美术馆,博物馆设计的功能分区
第一节建筑防火
第5.1.1条藏品库区的防火分区面积，单层建筑不得大于1500㎡,多层建筑不得大于1000㎡，同一防火分区内的隔间面积不得大于500㎡。陈列区的防火分区面积不得大于25 00㎡，同一防火分区内的隔间面积不得大于1000㎡。
第5.1.2条藏品库房、陈列室的隔墙应为非燃烧体。防火分区内的隔间应采用耐火极限不低于3h的隔墙和乙级防火门分隔。封闭式竖井的围护结构应采用非燃烧体及丙级防火门。
第5.1.3条藏品库房和陈列室内的固定装修应选用非燃烧体或阻燃材料。
第二节安全疏散
第5.2.1条藏品库区的电梯和安全疏散楼梯应设在每层藏品库房的总门之外，疏散楼梯宜采用封闭楼梯间。
第5.2.2条陈列室的外门应向外开启，不得设置门槛。
第三节消防设施
第5.3.1条大、中型馆必须设置火灾自动报警系统。
第5.3.2条珍品库房及大、中型馆内收藏纸质书画、纺织品等遇水即损藏品的库房应设置气体灭火装置。大型馆内的普通藏品库房和陈列室宜设置预防作用的自动喷水灭火系统。
博物馆照明设计规范
一总则
1. 为了使博物馆既能向观众提供良好的视觉环境，又能使光学辐射对其藏品的损害减少到最低程度，特制定本规范。
2. 本规范适用于新建和改建的博物馆的照明设计。利用古或旧建筑设立的博物馆可参照执行。
3. 博物馆的照明设计必须遵循有利于观赏展品和保护展品的原则，达到安全可靠、经济适用、技术先进、节约能源、维修方便的要求。
4. 博物馆的照明设计，除应符合本规范外，尚应符合国家现行的有关强制性标准的规定。
二术语
1. 光辐射optical radiation
包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射。
可见辐射visible radiation
能直接引起视感觉的光学辐射，通常将其波长范围限定在于380nm和780nm之间。
紫外辐射ultraviolet radiation
波长比可见辐射短的光学辐射，通常将其波长范围限定在100nm和400nm之间。
红外辐射infrared radiation
波长比可见辐射长的光学辐射，通常将其波长范围限定在780nm和1000μm之间。
2. 照度illuminance
表面上一点的照度是入射在包含该点的面元上的光通量dф与该面元的面积dA之商，即E＝dф／dA，该量的符号是E，单位为勒克斯（1x）。
3. 平均照度average illuminance
规定表面的照度平均值。
4. 维护照度maintained illuminance
是在必须换灯或清洗灯具和房间表面，或者同时进行上述维护工作的时刻所得到的参考面上的平均照度。
5. 维护系数maintenance factor
照明装置在使用一定周期后，在规定表面上的平均照度或平均亮度与该装置在相同条件下新装时所得到的平均照度或平均亮度之比。
6. 照度均匀度uniformity ratio of illuminance
最小照度与平均照度之比。
7. 一般照明general lighting
为照亮整个场所而设置的均匀照明。
8. 局部照明local lighting
特定视觉工作用的，为照亮某个局部而设置的照明。
9. 混合照明mixed lighting
由一般照明和局部照明组成的照明。
10. 亮度illuminance
由公式L＝dф/dA.cosθ.dΩ定义的量。式中dф是通过给定点的辐射束元传输的并包含给定方向立体角d Ω内传播的光通量，dA是包含给定点的辐射束截面积，θ是该截面与辐射束方向的夹角。该量的符号是Ｌ，单位为坎德拉每平方米。
11. 眩光glare
由于视野中的亮度分布和亮度范围不适宜，或存在极端的对比，以致引起不舒适感，或造成观察物件细微部分能力的降低。
12. 直接眩光direct glare
由视野中，特别是靠近视线方向存在的发光体所产生的眩光。
13. 反射眩光glare by reflection
由反射造成的眩光，特别是在靠近视线方向看见反射像所产生的眩光。
14. 视野visual field
当头和眼不动时，人眼能够察觉到的空间的角度范围。
15. 光幕反射veiling reflection
由视觉对象上的镜面反射，使视觉对象的对比降低，以致部分地或全部地难以看清细部。
16. 色温colour temperature
当某一种光源的色品与某一湿度下的完全辐射体（黑色）的色品完全相同时，完全辐射体（黑色）的湿度，其符号为Ｔc，单位是开（Ｋ）。
17. 一般显色指数（Ｒa）general colour rending index
特定的八个一组色试样的ＣＩＥ１９７４特殊显色指数的平均值。
18. 漫射照明diffused lighting
投射到工作面和目标的无显著特定方向的照明。
19. 定向照明directional lighting
投射到工作面和目标的从某一特定方向的照明。
20. 反射比reflection ration
被反射的光通量与入射的光通量之比（以前称反射系数）。
21. 暗适应dark adaption
视觉系统适应低于百分之几的坎德拉每平方米亮度的变化过程及终极状态。
22. 应急照明emergency lighting
因正常照明的电源失效而启用的照明。
23. 采光系数daylight factor
在室内给定平面的一点上，由于直接或间接地接收来自假定和己知天空亮度分布的天空漫射光而产生的照度与同一时刻该天空半球在室外无遮挡水平面上产生的天空漫射光照度之比。
三照度标准（内容欠缺）
四对陈列室照明质量的要求
1. 照度均匀度
(1) 对于平面展品，最低照度与平均照度之比不应小于0.8，但对于高度大于1.4米的平面展品，则要求最低照度与平均照度之比不应小于0.4。
(2) 只有一般照明的陈列室，地面最低照度与平均照度之比不应小于0.７。
2. 眩光限制
(1) 在观众观看展品的视场中，不应有来自光源或窗户的直接眩光或来自各种表面的反射眩光。
(2) 观众或其他物品在光泽面（如展柜玻璃或画框玻璃）上产生的映像不应妨碍观众观赏展品。
(3) 对油画或表面有光泽的展品，在观众的观看方向不应出现光幕反射。
3. 光源的颜色
(1) 应选用色温小于３３００K的光源作照明光源。
(2) 在陈列绘画、彩色织物、多色展品等对辨色要求高的场所，应采用一般显色指数（Ｒa）不低于９０的光源作照明光源。对辨色要求不高的场所，可采用一般显色指数不低于６０的光源作照明光源。
4. 立体感
(1) 对于立体的展品，应表观其立体感。立体感应通过定向照明和漫射照明的结合来实现。
5. 陈列室表面的颜色和反射比
(1) 墙面宜用中性色和无光泽的饰面，其反射比不宜大于0.６。
(2) 地面宜用无光泽的饰面，其反射比不宜大于0.3。
(3) 顶棚宜用无光泽的饰面，其反射比不宜大于0.8。
五陈列室的照明设计
1. 一般要求
(1) 展品与其背景的亮度比不宜大于３：１。
(2) 在展馆的入口处，应设过渡区，区内的照度水平宜满足视觉暗适应的要求。
(3) 对于陈列对光特别敏感的物体的低照度展室，应设置视觉适应的过渡区。
(4) 在完全采用人工照明的博物馆中，必须设置应急照明。
2. 光源和灯具
(1) 宜采用荧光灯，普通白炽灯或卤钨灯作照明光源。
(2) 应根据陈列对象及环境对照明的要求选择灯具或采用经专门设计的灯具。
3. 陈列照明
(1) 墙面陈列照明
1) 宜采用定向性照明。
2) 应把光源布置在“无光源反射映像区”。
(2) 立体展品陈列照明
1) 应采用定向性照明和漫射照明相结合的方法，并以定向性照明为主。
2) 定向性照明和漫射照明的光源的色温应一致接近。
(3) 展柜陈列照明
1) 展柜内光源所产生的热量不应滞留在展柜中。
2) 观众不应直接看见展柜中或展柜外的光源。
3) 不应在展柜的玻璃面上产生光源的反射眩光，并应将观众或其他物体的映像减少到最低程度。
六展品的保护
1. 应减少灯光和天然光中的紫外辐射和红外辐射，使光源的紫外线相对含量小于７５μW/1m。
2. 对于对光敏感或特别敏感的展品，除了限制其照明水平不大于标准值之外，还应减少其曝光时间，表6.
0.2是这两类展品的曝光量（照度×时间）标准。闭馆时，展品应处于无光照射状态。
3. 对于密封在真空中或有惰性气体的环境中，并保存在特制的展柜或特设的展室内的对光特别敏感而又特别珍贵的国家特级保护文物，必须在有特殊需要时，才允许在规定照度下使其曝光。
七陈列室的天然采光设计
1. 侧面采光系数（Cmin）应为１％，顶部采光系数（Cav）应为１.５％。
2. 不应有直射阳光进入陈列室。
3. 天然光产生的照度不应超过标准值。
4. 应减少天然光中的紫外辐射和红外辐射，使紫外线的相对含量小于７５μW/1m。
5. 顶层宜采用天窗采光。
6. 必须设置人工照明作为辅助照明之用。
八附则
博物馆照明设计规范（以下简称本规范）是根据中国建筑科学研究院建筑物理研究所和中国历史博物馆联合向国家文物局申请，并经批准于１９９４年立项开展编制工作。本规范的主要技术内容如下：
1. 制定博物馆陈列室和馆内有关用房（技术及办公用房、藏品库房、观众服务设施用房及公用房）照明的照度标准值；
2. 制定陈列室照明质量的要求和照明质量指标；
3. 制定照明方面保护展品的技术指标和相应的技术措施；
4. 制定陈列室照明设计规范。
本规范由国家文物局负责解释。
本规范组织编制单位：国家文物局博物馆司。
参编单位：中国历史博物馆、建设部建筑设计研究院、中国美术馆。
组织编制人：郑广荣
本规范的主要起草人：肖辉乾、刘南山、钱典祥、郑广荣、李保国、张文才、李文砚。
附录A 照明维护
为了保证照明装置在投入使用后能产生设计时所预期的照明效果，以及保证展品得到切实的保护，博物馆的有关人员应按下述要求做好照明维护工作。
1. 博物馆的有关人员应根据照明设计人员和馆方共同商定的照明维护计划定期更换光源、清扫灯具和房间表面以及窗户。
2. 在进行照明维护时，照明设备的位置或瞄准角在维护前后应保持一致。
3. 在维护工作期间，必须采取措施保护展品不受损害。
4. 馆方有关人员应定期用照度计测量展品上或展室中的照度，并作好记录。
5. 馆方有关人员应建立对光敏感和特别敏感的展品的曝光量档案，其年曝光量的限值见表
6.0.2。
附录B 本规范用词说明
为便于在招待本规范条文时区别对待，对要求严格程度不同的用词说明如下：
1. 表示很严格，非这样做不可的，正面词采用“不应”或“不得”。
2. 表示严格，在政党情况均应这样做的，正面词采用“应”，反面词采用“不应”或“不得”。
3. 表示允许稍有选择，在条件许可时首先应这样做的，正面词采用“宜”，反面词采用“不宜”。
４. 表示允许有选择，在一定条件下可以这样做的，采用“可”。
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博物馆照明设计规范条文说明
一总则
1. 博物馆是各种文物、自然标本和艺术品的收藏、保护、研究、展示和宣传的机构。为了妥善地保护好这些珍贵的历史和文化财产，必须尽可能地使之免受光学辐射（包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射）的损害；为了给观众创造良好的视觉环境，又需要提高展品的照度，光学辐射对展品的损害则会相应增加。解决、处理好这对矛盾，达到既有利于观赏、又有利于保护的目的，是制定本规范的出发点和归宿。
此外，我国到目前为止尚无博物馆照明设计标准，致使博物馆的照明存在许多问题。改革开放以来，我国不断有新的建成，而新馆在进行照明设计时往往是模仿现有的博物馆，在照明方面依然存在不少问题。为了给新馆的建设、旧馆的改造提供照明设计依据，也迫切要求编制本规范。
本规范主要涉及博物馆的人工照明设计，但目前我国大多数博物馆仍以天然采光为主，人工照明为辅。为了保护展品，本规范也提出了陈列室天然采光设计的原则。
2. 说明本规范的适用范围。其中改建包括扩建。对于利用古或旧建筑的，在保证古或旧建筑安全的前提下，也应参照本规范进行照明设计。
本规范所指的博物馆是广义的博物馆，它除包含普通意义上的博物馆外，还包括其它收藏、展示文物、自然标本和艺术品的纪念馆、陈列馆、美术馆、展览馆等。
3. 说明博物馆照明设计必须遵守的原则。
4. 说明本规范与其他标准的关系。
二术语
1. 术语摘自中华人民共和国行业标准《建筑照明术语标准》
三照度标准
1. 本照度标准的数据是根据对我国博物馆照明现状的调查结果和我国目前的技术经济水平并参考我国的《博物馆建筑设计规范》、《民用建筑照明设计标准》、《工业企业照明设计标准》以及国际照明委员会（ＣＩＥ）和几个主要的发达国家的博物馆、美术馆的照明标准确定的。
（一）我国博物馆的照明现状和我国目前的技术经济水平：
通过对北京、上海、天津、广州、西安、南京、武汉、成都、济南、长沙、昆明、杭州、深圳、厦门、佛山等地的博物馆、美术馆照明现状进行的调查，其结果可以归纳如下：
1. 博物馆的建筑形式主要有三种：一是专门设计的，二是直接利用一般性展览馆改造的，三是利用其他古旧建筑设立的。
2. 照明的方法有三种：一是以天然采光为主，人工照明为辅的，这种类型占较大的比例；二是天然采光和人工照明相结合的；三是全部采用人工照明的，这种类型所占比例较少，在我国的历史较短，大约才２０多年。
3. 天然采光的方式有四种：一是高侧窗采光；二是侧窗采光；三是高侧窗和侧窗并存；四是天窗采光。
4. 人工照明的方式有五种：一是一般照明；二是区域照明结合一般照明；三是定向区域照明；四是定向区域照明结合一般照明；五是展柜照明。
5. 照明水平１）以天然采光为主、人工照明为辅的；画面或展品上的照度高达１９００１x，而且随展室的位置、气候条件和展示时间的不同而有很大的变化；2)天然采光结合人工照明的；其照明水平随采光窗的位置和遮挡的情况而不同，变化也较大；3)全部采用人工照明的：画面或展品上的照度最高为２００１x －３００１x,最低为401x左右。
6. 灯和灯具：灯主要为荧光灯和白炽灯，荧光灯占较大的比例。灯具多采用市场出售的一般用途的灯具。
7. 展柜照明：大多数展馆柜中的光源遮挡不好，一、二次反射现象比较严重。
