中国现当代文学史笔记重点总结
中国现当代文学史（第一个十年）
一、什么是中国现当代文学？1、中国现当代文学指“五四”前至今的文学，即包括现代文和当代文学。
二、什么是中国现代文学？1、中国现代文学又称“新文学”，指1917年到1949年间的文学。同时也是用“现代语
言与文学形式，表达现代中国人的思想、感情和心理的文学。”
三、中国现代文学的历史分期1、中国现代文学的历史有三分法、四分法、五分法等。三分法：1917-1927，
1927-1937，1937-1949。四分法：1917-1927，1927-1937，1937-1945，1945-1949（另有后两期1937-1942，1942-1949
五分法：1917-1921，1921-1927，1927-1937，1937-1945，1945-1949。
•第一章文学革命的兴起与发展第一节文学革命的准备
一、20世纪初中国社会的情形二、晚清以来的文学变革1898年“公车上书”要求变法维新。
三、文学革命前的文学作品林纾的翻译小说哺育了一代新文学作者。
★民初小说以徐枕亚的《玉梨魂》，李涵秋的《广陵潮》最为著名。鸳鸯蝴蝶派“五虎将”徐枕亚、李涵秋、包天笑、周瘦鹃、张恨水。“四大说部”《玉梨魂》、《广陵潮》、《江湖奇侠传》、《啼笑因缘》。★《江湖奇侠传》它是中国第一部正宗的武侠小说。
★《啼笑因缘》本书采用一男三女的爱情模式为故事的核心结构。《啼笑因缘》的精致在于作者讲故事的技巧，章回小说的布局更为作品增添了一份古色古香的意蕴。
第二节文学革命的发生
★文学革命的发生，既是清末民初中国文学变革的必然，又是外国文学思想影响的结果。
一、“五四”新文化运动
《青年杂志》在上海创刊，提出“民主”和“科学”，以对抗家长专制的封建文化，开启了一场思想启蒙运动。大力介绍自由平等、个性解放、社会进化等思想学说。发生于1917年的五四文学革命，是中国现代文学发展的开端。
“五四”文学革命 1五四文学革命是清末民初20年来文学现代化的历史准备的必然，承继了梁启超、黄遵宪等人提倡的“新民”、救国的近代文学改良精神，有着“诗界革命”“小说界革命”与“白话文运动”的基础，且有西方文学的译介培养成形的对西方新的文学形式的接受心理。
五四文学革命的直接背景和动力是五四新文化运动，五四文学革命是新文化运动的一个组成部分，对封建思想的批判必然会转向对封建主义文学的攻击，反对文言、提倡白话，反对旧文学、提倡新文学成了一场文学革命运动。
2★胡适《文学改良刍议》首先发难，提出“八事，要求以白话文学为正宗，是五四文学革命的一个发难的信号，也是这场革命的第一篇宣言。
★陈独秀《文学革命论》“三大主义”，对整个封建旧文学宣战。
★刘半农《我之文学改良观》，提出改革韵文、散文和使用标点符号等建设性意见。钱玄同从语言进化的角度说明白话取代文言的历史必然性，指斥旧文学为“选学妖孽，桐城谬种”。他俩在《新青年》上发表“双簧戏”。
★胡适《建设的文学革命论》提出“国语的文学，文学的国语”，周作人《人的文学》提倡人性、人道主义的文学，李大钊《什么是新文学》提出“社会写实的文学”。1920年，北洋军阀政府宣布白话文为“国语”，通令国民学校采用。
白话文取得了胜利。
3文学革命带来文学观念、内容、语言载体、形式各方面全面的革新与解放，A文学观念上，文以载道、文笔不分、
游戏消遣的传统观念被破除了，借鉴于西方的严肃的文学观念得到了确立。B新文学的理论倡导者和实践者对封建
思想文化体系的彻底否定改变了文学仿古的风气，表现人生的求真精神得到发扬，文学从审美内容到语言形式都接
近于生活和人民。C僵化的文言被摒除，白话从俚俗的边缘进入文人创作的中心，成为文学语言的正宗。D外国多
样化的文学样式与手法，丰富着新文学的创作，新诗的创立、小说的革新、话剧的传入、美文的倡导，使文体得到
了大解放与大丰富。
第三节外来文学的影响
一、理论渊源1五四文学思想的根本是对“人”的发现，西方文化刺激了中国对“人”的不断发现，启发了五四
文学如何表现人。2文学革命的发难者们从西方文艺思潮中汲取理论源泉，提倡文学革命。胡适、陈独秀的文学史
观也是来自于西方的社会进化思想。文学历史进化论是它们文学革命理论的基础。3如何建设中国的新文学，文学
革命的发动者们主要也是借鉴外国文艺运动与创作的经验。
二、翻译作品与文艺思潮引介相伴而行的是对外国文学作品的翻译介绍。这些作品影响着新文学作家的创作，形成了中国文坛由封闭向开放、由本土向世界努力的真正起点。
第四节新文学社团与流派
一、文学研究会
中国现代第一个纯文学社团。1921年1月成立于北京。周作人、耿济之、郑振铎、沈雁冰等12人发起。以“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”为目标。主张文学“为人生”，提倡现实主义，被目为“人生派”。以《文学旬刊》、《小说月报》为机关刊物开展活动。1932年自行解散。
二、创作社
1921年7月成立于日本东京。郭沫若、郁达夫、田寿昌、成仿吾等发起。主张写“内心的要求”，表现自我，抒情色彩浓，追求“全”与“美”，被目为“艺术派”。创办《创造》季刊、《创造周报》等刊物。以1925年为界分为前后两期，后期提倡革命文学。1929年2月被当局查封。
三、新月社
1923年在北京开始活动。徐志摩、闻一多、梁实秋、陈源、胡适等均为英美留学生。初为俱乐部，后创作诗歌，以《晨报·诗镌》为阵地，致力新格律诗创作，取得较好成绩。1926年离散。1927年徐志摩在上海创《新月》，是为后期。1932年停止活动。被称为“新格律诗派”或“新月派”。
四、流派
与文学研究会倾向相近的语丝社、未名社等构成现实主义流派，与创造社倾向相近的南国社、弥撒社、浅草-沉钟社构成浪漫主义流派。新月社、湖畔诗社大约可以归为格律派。
★第五节文学思想论争一、与守旧派的论争二、与“学衡派”的论争三、与“甲寅派”的论争★第六节文学革命的意义一、头十年的阶段划分二、头十年的创作实绩三、文学革命的历史意义
1、思想意义。否定封建，提倡民主与科学，进行思想启蒙。
2、文学观念。白话文，“人”的文学，审美多样，革命使命。
3、联结中外。继承了中国文学传统，吸收了外国文学营养，形成开放态势。
4、形象更新。帝王将相、秀才英雄、才子佳人被农民、市民、劳动者、新型知识分子取代。
四、文学革命的特点
1、理性精神的显现。启蒙、改造社会人生、人生探索、“问题小说”。思想大于审美。
2、感伤情调浓厚。问题、乡土、自叙传小说，以及诗歌、小说、戏剧都有。因生活痛苦和醒来后无路可走所至。
3、个性化追求。写个人，“表现自我”、主观情怀、个人心理、独特风格。
4、创作方法多样。第二章鲁迅第一节生平和思想
创作道路：鲁迅从《天演论》接受进化论。关注人性和国民性问题。后弃医从文。企图以文艺改造国民灵魂，写论文，译小说，个性主义为主要思想主要思想是启蒙主义和唯物史观。接受马克思主义理论，思想成熟。在革命文学论争，“左联”工作和反击国民党“文化围剿”中做出了巨大贡献。
●朝花夕拾故事新编彷徨呐喊野草
第二节《呐喊》和《彷徨》
鲁迅是中国现代文学的伟大奠基人。他影响了中国现当代几代作家和研究家。
《呐喊》，《彷徨》它们是中国现代小说的第一座高峰。现代小说在鲁迅手中开始，同时在鲁迅手中成熟。
一、思想与内容
1、反封建：《呐喊》《彷徨》的总主题。《狂人日记》《孔乙己》《药》等。
2、批判国民性：《阿Q正传》《示众》《风波》等。
3、探索出路：《伤逝》《故乡》《离婚》等。
★两大题材和形象：
1、农民：由《故乡》《风波》《祝福》《离婚》《社戏》及《阿Q正传》构成。
2、知识分子：由《孔乙己》《白光》，《高老夫子》《肥皂》，《在酒楼上》《孤独者》，《伤逝》构成。
二、艺术手法
1、“杂取种种人，合成一个”：形象构成法。
2、“画眼睛”：人物描写方法。
3、“白描”：景物描写和行文方法。如《风波》里的农村晚景，《孔乙己》的文风。
以上是鲁迅具有中国特色的创造。其他还有选材严、开掘深，注意环境描写，人物语言刻画等等。
第三节《狂人日记》和《阿Q正传》
一、狂人形象1、狂人是“迫害狂”。其表现不同常人。2、发狂原因是踹了“古久先生的陈年流水簿子”。
3、狂语里能够闪烁着真理的光芒，是他发狂前的思想存留。
4、狂人形象的意义：说明封建势力的强大（说真话必疯）；揭示出中国社会的“吃人”，并把实现不”吃人”社会的希望寄托给孩子。
★鲁迅的小说作品数量不多，意义却十分重大。中国的小说，只有到了鲁迅那里，才把目光集中到社会最底层这个更广大的题材领域，种表现人生、改良人生的创作目的，使他描写的主要是最普通人的最普通的悲剧命运。这些人生活在社会的最底层，最需要周围人的同情和怜悯、关心和爱护，但在缺乏真诚爱心的当时的中国社会中，人们给予他们的却是侮辱和歧视，冷漠和冷酷。他们深受生活的折磨，但彼此之间也缺乏真诚的同情，对自己同类的悲剧命运采取的是一种冷漠旁观甚至欣赏的态度，并通过欺侮比自己更弱小的人来宣泄自己受压迫、受欺侮时郁积的怨愤之气。这样，鲁迅就把残酷扭曲的社会充分的展示在读者面前，引起我们改变这个世界的那种强烈的情感。第四节《野草》和《朝花夕拾》
第三章20年代的小说
现代文学以小说开端。最先取得成就的是鲁迅，后形成气候，于是出现了问题小说、乡土小说、浪漫抒情小说等创作思潮。现代小说从起步到形成高峰，有许多代表性作家。
第一节文学研究会的小说
一问题小说
1、用小说的形式提出社会、政治、人生、生活等问题，引起读者的思考，共同寻求解决方法的小说。
2、罗家伦《是爱情还是苦痛》、俞平伯《花匠》、叶圣陶《这也是一个人》等最早，冰心《斯人独憔悴》揭竿，二乡土文学
五四”以后出现的描写乡间人生现实的小说。移居京沪等大都市的作家，以现代思想反观家乡农村，描写农村封建宗法制度的黑暗与农民的痛苦、乡风民俗的醇厚，表现出淡淡的乡愁。
鲁迅开路，继起的王鲁彦、彭家煌、台静农、许钦文、蹇先艾、许杰等，《柚子》、《怂恿》、《地之子》、《故乡》、《朝雾》、《惨雾》。
三冰心
谢婉莹（1900-1999）福州人。诗歌、散文、小说俱佳。
以问题小说闻名。《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《去国》：社会问题，《超人》：人生是什么？爱-母爱-“爱的哲学”，《分》：阶层意识，憎爱皆有。《关于女人》等赞美女性。以人物心理刻画和主观感受表达见长
四叶圣陶
叶绍钧（1894-1988）苏州人。文学研究的代表作家。小说和儿童文学著名
小说以表现小市民的灰色生活和学校题材见长。《这也是一个人？》《晨》《隔膜》《遗腹子》；《潘先生在难中》《倪焕之》。特点客观、朴实、冷静，不动声色，将见解隐藏于“不著文字的处所”。
中国儿童文学开山人：《稻草人》、《古代英雄的石像》。
五许地山
落华生，1893-1941，小说、散文俱佳。浪漫主义色彩：1、异域色彩，2、宗教氛围，3、爱情线索；后走向现实主义。《命命鸟》、《商人妇》、《缀网劳蛛》、《春桃》、《落花生》。
第二节创作社的小说
一、浪漫抒情小说二创造社的小说
郭沫若：《牧羊哀话》第一篇反帝爱国小说。张资平：《冲击期化石》——现代第一部长篇。郁达夫最著名。三、郁达夫（1986-1945）
浙江富阳人，小说、散文俱佳。《沉沦》是郁达夫早期的代表作之一作品直接表现人的变态性心理，在中国自郁达夫始，为中国现代小说的发展开辟了一个新的题材领域，为郁达夫赢得了很高的声誉。
★《沉沦》抒写弱国子民的屈辱，表达爱国情怀。为人正直铁面无私，受到忌惮、排斥——辞职,在外鬼混几个月
的人享受荣华安乐其次，严重的自卑心理与多愁善感的气质，使他无法排解自己的心理压力。
★从思想内容来说：
第一，具有较强的反帝反封建的意义。主人公畸形性格的形成一方面源于中国封建文化的毒害，另一方面是帝国主义国家的民族歧视。
第二，具有较炽烈的爱国主义感情。主人公深深憎恶民族歧视，爱自己的祖国，至死仍从内心希望祖国富强起来。第三，向虚伪的封建道德挑战。大胆描写“性”的苦闷，顺应时代潮流，向扼杀人们的个性和情欲要求的封建道德作了冲击
★从艺术上说
《沉沦》可称为我国开创浪漫抒情小说文体的一篇重要作品。
它带有自叙传色彩，小说主人公实际上是作者的文学形象，融合了作者的生活经历、思想个性和感情情调，甚至大胆暴露了自己的隐秘性心理。在表现手法上，喜欢用独白式的抒情描写，抒发主观感情，带有浓重的浪漫气息。
★郁达夫小说的抒情特色：
1 “零余者”形象。被社会挤出的飘零者，特点是愤世嫉俗，感伤忧郁，不同流合污并且反抗黑暗。受“多余人”的影
响，但有五四彷徨苦闷于出路的“时代病”特征。郁达夫作品多写“零余者”心情。
2 “自叙传”。作者自我的表白。他相信“文学作品都是作家的自叙传”之语，总在作品中嵌入自己的身影或个性气质，
通过主人公宣泄自己的情怀。
3 感伤情调。郁达夫认为：“小说的表现，重在感情。”而他对忧伤的情调尤感兴趣。他的小说以感伤的抒情为主
调，注重抑郁寡欢、孤独凄清甚至厌世颓废的情调抒发，而不注意营造结构。
第四章郭沫若第一节生平和创作
★郭开贞1892-1978，乐山县沙湾镇人。抗战爆发只身回国，成为国统区文化界旗帜
第二节女神
《女神》是“开一代诗风”的创作，影响巨大。诗集以雄浑豪放的格调唱出了五四时代自由与个性解放的最强音，若要体会狂飙突进的五四精神，最好是读《女神》。
一爱国主义
二自我抒情主人公
三浪漫主义表现为：1、表达理想2、想像雄奇3、感情奔放4、夸张象征等手法
四诗体创作
1、自由体诗歌：
2、有的诗初具“形式”。如《炉中煤》《地球，我的母亲》。
3、诗剧：《棠棣之花》、《湘累》、《女
神之再生》。问题：由于太“自由”，使得形式散漫，语言缺少提炼，最终是感情横溢，诗味不足。
五其他诗集
第三节历史剧
1《女神》中已有诗剧。2头十年著名的是《三个叛逆的女性》：《卓文君》、《王昭君》、《聂嫈》。4 《屈原》为代表
作。第五章20年代的诗歌第一节概说
一、早期白话诗二“开一代诗风”的新诗 1 自由体诗歌的建立。2 《女神》最突出。三、走向“规范化”四、“纯诗”
概念与象征诗
第二节闻一多
1 、闻家骅，湖北浠水人走过了诗人—学者—斗士的人生道路。
2 、诗作集为《红烛》《死水》。
3 、闻一多是杰出的爱国诗人。写《太阳吟》《忆菊》《孤雁》表达爱国情怀，写《洗衣歌》《七子之歌》控诉帝国
主义罪行写《发现》《一句话》《死水》表达失望和希望。4、闻一多主要贡献是“新格律诗”的理论和创作5、新格律诗理论的核心是“三美”：音乐美、绘画美、建筑美。6、音乐美指音节和韵脚的和谐，讲究节奏和韵律，具有听觉美。7、绘画美指辞藻富丽、恰切、有色彩，讲究语言特色，视觉形象有魅力。8 、建筑美指节与节、行与行之
间的均衡，讲究匀称整齐，具有视觉美。★9 、《死水》是新格律诗的代表作，隐含着对祖国绝处逢生的信念。应从
“三美”理论进行分析11 、闻一多具有强烈的爱国情感。表面上作者把“死水”“让给丑恶来开垦”，实际是朱自清所说
的“索性让…丑恶‟早些…恶贯满盈‟，…是对祖国（象征义）爱之太深的愤激之情。
第三节徐志摩
★徐志摩，海宁人诗集《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游集》。《再别康桥》树立的理想，。
★徐志摩的诗风清新灵动，潇洒飘逸，技巧极强而又不着痕迹，仿佛信手拈来，轻松自如，艺术造诣相当高。他的诗
整饬有格律，但灵活多变，运用自如。《再别康桥》表达无法言说的隐衷和欲说还休的心情。几幅画面新鲜别致，意象
清新，把自己的理想建立情形巧妙道出。轻来悄走的心理和挥手作别的动作，将难言的心情表达得恰到好处。
第七章20年代戏剧
1 话剧发端于春柳社，1907年在东京演《茶花女》、《黑奴吁天录》。
2 最早的话剧剧本是胡适的《终身大事》。郭沫若开创历史剧。其他有“国剧运动”提倡者熊佛西《洋状元》、余上沅
《兵变》。★成就最高者是丁西林和田汉。
