川剧脸谱简介

川剧脸谱简介

核心提示：川剧，是中国汉族戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。川剧脸谱，是川剧表演艺术中重要的组成部分，是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝。川...

川剧脸谱简介

川剧，是中国汉族戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。川剧脸谱，是川剧表演艺术中重要的组成部分，是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝。川剧由昆曲、高腔、胡琴、弹戏、灯调五种声腔组成。川剧脸谱，是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝。

川剧演员在演出前，要在面部用不同色彩绘成各种图案，以展示人物的身份、形貌、性格特征。历史上川剧没有专职的脸谱画师，演员都是自己绘制脸谱。在保持剧中人物基本特征的前提下，演员可以根据自身的特点，创造性地绘制脸谱，以取得吸引观众注意的效果。故川剧脸谱的个性化和多样化特征，是各类地方剧种中少见的。

此外，川剧脸谱历史上都是以“师带徒”的方式传承，师傅怎样画脸谱，口传身教于徒弟。师傅对自己所绘脸谱熟记于心，徒弟听之学之绘之，也慢慢烂熟于心并可有改变。演出完毕后，脸上一擦一摸干干净净，脸谱全然成了演员吸引观众的一个法宝。既是口传心授，又是制胜法宝，所以川剧脸谱历史上就缺少纸面的图像记录。“文革”期间大部分脸谱毁于一旦。

川剧脸谱的色彩常识

颜色是最基本的角色标记。川剧脸谱以颜色表现人物的基本特征，其用色原则是以中国传统文化长期形成的欣赏习惯为依据的。

在川剧脸谱中，多以红色来表示忠肝义胆的人物，如关羽；黑色多用来表现刚直不阿、铁面无私的人物，如包公；白色多用来表现冷酷无情、阴险狡诈的人物，如曹操；绿色和蓝色多用来表现草莽英雄、绿林好汉的人物，如单雄信。而金、银和灰色具有虚幻神秘的感觉，多用来表现佛、神、仙、妖、鬼怪等角色。

川剧脸谱的象征图案

在用色定调的前提下，在人物脸膛上勾画具有象征性和寓意性的图案，以显示剧中人物的性格特征。对剧中人物或歌颂赞扬、或揭露讽刺、或批判鞭挞，其贬、褒都能从图案中反映出来。

例如，包拯的黑脸膛上绘有山字形笔架、朱笔、寿字、月牙、太阳等图案，象征他官高极品、执法如山、一生廉洁；关羽的红脸膛上绘有卧蚕眉、三柱香、品字图案，表现他英勇忠诚。赵匡胤也是红脸膛，龙纹双眉表示他是一代帝王。项羽黑白分明的脸膛上勾绘有北斗星、寿字形龙纹、宝剑、虎豹眼等图案，表现了他得天威曾为一代霸王后兵败乌江拔剑自刎的结局。

川剧脸谱的动物图案

用动物图案表现人物特征，是川剧脸谱的一大特色。例如，江湖豪杰马俊，人称“玉蝴蝶”，于是就在马俊脸上勾画一只色彩斑斓的蝴蝶；绿鸭道人的脸上勾画有展翅的鸭子；蛇

精的脸上勾画有盘曲的蓝绿色长蛇，等等。

特别要提到的是，这些动物图案的绘制，需要完全符合演员面部肌肉的分布特征。比如，蛇的头嘴画在演员的嘴部，蛇身盘在两颊上，蛇尾伸延至眉肌部位。这样，演员嘴巴的张闭刚好表现了蛇嘴的张闭，整个面部肌肉的运动正好带动了蛇身的爬行。再如《水漫金山》中的蟹将，一只大蟹螯勾画在演员的嘴部，嘴肌运动表现的刚好是蟹螯的张合运动。

设计勾画带有动物图案的脸谱，绝不是把动物图形生搬硬套于脸上，而是需要经过变形、夸张、巧妙安排的艺术处理，不论是用动物的全貌或取其一部分，都需要以角色所需、表演所需，塑造刻画人物特征为前提。动物脸谱的绘制，要力求色彩明快，具有装饰美，还要充分考虑剧中角色各个行当的规范，这也就是说，勾画动物图案脸谱也要有大花脸、二花脸、小花脸及霸儿脸的区别。

川剧脸谱的霸儿脸

霸儿脸又叫霸儿花脸，是剧中人物青少年的造型，反映人物血气方刚、风华正茂的特点。霸儿脸延续角色中老年脸谱的特征，不带鬤口，一般以鼻为界，只勾画脸的上半部分。霸儿脸还有隐含表现人物后代形貌特征的作用。

例如：红脸关羽在《步月杀熊》中还是个青年，其脸谱是半头红的红霸儿脸。黑脸包公在《判双钉》中初次为官，还是个性急耿直的青年人，便给他开黑霸儿脸。《波罗花》里的青年英雄石应龙，开鸳鸯霸儿脸。张苞开黑霸儿脸，秉承父豪，年少气盛。

川剧脸谱的文字脸谱

川剧脸谱中还有以文字作为造型来表现人物的特征。将书法汉字勾画在角色面部的显著位置，再配以其他装饰图案。文字脸谱多出现在二十世纪五十年代以前的舞台上。本书中的文字脸谱是根据资深川剧艺人的口述反复勾画而得到的，大约可以分为简捷的文字造型和抽象的文字造型两种，并有篆、隶、楷、行、草等书法形式。

例如，牛皋脑门上写隶书“牛”字；李逵脑门上写隶书“李”字；阎王脑门上写楷书“阎”字；魁星脑门上写楷书“斗”字；据说杨七郎为黑虎星下凡，他的黑霸儿脸上就草书了一个“虎”字。

川剧脸谱的变脸、扯脸、擦暴眼

川剧演出中，随着剧情的转折，人物内心世界的变化，脸谱也需相应发生变化。如何在一出戏里让脸谱发生变化，川剧艺人创造发明了变脸、扯脸和擦暴眼的特技。这些特技都是在舞台演出现场，在不能被观众察觉的前提下使用的，以达到人物脸谱瞬间变化的强烈演出效果。

变脸以吹粉的方式最常用。扯脸是把脸谱绘制在薄绸上，演出中迅速巧妙地将事前贴在脸上的薄绸一层一层地揭去。擦暴眼是让脸谱局部发生变化的方法，演出中演员将事前涂抹在手指上的黑色松烟迅速将眼睛周围涂黑。

