田英章毛笔书法字帖赏析
田英章毛笔书法字帖赏析
田英章，字存青、存卿，1950年生于天津，书法研究生，国手级书法家。下面小编带给大家的是田英章毛笔书法字帖赏析，希望你们喜欢。
田英章毛笔书法字帖赏析
书法学习之我见——田英章
▲但要注意一笔三抬头，这是临帖的捷径。看三眼再下笔。什么时候叫会写字了?就是离开贴就写不了字。如果离开贴，上来就会写，那叫不会写字。
▲要学会看帖读贴，眼睛要学得尖一些，“贼”一点，要掌握法度。笔画少的字要写小，笔画多的字要写细。写不好不是大问题，但不看贴就写是大问题。既不看贴，又写不好就什么问题也不是了，也无法谈问题了。书法一定要讲法，讲道，因为这是一种学问。
▲书法艺术是学出来的,不是在家闷头练出来的。
▲学书法是受人尊敬的高雅艺术，“两子”都喜欢。上至天子下到(叫)花子都对写字的人非常尊敬，学别的东西，比如武术，就可能有人有非议，但对写字好的人没有说坏话的。
▲写书法的全部核心内容就是临帖临帖再临帖。不管学谁的书体，都要临帖。首先要像，贴上是实笔就写实笔，贴上是虚笔就要写成虚笔，不要随意更改，下一笔要看三眼，直到看好了，才可以落笔。
▲学字不要贪多。有的人写了很多诗词书法，拿给我看，...
▲但要注意一笔三抬头，这是临帖的捷径。看三眼再下笔。什么时候叫会写字了?就是离开贴就写不了字。如果离开贴，上来就会写，那叫不会写字。
▲要学会看帖读贴，眼睛要学得尖一些，“贼”一点，要掌握法度。笔画少的字要写小，笔画多的字要写细。写不好不是大问题，但不看贴就写是大问题。既不看贴，又写不好就什么问题也不是了，也无法谈问题了。书法一定要讲法，讲道，因为这是一种学问。
▲书法艺术是学出来的,不是在家闷头练出来的。
▲学书法是受人尊敬的高雅艺术，“两子”都喜欢。上至天子下到(叫)花子都对写字的人非常尊敬，学别的东西，比如武术，就可能有人有非议，但对写字好的人没有说坏话的。
▲写书法的全部核心内容就是临帖临帖再临帖。不管学谁的书体，都要临帖。首先要像，贴上是实笔就写实笔，贴上是虚笔就要写成虚笔，不要随意更改，下一笔要看三眼，直到看好了，才可以落笔。
▲学字不要贪多。有的人写了很多诗词书法，拿给我看，结果一个字都不对，有什么用?我这是说真话。说真话往往听了很不舒服，但我必须说实话，不能骗你，那样没有好处。因此千万不要贪多。我小时候，老父亲就教我写八个字，一直写了若干年。28法都写好了，就能走遍天下。我敢打赌。
▲一个人什么最难受?失去目标最难受。望山跑死马说明还有奔头，但没有目标就很难受。
▲有人说书法界“上头一帮痞子，下面一帮傻子”。当然，这与当前国家发展的重点有关。现在国家一心一意搞建设，主要先解决经济问题。书法上不景气，有些混乱，尤其**以后，把一些东西搞乱了，但总有一天，国家经济发展了，就会来清理这些书法垃圾，当然主要是自然淘汰。有的说，我就在家练。但你找不准方向的时候，只能是越写越不能，越写越晕越糊涂。就像在沙漠里转悠，原地不动。
▲什么时候能把写字当饭吃的时候，字就能写好了。如果当做快乐，就永远写不好。你玩它，它也玩你。我经常说，艺术是最讲良心的，你对它一份好，它就回报你一分。
▲美术写生，书法写熟。
▲写字，只有心里明白，手写不出来，但从未有心里不明白，手上写出来很好的。变戏法一看就明白，体育上有偶然性，艺术上不行。
1、关于写字的姿势
▲写字的时候，一定要坐正，上身不要晃动，要反复去找感觉。
▲行笔的时候，要“两慢一快”，即下笔要慢，中间行笔要快，收笔要慢，还要巧。这样写出字来既合法度，又看起来舒服。这和医院的护士给病人打针的要领“两快一慢”正相反，护士打针时进针要
快，推药要慢，拔针要快，这样让人感到舒服，否则疼痛难忍。但我看到学员中，下笔快的不多，行笔慢的人不少。速度慢了写不直，老是打弯，所以行笔要快。快不是慌里慌张，尤其写横折笔更要慢。比如开车，转弯时一定要慢，否则就可能出事故。折笔收笔时，一定要整理好笔锋，一看形状就能知道自己的笔锋会出现什么效果，应该有这种预感，否则就是不会写字。因为你一拿起笔，一看笔杆、笔锋，甚至一看你的姿势，就知道你会不会写字，这是常年坚持学出来的，也是小时候老爹拿棍子敲出来的。启功老先生下乡写对联时候，别人都是站着写，但启功先生躬下身子，认真地枕腕书写。因为他知道这样写的字比站着写的好，有人说站着写好，要的就是这种气魄，这种人实际上不会写字。
2、关于笔画的写法
▲最难写的字笔画，一是右点，一是直勾。
▲勾的写法，直勾不好写，写好了直勾和右点，其他笔画就好写了。
▲凡是左右结构的字，左边的横划都扛肩。
▲一个字里边，越是不起眼的笔画，越是要注意写好，比如“朗”字中间的右下点。凡是写口字的时候，都要向右抬、然后顿笔。
▲ 什么是跪笔弹锋?跪笔弹锋是我编出来的一个书法技巧名词，还好，目前已经被学生普遍接受了。
3、关于用墨
▲最好使的墨汁是一得阁。用墨时要注意好好调匀，当然也要研究盛墨的容器。我写字不用砚台，尤其新砚台容易伤笔。使用砚台不强求一致，个人可以根据自己的喜好选择，但一定要注意把墨调好调匀，好使为原则。墨调好了，写起字来顺手，干净利落，好看有精神，大家可以试试。
4、关于用笔
