中国古代诗歌文学常识

中国古代诗歌文学常识

一、诗歌常识

（一）古诗的分类

古典诗歌有古体诗（又名古诗、古风）、近体诗（又名今体诗、格律诗）、词（又名诗余、长短句、曲词、曲子词）、曲等几种不同形式。

古体诗就是古代的自由诗，形式自由，篇幅不限，每句字数不定（指杂言），不讲对仗，押韵自由等。它有四言古诗（最早出现于《诗经》）、五言古诗（成熟于汉，如《古诗十九首》）、七言古诗（成熟于唐代，如《长恨歌》）、乐府诗（标题有的加上“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄”等名称，如《琵琶行》）等形式。

近体诗鼎盛于唐代，除排律外，篇有定句，句有定字，字有定声，韵有定位。它有绝句和律诗两种类型，绝句分五言绝句（五绝）、七言绝句（七绝）两种，

律诗分五言律诗（五律）、七言律诗（七律）、排律三种。

词鼎盛于宋代，按字数多少，分为小令（58字内）、中调（59—90字内）和长调（91字以上）三种形式。词调有定格，句有定数，字有定声，韵有定位。

曲鼎盛于元代，有散曲和杂剧两种形式。散曲又有小令（短小的曲子）和套数（又名“套曲”）两种形式。

（二）诗、词、曲的相关知识

①古体诗和近体诗

古体诗和近体诗是从诗的音律角度来划分的。

二者的主要区别是：

近体诗是指唐初形成的，在字数、声韵、对仗等方面都有严格规定的格律诗，古体诗则不讲格律，唐代以前的诗歌都是古体诗。

②律诗和绝句（又叫截句）

律诗和绝句的区别主要在句数上。绝句只有四句，能够对仗，也能够不对仗。律诗共八句，一二两句为首联，三四两句为颔联，五六两句为颈联，七八两句为尾联。首联和尾联可对仗，可不对仗，颔联和颈联必须对仗；无论律诗还是绝句，都有平仄声的要求。八句以上的律诗为排律。

③歌、行、引

古代诗歌体裁，三者无严格区别。音节、格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂言，如《茅屋为秋风所破歌》《琵琶行》《李凭箜篌引》。

④乐府和新乐府

乐府，本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后来成为诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。新乐府创于初唐。初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，有少数诗人另立新题，已与原声韵不同，故称新乐府，到白居易确定了新乐府的名称。

⑤题目和词牌

题目和词牌的区别：词的标题是词的内容的体现，词牌是一首词的曲调名称。如《念奴娇?赤壁怀古》中，“念奴娇”是词牌，“赤壁怀古”是题目，揭示该词是一首抒怀词，地点是“赤壁”。词必须有词牌，但不一定有题目。分成两段的词上段称为“上阙”（或“上片”），下段称为“下阙”（或“下片”）（“阙”是乐曲终了的意思）。

⑥散曲

散曲是宋元时代兴起的，由词蜕化出来的一种和乐演奏的歌曲。体式和词相近而比词自由，能够在字数定格外加衬字；较多使用口语。散曲包括小令和套数两种形式。小令只含一支曲子，而套数是合一个曲调中多支曲子为一套，是戏曲或散曲中连贯成套的曲子，一套中曲子数不定，少则两曲，多则不限；每一套数都以第一首曲的曲牌作全套曲牌名；全套曲必须同一宫调，有首有尾，一韵到底；结尾处多用“煞”，用多少遍没有规定。

⑦元杂剧

杂剧是宋金时期在诸宫调等的基础上成长起来的文学样式，是一种把歌曲、宾白、舞蹈、表演等结合起来的戏曲艺术形式。在结构上一般每本为四折（也有五折六折的），必要时加“楔子”，每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲，杂剧可分为旦本（女主角主唱）和末本（男主角主唱）两种，如《窦娥冤》就是旦本，其中第三折用的是“正宫”调。元杂剧剧本由科、唱、白组成，“科”是剧本中对主要动作、表情和舞台效果作出的规定；“唱”就是唱词；“白”是宾白，宾白分为对白（人物对话）、独白（人物自叙）、旁白（背着别的人物自叙心理）、带白（唱词中的插话）。元杂剧的主要角色是：旦（女角色），扮演女主角的叫

3、正旦，配角有副旦、外旦、小旦等；末（男角色），扮演男主角的叫正末，配角有副末、外末、小末等；外（外末），扮老年男子；净，俗称大花脸，大都扮演性格、相貌上有特异之点的人物（如张飞、李逵）；丑，俗称小花脸，大都扮演男性次要人物；扮演老年妇女的称卜儿。

二、中国古代诗歌流派

1．山水田园诗派。以描写恬静悠然的自然风光为主，通过对自然景物的歌咏，或流露不愿同流合污的情绪，或表现隐逸避世的消极思想。其代表作家有晋代的陶渊明、谢灵运和唐代的王维、孟浩然等。

2．边塞诗派。以边塞生活、战争为题材。代表作家有唐代高适、岑参，还有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢等。

3．豪放派。宋代词坛的一大流派，其作品气势豪放，意境雄浑，词中充满豪情壮志，给人一种积极向上的力量。代表词人以苏轼、辛弃疾为主，代表作品为苏轼《念奴娇赤壁怀古》和辛弃疾《永遇乐京口北固亭怀古》。

4．婉约派。宋代词坛上的一大流派，其作品语言清丽、含蓄，词中抒发的感情婉转缠绵情调或轻松活泼，或深沉幽怨，题材较狭窄，往往多是写个人遭遇、男女恋情，也有写山水，融情于景的。代表词人有柳永、秦观、李清照、姜夔等。

