中国古代画家汇总
三国-两晋-南北朝画家
顾恺之——（约345——406年），字长康，晋陵无锡（今江苏无锡）人。她就是东晋著名家，多才艺，工诗赋，尤精于绘画，擅长于佛道、人物、肖像、禽兽、山水，尤善传神。曾在建康瓦棺寺作维摩诘壁画，为世所称。代表作品《女史箴图卷》、《列女仁智图卷》、《洛神赋图卷》等。
萧绎——（505——554年），字世诚，博学善画，尤以肖像画最擅。代表作品《职贡图卷》。
隋唐画家
展子虔（约531——604年前后），隋朝山水画家，渤海（今山东阳信）人，她得人物、山水、界画与车马无不精湛尤长人物山水。代表作品《游春图卷》就是现存卷轴山水画中最古老得一幅。
阎立本（？——673年）唐代初年，人物画家，雍州万年（今陕西临潼）人。她得绘画题材非常广泛，除当时流行得宗教画外，人物、车马、山水、台阁等无所不能。但她最擅长、成就也最突出得还就是肖像画与政治性题材得历史画。代表作品《步辇图》等。
李昭道——初唐时期，青绿山水画家，画风精巧细密。代表作品《明皇幸蜀图》体现了她得典型风格，时代特征明显，就是反映唐代山水画面貌得重要传世作品。
张萱——唐代陕西长安人，最擅长画妇女与婴儿，她得人物画创作多半就是描写宫廷妇女得闲散娱乐生活，人物形象不仅“形似”而且传神，能确切刻画人物得心理状况。代表作品《虢国夫人游春图》、《捣练图》等。
梁令瓒——或称蜀人，活动于开元年间，画风严谨、精细，在天文学上有一定贡献，代表作品《五星二十八宿神形图》。
周昉——唐代长安人，擅长贵族人物肖像及宗教壁画，亦以仕女画为突出，以当时得关中贵妇为形象依据，具有以“丰厚为体”、“衣裳简劲，彩色柔丽”得特点，体现了中晚唐时期官僚贵族得审美情趣。代表作品《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》等。
李真——中唐时人，师法周昉，代表作品《不空金刚像》。
韩滉——唐代长安人，她画了不少反映农村生活得作品，倾注了她对生活得热爱之情与对农民疾苦得同情之心，此外，她特别喜欢画牛。代表作品《五牛图》等。
韩干——唐代陕西蓝田人，一生中得绘画活动，大多数以马为表现题材，她画马，不拘成法，注重观察与写生。代表作品《夜照白图》、《牧马图》等。
韦偃——唐代得画马名家，代表作品《牧放图》等。
孙位——会稽（今浙江绍兴）人，晚唐宫廷画家，善画人物、鬼神、杂画。性情疏放不羁，不拘礼法，生常与僧道来往，颇有魏晋名士风度。代表作品《七贤图》等。
五代画家
荆浩——五代时期沁阳（河南济源）人，她既注重吸收传统技法得优点，也倾心师造化，既着重笔法得丰富变化，也不忽视水墨得灵活运用，在水墨山水画皴、擦、点、染得笔墨技巧上具有开创性得贡献，为后来得山水画艺术形式奠定了稳固得基础。代表作品《匡庐图》等。
阮浩——画史无传，生卒、籍贯不详。代表作品《閬苑女仙图》。
关仝——五代时期长安人，就是荆浩得弟子，有“出蓝”之誉，自成一体，人称“关家山水”，她得画势与荆浩相仿，构图以巍峨、雄奇、深远见长。代表作品《关山行旅图》、《山谿待渡图》等。
黄筌——五代时期成都人，17岁为前蜀画院待诏，她得花鸟画题材多取材于宫廷得珍禽瑞鸟、名花奇石，表现技法上“妙在赋色，用笔极精细，殆不见墨迹，但以轻色染成，谓之写生”代表作品《写生珍禽图》等。
胡瓌——（公元十世纪），契丹族人，定居范阳（今河北涿县）。善画人物、鞍马，主要描绘契丹部族得游牧生活，马得骨骼体态，塞外得荒漠之景，牧猎得矫健武勇，都能曲尽其态。代表作品《卓歇图》。
赵严——陈州人（今河南淮阳），梁太祖女婿，末帝时为户部尚书租庸使。精于鉴赏，家富收藏。善画人马，挺然高格，非众人所及。代表作品《调马图》、《八达春游图》。
王齐翰——建康人（今南京），仕南唐画院为翰林待诏。善画人物、佛道、山水，尤工人物。代表作品《勘书图》。
周文矩（约937——997年），建康人，南唐画院侍诏，善画人物、仕女，她得作品不仅善于把握生动得富有表现力得情节，而且十分注意对在特定得环境与情节中得人物心理得表现，从而较为深刻地揭示出社会得本质。代表作品《重屏会棋图》、《宫中图》、《文苑图》、《琉璃堂人物图》等。
