基础料方。

中国地质大学(北京)继续教育学院2014年03课程考试陶瓷造型基础模拟题

中国地质大学（北京）继续教育学院 2014年03课程考试 《陶瓷造型基础》模拟题 一. 填空题 1.陶瓷造型，在符合功能效用的前提下，要注意比例的调整、线条的变化。 2. 在静态的陶瓷造型中,领略形态自身扩张和凝聚,在造型变化中欣赏体积和空间的韵律,这是一种生命力的表现。 3.陶瓷器物具有独特的审美特征。无论是陈设性的艺术陶瓷，还是实用性的日用陶瓷构成其整体艺术效果的因素是多方面的这里既有功能效用的合理也有材料和技术的运用与发挥，更重要的是形式美感处理的多样化和特点的突出。 4.陶瓷造型设计构成的三要素，一般是指：实用、工艺以及美观。 5.紫砂、黑陶常用硬线角，软线角多用于手工拉坯和厚釉装饰的器形上。 6. 陶瓷造型包含着感性美和理性美,无论以具象形式还是以抽象形式为主的造型,都在不同程度上反映出这两种美的一个方面。 7.茶壶底有平底、平窝底、窝式底、挖足、釉足即卫生足、藏足及软藏足等样式。 8.陶瓷造型既是人类物质生活的需求品，以为人类精神文化生活服务，它的产生、形成、发展、丰富、提高都与人类生活有丰不可分割的关系。 9.陶瓷艺术形式是通过造型和装饰表现的。造型是陶瓷器物存在的基本形式,决定着功能效用、材料技术和形式美感诸方面的问题。 10.在造型形式结构上适应合理的功能要求、符合工艺材料和工艺制作特点等因素,也同时促使陶瓷造型脱离自然形态,进入到相对抽象的境地。 11.陶瓷造型的功能效用强调基本结构的合理性,是完全理性的思考,达到一种形态的单纯化,表现一种数理特征,成为脱离了自然形态的一种人为形态的创造机制。 二. 名词解释 1.陶瓷器：这里所讲的“陶瓷”是指用于日常生活、作为实用器具和陈设装饰品的普通陶瓷。这些陶瓷都是以粘土类及主要含粘土的原料和其他天然矿物原料为基本材料,经过配置、粉碎、加工、成型、装饰、烧成等工艺过程而得到的制品,其中包括陶器、瓷器和炻器,统称为陶瓷器。 2.器皿造型：是文字、绘画、雕塑等紧密结合的产物，是运用各种艺术手段进行生产的过程。器皿除了一部分是手工艺品外，绝大多数是工业美术的范畴。 3.陶瓷造型的形式特征：本质上是以器物的形式结构为主,或是以器物为基础拓展延伸出来的形式结构。 三. 简答题 1.器皿造型设计的原则有哪些？ 设计原则：实用，经济，美观。 “实用”是从产品功能角度讲，要求方便舒适、工艺简便，储运方便。 “经济”是从价格角度来讲的，要求用最节约的工时和原材料生产出效用最好的产品。 第1页（共4页）

《陶瓷装饰工》复习题

本题库为本人自己答案，只做参考使用. 《陶瓷装饰工》复习题 单项选择题 1、半坡型彩陶的装饰花纹以 B 为主。 A.三角纹 B.宽带纹C.折线纹 D.辫形纹 2、庙底沟型彩陶纹饰的特色是 B 。A.寓人于鱼B.黑白双关C.内彩 D.螺旋纹 3、 D 是用一定的轮廓外形，划分出装饰面，使它成为主要的部位。A.分割法 B.对比法C.双关法D.开光法 4、下面哪种粉彩颜料为透明色 D 。A.茄色 B.广翠 C.淡翡翠 D.墨绿 5、下列哪项不是马家窑型彩陶的艺术特点。 D A.满纹饰B.内彩C.点和螺旋纹D.形体双关 6、马厂型彩陶盛行陶衣，即在陶器表面涂一层 C 。A.赤铁矿颜料B.锰化物颜料C.泥浆D.低温铅釉 7、灰陶主要以 B 和弦纹作装饰。 A.回纹 B.绳纹 C.篮纹 D.饕餮纹 8、商代出现 C ，釉色青绿而带褐色，胎亦较硬，呈灰白色。A.白陶B.灰陶C.釉陶D.黑陶 9、商代青铜器的装饰多采用主纹和地纹的结合，以作主花，以 D 回纹作为地纹。 A.龙纹 B.夔纹 C.凤鸟纹 D.饕餮纹