中国古代诗歌文学常识

中国古代诗歌专题 一、诗歌常识 古典诗歌有古体诗（又名古诗、古风）如《诗经》、近体诗（又名今体诗、格律诗）、词（又名诗余、长短句、曲词、曲子词）、曲等几种不同形式。 诗歌鼎盛于唐代，它有绝句和律诗两种类型，绝句分五言绝句（五绝）、七言绝句（七绝）两种，律诗分五言律诗（五律）、七言律诗（七律）、排律三种。 绝句只有四句，可以对仗，也可以不对仗。 律诗共八句，一二两句为首联，三四两句为颔联，五六两句为颈联，七八两句为尾联。首联和尾联可对仗，可不对仗，颔联和颈联必须对仗；无论律诗还是绝句，都有平仄声的要求。八句以上的律诗为排律。 词鼎盛于宋代，按字数多少，分为小令（58字内）、中调（59—90字内）和长调（91字以上）三种形式。词调有定格，句有定数，字有定声，韵有定位。 题目和词牌的区别：词的标题是词的内容的体现，词牌是一首词的曲调名称。如《念奴娇?赤壁怀古》中，“念奴娇”是词牌，“赤壁怀古”是题目，揭示该词是一首抒怀词，地点是“赤壁”。词必须有词牌，但不一定有题目。分成两段的词上段称为“上阙”（或“上片”），下段称为“下阙”（或“下片”）（“阙”是乐曲终了的意思）。 曲鼎盛于元代，有散曲和杂剧两种形式。 二、中国古代诗歌流派 1．山水田园诗派。以描写恬静悠然的自然风光为主，通过对自然景物的歌咏，或流露不愿同流合污的情绪，或表现隐逸避世的消极思想。其代表作家有晋代的陶渊明、谢灵运和唐代的王维、孟浩然等。 2．边塞诗派。以边塞生活、战争为题材。代表作家有唐代高适、岑参，还有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢等。 3．豪放派。宋代词坛的一大流派，其作品气势豪放，意境雄浑，词中充满豪情壮志，给人一种积极向上的力量。代表词人以苏轼、辛弃疾为主，代表作品为苏轼《念奴娇赤壁怀古》和辛弃疾《永遇乐京口北固亭怀古》。 4．婉约派。宋代词坛上的一大流派，其作品语言清丽、含蓄，词中抒发的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或深沉幽怨，题材较狭窄，往往多是写个人遭遇、男女恋情，也有写山水，融情于景的。代表词人有柳永、秦观、李清照、姜夔等。 三、中国古代诗人作品 （一）春秋时代 l．《诗经》本只称《诗》，后又以“诗三百”为代称，是中国最早的诗歌总集。收录了从周初到春秋时期的诗歌305篇，分为“风”、“雅”、“颂”三大类。开创我国文学现实主义传统，列为“五经”之一。 2．屈原，名平。我国第一个爱国主义、浪漫主义诗人，开创楚辞新诗体，被列为世界文化名人。主要作品为《离骚》《九歌》《天问》《九章》等。西汉刘向编成《楚辞》一书，以屈原作品为主。因具有浓厚的楚国地方色彩，故称“楚辞”，后世称这种诗体为“楚辞体”、“骚体”。开创了我国诗歌浪漫主义传统《离骚》和《诗经》中的国风并称“风骚”，成为“文学”的代名词。 (二)两汉 3．乐府，主要作品为《陌上桑》《长歌行》《上邪》《十五从军征》《孔雀东南飞》。《孔雀东南飞》是我国古代最长的叙事诗，与《木兰诗》合称“乐府双璧”。

中国古诗词文学常识

中国古诗词文学常识 诗词，是指以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国汉族传统诗歌。亦是汉字文化圈的特色之一。通常认为，诗较为适合“言志”，而词则更为适合“抒情”。下面小编给大家带来关于中国古诗词，方便大家学习。 一、关于诗体 汉魏六朝(公元三世纪初一六世纪末)的诗，我们一般称为吉诗，其中包括汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌，以及当时的文人创作的诗歌。 乐府是秦汉时期官方设立的音乐机构，汉武帝(公元前141一前87)时曾经大规模地扩建乐府，并从全国各地收集民间诗歌，配乐演唱。人们把这些歌辞也称作“乐府”，后来，“乐府”就成为一种诗歌体裁的名称了。 唐(公元618- -907) 以后的诗体，从格律上看，大体可以分为近体诗和古体诗两类。近体诗有一定的格律。古体诗形式比较自由，不受格律的限制和束缚。 从诗句的字数上看，有四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。 五言古体诗简称五古; 七育古体诗简称七古; 五言律诗简称五律，限定八句四十个字; 七言律诗简称七律，限定八句五十六个字; 绝句包含古绝和律绝，只有四句，也区分五言和七言。 二、关于古代散文 我国古代散文伴随文字的发明而产生，随着社会进步而发展成熟。殷商西周时期的甲骨文和青铜器铭文是散文的早期形态，而大约集结于西周后期的《尚书》是现存最早的散文总集。先秦时期产生了大量在文体上已经发展成熟的历史散文和诸子散文，前者包括《春秋》、《左转》、《战国策》等，后者包括《论语》、《孟子》、《庄子》、《荀子》、《韩非子》等。这些散文对后世产生了重要而深远的影响，

例如汉代司马迁的《史记》从《左传》、《战国策》等历史散文中吸取了丰富的营养，面贾谊、晁错等人的政论文则得益于诸子教文。魏晋南北朝(公元220—589) 时期，散文文体概念进一步明确——即，一是区别于韵文，指不押运的文章;二是区别于骈文，指句法不整齐的文章。到了唐宋(公元618—1279) 时期。以八大家为代表的文学家大量写作散文，使古代散文的艺术成就达到高峰。其后，明代(公元1368—1644)有清新隽永的小品文，清代(公元1644 -1911)有以“义理、考据、词章”为创作主张的桐城派古文，都是古代散文的进一步发展。 直到20世纪初五四新文化运动以后，随着西方文艺理论的分绍，散文的概念也得到了新的阐释和确立，成为与诗歌、小说、戏剧并列的一种文学形式。 三、关于词 词来自民间文学，它本来是配乐的歌词，所以最初称为曲子词。唐宋时代，了解音乐的词人是按照乐谱的音律节拍来写词的。所以叫做填词，又叫做倚声。后来一般的词人大都按照前人作品的字数平仄来填写，这样词就逐渐摆脱了音乐，纯粹成为诗的别体了。 词多律句，词句的长短是由词调规定的。词调不同，词的字数、句数就不同，句子的长短和平仄、韵脚也不同。而词调是指写词时所依据的乐谱。词调很多，每种词调都有特定的名称，叫做“词牌”，如“水调歌头”、“江城子”、“西江月”等。 四、关于散曲 散曲是诗词之外又一种新的韵文形式。 自中唐以来，流行的曲子在文人手里逐渐成为“别是一家”的新诗体——长短句歌词。长短句歌词到金代吸收了女真、蒙古等少数名族乐曲，经金末元初文人的介入，又逐渐成为一种新的诗歌形式，这就是散曲。 五、关于赋 赋是古代的一种文体。他讲究文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质，其特点是铺陈夸饰，描绘事物侧重于写景或借景抒情。战国(公元