▲新笔先放在水中泡10分钟左右，如果上来就用，好笔就完了。一生当中难得几支好笔。既是用废了，都不会扔掉，古人往往把用废的笔挖坑埋掉。
▲涮笔，千万不要放在水杯子里，也不要用热水，可以用温水，甩干后把笔锋理直，最好挂起来，一定要知道这个道理，珍惜毛笔。
5、关于用纸
▲色宣不是好纸，但我感觉写欧楷色宣最好使。工欲善其事，必先利其器。
6、什么是书法
▲书法奥妙无穷，是极高的精神享受。
▲书法既是高山，又是大海。用一个比喻来说，就像一个人沿着悬崖峭壁艰难地向上爬，快爬到山顶的时候，发现一个洞，洞口有两扇门，推开门一看，里面是一片无边无际的大海，门上写着两个字：“书法”。
7、怎样写好字
▲写字就要写好，为了让人说好，逼着自己去找罪受。因为我们还没有看破红尘，所以光想让别人说好。有些字大家都说写得好，但很难一下子说出好在哪里?就是感觉好，因为有些字就是感觉出来的。艺术有时候就是在不自觉的状态下，潜意识写出来的。但光靠感觉不行，最重要的还是要提倡好好临帖。学习书法就是要临帖。我为了学习欧体书法，把欧阳询的书法教材放在桌子上，沙发上，床头上，卫生间里和车上，一有时间就拿起来翻阅、揣摩。我们一定要先临帖，不要老想去改革它。我也写过很多书家的书体，总之还是学欧体，学别的书帖，也是为了研究借鉴如何写好欧体。
▲哪个朝代都有胡写乱画的，但是胡写乱画的字流传不下来，《兰亭序》只所以流传下来，就是因为好。不管它是真是假，能传后世的，就是靠功夫。王羲之不是什么大官，因为他的字好就流传下来了。有些人，看手上功夫是能写出好字来的，可就写不出来。为啥?就是因为他不临帖，有的总认为看明白了，其实再过十年，你还有许多东西看不明白。
▲孔子说，学而知不足。教而知困。这次书法学习内容中的“风”，有个朋友跟我说，看见这个字就想哭，还有一个学生说，看见这个字就想吐，都是写了上百遍了，仍然写不好。其实，没有一个
字是好写的，不下苦功夫就永远写不好。
▲人世间，凡是好的东西，做起来都很难。写字也是一样，好看的字难写。每一个笔画都要精确到位，认为差不多不行。失之毫厘，差之千里，在书法艺术上尤其明显。我曾经临过一个拳头大的字，写出来以后总是感觉不太舒服，用尺子量了一下，其实就只差一毫米，这说明差一毫米都不行。这和人一样，长的都差不多，但有的好看，有的不好看。其实仔细研究就差难么一点点。写字差一点，也可能人家看不出来，但人家是花钱买的，要对得起人家。什么时候都要拿出最好的水平来写作品。
▲过去我写的字，现在连看都不想看，但在当时来说也就是那水平，有江郎才尽的感觉。所以，要不断追求进步和完美，只有你精，别人才认为好，千万别认为差不多就行。
▲有些字笔画难写，但只要写长了，就写好了。把写字当玩的时候就写不好，关键是把它摆在什么位置。书法是最讲良心的东西，你对它下一分功夫它就回报你一分。这和做人有所不一样，有的人不论你对他多么好，多么温暖，他都有可能恩将仇报。但艺术不一样，艺术是最讲良心的。
▲很多人笔画写的很粗，细不下来，关键在于提不起笔来，一旦提起笔来，用笔尖行走就能写细。
▲人世间，克服什么最难，克服习惯太难了，幸亏大家来学习，从开始就要注意养成良好习惯，好好临帖。
▲写字时的一些旧习惯能不能改?可以肯定地说能改，问题是有没有那个境界。写字的时候，要一笔三抬头。我在刚才转了一圈，几乎没有一个学员的临帖让我满意。因为帖子在跟前，根本就不看，有的帖子掉到地上了，也不知道，就是埋住脑袋硬写。对此，我百思不得其解，你不照贴上的字去写，写一大些到底为什么呢?临贴是书法进步的必经之路。我再说一次，既入我们，请放弃自我。我发给大家的帖子，不管什么样子，都必须照着写。
▲字写不好是个水平问题，但不好好写，就是个道德品质问题。如果故意把字写得扭曲，这个人很可能有心理障碍。字如其人，从一
个人写的字上，能看出他(她)的性别，大体年龄、以及性格、品行等。
▲书法是学出来的。但有的人就是不去学，总喜欢按自己的性情写。大家看到，今天展示的学员考试作品内容都一样，但写的水平都不一样，为什么?就是因为每个人的水平不一样。当然这里面因素非常多，非常复杂。包括年龄、性别、阅历、性格等各个方面都有影响，都表现在字里行间，表现在每一笔画上。就像古人，都学王羲之，都崇拜王羲之，但最终都写得不一样。我和我哥哥蕴章从小在一起写字，使用一块砚台，但写得也不一样。比如刚出生的孩子，开始一看模样都差不多，但越长越不一样。办这个书法面授班的目的就是怎样学书法。无非有几个情况，一是自觉不错，大摇大摆地走进课堂来学习。如果你稍有沾沾自喜，就说明你应该学了。眼高手低是正常现象，但老是感觉自己不错，恐怕这就很危险了。还有一种情况，就是感觉自己不行。光在自己家里练，分不清东西南北，自己也说不清到底是好是坏。有的人见到本来不好的字，人家不愿意得罪你，顺嘴就奉承上了。最可悲的是自己还把别人的奉承当真了，这是很悲哀的，这也说明应该好好学习了。
▲学习书法是一条不归路。不是说你一旦学习书法就一定要坚持到底，有的人因为种种原因没有坚持下来而放弃了，但是他并没有死心，老是惦记着，一旦条件成熟了，又会重新拾起来。
▲三天的学习，每位学员都有进步。经过投票，获得前三名的学员会载入“中国楷书网” 的史册。得票多少，获不获奖大家不要太当真，应该认真思考的是：经过三天的学习，到底学到了什么?