3中国话剧首先是因了社会变革的需求应运而生的。
★丁西林和田汉
丁西林以幽默喜剧著称：《一只马蜂》、《压迫》、《三块钱国币》；抗战后有《三块钱国币》，四幕抗战喜剧《妙峰山》。
4田汉悲剧特色显著：处女作《梵峨嶙与蔷薇》，出世作《咖啡店之一夜》，代表作《获虎之夜》《名优之死》；抗战后有《回春之曲》《秋声赋》《丽人行》以及解放后的《关汉卿》较著名。
★田汉原名寿昌，曾用笔名伯鸿中国现代戏剧的奠基人。湖南省长沙县。组织创造社，倡导新文学。<梵峨膦与蔷薇》。
★田汉发表《咖啡店之一夜》。剧本描写农女白秋英被盐商儿子遗弃的故事，揭露和谴责了资产阶级在恋爱问题上以
金钱和地位为中心的丑恶本质也是中国话剧史上较早描写工人和资本家斗争的一个剧本。
★中国现当代文学史（第二个十年）
第八章30年代文学思潮★重要
30年代，是现代文学的第二个十年，即1927-1937年。这时期，文学重心移到了上海，文学队伍重新组合，文学性质有了新的因素，文学创作有了新的变化和收获。
一、无产阶级文学论争与“左联”的成立
★兴起的历史背景和原因。1、1927年4月第一次国共合作破产；2、后期创造社和太阳社成员提出的无产阶级革命文学的基本理论主张3、革命文学倡导者的主要错误4、鲁迅、茅盾同创造社、太阳社的争论
⑴革命文学的提倡与论证
一、革命文学口号的提出二、主张的偏颇
1革命文学提出以农工大众为对象，语言接近农工大众。2 否定五四文学革命，以小资产阶级作家为革命对象。把
鲁迅、茅盾、3说明主张者患有“左”倾幼稚病。三、论争1、李初梨发表《艺术与社会生活》，针对无产阶级革命文
艺理论的偏颇和错误的批判，2、太阳社和创造社对谁先提出口号问题也展开了论争。
⑵左联”的成立与活动
一、成立背景
1929年秋，中共要求停止论争，加强团结，派沈端先、冯乃超、冯雪峰与鲁迅联系，筹备成立中国左翼作家联盟，尊鲁迅为“盟主”。
二、“左联”的成立
1930年3月2日，“左联”在上海成立,通过了“左联”的理论纲领的行动纲领。鲁迅在会上作了《对于左翼作家联盟的意见》的重要讲话。★鲁迅是左联的实际领导者。
三、“左联”的活动
1、成立马克思主义文艺理论研究会
2、设立国际文化研究会
3、设立文艺大众化研究会，
4、后来发生“两个口号”的论争。
★左联”的主要文学活动：
1成立马克主义文艺理论研究会，加强对马克思主义文艺理论的翻译、介绍和研究工作。2“左联”自觉地加强了与世界文学的联系及文学大众化的推广。3“左联”努力建立自己的文学阵地，扩大自己的文学队伍。4“左联”逐渐摆
脱了革命文学普遍存在的幼稚病，标志其创作走向成熟。5马克义文艺思想与民主主义文艺思想的创作互补，丰富
和繁荣了左翼文坛。
⑶左翼文艺思潮与民主主义文学思潮和自由主义文艺思潮的论争
1、20年代末30年代初，梁实秋等人坚持文艺的普遍人性与左翼作家的阶级性的论争
2、30年代初以胡秋原和苏汶（杜衡）为代表的“自由人”和“第三种人”，与左翼文学队伍关于“文艺自由论”的激烈论争。
3、以沈从文、朱光潜为代表，强调“艺术和实际人生的距离”较为典型地反映了自由主义文学思潮的不同层面。
★第九章30年代小说第一节概说
1、三十年代，经过五四的准备，
2、主要派别有：左联、东北作家群、新感觉派、海派、京派、通俗小说等。
3、主要特征：小说的艺术性进步很大。摆脱了文言文和外来语的影响。出现了真正意义上的女性作家。
第二节丁玲张天翼
一、丁玲处女作《梦珂》，代表作《莎菲女士的日记》。《太阳照在桑干河上》是实践《讲话》的成果。特点：她的
作品是个人叙事和社会批判的结合。
★丁玲，原名蒋伟，字冰之。《梦珂》这部作品的笔法虽简单稚嫩，但已显出了作者独特的女性意识。
★《莎菲女士的日记》。，记叙了莎菲女士的一段生活和苦闷情绪,在人物心理描写上独树一帜，青春期躁动的女性心理被写得细腻而大胆。小说采用日记体写成，★二、张天翼《包氏父子》最优秀，《华威先生》最有名,儿童文学《大林和小林》。特点：讽刺。讽刺某些人的某些缺点。
★他的小说以讽刺与幽默擅长。写得最多的是小市民和某些知识分子庸俗可笑的生活，以此揭示现实的虚伪与丑恶，抨击畸形社会的弊病，《包氏父子》即是他的代表作。
★《包氏父子》是张天翼的代表作之一，也是中国现代讽刺小说的名篇，它们反映了张天翼讽刺小说的鲜明特色。
★《华威先生》这部漫画小品式的中篇小说，是抗战前期著名的暴露国统区弊端的讽刺文学。
★张天翼在文体上采用了速写体”，的速写式艺术手法，正适应了当时中国的时代特点与青年作家们的艺术要求。
★张天翼的幽默性情和讽刺禀赋与俄国讽刺文学的影响自然而有机的结合，现实主义文学观照生活的视角与他熟悉的生活体验相结合，促使他走上现实主义讽刺文学创作的道路，造就了他以一个幽默讽刺小说作家的形象出现在中国文坛。
★（一）人道主义精神观照下的社会病态人生(二）、以小见大的表现方式（三）、"含泪的笑"的讽刺艺术风格
第三节新感觉诗派
★30年代上海的一个小说派别，新感觉小说取材上海都市的畸形与病态，手法多样新颖，丰富了小说的表现手法，促进了都市文
学的发展，是海派文学中一个较有成就的流派。
★主要作家：
★施蜇存集子《将军的头》、《梅雨前夕》、《善女人行品》。刘呐鸥《都市风景线》的短篇较早用感觉主义写成。
★穆时英，（1912～1940）称为“中国新感觉派圣手”。
★浙江慈溪人。被人称为“鬼才”作家。小说集《公墓》，转而描写光怪陆离的都市生活，小说集《白金的女体塑像》、《圣
处女的感情》、，是现代派的代表性作品。
★穆时英的都市小说，通过带有都市味的意象直接表现都市的现代性和殖民性。
★穆时英在《公墓》，于塑造群像，不屑于表达自己对于民族、历史的沉思。但穆时英独具慧眼，从这些小人物身上，看到
了现代都市人的精神危机和人的异化。
★穆时英的小说创作，偏嗜病态多变的城市生活。他能细腻地洞察出都市人的精神信仰危机及人在都市生活浸透下的异化。
在他看来，大都市在美仑美奂的浮华表象背后隐藏着深刻的危机：物质崇拜，道德沦丧，信仰危机，
★第十章茅盾第一节生平和创作
★沈德鸿，字雁冰，浙江人,《幻灭》《动摇》《追求》合称《蚀》三部曲，表现抱着美好幻想参加革命的知识女性的悲剧。
写有小说和《买豆腐的哨子》等散文。另有论文《从牯岭到东京》《读〈倪焕之〉》。
★1930，参加“左联”活动。1932-37创作进入鼎盛，代表作《子夜》在这时写成。
★抗战期间有散文《风景谈》《白杨礼赞》，小说《第一阶段的故事》《腐蚀》《霜叶红似二月花》等。
★抗战胜利后，写剧本《清明前后》。
第二节《春蚕》和《林家铺子》
★茅盾企图在《子夜》中大规模地反映中国社会，《春蚕》《秋收》《残冬》构成“农村三部曲”。
★《春蚕》的主题揭示了帝国主义的经济侵略和民族资本家转嫁危机造成的农民破产，同时预示了农民的出路。
第三节《子夜》
一、《子夜》的写作意图
★茅盾小说《子夜》，通过描写生活在大上海的现代都市人的生存状态及生活方式，表现出都市的现代性和殖民性。又
包含了民族特征和丰富的历史内涵，表现出了茅盾在都市意识下的民族人文关怀，以及他作为左翼作家的责任感和使命感。
二《子夜》的人物形象
★茅盾塑造的都市人物群体，最引人注意的有三类人物
三、《子夜》的艺术特点
1、结构宏伟。
2、心理描写突出。
3、环境描写出色。
★《子夜》，采用了宏大的历史叙事和俯视视角，把客观写实、政治讽喻、社会分析和严谨的写实细节混合在一起，显示出茅盾在广阔的时代、历史背景和社会环境中结构故事情节，概括复杂斗争生活的艺术才华，也从侧面表现了作家描写都市宏大的叙事观。
同时，茅盾也是一个擅长心理描写的作家。这些心理描写，无疑增加了作品的表现力和感染力，也表现出了茅盾追求着社会历史的剖析与社会人的心理剖析的统一。
第二节茅盾的特殊贡献
一、“史诗性，社会分析小说”二、文学批评三、翻译作品
1，在题材方面，他对反映社会全面貌的、现实的、重大题材贡献卓著。
2，在主题方面，他的小说能正确地揭示社会的本质特征和历史发展的趋势。
3，在人物塑造方面，在整个社会的政治、经济关系中表现，在复杂社会环境中的命运沉浮，展开对社会的剖析。
4，在结构方面，他的小说采用网状结构，复杂严谨，气势恢弘。
★批评家的茅盾要先于小说家的矛盾。★茅盾创作艺术的独特性在于塑造各种各样的人物形象和艺术典型，揭示中国旧民主主义到新民主主义革命的全过程
★第十一章老舍第一节生平和创作
★舒庆春，字舍予，北京，创作丰收，《猫城记》《离婚》《骆驼祥子》，《月牙儿》著名；重要作品《四世同堂》《鼓书艺人》《我这一辈子》。短篇小说《赶集》、《樱海集》等。典型代表作《骆驼祥子》。第一个长篇《老张的哲学》,小说揭露了北洋政府统治下，教育界的黑暗和混乱，在艺术上表现出幽默的艺术风格。
第二节骆驼祥子
一、主题作品反映城市底层人民的苦难生活，揭示农民工的生存命运与精神毁灭的悲剧结局，否定了靠个人奋斗改
变自己命运的道路，提出了个体劳动者的出路问题。
★《骆驼祥子》在中国现代文学史上具有重要位置。长篇《骆驼祥子》，拓展了新文学的表现范围，为新文学的发展提供了特殊的贡献。表达了作者对劳动人民的深切同情，批判了自私狭隘的个人主义，也揭示个人奋斗不是劳动人民摆脱贫困改变境遇的主题。更体现了人是随环境变换而改变的动物，可谓是最不堪一击的。人性的丑恶在此暴露无遗。
二祥子形象
三祥子悲剧的原因★第一，社会没有提供成功之路。第二，婚姻的失败。第三，更重要的是，祥子走的是个人奋斗的道路。他走得越远则陷得越深。
第三节老舍的独特贡献
一、“市民世界”：老舍作品描写了形形色色的北京市民社会，被称为“北京市民社会的表现者和批判者”。
二、“京味儿”★作品人物众多，形象鲜明，“京味”十足，是抗日战争年代北平众生相，大力歌颂了民族气节，艺术
水准极高★第十二章巴金第一节生平和创作
★李尧棠，字芾甘，五四时接受无政府主义和革命民主主义影响。重要作品：《爱情三部曲》（《雾》《雨》《电》）、《激流
三部曲》（《家》《春》《秋》）、《人间三部曲》（《憩园》《第四病室》《寒夜》）等
第二节《家》
一、思想内容
《激流三部曲》展示的生活激流作品描写成都一个四世同堂的封建大家庭。“家”是封建统治的象征。
二人物形象
三艺术特点1、抒情性作家满怀热情歌颂青年，笔底奔流感情，表现出巴金式的热情与抒情。2、人性美。作品重在写人
的心灵美3、主要受《红楼梦》的影响，同时借鉴了外国文学的艺术。
★第三节《寒夜》为我们描绘了一个特定时期下小人物的挣扎影像，作品通过他们生存挣扎，家破人亡的悲剧，揭示了战争环境中正直善良的小人物的生存困境。作品的艺术成就相当高。
★十三章沈从文第一节生平和创作
★沈岳焕，凤凰县人，作品宏富，小说、散文俱佳，《边城》和《长河》是代表作。以写湘西著名。作品的总主题是人性。
第二节湘西世界及其对照
★沈从文用小说和散文构造了文学的“湘西世界”。沈从文的美学观念里还有“神性”：“爱”与“美”=最高的人性。
★沈从文自称“乡下人”。当他看城市人，便发现了种种不符合人性的现象，这都是商业化的结果，于是他讽刺和鞭挞。
第三节<<边城>>
★沈从文只好用理想的方式再造人生形式了，《边城》和《长河》是理想人性的颂歌。★《边城》以诗一样的语言
和画一般的风景抒写一曲田园牧歌。★贯穿小说的是一条扑朔迷离的爱情线索
第四节沈从文的艺术贡献
一、一个充满人性美的“湘西世界”。这是原始古朴无法实现的幻想。
二、多种小说文体的创立。沈从文被称为“文体作家”，他把小说文体扩大了。
第十四章30年代诗歌第一节概述
★30年代的诗歌,有两大潮流，一是左翼诗歌，二是现代派诗歌。
一中国诗歌会
左联诗歌组发起，1932成立于上海，蒲风、穆木天、创办《新诗歌》，故有“新诗歌派”之称，1937年4月中国诗人协会成立，宣告解散。该会以注重诗歌的现实性，提倡诗歌大众化为主旨。代表诗人除发起人外，有王亚平、柳倩等。
二现代派诗歌
1、后期新月社
1928年徐志摩在上海创办《新月》，开启了后期新月社。它不再仅坚持新格律而有更宽的道路,开掘内心世界，强
调情诗的创造，有别于中国诗歌会注重外部世界的叙事诗创造。
三现代派
1932施蛰存办《现代》而得名。卞之琳编《水星》呼应，推动现代诗潮。戴望舒编《新诗》把现代诗推向高
潮。“现代派”本无组织，其诗特点是聚焦内心世界，抒发自我情绪与感觉。抗战后，诗人群急剧分化。
四其他诗人1、殷夫1909-1931：左联五烈士之一，诗集《孩儿塔》《伏尔假的黑浪》。2、艾青1910-1996：《大堰河——我的保姆》3、田间1916-1985：
《中国牧歌》，充满激情和战斗精神，节奏短促。4、臧克家1905-2005：
《未明集》
《烙印》《老马》《当炉女》《难民》著名，锤炼字句，凝练含蓄，有古诗美。
第二节戴望舒、卞之琳
一、戴梦鸥，杭州人。《雨巷》显示了由新月派向现代派的过渡，《我的记忆》成为现代诗派的起点。其诗多写爱
情苦闷和个人忧郁。诗人在抗战中被关在香港监狱，诗作表现为爱国主义。
二《雨巷》
《雨巷》诗人获“雨巷诗人”称号。是中国现代诗的代表作。1、三个形象：“我”、姑娘、雨巷；2、诗意蒙胧与主题多解。三卞之琳:江苏海门人，“上承…新月‟，中出…现代‟，下启…九叶‟”的现代主义诗人。有诗集《三秋草》《鱼目集》《汉园
集》《慰劳信集》《十年诗草》《雕虫纪历》等。
四、《断章>★这是表层画境，深层的哲理是宇宙万物不是孤立的，而是彼此关联，相互依托，人与人、与自然应和谐相融。
第十六章30年代的戏剧第一节概说
★戏剧大众化和专业化的发展趋势，国防戏剧★主要作家田汉、洪深、曹禺、夏衍、熊佛西、李健吾等及其代表作品。（一）戏剧大众化
1．国统区无产阶级戏剧口号的提出：★“阐明社会的矛盾，引导大众发生一种革命的热情来反抗奋斗，达到革命的目的”。（二）戏剧的职业化★欧阳予倩对戏剧职业化道路推动很大。
（三）几个重要的戏剧作家★洪琛、欧阳予倩、田汉被称为“中国话剧的三个奠基人”。
★洪琛：名洪达，字浅哉，江苏武进人，是中国到国外专攻戏剧的第一人。他创立了中国话剧的正规表演、导演
体制。作品有：《赵阎王》、农村三部曲（《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》）。洪琛的戏剧创作思维侧重理性化，
具有概念化倾向。洪琛积极倡导“国防戏剧”，创作有剧本《走私》、《咸鱼》、《飞将军》、《鸡鸣早看天》等作品。
第二节曹禺
一、生平和创作★曹禺1910-1996，万家宝，祖籍湖北潜江。剧本《胆剑篇》、《王昭君》
★《雷雨》是曹禺的处女作，与《日出》一同标志着中国现代话剧的成熟。牢固地确立了曹禺在戏剧和文学史上的崇高地位。其他作品还有《蜕变》《艳阳天》《明朗的天》《胆剑篇》《王昭君》
二四大剧作★曹禺剧作写出了人的生存困境，在困境中，人无论如何“挣扎”，都不能摆脱“宇宙”的“残酷”。
（一）雷雨:有“三一律”的特点。矛盾冲突激烈，背景渲染细致，语言诗化。该剧反复写蝉鸣、蛙噪，写雷雨到来前后的闷热，其用意不仅是渲染苦夏的"郁热"氛围，而且还在于暗示人物的情绪、心理、性格。
★更值得称道的是剧作的语言：
★首先，《雷雨》是以高度个性化的语言进行写作--从它的台词里，观众(读者)能听(看)得出各位角色的年龄、性别、地位、性格、心理；其次，《雷雨》的语言带有浓烈的抒情味--它的语言发自人物的肺腑，带有强烈的情绪色彩，某些场合的台词本身就是没有分行的抒情诗。《雷雨》以自己富有动感而精美的语言，充分展示了话剧这门“说话的艺术”的魅力。一举将中国话剧推上了颠峰时期。
（二）日出★《日出》既具有了鲜明的时代批判性，又涵括了更深广的历史意识。
★《日出》在思想和艺术上都比《雷雨》更成熟，更显露了作家独特的创作个性与艺术风格。作者利用对比强烈又紧密联系的两个有限的空间，全声色地表现了社会各层各界，揭示了“损不足以奉有余”的社会本质，具有深广的历史内容。在艺术上，作者“试探一次新路”，他舍弃了《雷雨》中“太象戏”的结构和“用的过份”的“技巧”，采取了“横断面的描写”。