古诗词文学常识

古诗词文学常识 古诗词是中华文化瑰宝，包含了丰富的历史、文化和情感。在中国 古代，诗词是最主要的文学形式之一，它有着独特的格律和韵律，能 够通过字词、句法和意象的巧妙运用，表达出深邃的意境和感情。以 下是关于古诗词文学的一些常识，帮助读者更好地了解和欣赏古诗词。 一、古诗词的起源和发展 古诗词的起源可以追溯到古代的歌谣、神话和民间传说。随着社会 的发展，诗歌逐渐成为一种文学表达形式，并从宫廷文学扩展到民间 诗歌。古诗词经历了多个时期的发展，如唐代的盛世、宋代的豪放、 元代的形式主义等，每个时期都有其独特的风格和主题。 二、古诗词的艺术特点 1. 婉约性：古诗词以其婉约的风格为人称道，通过细腻的描绘、含 蓄的表达，展现出内敛的意境和情感。 2. 表现力：古诗词通过曲折的意象和深层的隐喻，表达诗人对自然、生活和人生的思考和感悟。 3. 音韵美：古诗词注重音韵的和谐，采用特定的韵律和格律，使诗 歌充满韵味和节奏感。 三、古诗词的主题和意境 古诗词的主题涵盖了各个方面的人生和自然。例如，爱情、友情、 家国情怀、对自然的赞美等都是古诗词的常见主题。通过对自然景物

的描绘和人物情感的抒发，古诗词能够营造出独特的意境，给读者带来思考和共鸣。 四、古诗词的传播和影响 古诗词在中国历史上一直起着重要的文化传承和价值传递的作用。从古代的吟诵、抄写到现代的印刷和互联网，古诗词一直以各种形式广泛传播。古诗词对于中国文学和文化的发展有着深远影响，并成为其他文学形式的重要素材和借鉴。 五、古诗词的鉴赏和欣赏方法 1. 了解背景：了解古诗词的创作背景、时代特征和作者的生平，有助于更好地理解其意境和情感表达。 2. 鉴赏技巧：通过分析诗词的词句、句法和修辞手法，把握其表现手法和艺术特点，进一步理解诗词的内涵。 3. 品味音韵：重点欣赏古诗词的音韵美，通过朗诵和品味，体验到其音乐般的韵律和节奏。 六、古诗词的当代创作 古诗词虽然是古代人创作的艺术品，但仍然有许多当代诗人以古诗词形式进行创作。这些现代古体诗作品继承了古诗词的格律和风格，同时也融入了当代的思想和情感，形成了一种新的诗歌风貌。 七、古诗词的价值和意义

有关古诗的文学常识归纳

有关古诗的文学常识归纳 1、《诗经》中祭祀歌颂祖先的歌诗是指【颂】 2、“诗言志”出自古书【《尚书》】 3、古人所说的“志”，是泛指人内心的一切情志【否】 4、《诗经十五国风》主要是当时民间的且大多是无名诗人的作品【是】 5、《尚书》在西方被翻译为【BookofDocuments】 6、“词”的本意是指配乐的歌词【是】 7、诗是作者显意识的活动【是】 8、属于四书五经中“四书”的著作【大学】 9、《花间集》中大部分的作品是描写【美女、爱情】 10、《花间集》是当时诗人文士所作配合宴乐而唱的歌词【是】 11、小词源于当时民间宴乐曲调的流行【是】 12、中国南北朝时期的民间的音乐称为【清乐】 13、《诗经》中描述最美的女人“庄姜夫人”的“庄”是指她的父姓【否】 14、《硕人》是《诗经》“卫风”中的一首【是】 15、词被称为“小词”的原因是【不是言志、载道的】 16、《长门赋》最早见于南朝文人编著的【《昭明文选》】 17、温庭筠的《菩萨蛮》中只有两三首是写美女追求爱情的【否】 18、长门宫就是历史上所说的“冷宫”【是】 19、《花间集》中的作品并不都是由男性写作的【否】 20、韦庄共写了？首《菩萨蛮》【5】 21、《花间集》中没有收录南唐词【是】 22、南唐词的风格与《花间集》中词的风格相同【否】 23、关于词的说法，表述错误的是【来源于现实生活】 24、南唐作为五代十国的十国之一，中主是指【李璟】 25、“一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍”是？的词句【冯正中=冯延己】

26、“诚之者，择善而固执之者也”这句话出自【礼记-中庸】 27、中国文学史上最早编成的词集是《花间集》【是】 28、冯正中曾官至宰相【是】 29、冯正中的词表现的是官能的感觉【否】 30、《鹊踏枝》词牌名，又名【《蝶恋花》、《黄金缕》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》】 31、南唐词的代表词人有一冯二李，其中不包括【李昇】 32、每一个牌调的平仄声调是不一样的【是】 33、在中国传统文化中，中国传统的妇女注定了是思妇的命运【是】 34、评价李后主之词是“变伶工之词为士大夫之词”的大家是【王国维】 35、词句“小楼昨夜又东风”中“东风”呼应的是“春花秋月何时了，往事知多少”中的【春花】 36、李后主变伶工之词为士大夫之词是有心而为【否】 37、关于词的理解，错误的是【词本来是一个文学体式】 38、《向晚二首》中“向晚幽林独自寻”中用“寻”字而不用“行”字是为了押韵【否】 39、“于今腐草无萤火，终古垂杨有幕鸦”这句诗出自《隋宫》【是作者李商隐】 40、被界定为导示未来的词论著作是【《人间词话》】 41、叔本华认为人生就是大欲【是】 42、文学作品中所造的意境，一定要合乎自然【是】 43、最早的词学来源于【宋人笔记】 44、一时代有一时代的文学，明清时期的代表作是【戏曲小说】 45、早期的词是给歌伎酒女歌唱的流行歌曲【是】 46、“东文学社”由？主办【罗振玉】 47、在王国维18岁时清政府签订的不平等条约是【马关条约】 48、小词的妙处是在于它有一种超乎外表语言文字所写的情事以外的意思【是】