8. 展品的保护和保管：绝大多数陈列室都无防紫外线措施，文物库房的条件一般都比较差。
我国博物馆目前绝大多数经费都比较匮乏，难以从根本上改善照明状况，但随着我国经济的不断发展和综合国力的不断增强，博物馆、美术馆的照明状况会逐渐得到改善，陈列室全部采用人工照明的馆会逐渐增多。
（二）（内容欠缺）
五陈列室的照明设计
1. 一般要求
(1) 各陈列室之间可能因为展品的不同而有不同的亮度，观众在不同的展室之间走动时，所看见的亮度就有一个变化的范围和变化的方向问题，比如，从低亮度到高亮度或从高亮度到低亮度。通常，人眼所能适应的亮度变化范围有一个界限，而且从低亮度到高亮度比从高亮度到低亮度所需要的适应时间短。因此，应使较低亮度的展室与中等亮度的展室相邻接。
(2) 观众到博物馆时，必然是从明亮的室外（其水平照度可能高达1000001x）进到相对较暗的展室（其照度只有501x－3001x），如果中间没有一个过渡区域（门厅），就不能满足视觉暗适应的要求，开始时无法看清展品。
(3) 在发生火灾意义事故或断电的情况下，启用应急照明，对及时疏散观众、保证观众人身安全和抢救、保护展品至关重要。
(4) 一般来说，人的眼睛由于适应状态的不同，即使视对象有相同的亮度，实际感到的主观亮度也会是不同的。眼睛的适应亮度越低，视对象的感觉就越亮。因此，只能通过设置视觉适应的过渡区把观众的适应亮度压低，才能使５０１x的展室看起来仍然明亮。
2. 光源和灯具
(1) 荧光灯和白炽灯是目前博物馆最普遍采用的人工照明光源，这是因为白炽灯能使展品生动鲜明，而且它的紫外线含量极少，而荧光灯的亮度低，发光效率高，而且紫外线含量也远比天然光低得多，并且这两种灯的品种、规格都很多，便于设计人员选择。高强度气体放电灯只在特殊情况（展室特别高大、对颜色的鉴别不太重要）时才可采用。这时要特别注意减少其紫外辐射和控制其眩光。在采用卤钨灯时，应采取适当的散热和安全防火措施。
(2) 由于博物馆的形式、大小千差万别，展览形式也各种各样，很难有普遍适用的灯具，故应根据具体情况选用或专门设计灯具。有条件时，可进行模型试验，以确定灯具的式样和数量。
3. 陈列照明
(1) 墙面陈列照明
1) 采用定向性照明，由于把光集中到墙壁的画面上而不是地板或顶棚上，从墙壁反射的光已足以使观众在陈列室中顺利通行，有利于使观众把注意力集中到展品上。
2) 在“无光源反射映像区”内布置光源，一方面能避免反射眩光，另方面又能使较厚实的展品（如有画框的绘画等）不至于产生阴影。“无光源反射映像区”如下图那样确定：以展出绘画为例，画面下沿一般离地0. 8m－1.0m,画的中心一般离地1.5m，观众离墙的位置一般为画面对角线长度的1.0－1.5倍距离处，观众的眼睛距地面的高度平均为1.5m。在上面这些参数的基础上，首先在画面的下沿Ａ作一条与墙面成２０夹角的直线ＡＨ，其次作观众眼睛Ｅ与画面上沿Ｄ的连线，根据反射定律，作其反射线为ＤＥ的入射线ＦＤ，最后在Ｄ点作与ＦＤ成１０角的直线ＤＧ，则Ｈ与Ｇ之间的区域即为“无光源反射映像区”。
(2) 立体展品陈列照明
1) 对于立体展品如一个石膏雕像来说，可以以大面积顶棚面的扩散光作一般照明，在雕像的侧前上方４０－６０的位置以定向型聚光灯作重点照明，并使重点照明的照度为一般照明的２－５倍，如系青铜像或其他暗色的雕像，重点照明的照度为一般照明的５－１０倍时，则雕像的立体感非常好。
2) 目的是为了避免展品表面显出不同的颜色。
(3) 展柜陈列照明
1) 可以运用在展柜内进行通风的方法将展柜中的热量带走。但通风气流不得直接通过展品。
2) 根据光源、观众和展品的位置关系布置光源，就可以避免柜中或柜外光源对观众产生的直接眩光。
3) 可以设法使展柜中的亮度比展柜外周围环境的亮度高５－１０倍，或设法压低顶棚和周围环境的亮度，如顶棚采用灰色或黑色饰面等，或使展柜的正面玻璃向前倾斜，或采用无反射的玻璃等。
六展品的保护
1. 由于紫外辐射是引起展品变褪色的主要原因。红外辐射可能使展品的温度上升，从而使展品产生干化、变形、裂纹等。利用能吸收紫外线的材料就很容易养活从光源来的紫外辐射，可以根据具体情况采取相应的做法。对红外辐射，可以采用红外辐射少的光源（如荧光灯）或采用冷光束卤钨灯等，或在灯前面安装能吸收红外辐射的滤光器。
2. 因为光对展品的损害作用的大小与展品上的曝光量（照度与时间的乘积）成正比。所以，对于敏感和特别敏感的材料，应设法减少曝光时间。例如，只在有人参观时才开灯、展品上加盖子、利用复制品、放录像、定期更换展品、在非展出时间让展品处于黑暗的环境之中等措施。当利用复制品时，则其照度不受本标准的限制，可根据实际情况确定。
3. 把对光特别敏感而且属于特别珍贵的文物保存在特制的展柜或特别设置的展室里，有利于保护这些文物，也便于管理。所谓的特殊需要是指专家、学者需要研究或重要人物需要参观等。
七陈列室的天然采光设计
1. 在我国的大部分地区，当采光系数为1.0%，室内的最低照度为501x，但其最高照度仍然可能超过300 1x。因此，在规定采光系数之后，仍然要采取措施降低天然光照度。
2. 直射阳光进入陈列室，除会引起陈列室温度上升之外，还会产生直接眩光和光斑，照度分布极不均匀，极不稳定的问题。直射阳光中的紫外线含量也很高，会使展品受到损害，利用百叶窗、格栅、窗帘或别的遮挡物就可阻止直射阳光进入陈列室。
3. 参见第7.0.2条。同样采用窗帘、百叶窗等可以降低天然光照度。
4. 天然光所含的紫外线最多。在窗玻璃上涂一层吸收紫外线的涂料或贴一层吸收紫外线的薄膜，或在天窗下加一层吸收紫外线的塑料等或直接采用吸收紫外线的玻璃都可以达到减少天然光中的紫外线的目的。
5. 由于天窗采光在避免直接眩光和反射眩光方面以及在不占用墙面等方面比侧窗采光优越，因此，在考虑7.0.2－7.0.4条之下，顶层宜采用天窗采光。
6. 由于天然光在陈列室内产生的照度水平随时间、地点、气候而发生变化，当阴雨天或我国北方地区的冬、
春季节的早晚，陈列室的照度水平可能低于标准，因此，除被核定公布为重点文物保护单位并规定不准引入电气线路的木结构的陈列室外，都必须设置人工照明作为补充美术馆设计一、美术馆的功能：
(一) 六大综合功能：收藏、研究、陈列展览、教育、交流、服务。从功能的总体把握和宣传策略上讲，可分为三大部分：一是学术功能形象，二是教育功能形象，三是休闲功能形象。一个完整的当代艺术博物馆，应从这三个主要功能形象上做文章。学术功能形象要求高层次高眼光，以严格的美术史态度开展工作，使学术界认同和重视；教育功能形象要求美术馆的高品位艺术品、展示方式以及美术教育手段渗透于社会大众的参与行为之中，使大众在美术馆中获得潜移默化的美育熏陶；休闲功能形象是通过美术馆典雅优美的环境和艺术气氛，以及所提供的独有的服务项目，营造一个愉悦轻松的文化休闲场所。
1. 学术功能形象
根据本馆的学术定位，我们将从三个方面努力做得较具特点和高度。
A．以美术馆建馆目标为立足点，关注中国近现代及当代美术状态，以"史"的眼光来梳理中国近现代以来的美术现象。B．以中西文化交汇的沿海文化为出发点，关切海外华人美术和国际美术动态，开展国际文化的多种合作、交流和收藏。博物馆照明设计规范
一总则
1. 为了使博物馆既能向观众提供良好的视觉环境，又能使光学辐射对其藏品的损害减少到最低程度，特制
定本规范。
2. 本规范适用于新建和改建的博物馆的照明设计。利用古或旧建筑设立的博物馆可参照执行。
3. 博物馆的照明设计必须遵循有利于观赏展品和保护展品的原则，达到安全可靠、经济适用、技术先进、节约能源、维修方便的要求。
4. 博物馆的照明设计，除应符合本规范外，尚应符合国家现行的有关强制性标准的规定。
二术语
1. 光辐射optical radiation
包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射。
可见辐射visible radiation
能直接引起视感觉的光学辐射，通常将其波长范围限定在于380nm和780nm之间。
紫外辐射ultraviolet radiation
波长比可见辐射短的光学辐射，通常将其波长范围限定在100nm和400nm之间。
红外辐射infrared radiation
波长比可见辐射长的光学辐射，通常将其波长范围限定在780nm和1000μm之间。
2. 照度illuminance
表面上一点的照度是入射在包含该点的面元上的光通量dф与该面元的面积dA之商，即E＝dф／dA，
该量的符号是E，单位为勒克斯（1x）。
3. 平均照度average illuminance
规定表面的照度平均值。
4. 维护照度maintained illuminance
是在必须换灯或清洗灯具和房间表面，或者同时进行上述维护工作的时刻所得到的参考面上的平均照度。
5. 维护系数maintenance factor
照明装置在使用一定周期后，在规定表面上的平均照度或平均亮度与该装置在相同条件下新装时所得到的
平均照度或平均亮度之比。
6. 照度均匀度uniformity ratio of illuminance
最小照度与平均照度之比。
7. 一般照明general lighting
为照亮整个场所而设置的均匀照明。
8. 局部照明local lighting
特定视觉工作用的，为照亮某个局部而设置的照明。
9. 混合照明mixed lighting
由一般照明和局部照明组成的照明。
10. 亮度illuminance
由公式L＝dф/dA.cosθ.dΩ定义的量。式中dф是通过给定点的辐射束元传输的并包含给定方向立体角d Ω内传播的光通量，dA是包含给定点的辐射束截面积，θ是该截面与辐射束方向的夹角。该量的符号是Ｌ，单位为坎德拉每平方米。
11. 眩光glare
由于视野中的亮度分布和亮度范围不适宜，或存在极端的对比，以致引起不舒适感，或造成观察物件细微部分能力的降低。
12. 直接眩光direct glare
由视野中，特别是靠近视线方向存在的发光体所产生的眩光。
13. 反射眩光glare by reflection
由反射造成的眩光，特别是在靠近视线方向看见反射像所产生的眩光。
14. 视野visual field
当头和眼不动时，人眼能够察觉到的空间的角度范围。
15. 光幕反射veiling reflection
由视觉对象上的镜面反射，使视觉对象的对比降低，以致部分地或全部地难以看清细部。
16. 色温colour temperature
当某一种光源的色品与某一湿度下的完全辐射体（黑色）的色品完全相同时，完全辐射体（黑色）的湿度，其符号为Ｔc，单位是开（Ｋ）。
17. 一般显色指数（Ｒa）general colour rending index
特定的八个一组色试样的ＣＩＥ１９７４特殊显色指数的平均值。
18. 漫射照明diffused lighting
投射到工作面和目标的无显著特定方向的照明。
19. 定向照明directional lighting
投射到工作面和目标的从某一特定方向的照明。
20. 反射比reflection ration
被反射的光通量与入射的光通量之比（以前称反射系数）。
21. 暗适应dark adaption
视觉系统适应低于百分之几的坎德拉每平方米亮度的变化过程及终极状态。
22. 应急照明emergency lighting
因正常照明的电源失效而启用的照明。
23. 采光系数daylight factor
在室内给定平面的一点上，由于直接或间接地接收来自假定和己知天空亮度分布的天空漫射光而产生的照度与同一时刻该天空半球在室外无遮挡水平面上产生的天空漫射光照度之比。
三照度标准（内容欠缺）
四对陈列室照明质量的要求
1. 照度均匀度
(1) 对于平面展品，最低照度与平均照度之比不应小于0.8，但对于高度大于1.4米的平面展品，则要求最低照度与平均照度之比不应小于0.4。
(2) 只有一般照明的陈列室，地面最低照度与平均照度之比不应小于0.７。
2. 眩光限制
(1) 在观众观看展品的视场中，不应有来自光源或窗户的直接眩光或来自各种表面的反射眩光。
(2) 观众或其他物品在光泽面（如展柜玻璃或画框玻璃）上产生的映像不应妨碍观众观赏展品。
(3) 对油画或表面有光泽的展品，在观众的观看方向不应出现光幕反射。
3. 光源的颜色
(1) 应选用色温小于３３００K的光源作照明光源。
(2) 在陈列绘画、彩色织物、多色展品等对辨色要求高的场所，应采用一般显色指数（Ｒa）不低于９０的光源作照明光源。对辨色要求不高的场所，可采用一般显色指数不低于６０的光源作照明光源。
4. 立体感
(1) 对于立体的展品，应表观其立体感。立体感应通过定向照明和漫射照明的结合来实现。
5. 陈列室表面的颜色和反射比
(1) 墙面宜用中性色和无光泽的饰面，其反射比不宜大于0.６。
(2) 地面宜用无光泽的饰面，其反射比不宜大于0.3。
(3) 顶棚宜用无光泽的饰面，其反射比不宜大于0.8。
五陈列室的照明设计
1. 一般要求
(1) 展品与其背景的亮度比不宜大于３：１。
(2) 在展馆的入口处，应设过渡区，区内的照度水平宜满足视觉暗适应的要求。
(3) 对于陈列对光特别敏感的物体的低照度展室，应设置视觉适应的过渡区。
(4) 在完全采用人工照明的博物馆中，必须设置应急照明。
2. 光源和灯具
(1) 宜采用荧光灯，普通白炽灯或卤钨灯作照明光源。
(2) 应根据陈列对象及环境对照明的要求选择灯具或采用经专门设计的灯具。
3. 陈列照明
(1) 墙面陈列照明
1) 宜采用定向性照明。
2) 应把光源布置在“无光源反射映像区”。
(2) 立体展品陈列照明
1) 应采用定向性照明和漫射照明相结合的方法，并以定向性照明为主。
2) 定向性照明和漫射照明的光源的色温应一致接近。
(3) 展柜陈列照明
1) 展柜内光源所产生的热量不应滞留在展柜中。
2) 观众不应直接看见展柜中或展柜外的光源。
3) 不应在展柜的玻璃面上产生光源的反射眩光，并应将观众或其他物体的映像减少到最低程度。
六展品的保护
1. 应减少灯光和天然光中的紫外辐射和红外辐射，使光源的紫外线相对含量小于７５μW/1m。
2. 对于对光敏感或特别敏感的展品，除了限制其照明水平不大于标准值之外，还应减少其曝光时间，表6.