★人物形象的刻画，仍是《日出》最成功之点。《日出》的悲剧意在于揭露了金钱物欲世界对人性的扭曲和异化，这种异化集中体现在陈白露身上，陈白露一方面追求奢华的物质生活，另一方面她在精神上又厌恶这种生活。这种矛盾最后使一个美丽聪明的年轻女性走上了自我毁灭之路，激起人们的同情和反思。
（三）《原野》《原野》写复仇者的沉重心理负担，是曹禺第一次(也是唯一的一次)描写农村题材
（四）北京人《北京人》主要描写一个旧中国典型的封建大家庭如何从过去“家运旺盛”的时代，逐步走向衰落以至于彻底崩溃的过程。
三曹禺的杰出贡献
1、创作了既可演出，又可阅读的剧本，把中国话剧推向了成熟。
2、树立了中国话剧的高峰，为中国话剧的发展提供了多种可能性。
3、把人的心灵活脱脱地表现了出来，睹之惊心动魄。
4、多种艺术方法和手段的使用，创造了戏剧的艺术典范。
★曹禺剧作在中国现代话剧史上具有重要地位。第一，《雷雨》和《日出》的发表，是中国话剧创作艺术成熟的标志。。
第二，促进了话剧从"案头剧"向"剧场剧"的发展。第三，促进了大型多幕戏剧的发展。
★总之，曹禺是中国话剧运动发展多年经验总结的集大成者，为中国现代话剧奉献经典的杰作，在现实人生和人性的开掘、。★夏衍（1900--1996）
★处女作、独幕剧《都市的一角》。描写的是一个19岁的舞女，因为无力拯救负债的情人而自尽的故事，反映了时代的悲
剧和人民生活的艰辛。
★"讽喻史剧"《赛金花》，用漫画夸张的手法，讽刺了当权者的不抵抗主义和卖国求荣的政策。历史剧《自由魂》(后改名
《秋瑾》)以积极的正面主人公为榜样，高扬的是反帝反封建的革命精神和舍生取义的革命气概。
★《上海屋檐下》是夏衍杰出的现实主义力作，也是他自觉实践现实主义手法取得的重要收获，以冷静、客观、不动声色却蕴含着巨大情
感波澜的"严谨现实主义"为特征的夏衍的剧作风格，
★夏衍剧作的艺术特点
★1、善于写普通知识分子和小市民平凡的人生，发掘内在的悲剧性和喜剧性。取材的平凡性、构思的朴素性，以及内在的
深刻性，就构成了夏衍剧作的鲜明特点。2、"注意了人物性格的刻画和内心活动"。3、简约、谨严、含蓄的艺术风格。4、
具有浓厚的人情味。■中国现当代文学史（第三期至第四期）第十七章40年代文学运动与思潮
★40年代文学即第三个十年的文学。指1937年芦沟桥事变到1949年中华人民共和国成立这12年间的文学。以历史
而论，包括抗日战争和解放战争两个时期的文学活动。这十年历史的特点是战争不断，社会动荡不安，文学担负起了
救亡的使命，同时也表现了战争情况下人的心灵。
第一节文学形式
一孤岛文学
★1937年11月日军占据上海，租界处于包围状态，形成“孤岛”，这个时期的文学史称“孤岛”文学。
二沦陷文学
★1931年“九一八”事变后东北沦陷，1937年“七七”事变后华北沦陷，1941年太平洋战争后，上海并入沦陷区，统称“沦
陷区文学”。
★一方面提倡乡土文学，另一方面转向平凡人生的价值肯定。在艺术上出现雅、俗文学接近的趋向。在沦陷区作家中，张爱玲、钱钟书等最值得注意。国统区更能代表40年代文学的主潮。
三、国统区文学
（一）抗战初期
★中华全国文艺界抗敌协会，简称“文协”，爱国主义成为总主题，报告文学和通讯等纪实性作品倍受重视，诗歌，戏
剧走向广场化。
（二）抗战中期
★作品加强了现实批判和历史沉思。在爱国主义的总主题下有两类作品：一是在现实和历史的描写中，揭露民族的痼疾和阻碍抗战的原因，《四世同堂》《北京人》《家》；二是描写知识分子的苦难历程和历史道路，如《财主底儿女们》★这时的特点是历史感和史诗性的品格和沉郁、凝重、博大的美学风格。
（三）抗战后期及解放战争时期
文学的色彩繁复多样，但讽刺是其主色调，现代文学的讽刺品格得到长足发展。
（四）解放区文学
★以延安为中心的陕甘宁边区，后扩大为解放区，实行“红色政权”，政治、经济、文化发生了空前的变化。许多作家从上海、北平等地到延安，与群众结合，创作了崭新的文艺。文艺社团众多是其特点。1942年毛泽东《讲话》以后，文艺创作及运动得到蓬勃发展，有别于受外国文学影响的“五四”传统
文学的新文学大量出现，并且成为新中国文学发展的基础。作家对文学的民族化和大众化自觉追求，民间文艺形式得到高度重视，作家通过
与农民的“对话”试图把文学的“根”扎在民族文化土壤中，因此解放区文学有其特殊意义。
第二节《讲话》
40年代延安开展了整风运动。在运动中，延安文艺界于1942，5，2-23 召开了座谈会。会上，毛泽东作《在延安文艺座谈会上的讲话》。《讲话》是马克思主义文论中影响最大的论著，是建国后中共制定文艺政策的指导思想，★《讲
话》要解决的问题是，在新的历史条件下，中共如何领导文艺的问题。
★《讲话》论述了文艺与生活、文艺与政治、内容与形式、普及与提高、世界观与方法、文学批评标准、文化遗产的批判与继承、文艺队伍的建设、统一战线等问题。。明确提出文艺“首先是为工农兵服务”，其次才是为城市小资产阶
级和知识分子服务。《讲话》主要是从政治的层面提出“如何为群众”的，因此把文艺家的思想改造放在第一位，
第三节文学思潮与论争
一、关于文艺与抗战的关系
★抗战初期鼓动抗敌情绪的群众性、小型化的作品出现了公式化倾向，梁实秋提出文学“与抗战无关”，并得到沈从文的呼应。
二、关于“民族形式”
三、对“战国策”派的批评
四、关于文艺与政治、生活的关系
五、现实主义与“主观”论的论争
第十八章40年代的小说第一节概述
国统区、“孤岛”和沦陷区小说的内容有：
第二节钱钟书、张爱玲、张恨水
★一钱钟书钱钟书1910-1998，无锡人。散文集《写在人生边上》，短篇集《人·兽·鬼》，《围城》。
★《围城》借鉴英国“流浪汉小说”的写法，★作品以文化的价值与冲突为核心，写出了多方内容与多个形象。其主题
正如书名所示，明指婚姻，实指人生，方鸿渐每次冲出“围城”都落入新的“围城”，所以有肺腑之言：“他们讲的什么围城，
我近来对人生万事都有这个感想”。作品机智深刻，讽喻成趣；议论精辟，妙语连珠；博喻繁复，警句迭出，令人拍案叫
绝！《围城》是语体文写作的奇书
二、张爱玲
张爱玲1920-1995，天津。成名作《倾城之恋》写富商范柳原与曾在旧家庭为人妻的白流苏的婚姻。★代表作《金锁记》是对“女性情欲的研究”。
三张恨水，原籍安徽是现代最有成就的通俗小说家。其代表作有：1《春明外史》，2《金粉世家》，。3、《啼笑因缘》，4、《八十一梦》，第十九章解放区小说第一节解放区小说概述
★解放区的文学创作在《讲话》的指引下，作家们努力实践工农兵方向，创作了老百姓喜闻乐见的作品，体现出中国
作风和中国气派，推进了民族化、大众化的进程。
★延安和解放区文学的题材、内容和艺术手法都与国统区大不相同。这些作品表现工农兵主要是农民的生产劳动，反
映农民翻身解放的喜悦、与封建落后势力的斗争和在新政权下的成长历程，格调明快爽朗
★解放区文学与外国文学隔绝，，形成了固步自封的格局。思想上的狭隘保守和艺术上的缺乏创新，尤其是强调服务政
治而忽略了文艺特性的缺点被带进新中国，影响不佳。★作品除赵树理、孙犁、丁玲和周立波的作品外，有写人精神
面貌的欧阳山《高干大》，柳青《种谷记》，康濯《我的两家房东》；
第二节赵树理
★赵树礼，山西沁水县人，成名作《小二黑结婚》，代表作还有中篇《李有才板话》、长篇《李家庄的变迁》。后有《孟
祥英翻身》《地板》《福贵》《小经理》《邪不压正》《传家宝》《田寡妇看瓜》等。是“山药蛋”派的鼻祖。
★第三节孙犁、丁玲、周立波等
一、孙犁★孙树勋，河北安平县，1939 始发表作品，以短篇成就最大。代表作有《芦花荡》《荷花淀》《嘱咐》《采蒲台》等。
★他的作品大多以冀中平原农村为背景，表现战争年代人的美好心灵、坚强品质和高尚情操，揭示出抗日战争胜利的根源。
二丁玲★蒋冰之1904-1986，湖南林澧人。20年代开始创作。写有《我在霞村的时候》《在医院中》等小说。1946-48
她参加土改运动，创作了《太阳照在桑干河上》，写暖水屯的土改斗争，真实深刻，获1951 年度斯大林文学奖。
三周立波★周立波1908-1978，湖南益阳人。1941 开始创作，1948 发表《暴风骤雨》第一部，次年发表第二部。作
品以元茂屯为地点，反映东北土改运动的全过程。作品塑造了新型农民赵玉林、郭全海形象，落后自私的老孙头则是
刻画得最为丰满的人物。作品具有鲜明的地方特色和时代色彩，语言个性化。
四其他作品
★解放区较有影响的长篇除《太阳照在桑干河上》、《暴风骤雨》、《三里湾》,柳青的《种谷记》；短篇有康濯的《我的两家房东》和刘白羽的《无敌三勇士》第二十章40年代的诗歌第一节概述
★40年代的诗歌多所收获，较为成熟。★抗战初期，在爱国主义的旗帜下，表现昂扬的民族情绪和战斗精神。抗战中期，国统区诗歌的主要
特征是现实主义的深度和现代主义的力度。“七月派”诗人显出实力，★解放战争时期，现代派诗歌继续发展，上海形成了“中国新诗派”。
“七月派”的诗歌创作也有长足的发展。
第二节“七月派”和“中国新诗派”
一、“七月派”以胡风为中心，以《七月》《希望》及《诗垦地》《诗创作》《泥土》《呼吸》等为阵地，提倡现实主义和自由体诗。出版《七月诗丛》
二、“中国新诗派”源于西南联大，形成于1948年，是抗战胜利后最有影响的社团之一。1947年，《诗创造》诗派没有
纲领和组织，诗歌观念和创作思想大体一致，追求现实主义和现代主义的“综合”。
第三节艾青
★蒋海澄，浙江金华县，遂成自由诗高峰。★散文美是艾青诗歌的形式和语言追求。他主张不受拘束地表达感受，把自由诗推
向了高峰诗歌靠感情和旋律来组织，靠绘画和音乐来协调的，表现出来便是内在情绪的律动和线条色彩与修辞语句的
变化统一。
第四节冯至和穆旦等
一、冯承植，河北涿县人，★他的早期诗集有：《昨日之歌》《北游及其他》，代表作《我是一条小河》《蛇》《迟迟》
等。鲁迅称他为“中国最为杰出的抒情诗人”。集为《十四行集》，为中国最优秀的哲理诗。
二、穆旦
★40年代初在昆明活跃着一群现代派诗人，★穆旦诗用冷酷的笔调深入心灵做严峻的自我拷问，揭露出现代人“丰富的痛苦”，第五节解放区诗歌
★解放区诗歌是民间歌谣资源的充分利用，★这是对“五四”以来民间资源利用的发展，
★而在《讲话》前，柯仲平的《边区自卫军》《平汉路工人破坏大队》等较有名。
中国当代文学史一、中国当代文学的界定★一般将1917—1949称为中国现代文学，1949—当下，
称为中国当代文学。
★中国当代文学的结构
特殊的历史命运造成了中国当代文学的三维结构——大陆文学、台湾文学、港澳文学。
1大陆文学大陆当代文学主要流贯三大文学潮流：政治文学、“人的文学”与通俗文学。
★“左翼文学”经由40年代解放区文学的改造，它的文学形态和相应的文学规范在50——70年代，凭借其影响力，
也凭借政治的力量而“体制化”，成为唯一可以合法存在的形态和规范。
★中国当代文学充满了曲折和不稳定性，它始终具有与社会生活实践保持同步探索的性质。对这样一门学科的研究和
教学，首先应该注意到它的开放性和整体性两大特点。
所谓开放性：即指它并不是一个形态完整的封闭型学科，无论是“五四”以来的新文学，还是1949年以来的当代文学，时间上都缺乏明确
的下限界定，也就是说，我们今并没有让这门学科完全脱离现实环境的影响，把它放在实验室里作远距离的超然的观察，对于这门学科的考
察和研究，始终受到现实环境的制约。
所谓整体性：是当代文学与20纪前半叶的中国文学、与由于政治原因暂时还分裂成另一个特殊行政区域的台湾地区文学，与殖民化了一个
多世纪于今终于回归的香港澳门地区的文学，构成一个完整的、难以分割的文学整体现象，但目前它却无法沟通、涵盖这些文学现象。前一
特点使这门学科具有不确定的特性，它没有经典的作品和经典的解释，这就容许研究者的主体意识对学科的积极注入，容许研究方法上的多
种可能性存在
★二当代文学的断代从新时期的“伤痕文学”起，才是真正的断代。
★因此，我们认为，当代文学的分期：1、27年文学（1949——1976）2、80年代文学（1976——1989）3、90年代的文学（1990――2000）
★第一章27年的文艺运和文艺思潮（重点）第一节27年文学的背景
一、20世纪40年代的中国文学
1、左翼文学（革命文学）：以解放区文学为主，进入50年代后，成为中国大陆文学的“惟一”。毛泽东文艺思想为
其指南。
2、右翼文学：国民党官办文学，张道藩
3、自由主义作家的文学:朱光潜、沈从文等，力图“匡正”文学的强烈的意识形态化的走向，试图开拓40年代文学的另一种可
能，强调文学要“冷静”、“超然”，要远离政治。有着明确的目标，并有力量左右文学界的走向，对文学加以“规范”的，
二、毛泽东的文学思想
★毛泽东的文学思想体现在《中国共产党在民族战争中的地位》、《新民主主义论》、《在延安文艺座谈会上的讲话》等著作中，并在30年代末40初形成“体系”。毛泽东的文学思想带有强烈的“实践性”的特征。
★毛泽东文学思想的核心：文学的社会政治效用（功能），即文学为政治服务。
★他不承认具有独立品格和地位的文学的存在，”“党的文艺工作”，“是服从于党在一定革命时期内所规定的革命任务的。”现实政治是文学的目的，而文学则是政治力量为实现其目标必须选择的手段之一。“文学从属于政治反转来给予伟大的影响于政治。★注重文学的功能和社会效用，
三、“文学新方向”的确定
1.第一次全国文代会。1949年7月2——19日，它是当代文学的起点。
2.第二次全国文代会:1953、9、23——10、6,确定了社会主义时期文学创作的方向。
★社会主义改造时期的新任务：1、文艺工作以创作为主2、作家应创作更多更好的作品★文艺创作的方法和标准：社会主义现实主义★对社会主义文艺的基本要求：塑造新的英雄人物形象
小说：柳青《创业史》；赵树理《三里湾》；杜鹏程《保卫延安》；梁斌《红旗谱》；吴强《红日》；杨沫《青春之歌》；周立波《山乡巨变》；曲波《林海雪原》；罗广斌、杨益言《红岩》；欧阳山《苦斗》；茹志鹃《百合花》；胡万春《谁是奇迹的创造者》冯德英《苦菜花》；王愿坚《党费》；周而复《上海的早晨》；陈登科《风雷》；
浩然《艳阳天》；王汶石《风雪之夜》；马烽《我的第一个上级》；峻青《黎明的河边》；李准《李双双小传》；
诗歌：郭小川《致青年公民》；贺敬之《雷锋之歌》；李季《玉门诗抄》；闻捷《天山牧歌》；李瑛、严阵、梁上泉、张永枚、顾工等青年诗人；
散文：杨朔《东风第一枝》；刘白羽《红玛瑙集》；秦牧《花城》魏巍《谁最可爱的人》
话剧：老舍《茶馆》；曹禺《明朗的天》；郭沫若《蔡文姬》；田汉《关汉卿》；胡可《战斗里成长》；陈其通《万水千山》；沈西蒙《霓虹灯下的哨兵》；洪深《千万不要忘记》
★文艺理论：理论批评与文艺政策阐释，与对文学作品和作家的价值“裁决”难以分开。
★“中心作家”的“文化性格”的特征：
★首先，从作家出身的地域，以及生活经验、作品取材等的区域而言，出现了从东南沿海到西北、中原的转移。
它表现了文学观念的从比较重视学识、才情、文人传统，到重视政治意识、社会政治生活经验的倾斜，从较多注意市
民、知识分子到重视农民生活的表现的变化。
其次，明确的目标感和乐观精神，是他们作品的基调。。他们普遍认为，凭藉着“先进的世界观”，作家能够正确地认
识、把握客观生活和人的生命过程的“本质”和“规律”；
★第三：这一时期作家的“文化素养”，也与“五四”及以后的现代作家有着不同的侧重。
第二节27年的文学运动与文艺思潮
★这一时期的文艺思潮，在一定的程度上反映出政治社会思潮。27年的文艺思潮，充满了“左”的干扰、危害色彩。
一关于电影《武训传》的讨论:1951年开展的对电影《武训传》的讨论，是新中国成立后反对所谓“资产阶级唯心主
义”的第一次大规模的文艺运动和文艺思想斗争。其背景是在中共七届二中全会精神的影响下。
二对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判★这是新中国第二次大规模的文艺运动和文艺思想斗争。