10、下面哪种粉彩颜料为不透明色B 。A.石头绿B.锡黄 C.淡苦绿 D.淡古紫 11、 A 原名“洋彩”，是受外来影响而发展起来的一种彩绘方法。 A.粉彩 B.新彩 C.青花 D.古彩 12、下列新彩颜料中不能混合调配的是C 。A. 海碧+艳黑B.海碧+玛瑙红C.西赤+薄黄D.西赤+艳黑13、晚清道光、咸丰年间，出现了一种与粉彩装饰工艺、风格相近的釉上彩瓷新品种—— C 。 A.墨彩 B.新彩 C.浅绛彩 D.古彩 14、 B 是印刷技术在陶瓷装饰上的运用。A.刷花B.贴花 C.瓷相D.墨彩 15、粉彩在传统五彩的基础上，吸收借鉴了 D 的制作工艺。A.青铜器B.漆器 C.染织D.珐琅彩16、《陶雅》中“前无古人，后无来者，鲜娇夺目，工致殊常”，是对下列哪种陶瓷装饰的称赞。 A A.粉彩 B.新彩 C.五彩 D.古彩 17、 C 又称为原始瓷器，是瓷器的萌芽。A.白陶 B.灰陶 C.釉陶 D.黑陶 18、下面哪种粉彩颜料为透明色 A 。A.赭石 B.松绿 C.茄色 D.广翠 19、春秋战国时期，青铜器装饰纹样最主要的是 B 。A.饕餮纹 B.蟠螭 C.窃曲纹 D.环带纹 20、B是在青铜器上嵌饰其他物质材料，或松石、或红铜、或金银丝，这是春秋战国时期流行的一种装饰手法。 A.镶嵌 B.金银错 C.焊接 D.拼接

原始崇高美——商代青铜器的审美意味研究

目录 目录 (1) 摘要 (2) Abstract (3) 前言 (4) 第一章商代青铜器 (9) 第一节商代青铜器概述 (9) 第二节商代青铜器的造型 (14) 第三节商代青铜器的纹饰 (18) 第二章原始崇高美 (21) 第一节生命追求轨迹中的原始崇高 (21) 第二节原始崇高美的审美特征 (23) 第三章商代青铜器的审美意味 (28) 第一节厚重之美 (28) 第二节威肃之美 (31) 第三节富丽之美 (34) 结论 (39) 致谢 (43) 主要参考文献 (44) 附录：研究生期间发表的论文 (46)

原始崇高美 ——商代青铜器的审美意味研究 中文摘要 商代青铜器以其珍贵的材质、体大的造型、精雕细刻的纹饰以及那模拟神秘动物形象的造型所呈现的厚重、威肃、富丽的审美意味，是商代人满足自身生命需求的生动体现，充分彰显了商代人顽强的精神生命力以及在那浩瀚精神时空里不断窥探和思索人类命运的勇气。在商代，人们出于对现实柔弱生命的无奈，出于对战胜自然、免受自然欺凌的渴望和信心，总希望借助某种介质达成人神的沟通，进而在神的佑助下让自身变得更加强大，最终达到战胜自然、祈福避邪的目的。确切地说，商代的青铜器就是商代人在满足自身生命需求的臆想中创造的艺术品。笔者将以此为线索，深入阐释商代青铜器呈现的多重审美意味，一步步揭示出商代青铜器的原始崇高美。 论文分为五个部分。 前言部分介绍了商代青铜器的研究概况，并提出了论文的写作背景、目的和意义。 论文的第一章运用了比较研究的方法对夏、商、周青铜器在时代特征、造型及纹饰上的差异作了详细说明，其目的旨在突出商代青铜器在我国青铜史上的重要地位。 论文的第二章则是以审美范畴流变的逻辑曲线为线索，对“原始崇高”这一审美范畴及其审美特征进行学理上的梳理。 论文的第三章提出了厚重、威肃、富丽三个美学概念，并通过这三个美学概念详细阐释了商代青铜器原始崇高美的具体审美意味。 论文的结论部分提出：商代青铜器乃是商代人在满足自身生命需求的臆想中通过模仿和想象重组的方式创造出的艺术品。它们具有“原始崇高美”的显著审美特征，呈现出了厚重、威肃、富丽的审美意味。 关键词：商代青铜器；原始崇高；厚重；威肃；富丽

中国工艺美术史论文夏商周时期青铜器的发展史

合肥学院 中国工艺美术鉴赏论文 论文名称夏商周时期青铜器的发展 史 学生姓名湛琴琴 系别生物与环境工程系 专业班级14生物工程一班 学生学号 夏商周时期青铜器的发展史 摘要：中国古代青铜器是中华民族的重要文化遗产之一,是世界文物宝库中的瑰宝。它历史悠久,绚丽璀璨,作为历史的载体,内容丰富而深刻,具有极高的历史科学和艺术科学等方面的研究价值,久已为世人所重视。对青铜器的研究,早在两汉时代就受到了人们的重视,宋代金石学之兴,推动了研究的发展,历经元、明、清各朝,这一学科得到了长足的发展和进步,出现了不少着名学者,有着开创之功,留下了丰厚的学术着作。 关键词：商周青铜器;装饰；特点 正文：中国青铜时代形成于公元前2000年，距今约4500~4000年龙的时代，相当于尧舜传说时代，古文献上已经纪载当时人们已开始冶铸青铜器，自夏、商、西周起，中国开始了周而复始的朝代更替。夏商两代均设有管理手工业的官职和王室贵族直接控制的手工业。统治者所需的礼器、祭器、武器和贵重的生活用品，多是官府手工业部门制造的。青铜器是商代工艺的重要品种。商代青铜器品类齐全、造型多样，装饰图案或中心对称，或呈单独纹样，神秘庄严。由于商代统治阶级盛行饮酒之风，所以酒器制作十