例如，《治中山》中的乐羊子，当他得知眼前的肉羹是亲生儿子时，演员使用嘴吹金粉的方法，让乐羊子粉底本色脸突然变成了金色的脸，鬤口也由黑变白。这一变脸，刻画了乐羊子心灵受到的强烈刺激，“面为心变”得到了最为淋漓尽致的表现。《断桥》中的青儿要报复薄情寡意的许仙，演出中，他们的脸都一变再变，强烈展现了青儿的法力，渲染了演出气氛。《水漫金山》中的紫金饶钵要降妖收伏白蛇，双方交战斗法可谓惊心动魄。当剧情发展

到高潮时，演员使用“扯脸”术，让紫金饶钵的脸在瞬间出现红（喜）、蓝（怒）、白（哀）、绿（乐）等各种颜色，刻画了紫金饶钵能够瞬息万变的神威和法力，生动形象地展现了他的复杂个性。《情探》中的新科状元王魁，新婚洞房之夜被前妻焦桂英的鬼魂前来索命，此时演员使用了“擦暴眼”的手法，以表现王魁丧魂落魄的丑态。

文：赵永岐（永祺）整理

川剧变脸简介

川剧变脸简介 本文是关于川剧变脸简介，感谢您的阅读！ 变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技，是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法，在川剧中是很绝的一门技艺。它是四川地方剧种川剧表演绝活，产生于30年代，最早用于传统折子戏《归正楼》，戏中一名叫贝容的侠客为了救人方便，变脸数张，从此这种新奇的表演方式就延续下来。川剧的“变脸”被称为“国宝、绝活、奇观”，一般不外传。变脸的方法大体分为三种——抹脸、吹脸、扯脸。（以下引自百度知道“川剧变脸是怎么变的）抹脸：将油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，就可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。吹脸：只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等，有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。扯脸：比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张张绸子上，剪好，每张脸谱上都系一根丝线。再一张一张地贴在脸上，丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方，随着表演的需要，在舞蹈动作的掩护下，再一张一张地扯下来。（编者的话：此贴中有许多同胞担心泄密，其实是不必要的，变脸称为绝技，不是那么容易学的。现在很多地方表演变脸，只不过是最低劣的模仿了）上世纪60年代周恩来总理看完川剧后曾叮嘱过，变脸是国家机密，不能随便泄露。1987年，文化部正式

出文，将川剧变脸艺术列为国家二级机密，这也是中国戏剧界唯一一项国家机密。根据《中华人民共和国保守国家秘密法》条例，故意或者过失泄露，情节严重的将被追究刑事责任。变脸艺术是一代代川剧艺人呕心沥血创立的绝技艺术，现在变脸成了许多专业、业余演员谋取名利、赚取金钱的手段。呵呵！这个就不谈了。 感谢您的阅读，本文如对您有帮助，可下载编辑，谢谢

川剧脸谱简介

川剧脸谱简介 核心提示：川剧，是中国汉族戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。川剧脸谱，是川剧表演艺术中重要的组成部分，是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝。川... 川剧脸谱简介 川剧，是中国汉族戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。川剧脸谱，是川剧表演艺术中重要的组成部分，是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝。川剧由昆曲、高腔、胡琴、弹戏、灯调五种声腔组成。川剧脸谱，是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝。 川剧演员在演出前，要在面部用不同色彩绘成各种图案，以展示人物的身份、形貌、性格特征。历史上川剧没有专职的脸谱画师，演员都是自己绘制脸谱。在保持剧中人物基本特征的前提下，演员可以根据自身的特点，创造性地绘制脸谱，以取得吸引观众注意的效果。故川剧脸谱的个性化和多样化特征，是各类地方剧种中少见的。 此外，川剧脸谱历史上都是以“师带徒”的方式传承，师傅怎样画脸谱，口传身教于徒弟。师傅对自己所绘脸谱熟记于心，徒弟听之学之绘之，也慢慢烂熟于心并可有改变。演出完毕后，脸上一擦一摸干干净净，脸谱全然成了演员吸引观众的一个法宝。既是口传心授，又是制胜法宝，所以川剧脸谱历史上就缺少纸面的图像记录。“文革”期间大部分脸谱毁于一旦。 川剧脸谱的色彩常识 颜色是最基本的角色标记。川剧脸谱以颜色表现人物的基本特征，其用色原则是以中国传统文化长期形成的欣赏习惯为依据的。 在川剧脸谱中，多以红色来表示忠肝义胆的人物，如关羽；黑色多用来表现刚直不阿、铁面无私的人物，如包公；白色多用来表现冷酷无情、阴险狡诈的人物，如曹操；绿色和蓝色多用来表现草莽英雄、绿林好汉的人物，如单雄信。而金、银和灰色具有虚幻神秘的感觉，多用来表现佛、神、仙、妖、鬼怪等角色。 川剧脸谱的象征图案 在用色定调的前提下，在人物脸膛上勾画具有象征性和寓意性的图案，以显示剧中人物的性格特征。对剧中人物或歌颂赞扬、或揭露讽刺、或批判鞭挞，其贬、褒都能从图案中反映出来。 例如，包拯的黑脸膛上绘有山字形笔架、朱笔、寿字、月牙、太阳等图案，象征他官高极品、执法如山、一生廉洁；关羽的红脸膛上绘有卧蚕眉、三柱香、品字图案，表现他英勇忠诚。赵匡胤也是红脸膛，龙纹双眉表示他是一代帝王。项羽黑白分明的脸膛上勾绘有北斗星、寿字形龙纹、宝剑、虎豹眼等图案，表现了他得天威曾为一代霸王后兵败乌江拔剑自刎的结局。 川剧脸谱的动物图案 用动物图案表现人物特征，是川剧脸谱的一大特色。例如，江湖豪杰马俊，人称“玉蝴蝶”，于是就在马俊脸上勾画一只色彩斑斓的蝴蝶；绿鸭道人的脸上勾画有展翅的鸭子；蛇