顾闳中（约910——980年之间），江南人，就是南唐中主、后主时得画院侍诏，为当时享有盛誉得人物画家，她得作品不仅善于把握生动得富有表现力得情节，而且十分注意对在特定得环境与情节中得人物心理得表现，从而较为深刻地揭示出社会得本质。代表作品《韩熙载夜宴图》等。
赵干——江宁人（今南京），南唐后主李煜时为画院学生。善画山水林木，古代著名画家长于布景，多作江南景物。代表作品《江行初雪图》。
董源——五代时期钟陵人，就是南唐伟大得山水画家，题材取自江南丘陵江湖景色，水墨与着色并用，画面苍润、清淡、幽雅，表现出风雨晦明、四时朝暮得变化。代表作品《潇湘图》、《夏山图》、《夏景山口待渡图》、《龙袖骄民图》等。
卫贤——京兆（今陕西西安）人。南唐时为内供奉。擅长画楼台、殿宇、水磨、人物等。就是一位以界画著名得画家。代表作品《高士图》。
贯休——俗姓姜，字德隐，今浙江金华人，（832——912年），其入蜀后，被封为禅月大师，她善诗，善书，尤善画。代表作品《十六罗汉像》。
两宋画家
巨然——五代时期，董源画风得最好继承者，她先师董源，后因留居汴京，北方得自然环境与山水画派又给予了她新得感受与影响，使她在董源画风得基础上，有所创新。代表作品《層巖丛树图》、《秋山问道图》等。
李成——（916——967年），北宋山水画家，初学五代荆浩、关仝，后自成风格，她观察体验自然山川，几与之融化，并转化为表现自己内心世界得山水画。代表作品《读碑窠石图》、《茂林远岫图》等。
范宽——北宋山水画家，生性宽厚、豁达大度，故有范“宽”之称。她画山水初学荆浩、关仝，受李成影响更大，浮想大自然之奇胜，致力于情景合一得构思酝酿，终于创造出了具有独特形式风格得山水画。代表作品《溪山行旅图》、《雪景寒林图》、《雪山萧寺图》等。
黄居寀——著名画家黄筌之子，曾在后蜀任翰林待诏，后随蜀主降宋，在北宋翰林院为翰林待诏，她承传家风，使富丽工巧得黄氏花鸟画风在宋初盛极一时。代表作品《山鹧棘雀图》。
祁序——江南人，善作花竹禽鸟，又工画牛，有戴嵩遗风，兼长画猫。代表作品《江山放牧图》。
武宗元——画史无传，生卒、籍贯不详。代表作品《朝元仙仗图》。
许道宁——（约970——1053年左右），长安（今陕西西安）人，工画山水，学李成。晚年自成一家。代表作品《渔父图》。
燕文贵——活动于北宋太宗、真宗时期，吴兴（今浙江湖州）人。太宗时期任翰林图画院待诏。善画山水人物与风俗画，自成一家，画史上称其山水为“燕家景致”。代表作品《溪山楼观图》、《江山楼观图》。
王居正——河东（今山西永济）人，善画仕女，取法周昉。代表作品《纺车图》。
燕肃——（？——1040年），字穆之，她进士出身，就是一位颇有政绩得地方与中央高级官员，同时又就是一位有成就得科学家与画家。她得艺术修养也正与她得睿智与德行并驾齐驱。她善于作水墨山水，亦能作壁画，为历来鉴赏家们所称道。代表作品《春山图》。
崔白——宋代濠梁（今安徽凤阳）人，擅画花竹、禽鸟，尤工秋荷凫雁，注重写生，精于勾勒填彩，线条劲利如铁丝，设色淡雅，在继承徐熙、黄筌两体得基础上别创出一种清雅疏秀得风格，此外，她还精于道释人物鬼神。代表作品《寒雀图》、《双喜图》等。
苏轼——（1036——1101年），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今四川眉山）人，历任端明殿翰林侍读学士、礼部尚书等职。她就是北宋著名得诗人、文学家与书法家，又就是文人画派得创始人。善作墨戏，于书后诗前、茶余酒酣之时放笔为之。追求画面笔墨间得变化与趣味，不求形似，但求申导胸中情意。作枯木竹石，为后世文人画之法式。代表作品《枯木怪石图》。
米芾——（1051——1107年），宋徽宗时召为书画学博士，为人狂怪，时人称其为“米颠”。她以水墨挥洒点染表现烟雨掩映得江南山水，特别创造了一种浓淡枯湿横点、积点成山得山水画技法，后世称之为“米点山水”其画风开创了文人画山水得新局面。代表作品《珊瑚笔架图》等。
郭熙——（约1000——约1090年），宋代山水画家，早年山水工致秀美，后师法李成。晚年继承李成得画风而又有自己得独创，把北方山水画派推向新得水平，成为北宋山水画得杰出代表。代表作品《窠石平远图》、《早春图》、《幽谷图》、《山邨图》、《溪山访友图》等。