★“新红学派”的研究方法，有繁琐考证的偏颇。
三、对胡风文艺思想的批判★这是建国后第三次大规模的文艺运动和文艺思想斗争。
。胡风的文艺思想极为复杂，独具特色。
★其核心在于强调作家的“主观战斗精神”，提倡主体的“自我扩张”，“自我斗争”，用“主观”拥入“客观”，
★胡风的文艺思想归纳起来，就是“五把刀子”，这是胡风针对林默涵、何其芳他们提出的“五个提倡”而言的。
第一：“学习马列主义，提倡共产主义世界观”是插在作家头上的一把刀子
第二：“作家深入生活，深入工农兵”是插在作家头上的一把刀子第三：作家的“思想改造”是插在作家头上的一把刀子第四：关于“写重大题材”是插在作家头上第五：关于“民族形式问题”是插在作家头上的一把刀子
四、“百花齐放”、“百家争鸣”方针的提出：1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放、百家争鸣”的方针。
双百方针的提出，在思想文化领域，发扬民主，调动知识分子的积极性，解放科学文化生产力已成为当务之急。
★双百方针的具体内容：
“艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同学派可以自由争论。利用行政力量，强制推行一种风格，一种学派，禁止另一种风格，另一种学派，我们认为有害于艺术和科学的发展。艺术和科学中的是非问题，应
当通过艺术界科学界的自由讨论去解决，通过艺术和科学的实践去解决，而不应当采取简单的方法去解决。”
★文艺理论方面：钱谷融《论“文学是人学”》巴人《论人情》秦兆阳《现实主义——广阔的道路》王
淑明《论人情和人性》、《关于人性问题的笔记》
优秀作品：王蒙《组织部来了一个青年人》刘宾雁《在桥梁工地上》宗璞《红豆》邓友梅《在悬崖上》陆文夫《小巷深处》
五、文艺界的反右斗争
六、文艺政策的调整:批判了“左”倾错误，澄清了一些理论是非，强调尊重艺术规律，提出“行政不要过多干预”，“现实主义深化”
等主张，提倡“题材多样化”。
七、“左”倾思潮的升级给文学事业造成的新损失
★李建彤的《刘志丹》（小说），电影《红河激浪》，孟超的昆曲《李慧娘》被当成为高岗翻案的黑材料，毒草。
★姚文元在《文汇报》发表《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》，点燃“文革”。
八、“文革”十年的文艺思潮（p12－16）:1966年2月2日——20日在上海召开了部队文艺工作座谈会，形成了《部队
文艺工作座谈会纪要》。★《纪要》则是极左路线在文化领域实行专制的子纲领。
★《纪要》的核心：批判“文艺黑线专政论”
1.把新中国成立以来文艺理论方面的代表性论点归纳为“黑八论”：2指责新中国成立以来的文艺作品“黑”3诬蔑
新中国成立以后的文艺队伍“黑”,作品被指责为“毒草”。
文革时期的作品主要有：
（一）八个“样板戏”：《智取威虎山》、《海港》、《红灯记》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《红色娘子军》、《白毛女》及
交响音乐《沙家浜》。（二）小说：《初春的早上》；《虹南作战史》；《第一课》（三）电影：《欢腾的小凉河》；《反击》；
《春苗》；《决裂》（四）话剧：《盛大的节日》
文革时期的创作理论：
一“根本任务论（二）“三突出”创作原则：（三）“主题先行”论
★文革中的另类文学：1不愿完全遵从政治之命的文学：2地下文学：《第二次握手》
第二章27年的小说第一节概述
一小说家的分化
（二）巴金：《英雄的故事》、《李大海》（张天翼：主要从事儿童文学的创作，丁玲、萧军、路翎等人在50年代受挫，
（三）赵树理、周立波、欧阳山、周而复、马烽（“中心作家”）等在这一时期发表了许多重要作品
二题材的分类和等级）。★27年的小说创作，多数是恪守着题材的分类边界的。重点是“革命历史题材”和“农村题材”。
★革命历史题材：
▲反映中共在各个历史时期的革命斗争。主要是长篇。杜鹏程《保卫延安》吴强《红日》曲波《林海雪原》罗广斌、杨益
言《红岩》梁斌《红旗谱》孙犁《风云初纪》李六如《六十年的变迁》周立波《山乡巨变》杨沫《青春之歌》李
英儒《野火春风斗古城》欧阳山《三家巷》柳青《创业史》赵树理《三里湾》冯志《敌后武工队》冯德英《苦菜花》★农村题材：▲反映中共领导的从土改——农村合作社——大跃进——人民公社——中共对农村政策的调整。主要有短篇、长篇。马烽《三年早知道》；赵树理《登记》；王汶石《新结识的伙伴》；李准《李双双小传》。
这一时期，有两类作品值得注意：第一类：敢于正视现实矛盾，揭露生活的阴暗面，大胆干预生活，触及人的灵魂，表现了强烈的探索精神和批判意识。如王蒙《组织部来了一个青年人》；第二类：打破表现人情、人性的禁区，细腻地描写人的丰富而复杂的内心世界，充满浓郁的人情味。如萧也牧《我们夫妇之间》；邓友梅《在悬崖上》
三、小说体裁的状况长篇、短篇
四、小说的人物具有鲜明的时代特色的人物形象：许云峰、性格比较复杂的中间人物：严志和、梁三老汉、盛佑亭、
五、小说的风格：趋于奔放、雄伟、刚健、热烈、宏大、壮丽
六、评价：这时的小说具有曲折的发展轨迹。成绩不小，问题不少。存在的主要问题：由于左倾思潮的影响，题材比
较窄，人物形象流于类型化，概念化，公式化，体裁也不够丰富，形式单一，作家风格的形成也受到限制 第二节 柳青、梁斌、杨沫
一、柳青：（二）《创业史》内容：这是一部探索中国农民历史命运和生活道路的长篇小说。
✧ 作者以强烈的历史意识和真诚的阶级意识，通过描写梁家父子两代人不同的创业道路极其结局，概括了中国农
民的生活历程，反映了他们改变苦难命运的强烈愿望，指出只有在共产党领导下，坚持社会主义方向，走共同富裕
的集体化道路，翻身解放后的农民才能开始真正的创业史。
《创业史》在文学界获得极高的评价：第一：反映农村广阔生活的深刻程度 第二：创造了一组达到相当艺术水平的
人物⒉他的主要性格特征：他是一个完全摆脱了小生产者私有观念羁绊的新人，在他身上体现了作家的社会政治理
想和美学观念。明显地带有英雄化、理想化倾向。
艺术特色：⑴宏大的结构与精细的描写，心理刻画与哲理性的议论相结合。◆运用对比手法，突出人物的不同性格。
二、梁斌：《红旗谱》⑴、内容：这是一部描写中国农民寻求自身解放之路的曲折历史的长篇小说。小说通过农民从自
发反抗到自觉反抗的过程的描写，概括了民主斗争的历史，艺术性地说明了亿万农民是中国民主革命的主体力量。
◆、形象分析： 艺术特色：重视民族形式，具有民族气魄。 借鉴古典小说的结构方式 人物描写上，以粗线条勾勒
人物，又适当吸取外国小说人物描写细腻的长处， 在语言方面，注意个性化，口语化，生活化。
三、杨沫（一）创作简介：
原名杨成业，作品，多是些反映抗日战争的散文和短篇小说。她的代表作《青春之歌》是一部描写中国共产党领
导的爱国学生运动的优秀长篇，成功地塑造了知识青年林道静这一艺术典型。杨沫的作品还有中篇小说《苇塘纪
事》，短篇小说选《红红的山丹花》，，长篇小说《东方欲晓》、
（二）《青春之歌》：内容：这是一部既写革命历史，又写知识分子成长的长篇小说。同时也是一部探索民主革命
时期青年知识分子道路问题的长篇小说。
三、艺术特色：１以林道静为中心，组织情节，贯串人物、事件，从而概括大量的社会内容。２浓郁的抒情笔调。
茹志娟：（一）笔名阿如、初旭。，祖籍杭州。代表作短篇小说《百合花》而成名。
茹志鹃擅长写抒情心理小说。
★表现战争题材，以空灵精致的笔触展示军民间的诗情和厚意；反映社会主义建设生活，她的创作以短篇小说见长。笔调清新、俊逸，情节单纯明侠，细节丰富传神。善于从较小的角度去反映时代本质。茅盾曾称赞茹志娟的风格是：“清新、俊逸”。
★茹志娟的创作特色：取材：（1）40年代的战争生活；（2）50年代上海里弄及近郊农村生活。
★主题：（1）对女性命运的关注；（2）对过去战争生活的缅怀。风格：“清新、俊逸”手法：以小见大
（二）《百合花》1、内容：小说以人民解放战争为背景，揭示了小通讯员和新媳妇美好的心灵，从而表现了“军民团结，
生死与共”的深刻主题。2、艺术特色：（1）选材新颖别致（2）构思巧妙，立意深远。（3）形象描写细腻、生动。（4）细
节描写真实、自然3、浓郁的抒情色彩。以“我”的口吻写作。对自然景物的描写，借景抒情。
★王蒙创作长篇小说《青春万岁》。曾任中华人民共和国文化部部长。国际笔会中心中国分会副会长★王蒙以其对生活锐敏、深刻的观察力和勇于探索新的艺术表现形式的进取精
★1953年开始创作处女作《青春万岁》《春节》；《组织部来了一个青年人》；《冬雨》；又发表短篇《眼睛》；《夜雨》；长篇《这边风景》★“文革”后，创作热情更盛，发表了大量的短、中篇及评论，其中《最宝贵的》、《悠悠寸草心》、《春之声》分别获全国优秀短篇小说奖；《蝴蝶》、《相见时难》获全国优秀中篇小说奖。
二、《组织部来了一个年轻人》1、创作背景它是在“双百”方针指导下，繁荣文艺创作的第一批成果。
★2、主题一是认为揭露和描写了多种类型的官僚主义主义。二是认为以个人体验和感受为原发点，通过个人的理想激情与现实环境的冲突，表现叙述人心路历程的成长小说。
★3、人物形象：4、艺术特色：．（1）对比手法的巧妙运用（2）构思巧妙，结构严谨（3）成功的细节刻画和心理描写
★第三章27年的诗歌第一节概述
★诗，服务于政治，诗与现实生活，与人民群众相结合，是这一时期诗歌观念的核心。
一、隐失的诗人和诗派：五四以来的新诗人，在进入50年代之后，有相当一部分从诗界“隐失”。其原因：
★一）“九叶诗人”：在40年代，由穆旦，郑敏，杜运夔，辛笛等所构成的九叶诗派，他们探索着“现代主义”与中国现
实的结合，并在诗的语言，技巧上进行了广泛的令人耳目一新也令人惊讶的试验。
★（二）“七月派“诗人”：胡风为其领袖，包括阿垅，鲁藜等20位作家，强调“主观战斗精神”在创作中的重要性，与客观摹写相左，因而受到批判。“隐失”。
★二、三种主要的诗歌体式（一）政治抒情诗（二）长篇叙事诗：1、以沸腾的工业建设为题材2、反映农村社会生活和变化3、歌颂军民团结，英勇奋战的英雄事迹和中国人民志愿军的崇高的爱国主义和国际主义精神。4、其它郭
小川《将军三部曲》（三）具有民歌风味的爱情诗闻捷《吐鲁番情歌二首》
第二节郭小川贺敬之闻捷食指
★一、郭小川：河北丰宁县人。出版《投入火热的斗争》、《致青年公民》、《雪与山谷》、《将军三部曲》、
★郭小川作为一位著名的“战士诗人”，他的诗歌始终与时代共同着脉搏，善于把强烈的时代精神与自身日益成熟的诗歌艺术结合起来，借助浓郁的抒情、鲜明的形象和巧妙的构思，以触动读者的心灵并引起长久的思索。
★他曾采用阶梯式、民歌体、自由诗、新辞赋体等多种诗体形式进行创作，尤其是在学习我国民歌和古代诗歌、词赋的表现手法，倡导与实践新格律体诗歌创作方面，做出了很大的贡献。“文革”期间，他创作的《团泊洼的秋天》、《祝寿》、《秋歌》，怀有隐忧，深沉而悲慨。★郭小川诗作的总体特色是：具有鲜明的时代光彩，还善将对人生、对事物细致、敏锐的观察，凝炼为哲理性主题，这使他的许多诗立意深刻、发人深省。
二创作特色：“战士兼诗人”，1选取题材。2、探索革命者应有的精神状态，人生态度和道德情操。3、重视诗歌形式的创造和革新二、贺敬之：1、 抒情短诗。2、 长篇政治抒情诗。贺敬之的诗是时代的颂歌。
★贺诗通过想象、夸张、幻想等手法，将建立于革命理想基础上的革命浪漫主义风格表现得十分突出。
★贺诗注意吸收民歌和古诗的营养，又不排斥外国诗歌的影响，如“信天游”体与“楼梯式”就被诗人以熟练的笔法熔铸为一体。
三、闻捷（一）创作简介闻捷《天山牧歌》表现了边疆少数民族青年人的美好爱情和愉快的劳动生活，闻捷的诗也因此被誉为“劳
动和爱情的赞歌”。
★他善于抓住富于地方色彩和生活情趣的画面，来展示人物的性格。生动的叙述、热烈的抒情、鲜明的形象和细腻的心理描写，构
成了他清新高雅、含蓄幽默的艺术风格。1长篇叙事诗《复仇的火焰》这部叙事诗不论叙事写景，还是刻画人物，都充分发挥
了抒情的特长，（二）创作特色：闻捷的爱情诗，多是再现客观现实，从对生活的直接摹写中透出诗情，因而，带有较多的叙事成分；此外，他的诗还富于地方民族特色。
★闻捷诗歌的艺术特色：1、浓厚的边疆生活气息和含蓄风趣地情味。2、构思新颖独特。3、明快清新的语言和生动细腻的心理描绘。★食指：最具代表性的知青诗人，他的作品被称为“时代的哀歌”。
第三章27年的散文第一节概述
27年的散文创作曾出现了一批优秀作品，杨朔、秦牧、刘白羽等散文作家也各自形成了自己特有的艺术风格，加上老作家如冰心，巴金，叶圣陶，吴伯箫等人的创作，使散文领域出现五彩缤纷的局面。此外，在抗美援朝和50年代中期，还出现过报告文学创作
的热潮。
★出现两次创作高潮：第一次：伴随着我国政治经济活动的巨大变化，散文的题材十分丰富。1反映抗美援朝斗争巴金《坚强的战士》；杨朔《万古青春》，老舍《无名高地有了名》2、反映社会主义改造和社会主义建设柳青：《王家斌》3、革命回忆录和“四史”所谓“四史”：家史、村史、厂史、部队史，
二抒情散文：杨朔《香山红叶》，秦牧《社稷坛抒情》冰心《小桔灯》，何为《第二次考试》，郭风《叶笛》，碧野《天山景物记》总之，这一时期的散文题材较广阔，内容较丰富，具有鲜明的时代特色。。第二次：60年代初，由于党的文艺政策的调整，
散文创作变得更加成熟和繁荣。1、抒情散文繁荣、兴旺，杨朔《雪浪花》2、杂文创作成就突出邓拓《燕山夜话》，3、报告文学
也取得了一定的成绩《为了六十一个阶级兄弟》；《县委书记的好榜样——焦裕禄》
建国17年散文的不足：1、统一的颂歌模式：文艺为政治服务，宣传党的方针、政策，配合形势，只歌颂，不能“干预生活”，使散
文题材趋于狭隘，单一。2、帮八股，假大空的语言。
第二节杨朔秦牧刘白羽
一、杨朔（时代的歌手）杨朔，原名杨毓，字莹叔，蓬莱县城里人。当代著名作家。
散文题材广泛，内容丰富，具有深刻的社会意义。他作品的基调是歌颂新时代、新生活和普通的劳动者，代表作品有《荔枝蜜》、《蓬莱仙境》、《雪浪花》、《香山红叶》、《画山绣水》、《茶花赋》、《海市》等。
★杨朔创造地继承了中国传统散文的长处，于托物寄情、物我交融之中达到诗的境界。语言具有苦心锤炼后的魅力，象诗一般精确、凝炼、含意丰富又富音乐感，具有清新俊朗、婉转蕴藉的风格。
★杨朔散文特色1、力图选用各种题材表现生活的激流和时代的风貌。2、讲究艺术构思：大处着眼，小处着手，寓大于小，寓远于近。3、注意创造诗的意境：借景抒情。4、讲究艺术结构：曲径通幽，卒章显志。喜欢用“寓意”的手法。
杨朔散文的不足：1、时代的局限：颂歌文学，粉饰生活。2、艺术手法的雷同倾向。3、“做”的痕迹过浓。
二、秦牧（杂文和随笔的调和）
秦牧散文提出了题材与表现形式多样化，散文知识化、艺术化等悖于当时文学观念的创作主张，以其抒情性，知识性散文，独树一帜，他的文章有着清晰的观念框架和论证的逻辑线索，思辨色彩。
★秦牧散文创作特色：1、熔知识性与思想性于一炉。2、把“形散”与“神聚”结合起来。做到寓控制于放纵3、富有情趣和幽默感。4、语言流利酣畅，凝炼生动，富有亲切感。
★秦牧散文的不足：1.一些知识性材料在不同的篇目中反复使用，失去了新鲜感；2.围绕一个说理中心，过多地罗列材料，有时难免冗杂拖沓；3.强烈的政治宣传意识，使一些作品露出说教气息，所表现的哲理失之肤浅。
三、刘白羽1、创作特色：（1）格调高亢，具有炙热的共产主义理想色彩。《长江三日》，融情于景，托物言志。（2）风格雄浑，豪放。2、《长江三日》：不足：1、执着地强调散文是“壮丽人生的赞歌”，“战斗生活的号角”，把自己的散文创作完全纳入政治宣传的思维模式，太多的豪言壮语和政治议论削弱了散文的思想力量和艺术魅力，那些紧跟形势的作品更打上了历史烙印。2、疏于修辞，语言较冗繁，个别行文表述不够清晰。
第五章27年的戏剧第一节概述
一、当代的戏曲改革戏剧包括戏曲、话剧、歌剧。戏曲改革是贯穿整个当代戏曲史的一根红线。