分发达。青铜器成本高，只能为统治者所用。经考古发掘，在几十处遗址里发现了青铜器制品，同玉器时代一样，约经历了15个世纪。 青铜器的出现，促使玉雕技术与陶塑技术合而为一应用在青铜器的塑造方面，在此基础上铸造工艺发展起来。传说中夏铸九鼎，开启了华下文明的青铜时代。实际上在塑鼎这种复杂的工艺之前，青铜器必将经历了一个相当长的由简到繁的发展阶段。此时的艺术风格由原始时期陶器造型、纹饰呈现的活泼愉快走向神秘威严，失去了原始艺术的质朴风格和生活趣味。而青铜图案同彩陶一样成为古代工艺形式美的瑰丽景观，二者的抽象与逻辑演变，经历了长期的积累，凝结着无数经验与智慧，它嬗变成一种心灵的艺术，脱尽了向自然模仿的痕迹，那原初的具象已被遗忘在意象的升华中。 即中国青铜器时代，包括夏、商、西周、春秋及战国早期，延续时间约一千六百余年。这个时期的青铜器主要分为礼乐器、兵器及杂器。乐器也主要用在宗庙祭祀活动中。 死后亦将其大批殉葬，说明当时贵族嗜酒之风盛行，艺术上的特点是善于从大的动势入手，强调外形上的主要特征，抽象简化成用线可以表达的主要轮廓，并在轮廓中填满装饰性图案，以创造出富有幻想性的形象为目的。考察由商之盛至战国末期之衰，可以看出青铜纹饰由原始浑沌向理性演化的轨迹。除了工具之外，青铜器数量最多的是兵器和礼器。这的确如风胡子所言，是个“以铜为兵”的时代。战争需要兵器，祭祀需要礼器。玉器上固有的龙、凤纹类，兽面纹及其变体形纹之外，还饰有各种动物浮雕与圆雕。如犀牛、虎、象、熊、羊、猪、兔、鸮、蝉、鱼、龟等等。另外，大理石制的雕刻有鸱枭、蛙、坐人、怪兽、蝉、鱼、虎等是现存最早的雕刻艺术品。有些同样铸造在青铜器上。而且有不少整体器形采取动物形象来塑造。如商代的象尊、鸟纹牺尊、四羊尊，周代的兕、觥、驹尊、羊尊、鸭形尊等。其纹饰的特点是满而精，整体中包含完整的局部，局部又和谐地统一在整体中.中国青铜器的大宗在中原地区，即我们通常所说的华夏族的居住地区，如陕西、河南、山东、山西等地区。但它的分布范围远远超出中原地区，从东北到广东，从西藏到东海渔岛上都发现有青铜器。而由于各地文化面貌的差异，它们表现出各自的独特的艺术风格。 中国青铜器不但数量多，而且造型丰富、品种繁多。有酒器、食器、水器、乐器、兵器、农具与工具、车马器、生活用具、货币、玺印等等。单在酒器类中又有爵。角、觯、斝、尊、壶、卣、方彝、觥、罍、盉、勺、禁等二十多个器种，而每一器种在每个

中国陶瓷艺术试题、答案、注释

中国陶瓷艺术基本知识 学号：姓名： 单选题： 1.在商代和西周遗址中发现的（）已明显具有瓷器的基本特征。它们质地较陶器细腻坚 硬，胎色以灰白居多，烧结温度高达1100-1200℃，胎质基本烧结，吸水性较弱，器表面施有一层石灰釉。 A、青釉器 B、白釉器 C、黑釉器 D、灰釉器 2. （）是汉代陶艺的一种创新，有黄、褐、绿等色，绿釉较为流行，熔点低只烧摄氏七 百到八百度，必且可以薄薄的匀挂在胎上。 A、青釉陶 B、铅釉陶 C、彩釉陶 D、黄釉陶 3. 我国白釉瓷器萌发于南北朝，到了（），已经发展到成熟阶段。 A、隋朝 B、唐朝 C、五代 D、宋朝 4. 到了唐代，瓷器制作可为以蜕变到成熟的境界，而跨入真正的瓷器时代。唐代最著名的 窑为（）和（）。 A、钧窑和越窑 B、汝窑和定窑 C、越窑和邢窑 D、哥窑和邢窑 5. 唐代最重要的产品是驰名中外的（），一直到文明的今天还受到广泛的喜好与收藏。 A、青瓷 B、白瓷 C、青花瓷 D、唐三彩 6. 下列关于白瓷的说法，错误的是（）。 A、唐代的白瓷制作讲究，胎土淘洗洁净，杂质少，个胎很细 B、魏晋时时出现了最早的白瓷 C、唐代时陶瓷形成“南青北白”的分布局面 D、成熟的白瓷要到隋代才出现普及 7. 越州窑，在越州烧造，故以为名。以（）为最佳，其质明纫如水、晶莹如玉。 A、青花瓷 B、白瓷 C、黑瓷 D、青瓷 8. 唐三彩是唐代的一种陶器，以（）三色为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为 “唐三彩”。 A、黄、绿、红 B、黄、青、红 C、黄、青、白 D、白、青、红 9. 杜甫诗《又于韦处乞大邑瓷碗》：“大邑烧瓷轻且坚，叩如哀玉锦城传。君家瓷碗胜霜雪， 急送茅斋也可怜。”这首诗所咏的是（）。 A、青花瓷 B、白瓷 C、黑瓷 D、青瓷 10. 南宋官窑青瓷，有粉青、灰青和米黄三种基本色调，其中以（）釉代表其精品正色。 A、粉青 B、灰青 C、米黄 D、秘色 11. 宋代斗茶，推崇建阳窑所出的（）茶盏。因为这种茶盏釉色易凸显茶色，其器形的开 合及其容量有利于察看斗试的胜负。 A、青花瓷 B、白瓷 C、黑瓷 D、青瓷 12. 贡窑所烧的贡瓷称为（），代表了青瓷的最高水平。作为贡品的这种青瓷，适于唐， 盛于五代，终于北宋末期。 A、秘色瓷 B、白瓷 C、黑瓷 D、青花瓷 13. （）和（）是定窑白瓷工艺与众不同的特点，也是鉴定要领之一。 A、泪痕和刻花 B、罗纹和刻花 C、泪痕和罗纹 D、印花和泪痕

