田英章欧体楷书向字

田英章欧体楷书向字

田英章欧体楷书向字，是由教育家、美术家田英章于1912年创建

的一种楷书。其字形博大精深，古今中外文字笔画繁杂，笔法流畅，

富有表情，飘逸优雅，有一定的表达力，而且和篆刻古体书比较而言

相对较易掌握，因此，一向以情调雅致、流畅柔和而受到使用者的青睐。

欧体楷书向字主要分为三部分，各个部分都有不同的特征。其中，第一部分是基本的欧体楷书，以水平笔画和直笔画为主，主要以“圆”为表现形式，曲线柔和，并带有少量的竖笔画，字体稍显圆润，十分

流畅；第二部分为欧体草书，其水平笔画和横笔画相对而言较为优美，圆润柔和，自然圆滑，肃穆大气，笔划洒脱；第三部分是欧体行书，

其笔划厚重，表达感情淋漓尽致。整体上，欧体楷书用笔柔和，嘉秀

而雅致，笔画延伸，气势宏博，适宜塑造格调高雅的文字作品。

试析欧阳询与田英章的欧体楷书

欧阳询与田英章二人都是欧体楷书的代表人物，一位是创立者，一位是继承者。 欧阳询是初唐时期一位在书法艺术上取得极高成就的书法大家，他所写的楷书体被后 人确为“欧体”，直到今天也没有几人能够超越，他的楷书具有划时代的意义。田英章是 当今一位欧体楷书继承者和勤于研习与探索者，由于他不断的实践与融会，书法成就也就 令人刮目相看，堪称“当今欧体楷书第一人”。 欧阳询的“欧体楷书”到田英章的“欧体田楷”已历时一千三百六十九年。从“书学”定位的角度来说，我们不妨对田英章的“欧体楷书”称为“欧体田楷”。欧阳询的“欧体 楷书”应从唐贞观6年（公元632年）所刻石的《九成宫醴泉铭碑》为时间坐标点，此年 欧阳询76岁。虽然前面有《化度寺》等碑刻，但世人均认为最能体现欧体“险劲严谨、刚劲挺拔、规矩端正、瘦健俊美”显著特征的则是后者，以至于被其后历代书家奉为“楷模”。田英章的“欧体田楷”以公元2001年为时间坐标点，此年田英章51岁，正值人年龄的第三个黄金阶段，他的作品才有了明显的风格和特征。此前他写的“欧体楷书”还未 臻于完美，不能用“欧体田楷”四个分量很重的字来做以学术性的界定。观此前他的“毛 笔书法”作品，虽然很美，也很令人兴奋，但细察之，则是拘束多有，不能超脱“欧体” 习惯性的藩篱。进入新世纪后，或许因时代风气与社会思潮的激荡，艺术市场与艺术价值 的革变，他的“楷书”才显得颇有生机，比原来的作品更“活些”。他的作品，章法气韵 贯通，不拘束于规矩而守规矩，在险劲中不显得生涩，结体中宫内敛处不显得气弱，并且 加重了欧体的“婉润”成分。分析其因，他是受到赵体用笔和“二王”风格的影响过多， 致使他的“欧体楷书“有了“欧体田楷”的明显风格。这也是最能表现“活些”的地方。 因此也引起当今不少的书法爱好者聚焦其处，訾言美语不断。 如果说上世纪八九十年代田英章对欧阳询是一位忠实的继承者和跟随者，那么二十一世纪的今天他却有推陈出新的意向和趋势。他将二王气韵与赵体笔法柔和在不失去“欧体 楷书”本有的特征前提下开创新的欧体书写笔法，敢于在严谨中越雷池而开创新的欧体章 法与结构，敢于对“欧体楷书”进行大胆的创新。正如孙过庭言：“古不乖时，今不同弊，所谓文质彬彬，然后君子。”这是有目共睹的事实，大家可从他不同时期的作品中做以对

田英章楷书字帖

黄自元间架结构 92 法 5、有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。（横担者中画宜长） 6、有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午。（直卓者中竖宜正） 7、勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛。（勾拏法其身不宜曲短） 9 、横短撇长；如：左、在、尤、龙 。（画短撇长） 10、横长撇短；如：右、有、灰。（画长撇短） 11、横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱。（画短直长） 12、横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集。（画长直短撇捺宜缩） 13、横长竖短。如：十、上、下、士。（横长竖短） 14、横短竖长。如：才、斗、丰、井。（横短直长） 15、上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚。（上下有画须上短而下长） 16、左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固。（左右有直须左收而右展） 17、左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦。（左撇右直须左缩而右垂） 18、左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。如：伊、侈、修。（左直右撇左敛而 右放） 19、有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然。（点复者宜偃仰向背以 求变） 20、有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉。（画重者宜鳞羽参差以 化极） 21、由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾。（两平者左右宜均） 22、由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树。（三合者中间务正） 23、由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留。（两段者上下平 分中微加饶减） 24、由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。如：章、意、素、累。（三联者头尾伸缩 间仍要停匀） 25、左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻。（左边小者宜齐上） 26、右偏旁小的字，要下边取齐。如和、知、细。（右边小者齐其下） 27、外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。如：嚣、器。（外四迭者体格必整方） 28、内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿。（内四迭者布置匀密） 29、斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也。（斜勒者不宜平平则失势） 30、平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦。（平勒者不宜倚倚则无仪） 31、纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。如：丈、尺、史、又。（纵捺之字必要攒头收尾） 32、纵戈之字，最忌无力而又弯曲。武、成、或。（纵戈之法最忌力弱身弯） 33、横戈笔画不怕弯曲。如：恩、息、必、志。（横戈不厌曲） 34、伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛。（伸勾贵抱持） 35、承上之 “人 ”字，应恰在正中。天、父、外、文。（承上之人正中为贵） 36、屈钩笔之势，应缩小才好。如：鸠、辉。（呈勾之势退缩斯宜） 37、马齿的钩锋，应对着四点之中。如：鸟、马。（马齿法其拏钩之锋注射四点之半） 38、上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野。（上平之字宜齐首） 1、上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、 宙 、定 2、下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、 3、以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、 、孟、圣 、幼、 即 天覆者凡画皆冒于其 下） 地载者有画皆托于 其上） （让左者左昂右 低） （让右者右伸左8、勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿 不可直长勾衂法其势）

田英章字帖集锦

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田英章毛笔楷书2500字（简体版）

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三画 三于干亏士工土才寸下大 3 丈与万上小口巾山千乞川亿个勺久4 凡及夕丸么广亡门义之尸弓己已子5 卫也女飞刃习叉马乡 四画 丰王井开夫天 6 无元专云扎艺木五支厅不太犬区历7 尤友匹车巨牙屯比互切瓦止少日中

冈贝内水见午牛手毛气升长仁什片9 仆化仇币仍仅斤爪反介父从今凶分10 乏公仓月氏勿欠风丹匀乌凤勾文六11 方火为斗忆订计户认心尺引丑巴孔12 队办以允予劝双书幻 五画 玉刊示末未击 13 打巧正扑扒功扔去甘世古节本术可

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