（一）戏曲的改革任务主要是“推陈出新”。京剧《白蛇传》；越剧《梁山伯与祝英台》；昆剧《十五贯》。
二）京剧现代戏的重大突破。《红灯记》；《沙家浜》；《智取威虎山》；《奇袭白虎团》等。
二、代话剧的新变多幕剧得到发展，有影响的作品有：刘沧浪《红旗歌》；胡可《战斗里成长》；老舍《龙须沟》；曹禺《明朗的
天》。★独幕剧。代表作品：孙芋《妇女代表》；崔德志《刘莲英》。
★评价：新中国成立初期的独幕剧和多幕剧，较真实地反映了各族人民在新社会里翻身解放，塑造了社会主义英雄形象，显示了那个特有的新旧交替时代的时代精神和由现代戏剧转变的思想与内容方面的时代特征。
★关于“第四种剧本”：“双百方针”提出出现“第四种剧本”，代表作：岳野《同甘共苦》；杨履方《布谷鸟又叫了》；海默《洞箫横吹》；赵寻《还乡记》等。
★成就：（1）勇敢地突破“人性”、“人道主义”的禁区，大胆描写人的道德、情操和爱情生活，深入剖析人的丰富复杂的内心世界，塑造出一批真实典型的人物形象。（2）勇敢地突破只准“歌颂”不准“暴露”的禁区，大胆地干预生活，尖锐地揭露现实生活中存在的严重矛盾和冲突。
★出现了历史剧的创作热潮：郭沫若《蔡文姬》、《武则天》；田汉《关汉卿》；《文成公主》；老舍《神拳》；曹禺《胆剑篇》；
三、当代歌剧的发展《红霞》，《洪湖赤卫队》，《刘三姐》，《阿诗玛》，《江姐》
第二节《茶馆》
一、《茶馆》简介三幕剧《茶馆》，是老舍在当代的杰作。作者选择了自己的生活经历和艺术经验所能驾驭的轨道。
二、《茶馆》的艺术特色：构思独特。1、“反描法”2、“侧面透露法”3、“人像展览式”的结构4、“坐标式”结构
第二编80年代的学（1976－1989）第一章80年代的文学环境
一、思想解放的潮流：“文革”期间，由于理论和现实生活存在严重脱节，社会生活中存在的“荒谬性”被深刻意识到，许多人不同程度地经历了思想的震荡，经历过确立权威的崩坏。思考和反省的潮流已经形成并存在。对于文革中许多思想戒律的怀疑，质询和冲决思想禁区的冲动，已形成一股巨大的潜流。
一、1、关于“真理标准”讨论《光明日报》发表“特约评论员”文章,《实践是检验真理的唯一标准》。此文是思想解放的理论基础。
2、中共十一届三中全会的召开中共十一届三中全会是中国当代政治、经济、文化中心转移的标志，提出以经济建设为中心，扬弃文革中的许多观念，认识，做法，提倡思想解放，树立新观念。
二、开放时期的外来影响：1、西方现代派的影响“西方现代派”概指19世纪末至20世纪的西方现代文学，包括：象征主义，表
现主义，未来主义，意识流文学，超现实主义，存在主义，新小说派，垮掉的一代，荒诞派戏剧，黑色幽默，魔幻现实主义等。
★徐敬亚1983年《崛起的诗群》一文中，概括西方现代派文学的特点：（1）注意表现人的自我心理意识。2）追求形式上的流动美和抽象美。（3）反对传统概念中的理性与逻辑。（4）主张表现和挖掘艺术家的直觉和潜意识。
3、对现代作家的重评：新月派徐志摩，象征派李金发，现代派戴望舒等诗人和诗歌流派；“新感觉小说”（海派）；沈从文、老舍维代表的“京派”作家；“孤岛文学”；钱钟书、张爱玲的小说；路翎的“七月派小说”；穆旦等的“九叶诗派”等作家的创作被重新发掘，并给以新的评价，认识，从而打破了左翼文学一统天下的局面。
3、港台作家创作的“引进”金庸，梁羽生，古龙等人的新武侠小说；，琼瑶的言情小说；梁凤仪的新财经小说高阳的新历史小说。
三、对文学中人性、人情、人道主义问题的讨论：
四、作家的分化和重组80年代的作家大致可以分为几组：
1、“复出作家”：（归来的作家）丁玲，艾青，汪曾祺，王蒙，张贤亮，高晓声，陆文夫等。
2、“知青作家”：80年代，曾出现“知青文学”（主要是小说），评论界普遍认为，所谓“知青文学”，因此，知青作家普遍指以知青题材为内容的小说作家，如韩少功，张承志，史特生，贾平凹，王安忆，郑义等。王安忆《本次列车终点》，孔捷生《南方的岸》，被认为是最早的知青文学。卢新华《伤痕》；陈建功《萱草的泪》；郑义《枫》；遇罗锦《一个冬天的童话》；老鬼《血色黄昏》，
3、“文革”后进入文坛的中年作家：张洁《爱是不能忘记的》刘心武《班主任》、冯骥才《神鞭》、戴厚英《人啊，人》、
4、80年代中期进入文坛的青年作家他们具有新的探索、革新精神，尤其是诗歌和小说方面。代表作家有：莫言、刘索拉、残雪、
5、“第三代”（“新生代”）作家海子、骆一禾、西川、翟永明等，他们普遍受过高等教育，有较高的文化素养，较宽的阅读范围，
五、“市场经济”对文学的冲击市场经济的兴起，使文学成为一种特殊的商品，文学创作就得按市场经济规律来运作，“使许多作家迷惑，但也使许多作家崛起。全方位改革，给80年代后期文学的发展提供了机遇和动力。
★这一时期，文化思潮呈现出以下几个特点：1、着眼于新格局的建立。2、文学的本体性倍受关注。3、文学争论的焦点发生变化。具体作品——纯理论性问题、（1）关于文学批评方法等的讨论。（2）关于文学主体性的讨论。刘再复，“人的主体性”（3）关于文学的“文化寻根”思潮.4、关于“重写文学史”。
第二章80年代的小说第一节概述
整个80年代，可以说是20世纪末期中国小说家热情，最为高涨，探索最为积极，所取得的实绩极为可观的十年。以1985年为界，可分为两个阶段。
一、“伤痕小说”：1、什么是伤痕小说：文革后最早出现的一种文学现象。指称那些以描写揭露十年内乱造成中国人民深重伤痕的历史悲剧为题材的文学作品。1977年11月，刘心武的短篇《班主任》在《人民文学》上发表，立即引起轰动。1978年8月，卢新华《伤痕》发表，“伤痕小说”因此得名。
2、伤痕小说的特点：在内容上，揭露十年内乱造成的中国人民的深重伤痕；形式上，用现实主义手法，真实、客观地再现过去了的那一段生活状况。4、不足：伤痕小说在艺术上显得有些粗糙（特别是早期作品）；形象较单薄，苍白；议论过多。
★但以其题材的新颖，主题的尖锐，率先扫荡“文革文学”模式，引起广大读者的共鸣，从而在当代文坛上占有一席之地。
二、“反思小说”1、什么是反思小说？在“伤痕小说”兴盛的时候，一批敢于思考，有着丰富人生经验、阅历的作家，对共和国和中共几十年来所走过的道路进行回顾思考和重新认识，并通过艺术形象真实地再现，还原生活的本来面目，这类小说，史称“反思小说”。
2、反思小说的特点：“没有出现包容更深广的历史内容和具有重大悲剧美学意义的作品；而“反思小说”在创作的一个重要特征，就是试图从政治、社会的层面上还原文革的荒谬本质，从一般地揭示社会谬误上升到历史经验教训的总结，因此，比“伤痕小说”，目光更为深邃、清醒，主题更为深刻，带有更强烈的理性色彩。
三、“改革小说”：1、什么是改革小说？由于文革的极左路线造成中国的灾难。1978年，中共十一届三中全会召开，全国工作重心转移到以经济建设为中心的轨道，当时国家要实现“四化”，而在现实生活中又存在诸多矛盾：思想僵化，保守，落后等，这些情况制约着人们的思想解放，社会的进步。因此，社会生活，人的思想观念急需要改革。“改革小说”应运而生。
2、改革小说的特点：改革小说侧重反映的是新旧体制转换时期的社会矛盾，在创作方法上以现实主义为主，注重人物想象特别是改
革者形象的塑造。
3、改革小说的成绩：改革小说功利话语与审美话语结合得较为完美，表现得较有力度的小说思潮，含蕴着较为丰富的美学内容，取得较为瞩目的成绩。表现在：（1）高晓声、贾平凹等人对农村改革的阻力作出了发人深省的描绘。（2）“山东作家群”对改革进程作出了多方位的思考。（3）柯云路的《新星》（李向南）对现阶段物质文化环境中所提供的推动改革的正面力量作出了全面而集中
的开垦与整合。
四、“寻根小说”：1、什么是寻根小说？1985年前后形成，它“超越社会政治层面，深入历史深处而对中国的民间生存和民族性格
进行文化学和人类学的思考”。
2、“寻根小说”产生的原因：1）是80年代反思与寻根意识的躁动的表现，是反思小说、改革小说的延伸和深化。2）是一种世界
性的文学思潮在中国当代文坛上的反映。（3）是80年代时代的重大使命催生的结果。
3、“寻根小说”的理论主张：（1）文学应建立在广泛深层的民族文化的开掘中。2）文学必须重视民族的自我，对民族、民族文化作
重新认识。
4、三大类的创作实践：（1）持肯定态度，阿城的《棋王》；邓友梅《烟壶》、应肯定传统文化思想。（2）持否定态度，韩少功《爸
爸爸》、《女女女》；王安忆《小鲍庄》等。应否定传统文化。（3）持辩证态度：冯骥才《神鞭》，表现了对民族文化传统的一种辩证
态度，以及一种历史乐观主义。
5、关于“寻根小说”的争议：寻根小说主要想探索当代政治动乱在民族心理上的深层根源：
6、“寻根小说”的贡献与偏失
贡献：（1）强化了人们变革现实的历史感、时代感和责任感。（2）开拓了人们创作题材的新领域，文学反映生活的面更广，度更深。3）推动了当代小说在艺术上的革新。
偏失：（1）在寻找民族文化之根与如何正确认识传统文化思想的关系上，对于传统文化中的糟粕部分缺乏应有的批判，态度暧昧，
甚至玩味、欣赏。（2）在处理民族传统文化，地域性的古老文化习俗与现实生活、时代精神的关系上，寻根小说过分强调地域性的
民间文化与古老风习，而不是全方位的整体寻根。3）在寻找传统文化的“根”与借鉴西方文化的关系上
五、现代主义小说：
1、什么是现代主义小说？无论在思想意识，文学精神还是表现手段等方面，较明显地具备现代主义特点的小说，叫现代主义小说。
2、现代主义小说的特点：（1）“荒诞”、“变形”；（2）“形象化的抽象”；（3）“人物几乎没有历史和过去”；（4）“每一个人物都是主人公（1）注意表现人的自我心理意识。（2）追求形式上的流动美和抽象美。（3）反对传统概念中的理性与逻辑。（4）主张表现和挖掘艺术家的直觉和潜意识。
★“新小说”（先锋小说、新写实小说）是现代派文学运动的三大高峰之一，主要特征是：1) 情节结构上的创新。2）读者介入，3）
叙述视角的改变
3、现代主义小说的代表作家：刘索拉《你别无选择》，被有的评论家称为“真正的现代派小说”，
徐星《无主题变奏》莫言《红高粱》残雪《苍老的浮云》、《山上的小屋》等也是现代派小说的代表。
六、先锋小说：1、什么是先锋小说？80年代中叶，马原、莫言、残雪等作家，以个性化的感觉方式和独特的话语风格，在小说形
式实验上大做文章。在小说中，他们对故事和意义进行了消解，以话语欲望的表达颠覆了以人物为中心的故事模式，以叙述迷宫的
设置来刺激读者的阅读期待。由于这些小说文本实验的超前性，被人们称为“先锋小说”。先锋小说在叙事革命、语言实验、生存状
态三个层面同时进行。
2、先锋小说的特点：1）在文化上表现为对意识形态的回避、反叛与消解。（2）在文学观念上颠覆传统的真实观，一，另一方面
放弃对现实的真实地反映，（3）在文本特征上，体现为叙述游戏，更加平面化，结构上更为散乱，破碎，
七新写实小说1、什么是新写实小说？“所谓新写实小说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义先锋派文学，而
是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。这些新写实小说的创作方法仍是以写实为主要特征，但特别之一现实生活原生
形态的还原，真诚直面现实，直面人生。”
2、新写实小说的特点：1）从作品表现的内容来看：2）从作品塑造人物形象来看：3）从作品的主题来看：4）从作者的主观感受来看
3、新写实小说的意义和不足：
意义：1）拓宽了当代小说创作方法和道路。2）清醒求实的人生态度和艺术生活化的美学追求，在文坛上树立了一种新的审美风范。
不足：1）在充实现实主义的同时，却消解了现实主义的某些长处。2），人物形象单薄，模糊，色调灰暗，阴冷，读后感到沉重，压抑，少亮色。
八、西方现代主义文学对80年代文学的影响尼采：张扬个性，自我价值，“重新评估一切”，彻底地反传统、反偶像精神
★思想内容上的影响：（1）拓展题材领域，关注现实生活，具有强烈的社会责任感和使命感。（2）塑造众多血肉丰满的新型艺术形象。艺术形式上的影响：（1）强调表现内心生活和心理真实。（2）普遍运用象征隐喻手法，追求艺术形式的创新。（3）意识流的结构。（4）语言朦胧。
第二节王蒙刘心武陆文夫高晓声
一、王蒙右派；（二）创作特色：1、内容上表现个体与他所献身的“理想社会”之间的复杂关系。
2、艺术上作了多样的探索。（1）意识流结构（2）流动不居的叙述方式（三）《春之声》分析：1、思想内容：反映新时期社会变化的短篇小说。2、艺术特色：1）作品有意识地打破常规。。2），情从景出，景由情生。3）调动感觉、联想、议论、象征、梦幻等艺术手段，使主题含义深远，
二、刘心武：《班主任》分析：1、思想内容：2、不足：议论过多；形象单薄。
四、高晓声（一）高晓声是专注于当代农民生活的一个作家。中篇《李顺大造屋》，连续写了《漏斗户主》、《陈奂生上城》、《陈奂生转业》、《陈奂生包产》、《陈奂生出国》五篇小说，人称“陈奂生系列”，后被结集出版为《陈奂生上城出国记》。
（二）《陈奂生上城》1、思想内容：这是反映新时期农村生活的短篇小说。2、陈奂生形象分析：农民在物质生活改善之后（陈奂生
1、反映了新时期农民从物质追求
2、表现了封建意识（等级观念、奴性思想）的严重性和改造国民劣根性的艰巨性。
3、创作特色：作品风格淳朴，富有幽默感。行文好像不动声色而情深意浓，描绘似乎不甚经意而美丑自现。藏庄严于诙谐之内，寓绚丽于朴素之中，表现一种独特的艺术风格。1）寓庄于谐，富有幽默感2）风格淳朴，语言平易3）成功的白描和细节描写
第三节蒋子龙张洁谌容
一、蒋子龙：（一）创作简介：《机电局长的一天》《乔厂长上任记》《一个厂长秘书的日记》《拜年1984年的《燕赵悲歌》，连获三届全国优秀中篇小说奖。
（二）创作特色：1、强烈的时代意识和现实关注。2、着力塑造典型改革人物形象。乔光朴3、艺术风格粗犷、刚健，充满激情。1）谋篇布局上，善于高屋建瓴，俯览全局，使作品具有宏大气势和辽远的视野。
2）在叙述方法上，善于营设波澜壮阔的剧烈矛盾冲突，将人物置身于漩涡之中，着重从人物行为和语言上表现人物。3）在语言上，具有气势和雄辩力，贴近工厂生活语言。4、不足：粗疏、匆促；议论过多；人物类型化。
二、张洁（一）创作简介：1978年发表第一篇小说《从森林里来的孩子》，获同年全国优秀短篇小说奖。
著有《张洁小说剧本选》；小说集《爱，是不能忘记的》、《方舟》、《祖母绿》；长篇小说《沉重的翅膀》、《只有一个太阳》；散文集《在那绿草地上》，《张洁集》等。
★张洁的创作以“人”和“爱”为主题，注重探索知识分子，作品思想敏锐，视野开阔，既有理想主义的描写，又有对现实的深入思考，更有女性意识的不断深化和张扬。创作，大致上经历了三个发展阶段：
★总之，张洁的小说以追随生活，逼近生活，注重对社会经济、道德、伦理问题的探讨，具有鲜明的时代特色和现实主义风格著称。短篇小说多采用微言大义的形式，且富有诗情画意，风格细腻柔和，常透出“温柔的伤感”；长篇小说则从大处落笔，肆意挥洒，显得深沉，哲理性和思辨色彩更为强烈。
★张洁早期作品中的女性意识和价值观
三、谌容：（一）创作简介：中篇小说《人到中年》，长篇小说《万年青》、《光明与黑暗》，小说集《永远是春天》、《赞歌》、《真真假假》、《太子村的秘密》、《谌容小说选》、《谌容中篇小说集》，以及《谌容集》等
★谌容善于开掘出具有重大社会意义的主题，追求小说的诗意美和艺术表现的新颖独特，格调清新明丽、委婉细腻、朴实深沉。（二）《人到中年》：1、成功地塑造了陆文婷的形象。2、尖锐而沉重地提出了一个严重的社会问题3、它是一面知识女性现实处境的透视镜。4、在艺术上进行了大胆而有益的探索和尝试（
第四节汪曾祺林斤澜邓友梅冯骥才
一、汪曾祺：（一）简江苏人。主要写作短篇小说及散文。师从沈从文。年轻时受西方现代主义影响。《受戒》《大淖纪事》