▲开班之初我曾强调：“到培训班来，就要放弃自我”。到培训班来，不是要学田英章，家兄蕴章也在《每日一题、每日一字》中说：“学欧莫学田”。但我要告诉大家的是：当你在书法方面还几乎是一无所知的时候，你不去“学”是非常危险的事情。在当今书坛，有人说：我谁都不学，就写我自己，表现我的“性情”，他们反对的是“书法功力”，因为他们不想下功夫，主张的是“性情”，性情是没法准确说清的事，衡量性情没有尺度。因此，他们就可以大胆地抡开乱写乱抹，表达性情，发泻情绪。凡是规规距距写字的，他们就断定
为“没有性情”。有人说：都学田英章，不“千人一面”了吗?还有什么味?培训期间我们看到，大家都写相同的八个字，但谁跟谁写的能一样呢?我们的许多学员，还仅仅是初学阶段，尚且写得不一样。如果写了二、三十年那就会大不一样，历史上的大书家欧、颜、柳、赵、苏、黄、米、蔡都在学王羲之，都说自己是王羲之的弟子门人。但没有一个能与王羲之写的一样。“千人一面”之说是在书法上不会出现的。我与家兄从小用一个砚台，一支毛笔，一本字贴，受的是一种家庭教育、接受了相同的书法教育思想，我们今天写的一样吗?我们两人有时想写一样，但不可能做到。与家兄“合书”时，大家在视频中看到：就象一个人写的：那是想着法子往一块凑的结果，而且是在家中训练了多次，练了很长时间，也仅限于这几个字。如果说写字能与某人写的一样，请问我写了五十七年欧阳询，我写的与他一样了吗?我倒想与他一样，可就是象不了。我潜心于欧，做梦都想与欧公写的一样，但总是写不像。
▲书法在初学阶段，可能会写的有些“相象”，但仅限于初学者。达到一定高度后就不会一样，就像医院妇产科里刚出生的孩子会长得像，护士容易抱错小孩，慢慢成长，成人后就绝不一样。书法亦然，刚开始学，时日尚浅看着差不多，随着功力加深就不一样了。
▲有人说：“我们学同一种书体，这么多人写的一样，还有什么意思，全国许多人写的与田英章写的一样还有什么意思?学习欧阳询与欧公写的一样还有什么意思?”请不必为此担心，告诉大家，你要真的与田英章一样，那就成了怪事，那是不可能的。好好写字吧、好好学吧、你不会写一样的。因此我要说明的是，我们的培训班，不是要大家学习田英章，是要告诉大家：“书法应该怎么学”。我们各位在来培训班之前可能有两种情况：一种情况是来之前认为自己写的不错，临了几十年、十几年、几年;临摹了许多本贴、跟某某学过书法、获过什么奖、踌筹满志，趾高气扬地大踏步走进培训班。这是因为你不学才以为自己“行”，你只要稍微在心中有点沾沾自喜，以为写的还不错，这就说明：你该学习了，你该学习好的东西了，你眼界低了，你的眼界低到了竟然以为自己写的“好”。我们正常情况是“眼高手
低”，就是能看出某书法高手的不足，能看到他人书法作品的缺点，但自己写不出来，自己写出来不如人家呢。眼高手低可以理解，怕就怕你“眼界低”，低到竟然以为自己的字好，人们往往不能正视自己，老觉得自己写得不错。这种情况，你需要学习，需要提高。
另一情况是自己在家练、方向迷失，像走进了一迷宫，进了无尽的大沙漠，没有了方向。不知自己从哪里来，要到哪里去，在原地踏步，无法前进。自己的字是好还是不好呢?自己不明白。在这种情况下很想听到他人的评价，对书法外行们的评论还信以为真。有人说：哎呀，你写的真好，高手啊!他相信了，可能为此欢欣，为此大喜过望;有人说：你写的什么玩意呀?难看死了，他会沮丧难过。在这种情况下，你需要学习，需要提高。
▲怎样学习书法?学书法就要临贴。书法是临出来的，临贴是学习书法的不二法门。临帖是学习前人的、他人的优秀成果。大家从培训班回去后，在家一定要认真临贴，千万不可随意乱画。我看到有的书友参加了几次培训班，但长进不大，一定是你在家临贴不如在班上临贴认真，说明你在家没认真临或者是临贴方法错误。这是我们每位同学要注意的。
8、为什么要学习欧体书法
学习书法从大的方面说，是为了弘扬祖国传统文化，传承民族瑰宝。大道理我不展开阐述，但我觉得写字、练书法对个人品德修养最有益。书法是高雅的艺术，修身养性、陶冶情操，最能提高人的文化品位，比打麻将、聊天、喝酒、打牌要好的多。有的人打牌输了，把扑克撕了，这是脾气，赌气;但把没有写好的字撕了，是志气和骨气。我提倡把过去写的不好的字收回来撕掉，以免贻误后人。
▲关于欧体书法。书法到了唐代，形成了一种“有意识的文化艺术”。唐之前的人只是写，不落名。从唐代开始有了落款、写上“书丹者”姓名。书法作为一种专门的艺术形式出现了。中国文字从隋代开始研究词义，研究字形。对字型的探究也就是研究书法。开始通过写字，反映书者之情感，反映书者之世界观、人生观。李世民的推崇也是唐代书法进入鼎盛的原因之一。书法看晋唐，唐代书法在数量上
远超过晋。也是后世无法超越的。当时举国上下都在学习书法。欧阳询赶上了这个时代。我个人认为，在唐代，欧阳询的行、草不及颜，但就楷书讲欧超过了颜、柳。历史上批评颜楷书的比批评欧者多得多。当然，批评欧楷者历史上也有，如批为“状如算子”，但批评是正常的，上至孔子、下至毛泽东都被批过。当代书坛有人把古人批评欧阳询“状如算子”的话，延伸到整个唐楷，说唐楷“太死”，状如算子没“劲”。还是抡起来有“劲”，能发泄情绪。我们要知道流动的、运动着的是美，静态的也是美。比如在公园里，练猴拳者很有观赏性、也很美，练太极拳很静，虽然打的很高明、但不热闹，太慢太舒缓反而不能引来观赏者。这是由人们的欣赏水平造成的，他们的认知水平只能看猴拳的热闹和强烈的节凑感，无法感知太极拳静中有动、平中寓奇的大美。正如人的口味，少儿爱甜，中年爱辣、酸、刺激，老年爱清淡，是在尝遍了酸甜苦辣后的一种回归。人生如此，艺术发展亦如此。诸葛亮说：“淡泊以明志”。书法艺术需要一颗平静之心去面对。不可以有太浮躁的心。我们有时看网上视频的书家，乱拧、乱抡、胡涂乱抹、死劲地玩命、拿一支破笔恨不得一笔下去在全国一夜成名。当然，他们也情有可原，评委们就是这样的，讨评委之喜欢。当下，楷书委员会的不少人写不好楷书，草书委员会的竟然草字认不全，明令参评作品要附说明注释简化字内容，真是天大笑话。
▲欧阳询楷书在历史上一直地位极高，被评为“万世法程”、“今古一人”。我认为欧颜柳赵各家楷书，我们学谁都对，学谁都是好的，但怕谁都不学，只练自己。学哪一家都可成才。那为什么我们还单独强调欧阳询呢?因为欧“法度森严”，初学者会感觉到欧字太严谨了，不可越雷池一步，“管的太死”，学起来太难，太受罪了。初学书法严格是有好处的，能掌握规距、对将来学颜柳哪家都有好处。就像教育孩子、从小严加管教、遵纪守法、知书达礼，对将来的成长有利，如果从小不加管束，自由随便，想干什么就干什么，将来定难成大器。
▲一个人没有规距到哪里都遭人嫌弃，一个字没有规距到哪里也遭人厌恶。
▲欧楷是好字，好字可以换饭吃，好作品可以在市场上流通。书法是艺术、艺术是可以换钱的，你的作品没人买，还是说明水平不到。你写的只能在家孤芳自赏，自鸣得意，那说明还不行。大众认可的过程是：你写的字有人称赞了，再好些有亲朋索要你的字，再往后有亲戚朋友拿礼品换你的字，最后素不相识的人心甘情愿地花钱买你的字。如果你的字总是卖不出去，说明还不是真正的艺术，一旦有人买你的字，你学书的热情会更高。夏梁的书法作品在北京市场行情就特好;欧楷十杰，作品都有人重金购买。我们学书法不是为了钱，但作为艺术的附加品，有钱不是更好吗?