古诗词文学常识

古诗词文学常识 1．《诗经》中国最早的一部诗歌总集。由孔子修编。共收入诗歌305首，古称“诗三百”。由风、雅、颂三部分组成。六一居士——欧阳修淮海居士——秦观东坡居士——宋、苏轼易安居士——李清照芦川居士——张元干半山老人——王安石孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 ——李白《送孟浩然之广陵》 又送王孙去，萋萋满别情。—白居易《赋得故草原送别》柳泉居士——蒲松龄陆游自号放翁欧阳修自号醉翁4、四季类：是中国现实主义文学的开端。 《楚辞》中国第一部浪漫主义诗歌总集，也是我国古代第二部诗歌总集。由西汉刘向收集而成。主要有伟大的爱国诗人、中国第一个浪漫主义诗人——屈原、宋玉等人作品。屈原是战国时期楚国人，代表作有《离骚》、《天问》、《九歌》、《九章》等。端午节吃粽子、划龙舟，就是纪念爱国诗人屈原。《诗经》与《楚辞》并称“风、骚”。“风、骚”是中国诗歌史上现实主义与浪漫主义的源头。2、古诗分为：绝句和律诗 绝句每首四句，通常有五言、七言两种，简称五绝、七绝。律诗通常是八句：分为首联、颔联、颈联、尾联，根据每句诗的字数分五律和七律。3、诗人： 1）李白，字太白，世称“诗仙”“千古一诗人”。赞李白“盛唐诗酒无双士,青莲文苑第一家”"李白一斗诗百篇”. 2）杜甫，字子美，世称“诗圣”（“诗史”），又称“杜工部”（“杜拾遗”）。 3）白居易：白居易（772～846），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，有“诗魔”和“诗王”之称。代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。4）诗人雅称： 诗仙—李白诗圣(诗史)—杜甫

诗魔—白居易诗佛—王维诗鬼—李贺诗囚—孟郊和贾岛诗豪—刘禹锡七绝圣手—王昌龄诗魂——杜牧5）诗人别号：青莲居士——李白耐辱居士——司空图 5）唐诗风格：唐诗中风格迥异。 李白是浪漫主义诗人代表。杜甫是现实主义诗人代表。王维（诗中有画，画中有诗）、孟浩然是山水田园诗人代表。王昌龄、高适、岑参是边塞诗人代表，白居易、元稹是新乐府运动（即追求语言通俗易懂）诗人代表。 4、宋词：宋词一般分为分为“豪放派”和“婉约派”。“豪放派”代表词人是苏轼、辛弃疾等。“婉约派”代表词人是李清照、柳永等。 5、古诗名句中点字成金的事例： 王安石“春风又绿江南岸”中“绿”字；宋祁“红杏枝头春意闹”中“闹”字；贾岛“鸟宿池边树，僧敲月下门。”中“敲”字，即推敲典故的来历。 二古诗词分类识记 1、劝学类： 黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。——颜真卿《劝学》纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。 ——陆游《冬夜读书示字聿》 2、惜时类： 少壮不努力，老大徒伤悲。——汉乐府《长歌行》一年之计在于春，一日之计在于晨。——汉乐府《长歌行》一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴。3、送别类： 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 ——王维《送元二使安西》 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

古诗词文学常识

古诗词文学常识 古诗词文学常识 古诗词文学常识1 1、风骚：“风”本指《诗经》“国风”，“骚”本指《楚辞》中的《离骚》，后以此概指《诗经》和《楚辞》，作为我国古代文学优秀传统的代表;又常作诗歌辞赋的代称;有时也借指文采或文学修养。 2、乐府双璧：《孔雀东南飞》和《木兰诗》。三吏三别：唐代诗人杜甫的六首诗。 3、“三吏”指《石壕吏》《潼关吏》《新安吏》;“三别”指《新婚别》、《垂老别》、《无家别》。 4、山水田园诗派：唐开元、天宝年间形成的诗歌流派。诗作以寄情山水、歌咏田园生活为特征，代表作家有王维、孟浩然等。 5、边塞诗派：唐开元、天宝年间形成的诗歌流派。代表作家有高适、岑参、王昌龄等，因有边塞生活经历，故诗作多写边塞奇异风光和将士征戍生活，风格豪放，具有浪漫主义色彩。 6、婉约派：宋词一大流派。代表作家有周邦彦、柳永、秦观、李清照等。婉约派词作题材较狭窄，多为男女恋情和个人遭遇，情思曲折，含蓄蕴藉，语言婉转绮丽。 7、豪放派：宋词一大流派。由北宋苏轼开创，经南宋辛弃疾而达到高峰。豪放派词作题材广泛，气势雄浑，境界开阔，豪迈奔放。 8、第一部诗歌总集——《诗经》 9、第一首长篇抒情诗——《离骚》 10、第一首长篇叙事诗——《孔雀东南飞》 11、第一位伟大的爱国主义诗人——屈原 12、第一位女诗人——蔡文姬 13、第一位田园诗人——陶渊明 14、第一位著名女词人——李清照

古诗词文学常识2 《诗经》我国第一部诗歌总集，共305首，分为“风”“雅”“颂”三个部分，多用“赋”“比”“兴”的手法。 《关雎》（关关雎鸠）是《诗经》首篇，也是我国文学史上第一首优美动人、影响深远情歌，古代人民追求幸福生活的美好愿望，选自《诗经·周南》。 《君子于役》选自《诗经·王风》，睹物怀人、情景交融，妻子思念丈夫的深情。 《蒹葭》（蒹葭苍苍）爱情诗，对意中人的倾慕之恋，欲见而不得的惆怅，选自《诗经·秦风》。 《陌上桑》（日出东南隅）选自《乐府诗集》，此诗为汉乐府中的民歌。 《观沧海》（东临碣石）曹操，字孟德，三国时的政治家、军事家、诗人。大海宏伟壮丽的景象、诗人广阔的胸襟、豪迈的气概、选自《乐府诗集》，是《步出夏门行》中的一章。 《龟虽寿》（神龟虽寿）曹操，达观积极的人生态度和自强不息的奋斗精神。 《饮酒》（结庐在人境）陶渊明，东晋诗人，此诗是田园诗的上品，通过眼前景物的叙写，说明“心远地自偏”的道理，表达作者追求平静，自由生活的志趣，选自《陶渊明集》。 《归园田居》（种豆南山下）陶渊明，写作者隐居归田后的劳动生活。 《木兰诗》（唧唧复唧唧）选自宋朝郭茂倩编的《乐府诗集》，南北朝时北方民歌，木兰纯朴、勇敢坚强的品质和爱国精神。 《杜少府之任蜀川》（城阙辅三秦）王勃，字子安，唐朝初年诗人，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称“初唐四杰” 旷达爽朗、共勉互励的惜别情怀，积极乐观的态度、宽阔的襟怀和奋发进取的精神，选自《王子安集》。 《使至塞上》（单车欲问边）王维，字摩诘，唐代诗人，颈联写塞外景象，开阔鲜明、气势雄浑。 《过故人庄》（故人具鸡黍）孟浩然，唐代山水田园诗人，孟浩然与王维并称王、孟，选自《孟襄阳集》。山村田园风光和农家生活情趣，老友间朴素深厚的情谊。