0.2是这两类展品的曝光量（照度×时间）标准。闭馆时，展品应处于无光照射状态。
3. 对于密封在真空中或有惰性气体的环境中，并保存在特制的展柜或特设的展室内的对光特别敏感而又特别珍贵的国家特级保护文物，必须在有特殊需要时，才允许在规定照度下使其曝光。
七陈列室的天然采光设计
1. 侧面采光系数（Cmin）应为１％，顶部采光系数（Cav）应为１.５％。
2. 不应有直射阳光进入陈列室。
3. 天然光产生的照度不应超过标准值。
4. 应减少天然光中的紫外辐射和红外辐射，使紫外线的相对含量小于７５μW/1m。
5. 顶层宜采用天窗采光。
6. 必须设置人工照明作为辅助照明之用。
八附则
博物馆照明设计规范（以下简称本规范）是根据中国建筑科学研究院建筑物理研究所和中国历史博物馆联合向国家文物局申请，并经批准于１９９４年立项开展编制工作。本规范的主要技术内容如下：
1. 制定博物馆陈列室和馆内有关用房（技术及办公用房、藏品库房、观众服务设施用房及公用房）照明的照度标准值；
2. 制定陈列室照明质量的要求和照明质量指标；
3. 制定照明方面保护展品的技术指标和相应的技术措施；
4. 制定陈列室照明设计规范。
本规范由国家文物局负责解释。
本规范组织编制单位：国家文物局博物馆司。
参编单位：中国历史博物馆、建设部建筑设计研究院、中国美术馆。
组织编制人：郑广荣
本规范的主要起草人：肖辉乾、刘南山、钱典祥、郑广荣、李保国、张文才、李文砚。
附录A 照明维护
为了保证照明装置在投入使用后能产生设计时所预期的照明效果，以及保证展品得到切实的保护，博物馆的有关人员应按下述要求做好照明维护工作。
1. 博物馆的有关人员应根据照明设计人员和馆方共同商定的照明维护计划定期更换光源、清扫灯具和房间表面以及窗户。
2. 在进行照明维护时，照明设备的位置或瞄准角在维护前后应保持一致。
3. 在维护工作期间，必须采取措施保护展品不受损害。
4. 馆方有关人员应定期用照度计测量展品上或展室中的照度，并作好记录。
5. 馆方有关人员应建立对光敏感和特别敏感的展品的曝光量档案，其年曝光量的限值见表
6.0.2。
附录B 本规范用词说明
为便于在招待本规范条文时区别对待，对要求严格程度不同的用词说明如下：
1. 表示很严格，非这样做不可的，正面词采用“不应”或“不得”。
2. 表示严格，在政党情况均应这样做的，正面词采用“应”，反面词采用“不应”或“不得”。
3. 表示允许稍有选择，在条件许可时首先应这样做的，正面词采用“宜”，反面词采用“不宜”。
４. 表示允许有选择，在一定条件下可以这样做的，采用“可”。
]
博物馆照明设计规范条文说明
一总则
1. 博物馆是各种文物、自然标本和艺术品的收藏、保护、研究、展示和宣传的机构。为了妥善地保护好这些珍贵的历史和文化财产，必须尽可能地使之免受光学辐射（包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射）的损害；为了给观众创造良好的视觉环境，又需要提高展品的照度，光学辐射对展品的损害则会相应增加。解决、处理好这对矛盾，达到既有利于观赏、又有利于保护的目的，是制定本规范的出发点和归宿。
此外，我国到目前为止尚无博物馆照明设计标准，致使博物馆的照明存在许多问题。改革开放以来，我国不断有新的建成，而新馆在进行照明设计时往往是模仿现有的博物馆，在照明方面依然存在不少问题。为了给新馆的建设、旧馆的改造提供照明设计依据，也迫切要求编制本规范。
本规范主要涉及博物馆的人工照明设计，但目前我国大多数博物馆仍以天然采光为主，人工照明为辅。为了保护展品，本规范也提出了陈列室天然采光设计的原则。
2. 说明本规范的适用范围。其中改建包括扩建。对于利用古或旧建筑的，在保证古或旧建筑安全的前提下，也应参照本规范进行照明设计。
本规范所指的博物馆是广义的博物馆，它除包含普通意义上的博物馆外，还包括其它收藏、展示文物、自然标本和艺术品的纪念馆、陈列馆、美术馆、展览馆等。
3. 说明博物馆照明设计必须遵守的原则。
4. 说明本规范与其他标准的关系。
二术语
1. 术语摘自中华人民共和国行业标准《建筑照明术语标准》
三照度标准
1. 本照度标准的数据是根据对我国博物馆照明现状的调查结果和我国目前的技术经济水平并参考我国的《博物馆建筑设计规范》、《民用建筑照明设计标准》、《工业企业照明设计标准》以及国际照明委员会（ＣＩＥ）和几个主要的发达国家的博物馆、美术馆的照明标准确定的。
（一）我国博物馆的照明现状和我国目前的技术经济水平：
通过对北京、上海、天津、广州、西安、南京、武汉、成都、济南、长沙、昆明、杭州、深圳、厦门、佛山等地的博物馆、美术馆照明现状进行的调查，其结果可以归纳如下：
1. 博物馆的建筑形式主要有三种：一是专门设计的，二是直接利用一般性展览馆改造的，三是利用其他古旧建筑设立的。
2. 照明的方法有三种：一是以天然采光为主，人工照明为辅的，这种类型占较大的比例；二是天然采光和人工照明相结合的；三是全部采用人工照明的，这种类型所占比例较少，在我国的历史较短，大约才２０多年。
3. 天然采光的方式有四种：一是高侧窗采光；二是侧窗采光；三是高侧窗和侧窗并存；四是天窗采光。
4. 人工照明的方式有五种：一是一般照明；二是区域照明结合一般照明；三是定向区域照明；四是定向区域照明结合一般照明；五是展柜照明。
5. 照明水平１）以天然采光为主、人工照明为辅的；画面或展品上的照度高达１９００１x，而且随展室的位置、气候条件和展示时间的不同而有很大的变化；2)天然采光结合人工照明的；其照明水平随采光窗的位置和遮挡的情况而不同，变化也较大；3)全部采用人工照明的：画面或展品上的照度最高为２００１x －３００１x,最低为401x左右。
6. 灯和灯具：灯主要为荧光灯和白炽灯，荧光灯占较大的比例。灯具多采用市场出售的一般用途的灯具。
7. 展柜照明：大多数展馆柜中的光源遮挡不好，一、二次反射现象比较严重。
8. 展品的保护和保管：绝大多数陈列室都无防紫外线措施，文物库房的条件一般都比较差。
我国博物馆目前绝大多数经费都比较匮乏，难以从根本上改善照明状况，但随着我国经济的不断发展和综合国力的不断增强，博物馆、美术馆的照明状况会逐渐得到改善，陈列室全部采用人工照明的馆会逐渐增多。
（二）（内容欠缺）
五陈列室的照明设计
1. 一般要求
(1) 各陈列室之间可能因为展品的不同而有不同的亮度，观众在不同的展室之间走动时，所看见的亮度就有一个变化的范围和变化的方向问题，比如，从低亮度到高亮度或从高亮度到低亮度。通常，人眼所能适应的亮度变化范围有一个界限，而且从低亮度到高亮度比从高亮度到低亮度所需要的适应时间短。因此，应使较低亮度的展室与中等亮度的展室相邻接。
(2) 观众到博物馆时，必然是从明亮的室外（其水平照度可能高达1000001x）进到相对较暗的展室（其照度只有501x－3001x），如果中间没有一个过渡区域（门厅），就不能满足视觉暗适应的要求，开始时无法看清展品。
(3) 在发生火灾意义事故或断电的情况下，启用应急照明，对及时疏散观众、保证观众人身安全和抢救、保护展品至关重要。
(4) 一般来说，人的眼睛由于适应状态的不同，即使视对象有相同的亮度，实际感到的主观亮度也会是不同的。眼睛的适应亮度越低，视对象的感觉就越亮。因此，只能通过设置视觉适应的过渡区把观众的适应亮度压低，才能使５０１x的展室看起来仍然明亮。
2. 光源和灯具
(1) 荧光灯和白炽灯是目前博物馆最普遍采用的人工照明光源，这是因为白炽灯能使展品生动鲜明，而且它的紫外线含量极少，而荧光灯的亮度低，发光效率高，而且紫外线含量也远比天然光低得多，并且这两种灯的品种、规格都很多，便于设计人员选择。高强度气体放电灯只在特殊情况（展室特别高大、对颜色的鉴别不太重要）时才可采用。这时要特别注意减少其紫外辐射和控制其眩光。在采用卤钨灯时，应采取适当的散热和安全防火措施。
(2) 由于博物馆的形式、大小千差万别，展览形式也各种各样，很难有普遍适用的灯具，故应根据具体情况选用或专门设计灯具。有条件时，可进行模型试验，以确定灯具的式样和数量。
3. 陈列照明
(1) 墙面陈列照明
1) 采用定向性照明，由于把光集中到墙壁的画面上而不是地板或顶棚上，从墙壁反射的光已足以使观众在陈列室中顺利通行，有利于使观众把注意力集中到展品上。
2) 在“无光源反射映像区”内布置光源，一方面能避免反射眩光，另方面又能使较厚实的展品（如有画框的绘画等）不至于产生阴影。“无光源反射映像区”如下图那样确定：以展出绘画为例，画面下沿一般离地0. 8m－1.0m,画的中心一般离地1.5m，观众离墙的位置一般为画面对角线长度的1.0－1.5倍距离处，观众的眼睛距地面的高度平均为1.5m。在上面这些参数的基础上，首先在画面的下沿Ａ作一条与墙面成２０夹角的直线ＡＨ，其次作观众眼睛Ｅ与画面上沿Ｄ的连线，根据反射定律，作其反射线为ＤＥ的入射线ＦＤ，最后在Ｄ点作与ＦＤ成１０角的直线ＤＧ，则Ｈ与Ｇ之间的区域即为“无光源反射映像区”。
(2) 立体展品陈列照明
1) 对于立体展品如一个石膏雕像来说，可以以大面积顶棚面的扩散光作一般照明，在雕像的侧前上方４０－６０的位置以定向型聚光灯作重点照明，并使重点照明的照度为一般照明的２－５倍，如系青铜像或其他暗色的雕像，重点照明的照度为一般照明的５－１０倍时，则雕像的立体感非常好。
2) 目的是为了避免展品表面显出不同的颜色。
(3) 展柜陈列照明
1) 可以运用在展柜内进行通风的方法将展柜中的热量带走。但通风气流不得直接通过展品。
2) 根据光源、观众和展品的位置关系布置光源，就可以避免柜中或柜外光源对观众产生的直接眩光。