9、书法需要互相交流
▲我们大家应多登录中国楷书网，在网上有朋友会指出你作品的不足，会毫无保留地给你提出整改意见，书法需要交流，在交流中提高。有困惑你不能老给我写信，我也不可能一一回信，把困惑发到网上会有见义勇为的朋友帮助你的。
10、中国书法总会迎来春天
▲我希望大家认真临贴，好好写字。学好欧楷，迎接书法春天的到来。今天中国书法到了历史上最低谷的时期，因为中国当今书法主流不是让人继承传统，主流是让人胡写乱画，自名创新。如果真的‘创’好也可以，问题是他们“创”的狗屁不似，还一天到晚标榜自己。一旦有人好好写字，就有一帮人在骂你，疯狗似的骂，我们写欧阳询招你惹你了，你为何大骂不止?而且还有一些协会在背后后支持鼓动。对此不需要去理他，需要的是耐住性情，好好临帖，好好写字。
▲历史发展总有高潮、有低谷，中国书法一两代人的不景气，不足以影响中国书法的历史进步。中国书法总会迎来春天，我们期盼着这一辉煌时刻的到来。
▲学书法是受人尊敬的高雅艺术，“两子”都喜欢。上至天子下到(叫)花子都对写字的人非常尊敬，学别的东西，比如武术，就可能有人有非议，但对写字好的人没有说坏话的。
▲初学书法，会出现两种情况：一种情况是有时候越学越胡涂，不知道自己学得到底对不对?对是什么样子，不对又是什么样子;还有一
种情况，自己感觉越写越漂亮，这是学习书法的大忌，且很危险，再加上外人夸奖几句，就更感觉了不起。尤其是有些担任领导职务的人，把别人的奉承当做自己的书法水平，这比第一种情况更危险。所以劝大家一定要出来学习。
▲学而知困，学而知不足。当教别人学习书法艺术时，我才知道不是那样。你们学习书法所犯的任何错，都是我曾犯过的，而且我犯过的错误都比你们大。所以，“问路要问过来人”，学习书法也是这样。
▲学书法必须老师看得见学生，学生看得见老师。你们来学我写字，你写不好，我着急。有的老师教书法，只跟人家说要学字帖，然后指点。所以我跟别人不一样，就是面对面交流。为什么来学习要交钱呢?因为钱是衡量你来学习是否真心?
▲字写不好是功夫不到家。功夫到家了，字就写好了。每学期学几个字，不是为了再现一个田英章，而是通过这几个字寻找书法的共性。比如，有的字写得不够规矩或协调，不明白某一笔是怎样写的，这就是知识问题。
▲学习书法和其它艺术一样，讲究心有灵犀一点通。心有灵犀，就是心里明白，一点通是手上的功夫。因此，心有灵犀有四个阶段：第一阶段，是心里不明白，写不出来;第二阶段，是心里明白，手不通;第三阶段，是心里明白，手也通;第四阶段，是心不灵犀，手也通了。就像饭如何吃，走路如何迈步一样，不必思考就熟练了。书法练到这个程度就是最高境界了。王羲之等历代书法大家到最高境界时，书写的任何一个字都是后人之法。
▲学书法是最安全的职业。学美术，需要外出写生，有时还不安全。而学书法只需要拿个帖子老老实实在家里练就成。
▲学习书法必须首要先学笔划，千万不要上来就写字。笔划写不好，字就写不好。
▲有楷书基础，行书就有法度。所以基础一定要打好。
▲学书法一定要坚持临帖。不临帖就是不想写好字，也写不好字。
▲写字要注意研究笔画的书写顺序。落笔要按照先上后下，先左
后右的顺序写，哪一笔在最下面就最后写哪个笔划。但有的字可以例外，比如繁体“無”字，就要先写中间的横笔后填竖笔。
▲我教书法不是为赚钱。但是钱是衡量书法艺术价值的标准。如果你写的字没人喜欢，也没人买，那就说明你的字不是东西。有人喜欢你的字，说明你的字有市场。我今年三月份去淄博，那里的荣宝斋有我的一个工作室。我去后，大家非常热情，使劲握手，连胳膊都晃酸了，以至于给大家售书签字时手抬不起来。所以字写好了人家愿意买，就不愁没饭吃。
▲写字也要研究人们的需求。不要写那些人们不喜欢挂，也不敢挂的内容。要写些雅的、吉祥如意的内容。人们忌讳的内容不要写。
▲写欧体书法，要用力。一定要有“刀劈斧剁”的感觉。要有质感，有力度。
▲学习书法要首先联系笔画。学习中，我为大家写的二十八种笔画，大家要认真练习，只要把全部笔画都写好了，可以敢说在中国大地上都会为你伸大拇指。
▲要注意书法作品异体字的运用。认识异体字是一种学问。但不要为了写异体字而学异体字。自然的事物是最好的，故意雕琢不好。
▲要注意毛笔的使用。一是要善于拿大笔写小字，不要拿小笔写大字，不要学有的人用小笔、秃笔硬蘸墨，在纸上乱拧玩命，让人感觉难受。二是毛笔不能改造，修笔的结果是失败的，这是我的经验教训。
▲参加书法培训时间有限，应以听课学习为主，以练习为辅。不论写什么字，都要对法儿，就是心里必须明白，一旦找到了法则，怎么写怎么得劲。写字落笔要反复看帖，看一笔写一笔，有时候要看几次再写一笔。就像下棋一样，如果你不认识那步棋，就要输。举棋后看了再看，才能落子，很多时候就是在看到最后才看出是一个陷阱。所以，落笔前要尽量多看一眼，再看一眼。
▲学字不要贪多。有的人写了很多诗词书法，拿给我看，结果一个字都不对，有什么用?我这是说真话。说真话往往听了很不舒服，但我必须说实话，不能骗你，那样没有好处。因此千万不要贪多。我小
时候，老父亲就教我写八个字，一直写了若干年。28法都写好了，就能走遍天下。我敢打赌。
▲写字就是做学问，心浮气躁写不好字。做学问就要忍得住寂寞。学书法是很枯燥和寂寞的，有的人用不同的颜色写字，故意标新立异，我一看就烦，因为这不是做学问，而是在发泄情绪，带情绪的字是不好的。另外，书法讲究书卷气。凡是“ 武”字有关的书法家大都结果不好。比如颜真卿、岳飞等。颜真卿被叛军所害，岳飞被奸臣所害。
▲写字一定要心里用劲，要“稳、准、狠”。不要认为手里拿的是软毛笔，应视为手持匕首投枪，一定要用劲，才能写好字。过去我写字，一天写下来，脑子都缺氧，手臂伸不直，先手指疼，后手腕疼，胳膊疼，脊梁疼，到最后脚尖疼。我的右胳膊肘下面都因为写字磨出茧子，以至于现在成了皮炎，一直治不好，医生说我是职业病，所以不用劲是不行的。
▲写书法的全部核心内容就是临帖、临帖，再临帖。不管学谁的书体，都要临帖。首先要像，贴上是实笔就写实笔，贴上是虚笔就要写成虚笔，不要随意更改，下一笔要看三眼，直到看好了，才可以落笔。写字有两种感觉，一是越写越糊涂，另一种是越写越开心，乱学乱写，如果遇到说好话的，认为自己行了，甚至有地位，别人又都说你写得好，就不自觉了，去指手画脚说别人了。这也包括我自己在内。临帖很枯燥，现在到底有多少人真临帖?临帖很不舒服，一天几个小时或十几个小时，有时候一临帖就恶心，想呕吐。临帖还有个技术问题，很多人看不明白。只要你的字永远不如字帖上的字好，贴就永远有用。
▲要写好字就要注意经常读帖。为了看贴方便，我在家的厕所里，沙发上，车上都有欧体书贴，每看一次都有收获，开卷有益。不管你是什么大家，不临帖都要退步。赵孟頫得古人书法数行，终身习之，便可名世。《九成宫》字帖1108个字，怕是今天学这个，明天学那个，只为了过瘾不行。所以要好好去临帖，千万不要贪多。
▲任何一个书家都是靠一种书体名世的。颜真卿一生涉及的书体很多，书法评论说，颜真卿的书法，楷不如行，行不如稿。就是说它的楷书不如行书，行书不如他的祭侄文稿写得好。祭侄文稿称为天下
第二行书，但颜真卿最终还是因为楷书名世的。
▲字不要贪多，书体也不要贪多。书法家不要犯低级错误，有的大书法家写千字文竟然有21个错别字，误人子弟。
▲写字提倡磨刀不误砍柴工。要知道自己的不足，千万不要骄傲，包括获奖者。所以，希望大家要好好努力。
▲做学问要多读书，历史上的大书法家都是文学家。也许我们的字不亚于欧阳询，但整体上不行，写得不老。老不是年龄，是成熟的老。有人问我如何评价自己的字，我说我的字不敢说好，但我没有看到比我更好的，要有自信。
▲书法是中国美学的大本营，也是西方文学的盲点。西方人不理解中国书法。
▲写字不要搞矫揉造作雕虫小技的东西。我年轻时曾写过一些那种东西，并赚了一点钱。比如，把宣纸揉成团，再展开，用草书些一个“蛇”字，装裱后宣纸展平了，就像一幅画，蛇的鳞片都非常清晰形象。结果被父亲臭骂一顿，从此不再写了。
▲写书法必须下功夫。别人的字比你写得好，说明他用的功夫比你多。如果只写了两三年，就称著名书法家，那是骗人。书法家是不能速成的。有的孩子从六七岁就开始写，我从三岁就开始学写字，学欧题，写了57年了。我就是想，按照一种字体坚持写下去，看看到底能写到什么程度?出现什么效果?因此不管学谁的，首先要学得像。凡是想写成自己的，一定不会有成就。你到我这里来学，就要放弃你自己的。你可以不是欧阳询，但道理一定要懂。有的人说我的欧题字没有个人特点，有我个人特点就不是欧体书法了。