（二）汪曾祺小说的艺术特色：风格清新隽永，生趣盎然，象一幅风俗画。1、散文化和诗化,2、清新隽永，淡泊高雅的风格。3、语言简洁明快，纡徐平淡，流畅自然，生动传神，
二林斤澜：浙江温州人。作品大多为短篇小说。特色：取材于农民或知识分子的现实生活，讲究构思、立意，风格清新隽永，独树三邓友梅（市井风俗小说）（一）文化寻根派的代表人物，民俗作家成名作《在悬崖上》。★邓友梅的小说创作浸润着时代的风雨，着力塑造性格鲜明的人物形象和注重风俗画的描绘，风格刚健、明朗、醇郁。他的《话说陶然亭》、《寻访“画儿韩”》、《那五》、《烟壶》等其创作可分为三个阶段：★两种笔墨：
（二）《烟壶》1．精神内涵2艺术特色（1）长于描写北京的风俗民情，（2）用白描手法写人状物，（3）具有浓郁的“京味”，并富有个性色彩，流畅、细腻而又朴实生动，舒缓明朗而又幽默风趣。2、不足：邓友梅的总体风格属于“平和”，影响了面对历史和现实的体验的深度。对传统民族文化过分眷恋。
四、冯骥才（文化小说）（一）创作简介原籍浙江，代表作：长篇小说《义和拳》（与李定兴合写）、中篇小说集《铺花的歧路》、
中国现当代文学笔记-考研必备
第一章1917-1949年的文学运动和文学思潮 双簧戏：1.1918年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了这场“文学革命”、“封建复古主义”思潮斗争的序幕。 2.钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名“王敬轩”写给《新青年》编者一封信，再由刘半农写答信王敬轩的信予以批驳，两信同时发表名为《文学革命之反响》，借以扩大文学革命的影响。 文学研究会：被称为“为人生”的现实主义文学流派 1.1921年成立于北京，是文学革命后出现的第一个新文学社团。 2.代表作家：周作人、茅盾、叶圣陶、许地山、朱自青、冰心等。 3、重要刊物：《小说月报》、《文学旬刊》 4、理论主张：积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想。 5、主要贡献：它承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮。 创造社1、1921年在日本东京成立，发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾等。 2、主要刊物：《创造季刊》《创造周刊》《创造日》 3、理论主张：尊自我，重主观，强调艺术是自我表现、内心自然流露；强调文学的本质是感情；强调灵感在创作中的作用。主要表现为浪漫主义特征。 新月社 1、1923年成立，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多等，都是欧美留学生。 2、重要刊物：《晨报副刊》《诗镌》《新月》（后期） 3、闻一多发表《诗的格律》的理论文章，提出诗歌的“三美”主张，即音乐美、绘画美、建筑美。以闻一多、徐志摩为首的新格律诗的创作称“新月诗派” 语丝社 1、成立于1924年，以创办《语丝》周刊而得名。主要成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等。 2、文艺思想接近于文学研究会。 3、《语丝》多发表杂文、小品、随笔，形成生动、泼辣、幽默的语丝文体，对中国现代散文发展作出了重要的贡献。 鲁迅说《语丝》的基本特色是“任意而谈，无所顾忌”。 简述文学革命的成就和意义 1、文学革命批评了“文以载道”、“代圣贤立言”的旧文学观念，宣传了现实主义文学思想。 2、新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想。 3、新文学引进了话剧等新的文学体裁，进行了新诗的创建和小说形式的个性，以白话代替文言。 4、文学革命使中国文学从束缚状态走向自由开放，开始向现代化迈进。 现实主义文学思潮的特征 1、鲁迅的小说集《呐喊》、《彷徨》奠定了新文学的现实主义基础。 2、现代最早、成员最广的新文学社团文学研究会，其文学思想基本倾向是现实主义。理论上对文坛发生了重要影响；创作方面，创作了许多现实主义小说，有反映社会问题的“问题小说”和反映现实人生的“乡土文学”。
现当代文学重点总结
“五四“时期文学：中国现代文学的第一个十年（1917—1927）它是现代文学开拓与奠基的阶段。基本特征：从文学革命向革命文学发展，即从文学形式的外在改革逐渐转向思想内涵的深刻变化。 1917，胡适、陈独秀分别在《新青年》上发表了《文学改良刍议》和《文学革命论》，标志着文学革命运动的正式兴起。 新文学复古派斗争序幕：1918钱学同和刘半农的双簧戏，扩大文学革命影响。 抨击新文学的主要复古派：20年代初的“学衡派”和20年代中期的“甲寅派”。 早期新文学小说家大致划分：“新青年”作家群和“新潮”作家群。 1918《新青年》开辟了“随感录”专栏，刊发短小的时评或杂感，是现代散文最早出现的品种。 鲁迅：最初三篇小说《狂人日记》《孔乙己》《药》 《狂人日记》是新文学史上第一部真正具有现代意义的短篇小说。《朝花夕拾》回忆性散文结集。最早出版的个人新诗集《野草》散文诗。 《故事新编》鲁迅，取材于古代神话传说和历史故事，但实质上是以历史讽喻现实，是历史与现实相交融的小说。最早出版的短篇小说集《呐喊》， 《彷徨》里的《伤逝》是唯一一部以爱情为题材的小说。 鲁迅杂文：现代杂文是一种新兴的文学形式，萌芽于“五四”文学革命与思想革命。他的杂文创作确立了他在中国现代思想史、文化史和文学史上的崇高地位。《坟》《热风》《华盖集》《而已集》三贤、二心、南腔北调、伪自由书、准风月谈…… 郭沫若：球形发展的天才，他同时在多种文学领域驰骋才华，发挥自己的创造性。气质特点：“青春型”浪漫主义诗人。 闻一多在诗歌上的文艺主张：节制的美、三美（音乐美、绘画美、建筑美） 叶绍钧的创作取材特点：以现代中国教育界、学校生活为题材创作“教育小说” 《包身工》标志着报告文学的成熟。 茅盾《子夜》标志现代长篇小说成熟，人物：吴荪甫、赵伯韬、屠维岳、冯云卿、林佩瑶。巴金：初期《灭亡》，爱情三部曲（雾、雨、电）初步显示巴金小说善于描写家庭题材以及作品充满激情的特点。激流三部曲（家、春、秋）创作达到成熟和高峰境地。后期优秀作品《寒夜》。 曹禺：《雷雨》周朴园、侍萍、蘩漪、周萍。《日出》陈白露、潘月亭、顾八奶奶。《原野》仇虎、花金子、焦母。《北京人》。 沈从文小说以写湘西而出名《边城》翠翠（爱与美的完美结合）、老船夫、傩送、天保。 赵树理小说创作：短篇小说《小二黑结婚》，中篇小说《李有才板话》“解放区文艺代表之作”长篇小说《李家庄变迁》民族化大众化风格。影响：赵树理的作品在艺术形象、文体话语、风貌描摹等方面熔艺术性与大众性与一炉，创造出独具一格的民族新形式，创造出老百姓喜闻乐见的、具有中国气派的民族小说，并对后来的小说产生深远影响。山药蛋派。 《围城》主要人物：方鸿渐、苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉、韩学愈、李梅亭。 冯至的诗歌创作：《昨日之歌》《十四行集》 九叶诗派：穆旦、袁可嘉、郑敏。《我》《我向自己说》 七月派：胡风为核心人物，在上海创办《七月》周刊。诗集《为祖国而歌》 《王贵与李香香》：长征叙事诗中的爱情诗，是现代长篇叙事诗中的一个高峰，是中国新诗史上的重大突破。 余秋雨《文化苦旅》、《山居笔记》
中国现当代文学史整理
中国现当代文学史整理 绪论 一、现代文学的范围与分期 中国现代文学，指起于五四前夕，迄于新中国成立这一时期文学历史，即从1917年发难的“文学革命”到1949年全国第一次“文代会”召开，大约三十二年文学发展历史。 分期 1917年到1927年为第一个时期，五四新文学运动的产生和发展时期； 1927年到1937年为第二时期，左翼文学运动的形成和壮大时期； 1937年到1949年为第三个时期，抗战的民主的文学运动的勃兴和繁荣时期。 二、现代文学的性质 1.“无产阶级领导的人民大众的反帝反封建的文学，即新民主主义文学” 2.“改造民族灵魂的启蒙文学” 3.“现代化的与世界文学相沟通的民族文学” 4.“用现代文学语言与文学形式，表达现代中国人的思想、感情、心理的文学。” 三、现代文学的主题、题材与形式 1.充满矛盾与张力的主题 现代作家对待现代化的态度并不是统一的，主题的呈现往往充满了矛盾与较大的差异，呈现出一种“复调现象。” 所谓复调（poliphony）本是音乐术语，指欧洲18世纪（古典主义）以前广泛运用的一种音乐体裁，它与和弦及十二音律音乐不同，没有主旋律和伴声之分，所有声音都按自己的声部行进，相互层叠，构成复调体音乐。复调小说是前苏联学者巴赫金创设的概念。"复调"也叫"多声部"，本为音乐术语。巴赫金借用这一术语来概括托斯妥耶夫斯基小说的诗学特征，以区别于"那种基本上属于独白型（单旋律）的已经定型的欧洲小说模式"。“复调小说”的概念是现代文论的一个重大飞跃，对读者反映论、接受美学、解构主义等都有深刻影响。 2.多样化的题材 两大基本题材：知识分子题材与农村题材。 同时又极为广阔：中国社会各个阶层在现代化进程中的思想、命运、形象与心理情绪都无一例外地被摄入作家们的艺术视野。 3.文学形式的现代化与民族化的纠结 现代文学前半期：文学形式的“现代化”诉求被置于前所未有的重要地位。 抗战的爆发扭转了这一进程 一直在复杂而曲折的历史轨道中寻求自己作为现代民族文学的位置和特色。 第一章中国新文学的背景与“五四“文学革命 第一节、五四新文化运动与文学革命 一、文学革命发生的背景 旧民主主义革命时期，19世纪末发生的资产阶级文学改良运动，已经是这种变革趋势的先声。那时的“诗界革命”、“小说界革命”，都取得过一定的成果。
(完整版)中国现当代文学整理笔记
中国现当代文学整理笔记 （以钱理群版《中国文学三十年》和朱栋霖版《中国现当代文学史》为基础） 第一章 20年代文学思潮与运动（依钱版名称） 一、名词解释： 1、晚清文学革新运动： 1、在维新运动直接促助下，出现了突破传统的观念和形式，以适应社会改良与变革要求的尝试，其中包括提出“我手写我口，古岂能拘牵”的新诗派，让诗歌“适用于今，通行于俗”的“诗界革命”，将小说的政治宣传与思想教化功能极大提高，企求达到“改良群治”和“新民”目标的“小说界革命”。以及要求打破桐城派古文藩篱，推广平易畅达的“新文体”的“文界革命”。 2、在晚清，裘廷梁呼吁提倡过白话文，为后来的文学革命大力倡导白话文造成一种蓄势。 3、清末民初，域外小说翻译大盛，打破思想封闭状态，开始参与世界文学“对话”，晚清域外小说输入造成的开放态势被文学革命承续并扩展。 2、“人的文学”: 1、1918年12月，《新青年》刊登了周作人的《人的文学》，对当时的文学革命影响很大。 2、周作人从个性解放的要求出发，充分肯定人道主义，强调一种“利己而利他，利他即是利己”的“理想生活”，提出以“人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文字，便谓之人的文学”，认为新文学即人的文学，应充分表现“灵肉一致”的人性。这深深影响了五四时期表现个性解放主题的创作，“人的文学”成为五四时期文学的一个中心概念。 3、在《平民文学》中，周作人进一步阐述“人的文学”的主张，强调文学须应用于人生上，提出“普遍”与“真挚”的原则，并申明“以真为主，以美即在其中”的文学观念，这对五四时期尤其是为人生派的创作影响很大。 3、鸳鸯蝴蝶派: 1、始于20C初，盛行于辛亥革命后，得名于清之狭邪小说《花月痕》中的诗句“卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫”。因其内容多写才子佳人情爱，又因鸳蝴派刊物中以《礼拜六》影响最大，故又称“礼拜六派”。主要作家有包天笑、徐枕亚、周瘦鹃、李涵秋、李定夷等。主要刊物有《礼拜六》《小说时报》《眉语》等。 2、他们的文学主张，是把文学作为游戏、消遣的工具，以言情小说为骨干、情调和风格偏于世俗、媚俗的总体特征。代表作有徐枕亚的《玉梨魂》、李涵秋的《广陵潮》。 3、这股文学思潮存在时间较长，到1949年才基本消失。这一流派的出现有社会和文学自身原因，在从古代小说到现代小说的过渡期间起过一定的承前启后作用。 4、文学研究会: 1、1921年1月在北京成立，是文学革命后第一个纯文学团体，主要成员有周作人、沈雁冰、郑振铎、王统照、许地山、叶绍钧等12人，后来发展到170多人。以《小说月报》为阵地，积极倡导新文学。 2、其文学宗旨为"研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学"，明显表现出对"为人生而艺术"的现实主义倾向。他们以人生和社会问题为题材，特别注重对社会黑暗的揭露和灰色人生的诅咒，表现新旧冲突。写法上一般倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义，也借
现当代文学史 考点整理
一、名词解释 1乡土小说： 在20年代初、中期，小说创作上出现了一种被称为“乡土小说”的作品。“乡土小说”指的是20年代初、中期，一批寓居北京、上海的作家，以自己熟悉的故乡风土人情为题材，旨在揭示宗法制乡镇生活的愚昧、落后，并借以抒发自己乡愁的小说。这批作家有冯文炳（废名）、王鲁彦、台静农、彭家煌、许杰等 2自叙传小说： 是中国现代抒情小说的最初体式，作者多集中于创造社，郁达夫1921年出版的《沉沦》小说集使自叙传小说成为一种潮流。作品中以第一人称写“我”，即叙述者自己，最常用的手法是直抒胸臆，即在表现自我主人公所经历的日常生活情景时，以充满激烈情绪的笔调去描写，在事件的叙述中作坦率的自我解剖 3小诗体: 小诗体是在周作人翻译的日本短歌、俳句和郑振铎翻译的泰戈尔《飞鸟集》影响下产生的。主要作者有冰心、宗白华、徐玉诺、何植三等人。小诗是一种即兴式的短诗，一般以三五行为一首，表现作者刹那间的感兴，寄寓人生哲理或美的情思。小诗的出现，一方面表现了诗人对诗歌形式的多方面的探索的努力，另一方面也表现了诗人捕捉自己内心世界微妙情感与感受的努力。小诗体在新诗的发展史上具有过渡的意义。 4、“问题小说”： 是把“人生究竟是什么”作为研究探索中心问题的小说。这类小说通过对现实人生的真实描绘，反映种种社会问题和现实的黑暗，提倡个性解放，男女平等，婚姻自由、平等博爱等等，力图劝导读者正确地对待人生，改良社会，极受当时青年读者的欢迎。 5学衡派：1921年，南京东南大学的梅光迪、胡先驌、吴苾等创办了《学衡》杂志，因其观点态度相近，而被成为《学衡》派。他们受白璧德新人文主义思潮的影响，尊崇中国的古圣先哲，以融贯中西古今的姿态，标示“昌明国粹，融化新知，以中正之眼光，行批评之职事”，批评新文化运动和文学革命，思想倾向稳健保守。 6、“七月”诗派： “七月”派是一个由胡风等人在抗战时期的国统区创办主持的文艺杂志《七月》而得名的文学流派，它主要包括胡风、绿原、牛汉等人代表的“七月”诗派和路翎、丘东平等代表的“七月”派小说。“七月”派的诗歌热切反映了时代的命脉和人民的愿望，题材广阔而绝少个人情怀，主要是讴歌民族意志和斗争精神，充分体现了诗歌的现实性、战斗性与艺术性的密切融合。 7、“湖畔诗派”： 因湖畔诗社而得名。应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之。诗合集《湖畔》 8九叶诗派：九叶诗派是中国现代文学的末期产生的诗歌流派，他们更直接更深刻地感受到了西方文化的影响，同时有更深刻地感受到民族的灾难。 9象征诗派： 以李金发为代表的中国早期象征诗派是“五四”以后出现与中国诗坛的。象征派诗人多受法国象征主义诗歌的影响，其作品的特点是注重自我心灵的艺术表现，强调诗的意向暗示性功能和神秘性，追求所谓“观念联络的奇特”。 10语丝社： 得名于1924年11月在北京创刊的《语丝》周刊。代表作家有：鲁迅，周作人，林鱼塘，钱玄同，孙伏元，俞平伯等。