中国古代文学常识

中国古代文学常识 中国古代文学是中华文化的重要组成部分，具有深厚的历史底蕴和文化内涵，涵盖了诗歌、散文、戏曲等多种文学形式。下面就来简述中国古代文学的常识。 一、古代文学的发展历程 中国古代文学经历了从神话传说到史籍编纂，从诗经楚辞到唐诗宋词等多个时期的演变和发展。其中，战国时期的诸子百家是古代文学思想的重要来源，汉代的史学成为了文学史和文化史的重要组成部分，唐宋时期的文学达到了高峰。

二、古代文学代表作品 中国古代文学有着众多经典的代表作品，其中最著名的包括以下几种： 1. 《诗经》：是中国古代最早的诗歌总集，共收集了305篇诗歌，反映了早期中华民族的文化和文学。 2. 《楚辞》：是中国古代楚国文化的代表作品，共收录了17篇，以“离骚”最为著名，描写了屈原的爱国精神和楚国的历史传说。

3. 《红楼梦》：是中国古代小说的代表作品，被誉为中国古代小说的巅峰之作，反映了清代官僚贵族的生活和思想。 4. 《西游记》：是中国古代小说的四大名著之一，讲述了孙悟空、猪八戒、沙僧等人历经九九八十一难，最终取得真经的故事。 5. 《水浒传》：是中国古代长篇小说的代表作品，讲述了梁山好汉的故事，反映了中国封建社会的黑暗和腐败。 三、古代文学的创作特点

古代文学在表现形式、语言风格、思想内容等方面都具有独特的创作特点。其中，古代诗歌以韵律优美、言简意赅、意境深远著称；散文则以写实、抒情、议论等多种形式呈现；戏曲则以唱、念、做、打等手段展现出深刻的社会现实和人性面貌。 四、古代文学的影响 中国古代文学对于中华文化的发展和传承产生了重要影响。其具有深厚的文化底蕴和思想内涵，表现了中华民族的历史、文化和精神面貌。同时，古代文学也对后世文学艺术产生了深远的影响，成为了世界文学的重要组成部分。

古代诗歌文学常识

古代诗歌文学常识 导语：语文学习是一个长期积累的过程，需要在生活中、学习中不断的积累，以下是小编整理古代文学常识的资料，欢迎阅读参考。 古代诗歌包括诗、词、曲。 1．从诗歌的形式可分为： ①古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。 ②近体诗，包括律诗和绝句。 ③词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59－90字）、小令（58字以内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。 ④曲，又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。 2．从诗歌的题材可分为： ①写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景。其风格清新自然。 ②咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行

古代诗词文学常识

古代诗词文学常识 古代诗歌的分类 1．诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。 （2）近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。 ①一种称绝句，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。 ②一种称律诗，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。 律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，（二）（四）（六）八句押韵，首句可押可不押。如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为扇对。再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，平仄、押韵、对偶都有一定要求。 （3）词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59~90字）、小令（58字以内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阕或一片，第一段叫前阕、上阕、上片，第二段叫后阕、下阕、下片。 （4）曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。 （1）怀古诗。 一般是怀念古代的人物和事迹。咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起，或感慨个人遭遇，或抨击社会现实。如，苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，感慨个人遭遇，理想和现实的矛盾，年过半百，功业无成。辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》表达对朝廷苟且偷生的不满，抨击社会现实。也有的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性思考与评价，或仅是客观的叙述，诗人自身的遭遇不在其中，诗人的感

中国古代诗歌文学常识

中国古代诗歌文学常识 中国古代诗歌文学常识 中国古代诗歌，一般称作旧诗，是指用文言文和传统格律创作的诗，是广义的中国古代诗歌，可以包括各种中国古代的韵文如赋、词、曲等，下面是小编为大家整理的关于中国古代诗歌的文学常识，欢迎大家的阅读。 1诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。 (1)古体诗：包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。 (2)近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。 ①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。 ②一种称“律诗”，每首八句，五言的'简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律(或长律)。 ③词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调(91字以上)、中调(59~90字)、小令(58字以内)。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。 ④曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数(套曲)两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。 2按内容来分类：可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗(咏史诗)、咏物诗、悼亡诗、讽谕诗。 (1)怀古诗。 一般是怀念古代的人物和事迹。咏史怀古诗往往将史实与现实扭

古代诗歌的文学常识

古代诗歌的文学常识 的体类 （1）大历十才子活跃在唐大历年间(766—779)的十位诗人。分别是：钱起、卢纶、吉中孚、韩翃、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端。其诗多为应景献酬之作，少部分诗刻画了动乱年代士人凄惶悲戚的情感，抒发了怀才不遇之情。诗风追摹谢朓，清空疏秀，语言洗练，艺术造诣较高。 （2）王杨卢骆体指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，号称“初唐四杰”，其创作扭转了齐梁诗的绮靡之风。对唐诗的兴盛作出了重要贡献。古人对四人诗风有如此评介：王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易。 （3）元白体指元稹、白居易浅切平易的诗风。 （4）元白张王指元稹、白居易、张籍、王建，主要指他们的乐府诗。四人均为中唐新乐府运动的重要成员。从诗风而言，元白较平易，张王则偏凝炼。 （5）韦柳体韦柳是中唐诗人韦应物、柳宗元之合称。二人长于山水田园诗，诗风淡远。但风格有异，韦较为简古，柳则更为淡泊。 （6）长庆体元稹、白居易首创的以铺叙为主要特色的七言歌行体，如《连昌官词》、《长恨歌》、《琵琶行》。 （7）西昆体李商隐诗辞采华丽，又好用典故，意旨深微，被后人称之为“西昆体”，对宋代诗人颇有影响。 （8）张王中唐诗人张籍、王建之合称。长于乐府诗，诗多反映民间疾苦，诗风浅近，也称之为张籍王建体。 （9）宫词一般描写宫中生活，对帝王的奢侈淫逸予以讽刺，寄托沧桑之感。宫词中以抒发宫女孤寂哀怨的宫怨诗为主。形式以七绝为主。 （10）高岑盛唐诗人高适、岑参之合称。二人是边塞诗派的杰出代表，诗风雄浑豪放。但风格同中有异，高适悲壮而厚重，岑参奇逸而峭拔。