3) 可以设法使展柜中的亮度比展柜外周围环境的亮度高５－１０倍，或设法压低顶棚和周围环境的亮度，如顶棚采用灰色或黑色饰面等，或使展柜的正面玻璃向前倾斜，或采用无反射的玻璃等。
六展品的保护
1. 由于紫外辐射是引起展品变褪色的主要原因。红外辐射可能使展品的温度上升，从而使展品产生干化、变形、裂纹等。利用能吸收紫外线的材料就很容易养活从光源来的紫外辐射，可以根据具体情况采取相应的做法。对红外辐射，可以采用红外辐射少的光源（如荧光灯）或采用冷光束卤钨灯等，或在灯前面安装能吸收红外辐射的滤光器。
2. 因为光对展品的损害作用的大小与展品上的曝光量（照度与时间的乘积）成正比。所以，对于敏感和特别敏感的材料，应设法减少曝光时间。例如，只在有人参观时才开灯、展品上加盖子、利用复制品、放录像、定期更换展品、在非展出时间让展品处于黑暗的环境之中等措施。当利用复制品时，则其照度不受本标准的限制，可根据实际情况确定。
3. 把对光特别敏感而且属于特别珍贵的文物保存在特制的展柜或特别设置的展室里，有利于保护这些文物，也便于管理。所谓的特殊需要是指专家、学者需要研究或重要人物需要参观等。
七陈列室的天然采光设计
1. 在我国的大部分地区，当采光系数为1.0%，室内的最低照度为501x，但其最高照度仍然可能超过300 1x。因此，在规定采光系数之后，仍然要采取措施降低天然光照度。
2. 直射阳光进入陈列室，除会引起陈列室温度上升之外，还会产生直接眩光和光斑，照度分布极不均匀，极不稳定的问题。直射阳光中的紫外线含量也很高，会使展品受到损害，利用百叶窗、格栅、窗帘或别的遮挡物就可阻止直射阳光进入陈列室。
3. 参见第7.0.2条。同样采用窗帘、百叶窗等可以降低天然光照度。
4. 天然光所含的紫外线最多。在窗玻璃上涂一层吸收紫外线的涂料或贴一层吸收紫外线的薄膜，或在天窗下加一层吸收紫外线的塑料等或直接采用吸收紫外线的玻璃都可以达到减少天然光中的紫外线的目的。
5. 由于天窗采光在避免直接眩光和反射眩光方面以及在不占用墙面等方面比侧窗采光优越，因此，在考虑7.0.2－7.0.4条之下，顶层宜采用天窗采光。
6. 由于天然光在陈列室内产生的照度水平随时间、地点、气候而发生变化，当阴雨天或我国北方地区的冬、春季节的早晚，陈列室的照度水平可能低于标准，因此，除被核定公布为重点文物保护单位并规定不准引入电气线路的木结构的陈列室外，都必须设置人工照明作为补充博物馆照明设计规范
一总则
1. 为了使博物馆既能向观众提供良好的视觉环境，又能使光学辐射对其藏品的损害减少到最低程度，特制定本规范。
2. 本规范适用于新建和改建的博物馆的照明设计。利用古或旧建筑设立的博物馆可参照执行。
3. 博物馆的照明设计必须遵循有利于观赏展品和保护展品的原则，达到安全可靠、经济适用、技术先进、节约能源、维修方便的要求。
4. 博物馆的照明设计，除应符合本规范外，尚应符合国家现行的有关强制性标准的规定。
二术语
1. 光辐射optical radiation
包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射。
可见辐射visible radiation
能直接引起视感觉的光学辐射，通常将其波长范围限定在于380nm和780nm之间。
紫外辐射ultraviolet radiation
波长比可见辐射短的光学辐射，通常将其波长范围限定在100nm和400nm之间。
红外辐射infrared radiation
波长比可见辐射长的光学辐射，通常将其波长范围限定在780nm和1000μm之间。
2. 照度illuminance
表面上一点的照度是入射在包含该点的面元上的光通量dф与该面元的面积dA之商，即E＝dф／dA，该量的符号是E，单位为勒克斯（1x）。
3. 平均照度average illuminance
规定表面的照度平均值。
4. 维护照度maintained illuminance
是在必须换灯或清洗灯具和房间表面，或者同时进行上述维护工作的时刻所得到的参考面上的平均照度。
5. 维护系数maintenance factor
照明装置在使用一定周期后，在规定表面上的平均照度或平均亮度与该装置在相同条件下新装时所得到的平均照度或平均亮度之比。
6. 照度均匀度uniformity ratio of illuminance
最小照度与平均照度之比。
7. 一般照明general lighting
为照亮整个场所而设置的均匀照明。
8. 局部照明local lighting
特定视觉工作用的，为照亮某个局部而设置的照明。
9. 混合照明mixed lighting
由一般照明和局部照明组成的照明。
10. 亮度illuminance
由公式L＝dф/dA.cosθ.dΩ定义的量。式中dф是通过给定点的辐射束元传输的并包含给定方向立体角d Ω内传播的光通量，dA是包含给定点的辐射束截面积，θ是该截面与辐射束方向的夹角。该量的符号是Ｌ，单位为坎德拉每平方米。
11. 眩光glare
由于视野中的亮度分布和亮度范围不适宜，或存在极端的对比，以致引起不舒适感，或造成观察物件细微部分能力的降低。
12. 直接眩光direct glare
由视野中，特别是靠近视线方向存在的发光体所产生的眩光。
13. 反射眩光glare by reflection
由反射造成的眩光，特别是在靠近视线方向看见反射像所产生的眩光。
14. 视野visual field
当头和眼不动时，人眼能够察觉到的空间的角度范围。
15. 光幕反射veiling reflection
由视觉对象上的镜面反射，使视觉对象的对比降低，以致部分地或全部地难以看清细部。
16. 色温colour temperature
当某一种光源的色品与某一湿度下的完全辐射体（黑色）的色品完全相同时，完全辐射体（黑色）的湿度，其符号为Ｔc，单位是开（Ｋ）。
17. 一般显色指数（Ｒa）general colour rending index
特定的八个一组色试样的ＣＩＥ１９７４特殊显色指数的平均值。
18. 漫射照明diffused lighting
投射到工作面和目标的无显著特定方向的照明。
19. 定向照明directional lighting
投射到工作面和目标的从某一特定方向的照明。
20. 反射比reflection ration
被反射的光通量与入射的光通量之比（以前称反射系数）。
21. 暗适应dark adaption
视觉系统适应低于百分之几的坎德拉每平方米亮度的变化过程及终极状态。
22. 应急照明emergency lighting
因正常照明的电源失效而启用的照明。
23. 采光系数daylight factor
在室内给定平面的一点上，由于直接或间接地接收来自假定和己知天空亮度分布的天空漫射光而产生的照度与同一时刻该天空半球在室外无遮挡水平面上产生的天空漫射光照度之比。
三照度标准（内容欠缺）
四对陈列室照明质量的要求
1. 照度均匀度
(1) 对于平面展品，最低照度与平均照度之比不应小于0.8，但对于高度大于1.4米的平面展品，则要求最低照度与平均照度之比不应小于0.4。
(2) 只有一般照明的陈列室，地面最低照度与平均照度之比不应小于0.７。
2. 眩光限制
(1) 在观众观看展品的视场中，不应有来自光源或窗户的直接眩光或来自各种表面的反射眩光。
(2) 观众或其他物品在光泽面（如展柜玻璃或画框玻璃）上产生的映像不应妨碍观众观赏展品。
(3) 对油画或表面有光泽的展品，在观众的观看方向不应出现光幕反射。
3. 光源的颜色
(1) 应选用色温小于３３００K的光源作照明光源。
(2) 在陈列绘画、彩色织物、多色展品等对辨色要求高的场所，应采用一般显色指数（Ｒa）不低于９０的光源作照明光源。对辨色要求不高的场所，可采用一般显色指数不低于６０的光源作照明光源。
4. 立体感
(1) 对于立体的展品，应表观其立体感。立体感应通过定向照明和漫射照明的结合来实现。
5. 陈列室表面的颜色和反射比
(1) 墙面宜用中性色和无光泽的饰面，其反射比不宜大于0.６。
(2) 地面宜用无光泽的饰面，其反射比不宜大于0.3。
(3) 顶棚宜用无光泽的饰面，其反射比不宜大于0.8。
五陈列室的照明设计
1. 一般要求
(1) 展品与其背景的亮度比不宜大于３：１。
(2) 在展馆的入口处，应设过渡区，区内的照度水平宜满足视觉暗适应的要求。
(3) 对于陈列对光特别敏感的物体的低照度展室，应设置视觉适应的过渡区。
(4) 在完全采用人工照明的博物馆中，必须设置应急照明。
2. 光源和灯具
(1) 宜采用荧光灯，普通白炽灯或卤钨灯作照明光源。
(2) 应根据陈列对象及环境对照明的要求选择灯具或采用经专门设计的灯具。
3. 陈列照明
(1) 墙面陈列照明
1) 宜采用定向性照明。
2) 应把光源布置在“无光源反射映像区”。
(2) 立体展品陈列照明
1) 应采用定向性照明和漫射照明相结合的方法，并以定向性照明为主。
2) 定向性照明和漫射照明的光源的色温应一致接近。
(3) 展柜陈列照明
1) 展柜内光源所产生的热量不应滞留在展柜中。
2) 观众不应直接看见展柜中或展柜外的光源。
3) 不应在展柜的玻璃面上产生光源的反射眩光，并应将观众或其他物体的映像减少到最低程度。
六展品的保护
1. 应减少灯光和天然光中的紫外辐射和红外辐射，使光源的紫外线相对含量小于７５μW/1m。
2. 对于对光敏感或特别敏感的展品，除了限制其照明水平不大于标准值之外，还应减少其曝光时间，表6.