中国现代文学史重点
中国现代文学史重点 一、填空 1.“诗界革命”，“文界革命”，“小说界革命”是晚清时期维新派梁启超出于“新民”目的和改良社会的需要而提出的。 2.黄遵宪提出“我手写我口”，最早提出“言文合一”。 3.梁启超的小说观：《论小说与群治之关系》（1902） 4.提倡戏剧观念更新的代表有陈独秀。 5.真正体现出现代意义上的文学观的，有王国维——《人间词话》。 6.清末翻译小说代表人物林纾，周树人兄弟《域外小说集》，徐念慈，包天笑；民初小说以鸳鸯蝴蝶的宴请结合休闲通俗的《礼拜六》风格为主流；民初言情小说的代表作是徐枕亚的《玉梨魂》。 7.中国现代文学，以五四文学革命为标志全面步入文学现代化历程。 8.五四文学革命以《新青年》为主要阵地，兴起了“民主”与“科学”的新文化思想启蒙运动。 9.四文学革命是新文化运动的一个组成部分，对风格主义的批判必然地回转向对封建主义文学的攻击，反对文言，提倡白话，反对旧文学，提倡新文学成了一场文学革命运动。 10.陈独秀的《文学革命论》明确提出“三大主义”--“国民文学”，“写实文学”，“社会文学”。--即脱胎于欧洲19世纪显示主义文学。 11.胡适发表了《建设的文学革命论》，提出“国语的文学，文学的国语”。 12.周作人发表《人的文学》--人道主义为本。《平民文学》--提出“为人生的文学”的口号。 13.胡适《文学改良刍议》提出“文章八事”。胡适从“意象派”诗人庞德关于诗歌要靠具体意向的主张，提出写“具体性”，“能引起鲜明扑人的影象”的“新诗”，倡导白话新诗运动。 14.周作人《人的文学》主张“灵肉合一”，来自于西方人道主义思想。日本文坛兴起的“白桦派人道主义文学理论，影响了整个”五四“时期的文学创作的走向。 15.鲁迅小说集《呐喊》汲取象征主义，浪漫主义等多种手法。郭沫若的《女神》也受到泰戈尔，歌德，惠特曼，雪莱，斯宾诺莎等外国作家，思想家的多元影响。
中国现当代文学史复习资料
中国现当代文学史复习资料 一、文学革命 1、发生时间：1917， 2、倡导者以及发表文章： 3、胡适《文学改良刍议》，陈独秀《文学革命论》（提出“推到贵族文学、建设国民文学；推到古典文学、建设写 实文学；推到山林文学、建设社会文学”的三大主义。） 4.新文学意识：内容人上是追求人和个性的解放，形式上主张新文体意识，白话文意识 5.四大社团： 6.湖畔诗派：1922年3月成立于杭州。应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之出版诗合集《湖畔》，以写作爱情诗闻名。 7.鲁迅主要篇目 1）《呐喊》收入了鲁迅先生1918-1922年所作的15部小说。后来作者抽出去一部历史小说《不周山》（后更名为《补天》），遂成现在的14部。这些小说反映了五四前后中国社会被压迫者的痛苦生活和悲惨命运。以下介绍《呐喊》的内容。在《呐喊》自序中，作者回顾了自己的人生经历，其中了反应了作者思想发展的过程和从事文艺活动的目的和态度。同时也说明了这些小说的由来和起名的原由。作者从学洋务、学医、走科学救国之路，到推崇文艺，把文艺做为改变国民精神的武器，表现了他爱国主义思想的发展和求索救国救民道路的精神历程。本篇对于了解作者的生平、思想、理解本集小说的内涵，及意蕴均有极大的参考价值。在写作上，本篇自序文笔清新老到，周密流畅，震人心魄又引人入胜，读之使人欲罢不能。其语言风格充溢着鲁迅独特的个性，具有极强的艺术魅力。
示众肥皂（四铭）在酒楼上（吕纬甫） 3)阿q形象分析1他是一个被剥夺的一无所有的农民 2觉悟不高，突出在对革命的态度和认识上3精神胜利法 他画出了国人的灵魂，暴露了国人的弱点 4)《呐喊》《彷徨》主题：揭露和批判封建制度礼教吃人本质 8，郁达夫 小说集《沉沦》（包括《银灰色的死》、《沉沦》、《南迁》）是中国现代文学史上第一部短篇小说集。 小说的主要特点：P70—71 创作特色： a)强烈的主观色彩：取材上较大程度的局限于自己的生活，一己体验，自我心境；表现生的苦闷，性的苦闷， 提倡“自叙传”——自我情绪史。 b)以自我为中心，人物（虚构的文学形象）经历与郁达夫相似。 c)单一角度的表现手法。 d)感伤的抒情倾向是郁达夫创作风格最重要表现特征。 e)以抒情为艺术中轴，注重心理表现，讲究景色描绘，忽略结构剪裁，轻视情节事件（直接呼告，心理描绘， 景色抒情） f)零余者：特征，怀才不遇，遭社会挤压，处于社会边缘，空有一腔热血，贫困潦倒，不与社会世俗同流合 污。 g)叙述在“我”的自叙中单一线索展开（“我”的主观色彩）心理描写很有层次感，写出各种状态心理（静止、 波动、冲动）冲动——呼告式的自由，外界刺激下的微妙的心理，灵与肉的冲突，道德冲突。 h)散文化的小说：注意意境的营造，结构松散，淡化情节 i)清丽自然地文笔。 ①“零余人”形象：小说突出表现五四青年对人性解放的追求和被生活挤出轨道的“零余人”的哀怨。愤世嫉 俗，感伤忧郁，内向又敏感，孤傲又自卑，浓重的理想色彩，强烈的幻灭感和危机感。 ②爱国主义和人道主义情怀：a，主人公热爱祖国，渴望祖国强盛，强烈的民族自尊意识。 b，关切同情劳动者的苦难命运，把一己私情的真切感受化为具有社会意义的情感力量，一定程度上达到了个性解放要求和社会解放要求的统一。 ③颓废气息，色与欲的描写：a，受西方世纪末思潮和东方古国名士风流影响的必然反映 b，作者身处于窒息的时代气氛中放浪形骸，愤世嫉俗的一种变相的表现和畸形的抗议。 郁达夫开创现代抒情小说（又称“自我小说”）的新体式，其主要特征有：P72—74 ①自我的写真：强烈的主观色彩，以自我为中心人物，取材于一己体验，表现“零余人”的形象，单一角度的表 现手法。 ②感伤的抒情：这是其创作风格最重要的表现。以抒情为艺术中轴，注重心理表现，注重景色描绘，忽略结构剪 裁，轻视情节事件，善于表现外界刺激下的微妙心理。
中国现当代文学史复习笔记(第1、二个十年)
中国现当代文学史 导论：中国现代文学的相关解释 一、关于“现代” 二、分期问题 三、现代化的基础（近代文学的铺垫） 导论 一、关于“现代” 古代-----近代-----现代------当代 1、不仅仅是时间概念（包含诸方面，也不仅是经济） 是中国现代化进程中的文学，是中国文学自身的一种变革，不仅反帝反封，还具有启蒙性质 2、与“传统”的区别和联系 （1）区别： ①表现对象： 现：普通人，现代社会、全人类的问题（农民、知识分子是重点） 传：英雄、帝王将相、才子佳人 ②创作手法： 现：现实主义为主，也有其他探索，但回归现实主义（因为中国现实问题太多）传：套路化的浪漫主义 ③重视思想理论 现：有逻辑和理论体系 传：感悟式、评点式 （2）联系 ①发愤著作：“移情”（西说法），欲有所为 ②实录精神：忠实于现实 ③抒情意识：古代诗文固有的传统，现代诗、散文也有充分表现，有些小说抒情味道也很浓 ④追求意境：只可意会不可言传，浑然忘我 3、小结： 现代是一种从创作理念到表现形式的现代化； 重视学习、吸收、借鉴 一个民族性矛盾：学西方，但不可质变 二、分期 中国现代文学是在西方文化冲击下进行变革的、力图塑造现代民族灵魂、具现代艺术形式的文学。 时间段：1917-1949 1、1917-1927：五四为代表的20年代文学 2、1928-1937：左翼文学与人文主义文学并存的30年代文学 3、1937-1949：以全民抗战文学为开端及承续、发展的多地域、多文化的40年
代文学 三、文学现代化的基础（19世纪末——1917，文学革命兴起前的近二十年） 1、文化、政治、世界、本土、现实、历史等各方面的影响和折射 政治：维新——革命，封建统治飘摇，帝制结束； 经济：工业化，资本主义的生产方式，新的社会力量增长，物质、阶级基础文化：产生具备现代科学文化知识，有现代思想、革新意识的知识分子 以文学改良政治、变革社会，探索、发现人生，是纯文学意识。 2、对人的发现人的观念的演变，贯穿与推动20世纪中国文学发展的内在 自我的认识动力 “人”的观念：包括人的本质、个性，人的价值、自由、权利，人生观、价值观、荣辱观、爱情婚姻观、友谊观等等。 中国现代文学史：由文学如何实践与表现这一不断演变的人的观念，而构成、丰富、发展。 3、文学现代化首先变革的几个方面： （1）文化机制的变革 ①印刷、著作等相关法律保障文学活动 ②报刊、书籍、现代出版业发展 ③现代社会分工、产生独立、自由撰稿知识分子 ④接受机制变 （2）诗界、文界、小说界革命（梁启超） ◆诗界：新意境、新语句入诗，又须以古人风格入之 “我手写我口”（黄遵宪） ◆文界：突破“桐城古文”，提倡“欧西文思”，吸收希腊罗马雄辩体、英法近 代随笔体，结合魏晋的旷放，以丰富史实突破拘谨考据，以俗语、外来语入文，丰富表达方法 ◆小说界： 1897，严复、夏曾佑将小说凌驾于经史之上； 梁启超：欲新一国之民，不可不先新一国之小说 陈独秀：戏馆子是众人大学堂，戏子是众人大教师。 （3）语言、文体等形式上的变革 ①倡白话文：梁启超提出古语文学变俗语文学是文学进化的大关键。 ②文体创新： ◆政论散文，梁启超“新文体”，时事政论、社会评论、思想评论、文化学 术评论；革命派散文，章太炎、邹容、秋瑾、章炳麟等，宣传主张 ◆小说 A.翻译小说：林纾，文言译欧美小说，并不懂外语，而与精通外语者合 作，译笔传神 B.谴责小说：吴趼人《儒林外史》，但因后来过度堆砌黑幕等走上末路 C.鸳鸯蝴蝶派：言情+休闲通俗 小结： 出现独特价值的文学尚待革命。
中国现当代文学史笔记重点总结
中国现当代文学史（第一个十年） 一、什么是中国现当代文学？1、中国现当代文学指“五四”前至今的文学，即包括现 和当代文学。 二、什么是中国现代文学？1、中国现代文学又称“新文学”，指1917年到1949年 间的文学。同时也是用“现代语言与文学形式，表达现代中国人的思想、感情和心理 的文学。” 三、中国现代文学的历史分期 1、中国现代文学的历史有三分法、四分法、五分 法等。三分法：1917-1927，1927-1937，1937-1949。四分法：1917-1927，1927-1937， 1937-1945，1945-1949（另有后两期1937-1942，1942-1949五分法：1917-1921， 1921-1927，1927-1937，1937-1945，1945-1949。 ?第一章文学革命的兴起与发展第一节文学革命的准备 一、20世纪初中国社会的情形二、晚清以来的文学变革 1898年“公车 上书”要求变法维新。 三、文学革命前的文学作品林纾的翻译小说哺育了一代新文学作者。 ★民初小说以徐枕亚的《玉梨魂》，李涵秋的《广陵潮》最为著名。鸳鸯蝴蝶派“五虎将”徐枕亚、李涵秋、包天笑、周瘦鹃、张恨水。“四大说部”《玉梨魂》、《广陵潮》、《江湖奇侠传》、《啼笑因缘》。★《江湖奇侠传》它是中国第一部正宗的武侠小说。 ★《啼笑因缘》本书采用一男三女的爱情模式为故事的核心结构。《啼笑因缘》的精致在 于作者讲故事的技巧，章回小说的布局更为作品增添了一份古色古香的意蕴。 第二节文学革命的发生 ★文学革命的发生，既是清末民初中国文学变革的必然，又是外国文学思想影响的结果。 一、“五四”新文化运动 《青年杂志》在上海创刊，提出“民主”和“科学”，以对抗家长专制的封建文化，开启了一场思想启蒙运动。大力介绍自由平等、个性解放、社会进化等思想学说。发生于1917年的五四文学革命，是中国现代文学发展的开端。 “五四”文学革命 1五四文学革命是清末民初20年来文学现代化的历史准备的必然，承继了梁启超、黄遵宪等人提倡的“新民”、救国的近代文学改良精神，有着“诗界革命”“小说界革命”与“白话文运动”的基础，且有西方文学的译介培养成形的对西方新的文学形式的接受心理。 五四文学革命的直接背景和动力是五四新文化运动，五四文学革命是新文化运动的一个组成部分，对封建思想的批判必然会转向对封建主义文学的攻击，反对文言、提倡白话，反对旧文学、提倡新文学成了一场文学革命运动。 2★胡适《文学改良刍议》首先发难，提出“八事，要求以白话文学为正宗，是五四文学革命的一个发难的信号，也是这场革命的第一篇宣言。 ★陈独秀《文学革命论》“三大主义”，对整个封建旧文学宣战。 ★刘半农《我之文学改良观》，提出改革韵文、散文和使用标点符号等建设性意见。钱玄同从语言进化的角度说明白话取代文言的历史必然性，指斥旧文学为“选 学妖孽，桐城谬种”。他俩在《新青年》上发表“双簧戏”。 ★胡适《建设的文学革命论》提出“国语的文学，文学的国语”，周作人《人的文学》提倡人性、人道主义的文学，李大钊《什么是新文学》提出“社会写实的文
中国现代文学史笔记
绪论 一、中国历史的分期与中国文学的分期 （一）中国的历史分期 古代：1840年鸦片战争前，分远古、中古、近古 近代：1840年—1919年 现代：1919年－1949年 当代：1949年后 （二）中国文学分期的几个概念 中国文学：包含古代、近代、现代、当代文学。 结论：文学的发展与历史的发展同步、 近现代文学、现当代文学、晚清以来中国文学、近百年来中国文学、 二十世纪中国文学 二、中国现代文学释义 （一）中国：民族性、传统性。 （二）现代：现代性。时间上的概念，不可逆性；文学中精神和思想的现代性（如对人的本质，人和自然、人和历史的关系等的探寻）；语言上使用白话文；文体形式具有多样性和开放性；文学价值上的原创性。 （三）文学：艺术、审美属性，具有艺术的规定性，属于人类的精神的艺术性创造。 关于现代文学性质的两种观点： 其一：用现代文学语言与文学形式，表达现代中国人的思想、情感、心理和现代审美
意识的文学。（文学的艺术性质） 其二：无产阶级影响和领导的人民大众的反帝反封建的民族文学。（文学的时代和社会性质） 三、中国现代文学的整体观 （一）历史分期及内容思想： 第一个十年（1917－1927）：民主意识、科学精神 第二个十年（1927－1937）：阶级、解放意识，左翼革命文学的社会主义意识，民主主义、自由主义、人文主义文学意识并存。 第三个十年（1937－1949）：民族解放意识和人民解放意识， （二）创作方法：现实主义、浪漫主义、现代主义。现实主义为主潮。 （三）代表作家：鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺…… 四、中国现代文学课程研究的对象 作家作品的历史，文学和文化思想的历史，中国社会接受和运用现代文学的历史。 五、主要参考教材 黄修己的《中国现代文学简史》 杨义的《中国现代小说史》 钱理群等编撰的《现代文学三十年》 …… 引言：中国文学现代化的发生 一、中国文学现代化的开始（原因）
中国现当代文学史考点整理