▲一个人什么最难受?失去目标最难受。望山跑死马说明还有奔头，但没有目标就很难受。在培训班上，有欧阳询字帖，有我在这里做朋友给你指导就有明确的目标。所以要认真端正态度，不要整天想把自己写出来。教学的内容是一样的，但因为各人的素质不一样，所以学得不一样。有的人在网上发贴子说，如果都学欧阳询，千人一面有什么意思?这全是胡说八道。如果大家不信，可以搞一个颜、柳书法比赛，凡是临帖临到一定程度的人，临什么都行。我的书法是一步步摸爬滚
打出来的。现在中国的书法风气不正，等中国发达了，书法风气正了，书法的春天就来了。
▲写字不是为了赚钱，如果没人买，就说明你的艺术还不行。我父亲曾形容我和蕴章兄弟俩，是“拔了蒿子露出俩狼来”，意思是说当时**时期别人都不写字，而我们兄弟俩仍然坚持写字，现在才有了点成就。父亲在世前从未夸奖过我们。现在书法界风气整体不正，正处在低谷时期。当代不出大家，但当前的社会环境对书法是有利的。趁大家写字都不行的时候，赶紧练我们这种书体，走到哪里都有饭吃。买的人还是愿意掏钱的。我兄弟十个，其中同胞弟兄是我和蕴章两个。小时候父亲对我们十兄弟都一视同仁，没有亲疏分别。那时候我父亲出场演出一个晚上所得收入就能顶50多袋面粉，吃饭不成问题。但后来他们都不写字了，回到了老家天津农村。现在他们见到我已没有更多语言可以交流了，只说说如何外出打工，如何干农活之类的话，房屋破旧，生活极其困窘，让人看了难受。如果当时也坚持写字，可能命运就不是现在这个样子。所以我说写字不是为了赚钱，但如果没人买，就说明你的艺术还不行。培训班结束后，如果谁愿意继续学，还可以交流。
▲“楷法无欺”，书法是最讲良心的艺术。你对它付出一分,它报答你一分,你对它付出十分,它就报答你十分。
▲我教欧体书法，不是为了再现一个田英章，而是要学我的刻苦精神。我出身艺术世家，父亲是评书演员，家里藏书藏品很多，包括很多市面上见不到的珍贵书法作品，但我从来不卖。你们现在的条件没有办法跟我相比。因此，你们来学习,并不是为了让你们非要学我田英章的字，也不要简单地去比，只不过希望通过学我的字找出书法中一些共性的东西。如常识，技法要领等。
▲书法的全部核心是临帖。临帖一定要克服自己的习惯，看一笔写一笔。一笔三抬头也不过分。谁想进步快就要临帖临得“狠”。文小明班长之所以进步这么快，就是因为临帖细致。
▲临帖不是为了临而临，是为了像。不是为了像而临，是为了好。临字要好，就必须学谁的字就要像谁的字。否则谈不上好，那些一味
追求个性的字根本不是书法，因为书法是讲究法则的。
▲ 好多书法的共性是漂亮，健美，精神。字不漂亮可以，但必须有精神，有力度。
▲ 写字可以用尺子量，按比例写。有的人用尺子量出各字的结构，然后去仔细写，这样写出来的字比例协调，准确好看，可以提倡这样做。
▲有关书法技术问题：
(1)用笔。用笔要用兼毫，不能用纯羊毫。不能太长，也不能太短;不能太粗，也不能太细，一定要好使。如果大家发现哪里的毛笔好使，可以互相推荐。新笔要用手捻开，在水里浸泡开，等吃透了水再蘸墨写字。经常使用的笔，用完后要洗净保存，再用时，要先在水里浸泡半小时，才好使。写欧体书法，要用兼毫，不软也不太硬。
(2)用墨。我是用一得阁牌墨汁。这种墨写字留得久远，最好用手研的墨。墨汁不兑水不行，挡笔，用废笔调匀再使用。墨汁坏了不能用，有毒。陈墨不好使，涩笔。古人是研墨，现在使用墨汁，含胶多。必须对水才能好用。写楷书要对四分之一的水;写行书要写楷书要对三分之一的水;写草书要对二分之一的水，也可以掺酒，写出的字含有酒香味。现在看学员写字普遍蘸墨较多，一定要注意尽量少蘸墨，中间不要停顿，一个字写下来蘸两三次墨就可以了。否则字写出来会变得很散，笔划之间不连贯，没有精神。
(3)用砚。我用一个小罐，不用砚。过去有钱的人写字都是书童研墨，用一点倒一点。日本人用研墨机研墨，研好后放在容器里，用多少往外倒多少，省墨。
(4)用纸。写字不要用好纸，不要用太隐(因淫)的纸，也不要用加浆萱。最好用单萱、生萱，不要用熟萱。好纸如布，好布如纸。台湾、日本的纸比较好使。
(5)写硬笔书法的技巧。要在下面垫一张铜板纸，或硬纸板，效果比较好。
田英章楷书字帖
黄自元间架结构 92 法 5、有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。（横担者中画宜长） 6、有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午。（直卓者中竖宜正） 7、勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛。（勾拏法其身不宜曲短） 9 、横短撇长；如：左、在、尤、龙 。（画短撇长） 10、横长撇短；如：右、有、灰。（画长撇短） 11、横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱。（画短直长） 12、横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集。（画长直短撇捺宜缩） 13、横长竖短。如：十、上、下、士。（横长竖短） 14、横短竖长。如：才、斗、丰、井。（横短直长） 15、上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚。（上下有画须上短而下长） 16、左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固。（左右有直须左收而右展） 17、左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦。（左撇右直须左缩而右垂） 18、左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。如：伊、侈、修。（左直右撇左敛而 右放） 19、有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然。（点复者宜偃仰向背以 求变） 20、有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉。（画重者宜鳞羽参差以 化极） 21、由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾。（两平者左右宜均） 22、由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树。（三合者中间务正） 23、由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留。（两段者上下平 分中微加饶减） 24、由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。如：章、意、素、累。（三联者头尾伸缩 间仍要停匀） 25、左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻。（左边小者宜齐上） 26、右偏旁小的字，要下边取齐。如和、知、细。（右边小者齐其下） 27、外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。如：嚣、器。（外四迭者体格必整方） 28、内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿。（内四迭者布置匀密） 29、斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也。（斜勒者不宜平平则失势） 30、平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦。（平勒者不宜倚倚则无仪） 31、纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。如：丈、尺、史、又。