（11）初唐体唐高祖武德至睿宗太极年间(618—712)。其总体诗风尚未完全摆脱陈隋绮靡诗风的影响，但已趋向雄丽，气格较为淳厚，遣调用语富丽典赡。这也是古体向近体过渡的一个时期。对这一时期影响很大的有陈子昂；初唐四杰、沈佺期、宋之问等。 （12）盛唐体唐开元至代宗永泰年间(713—765)，唐诗的空前繁荣时期，不仅古近体兼备，音节优美，而且内容和形式达到了高度统一。所谓风骨和兴象兼具，气象浑厚，神韵轩举，达到“言有尽而意无穷”的境界。诗人胸襟开阔，乐观向上。诗的流派众多，诗体丰繁。杰出诗人纷涌，风格各异，如李白的飘逸，杜甫的沉郁，孟浩然的清雅，王维的精致，储光羲的真率，王昌龄的声俊，高适、岑参的悲壮，李颀、常建的超凡。 （13）中唐体唐大历至敬宗宝历年间(766—826)。中唐前后诗风有明显差异。中唐前期以大历十才子为代表，其诗风格调舒宛，音节流畅，理致清新，遣词省净，风格闲雅，韵味悠长。比如韦应物之雅澹、刘长卿之闲旷、皇甫冉之冲秀等等。后期至元和年间诗风有所变化，诗人辈出，艺术个性得到充分展示，其代表人物有韩愈、孟郊、贾岛、李贺、张籍、王建、白居易、元稹等。风格上既有韩孟的奇险豪纵，也有元白的浅切平易。同时出现“以文字为诗；以才学为诗，以议论为诗”的倾向，缺少了蕴籍，这一倾向对宋代欧阳修、苏轼等都有影响。 （14）晚唐体唐文宗大和至唐亡(827—906)；晚唐诗人虽多，但只李商隐、杜牧能称为名家，诗风也颇为复杂。追求立意过深的则流于僻，过浅的则伤于浮；写景状物力求贴切，其不足在琐碎；遣词用语或轻靡，或又过于俚俗。与盛唐相比；少风骨、缺兴象、乏蕴籍。 词的主要技法 （1）勾勒原是绘画术语。指用笔有力，勾画出所描绘人物或所抒发情感的创作手法。长篇慢词用这种方法尤多。 （2）比兴寄托“比”“兴”原是《诗经》的两种表现手法，指作品形象另有寄托喻意，意旨醇正，比兴手法在词中更是广泛运用。 （3）白描原是绘画术语。指不烘托渲染，有清新自然之风。像

中国古代诗歌文学常识集锦

中国古代诗歌文学常识集锦 诗歌是一种主情的文学体裁，它以抒情的方式，高度凝练，集中地反映社会生活，用丰富的想象、富有节奏感、韵律美的'语言和分行排列的形式来抒发思想情感。下面小编为您收集整理了中国古代诗歌文学常识，欢迎阅读! 古代诗歌文学常识：先秦文学 先秦文学有两源，现实主义和浪漫。《诗经》分为风雅颂，反映现实300篇① 手法牢记赋比兴，名篇《硕鼠》与《伐檀》。浪漫主义是《楚辞》，《离骚》作者为屈原。 先秦散文有两派，“诸子”、史书要记全。儒墨道法属诸子，各有著作传世间; 儒家《论语》和《孟子》，墨家《墨子》见一斑;道家《老子》和《庄子》，法家韩非著名篇。 历史散文有两体，分为“国别”和“编年” 前者《国语》《战国策》，后者《春秋》与《左传》。 古代诗歌文学常识：两汉魏晋南北朝文学 两汉魏晋南北朝，诗歌成就比较高;“乐府双璧”②人称赞， 建安文学推“三曹”③;田园鼻祖是陶潜，“采菊”遗风见节操。 《史记》首开纪传体，号称“无韵之离骚”;班固承续司马意④，《汉书》断代创新招; 贾谊雄文《过秦论》，气势酣畅冲云霄;“出师”二表名后世，《桃花源记》乐逍遥。 辞赋盛行多空洞，张衡《二京》似惊涛。文学批评也兴起，《文心雕龙》真高超。 骈文追求形式美，小说初起尚粗糙。 古代诗歌文学常识：唐代文学 唐代鼎盛累如山，“初唐四杰”不平凡;王杨卢骆创格律，律诗、绝句要记全。

浪漫诗人推李白，一路高歌《蜀道难》。现实主义有杜甫，“三吏”、“三别”不一般。 乐天倡导新乐府，“琵琶”、“长恨”留名篇。田园诗派有王孟，高、岑诗歌唱边塞。 中唐李贺多奇丽，贾岛“推敲”传世间。晚唐崛起“小李杜”⑤;此后衰败如尘烟。 韩柳古文创新体，《阿房宫赋》唱千年。唐代传奇已成熟，代表作推《柳毅传》。 古代诗歌文学常识：宋代文学 宋代文学词泱泱，分成婉约与豪放。柳永秦观李清照，风花雪月多感伤。 苏轼首开豪放派，“大江东去”气昂昂;爱国诗人辛弃疾，“金戈铁马”势高扬。 三苏、王曾、欧阳修，继承韩柳写文章;范公作品虽不多，《岳阳楼记》放光芒。 南宋诗人陆放翁，《示儿》犹念复家邦;人生自古谁无死?后世感怀文天祥。 编年通史第一部，《资治通鉴》司马光。《梦溪笔谈》小百科，作者沈括美名扬。 古代诗歌文学常识：元明清文学 元代散曲分两种，小令、套数各不同。杂剧代表四大家，成就首推关汉卿; 窦娥悲剧传千古，人物形象最鲜明;其余三家郑马白⑥，还有《西厢》留美名。 明清戏剧精品多，《桃花扇》及《牡丹亭》。长篇都是章回体，“四大名著”是高峰。 《儒林外史》不能忘，《聊斋志异》多流行。尚有短篇拟话体，编订“三言”冯梦龙。 方苞开创姚鼐继，散文流派叫桐城。清末大家龚自珍，《己亥杂诗》劝天公。