川剧变脸简介

变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技，是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法，在川剧中是很绝的一门技艺。 它是四川地方剧种川剧表演绝活，产生于30年代，最早用于传统折子戏《归正楼》，戏中一名叫贝容的侠客为了救人方便，变脸数张，从此这种新奇的表演方式就延续下来。川剧的“变脸”被称为“国宝、绝活、奇观”，一般不外传。 变脸的方法大体分为三种——抹脸、吹脸、扯脸。（以下引自百度知道“川剧变脸是怎么变的） 抹脸：将油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，就可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。 吹脸：只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等，有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。 扯脸：比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张张绸子上，剪好，每张脸谱上都系一根丝线。再一张一张地贴在脸上，丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方，随着表演的需要，在舞蹈动作的掩护下，再一张一张地扯下来。 （编者的话：此贴中有许多同胞担心泄密，其实是不必要的，变脸称为绝技，不是那么容易学的。现在很多地方表演变脸，只不过是最低劣的模仿了） 上世纪60年代周恩来总理看完川剧后曾叮嘱过，变脸是国家机密，不能随便泄露。1987年，文化部正式出文，将川剧变脸艺术列为国家二级机密，这也是中国戏剧界唯一一项国家机密。根据《中华人民共和国保守国家秘密法》条例，故意或者过失泄露，情节严重的将被追究刑事责任。 变脸艺术是一代代川剧艺人呕心沥血创立的绝技艺术，现在变脸成了许多专业、业余演员谋取名利、赚取金钱的手段。呵呵！这个就不谈了。

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2018年川剧脸谱和京剧脸谱的区别word版本 (4页)

本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！ == 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ == 川剧脸谱和京剧脸谱的区别 脸谱是中国戏曲中不可缺少的一部分,其表现形式可以说是多姿多彩,脸谱仅仅是戏剧中的一个小技巧并不代表着戏剧。究竟川剧脸谱和京剧脸谱有什么区别呢?一起来看看吧! 川剧脸谱和京剧脸谱的区别在何处 脸谱在戏曲人物的造型中占有极其重要的地位，戏曲人物的角色特点、性格特征都能通过脸谱得到体现。着名川剧表演艺术家阳友鹤之子欧阳荣华花费数十年，继承、收集、整理、创作出了近千张“欧阳氏川剧脸谱”，可谓脸谱大家。 我国各大剧种都有自己的脸谱，然而因地域和戏曲表现手法上的不同，各剧种间脸谱有同有异，“一般说来，所有剧种的红脸都代表忠义，黑脸代表刚强，蓝脸代表残暴，白脸则代表奸诈。”欧阳荣华介绍，京剧因为是国剧，因此脸谱制作较为规范划一，一般一个人物形象就只有一个代表脸谱。 “川剧则不同，川剧因为是地方戏，限制较小，因此更讲究脸谱的变化，因此脸谱更加生动多变。”“开脸、画脸谱首先要美，不要画得‘纤纤渣渣一巴饼’(方言，繁杂凌乱)。要像川剧班的，要讲究人物，不要乱画。老先生好的要学，也要适应现实，要有创造，有自己的风格。” 川剧脸谱和京剧脸谱的区别是不能用语言来细细描述的，因为两者有很多共性，必须把它们画出来，才能看出个中的细小差别。川剧的曹操脸谱多用红色条纹，霸气很重，而京剧脸谱中的曹操脑门很低，不见红色，有一定程度丑化处理。财神角色，京剧脸谱脑门为一大大的方孔圆钱，脸谱色彩有白、黑、红三色。 而川剧财神脸谱脑门则是一个道教钱卦，色彩主要为金色，“封神后的财神脑门才能开金卦用金色，没封神的财神只能用黑脸。”川剧脸谱比较讲究，同一人物在不同的年龄段和剧情中，其脸谱画法图案都不同。 与其他剧种脸谱相比，川剧脸谱除了夸张、艳丽、具有强烈视觉冲击力等特点外，画面也更人性化、亲民化，让人感到亲近。“川剧脸谱的变化大致可分为四类，在不同的故事中，同一人物因为不同心态，不同情感，不同年龄可以开出不一样的脸谱。”

Flash制作实例——川剧脸谱变脸

Flash制作实例——川剧脸谱变脸 一：打开Flash2004软件，打开文档属性对话框，设置影片场景为450X300像素。 二：制作背景 1：选择工具拦下的矩形工具，打开窗口——设计面板——混色器。打开混色器选择放射状，左边色块黄色，右边色块为深掬黄色。然后画一个无边框和场景一样大小的矩形，在94帧处按F5插入普通帧。 三：制作元件。1：新建一个图形元件a：点插入——新建元件命令，名称为“图片”，行为“图形”元件，点确定按钮。b：导入图片。打开文件——导入——导入到库命令，把素材包里的素材1里的图片导入到库。（在打开的对话框中把要导入的图片一起选中，单击“打开”这样所有的图片都被一起导入到库里）。c：选择窗口——库命令，将导进库里的图片依次从库中拖入到舞台，然后再通过对应的“属性设置”面板调整图片大小为120X140像素，把所有的图片横向并排，首尾对接放好，不要有缝隙，把12张图片水平连接好后性中所有的图片，然后选择修改——组合命令，将所有的图片组合成一个整体。2：新建一个影片剪辑元件a：点插入——新建元件命令，名称为“变脸”，行为“影片剪辑”元件，点确定按钮。b：导入图片。打开文件——导入——导入到库命令，把素材包里的素材3里的图片导入到库。（在打开的对话框中把要导入的图片一起选中，单击“打开”这样所有的图片都被一起导入到库里）。c：点击第1帧，打开库，从库里找到名称为Image00x.jpg的图片到舞台中。为了方便操作我们把属性对话框打开，将背景颜色设围蓝色。然后选中图片，在修改——位图——转换位图为矢量图命令，弹出的面板为默认，点确定，这样图片就成为麻点状态图片被打散了，然后用鼠标点一下场景，让麻点状态消失，再点击图形边缘白色的地方让其成为麻点状态，点键盘上的删除键，这样图片白色背景就被删除了。然后将图片水平中齐，垂直中齐。d：点击第4帧按F7插入空白关键帧，然后再打开库，从库里找到名称为Image02x.jpg 的图片到舞台中，同样用上述方法编辑第四帧的图片，以下所有的图片同样和前面的图片一样的编辑，再每隔两帧后插入空白关键帧，每插入一个空白关键帧就从库里把图片拖入到舞台打散编辑直到全部图片拖出。（7.10.13.16.19.22.25.28.31.34.37.40.43.46帧）编辑完后的时间轴如图所示。注意：所有的图片都要水平中齐，垂直中齐，以免图片抖动。 四：编辑主场景1：返回主场景，单击时间轴下的添加图层按钮，添加两个新层。2：先编辑图层三：点击图层三的第1帧，性质工具拦里的椭圆工具，画一个无边框，颜色任意，大小为250X140的椭圆。在94帧处插入普通帧。3：编辑图层二：点击图层二的第1帧，打开库，从库里把名称为“图片”的元件从库里拖入到舞台中椭圆处，使图片开始端对齐椭圆的左边，并被椭圆完全覆盖。按第94帧按F6插入关键帧，然后将图片向右移使图片的结束端对齐椭圆的右边，也被椭圆覆盖。点该层的第1帧，右击，在打开的面板中选择创建补间动画，创建两个关键帧之间的动画。点击图层三的名称处右击，从弹出的快捷菜单中选择“遮照层”命令，将其设置为遮照层。4：在新加一个图层四，然后点击第1帧，从库里把名称为“变脸”的影片剪辑元件拖入到舞台适当的位置。5：添加图层五：选择工具拦的文本工具，在对应的属性里选择静态文本，字体隶书，字号20，然后在文本框里输入““变脸”，是川剧中特有的技艺，它的骤然变化，促使见者改观，“变脸”是感情的象征，许多的脸谱已经有它显著的典型的特质，说明人物的忠奸邪正，而“变脸”更帮助了个性的强调与感情(变)化的发展过程，这是川剧戏的优点”。 五：测试动画效果并保存。打开文件——另存为。再按ctrl+enter键，生成SWF文件。