0.2是这两类展品的曝光量（照度×时间）标准。闭馆时，展品应处于无光照射状态。
3. 对于密封在真空中或有惰性气体的环境中，并保存在特制的展柜或特设的展室内的对光特别敏感而又特别珍贵的国家特级保护文物，必须在有特殊需要时，才允许在规定照度下使其曝光。
七陈列室的天然采光设计
1. 侧面采光系数（Cmin）应为１％，顶部采光系数（Cav）应为１.５％。
2. 不应有直射阳光进入陈列室。
3. 天然光产生的照度不应超过标准值。
4. 应减少天然光中的紫外辐射和红外辐射，使紫外线的相对含量小于７５μW/1m。
5. 顶层宜采用天窗采光。
6. 必须设置人工照明作为辅助照明之用。
八附则
博物馆照明设计规范（以下简称本规范）是根据中国建筑科学研究院建筑物理研究所和中国历史博物馆联合向国家文物局申请，并经批准于１９９４年立项开展编制工作。本规范的主要技术内容如下：
1. 制定博物馆陈列室和馆内有关用房（技术及办公用房、藏品库房、观众服务设施用房及公用房）照明的照度标准值；
2. 制定陈列室照明质量的要求和照明质量指标；
3. 制定照明方面保护展品的技术指标和相应的技术措施；
4. 制定陈列室照明设计规范。
本规范由国家文物局负责解释。
本规范组织编制单位：国家文物局博物馆司。
参编单位：中国历史博物馆、建设部建筑设计研究院、中国美术馆。
组织编制人：郑广荣
本规范的主要起草人：肖辉乾、刘南山、钱典祥、郑广荣、李保国、张文才、李文砚。
附录A 照明维护
为了保证照明装置在投入使用后能产生设计时所预期的照明效果，以及保证展品得到切实的保护，博物馆的有关人员应按下述要求做好照明维护工作。
1. 博物馆的有关人员应根据照明设计人员和馆方共同商定的照明维护计划定期更换光源、清扫灯具和房间表面以及窗户。
2. 在进行照明维护时，照明设备的位置或瞄准角在维护前后应保持一致。
3. 在维护工作期间，必须采取措施保护展品不受损害。
4. 馆方有关人员应定期用照度计测量展品上或展室中的照度，并作好记录。
5. 馆方有关人员应建立对光敏感和特别敏感的展品的曝光量档案，其年曝光量的限值见表
6.0.2。
附录B 本规范用词说明
为便于在招待本规范条文时区别对待，对要求严格程度不同的用词说明如下：
1. 表示很严格，非这样做不可的，正面词采用“不应”或“不得”。
2. 表示严格，在政党情况均应这样做的，正面词采用“应”，反面词采用“不应”或“不得”。
3. 表示允许稍有选择，在条件许可时首先应这样做的，正面词采用“宜”，反面词采用“不宜”。
４. 表示允许有选择，在一定条件下可以这样做的，采用“可”。
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博物馆照明设计规范条文说明
一总则
1. 博物馆是各种文物、自然标本和艺术品的收藏、保护、研究、展示和宣传的机构。为了妥善地保护好这些珍贵的历史和文化财产，必须尽可能地使之免受光学辐射（包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射）的损害；为了给观众创造良好的视觉环境，又需要提高展品的照度，光学辐射对展品的损害则会相应增加。解决、处理好这对矛盾，达到既有利于观赏、又有利于保护的目的，是制定本规范的出发点和归宿。
此外，我国到目前为止尚无博物馆照明设计标准，致使博物馆的照明存在许多问题。改革开放以来，我国不断有新的建成，而新馆在进行照明设计时往往是模仿现有的博物馆，在照明方面依然存在不少问题。为了给新馆的建设、旧馆的改造提供照明设计依据，也迫切要求编制本规范。
本规范主要涉及博物馆的人工照明设计，但目前我国大多数博物馆仍以天然采光为主，人工照明为辅。为了保护展品，本规范也提出了陈列室天然采光设计的原则。
2. 说明本规范的适用范围。其中改建包括扩建。对于利用古或旧建筑的，在保证古或旧建筑安全的前提下，也应参照本规范进行照明设计。
本规范所指的博物馆是广义的博物馆，它除包含普通意义上的博物馆外，还包括其它收藏、展示文物、自然标本和艺术品的纪念馆、陈列馆、美术馆、展览馆等。
3. 说明博物馆照明设计必须遵守的原则。
4. 说明本规范与其他标准的关系。
二术语
1. 术语摘自中华人民共和国行业标准《建筑照明术语标准》
三照度标准
1. 本照度标准的数据是根据对我国博物馆照明现状的调查结果和我国目前的技术经济水平并参考我国的《博物馆建筑设计规范》、《民用建筑照明设计标准》、《工业企业照明设计标准》以及国际照明委员会
（ＣＩＥ）和几个主要的发达国家的博物馆、美术馆的照明标准确定的。
（一）我国博物馆的照明现状和我国目前的技术经济水平：
通过对北京、上海、天津、广州、西安、南京、武汉、成都、济南、长沙、昆明、杭州、深圳、厦门、佛山等地的博物馆、美术馆照明现状进行的调查，其结果可以归纳如下：
1. 博物馆的建筑形式主要有三种：一是专门设计的，二是直接利用一般性展览馆改造的，三是利用其他古旧建筑设立的。
2. 照明的方法有三种：一是以天然采光为主，人工照明为辅的，这种类型占较大的比例；二是天然采光和人工照明相结合的；三是全部采用人工照明的，这种类型所占比例较少，在我国的历史较短，大约才２０多年。
3. 天然采光的方式有四种：一是高侧窗采光；二是侧窗采光；三是高侧窗和侧窗并存；四是天窗采光。
4. 人工照明的方式有五种：一是一般照明；二是区域照明结合一般照明；三是定向区域照明；四是定向区域照明结合一般照明；五是展柜照明。
5. 照明水平１）以天然采光为主、人工照明为辅的；画面或展品上的照度高达１９００１x，而且随展室的位置、气候条件和展示时间的不同而有很大的变化；2)天然采光结合人工照明的；其照明水平随采光窗的位置和遮挡的情况而不同，变化也较大；3)全部采用人工照明的：画面或展品上的照度最高为２００１x －３００１x,最低为401x左右。
6. 灯和灯具：灯主要为荧光灯和白炽灯，荧光灯占较大的比例。灯具多采用市场出售的一般用途的灯具。
7. 展柜照明：大多数展馆柜中的光源遮挡不好，一、二次反射现象比较严重。
8. 展品的保护和保管：绝大多数陈列室都无防紫外线措施，文物库房的条件一般都比较差。
我国博物馆目前绝大多数经费都比较匮乏，难以从根本上改善照明状况，但随着我国经济的不断发展和综合国力的不断增强，博物馆、美术馆的照明状况会逐渐得到改善，陈列室全部采用人工照明的馆会逐渐增多。
（二）（内容欠缺）
五陈列室的照明设计
1. 一般要求
(1) 各陈列室之间可能因为展品的不同而有不同的亮度，观众在不同的展室之间走动时，所看见的亮度就有一个变化的范围和变化的方向问题，比如，从低亮度到高亮度或从高亮度到低亮度。通常，人眼所能适应的亮度变化范围有一个界限，而且从低亮度到高亮度比从高亮度到低亮度所需要的适应时间短。因此，应使较低亮度的展室与中等亮度的展室相邻接。
(2) 观众到博物馆时，必然是从明亮的室外（其水平照度可能高达1000001x）进到相对较暗的展室（其照度只有501x－3001x），如果中间没有一个过渡区域（门厅），就不能满足视觉暗适应的要求，开始时无法看清展品。
(3) 在发生火灾意义事故或断电的情况下，启用应急照明，对及时疏散观众、保证观众人身安全和抢救、保护展品至关重要。
(4) 一般来说，人的眼睛由于适应状态的不同，即使视对象有相同的亮度，实际感到的主观亮度也会是不同的。眼睛的适应亮度越低，视对象的感觉就越亮。因此，只能通过设置视觉适应的过渡区把观众的适应亮度压低，才能使５０１x的展室看起来仍然明亮。
2. 光源和灯具
(1) 荧光灯和白炽灯是目前博物馆最普遍采用的人工照明光源，这是因为白炽灯能使展品生动鲜明，而且它的紫外线含量极少，而荧光灯的亮度低，发光效率高，而且紫外线含量也远比天然光低得多，并且这两种灯的品种、规格都很多，便于设计人员选择。高强度气体放电灯只在特殊情况（展室特别高大、对颜色的鉴别不太重要）时才可采用。这时要特别注意减少其紫外辐射和控制其眩光。在采用卤钨灯时，应采取
博物馆设计中功能分区的名词解释
博物馆建筑设计规范 本文作者：建设部文化部 文章出处：未知 文章性质：原创 阅读次数：1086 发布日期：2009-02-23 博物馆建筑设计规范 中华人民共和国行业标准博物馆建筑设计规范JGJ 66-91主编单位：华东建筑设计院 批准部门: 中华人民共和国建设部 中华人民共和国文化部 施行日期：1991年8月1日 关于发布行业标准《博物馆建筑设计规范》的通知建标〔1991〕329号各省、自治区、直辖市建委(建设厅)、文化厅(局)，文物局(文管局),计划单列市建委、文化局,国务院有关部、委：根据建设部(85)城科字第239号文和建设部、文化部(86)城设字第96号文的要求，由华东建筑设计院主编的《博物馆建筑设计规范》,业经审查，现批准为行业标准，编号JGJ66-91，自1991年8月1日起施行。本标准由建设部建筑设计标准技术归口单位中国建筑技术发展研究中心(建筑标准设计研究所)归口管理，由华东建筑设计院负责解释。中华人民共和国建设部中华人民共和国文化部1991年5月16日第一章总则第1.0.1条为适应博物馆建设的需要，保证博物馆建筑设计符合适用、安全、卫生等基本要求，特制定本规范。第1.0.2条本规范适用于社会历史类和自然历史类博物馆的新建和扩建设计。改建设计及其它类别博物馆设计可参照本规范有关条文执行。第1.0.3条博物馆分为大、中、小型。大型馆(建筑规模大于10000㎡)一般适用于中央各部委直属博物馆和各省、自治区、直辖市博物馆；中型馆(建筑规模为4000～10000㎡)一般适用于各系统省厅(局)直属博
物馆和省辖市(地)博物馆;小型馆(建筑规模小于4000㎡)一般适用于各系统市(地)、县(县级市)局直属博物馆和县(县级市)博物馆。注：建筑规模仅指博物馆的业务及辅助用房面积之和，不包括职工生活用房面积。第1.0.4条藏品库区和陈列区建筑的耐火等级不应低于二级。大、中型馆的耐久年限不应少于100年，小型馆的耐久年限不应少于50年。第1.0.5条博物馆建筑必须符合城镇文化建筑的规划布局要求，并应反映所在地区建筑艺术、科学技术和文化发展的先进水平。第1.0.6条博物馆建筑设计必须与完整的工艺设计相配合,满足藏品的收藏保管、科学研究和陈列展览等基本功能，并应设置配套的观众服务设施。第1.0.7条对古建筑的改建设计必须符合各项文物法规，保持原有建筑风貌，并应满足防火、防盗等安全要求。藏品库房以新建为宜。第1.0.8条博物馆建筑设计除应执行本规范外,尚应符合现行的《民用建筑设计通则》(JGJ37)以及国家和专业部门颁布的有关设计标准，规范和规定。第二章基地和总平面第2.0.1条基地选择应符合下列要求：一、交通便利、城市公用设施比较完备、具有适当的发展余地；二、不应选在有害气体和烟尘影响较大的区域内，与噪声源及贮存易燃、易爆物场所的相关距离应符合有关部门的规定； 三、场地干燥，排水通畅、通风良好。第2.0.2条总平面布置应符合下列要求：一、因地制宜，全面规划，一次或分期建设；二、大、中型馆应独立建造。小型馆若与其它建筑合建，必须满足环境和使用功能要求，并自成一区，单独设置出入口；三、馆区内宜合理布置观众活动、休息场地；四、馆区内不应建造职工生活用房。若职工生活用房毗邻馆区建筑布置，必须加以分隔，并各设直通外部道路的出入口；五、馆区内应功能分区明确，室外场地和道路布置应便于观众活动、集散和藏品装卸运送；六、陈列室和藏品库房若临近车流量集中的城市主要干道布置,沿街一侧的外墙不宜开窗；必须设窗时，应采取防噪声、防污染等措施；七、除当地规划部门有专门规定外，新建博物馆建筑的基地覆盖率不宜大于40%；八、应根据建筑规模或日平均观众流量，设置自行车和机动车停放场地。第三章建筑设计第一节一般规定第3.1.1条博物馆应由藏品库区、陈列区、技术及办公用房、观众服务设施等部分组成。第3.1.2条观众服务设施应包括售票处、存物处、纪念品出售处、食品小卖部、休息处、厕所等。第3.1.3条陈列室不宜布置在4层或4层以上。大、中型馆内2层或2层以上的陈列室宜设置货客两用电梯；2层或2层以上的藏品库房应设置载货电梯。第3.1.4条藏品的运送通道应防止出现台阶,楼地面高
湖北省博物馆楚文化展陈列设计说明
湖北省博物馆楚文化展陈列设计说明
湖北省博物馆楚文化展陈列设计说明 设计概论 湖北省博物馆是楚文化高度浓缩和概括的凝聚地，是楚文明的集中代表。她丰富而浩大的藏品在用它喃喃的低语无声地吟颂楚文明的光华。 浓郁而鲜明的文化氛围和艺术个性是博物馆陈列设计的根本。在楚文化展陈列设计中，我们坚持现代主义与地域主义的结合，注重内容与形式的统一，经过形式设计的语言恰当而准确的展现内容精神，以此强化陈列的功能性和艺术个性。 注重文物保护至上原则，安全合理高效科学的展示文物。 注重博物馆陈列空间的人与物的对话和交流。创新的视角，现代的科技手段和设备，唤起观众的主动参与意识。 注重博物馆陈列空间形式设计的视觉秩序空间节奏及视觉感染力。 注重形式设计的安全性与环保性。 形式设计不应回避时代的发展，历史对于今天已是洪荒远古，很难如何准确的以某种形式语言来复述，因此湖北省博物馆楚文化展陈列设计更应避免反历史的设计行为。在今天，运用现代主义的设计手法融入传统地域文化的符号，更具象征性的表示地域文化的情结，而非直白的描摹！这是我们在楚文化展陈列设计中的理念。经过对传统地域符号的整合提炼，尝试着在现代主