有关古诗的文学常识归纳

古诗的文学常识归纳 有关古诗的文学常识归纳 1、《诗经》中祭祀歌颂祖先的歌诗是指【颂】 2、“诗言志”出自古书【《尚书》】 3、古人所说的“志”，是泛指人内心的一切情志【否】 4、《诗经十五国风》主要是当时民间的且大多是无名诗人的作品【是】 5、《尚书》在西方被翻译为【BookofDocuments】 6、“词”的本意是指配乐的歌词【是】 7、诗是作者显意识的活动【是】 8、属于四书五经中“四书”的著作【大学】 9、《花间集》中大部分的作品是描写【美女、爱情】 10、《花间集》是当时诗人文士所作配合宴乐而唱的歌词【是】 11、小词源于当时民间宴乐曲调的流行【是】 12、中国南北朝时期的民间的音乐称为【清乐】 13、《诗经》中描述最美的女人“庄姜夫人”的“庄”是指她的父姓【否】 14、《硕人》是《诗经》“卫风”中的一首【是】 15、词被称为“小词”的原因是【不是言志、载道的】 16、《长门赋》最早见于南朝文人编著的【《昭明文选》】 17、温庭筠的《菩萨蛮》中只有两三首是写美女追求爱情的【否】 18、长门宫就是历史上所说的“冷宫”【是】 19、《花间集》中的作品并不都是由男性写作的【否】 20、韦庄共写了？首《菩萨蛮》【5】 21、《花间集》中没有收录南唐词【是】 22、南唐词的风格与《花间集》中词的风格相同【否】 23、关于词的说法，表述错误的是【来源于现实生活】 24、南唐作为五代十国的十国之一，中主是指【李璟】 25、“一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍”是？的词句【冯正中

=冯延己】 26、“诚之者，择善而固执之者也”这句话出自【礼记-中庸】 27、中国文学史上最早编成的词集是《花间集》【是】 28、冯正中曾官至宰相【是】 29、冯正中的词表现的是官能的感觉【否】 30、《鹊踏枝》词牌名，又名【《蝶恋花》、《黄金缕》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》】 31、南唐词的`代表词人有一冯二李，其中不包括【李昇】 32、每一个牌调的平仄声调是不一样的【是】 33、在中国传统文化中，中国传统的妇女注定了是思妇的命运【是】 34、评价李后主之词是“变伶工之词为士大夫之词”的大家是【王国维】 35、词句“小楼昨夜又东风”中“东风”呼应的是“春花秋月何时了，往事知多少”中的【春花】 36、李后主变伶工之词为士大夫之词是有心而为【否】 37、关于词的理解，错误的是【词本来是一个文学体式】 38、《向晚二首》中“向晚幽林独自寻”中用“寻”字而不用“行”字是为了押韵【否】 39、“于今腐草无萤火，终古垂杨有幕鸦”这句诗出自《隋宫》【是作者李商隐】 40、被界定为导示未来的词论著作是【《人间词话》】 41、叔本华认为人生就是大欲【是】 42、文学作品中所造的意境，一定要合乎自然【是】 43、最早的词学来源于【宋人笔记】 44、一时代有一时代的文学，明清时期的代表作是【戏曲小说】 45、早期的词是给歌伎酒女歌唱的流行歌曲【是】 46、“东文学社”由？主办【罗振玉】 47、在王国维18岁时清政府签订的不平等条约是【马关条约】 48、小词的妙处是在于它有一种超乎外表语言文字所写的情事以

诗词的文学常识

诗词的文学常识 有关诗词的文学常识 一、诗歌常识 （一）古诗的分类 古典诗歌有古体诗（又名古诗、古风）、近体诗（又名今体诗、格律诗）、词（又名诗余、长短句、曲词、曲子词）、曲等几种不同形式。 古体诗就是古代的自由诗，形式自由，篇幅不限，每句字数不定（指杂言），不讲对仗，押韵自由等。它有四言古诗（最早出现于《诗经》）、五言古诗（成熟于汉，如《古诗十九首》）、七言古诗（成熟于唐代，如《长恨歌》）、乐府诗（标题有的加上“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄”等名称，如《琵琶行》）等形式。 近体诗鼎盛于唐代，除排律外，篇有定句，句有定字，字有定声，韵有定位。它有绝句和律诗两种类型，绝句分五言绝句（五绝）、七言绝句（七绝）两种，律诗分五言律诗（五律）、七言律诗（七律）、排律三种。 词鼎盛于宋代，按字数多少，分为小令（58字内）、中调（59—90字内）和长调（91字以上）三种形式。词调有定格，句有定数，字有定声，韵有定位。曲鼎盛于元代，有散曲和杂剧两种形式。散曲又有小令（短小的曲子）和套数（又名“套曲”）两种形式。 （二）诗、词、曲的有关知识 ①古体诗和近体诗 古体诗和近体诗是从诗的音律角度来划分的。二者的主要区别是：近体诗是指唐初形成的，在字数、声韵、对仗等方面都有严格规定的格律诗，古体诗则不讲格律，唐代以前的诗歌都是古体诗。 ②律诗和绝句（又叫截句） 律诗和绝句的区别主要在句数上。绝句只有四句，可以对仗，也可以不对仗。律诗共八句，一二两句为首联，三四两句为颔联，五六

两句为颈联，七八两句为尾联。首联和尾联可对仗，可不对仗，颔联和颈联必须对仗；无论律诗还是绝句，都有平仄声的要求。八句以上的律诗为排律。 ③歌、行、引 1 古代诗歌体裁，三者无严格区别。音节、格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂言，如《茅屋为秋风所破歌》《琵琶行》《李凭箜篌引》。④乐府和新乐府 乐府，本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后来成为诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。新乐府创于初唐。初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，有少数诗人另立新题，已与原声韵不同，故称新乐府，到白居易确定了新乐府的名称。 ⑤题目和词牌 题目和词牌的区别：词的标题是词的内容的体现，词牌是一首词的曲调名称。如《念奴娇?赤壁怀古》中，“念奴娇”是词牌，“赤壁怀古”是题目，揭示该词是一首抒怀词，地点是“赤壁”。词必须有词牌，但不一定有题目。分成两段的词上段称为“上阙”（或“上片”），下段称为“下阙”（或“下片”）（“阙”是乐曲终了的意思）。 ⑥散曲 散曲是宋元时代兴起的，由词蜕化出来的一种和乐演奏的歌曲。体式和词相近而比词自由，可以在字数定格外加衬字；较多使用口语。散曲包括小令和套数两种形式。小令只含一支曲子，而套数是合一个曲调中多支曲子为一套，是戏曲或散曲中连贯成套的曲子，一套中曲子数不定，少则两曲，多则不限；每一套数都以第一首曲的曲牌作全套曲牌名；全套曲必须同一宫调，有首有尾，一韵到底；结尾处多用“煞”，用多少遍没有规定。 ⑦元杂剧 杂剧是宋金时期在诸宫调等的基础上成长起来的文学样式，是一