川剧脸谱的艺术特征与设计艺术应用浅析

2010年第2期总第134期/非物质文化遗产评介/ 在丰富的川剧表现元素中，川剧脸谱是川剧展现给观众的最直观的视觉形象，也是人们区 别川剧和其他剧种的一个重要标志。将川剧脸谱进行设计艺术学上的设计推广，将川剧的这一视觉艺术形象进行深度大众文化层面的开发应用，对于宣传川剧、振兴川剧和不断扩大川剧的影响力，以及传承巴蜀文化都具有重要意义。 一、川剧脸谱的谱系构成和艺术特征 戏剧脸谱是戏剧演员在上台表演时面部化妆的一种谱式，脸谱以其精巧的图案构成和艳丽的色彩表达来吸引观众注目，并借以展现戏剧人物的身份地位和性格特征。戏剧脸谱由艺人根据戏曲剧目表演人物的需要而设计创造，并随着一种剧目的成熟而日趋定型，从而日积月累、日臻完善发展成为一个剧种的固定脸谱谱图体系。 川剧脸谱作为川剧的重要艺术元素和视觉表现形式，其历史源远流长，并且随着众多流派的兴衰更替，川剧脸谱的谱式也呈现出千姿百态、风格各异的发展脉络和独树一帜的艺术特征。 （一）川剧脸谱兼具写意和写实韵味 川剧脸谱十分重视写实技法，强调工笔式的写实，运用工笔和色彩勾画出人物的基本性格。川剧脸谱具有“寓褒贬，别善恶”的艺术功能，使观众能目视外表，窥其心胸，比如说红色代表肝胆忠义，黑色代表刚直不阿，蓝色代表刚强骁勇，白色代表奸诈卑劣，绿色代表凶狠残暴等。每一种大类色彩脸谱都代表着一类戏剧人物性格，而具体到某一个剧目的某一个人物脸谱，在遵循大类色彩脸谱人物的特征外，又由不同的工笔等线条、附加着色等勾勒出不同的图案，从而表现不同的人物形象。比如川剧中的李逵和张飞都为黑脸，但二人的脸谱形象就由不同工笔勾画出不同的形象。为此，川剧脸谱在历史发展的长河中因剧目的增加、人物的递增，并在无数代川剧艺人的创造下，人物脸谱不断增加，脸谱色彩日愈丰富，至今已有几百个之多。 （二）川剧中同一个人物的脸谱变化丰富 川剧脸谱谱系不仅由不同大类色调、不同人物形象的脸谱体系构成，而且同一人物角色的脸谱在不同场合，随人物的身份变化、性格变化、剧情的变化，甚至人物心理变化而呈现出不同的脸谱构图。例如同是表现曹操这一戏剧人物，在《议剑》《献剑》《捉放曹》《杀奢》这些剧目中，曹操的脸谱因故事剧情的变化而表现出不同的图案特征。在《议剑》中，曹操是以诛杀董卓、匡扶汉室为己任，性格特征以忠义骁勇为主，因此此时曹操的脸谱中还带有些许红色，后来随剧情发展，刺杀董卓失败，曹操表现出多疑和残暴，此时的脸谱就变为了奸佞之人专用的大粉脸了。所以，川剧中同一人物的脸谱也富有变化性，从而大大增加了川剧表演的艺术多样性，同时也更能准确刻画人物形象和性格变化，从而使得川剧的脸谱谱系大大丰富和复杂化。 二、对川剧脸谱进行设计艺术开发的意义 川剧脸谱谱系发展至今已自成体系，成为川剧区别于其他戏种的重要标志，并业已成为巴蜀文化的重要象征。因此，将川剧脸谱从川剧艺术中抽象出来，对其进行设计艺术学上的推广应用具有重要意义。 （一）对川剧脸谱进行设计艺术开发有利于进一步推广川剧艺术 川剧脸谱是川剧演员演出时面部化装的一种谱式，是在以不同色彩为基调的基础上，设计勾画出的具有一定规范模式的图案，以显示剧中人物的年龄身份、社会地位、性格品质、心理状况等基本特征的造型艺术。选择川剧脸谱进行设计艺术开发，将川剧脸谱艺术造型融入到城市艺术景观、融入到人们日常居家装饰和穿着服饰当中去，就能更进一步地培养起人们对川剧艺术欣赏的兴趣和增强人们对川剧艺术魅力的认识，从而为川剧这种地方剧种的发扬光大和蓬勃发展创造更好的社会氛围。 （二）对川剧脸谱进行设计艺术开发有利于更好地传承巴蜀文化 川剧艺术是在巴蜀文明的孕育中发展起来的，川剧以四川方言话语来表演剧情，加上它华丽的服饰、优美的唱腔、生动的表演和富有诗意的唱词，让人从观赏中得到古典戏剧艺术的享受。川剧脸谱又是集中体现 □曾怡园 川剧脸谱的艺术特征与 设计艺术应用浅析 舞美技艺荟粹 115 ··