中国现当代文学史考点整理 考点一：文学研究会 1）社团成立的时间：1921年1月 2）社团成立的地点：北京 3）主要发起人或主要成员：发起人有周作人、朱希祖、蒋百里、郑振铎、耿济之、孙伏园沈雁冰、叶绍钧、许地山、王统照、瞿世英、郭绍虞等12人 4）主要文学主张和创作特点：宣称要“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学” 认为“文学应当反应社会的现象，表现并且讨论人生的一般问题。” 创作“为人生”的文学 5）主要刊物或主要作品：《小说月报》 6）在文学史上的地位或意义：它说五四时期规模最大、影响最大的社团 创造社 1）时间：1921年6月 2）地点：日本东京 3）主要发起人或主要成员：郭沫若、成仿吾、郁达夫、张资平、田寿昌、穆木天、张凤祥、徐祖正，后增加李初犁、冯乃超、彭康、朱境我、李一氓、阳翰生等人 4）主张：为艺术而艺术，强调文学必须忠实地表现作者自己内心的要求，作品大都侧重自我表现，带有浓厚的抒情色彩，直抒胸臆和病态的心理描写往往成为表现内心矛盾和对现实反抗情绪的主要形式5）主要作品或刊物：《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《洪水》等刊物 后增《创造月刊》、《文化批判》、《流沙》等，提倡“表同情于无产阶级的革命文学” 新月社 1）时间：1923年 2）地点：北京 3）主要发起人或主要成员：徐志摩、闻一多、梁实秋、陈源、胡适、余上沅等人 4）主张：倡导新格律诗，主张诗的音乐美（指音节和韵脚的和谐，绘画美，建筑美 5）地位或意义：对中国戏剧的程式化、象征性等特点加以肯定 湖畔诗社 1）时间：1922年4月 2）地点：杭州 3）主要发起人或主要成员：潘漠华、冯雪峰、应修人、汪静之 4）主张或特点：湖畔诗社是沐浴五四时代精神成长起来的诗人，具有清新、自然、、纯情、率真的特点，个性解放思想是他们创作的基石，他们将爱情、婚姻自由几乎当成了个性解放、自我完善的全部内容。他们坦率的告白爱情，抒写五四青年爱的觉醒，对自由爱情的向往与追求。 5）主要作品：四人合集《湖畔》汪静之《蕙的风》潘、冯、应《春的歌集》谢旦如《苜蓿花》 6）地位或意义;湖畔诗派的情诗，揭破了封建礼教的虚伪，展示了五四新人的青春人格与气质，体现了对女性人格、尊严、价值的尊重，对人的情爱自由的肯定，是真正的现代情诗 乡土小说 1）时间：20年代中期 代表人物：许杰、王鲁彦、王任叔、台静农、彭佳煌、黎锦明、废名）2． 3）主张与特点：乡土小说作家都来自农村，寓居于京沪等地的游子，目击现代文明和宗法制农村的差异，在改造国民性思想的启迪下，带着对故乡和童年的回忆，用隐含着乡愁的笔触，将“乡间的死生，泥土的气息，移在纸上” 以其刚健、清新、质朴之气使创作界面目一新，又由于携带着对各地乡情民俗的纪实和描写，显示了鲜明
现当代文学知识点汇总
穆旦诗歌特色 一、个体生命的关注与对社会关注的统一：对生命的自觉感悟和沉思中，交织着对人类命运、历史沉浮和民族忧患的沉思，使他的诗以痛苦的丰富和感情的严峻著称。 二、现代的“我”的呈现：穆旦的“我”是生活在混乱的现时代中的分裂、残缺、矛盾而痛苦的“我”。穆旦的诗持久深入地探索自我，具有很强的反思和批判意识。 三、“思维复杂化、情感线团化”：排拒了传统的中和与平衡，各种现代因素在他的诗里相互渗透、对立、纠结。抽象的隐喻与形象、肉体感与玄思相结合。 四、奇峭、冷峻、沉雄的美： 多义的词语、繁复的句式、跳跃突转的思维，“它扭曲、多节，内涵几乎要突破文字，满载到几乎超载。” 冯至诗歌的特点： 20年代诗风是浪漫主义的，注重诗意的提炼与表达，强调艺术的节制。鲁迅誉为“中国最杰出的抒情诗人”。形式多为半格律体，追求整饬、有节度的美。 30年代后赴德留学，与当代世界诗潮直接交流，进入诗的“沉潜”： （1）“诗是经验的传达而非单纯的热情的宣泻” （2）“知性与感性的融合”抒情哲理化 1942年《十四行集》，重新发现外在的生活经验，转化为关于个体与人类的生存状态、人的生命的形而上的体验与思考，上升到生命哲学的层次。 艺术：追求内在诗情、哲思与外在形式的和谐 “流动”与“凝定”的意象系列 自如运用十四行体 现代白话口语 冯至：诗是经验 对象——经验——言语角度——叙述；特点是从容不迫娓娓道来。
语调让人信服，思想值得一再回味。内容是对整个时代困境的沉痛感受和对个人思想的反思。 特点，1，借鉴古代诗歌朦胧的若即若离的感觉。2使用跨行诗句，如十四行诗。3多向组合与体验的丰富性，比如生与死，伟大与渺小，相聚与分立等。 《萧萧》：问题1：作者对湘西世界，对萧萧的命运是什么态度？ 1、作者对湘西的态度：湘西延续了一种民间自在的生活方式，淳朴、勤劳、健康、自发的善良，沈从文对之持欣喜和同情态度。 2、同时，湘西民间延续自足而保守的传统生活形式，其中沉淀着陈旧和单调，沈从文淡淡的笔端散发着“人事混沌的悲哀”。 3、城里出现的新事物，“女学生”、“闹自由”的故事，预示着新的现代文明正逐渐侵入 湘西，带来动荡和不安，带来虚浮的诱惑，也带来模糊的未来。 沈从文：好的正品除了使人获得“真美感受”之外，还有一种引人向善的力量：这是文字功能最正确的看法！ 乡下人对女学生的感觉如何萧萧对女学生的感觉如何?写女学生的意义何在? 1、在《萧萧》中，对女学生的叙述完全是虚写，她们就象是小说的后景，不停地 从庄子边“过身”，农人有着关于她们的种种荒诞不经的传闻，他们对女学生的感情是复杂而有趣的，夹杂着歆羡与轻蔑，而对于这群他们不了解的人，他们不了解的生活，保持着距离与好奇。 2、对萧萧来说，女学生完全是一个模糊的概念,她对女学生有一种对“异质”事物的 朦胧好奇，女学生荒诞又似乎与她有关，挑动了她模糊的意识。花狗以此吸引她，当她想出逃时，又模糊地想从“女学生走的那条路”走，而她对这旅程终点是无知的。 “女学生”的意义： “女学生”是五四启蒙的产物，给了小说一个时代的背景。在启蒙语境中，“女学生” 是妇女解放、个人自由的象征。而沈从文通过农人的转述，解构了启蒙的光晕，凸
《中国现当代文学史》整理
《中国现当代文学史》整理 一、中国当代文学概念 “中国当代文学”是指自1949年中华人民共和国成立之后迄今六十余年以及此后一段相当长的历史时期内发生、发展、消长、繁荣于整个中国大地上的文学。它包括了台湾、香港、澳门和各少数民族地区的文学。二、中国当代文学的性质 1950-1970年代的当代文学是“社会主义文学”。 1980年代之后的当代文学是“中国特色社会主义文学”。三、中国当代文学60年的基本轮廓1、当代文学的历史分期①十七年时期（1949-1966）②文革时期（1966-1976）③新时期（1976-1989） ④90年代文学（1990-1999）⑤新世纪文学（2000-今） 2、中国当代文学的基本轮廓（发展演变）①前三十年（27年） 1949年10月――1976年10月，毛泽东文艺思想《在延安文艺座谈会上的讲话》是建国后全部文艺工作的总纲领、总方针。 毛泽东的文艺思想（延安时期文学理论）的积极作用和局限性？积极作用： I、适应了文学表现新中国成立后现实生活的需要。II、适应了文学表现革命历史斗争的需要。III、对作家队伍的影响。局限性： I、在理论上搞乱了文学与政治的关系。 II、对文学功能的认识存在着严重的片面性。 严重挫伤了文学创作的积极性和主动性，文学观念僵化、艺术思维封闭，精神上无独立性，艺术上不能进行自由探索。②后三十年（37年） 1976年10月至今，文艺主导思想是：“为人民服务，为社会主义服务。”（“二为”方针）思想文化界空前活跃，文学创作也空前繁荣。1980年代的“两个回归”：I、“文学的回归” II、“人的回归” 1980年代的文学创作的变化：
中国现当代文学史期末复习重点
《中国当代文学史》复习重点 绪论 一、当代文学的性质、分期和特点 1.当代文学的性质：中国当代文学是中国现代文学的延续，指的是1949年之后的文学（该概念并不科学，可是已经 约定俗成了）。社会主义文学的性质，也应该涵盖港台文学，这只是个外延。 2.当代文学的分期：1949年—1966年，从新中国成立到文革前的17年；1966年—1976年的十年文革；1977年—1989 年的改革开放时期，也叫新时期文学。，1990年—上世纪末或者至今，市场经济中的文学。 3.当代文学的源流和特点 中国二十世纪文学是一个开放的整体，尤其是“五四”新文学运动以来的文学历程，虽然几经曲折几经摧残，依然顽强而逼真地表达了中华民族在现代化转型过程中冲破几千年传统的精神桎梏，追求人性的自由解放、国家的民主富强、社会的进步正义以及种种人类永恒梦想而生发的丰富复杂的审美心理，同时也顽强而逼真地反映了中国知识分子由古典向现代转型过程中感应着时代变迁而生发的对国家命运、个人命运以及广大人民大众的命运三者关系的思考、探索和实践。 二、关于人、社会、文学的现代化 中国当代文学史的历史定位，应该有一个基本的价值判断标准，这就是人、社会、文学的现代化；人的现代化，主要是指人的个性解放及思想解放，也就是人的自觉的现代意识的树立，比如尊严、人格、独立等等；社会的现代化，主要指现代公民社会既民主社会的建立，实现一系列及人的现代化要求相联系的社会制约，比如法制、民主、平等、劳动权和社会保障；文学的现代化，是指脱离了“文以载道”的工具论的束缚，实现文学的自觉，创造出以人性及人道主义为本的“人的文学”。所有这些，都是“五四”启蒙主义和五四新文化运动的基本精神；所有这些，也是世界上各民族的人文精神在几百年过程中形成的一整套符合人类发展要求的价值体系。 以这样的价值判断来估量“五四”以来的中国文学，关键问题就在于，看它是继承、发展了“五四”传统，还是背离和消解了这一传统。包括对于港台文学，也不管任何历史时期的作家作品，以什么样的流派、社团、口号出现的。比如“左翼文学”、比如张爱玲等等。 三、当代文学的发展历程及成就 当代文学的历史叙述，通常是以重大的政治事件为重要标示的，这一叙事方式本身，就意味着政治和文学的等级关系，或主从关系，这并不正常。这就客观地揭示了当代文学发展过程中的真正问题，这也说明，当代文学在相当长的历史阶段中，还没有从紧张和焦虑的状态中解脱出来。共和国刚成立时，当代文学发生过很多重大的理论讨论，但目的都是文学怎么样更好地为政治服务，而不是出于对文学具体问题的兴趣（孟繁华教材第6页）。 第一章： 1949年—1966年的文学思潮 1.历次文代会评介
中国现当代文学笔记包括专题流派整理
中国现当代文学笔记（包括专题流派整理） 第一章中国现当代文学发展的基本轮廓与总体特征 第一节中国现代文学发展的历史进程及其根本特点 一、现代文学发展的三个十年 （一）第一个十年（1917—1927）的文学发展 识记：（1）第一个十年的文学通常又叫“五四”时期的文学。（2）“五四”时期文学的基本特征。（3）“五四”时期文学的代表性作家作品。（4）1921年以后涌现出的文学刊物和新文学社团。 （二）第二个十年(1928—1937)的文学发展 识记：（1）第二个十年的文学通常又叫左翼时期的文学。（2）无产阶级革命文学运动的倡导者及其理论主张。（3）关于无产阶级革命文学的论争的主要参与者及其论争的焦点。（4）左翼时期文学的代表性作家作品。（5）30年代出现的主要文学流派。 （三）第三个十年(1938—1949)的文学发展 识记：（1）第三个十年的文学通常又叫抗日战争与解放战争时期的文学。这一时期以1942年延安文艺座谈会的召开为界，分为两个阶段：抗战初期的文学与解放战争时期文学。（2）抗战初期以街头诗、独幕剧等为代表的文学创作实践。（3）解放区文学的代表性作家作品。（4）国统区文学的代表性作家作品。（5）现代文学阶段结束和当代文学阶段开始的标志。 二、现代文学的根本特点 识记：现代文学的根本特点。 第二节中国当代文学发展的主要阶段及其重要特色 一、当代文学发展的四个阶段 （一）十七年文学 识记：（1）“十七年文学”是指从1949年到1966年“文革”开始前这段时期的文学。（2）“十七年文学”的基本特征。（3）“十七年文学”代表性的作家作品。 （二）“文革”时期的文学 识记：（1）“文革”期间的文学，有不同的两个部分：一是在公开出版物上发表的作品；二是秘密或半秘密状态写作和传播的作品，通常称为“地下文学”。（2）公开发表的小说的代表作。（3）《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》等八个“样板戏”。 （三）新时期的文学 识记：（1）新时期文学是指从“文革”结束后到80年代中期十年左右时间里的文学。（2）新时期文学的代表性作家作品。 （四）最近十年的文学。 识记：最近十年小说、诗歌、散文、戏剧创作的代表性作家作品。 二、当代文学的重要特色：
中国现代文学史重点知识点总结
重要时间和事件 1．1930.3.2中国左翼作家联盟成立。 2．1942年《在延安文艺座谈会上的讲话》发表。 3．1938.3 在武汉成立了中华全国文艺抗敌协会。 4．1949.7 第一次中华全国文艺艺术工作者代表大会召开。 5．1896年梁启超主编《时务报》（当时影响最大）。 6．1891年苏曼殊翻译的《拜伦诗选》是中国最早的翻译诗集。 7．1902年梁启超在日本横滨创办第一份中文小说杂志《新小说》。 8．1906年成立春柳社；1910年成立进化社，都专演话剧。 9．1915.9 《新青年》创刊于上海，第一卷名为《青年杂志》陈独秀主编。（1917年迁北京） 10．1917.1发表胡适《文学改良诌议》，它是“五四”文学革命正式开始的标志。 11．1917.2陈独秀《文学革命论》举起“文学革命”的大旗。 12．1917.2《新青年》发表白话新诗。 13．1918年5月中国第一篇现代白话小说——鲁迅的《狂人日记》发表。 14．1922.1成立学衡派；（学衡派是活跃于20世纪二三十年代的一个文化团体,其主要代表人物有梅光迪、吴宓、胡先驌、柳诒徵、吴芳吉等）1914.5在东京成立的甲寅派。（章士钊等） 15．1920.9《新青年》第八卷第一号迁回上海。 16．1924年《现代评论》创刊由徐志摩、王世杰、陈源等主编。 17．1921.1在北京成立了最早的新文学社团文学研究会。（为人生派，茅盾、周作人等12人） 18．1910.7在上海成立了中国第一个诗歌团体——中国新诗社。（叶圣陶、刘延陵、朱自清、俞平伯等）
19．1921.7创造社于东京成立。（为艺术派，郭沫若、郁达夫等） 20．1924.11.17在北京成立语丝社，《语丝》周刊。（鲁迅、周作人、孙伏园、林语堂等） 21．1923年在北京成立了新月社，《新月》月刊。1927年多数成员南下，从此分为两个时期。(新月社于1923年成立于北京，该社活动在1927年春迁往上海，1933年结束，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋、陈西滢等。他们把《晨报副刊》作为阵地，后又创办《诗刊》周刊，《新月》月刊。新月社是一个涉及政治、思想、学术、文艺各领域的派别，在思想上和组织上都表现了资产阶级自由主义特点。它在中国现代文学史上的主要贡献在于新诗，闻一多、徐志摩等人针对自由体诗体现的散文化倾向，提出新格律诗的主张。他们对于对于诗歌艺术的追求带有唯美倾向，但在当时对于新诗在艺术技巧上的发展有重要意义。徐志摩的《再别康桥》、闻一多的《死水》等是新月派的佳作。) 22．1921.5在上海成立了“五四”以后最早的话剧团体——民众戏剧社。创办了第一个戏剧杂志《戏剧》周刊（1921.5~1922.4）。 23．1921年冬在上海成立了戏剧协社，是中国早期话剧团体中历史最悠久的一个。 24．1922成立“浅草—沉钟社”（1934年解散），浅草社1922年成立于上海，主要成员有林如稷、冯至等人。湖畔诗社1922年成立于杭州，是一个专门做情诗的团体。沉钟社1925年创立，被鲁迅称为“中国最坚韧，最诚实，挣扎得最久的团体”。 25．1917.2胡适在《新青年》发表了《白话诗八首》，其中《朋友》一诗创作于1916.8。26．1920.3胡适诗集《尝试集》出版，是中国第一部个人新诗集。 27．1918.5刘半农在《新青年》发表《卖萝卜的人》，是中国现代最早出现的无韵诗，同年7月他又发表了《窗纸》、《无聊》中国最早的散文诗。 28．1920年陈衡哲（女）发表《小雨点》——中国最早的童话小说。 29．1919.3《终身大事》（话剧）（胡适）发表于《新青年》。 30．1918.5钱玄同发表最早也是《新青年》最早的一篇白话“随感录”。 31.“鲁迅”是他于1918年发表《狂人日记》时使用的笔名。 32．1903年鲁迅发表了第一篇译述小说《斯巴达之魂》。 33．1908年鲁迅、周作人合译了《域外小说集》（最早用直译方式）。 34．1909年鲁迅创作自己第一篇小说《怀旧》。 35．《阿Q正传》最初发表于1921.12—1922.2《晨报副刊》，后收入《呐喊》。