中国古代诗歌散文欣赏文学常识

《中国古代诗歌散文欣赏》文学常识 1、白居易，字乐天。号___________。中唐_______________的主要倡导者，唐代三大诗人之一，他是现实主义传统的继承者，主张“__________________，___________________”。他的诗分为三类：讽喻诗、感伤诗、闲适诗。其讽喻诗如《》、《》，深刻反映了时政弊端与民生疾苦。长篇叙事诗《》、《》有很高的艺术成就。 2、屈原，名平，字原。他开创了一种新诗体，因具有浓厚的楚国地方色彩，故称__________，后世称这种诗体为“楚辞体”或“骚体”，他开创了我国___________诗歌传统。《离骚》和《诗经》中的国风并称“_________”，成为文学的代名词。屈原的代表作有《》《》《》等。 3、鲍照，___________文学家，字___________。鲍照一生沉沦下僚，很不得志,但他的诗文，在生前就颇负盛名，诗、赋、骈文都不乏名篇，而成就最高的则是诗歌，最有名的是《》18首。七言诗在他那里有显著发展，对唐代诗人很有影响。 4、杜甫，字___________，河南巩县人，自号___________。因他做过工部侍郎，又称___________。杜甫的诗被称为___________，他被后人冠以___________的美称。李白评价杜 诗“______________________”。杜甫是中国诗歌史上著名的___________诗人。代表诗有“三吏”“三别”分别___________，___________，___________。___________，___________，___________。其它代表有《》《》《》等。他的诗作风格多样，以___________为主。 5、陆游，字___________，号___________，越州山阴(现在浙江绍兴)人。少年时就立下了“上马击狂胡，下马草军书”的志向。是我国诗人当中创作数量最多的一个，存诗9300多首。他一贯坚持抗金主张，是南宋著名爱国诗人，代表作有《》《》 《》 6、阮籍，___________（朝代）诗人，字___________，陈留尉氏(今属河南)人。是建安七子之一阮瑀的儿子。曾任步兵校尉，世称___________。政治上谨慎避祸与___________、___________等人为友，常集于竹林之下肆意酣畅，世称___________。阮籍是“___________”的代表，其中以___________最为著名。 7、陶渊明，东晋诗人。字___________，曾更名___________，浔阳柴桑（今江西九江西南）人。陶渊明是中国文学史上有名的___________。为贫穷所迫，陆续做过州祭酒、参军、县令等一些小官。为官期间，尔虞我诈的官场使他认识到社会现实的黑暗，终于从彭泽令任上弃官归田。死后友朋私谥为“靖节”，世称___________。 8、李白，字太白，号___________，杰出的___________诗人。其诗想象丰富，感情奔放，形象雄奇，语言瑰丽活泼，擅长乐府和绝句，许多诗成为千古绝唱。如《》 《》《》等。韩愈称赞说“李杜文章在，光焰万丈长”。 9、李清照，北宋女词人，号____________。在散文诗词方面均有成就，是宋代______词派中成就最高者。后人辑有《》。代表作有《》《》等。 10、黄遵宪，清末诗人。字公度，广东嘉应州（今梅县）人。论诗主张“”，以表现“古人未有之物，未辟之境”，倡导“___________”。所著有《人境庐诗草》、《日本国志》、《日本杂事诗》等。 11、张若虚，初唐诗人。与贺知章、张旭、包融并称“”。《全唐诗》仅存其诗两首。一首《代答闺梦还》，风格柔靡，水平一般。一首则是《春江花月夜》，是历代传诵的名篇。 12、孟浩然唐代诗人，襄州襄阳(今湖北襄樊)人，世称___________。以写___________诗为主。因他未曾入仕，又称之为___________。与王维并称“___________”。代表作有《》《》等。 13、韦庄，字端已，今陕西西安人，韦应物之四世孙。他的诗歌广泛地反映了唐末动荡的社会面貌，长篇

古诗文学常识大全

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浪漫诗人推李白，一路高歌《蜀道难》。现实主义有杜甫，“三吏”、“三别”不一般。 乐天倡导新乐府，“琵琶”、“长恨”留名篇。田园诗派有王孟，高、岑诗歌唱边塞。 中唐李贺多奇丽，贾岛“推敲”传世间。晚唐崛起“小李杜”⑤；此后衰败如尘烟。 韩柳古文创新体，《阿房宫赋》唱千年。唐代传奇已成熟，代表作推《柳毅传》。 4、宋代文学 宋代文学词泱泱，分成婉约与豪放。柳永秦观李清照，风花雪月多感伤。 苏轼首开豪放派，“大江东去”气昂昂；爱国诗人辛弃疾，“金戈铁马”势高扬。 三苏、王曾、欧阳修，继承韩柳写文章；范公作品虽不多，《岳阳楼记》放光芒。 南宋诗人陆放翁，《示儿》犹念复家邦；人生自古谁无死？后世感怀文天祥。 编年通史第一部，《资治通鉴》司马光。《梦溪笔谈》小百科，作者沈括美名扬。 5、元明清文学 元代散曲分两种，小令、套数各不同。杂剧代表四大家，成就首推关汉卿； 窦娥悲剧传千古，人物形象最鲜明；其余三家郑马白⑥，还有《西厢》留美名。 明清戏剧精品多，《桃花扇》及《牡丹亭》。长篇都是章回体，“四大名著”是高峰。 《儒林外史》不能忘，《聊斋志异》多流行。尚有短篇拟话体，编订“三言”冯梦龙。 方苞开创姚鼐继，散文流派叫桐城。清末大家龚自珍，《己亥杂诗》劝天公。