人教版五年级美术下册青铜器历史

青铜器的发展史 仰韶文化铜制品：1956年在陕西西安半坡和1973年在陕西临潼姜寨仰韶文化遗址内，各发现一个薄铜片。半坡的为长条状，姜寨的为圆形。有关方面对这两件铜片进行了成分测定，前者为含镍20%的白铜，后者为含锌25%的黄铜。对这两件铜片，学者们持不同看法，一种意见对出土铜片的地层和时代持有疑问，另一种意见则认为仰韶文化已进入青铜时代。半坡和姜寨遗址依据14C测定，分别距今6000多年和5000多年。 马家窑文化、马厂文化的青铜器制品：1977年在甘肃东乡林家马家窑遗址和1975年在甘肃永登连城蒋家坪马厂遗址各出土了一件铜刀，前者完整，后者仅存刀体前半部。两刀均凸背凹刃。林家刀把与刀体无明显分界。经过对铜刀合金成分的测定，两者都是锡青铜。马家窑文化为公元前3000年，马厂文化为公元前2300年。这两件青铜小刀是目前中国发现的最早的青铜制品。 20世纪50年代以来，黄河上游的齐家文化遗址和墓葬常常出土以工具和装饰品为主的红铜和青铜制品。齐家文化晚于马家窑文化，它出在铜石并用时代末期向青铜文化过渡时期，其年代约在公元前2000年左右，晚于甘肃仰韶文化。主要分布在甘肃、青海地区。 齐家文化铜制品：遗址和墓葬出土铜或青铜制品的主要地点是甘肃武威皇娘娘台、永靖大何庄、永靖秦魏家、广河齐家坪和青海贵南尕马台等地。齐家文化发现的红铜或青铜制品主要是小型工具和装饰品。工具有细长棒形的铜锥、扁平刃的凿、凸背凹刃的长条形刀等。装饰品类则有由扁条铜片卷合而成的圆形指环和弓形小纽圆形铜镜。 甘肃广河齐家坪出土的铜镜为素面，直径6厘米；青海贵南尕马台出土的一面直径为9厘米的铜镜，背上有两个同心圆，同心圆面饰凸起的人字形弦纹和直线纹。需要指出的是，两面铜镜都是锡青铜所制，尕马台铜镜锡的成分占10%。它们是迄今中国发现的最早的铜镜。 龙山文化铜制品：1955年河北唐山大成山遗址出土了两件大小相似的梯形铜片，据科研单位对这两件铜片进行化学分析，含铜量分别为99.33%和97.97%。有的学者提出这两件红铜片是“切割用的刀类”。1975年河南临汝煤山类型二期文化灰坑内，有用红烧土制成的炼铜坩埚残片，其中一块壁厚1.4厘米。重要的是，坩埚残片内壁粘有六层铜液痕迹，反映了坩埚的坚固耐火性。经过对铜液进行分析，成分为红铜。在河南淮扬平粮台龙山文化城址灰坑H15内发现有铜炼渣一块，呈铜绿色。郑州牛寨和董寨龙山文化遗址出有坩埚残片和铜片，前者为铅青铜。

建筑装饰材料考试试卷及答案

A卷 一、填空题(18×1’=18’) 1．决定涂料使用和涂膜主要性能的物质是。 2．陶瓷从产品种类来说，可分为和两大部分。 3．织物壁纸现有和两种。 4．木材中表现密度大，材质较硬的是______ 材；而表现密度较小，木质较软的是______ 材。5．建筑涂料的施涂法一般分辊涂、______ 和_____ _。 6．木质部是木材的主要部分，靠近髓心颜色较深的部分，称为；靠近横切面外部颜色较浅的部分，称为；在横切面上深浅相同的同心环，称为。 / 7．安全玻璃的主要品种有_________ 、__________ 、__________ 和钛化玻璃等。 8．纤维板按表现密度可分为、和。 二、名词解释（4×3’=12’） 1．冰花玻璃 2．水性涂料 3．釉 4．弦切面 , 三、简答题（5×10’=50’） 1．天然石材的选用要考虑哪些问题 2．简述塑料壁纸的特点。 3．建筑石膏具有哪些性质 4．釉面内墙砖具有怎样的特点，为何不能用于室外 5．简述复合木地板的特点。 [ 四、论述题（20’） 1．如果让你设计一套具有绿色环保理念的家居环境，你会考虑选择哪些材料如何从材料上体现绿色环保(20’) 答案： 一、填空（18×1’=18’） 1．主要成膜物质 ) 2．陶瓷 3．纸基织物壁纸麻草壁纸 4．硬木软木 5．喷涂刷涂 6. 心材边材年轮 7．钢化玻璃夹丝玻璃夹层玻璃 8．硬质纤维板中密度纤维板软质纤维板