（纵捺之字必要攒头收尾） 32、纵戈之字，最忌无力而又弯曲。武、成、或。（纵戈之法最忌力弱身弯） 33、横戈笔画不怕弯曲。如：恩、息、必、志。（横戈不厌曲） 34、伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛。（伸勾贵抱持） 35、承上之 “人 ”字，应恰在正中。天、父、外、文。（承上之人正中为贵） 36、屈钩笔之势，应缩小才好。如：鸠、辉。（呈勾之势退缩斯宜） 37、马齿的钩锋，应对着四点之中。如：鸟、马。（马齿法其拏钩之锋注射四点之半） 38、上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野。（上平之字宜齐首） 1、上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、 宙 、定 2、下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、 3、以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、 、孟、圣 、幼、 即 天覆者凡画皆冒于其 下） 地载者有画皆托于 其上） （让左者左昂右 低） （让右者右伸左8、勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿 不可直长勾衂法其势）
田英章毛笔书法字帖赏析
田英章毛笔书法字帖赏析 田英章，字存青、存卿，1950年生于天津，书法研究生，国手级书法家。下面小编带给大家的是田英章毛笔书法字帖赏析，希望你们喜欢。 田英章毛笔书法字帖赏析 书法学习之我见——田英章 ▲但要注意一笔三抬头，这是临帖的捷径。看三眼再下笔。什么时候叫会写字了?就是离开贴就写不了字。如果离开贴，上来就会写，那叫不会写字。 ▲要学会看帖读贴，眼睛要学得尖一些，“贼”一点，要掌握法度。笔画少的字要写小，笔画多的字要写细。写不好不是大问题，但不看贴就写是大问题。既不看贴，又写不好就什么问题也不是了，也无法谈问题了。书法一定要讲法，讲道，因为这是一种学问。 ▲书法艺术是学出来的,不是在家闷头练出来的。 ▲学书法是受人尊敬的高雅艺术，“两子”都喜欢。上至天子下到(叫)花子都对写字的人非常尊敬，学别的东西，比如武术，就可能有人有非议，但对写字好的人没有说坏话的。 ▲写书法的全部核心内容就是临帖临帖再临帖。不管学谁的书体，都要临帖。首先要像，贴上是实笔就写实笔，贴上是虚笔就要写成虚笔，不要随意更改，下一笔要看三眼，直到看好了，才可以落笔。 ▲学字不要贪多。有的人写了很多诗词书法，拿给我看，... ▲但要注意一笔三抬头，这是临帖的捷径。看三眼再下笔。什么时候叫会写字了?就是离开贴就写不了字。如果离开贴，上来就会写，那叫不会写字。 ▲要学会看帖读贴，眼睛要学得尖一些，“贼”一点，要掌握法度。笔画少的字要写小，笔画多的字要写细。写不好不是大问题，但不看贴就写是大问题。既不看贴，又写不好就什么问题也不是了，也无法谈问题了。书法一定要讲法，讲道，因为这是一种学问。 ▲书法艺术是学出来的,不是在家闷头练出来的。
田英章毛笔书法作品集锦
田英章毛笔书法作品集锦 田英章，著名书法家、教育家田英章，曾在中央电视台、北京理工大学、中央民族学院、首都师范大学、林业大学、日本国艺书道院等单位教授硬笔书法、毛笔书。下面小编带给大家的是田英章毛笔书法集锦，希望你们喜欢。 田英章毛笔书法集锦欣赏 田英章<论书法> ▲学书法是受人尊敬的高雅艺术，“两子”都喜欢。上至天子下到(叫)花子都对写字的人非常尊敬，学别的东西，比如武术，就可能有人有非议，但对写字好的人没有说坏话的。 ▲初学书法，会出现两种情况：一种情况是有时候越学越胡涂，不知道自己学得到底对不对?对是什么样子，不对又是什么样子;还有一种情况，自己感觉越写越漂亮，这是学习书法的大忌，且很危险，再加上外人夸奖几句，就更感觉了不起。尤其是有些担任领导职务的人，把别人的奉承当做自己的书法水平，这比第一种情况更危险。所以劝大家一定要出来学习。 ▲学而知困，学而知不足。当教别人学习书法艺术时，我才知道不是那样。你们学习书法所犯的任何错，都是我曾犯过的，而且我犯过的错误都比你们大。所以，“问路要问过来人”，学习书法也是这样。 ▲学书法必须老师看得见学生，学生看得见老师。你们来学我写字，你写不好，我着急。有的老师教书法，只跟人家说要学字帖，然后指点。所以我跟别人不一样，就是面对面交流。为什么来学习要交钱呢?因为钱是衡量你来学习是否真心? ▲字写不好是功夫不到家。功夫到家了，字就写好了。每学期学几个字，不是为了再现一个田英章，而是通过这几个字寻找书法的共性。比如，有的字写得不够规矩或协调，不明白某一笔是怎样写的，这就是知识问题。 ▲学习书法和其它艺术一样，讲究心有灵犀一点通。心有灵犀，
田英章楷书字帖
黄自元间架结构92法 1、上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定。（天覆者凡画皆冒于其下） 2、下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣（地载者有画皆托于其上） 3、以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即。（让左者左昂右低） 4、以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读。（让右者右伸左缩） 5、有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。（横担者中画宜长） 6、有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午。（直卓者中竖宜正） 7、勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛。（勾拏法其身不宜曲短） 8、勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿。（不可直长勾衂法其势） 9、横短撇长；如：左、在、尤、龙。（画短撇长） 10、横长撇短；如：右、有、灰。（画长撇短） 11、横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱。（画短直长） 12、横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集。（画长直短撇捺宜缩） 13、横长竖短。如：十、上、下、士。（横长竖短） 14、横短竖长。如：才、斗、丰、井。（横短直长） 15、上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚。（上下有画须上短而下长） 16、左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固。（左右有直须左收而右展） 17、左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦。（左撇右直须左缩而右垂） 18、左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。如：伊、侈、修。（左直右撇左敛而右放） 19、有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然。（点复者宜偃仰向背以求变） 20、有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉。（画重者宜鳞羽参差以化极） 21、由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾。（两平者左右宜均） 22、由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树。（三合者中间务正） 23、由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留。