川剧变脸的秘密

京剧变脸的秘密? ——应该是川剧变脸 川剧变脸，是川剧的绝活 川剧变脸总是让人感觉神秘莫测，那一张张色彩斑斓的脸谱究竟是如何被一层一层揭开的呢？揭下来的脸谱又是如何被变走的？变脸是魔术吗？还是绝技呢？ “变脸王”琢磨变脸绝技从学习制作脸谱和衣服开始。 为了揭秘变脸，记者特意来到变脸的故乡四川成都，找到现在川剧界最年轻的一位变脸王，他叫何洪庆，到了他的家里，首先看到了一件奇怪的事。 何洪庆等人好像正在做面膜，而且这个面膜做得还真奇怪，怎么把整个脸都蒙起来了？难道这会跟变脸有关系吗？ 在等待的过程中，何洪庆告诉我们，他是在给学生做模具，为了制作变脸的脸谱而制作的脸膜。那么画脸谱为什么一定要在模上画呢？原来脸谱是变脸的第一件道具，一张好的脸谱不仅要美观，而且还要毫无破绽。 何洪庆学习变脸就是全靠自己从琢磨如何制作脸谱和衣服开始的。15年前，自幼学习川剧的他，从老师那了解到一些变脸的方法和表演规律，他对变脸萌生了极大的兴趣。但当时变脸是不能随便传人的，要想学习变脸何洪庆只能靠自己琢磨。可这么神秘的绝技仅凭自己去琢磨能成吗？ 对变脸人来说，服装和道具至关重要，都是特殊制作的。 仅仅靠着上学时老师讲的一点点基本原理知识，何洪庆什么都得从头学起，不会绘画、不会缝纫、更不会有老师教，但这些并没有打击他学变脸的兴趣。每看一次变脸都让他对变脸更喜爱，越来越无法割舍。 但是要自学一门绝技谈何容易，何洪庆凭借想象制作出来的第一张脸谱怎么看都不满意，完全没有那种贴脸的感觉。但是要想变脸，没有脸谱是不行，可是如果脸谱不合适不贴脸，既影响变脸的美观，又影响变脸的速度，这下可难住了何洪庆。 后来听老师讲有一种取模的方式可以制作脸谱，何洪庆也不知道具体操作方法，买了一大袋石膏粉回家，用水调成之后，完全睡在床上，下面垫了很多废纸，闭上眼睛然后把石膏浆往脸上抹，完全凭感觉去做。 经过千辛万苦何洪庆终于做出了一个脸模。在模具上画脸谱，这样画出来的脸谱就像是在自己脸上画的一样。何洪庆再戴上这样制作出来的脸谱竟然是那样的严丝合缝。 变脸的道具除了脸谱，还有就是衣服，变脸的秘密也就藏在这衣服上。 变脸的服装是特殊制作的，很多地方必须使用特殊的材料。而且衣服从后面看全是千疮百孔，就像被机枪扫过似的。但这是在表演当中所需要的一些东西，

有趣的脸谱教学设计

有趣的脸谱教学设计 兴华小学李梦影 一、教材分析 五彩缤纷的戏剧脸谱不同于面具，是中国特有的一种独具风格的造型艺术，如今，脸谱这一古老艺术非但没有历尽沧桑而消失其魅力，相反，它被广泛应用于工艺美术中，形成很多品类，如彩塑、国画、剪纸、竹刻、烧瓷、面塑、蜡染、风筝、面具、蛋壳、皮影、木偶、邮票以及装饰包装等，都有丰富多彩的脸谱造型，格调各异，绚丽多姿。选择这一课教学内容，有利于提高学生对设计元素的借鉴能力。 脸谱是一种色彩浓重、线条分明、夸张与象征相结合的脸部造型艺术。特别是脸谱的色彩运用，富有褒善扬恶，评判好坏的涵义。如红色脸谱大多用于表现忠义、勇敢善战的人，如关羽等；黑色常表示正直无私、刚直不阿的人，如包拯等；白色表现阴险疑诈、飞扬跋扈的人物，如曹操等。本课安排了许多脸谱人物造型以及脸谱的化妆方法，是为了让学生了解传统脸谱艺术的造型规律及艺术特色，引导学生参与中华民族传统艺术的传承。 二、教学目标 1.通过脸谱欣赏，感受脸谱艺术的美感。 2.用不同的方法设计一个有特色的脸谱。 3.能创造性用脸谱作为元素设计美化一件生活物品。 三、重点、难点 重点：了解传统脸谱的艺术特色，能设计一个有特色的脸谱。 难点：能用脸谱作为一种设计元素，装饰、美化生活物品。 四、教学过程 课前准备: （学生）绘画工具 （教师）课件、范例、示范用纸等。 第一课时

(一)欣赏脸谱，了解脸谱的由来。 1、欣赏京剧（音乐）。提问：我们听的是什么音乐？ 2、相互交流：戏剧还有哪些种类，你知道吗？（我国有360多个戏剧剧种，如徽剧、豫剧、汉剧、昆曲、秦腔、川剧等。） 3、欣赏戏剧图片，认识脸谱。 看这几幅戏曲剧照，中国戏曲中人物角色一般分为“生、旦、净、丑”四种基本类型。“生”、“旦”的化妆，是略施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称为“俊扮”，也叫“素面”。净角和丑角的的各种人物，则以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目，这种图案化的性格化装称为脸谱。生动形象的“脸谱”与素面的“生”、“旦”化妆形成对比，加强了舞台效果。 4、结题，明确学习目标。 今天我们一起学习：有趣的脸谱，板书课题。 绝大多数戏剧都有自己的脸谱形式，清代中期形成的京剧，吸收了不同剧种的精华，经过艺人们创作，脸谱最多有100多种，也最为绚丽多姿，成为中华民族传统文化的瑰宝。我们一起来欣赏京剧脸谱，这些是净角人物脸谱，那些是丑角人物脸谱。 (二)观察脸谱，分析脸谱的造型 脸谱这么多，他们的造型有什么规律吗？我们一起观察分析这四个脸谱，（出示脸谱范例）你觉得老师在描绘时有什么共同点和不同点？ 共同点：一是讲究脸形的左右对称。二是描绘时以古老的“三亭五眼”作为基本骨架。 不同点：适当展开想象，以夸张强烈的色彩，运用美术上的点、线、面进行图案装饰。 脸谱的图案非常丰富，大体上分为额头图，眉型图，眼眶图，鼻窝图，嘴下图。每个部位的图案变化多端，有规律而无定论。譬如就额头图而言，包拯黑额头有一白月牙，表示清正廉洁；姜维额头有一太极图，表示此人熟悉阴阳学说；杨戬二郎神画有三眼，来源于古典传说；张颌等人的脸谱上有其最擅长的兵器图案。里克的脸谱上有一只蜜蜂，孙悟空猴形脸暗示他本是猴子。 (三)研究脸谱，确定脸谱的色彩