二、名词解释（4×3’=12’） 1．！ 2．冰花玻璃——是一种利用平板玻璃经特殊处理形成具有自然冰花纹理的玻璃。3．水性涂料——以水作为分散介质的涂料称为水性涂料。 4．釉——釉是覆盖在陶瓷坯体表面的玻璃质薄层。 5．弦切面——平行于树轴的纵切面。 三、简答题（5×10’=50’） 1．天然石材的选用要考虑哪些问题 答：天然石材的选用要考虑： ⑴材料的多变性；⑵材料的适用性；⑶材料的工艺性能；⑷材料的经济性。 > 2．简述塑料壁纸的特点。 答：塑料壁纸的特点是： ⑴具有一定的伸缩性和耐裂强度；⑵装饰效果好；⑶性能优越；⑷粘贴方便；⑸使用寿命长， 易维修保养。 3．建筑石膏具有哪些性质 答：建筑石膏具有： ⑴凝结硬化快、强度较低；⑵体积略有膨胀；⑶孔隙率大、保温、吸声性能较好；⑷耐水性差、 抗冻性差；⑸调温、调湿性较好；⑹具有良好的防火性。 # 4．釉面内墙砖具有怎样的特点，为何不能用于室外 答：釉面内墙砖的特点： 强度高、表面光滑、防潮、易清洗、耐腐蚀、变形小、抗急冷急热。陶质表面细腻，色彩和图案丰富，风格典雅，极富装饰性。 不能用于室外的原因： 坯体会吸收水分产生吸湿膨胀现象，从而引起开裂。尤其用于室外，经长期冻融，会出现表面分层脱落、掉皮现象。所以它只能用于室内，不能用于室外。 5．简述复合木地板的特点。 答：特点：⑴表面采用珍稀木材，花纹美观，色彩一致，装饰性很强；⑵不易收缩开裂和翘曲变形，防腐性、耐水性和耐气候性好；⑶可制成大小不同各种寸；⑷生产成本较低。 。 四、论述题(20’) 可从各类环保型装饰材料进行考虑（答案略） B卷 一、填空题(18×1’=18’) 1．陶质砖可分为和两种。

商代青铜器的审美探析

摘要："国之大事在祀与戎"，祭祀是商朝时期神圣而庄重的活动，青铜器便是祭祀的重器，是那个时代宗教祭祀文化的典型代表，对青铜器的研究亦能对商朝美学思想进行汇总，商代青铜器不仅是生产力的代表，而且带有浓厚的统治阶级统治欲望，对青铜器的研究最离不开的就是它的形式美，从祭祀与纹饰两方面对商代的青铜器分析其独特的审美特征。 关键词：青铜器；纹饰；宗教性；形式美 随着社会生产力进步和社会制度的更替，新石器时代被青铜器时代所取代，殷商的青铜器趋于成熟时期，进入灿烂的青铜器时代。生产力决定生产关系，青铜器是商代生产力发展的显著标志，也是商朝整个政治、经济文化发展的一盏指示灯。商朝晚期，战争繁多，危机四伏，人们陷入战乱中，缺乏安全感。王国维曾说过"中国政治与文化之变革，莫剧于殷周之际"[1]，在这个时期，商人把具有神秘力量的众神系谱化，青铜器便是这种神秘力量的外化表现，同时，商人把自己的审美意识铸入到青铜器中，使得青铜器种类繁多，在外表纹饰风格上也极为考究，造型优美，各具姿态，近来更有江西大洋洲和四川三星堆的惊人发现，用实物和图像向我们传达那个时代的信息。纹饰是青铜器的着装和语言，也是商代青铜器的灵魂，青铜器作为那个时代的一种符号象征，传递出商人的生产和生活方式，表达着他们的思想与情感，这些美丽和极富有造型特点的青铜器，充分的体现了商代青铜器的宗教美学思想，使得商代青铜器在中国的艺术品中留下了浓墨重彩的一笔，商代青铜器的审美研究历来都是后世研究的重中之重，因为它不仅能在现代艺术中仍旧发挥艺术魅力，而且也开启后人探索古人艺术之思的美妙。 一、商代青铜器的阶级性美学特征 根据中国五千年的神话传说，中国古代是一个民神杂糅的时代，即巫术时代。古代神话的流传让商朝人坚信"动物中有若干是帮助巫通天地的"[2]，商代青铜器与古老而神秘的原始神话和"游魂灵怪、触象而构"的巫术传统紧密相关。随着商代生产力的进步，青铜技术得以发展，青铜器受到空前的重视。现今青铜器专家认为，青铜铸造技术最能代表商代文明与生产力的发展水平，商代青铜器包括礼器、乐器、武器和工具、车马器等，这些器具形状各异、花纹美丽，不仅数量丰富而且特别讲究造型特点，注重审美精神，因此，青铜器是上古文明技术突出成就之一。研究商代青铜器，其宗教美学研究不可忽略，宗教反映的是时代信仰与意识的问题，器以藏礼，"国之大事在祀与戎"，商代把青铜器作为权力的象征，并且经常在重要的祭祀活动中使用，使它的权力得到体现。青铜器象征的最大权力是祭祀、通神、娱神。商人把对王侯权力的敬畏，对神的崇拜，合二为一，融入到青铜器工艺制作中。徐炳昶《中国古代的传说时代》里说："最早的时候，'民神杂糅，不可方物，夫人作享，家为巫史'，谁都可以通神降神，结果是人人都沉陷在迷醉之中失去理智，而且人人都不能建立起权威与秩序，这样，神也就没有意义了。到了圣人出来，才'绝地通天'，就是斩断了'民"与'神'任意沟通的混乱，把宗教的事业变成了限于少数人的事业，这也是一种进步的现象。"[3]美学家李泽厚在他的《美的历程》当中谈到青铜器的纹饰，他把青铜器纹饰的美分为三个方面：第一是青铜饕餮，第二是线的艺术，第三是解放与解体。他认为青铜器的饕餮纹体现的是一种古代宗教的神秘与狞厉的美，体现了历史的必然性与原始力量宗教神秘观念的结合。在奴隶社会时期，虽然生产力有很大进步，但仍非常低下，人们面对强大自然灾害时心中充满恐惧，希望神秘力量庇佑他们在来年能够风调雨顺，而商朝统治者为了加强统治，也把一些狰狞、恐怖的形象赋予神秘力量刻到青铜器上，增加统治者的权威性，商朝等级森严，商周制度明确规定，不同爵位的王侯拥有不同级别的鼎，鼎是王侯眼中权力的象征，天子拥有"九鼎"象征拥有"九州"。拥有"九鼎"者，等于拥有统治九州的天然合理性，所以后来楚王窥测周王朝九鼎的行为被视为僭主，因为古人相信，如果作为象征的九鼎转移，周王朝的天命和权力就