义设计的实践中重新解释地域性。也就是说，新时代的设计对传统文化的弘扬应继承传统形式的非形态精神，并努力将其传承到下一个时代！ 设计说明： 第一展厅： 楚文化展序厅： 在第一展厅的设计中，我们根据整个楚文化陈列的内容特征，在整体的空间布置上，有意识地强化序厅的概念，将序厅定位成一个“单纯的概念空间”，对整个楚文化展陈列作高度的概括和喻示，使之具有一种情感的传递作用。 我们在“城池”与“宫廷”中寻找设计的概念元素，突出楚文化陈列中贵族阶层以及城痕的古代文明的代表特征，以此为整个展馆定下基调。 我们创造性的将引厅前置，以求经过这样一个虚拟的心理空间处理对展览内容起到很好的先导和意想的作用。经引厅入序厅，我们在序厅的设计上引用楚国的厅堂概念，经过厅堂的象征性还原，再现两千多年前楚人的生活形态。概念还原的廊柱凸现宫廷的氛围，而天花中央弧形飘逸的彩绘，彰显一份浪漫与华贵。围合的四壁上创作楚文化为主题的艺术浮雕隐隐浮现。步入序厅的正前方是一组还原的漆绘彩屏，展厅的前言镂刻于上，四周展墙边暗藏光源，隐隐的向上漫射，烘托一种诡异、神秘的氛
自然博物馆建筑设计说明
第一章总说明 1．工程设计依据 1.1.国家有关规范、标准 《民用建筑设计通则》GB50352-2005 《博物馆建筑设计规范》JGJ 66-91 《办公建筑设计规范》JGJ67-2006 《建筑设计防火规范》GB50016-2006 《建筑内部装修设计防火规范》GB5022-95 《汽车库、修车库、停车场设计防火规范》GB50067-97 《公用建筑节能设计标准》GB 50189-2005 《城市道路和建筑物无障碍设计规范》JGJ50-2001 《屋面工程技术规范》GB50345-2004 《建筑工程设计文件编制深度规定》（2008年版） 其它相关国家、地方法规规范 1.2.赣州自然博物馆建筑方案设计招标文件及招标答疑 1.3.赣州市章江新区规划与城市设计文件 1.4.共青团赣州市委2009年6月2日补充函 1.5.2009年8月11日及9月7日赣州市规划委员会专家意见书 1.6.赣州市发展和改革委员会关于《赣州市自然博物馆》可行性研究报告的批复赣发改投资[228] 号 1.7.赣州市建设规划局关于《赣州市自然博物馆》的方案批复赣建规审[2009]148号 1.8.建设单位与我院签订的设计合同 2．工程项目的概况 2.1.城市概况 赣州市位于赣江上游，江西南部，东接福建省三明市和龙岩市，南临广东省梅州市、河源市和韶关市，西靠湖南省郴州市，北连本省吉安、抚州两地区，是内地通向东南沿海的重要通道之一。 赣州市是江西省最大的行政区，下辖1区2市15县，总面积3.94万平方千米，其中市区建成区面积(章贡区和赣州经济技术开发区)40.28平方千米。总人口845.69万人，其中市辖区56.91万人。 2.2. 建筑性质 赣州自然博物馆工程选址于章江新区城市中轴F14地块，紧邻赣州中央生态公园南侧，项目总用地面积约4公顷。它是自然主题馆（即博物馆中心楼）、室内植物园、生态休闲园等三部分功能组成的综合性自然博物馆。该项目的建设有益于确立赣州四省通衢的区域性现代化中心城市地位，将改变江西乃至华南地区没有自然科学博物馆的现状。 建设项目总规模为27500平方米，建筑层数4层，地下1层，建筑高度小于24米。 2.3. 地质、气候条件 （1）本市地处南岭、武夷、诸广三大山脉交接地区，地势四周高，中间低，地貌以丘陵、山地为主。本市处于中亚热带南缘，属典型的亚热带湿润季风气候。 （2）气象条件 （3）地质情况 工程地质条件根据（编写单位）岩土工程勘察报告：本工程场地类别为类，地基土分类，地基承载力特征值 kpa，地下水侵蚀性。 2.4. 项目特征 防火类别：多层 耐火等级：一级（局部大跨度钢结构为：二级） 赣州市博物馆及规划展馆初步设计- 1 - 清华大学建筑设计研究院
景观功能分区
★首先打开我们做好的彩色总平图 大家肯定觉得直接在上面做功能分区会看上去很杂乱 所以第二步是弱化底图的视觉效果，以便突出功能分区 ★选择：图像—色相/饱和度（如图） 在跳出的对话框中，把明度调高一点，饱和度调低，直到找到最适合自己的效果为止
★接下来做的是分区，在工具里选择选框工具（根据需要选择椭圆或者矩形，如下图） ★在底图之上新建图层（如下图） ★用油漆桶填充，然后在图层那边把填充的100%进行透明度的调整（如下图）
注：完成后别忘了取消选择哦，就是圆周围的虚线不能有 这个时候有人会觉得这样太简陋了，所以我们还要给它描个边 ★双击图层1或者下面的fx按钮后选择描边（如下图），在弹出的对话框中调整
注：如果你想画圆形，先选择椭圆，再在如下图的菜单栏修改（如下图，样式选1：1时是圆形） ~~~~~~~~~~~~~~~~关于画笔制作的分割线（已有画笔的同学可跳过）~~~~~~~~~~~ 当然，还有一种分区的效果，是用到路径的 在使用路径前，我们先来做个画笔 *新建一个图层，然后用（如下图）矩形选框工具画一个矩形，用油漆桶填过颜色后，先不要取消选择 也就是让周围那圈虚线先留着 *然后在菜单栏里选编辑_定义画笔预设（如下图）
在弹出的对话框中选确定，刚才的矩形就成为画笔了喔 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~完成那个画笔了我们继续:-D~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~先新建一个图层，等下用路径做出来的分区会在这个图层上面 重复前面的步骤 用选框工具画个你需要的形状 然后选择路径的选项卡（如下图） ★先点1指的按钮生成路径（如下图）
博物馆设计说明
盘锦市博物馆扩大初步设计说明 第一章设计总说明 一、工程设计主要依据 扩初设计根据以下文件： 1. 盘锦市新区总体规划 2. 甲方提供的现状地形图 3. 盘锦市博物馆建筑设计任务书（辽宁省盘锦市文化局2002. 4.8） 4. 东南大学建筑研究所完成的盘锦市新区核心区总平面调整意向 5. 东南大学建筑研究所完成的“盘锦市博物馆”设计方案及调整方案 6. 2002年5月9日甲方提供的盘锦市博物馆设计相关资料 7. 2002年7月甲方提供的“盘锦市博物馆岩土工程勘察报告” 8. 国家现行有关规范及法规（建筑部分） ·建筑设计防火规范（GBJ16-87） ·博物馆建筑设计规范（JGJ66-91） ·方便残疾人使用的城市道路和建筑物设计规范（JGJ50-88） ·民用建筑设计通则（JGJ37-87） 二、工程所在地情况 1. 气象条件 本工程位于辽宁省盘锦市。盘锦全地区属暖温带半湿润季风气候，四季分明，温和宜人。
·多年平均气温8.4度 ·多年平均降雨量630毫米 ·月最大降雨量474毫米 2. 工程地质条件 ·辽河水位，平时水位：闸上3米，闸下1.5米；峰值水位海拔7米；设计水位海拔8.47米 ·馆址海拔地平面约3.5米 ·地下冻层1.2米 ·地下水位2米左右 其余内容详见结构说明部分 3. 配套设施情况 ·给水：进口位于泰山路 ·排水：出口位于泰山路 ·供电：电力进口位于科技大街 ·供热：供热进口位于科技大街 ·通讯：通讯线网进口位于泰山路 三、工程概况 1. 设计过程 盘锦市博物馆工程的设计经历了下列过程： ·2002年4月下旬，盘锦市文化局委托东南大学建筑研究所进行盘锦市博物馆方案设计。 ·2002年5月下旬，在与甲方共同讨论的基础上，东南大学建筑研究所做了两个建筑方案，经初步的汇报及讨论审查，最终确定方案—为实施方案。 ·2002年6月上旬，对方案—进行了调整及深化，再次进行方案的汇报，获得正式批准。 ·2002年6月中旬，在确定的方案及其深化的基础上，进行扩大初步设计。 2. 设计规模及设计范围 盘锦市博物馆作为一个综合性博物馆，属省辖市中型博物馆，占地26.5
分区景观设计说明
、分区景观设计说明 1.主入口水景广场： 主入口是中心景观轴线的起始点，也是展示校园风貌的地块。从大门进入校园首先看到的是一组“智慧之窗”雕塑，它放置在车行道与中央景观道交汇处，白钢构架，它抽象的造型暗示着美好的未来，设计为红色，富有激情；周围是旱喷泉广场，水柱喷起，生机盎然；景观道中间设计一个长条形的喷泉水池，两侧伸出平台放置花钵，雀跃的水声、芬芳的花朵，迎接四方友人；两侧绿地规则整齐地种植模纹大树，体现了校园规整洁净的环境，谕示着学校教学和管理的严谨态势。 2.学苑广场： 位于综合楼前，两侧是教学区。教师是人类灵魂的工程师，弧线形怀抱式的环路象征着教师宽大的胸怀和无私的奉献，赢得桃李满天下。 入口与综合楼距离的中心点是校园主次轴线的交点，也是前校区的中心位置，设置升旗台，几步台阶上去，作为此空间的最高点，从主入口进入校园就能看到我们伟大祖国的国旗，提升人们心中的爱国心。南边设计放射形的花坛，北边是一处大的铺装广场，作为学校的大型集散广场，用于集会、升旗等活动。 广场中间位置布设旱喷泉，是水景在轴线上的体现；广场两边也设置旱喷泉，布设长条座凳，两侧种植应季花卉。喷泉飞洒，汗水浇灌着祖国的花朵。放射的花坛、散植花灌木，谕示着桃李满天下。高大的雪松，谕示着教师形象的伟岸。 综合楼东入口出来是景观次轴线与车行次干道的焦点，设置一组瘦高雕塑小品取名为“积累”，下面铺之白色砂砾，寓意折叠的书本向上生长，知识的积累越来越多。 东侧绿地构图以弧和直线交错，局部运用次轴线衍生出的斜线元素，它们共同组成有开放式的铺装场地、大线条的植栽和开敞的草坪，人们可以在场地上休息、纳凉、观景，小孩可以在草坪上嬉戏、晒太阳，是一个多功能区域，与开敞的集散广场形成鲜明的对比，设计精细，疏密有致，空间丰富。 3.教学区： 小学教学区 校园南部东侧教学区是小学教学区。建筑把学生主要的活动区域界定在一个相对闭合的空间中。东边，2号、3号和4号教学楼围合两个区域，用简单的几何构图元素——方形、长方形和三角形，组成大小不一的绿地和小场地，放置的长条座凳和树池座凳，供学生们看书、游戏；中间两排方形小草地延伸进入环境空间，尽头布设一处圆形涌泉，好似孩子们的智慧源泉正一点点源源不断地涌出，也谕示着学校源源不断地培养着“祖国清晨的太阳”。 西边，1号教学楼和实验楼围合一个区域，设计一处开敞式的台地，人们可以坐在台阶上休息、赏景，使得绿地不仅在平面上有所变化，也在竖向高低上有所不同。中间围合一片阳光草坪，为学生们提供一处广阔交流、玩耍的空间，草地上设置一组雕塑——“悯农”，“锄禾日当午，汗滴禾下土……”教育学生从小就要养成节减的好习惯，寓教于乐。 两侧区域用三块绿地分割开来，上面规则种植三种小乔木，它们也分别用于教学楼围成的三个区域内，使空间植物景观随季节的变化，视觉焦点也随之迁移。 中学教学区 校园南部西侧教学区是中学教学区。“梅花香自苦寒来”，初中是学习的关键时期，曲折的小路深入，到达高起的灯塔雕塑，谕示着学习是要经过一番波折，才能达到科学的顶峰；南边设置景墙花架，上刻一则名人典故自强不息，创造文化氛围。设计还有铺装场地、读书竹林等，放置座凳供学生看书，逗留。绿地局部微地形处理，形成舒缓的绿地空间，植物以文人最爱——岁寒三友（松、竹、梅）为主，突出文化内涵。 教学区整体设计严谨又不失活泼，与均衡舒展的建筑群体相协调。
美术馆,博物馆设计的功能分区
第一节建筑防火 第5.1.1条藏品库区的防火分区面积，单层建筑不得大于1500㎡,多层建筑不得大于1000㎡，同一防火分区内的隔间面积不得大于500㎡。陈列区的防火分区面积不得大于25 00㎡，同一防火分区内的隔间面积不得大于1000㎡。 第5.1.2条藏品库房、陈列室的隔墙应为非燃烧体。防火分区内的隔间应采用耐火极限不低于3h的隔墙和乙级防火门分隔。封闭式竖井的围护结构应采用非燃烧体及丙级防火门。 第5.1.3条藏品库房和陈列室内的固定装修应选用非燃烧体或阻燃材料。 第二节安全疏散 第5.2.1条藏品库区的电梯和安全疏散楼梯应设在每层藏品库房的总门之外，疏散楼梯宜采用封闭楼梯间。 第5.2.2条陈列室的外门应向外开启，不得设置门槛。 第三节消防设施 第5.3.1条大、中型馆必须设置火灾自动报警系统。 第5.3.2条珍品库房及大、中型馆内收藏纸质书画、纺织品等遇水即损藏品的库房应设置气体灭火装置。大型馆内的普通藏品库房和陈列室宜设置预防作用的自动喷水灭火系统。 博物馆照明设计规范 一总则 1. 为了使博物馆既能向观众提供良好的视觉环境，又能使光学辐射对其藏品的损害减少到最低程度，特制定本规范。 2. 本规范适用于新建和改建的博物馆的照明设计。利用古或旧建筑设立的博物馆可参照执行。 3. 博物馆的照明设计必须遵循有利于观赏展品和保护展品的原则，达到安全可靠、经济适用、技术先进、节约能源、维修方便的要求。 4. 博物馆的照明设计，除应符合本规范外，尚应符合国家现行的有关强制性标准的规定。 二术语 1. 光辐射optical radiation 包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射。 可见辐射visible radiation 能直接引起视感觉的光学辐射，通常将其波长范围限定在于380nm和780nm之间。 紫外辐射ultraviolet radiation 波长比可见辐射短的光学辐射，通常将其波长范围限定在100nm和400nm之间。