（两段者上下平分中微加饶减） 24、由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。如：章、意、素、累。（三联者头尾伸缩间仍要停匀） 25、左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻。（左边小者宜齐上） 26、右偏旁小的字，要下边取齐。如和、知、细。（右边小者齐其下） 27、外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。如：嚣、器。（外四迭者体格必整方） 28、内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿。（内四迭者布置匀密） 29、斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也。（斜勒者不宜平平则失势） 30、平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦。（平勒者不宜倚倚则无仪） 31、纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。如：丈、尺、史、又。（纵捺之字必要攒头收尾） 32、纵戈之字，最忌无力而又弯曲。武、成、或。（纵戈之法最忌力弱身弯） 33、横戈笔画不怕弯曲。如：恩、息、必、志。（横戈不厌曲） 34、伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛。（伸勾贵抱持） 35、承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文。（承上之人正中为贵） 36、屈钩笔之势，应缩小才好。如：鸠、辉。（呈勾之势退缩斯宜） 37、马齿的钩锋，应对着四点之中。如：鸟、马。（马齿法其拏钩之锋注射四点之半）
田英章楷书教程及千字文精品字帖欣赏
田英章楷书教程及千字文精品字帖欣赏(珍藏版) 田英章毛笔楷书千字文—米字格A4版 楷书技巧、字帖、视频三合一教材 导航目录 请点击标题进入 1、楷书入门1——书写姿势与执笔方法 2、楷书入门2——笔法理论 (续2) (续3) 3、楷书入门3——笔画起、行笔规律(附示视频) 4、楷书入门4——笔画收笔规律(附示视频、字帖) 5、楷书入门5——笔画折和钩的书写规律(附示视频、字帖) 6、楷书入门6 点的书写规律(附示视频) 7、楷书入门7 难写笔画的技巧点拨1(附示视频) 8、楷书入门7 难写笔画的技巧点拨2(附示视频) 9、楷书入门8 组合点的用法及写法(附示视频) 10、楷书入门9 楷书笔画接笔规律(附示视频) 11、楷书入门10 粗细平衡规律(附字帖、示视频) 12、楷书入门11 重画变异规律(附字帖、示视频) 13、楷书入门12 主笔优先规律1——长横(附字帖、示视频) 14、楷书入门12 主笔优先规律2——悬针竖(附字帖) 15、楷书入门12 主笔优先规律3—斜捺1(附示视频) 16、楷书入门12 主笔优先规律3—斜捺2(附示视频) 17、楷书入门12 主笔优先规律3—斜捺3(附示视频) 18、楷书入门12 主笔优先规律3—斜捺4(附示视频)
19、楷书入门13 主笔优先规律4—斜钩(附示视频) 1 共68页第页 HCX排版 田英章毛笔楷书千字文—米字格A4版 书写姿势与执笔方法 学书者首先应摆好正确的书写姿势和掌握正确的执笔方法。这不仅关系到今后能否练好字～而且关系到书写者的身体安康。一、书写姿势 毛笔的书写姿势主要有两种:一是坐书姿势～一是立书姿势。前者主要在书写字径不大的字和幅面不大的作品时采用～后者一般用于书写字径较大的字和大幅作品时采用。 (一)坐书姿势 正确的坐书姿势～可以概括为八个字: 头正、身直、臂开、足安～ 1(臂开关键是两臂自然撑开～大小臂夹角至90"以外～使指、腕、肘、肩四关节能轻松和谐地配合～身体的力量可以畅通地传到笔尖, 2(身直要做到以上要求～身子就要尽量坐正、坐直。胸口离桌沿的距离约在3寸左右(根据所写字的大小适当调节距离的远近)。不可紧贴桌面或弯腰驼背, 3(头正头部端正～略向前俯。不能歪斜～以保证视角的适度～眼睛与纸面距离大致保持在30 — 40厘米。左手边按纸～边调节纸的位臵～使正在写的字始终在眼和手的最正确围。 4(足安两脚自然平放～屈腿平落。两脚平行或略有前后～双腿不可穿插,俗称为二郎腿,。 (二)立书姿势 2 共68页第页 HCX排版 田英章毛笔楷书千字文—米字格A4版
田英章毛笔楷书书法作品
田英章毛笔楷书书法作品 田英章，著名书法家。他的毛笔楷书书法作品非常的出名，是不少书法爱好者临摹的对象。下面小编带给大家的是田英章毛笔楷书书法作品，希望你们喜欢。 田英章毛笔楷书书法作品欣赏 田英章讲欧体楷书学习要点 一、欧阳询的楷书特点 我们不一一列举。就他的楷书我们只简单地归纳一下有以下几个特点： 1、险峻刻历、刚劲挺拔; 2、清雅秀丽、瘦健俊美; 3、规矩端正、一丝不苟; 4、大小有法、错落有致。 以上特点我们在今后的讲座中再一一论述，在这里就不再多说了。总之在学习欧体之前先知道了解欧体的特点，对我们的学习大有益处。练字就是练心，把心里练明白了，字也就写好了。 二、学习书法为什么先学楷书? 1、学习书法为什么一入手要先学楷书?看来这个问题是个老生常谈的问题，有许多人，特别是经常写字的人，对这个问题也存在着许多误解和偏见。有的以文字形成脉络为根据，说中国文字是由古文字到甲骨文，由甲骨文到大篆，由大篆到小篆，由小篆到隶书，由隶书到楷书，是以这个程序形成发展起来的，那么练字也应按照这个程序去练。 我觉得这个说法有几个问题值得注意，一个是时间问题，人的一生仅有几十年，生命没有给我们那么长的时间。如果我想专攻楷书，照此程序我应从古文字练起，那么古文、甲骨、大篆、小篆、隶书，然后再到楷书，这几十年的时间太少了，这是不行的，这是空洞的不切合实际的教条主义;" 另一个问题是有没有榜样可以参照学习?，稍懂得点书法常识的人
便知道，甲骨文是从请末才被发现的，尽管甲骨文是几千年前的文字，但在晋唐时期不用说去学习临摹，甚至连甲骨文是个什么东西都不知道，那时人们见到最早的文字也就是大篆、金文之类的书体。当时的书家以致于后来的书家都没有按照文字的发展脉络去练字的先例，所以练字应按照文字的发展脉络去练，这种说法不能成立。 有的人说，只写行书草书，从不写楷书行不行?当然，这也是可以的，但是，这里有个层次标准的要求问题，就是说你写字到底要求自己达到一个什么水平?许多人写字也是写了一辈子，但是就是达不到高层次，写到一定的时候写不动了，他的字再也长不上去了，原因是什么?往往就是楷书的基础不行所造成的，也就是功底不过关，他的功底已经不够用了。我们举目看一看象王羲之、王献之、欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权、苏东坡、黄庭坚、米芾、赵孟頫、郑板桥等等，这些一流的书法大家，那一个不都有着雄厚的楷书基础，那一个不都是因为楷书水平达到了炉火纯青的地步才产生了自己特有的书体风格呢。所以我们说虽然练字可以不写楷书，但是没有楷书基础的字，水平不会太高。 2、中国文字的发展有一个特点，笔画越来越简单，技法越来越复杂，书写法则与规定难度越来越大。对于那些复杂的书写技法来说，楷书的出现应该是达到了顶峰。具体地说，楷书囊括了书法中所有的笔法，如藏锋、露锋、中锋、偏锋、缩锋、裹锋、连笔、顿笔、抽笔、断笔、跪笔、弹笔、悬针、垂露、暗过、淹留、欲竖先横、欲横先竖、欲左先右、欲右先左、无垂不缩、无往不收、阴阳顿挫、俯仰翻合、还有指法、腕法、掌法、身法、拨灯法等等等等。这些技法笔法在楷书中均可用到。先学楷书实际上就是先从规矩入手，先认识和了解什么是共性、什么是公认的法则?什么是必要的法度? 三、为什么要学习欧阳询楷书? 学习书法先从楷书入手无疑是正确的，但是，是不是非要先学欧体，这要根据自己的现实情况和客观条件而定。在学欧体之前有几个情况需要大家了解和参考。 1、欧阳询在历史上被列为唐初四大家之首，公认的是“翰墨之
田英章楷书字帖