商周时期青铜器夔龙纹样

商 周 时 期 青 铜 器 夔 龙 纹 样 报 告 姓名：张恒 学号：1501801010 班级：15级视觉传达2班

商周时期青铜器夔龙纹样 摘要：夔龙纹在商周青铜器中是仅次于饕餮纹的主要纹样之一。它直接反应出了商周时期人神交感的巫术观、吉祥祈愿的美好祝愿、君权神授的力量感和凝重古朴的审美观。 商周时期的青铜器作为我国极具民族特色的器物种类，具有古朴典雅，神秘凝重的艺术特点。夔龙纹是商周时期青铜器主要纹样之一，以它独特的审美面貌地位仅次于饕餮纹，比文字更加直观的反映商周时期的历史风貌和审美意味，有助于我们深入的了解当时的社会政治制度和人文思想。 一、夔龙纹的艺术形态： 夔龙是传说中单脚的龙。《说文》：“夔，即魅也，如龙一足，从文，象有角手人面之行”等。东汉许慎的《说文解字》中：“夔，神魅也，如龙一足”。也有称夔龙为“肥遗”。又传说夔龙是虞舜时期两位大臣的名字，夔为乐官，龙为谏官，因此，夔龙不仅是作为一种象征权力的神兽，同时还象征着受人们崇拜的正直有才干的大臣。从纹样上来看，夔龙是一种单脚龙形的怪兽。 商代夔龙纹饕餮纹 夔龙属于龙类，夔龙纹是龙纹的一种形式。在商代早期，由于社会、军事和宗教因素，饕餮纹一直作为主体地位出现在青铜器上，起到祭祀天地神明、标榜君权神授、震慑百姓的作用。这个时期夔龙纹作为辅助图形，是在饕餮纹两侧经常出现的两个蛇形的适合纹样，这种图案经常是长条、单足、头部向下、嘴巴张开，这就是夔龙纹的雏形，有稚拙感，在其中多填以云雷纹。随着社会的发展，青铜器纹饰开始有了复杂的变化，到商周中后期，夔龙纹渐渐从辅助转为一种单独的纹饰，以长条形的身躯为主，两唇上卷或一上卷一内卷，一足，当侧面描写时，四足则表现为两足，两足表现为一足，这个时期的夔龙纹装饰繁缛而富丽。而到了西周时期，由于社会的进步和发展，青铜器功能的变化，西周时期雕刻夔龙纹的青铜器数量明显多于商时期。兽面纹逐渐退出了青铜器的历史舞台，而这一时期夔龙纹便越来越多的活跃在青铜器上面，样貌则变化为回首形，呈S状。

陶瓷造型

一、陶瓷造型 指从陶瓷工艺美术的角度出发，根据生活的各种需求，利用不同的陶瓷工艺材料，采用相应的工艺技术，设计和制作有一定审美价值的陶瓷器皿样式。 陶瓷造型的名称 根据陶瓷造型的基本样式，目前较多见的器皿造型大致分为几大类：碗、盘、杯、碟、壶、瓶、罐、缸、坛、锅、盆、钵、盅、盒、洗、盂等。 造型的名称来源大约有7个： 1、模仿自然界某种形状得名：冬瓜壶、竹节壶、扁柿壶、 玉米壶、石榴壶、葫芦瓶等。 2、造型样式受其他工艺造型的影响，或生活中某种器物的 造型样式类似得名：花觚、琮式瓶、锥把瓶、纸锤瓶、 腰鼓瓶、鱼篓罐、斗笠碗等。 3、以造型样式形体变化的特点的名：扁瓶、六方瓶、折方 瓶、窝式碗、折边盘等。 4、因造型构件特征得名：鸡头壶、双鱼耳瓶、蒜头瓶、象 耳瓶、四系瓶等。 5、造型本身特征不明显，用较固定的装饰纹内容命名：冰 纹梅花罐、鱼藻罐等。