川剧变脸英文介绍

川剧变脸英文介绍 提起变脸，我们先要说说川剧。川剧是中国地方戏之一，流行于四川、云南、贵州等地。变脸可不是随便化化妆，改变一下自己的脸谱。它是川剧中的一种特殊技法，在几秒钟内可以多次变换脸部妆容，表演时常常用它来表达剧中人物的不同的思想感情。 We cannot talk about face changing without mentioning Sichuan opera. Sichuan Opera is one of many local operas in China, popular in the provinces of Sichuan, Yunnan and Guizhou. Face changing is not simply changing one’s facial makeup in a casual way, but is a special technique in the performance of Sichuan Opera. It refers to the changing of masks in quick succession to show different emotions and feelings of the character in the play. 相传“变脸”的由来与古代人们应对野兽侵犯有关。以前，古人在遇到凶猛的野兽时，就在自己脸上勾画出不同的图案，这样做就可以吓唬野兽、保护自己。后来，川剧就把这种方法搬上舞台，也就有了后来“变脸”这一门独特的艺术。 It is said the origin of face changing has something to do with the resistance of wild beasts. In ancient times, when coming across a ferocious animal, people used to draw different patterns on their faces to scare the animal away and keep themselves safe. Later on, such trick was applied to the stage performance of Sichuan Opera, and the unique art of face changing has thus come into being. 变脸也有很多种方法，大体上可以分为三种：“抹脸”、“吹脸”和“扯脸”。 Face-changing techniques generally fall into three categories, “wiping”, “blowing” and “pulling”. “抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。“吹脸”只适合于粉末状的化妆品。表演时，会在舞台的地面上摆一个很小的盒子，里面装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即就能变成另一种颜色的脸。“扯脸”是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某个地方，但不能让别人看出来，很多人常常把它系在腰带上。表演时，在舞蹈动作的掩护下，再一张一张地将它扯下来。 “Wiping” is to spre ad the paint over the face while performing. The paint is put on a certain part of the face in advance. “Blowing” is only employed when powder cosmetics are used. On the stage, a tiny box with powder cosmetics in it is placed before hand. A movement of prostration near the box will enable the performer to blow the powder onto his face. When one is going to use the “pulling” technique he has to draw facial masks on fine pieces of silk cloth, cut them into the right size, tie a thin thread to each mask and stick them onto his face before the performance. The threads are fastened to somewhere hidden in his costumes. Many performers prefer to tie them onto their waistbands. When performing, the artist would pull the mask off one after another under the cover of various dancing movements. 其实，三种方法中第一种最常用也最简单，而吹脸则相对麻烦了点。因为在吹的过程中要闭眼，闭气，否则，粉末进到眼里或者嘴里，就没有办法继续表演了。扯脸是最麻烦的。因为舞蹈动作既要自然，还要做好掩护，要不然就会被观众看破，那样的话，观众一生气，恐怕也要“变脸”了。 In practice, the first method of the three is most employed because it is the simplest, while “blowing” is relatively more complicated since one has to close his eyes and shut up his mouth when blowing in case the powder would fly into his eyes and mouth so the

川剧 教案

川 剧 ——语文综合性学习设计方案 成都市天涯石小学邵婕 一、活动目标 1、通过调查访问、搜集资料等形式，学生认识和了解家乡的戏剧——川剧，激发学生对家乡、对祖国的热爱。 2、了解川剧的有关知识，拓展文化视野，提高人文素养。 3、培养多角度了解问题的意识和能力。 4、在活动中培养学生口语交际和写作能力。 二、重点、难点 重点：组织指导学生以活动小组形式，选择有价值的话题开展活动，培养学生收集、筛选信息的能力和分析综合的能力。 难点：指导学生在活动中累积资料，深入思考，最后落实到文字。 三、课前准备： 学生根据话题，查阅相关资料。 四、课时安排 2课时。1课时学生展示研究成果，1课时作文写作。 五、活动过程 1、回顾教材，激趣引入 师：前两天我们学习了《唱脸谱》一课，同学们对京剧这一戏曲形式产生了浓厚的兴趣。你们知道吗？在咱们的家乡——四川，也有我们自己的戏曲形式，那就是川剧。接下来就让我们一起走近川剧，去体会川剧的魅力吧。 我们在课前进行了川剧的资料收集，同学们分成4个活动小组，分别从学生说，教师板书——（川剧脸谱鉴赏、川剧服装鉴赏、川剧剧本鉴赏以及川剧绝活鉴赏）四个方面走近川剧。 下面请每个小组选取代表来为我们展示自己研究的结果。让我们首先走入川剧脸谱的鉴赏。 2、开展活动 1）脸谱鉴赏，品人物性格 生代表1：要说脸谱，先从这个“谱”字入手，“谱”字可以组那些词？ 从同学们的组词中我们可以看出“谱”不是随意的行为，是有一定的规则和目的的。所以什么是脸谱。（学生点击ppt） “脸谱，顾名思义，既然称谱，便不是在脸上随意作画，胡涂乱