自然博物馆展陈设计的形式与空间布局
自然博物馆展陈设计的形式与空间布局 本文以烟台自然博物馆为例，阐述了自然博物馆标本陈列设计的目的，介绍了展陈设计的主要形式和展陈设计的空间布局。在展陈形式方面，其特征是：遗址与室内陈列相融合；充分体现博物馆主题；合理使用室内陈列灯光与色彩；合理运用辅助设施。在空间布局方面，其特征是：空间展线的灵巧变化；现代空间占领手法；空间展示形式多元化，高低层次分明；展示空间扩大化；利用科学技术让文物展示不再是单调的陈列方式。 标签：自然博物馆；展陈设计；形式；空间布局 自然博物馆是一个大型的陈列博物馆，它存在的主要目的就是为了让更多的人来进行研究与观赏以及教育后代子孙，也是人类历史文明进程的重要保存场所，对社会的稳定与和谐发展起到十分重要的作用，所以从一定程度上来讲，自然博物馆也是一个国家经济发展如何的重要标志，对提高人民文化素养，促进科技发展有着巨大的推动。所以自然博物馆标本的展陈设计十分重要。 一、自然博物馆标本陈列设计的目的 博物馆功能能否更好地体现决定于博物馆展陈的设计，成功的展陈设计能够将博物馆的空间与地方合理融合与规划，可以将人与物相互制造出不同的空间环境，所以展陈设计是博物馆学中十分重要与特别的组成部分。由于博物馆是向所有人开放，具有公众性，所以在对其进行设计的时候要注意面对的对象是大众，对博物馆的空间大小、陈列手段都需要进行特别的设计。博物馆带来的内涵更直观，让人们受到的熏陶更浓郁。 二、自然博物馆展陈设计的主要形式 为什么社会上有很多的博物馆开了没多久就关闭了呢？这主要与博物馆的生命力有很大的关系，不少人以为博物馆的生命力是无穷止尽的，因为它的背后是政府，是博物馆里的收藏品，其实不然，博物馆真正的生命力其实是标本的展现形式。现代的博物馆有很多种类，不同类型的博物馆其展陈形式都是不同的，在进行展陈设计的时候不仅仅是单纯的标本陈列，还要突出各地域、各区域不同历史年代所形成不同的自然地貌，融为一体给人带来的正确引导，给人带来源源不断的启发与思想才能够让博物馆长久存在，也是历史存在的见证。 1、遗址与自然博物馆室内陈列的融合 现代自然博物馆与传统自然博物馆有不少区别，首先就是博物馆选址上，之前的博物馆都是不重视文物遗址的重要性，远离了它们，从而降低博物馆给人们带来的视觉冲击，但是现代的自然博物馆更重视博物馆与遗址之间的联系，重视文物遗址带来的诸多作用。这个陈列形式不仅仅体现在自然博物馆上，像一些古代文物的博物馆更是如此。相信大家都知道秦始皇兵马俑是如何的宏伟与壮大，
景观分区设计
安徽林业职业技术学院毕业设计（论文） 题目：某滨水小区景观设计构思 专业：资源与环境系 班级：09园林2班 学号：091109 姓名：赵倩 指导老师：许娟老师
摘要：建筑是生活第一意志，它的格调凌驾于人类对生活意义的理解。我们追求城市繁荣的生活，但绝不放弃对自然的尊重和对文化口味的追求。景观是土地和土地上物体与空间的综合体，是人类在大地上的栖息地。它不仅只是表层意义上的视觉风景，更重要的含义是人与自然，人与人之间和谐相处的关系。本小区景观设计以水为线索，以木化石为点睛之笔，配合丰富的植被，营造出多样的滨水景观和动水效果。结合周边河流，将水元素渗透到景观其中，使整个小区体现出水般的灵动；同时也将现代的生活方式融会贯通于对景观细节的追求之中，让饱受城市喧嚣的人们有更多充满人情味社区的归属感。从景观设计出发，保护环境，达到自然、建筑与人类生活的共同和谐。 关键字：小区绿化、景观设计、人与自然和谐共处 目录 摘要及关键字 (1) 一、设计总说明 1、项目概述 (3) 2、基地分析 (3) 3、设计构思 (3) 4、规划原则 (4) 5、主要技术指标 (4) 二、设计主题 (5) 三、景观分区设计
1、北区入口区——造化 (6) 2、北区溪流——等待 (7) 3、南区溪流——重逢 (7) 4、南区休息广场——感悟 (7) 5、主入口区 (8) 6、售楼处 (8) 四、景观元素 1、周边景观及围墙 (9) 2、小品与标识 (9) 五、小区植物配植构架原则 (9) 六、略举景点植物设计说明 1、溪流景区 (10) 2、北入口区 (10) 3、其他区域 (10) 七、致谢 (11) 八、参考文献 (11) 附录： 小区景观工程方案估算 (12) 小区景观设计方案总平面图 (13) 小区景观设计方案总平竖向 (14)
自然博物馆可行性研究报告
. . 自然博物馆项目可行性研究报告
目录 第一章总论 (4) 1.1 项目背景 (4) 1.2 项目概况 (5) 1.3 问题与建议 (5) 第二章某自然博物馆建馆的必要性 (6) 2.1 项目实施背景 (6) 2.2 某自然博物馆的资源条件 (9) 2.3 某自然博物馆建馆必要性 (10) 第三章某自然博物馆项目市场分析 (13) 3.1 博物馆业的市场分析 (13) 3.2 建设定位与目标市场 (14) 第四章某自然博物馆项目建设条件 (19) 4.1 建设地址现状 (19) 4.2 项目建设条件 (19) 第五章建设规模和规划方案 (22)
5.2 项目规划方案 (22) 5.3 商业配套设计 (30) 5.4 配套工程方案 (32) 第六章环境影响的总体评价 (39) 6.1 馆址环境条件现状 (39) 6.2 项目对环境的影响 (39) 6.3 环境保护措施 (39) 6.4 环境综合评价 (40) 第七章组织机构与经营策略 (41) 7.1 经营组织结构 (41) 7.2 人力资源配置 (42) 7.3 品牌推广策略 (43) 第八章实施进度计划的建议 (47) 8.1 项目实施进度计划 (47) 第九章投资估算与资金筹措 (48) 9.1 投资估算 (48) 9.2 资金筹措 (50) 第十章经济评价 (51) 10.1 项目概述 (51) 10.2 财务评价 (51) 第十一章社会评价 (60)
11.2 社会影响 (60) 第十二章风险评价 (63) 12.1 市场竞争分析 (63) 12.2 市场风险对策 (63) 12.3 资源条件风险分析 (64) 12.4 工程技术风险分析 (64) 12.5 社会文化风险分析 (64) 12.6 风险防范对策 (65) 第十三章研究结论 (66) 13.1 建设方案总体评价 (66) 13.2 结论与建议 (67) 第一章总论 1.1 项目背景
广州某小区景观设计说明
广州某小区景观设计说明 作者：jia0424网友评论0 条 摘要：广州某小区景观设计说明，这是本人参与设计的广州某项目的设计说明，供大家参考，请大家多提富贵意见。 前言 一个优秀的小区环境设计，可以全方位地提升整个楼盘的文化品味，渲染扩张其独特个性，强化楼盘的买点，在令人眼花缭乱的房地产市场 上让人眼前一亮、脱颖而出，给楼盘带来无可估量的价值增量和源源不 绝的客流，这一点已经是勿庸置疑的。所以说住宅小区的环境设计日益 重要，但如何才能让设计出的作品拥有一个既鲜明又深受市场欢迎的特 色呢？我们可以从市场上去获得启发。当前广州市场上接连打出的江南 园林、皇室御花园、日式园林直至巴厘岛风情、加州风情、澳洲风情等 各式风格各异、主题独特的小区园林，让人眼花缭乱、目不暇接，但无 论哪种风格、哪种主题，要想获得市场的认同，都必须突出一个人性化 的设计思想，以人为本，最终目的都是让都市中忙碌的人们在有限的时 间和空间内更多地接触自然，因为人离不开自然，亲近自然是人内心本 能的渴望，自然的最佳体现就是水与绿色。但一味讲求自然而没有文化 内涵的园林也最终会流于粗糙肤浅，一样不会成功，只有赋予了人文的 色彩，园林才有了品味，才真正鲜活起来，生活亦然。 一、概况（略） 二、规划设计理念及构思：
现代小区景观设计的成果是供小区内所有居民共同休闲、欣赏、使用的，因而这首先决定了它要以大尺度和大气度的概念来规划设计，我们在设计中从全方位着眼考虑设计空间与自然空间的融合，不仅仅关注于平面的构图及功能分区，还注重于全方位的立体层次分布，运用堆土成坡、下沉式网球场、铺地落差、植物配置等等手段进行高差的创造和空间转换。平面构成线条流畅，从容大度，空间分布错落有致，变化丰富，再加上满园的植物随季节变换造成的景观变迁，使整个景观设计真正成为一个四维空间作品，无论春夏秋冬、无论平视鸟瞰，都能令人获得愉悦的立体视觉效果。 本设计中自然生态的理念一直贯穿始终，体现了尊重自然而不仅仅是改造自然的现代设计思想，追求人造环境与自然环境的密切结合，相互辉应，相得益彰。 园林的功用性亦是小区园林设计的重点之一，小区的功能划分井井有条，在保持总体风格的基础上追求各自的特色，考虑全面周到，分布人性科学，强烈地吸引着人们走出家门，来到户外，投入自然的怀抱，溶入绿色的环境，享受这美好的优质生活。 三、规划布局与功能分区： 整个小区环境设计的总体轴线构图明确，由两横一纵构成，由此将总平面划分为五大功能分区。 1．纵轴景观带：来到小区主入口前，迎面而来的是一个气势宏大、极富异国情调的罗马广场。置身于此，一切的视线均无可避免地被其牢牢吸引，使人不由自主的放慢脚步，在这仿若从电影<<罗马假日>>中搬
博物馆设计说明书
博物馆设计说明书！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！ 1、基本原则、 根据博物馆展出内容的特点，合理组织参光流线。1).根据博物馆展出内容的特点，合理组织参光流线。参光流线要明尽量避免迂回、重复、堵塞、交叉。确，尽量避免迂回、重复、堵塞、交叉。根据博物馆规模不同，尤其是大、中型博物馆，2 ）. 根据博物馆规模不同，尤其是大、中型博物馆，展出要有灵活可全部展出，也可局部展出。性。可全部展出，也可局部展出。对于非系统性和非顺序性展出的大、3 ）. 对于非系统性和非顺序性展出的大、中型博物馆参观路线要有选择性。可全部参观，也可灵活参观，并方便中途退场。选择性。可全部参观，也可灵活参观，并方便中途退场。适当安排有间隔的休息场所，使观众视觉得到停顿，4).适当安排有间隔的休息场所，使观众视觉得到停顿，体力得到恢不至于过度疲劳。复，不至于过度疲劳。除上述基本原则外，除上述基本原则外，基本陈列室应布置在陈列区中最醒目便捷的位临时展厅适合采用灵活的大空间，宜相对独立，置，临时展厅适合采用灵活的大空间，宜相对独立，可安排在便于单独开放的位置上。报告厅可接近陈列室布置，单独开放的位置上。报告厅可接近陈列室布置，其位置也宜相对独便于单独对外开放。立，便于单独对外开放。不同规模、不同类型、不同展出内容的博物馆都有各自的特点，不同规模、不同类型、不同展出内容的博物馆都有各自的特点，设计师要根据不同的具体情况区别对待。计师要根据不同的具体情况区别对待。 2、陈列室的入口与人流组织 如陈列室进深较大, 3 ). 自由线路:如陈列室进深较大, 或大厅中采用立体陈列或单元陈列方式, 则人流线路不是单一的明确线路, 单元陈列方式, 则人流线路不是单一的明确线路, 人流流向会产生“渗流” 现象. 陈列室的出入口反映的是总的前进趋势, 产生“ 渗流” 现象. 陈列室的出入口反映的是总的前进趋势, 观众在前进过程中,可以自由选择参观对象。观众在前进过程中,可以自由选择参观对象。 3、几种展厅形状的比较 长方形：能获得摊位布置的最大值；走道通畅、便捷， 1 ) . 长方形：能获得摊位布置的最大值；走道通畅、便捷，占用面积少正方形：摊位容易布置，排列整齐，走道便捷，2）.正方形：摊位容易布置，排列整齐，走道便捷，参观路线明确，灯光布置有利于组成天棚图案，渲染展览气氛，线明确，灯光布置有利于组成天棚图案，渲染展览气氛，展览形式丰富。展览形式丰富。摊位布置富有变化，3）.圆形：摊位布置富有变化，走道布置适当时方便参展厅一般照明须与走道方向取得呼应；观； 展厅一般照明须与走道方向取得呼应；展览形式设计灵活性差。较难，灵活性差。多边形：摊位布置受限制；4）.多边形：摊位布置受限制；走道方向应方便而且不影响观众视线；展厅一般照明注意整体；观众视线；展厅一般照明注意整体；展览形式设计应利于边角落。边角落。 空间设计
泉州市博物馆建筑设计方案说明