黄自元间架结构92法 1、上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下;如：宇、宙、定;天覆者凡画皆冒于其下 2、下面有底托状的字,其余笔画应托于其上;如：至、孟、圣地载者有画皆托于其上 3、以左半部为主的字,左边要高,右边要低;如：部、幼、即;让左者左昂右低 4、以右半部为主的字,右边要长,左边要短;如：绩、议、读;让右者右伸左缩 5、有横担的字,中横应该写得长些；如：喜、吾、安;横担者中画宜长 6、有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪;如：甲、平、干、午;直卓者中竖宜正 7、勾拿笔不应弯曲、短小;如：葡、萄、蜀、葛;勾拏法其身不宜曲短 8、勾衄笔不应直长;如：句、匀、勿;不可直长勾衂法其势 9、横短撇长；如：左、在、尤、龙;画短撇长 10、横长撇短；如：右、有、灰;画长撇短 11、横画短竖画长的字,撇捺应延伸;如：木、本、朱;画短直长 12、横画长竖画短的字,撇捺应缩短;如：乐、集;画长直短撇捺宜缩 13、横长竖短;如：十、上、下、士;横长竖短 14、横短竖长;如：才、斗、丰、井;横短直长 15、上下有横画的字,应上短而下长;如：丕、正、亚;上下有画须上短而下长 16、左右有竖画的字,左边应收而右边伸展;如：目、自、因、固;左右有直须左收而右展 17、左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长;如：川、升、邦;左撇右直须左缩而右垂 18、左为竖画右为撇画的字,左竖应手敛而右撇应放展;如：伊、侈、修;左直右撇左敛而右放 19、有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化;如：亦、赤、然;点复者宜偃仰向背以求变 20、有数横画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板;如：三、冉;画重者宜鳞羽参差以化极 21、由两个相等部分组成的字,左右要均匀;如：颜、顾;两平者左右宜均 22、由三部分组成的字,中间务正;如：御、谢、树;三合者中间务正 23、由上下两部分构成的字,上下两部分各占一半,中间稍加变化;需、留;两段者上下平分中微加饶减 24、由上中下三部分组成的字,头和尾伸缩要得当;如：章、意、素、累;三联者头尾伸缩间仍要停匀 25、左偏旁小的字,要上边取齐如：吸、呼、峰、峻;左边小者宜齐上 26、右偏旁小的字,要下边取齐;如和、知、细;右边小者齐其下 27、外为四叠的字四个口,整个字形要正方;如：嚣、器;外四迭者体格必整方 28、内为四叠的字,布置要均匀、紧密;如：爽、齿;内四迭者布置匀密 29、斜勒笔画不要写平,写平了则没有气势;如：七、也;斜勒者不宜平平则失势 30、平勒画若写斜了则不端正;如：云、去、且、旦;平勒者不宜倚倚则无仪 31、纵捺之字,要积聚起笔,收拢尾笔;如：丈、尺、史、又;纵捺之字必要攒头收尾 32、纵戈之字,最忌无力而又弯曲;武、成、或;纵戈之法最忌力弱身弯 33、横戈笔画不怕弯曲;如：恩、息、必、志;横戈不厌曲 34、伸钩之字应抱持;如：勉、旭、抛;伸勾贵抱持 35、承上之“人”字,应恰在正中;天、父、外、文;承上之人正中为贵 36、屈钩笔之势,应缩小才好;如：鸠、辉;呈勾之势退缩斯宜 37、马齿的钩锋,应对着四点之中;如：鸟、马;马齿法其拏钩之锋注射四点之半 38、上边为平画的字,其顶应相齐;如：师、明、既、野;上平之字宜齐首 39、下边为平画的字,应与底对齐;如：朝、故、辰;下平之字宜齐足 40、有几个捺画的字,应有缩有伸;如：谈、茶、黍;有缩有伸中捺者须
田英章楷书字帖
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黄自元间架结构92法 1、上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定。（天覆者凡画皆冒于其下） 2、下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣（地载者有画皆托于其上） 3、以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即。（让左者左昂右低） 4、以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读。（让右者右伸左缩） 5、有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。（横担者中画宜长） 6、有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午。（直卓者中竖宜正） 7、勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛。（勾拏法其身不宜曲短） 8、勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿。（不可直长勾衂法其势） 9、横短撇长；如：左、在、尤、龙。（画短撇长） 10、横长撇短；如：右、有、灰。（画长撇短） 11、横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱。（画短直长） 12、横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集。（画长直短撇捺宜缩） 13、横长竖短。如：十、上、下、士。（横长竖短） 14、横短竖长。如：才、斗、丰、井。（横短直长） 15、上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚。（上下有画须上短而下长）
16、左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固。（左右有直须左收而右展） 17、左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦。（左撇右直须左缩而右垂） 18、左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。如：伊、侈、修。（左直右撇左敛而右放） 19、有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然。（点复者宜偃仰向背以求变） 20、有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉。（画重者宜鳞羽参差以化极） 21、由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾。（两平者左右宜均） 22、由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树。（三合者中间务正） 23、由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留。（两段者上下平分中微加饶减） 24、由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。如：章、意、素、累。（三联者头尾伸缩间仍要停匀） 25、左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻。（左边小者宜齐上） 26、右偏旁小的字，要下边取齐。如和、知、细。（右边小者齐其下） 27、外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。如：嚣、器。（外四迭者体格必整方） 28、内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿。（内四迭者布置匀密） 29、斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也。（斜勒者不宜平平则失势）