抹，而是有谱——有道理、有目的、有规矩的。这个谱，就是艺术的真实——从生活出发，经过艺术的加工、提炼、夸张、美化……以展示人物性格的基本特征，是川剧舞台艺术刻画人物创作手段的一个有机组成部分。” 川剧脸谱丰富多彩，我们只能选取一二供大家欣赏。 （点击） 1、这一张主要介绍的是三国人物 2、这一张主要介绍的是神怪人物 生代表2：我们学习了《唱脸谱》，知道了京剧脸谱以不同的颜色刻画人物的性格特点，其实在这一点上和京剧雷同。我们在调查中发现（学生点击ppt） 川剧脸谱以颜色表现人物基本特征，其用色基调是以中国传统文化和中国人长期形成的欣赏习惯为根据的。 下面请同学们根据我的提示，用四字词语来概括这些颜色所表现得人物性格特点。 学生点击 红色代表的性格你能用四字词语概括吗？依次点击ppt 我们组汇报结束 师：第一组的同学对脸谱的介绍十分翔实，下面请第二组来介绍川剧服装。 2）服装鉴赏，知蜀绣绝技 生代表1：川剧的服装是以明朝服式为基础，参照唐、宋、元、清的服饰制成的一种统一剧装，没有朝代、地域和季节的分别，只从式样、色彩、图桉上来区别剧中人物的性别、身分、性格和年龄等。什么角色穿什么衣服，有严格讲究，老戏人就有“宁可穿破，不可穿错”的说法。我们为大家选取了几个有代表的服饰为大家进行介绍。 1、第一幅图是彩鞋，多用于花旦扮演的角色。 2、第二幅图是朝靴，剧中凡是着官衣、开氅（chǎng）、蟒袍、褶子的人物皆可穿。 3、第三和第四幅介绍的是学士巾和玉带，玉带是剧中文臣武将系于摆翅上用于围腰的一种圈带。 4、这一页介绍的是凤冠和韦陀铠，这美丽的凤冠专用于皇后、一品夫人和神话剧中的王母所带，不是一般人物能享用的。 4、最后介绍的是黄开氅和富贵衣。这富贵衣虽称“富贵”，但名不副实，多用于剧中乞丐。 生代表2：我们在调查中还发现川剧服饰，它的制作工艺涵盖了蜀

川剧变脸英文介绍

川剧变脸英文介绍 Company Document number：WTUT-WT88Y-W8BBGB-BWYTT-19998

川剧变脸英文介绍 提起变脸，我们先要说说川剧。川剧是中国地方戏之一，流行于四川、云南、贵州等地。变脸可不是随便化化妆，改变一下自己的脸谱。它是川剧中的一种特殊技法，在几秒钟内可以多次变换脸部妆容，表演时常常用它来表达剧中人物的不同的思想感情。 We cannot talk about face changing without mentioning Sichuan opera. Sichuan Opera is one of many local operas in China, popular in the provinces of Sichuan, Yunnan and Guizhou. Face changing is not simply changing one’s facial makeup in a casual way, but is a special technique in the performance of Sichuan Opera. It refers to the changing of masks in quick succession to show different emotions and feelings of the character in the play. 相传“变脸”的由来与古代人们应对野兽侵犯有关。以前，古人在遇到凶猛的野兽时，就在自己脸上勾画出不同的图案，这样做就可以吓唬野兽、保护自己。后来，川剧就把这种方法搬上舞台，也就有了后来“变脸”这一门独特的艺术。 It is said the origin of face changing has something to do with the resistance of wild beasts. In ancient times, when coming across a ferocious animal, people used to draw different patterns on their faces to scare the animal away and keep themselves safe. Later on, such trick was applied to the stage performance of Sichuan Opera, and the unique art of face changing has thus come into being. 变脸也有很多种方法，大体上可以分为三种：“抹脸”、“吹脸”和“扯脸”。 Face-changing techniques generally f all into three categories, “wiping”, “blowing” and “pulling”. “抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。“吹脸”只适合于粉末状的化妆品。表演时，会在舞台的地面上摆一个很小的盒子，里面装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即就能变成另一种颜色的脸。“扯脸”是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一

五年级上册美术教案-第10课 彩墨脸谱_川剧脸谱 ▏人教版 (2014秋)

《川剧脸谱》 1、教学目标：了解川剧脸谱特点，会给川剧脸谱设计图案并着色。 2、技能目标：初步掌握脸谱图案设计方法和上色要素。 3、情感目标：激发学生的学习热情，培养他们热爱传统艺术的思想感情,并能运用传统艺术装扮生活中的美。 4、教学重点：让学生初步了解川剧脸谱色彩、图案等方面的基础知识，能够结合自己的设计运用不同颜色表现不同人物性格。 教学难点：设计图案，并运用颜色上色，掌握好颜色搭配好颜色。 教学过程与方法： 一、感知脸谱 师：同学们,今天老师给大家带来了一段精彩的视频，请认真看吧，边看边思考，在整个过程中变化最多的是什么地方呢？ 生：脸（脸谱） 师：是啊，同学们观察的可真仔细。这变幻的一张张脸就被我们称为脸谱，老师听说你们在语文课本上学过《唱脸谱》，对于脸谱你们了解哪些知识呢？ 生：有颜色 师：同学们说的真棒一听就知道是个爱学习的孩子，川剧脸谱与京剧脸谱还是有一定区别的，唱脸谱说的是京剧脸谱，刚才的变脸就是咱们川剧脸谱作为四川人今天我们就来了解川剧脸谱吧。 二、认知脸谱 师：首先我们一起来欣赏这一组脸谱，请同学们仔细观察，你从脑门、眼窝、鼻窝、嘴巴等这些地方发现了什么？看看谁是火眼金睛 生：有动物、文字、花纹、蝴蝶 师：你的眼睛真亮，发现了这么多，我们把这些都归纳为的图案好吗？那你还能猜想他们代表着什么意思吗？ 师：这位同学不仅拥有善于发现的眼睛，还敢于猜想善于猜想，真是了不起。咱们观察到脸谱的脑门、眉形、眼窝、鼻窝等都有各种丰富的图案，可以看出我们川剧脸谱的图案是没有固定要求的，那如果让你来当设计师，除了这些图案，还有哪些图案也可以运用在脸谱当中呢？ 生：比如才升天的（天宫二号）说，我喜欢花，喜欢汉堡，我的生肖和星座