泉州市博物馆建筑设计方案说明 一、工程概况： 泉州市博物馆位于泉州市总体规划中的北峰、丰州组团。北靠清源山、后厝山，南临西湖公园和305省道，区位条件优越，交通便捷，总用地约34.6273公顷，实际用地约为27.4554公顷。 泉州市博物馆规划建筑面积约5万平方米，博物馆区35000m2，文娱服务区5000m2，辅助设施区10000m2及城市广场区，共四部分。其中博物馆区将分期建设，一期征地80余亩，一期主馆建筑控制面积1.5万m2左右。 二、设计依据： 1、《泉州市博物馆区规划设计方案国内招标设计竞赛文件》（泉州市城乡规划局、泉州市文化局，2001.5）。 2、《泉州市博物馆新馆设计任务书》。 3、《泉州市博物馆区规划设计研究与建设》。 4、泉州市城乡规划局批准的用地红线及地形图电子文件。 5、《博物馆建筑设计规范》（JGJ66-91）。 6、博物馆方案评审会议意见。 三、总平面规划设计： 1、设计宗旨： （1）寓教于乐：力求将博物馆规划为以博物馆为主体的文化区及市民广场休闲区。 （2）绿色环保：充分利用其珍贵的自然生态环境资源，协调基地及周 边环境的内部联系，突显生态主题，将馆区与清源山风景区整合为一个有机的生态整体。（3）承前启后：注重从当地深厚的人文史沉淀中提炼出其精华，将文化、自然的魅力融入到功能的建筑环境中，创造一个再现历史的新的人文景观。 2、设计构思：辉煌的历史与飞腾发展的现代 泉州是中国历史文化名城，泉州博物馆的建筑定位是泉州城市丰厚文化形象的窗口。本方案所创构泉州博物馆，要体现出泉州绚丽悠厚的“泉州文化”，即“泉州性”，或“泉州特色”。 现代“泉州文化”的历史背景及现代背景。一是她有着辉煌的东、西方交流溶合的历史。二是她在当今改革开放，极具强旺的经济发展活力，在新的历史时期，正在开创现代，更新更高的辉煌未来。 “泉博”的文化组构： （1）泉州文化的底蕴： 在工艺上有举世惊赞的石雕技艺；在戏曲方面有我国南戏艺术瑰宝——泉州木偶戏、歌仔戏等戏派；在商贸方面唐、宋、元时代，泉州就是世界著名的商贸海航巨港，是我国古代海上丝绸之路的起点。还有泉州地区宗教文化、茶文化及大量文化胜迹。 （2）建筑文化轴——地理空间关系： 在地理环境的空间关系上，有着一条天然形成的建筑文化轴，这就是： 清源山——泉博——西湖——开元寺双塔，这几个不同的空间形态，由 南北天然地联结成空间文化轴，可谓天成神构。 在总体布局上，“泉博”主馆正座此“神轴”上，并在广场南边设一牌楼与轴南天水一方的开元寺双塔，牵引神联以强化这天成的天宇一线的城市区域空间文化轴。 3、场地概况： （1）环境优越：馆区位于文化名城泉州市西北部，北峰-丰州组团的东南向，东北面为国家重点风景名胜区清源山，毗邻西湖公园，距国家级文物保护单位——开元寺约2公里。（2）交通便利：用地南侧为50米宽省道305，西侧为18米宽新华北路延伸段，北靠北
电影博物馆(二-三层设计说明)
中国电影博物馆 ——将“雕刻时光”空间化的艺术设计 电影作为人类精神文明和物质文明的综合体现形式，已经走过了一个多世纪风风雨雨的路程，电影丛林展现在世人面前的不仅有无数影片纪录并反映出的人类无比丰富的精神世界和善于思考的卓绝智慧；电影的发展也在物质层面上展示着科学技术随着时光的脚步不断前进的步伐，因此，从某种角度上说，电影是反映人类对外部世界和精神世界不断追寻、探索的特殊媒介和载体。由于电影是通过光影和声音对时间进行纪录，所以有人诗意地把电影称作是“雕刻时光”的艺术，而电影博物馆是将电影作为人类智慧的载体在一定的空间展示，因此可以说电影博物馆应该是把“雕刻时光”空间化的艺术。它要向观众展示它各个层面的容，让观众通过参观电影博物馆认识、了解电影，掀开电影不为多数人所见的神秘面纱，将银幕上上下下、前前后后的不同侧面都展示给观众，让电影文化通过博物馆展示在人们的认知中从专业变成知识，进而变成人们的常识，这样，人们对电影——人类智慧结晶的一块瑰宝，就会有更多的了解、更多的热爱、更多的支持甚至更多的参与。 博物馆既是一个大的舞台，可以让丰富多彩的容舞蹈起来；又是一个具有相对限定性的空间，不可能做到事无巨细、毫发毕现。因此，博物馆的展示应该具有全面性、权威性，但要通过概括性的整体构思和精微巧妙的局部设计来有选择性地将代表性的容展示出来。也就是说，整个展馆的设计在思路清晰、定位明确、个性突出、设计巧妙的前提下容纳尽可能多的信息量。因此，根据博物馆的设计特性和电影的本体特征，我们对中国电影博物馆的整体设计构思及定位是： ●合理地划分空间。只有将一个大的空间化划分成小的空间，才能在设计 上体现空间设计的层次感、丰富性、个性化，这一方面有利于设计细节 的展开和多元设计理念的呈现，另一方面空间的丰富层次也可以从视觉 和心理上给观众造成空间的延展和悬念感。 ●体现清晰的思路。划分空间有很多优势，但是如果思路不清楚，又会造 成空间破碎的凌乱感，因此，既要把空间打碎，又必须将空间有机整合。
景观设计中功能分区的重要性
功能分区人性化 ——从“人”的角度分析滨河景观功能分区 摘要：伴随着城市的健康发展，人类社会的全面进步，科学技术的迅猛发展，滨河景观功能分区要真正围绕人群而不是围绕雕塑或者建筑进行设计，合理功能分析是设计构思阶段的第一步，已成为设计考虑的重点。 关键词：功能分区(Function cent area ) 、功能 (function) 、人性(human nature) 改革开放以来，随着人们生活水平的日益提高，人们从简单的物质需求过渡到以人的需要为出发点的背景下，国内大量景观设计在许多方面取得了巨大的成就，各种滨河景观相继开发，但形成的滨河景观都仅仅是为了取得景观的视觉效果而造景，没有从最基础、最根本的问题出发。大多数景观只是从独立景点出发，而忽略了各个空间的融合，出现了人与环境、人与自然、人与人之间的不协调。在“以人为本”的知识经济时代，景观功能分区在整个景观设计中起着不可替代的作用。我们应改变独立景点造景，而从“人”的角度去理解和分析景观。 1、功能分区的定义： 功能分区就是将各功能部分的特性和其他部分的关系进行深入细致、合理、有效的分析，最终决定它们各自在基地内的位置、大致范围和相互关系。功能分区常依据动静原则、公共和私密原则、开放与封闭原则进行分区。也就是在大的景观环境或条件下，充分了解其环境周围及邻近实体对人产生相互作用的特定区域；是人与环境协调的焦点。由此，我们可以理解滨河景观功能分区充满了无限的生动性和灵活性，也有无数的不确定性。功能分区是人与环境契合的焦点，也是一个景观构成的重要设计环节。 2、现代滨河景观设计功能分区存在的问题： 随着经济的发展，社会物质和精神文明的提高，人们对环境的要求也越来越高了，大量滨河景观的综合治理已受到社会的日益关注，但有许多的滨河景观都是在一种盲目的环境改造和片面的景观视觉效果下设计修建的，进而忽略了周边环境和使用对象。有的即便找到了使用对象，但又缺乏人对其主要功能及次要辅助功能的认识，未体现出功能的多样性，比如：未依据动静原则，公开和私密原则，开放与封闭原则，在使用对象上，未分清各个年龄阶段层次的不同，在活动区域内上，未分清高层次与普通使用、高科技与普通设施上的运用。使得整个滨河景观出现景点与景点脱节，不与人的行为活动严格一致，致使整个功能分区不能相互协调，造成不合理滨河景观。 以“人”的角度分析滨河景观功能分区： 人与自然是相协调的，人生活在大自然中，滨河景观的使用对象是城市居民，而在滨河景观上用人性角度进行功能合理分区，作为一个完美的设计师，为了给城
博物馆设计说明
博物馆建筑设计说明 项目名称：江南博物馆建筑设计 建筑地点：中国江南某历史文化名城 项目背景：江南某历史文化名城在近些年来经考古工作出土数量众多文物，原有博物馆规模和设施都已跟不上时代发展的需要。为了弘扬中华民族几千年的文明史，丰富市民的文化生活，经政府研究决定，易地另建博物馆新馆。 项目概况： 江南博物馆地处该市规划的文化中心区中心广场东侧，东面为高层建筑，南面为城市绿化带，北面为新华书店。该地段用地方正，地势平坦。建筑集文物展览、文物保护与储藏以及办公等功能为一体。 本项目用地面积约17000平方米，项目规划总面积约12000平方米。该建筑为一级防火建筑，各层及地下车库均设自动喷淋系统，每个防火分区均满足防火规范要求，疏散楼梯按防火规范设置。 设计依据： (1)《中华人民共和国城市规划法》 (2)《建筑设计防火规范(GB50016-2006)》 (3)《民用建筑设计通则》（GB50352-2005） (4)《城市道路和建筑无障碍规范》JBJ50-2001 (5)《博物馆建筑设计规范》（JGJ 66-91） (7)《博物馆建筑设计》中国建筑工业出版社 2010 (8)《博物馆建筑设计》中国建筑工业出版社 2012 (9)博物馆建筑设计任务书 1、总体布局及设计理念 “江南院落”的总体布局——造型以江南传统的院落为母题，由展览区、办公区、报告厅围合而成，既与江南的设计理念吻合，又与方形的基地相协调。 强调市民参与和市民使用的设计理念——摒弃建筑传统的南北轴向关系，由城市出发强调建筑的东西向轴线，将面向城市主干道的西南向作为设计的主方向。主入口设计成为视觉通廊，将市民由中心广场直接引进并穿过到达内部庭院。庭院在闭馆后仍然向市民开放，充分强调市民的实用性和参与性。馆前留出一片城市广场，形成开敞的视野。 建筑既是城市空间构成的元素，又是城市空间的延展。博物馆的平面布局受到苏州博物馆的启发，采用延续城市街道空间并将城市空间引入建筑内部的方式，营造市民所用的“城市客厅。” 引入内部庭院，凸显生态绿色的设计理念，同时为参观人员提供了休息空间以及宜人的景观。建筑在相互协调的基础上凸显文化馆的特质。 2.空间及功能构成 建筑由北面的展览区、东南面的办公区、西南的报告厅以及地下文物储藏保护区组成，不同使用功能分区明确，互不干扰。
某厂区景观设计说明
城市化的过程离不开工业经济的发展，在新兴的城市以及在城市新兴的工业园区内，工业用地都占有极大的比重。因此，工业企业厂区景观与公共空间、商业空间以及其他城市空间的景观一样是城市景观的有机组成部分，必须引起我们的充分重视。 与其他城市空间相比，工业企业厂区在空间特性上有自己的特点，我们不能简单抄袭很多在其他城市空间景观设计过程中采用的设计原则和设计手法，相反，我们应该根据不同企业自身特性来思考和完成工业企业厂区景观的设计。 2005年春，我们接受了重庆雅戈尔服饰有限公司生产基地的景观设计任务。几个月来，我们把整个的设计过程作为不断思考、不断学习的过程，通过近两个月的努力，在完成方案设计任务的同时，我们对工业企业厂区景观设计的要点也形成了一些自己的想法，本文结合项目实例对此做一简单阐述，抛砖引玉，希望能与园林界前辈和同仁就此展开探讨。 一、项目实例分析 1. 项目概况 雅戈尔生产基地位于重庆市茶园新城区入口位置，北靠世纪大道，西邻科创中心。世纪大道为新区主入口道路之一，科创中心又是新区管委会办公所在地，因此，在今后很长一段时间内，基地是展示新区城市景观的第一道门户。 同时，基地是雅戈尔在其本埠外首次建设的生产基地，是集团公司实施西进战略的开始，未来的重庆基地应该、也必将成为雅戈尔辐射整个西部地区的区域中心，其生产基地的景观设计对提升企业形象、弘扬企业文化、促进企业在西部地区的长远发展意义重大。 从环境景观的角度看，基地厂区规划对景观的营造形成了较大的局限。主要包括： 1) 由于基地集合了生产厂区和集团公司西部营销展示中心等功能，分区布局较为分散，对景观设计带来了一定的难度。 2) 基地被市政道路强行分隔为两个区域，从而打破了厂区的地块完整性，因此在进行景观设计的时候，必须重点考虑解决厂区的交通合理性以及分区之间的景观协调与统一。 2.设计目标 1)充分展示企业形象，体现企业精神 环境景观是展示企业形象、体现企业精神的重要手段之一，因此，在设计开始之前我们就对雅戈尔的企业文化和企业精神进行了深入的调研和思考。
最新博物馆设计方案：博物馆优秀设计方案
博物馆计方案说明 张掖是华夏文明多种文化交汇和融合的圣地，千古不息的祁连雪水滋润着这方土地，积淀了博大精深的张掖文明。张掖市博物馆陈列艺术方案围绕“张掖魂”主题，将一幅源远流长的丝路文化和无数绚丽的历史长卷奉献给广大观众。 一，整体设计 在总体设计中，我们选用馆藏文物的典型，突出营造张掖文化的氛围，体现张掖博物馆的鲜明地域特点，以文物为主，借助辅助展品，如场景复原、展柜、展台、壁龛，陈列展示文物，从不同方面反映出史前文化、夏文化、商代文化、汉代文化、丝路文化、唐宋元明清文化以及各个历史时期中原文化、佛教文化、游牧文化相互影响、渗透、融合，在河西走廊区域性上所具备的鲜明的地方特色。 二，设计理念 按照“朴素大气、厚重典雅、自然流畅、特色鲜明、科技环保”的设计原则，设计根据陈列体系与内容构架，从整体到局部，空间均衡、重点突出、富于变化，观众参观路线顺畅，安全通道清晰，采用象征、寓意等手法，运用丰富的陈列语言，建立起内容与展品间的内在联系，起到升华陈列主题、增强艺术感染力的作用，以世界博物馆 发展的新趋势“绿色陈列”与可持续发展的新理念，使陈列设计既具有较高的学术艺术定位，又能以人为本，满足广大观众的审美心理，寓教于美，寓教于乐，达到雅俗共赏的效果。 三，一楼——展馆大厅 总体构想。一楼大厅是博物馆的核心公共区域，也是博物馆张掖文化灵魂汇聚地。以简约的张掖文化印象，为空间加入深层次的文化内涵。 四周设计。笔直的大厅天井柱体由色彩明快的石材干挂而成，直插三楼顶部，寓意张掖文化是华夏文明的重要中流砥柱之一。各楼层临大厅墙体则由一幅幅蕴含张掖故事的浮雕组成。与大厅中央的雕塑交相映衬。 主题设计。大厅正中央区域是由“张国臂掖、以通西域”雕塑造型群组成。雕塑群由半圆弧的祁连山浮雕、“万国博览会雕塑”、张掖浮雕岩体结构地图、流水瀑布四个艺术元素呼应融合而成。安放在巨大的张掖地图上视觉震撼的半圆弧祁连山浮雕寓意“张国臂掖、以通西域”，“万国博览会”则象征张掖辉煌的历史烙印和丝绸之路文化的鼎盛。一幕瀑布般的清水从祁连山紫铜色浮雕上的飞流直下，汇入张掖岩体地图池中，标志着泱泱华夏文化在张掖这块肥沃的土地上厚积。大厅以动静结合的形式启发人们从更深层次理解张掖文化的源远流长。一曲雄浑壮伟的交响乐“张掖魂”从这里奏起