6、根据容量大小，但造型样式没大变化，仍用原由名称： 四合壶、五合壶、三大碗等。 7、有些造型是结合具体的使用要求而得名：鱼盘、奶杯、 汁斗等。 二、陶瓷造型与生活的关系 1、陶瓷造型产生于使用要求 ●劳动创造了人，也创造了人类的物质文化。 ●早在新石器时代，我们的祖先在和大自然作斗争中，发明了制陶技术。 2、原始社会的陶器是当时日常生活中不可缺少的器具。由于原始社会农业的发展，使人们开始过着比较稳定的定居生活。农产品需要有储存的容器和饮煮的用具。种子的保存更需要合适的器

皿。于是根据不同的要求创造出不同的陶瓷造型。 A、汲器 造型特点：底部尖圆，上大下小。 仰韶文化的小口尖底瓶；大汶口文化的背水壶等。 B、炊器 现代生活中炉灶和锅的祖先。底部有三足的是可以支烧的鼎、鬲、甑（Zeng）、甗（yan)、灶，也就是今天的炉灶；大器皿可盛煮食物的如：罐、釜等。

07年《陶瓷器基础知识》试题及答案

2007年全国文物拍卖专业人员考试试题《陶瓷器基础知识》试题及答案 试题A 一、填空：（每空1分，共20分） 1、一般认为，陶器是随着史前人类进入_______时代的定居生活而出现的。 2、中国最早白瓷烧成于_______时期。 3、唐代秘色瓷的胎呈_______色，釉成_______，釉质_______。 4、晚唐五代定窑精品白瓷的器物底部有刻、_______铭。 5、南宋吉州窑烧制的特色品种有黑釉、_______、_______和磁州窑风格的_______。 6、洒兰釉始烧于_______年间，釉色特征是在蓝釉中自然分布着_______的_______。 7、“脱口垂足郎不流”是指清康熙郎窑红瓷器，口部釉层_______露胎色，器物下部流不_______足。 8、素三彩以黄、绿、白、紫色为主，不用_______彩，故名。 9、清花红彩是明代_______时期创烧的_______彩与_______彩相结合的装饰品种。 10、黄地红彩始于明宣德朝，在_______朝较为多件。 二、选择：（每题1分，共10分，单项或多项选择） 1、唐三彩的釉科以何种金属氧化物作助熔剂。（） A、钠 B、钾 C、钙 D、铅 2、以釉下青花和釉上彩色相结合的“斗彩”瓷器是（）创制的。 A、宋代 B、元代 C、明代 D、清代 3、宋代定窑白瓷釉色特征为（）。 A、灰白色 B、青白色 C、纯白色 D、白中闪黄色 4、宋代官窑瓷器口沿与底足的外观特征为（）。 A、紫口铁足 B、青口灰足 C、白口黑足 D、白口、火石红足 5、北宋龙泉窑青瓷胎的呈色为（）。 A、白 B、灰白 C、灰或浅灰 D、深灰 6、清康熙朝仿照明宣德宝石红釉烧制出（）釉。 A、豇豆红 B、霁红 C、胭脂红 D、郎窑红 7、清雍正朝创烧的低温窑变釉是（）。 A、秋葵绿釉 B、炉钧釉 C、虎皮三彩 D、茄皮紫釉 8、“象生磁”是（）朝烧制的。 A、明成化 B、明万历 C、清乾隆 D、清光绪 9、白地红绿彩瓷品，烧制年代为（）。 A、宋代 B、金代 C、元代 D、明代 10、釉里三色瓷品的创烧朝代为（）。 A、清康熙 B、明万历 C、清雍正 D、清顺治 三、判断：（每题1分，共10分，请在题后括号内划“√”或“×”） 1、唐代刑窑白瓷的特征是胎质坚硬、釉色白洁光润、造型规正。（） 2、宋代汝窑御用青瓷，以10倍放大镜观看釉内气泡“寥若晨星”。（） 3、宋代官窑青釉的开片“细如蝉翼”。（） 4、宋代哥窑瓷器釉面饰满“金丝铁线”般的开片。（） 5、宋代钧釉基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，有天蓝、天青、月白色。（） 6、“甜白”釉创烧于明朝宣德时期。（） 7、清康熙时使用淘炼极为纯净的云南珠明料，青花纯蓝幽菁，层次分明，被誉为“青花五彩”。（）