戏曲脸谱的艺术特征

戏曲脸谱的艺术特征 导读：中国戏曲是一个大“家族”，有很多古老剧种，也有新产生的剧种，据统计，目前全国范围共有三百多个剧种，其中很多剧种都有脸谱。如京剧、昆剧、秦腔、晋剧、河北梆子、川剧、汉剧、徽剧、粤剧等。各剧种的脸谱既有相同之处，又有不同之处。戏曲脸谱的艺术特征从整体上概括来讲，主要有装饰性、程式性、象征性等特征。 １、戏曲脸谱的装饰性特征： 古今中外的戏剧演出都追求外部形式的美感，但外部形式的形态、手法、方法等很不相同。西方传统戏剧的人物造型追求的是写实，也就是如实反映现实中的人物造型。中国戏曲中的人物造型则是非写实的，也就是与现实中的人物造型有一定距离，这样就对外部形式美的追求更加刻意，因而也就使戏曲外部形式的装饰性特征非常突出。 戏曲脸谱是一种变形极大的化妆艺术。脸谱的变形首先要“离形”，“离形”就是不拘于现实生活的自然形态，大胆地进行夸张、装饰。戏曲舞台上各种颜色的脸谱在生活中是没有的，但他又是来自生活的，如生活中形容人脸常用“漆黑的脸”、“红红的脸”、“脸色焦黄”、“面色苍白”等，勾画脸谱的话，就分别用黑、红、黄、白等颜色夸张地进行表现，鲜艳的纯色就与现实中人脸的颜色拉开了距离，这是色彩的“离形”。另一方面，脸谱勾的都是图案化的形，与现实人脸形状拉开了距离，这是形状的“离形”。 脸谱的变形还要“取形”，“取形”就是把现实生活中的某物象

的自然形态取来，加以变化，使其图案化、装饰化，具有一定的象征、寓意在里面。“取形”也就是讲究章法，把脸部一些重要部位的色彩、线条，巧妙地组织、归纳到一定的“形”的图案中来。通过“取形”来达到“离形得似”。取形的方法和样式很多，例如眉窝的勾法就有：云纹眉、火焰眉、凤尾眉、螳螂眉、虎尾眉、飞蛾眉、剑眉、宝刀眉、寿字眉等多种。这就改变了眉的自然形态，使其成为图案化的形，具有浓厚的装饰趣味。其他部位如眼窝、嘴岔、脑门等部位也都如此。 脸谱的“离形”“取形”达到图案化、装饰化的美的效果，其目的是为了醒目地传神。“离形得似”、“遗貌取神”，这是中国古代美学思想，意思是“神似”要高于“形似”，写形要为传神服务，为了达到神似，可以突破形似。这种美学思想，不仅在绘画上，也在戏曲舞台上得到贯彻。脸谱的传神包含性格化。脸谱的性格化，是要求表现出一种符合这个人物性格的基本神气、基本特征。这是整个脸谱的色彩、纹样的综合效果，再结合着戏的情节、演员的表演，装饰性的脸谱才能充分发挥其表现力，才能生动、迷人。 ２、戏曲脸谱的程式性特征： 戏曲脸谱的变形大胆而夸张，正所谓“粉墨青红，纵横于面”。但是，这种大胆和夸张，又不是随便涂抹而成的，是有一定的规律和方法的。脸谱艺术非常讲究章法，将点、线、色、形有规律地组织成装饰性的图案造型，由此也就产生了戏曲脸谱的各种各样的格式与规则，也就是形成了一定的程式。（“程式”一词在语言学中，本义是法式、规章或格式。《辞源》中说，立一定的准式以为法，谓之程式。）

脸谱简介

京剧脸谱简介 中国京剧脸谱艺术是广大戏曲爱好者的非常喜爱的艺术门类，在国内外流行的范围相当广泛，已经被大家公认为是中华民族传统文化的标识。 脸谱的主要特点有三点：美与丑的矛盾统一；与角色的性格关系密切；其图案是程式化的。 谱对于不同的行当，情况不一。“生”、“旦”面部化妆简单，略施脂粉，叫“俊扮”、“素面”、“洁面”。而“净行”与“丑行”面部绘画比较复杂，特别是“净”，都是重施油彩的，图案复杂，因此称“花脸”。戏曲中的脸谱，主要指“净”的面部绘画。而“丑”，因起扮演戏剧角色，故在鼻梁上抹一小块白粉，俗称“小花脸”。 京剧脸谱起源于生活。每个人面部器官的形状、轮廓相似，生理布局也都有一定的规律，面部肌肉的纹理与人物的年龄、生理、经历、生活的自然条件也都有密切关系，所以京剧脸谱的勾绘是以生活为依据，也是生活的概括。如生活中常说的人的脸色，晒得漆黑、吓得煞白、臊得通红、病得焦黄等，既是剧中人物心理活动、精神状态的揭示和生理特征的表现，又是确定脸谱色彩、线条、纹样与图案的基础。脸谱虽然来源于生活，但又是实际生活的放大、夸张。演义小说和说唱艺术对历史人物的夸张、形象的描写，也是京剧脸谱的依据来源。如关羽的丹风眼、卧蚕眉，张飞的豹头环眼，赵匡胤的面如重枣等，所有这些描写，都被戏曲化妆吸取下来，在京剧舞台上的表现尤为明显、突出。京剧脸谱在创造与发展的过程中，来源众多，除上述者外，还有如下几种：京剧脸谱起源于生活。每个人面部器官的形状、轮廓相似，生理布局也都有一定的规律，面部肌肉的纹理与人物的年龄、生理、经历、生活的自然条件也都有密切关系，所以京剧脸谱的勾绘是以生活为依据，也是生活的概括。如生活中常说的人的脸色，晒得漆黑、吓得煞白、臊得通红、病得焦黄等，既是剧中人物心理活动、精神状态的揭示和生理特征的表现，又是确定脸谱色彩、线条、纹样与图案的基础。脸谱虽然来源于生活，但又是实际生活的放大、夸张。演义小说和说唱艺术对历史人物的夸张、形象的描写，也是京剧脸谱的依据来源。如关羽的丹风眼、卧蚕眉，张飞的豹头环眼，赵匡胤的面如重枣等，所有这些描写，都被戏曲化妆吸取下来，在京剧舞台上的表现尤为明显、突出。京剧脸谱在创造与发展的过程中，来源众多，除上述者外，还有如下几种：