《陶瓷装饰工》复习试题

本题库为本人自己答案，只做参考使用 《陶瓷装饰工》复习题 单项选择题 1、半坡型彩陶的装饰花纹以B为主。 A. 三角纹 B.宽带纹 C. 折线纹 D.辫形纹 2、庙底沟型彩陶纹饰的特色 是 B。A. 寓人于鱼 B.黑白双关 C. 内彩 D.螺旋纹 3 、 D 是用一定的轮廓外形，划分出装饰面，使它成为主要的部位。 A. 分割法 B.对比法 C.双关法 D.开 光法 4、下面哪种粉彩颜料为透明色 D 。A. 茄色 B. 广翠 C. 淡翡翠 D.墨绿 5 、下列哪项不是马家窑型彩陶的艺术特点。D A.满纹饰 B.内彩 C. 点和螺旋纹 D.形体双关 6、马厂型彩陶盛行陶衣，即在陶器表面涂一层 C 。A. 赤铁矿颜料 B.锰化物颜料 C. 泥浆 D.低温 铅釉 7、灰陶主要以 B 和弦纹作装饰。 A. 回纹 B.绳纹 C. 篮纹 D.饕餮纹 8、商代出现 C ，釉色青绿而带褐色，胎亦较硬，呈灰白色。 A.白陶 B.灰陶 C. 釉陶 D.黑陶 9、商代青铜器的装饰多采用主纹和地纹的结合，以作主花，以 D 回纹作为地纹。 A. 龙纹 B. 夔纹 C. 凤鸟纹 D.饕餮纹

A. 石16、《陶雅》中“前无古人，后无来者，鲜娇夺目，工 头绿 B.锡黄 C. 淡苦绿 D.淡古紫 11 、 A 原名“洋彩”，是受外来影响而发展 起来的一种彩绘方法。 A.粉彩 B.新彩 C. 青花 D. 古彩12 、下列新彩颜料中不能混合调配的是 C 。A. 海 碧+艳黑 B.海碧+玛瑙红 C. 西赤+薄黄 D.西赤+艳黑13、晚清道光、咸丰年间，出现了一种与粉彩装饰工艺、风格相近的釉上彩瓷新品种—— C 。 A. 墨彩 B.新彩 C. 浅绛彩 D.古彩 14 、 B 是印刷技术在陶瓷装饰上的运用。 A. 刷花 B.贴花 C. 瓷相 D.墨彩 15 、粉彩在传统五彩的基础上，吸收借鉴了 D 的制作工艺。 A. 青铜器 B.漆器 C. 染织 D.珐琅彩 致殊常”，是对下列哪种陶瓷装饰的称赞。A A. 粉彩 B.新彩 C. 五彩 D.古彩 17、 C 又称为原始瓷器，是瓷器的萌芽。 A. 白陶 B.灰陶 C. 釉陶 D.黑陶 18、下面哪种粉彩颜料为透明色 A 。A. 赭石 B. 松绿 C. 茄色 D.广翠 19 、春秋战国时期，青铜器装饰纹样最主要的是 B 。 A. 饕餮纹 B. 蟠螭C. 窃曲纹 D.环带纹 20、 B 是在青铜器上嵌饰其他物质材料，或松石、或 10 、下面哪种粉彩颜料为不透明色B

陶瓷图案装饰的分类与构图形式

陶瓷图案装饰的分类与构图形式 翻开中国陶瓷发展史，无论是宋代的刻瓷，元代的青花瓷，明代的五彩（古彩）瓷，清代的粉彩瓷，还是近现代的艺术陈设瓷、陶瓷壁画都会看到图案艺术的魅力。它应用范围十分广阔。它以其精美的造型、合理的构成、美丽的色彩装饰着美伦美焕的陶瓷。培养人们的审美趣味，潜移默化地陶冶着人们的情操。它还非常广泛地、深入地影响着人们文化生活和精神世界，并对推动陶瓷文化艺术的发展，起着十分重要的作用。 陶瓷图案的概念 陶瓷图案是工艺和装饰相结合的一种工艺美术形象。它是把生活中的自然形象，经过艺术加工，使其在造型、构成、色彩等方面适合于陶瓷工艺和审美目的一种设计形象或装饰纹样。它既是自然形象的“浓缩”和“升华”，又是一种受陶瓷用途、造型特点、瓷土、釉彩烧制温度等工艺限制和规律性极强的艺术形象。就陶瓷这种工艺载体应用来说，可分平面体图案和立体图案。平面体图案通俗讲的是指在平面物体上所设计的装饰纹样。如在瓷板、瓷盘、陶瓷壁面等等上面的设计图案。立体图案是指具有三维空间的瓷器物体上所作的图案造型、构成、色彩设计。如在瓷瓶、陶艺、镶器、瓷柱等上面所设计的图案。 陶瓷图案装饰按照其所装饰纹样主题来分为：几何图案、花卉图案、人物图案、动物图案、风景图案。 几何图案是用点、线、面等几何要素的图案纹样。从大量的传统青花瓷、粉彩瓷上的装饰可以看出，装饰在口沿、颈、足部连续式的辅助纹。如回纹、龟背纹、菱形方格纹被大量地采用，它与器物的造型很协调，具有统一而又变化丰富的艺术效果。 花卉图案主要是把大自然的花卉进行变形和换色，充分发挥设计者的想象力，创造性地加以夸张、减化、取舍、修饰使形象更简练、完美、生动、特征更明显，使其造型和色彩更富于理想化。如我们常在瓷瓶、罐腹部或肩部绘变形牡丹、莲花、菊花、并配缠枝卷草纹。 人物图案是把人物形象、动态、服饰进行概括提炼、夸张、和谐有机的配合，设计出的装饰图案。在设计人物图案时，我们不但要了解人物的自然属性，如男、