李公麟——（1049——1106年），字伯时，舒城（今安徽）人，熙宁三年（1070年）中进士，历任检法御史、朝奉郎等职。元符三年（1100年）因病辞官，隐居故乡龙眠山庄，自号龙眠居士。擅书画，尤工人物，又以画马著名。精于白描，风格独特。代表作品《五马图》、《莲社图》等。
王诜——字晋卿，太原人，娶宋英宗赵曙女，官驸马都尉。她精于诗文书画，画山水水墨学李成，着色师李思训，就是北宋贵族、文人中得卓越画家。代表作品《烟江叠嶂图》、《渔村小雪图》等。
赵令穰——北宋后期画家，她喜爱收藏，经常认真品味临摹名家书画，作品多描绘小山丛竹、江湖小鸟、坡坂塘汀之景。代表作品《湖莊清夏图》等。
赵士雷——字公震，宋宗室，曾任襄州观察使等职。善作湖塘小景，为当时所推重。代表作品《湘乡小景图》。
赵佶——（1082——1135年），即宋徽宗。在位时扩充翰林图画院，提高画家得社会地位，建立比较严格得考核制度，并经常亲自进行指导。她善书法，书风坚劲秀挺，被称为“瘦金书”。擅长绘画，尤工花鸟。代表作品《柳鸦图》、《竹禽图》、《芙蓉锦鸡图》、《腊梅双禽图》、《枇杷山鸟图》、《听琴图》、《雪江归棹图》、《祥龙石图》、《瑞鹤图》等。
梁师闵——字循德，京师（今河南开封）人，主要活动期在北宋后期。她擅长于花竹羽毛等物，取法徐熙，精致而不疏，严谨而不放。代表作品《蘆汀密雪图》。
王希孟——画史失载，从仅有得文字资料中得知她原为宋徽宗时画院学生，后入宫廷文书库，宋徽宗曾亲自授其画艺，18岁时仅用不到半年得时间创作了横1188厘米，高51、3厘米得青绿山水画煌煌巨制《千里江山图》卷，此图献给宋徽宗后不久，她就去世，时年仅20岁。
张择端——字正道，东武（山东诸城）人，曾任宫廷翰林待诏，她性喜绘画，工于界画，尤嗜于舟车、市桥。代表作品《清明上河图》。
乔仲常——河中（今山西永济）人，工杂画，尤长人物道释故事画，师李公麟。代表作品《赤壁图》。
王庭筠——（1151——1202年）字子端，号黄华老人，河东（今山西永济）人，她得书法与绘画都学米芾，重视笔墨趣味，不愿为成法所拘，善作枯木竹石。在苏轼与文同之后，把这一画科推向了新得境界，使画面与诗文得联系更密切，发展了文人画派，对后来学者影响极大。代表作品《幽竹枯楂图》。
宫素然——画史无传，生卒、籍贯不详。代表作品《明妃出塞图》。
武元直——字善夫，生卒、籍贯不详。金熙宗时进士，属文人士大夫画家。代表作品《赤壁图》。
李山——画史无传，曾于大定中出任汾州节都使，泰与间入直秘书监，与王庭筠父子有交往。代表作品《风雪松杉图》。
张珪——画史无传，生卒、籍贯不详。代表作品《神龜图》。
赵霖——画史无传，生卒、籍贯不详。代表作品《昭陵六骏图》。
杨世昌——画史无传，生卒、籍贯不详。代表作品《崆峒问道图》。
李唐——（约1066——1150年左右），南宋时期河阳（今河南孟县）人，在画院任待诏，她不仅山水画自创一格，而且擅画人物故事等题材，由于她得成就与影响，她实际上成了南宋画院得领袖与宗师。代表作品《万壑松风图》、《长夏江寺图》、《採薇图》等。
朱锐——北宋宣与时得画院待诏，她善绘山水、人物，尤好写盤车等图。代表作品《溪山行旅图》。
萧照——今山西省阳城县人，生卒不详，拜李唐为师，其画山水人物，异松怪石，苍浪古野，惜用墨太多。书名于树石间。代表作品《山腰楼观图》。
赵伯驌——（1124——1182年），南宋时期画家，擅长青绿山水，兼融文人画情趣，清丽雅致。代表作《万松金阙图》等。
米友仁——（1086——1165年），字元晖，晚年自称懒拙老人，米芾长子，能书善画，世称“小米”。代表作品《潇湘奇观图》。
阎次平——南宋孝宗隆興初年，进画院称旨，補将仕郎，她善画山水人物，工于画牛。代表作品《牧牛图》。马与之——钱塘（今杭州市）人，绍兴年间及第后宫至工部侍郎。她善画人物、佛像、山水，作品多不款。她得画线条飘逸，以创“兰叶描”著称。代表作品《后赤壁赋图》、《月色秋声图》等。
揚无咎——（1097——1169年），字補之，号逃禅老人、清夷长者，江西南昌人。善画水墨梅竹、松石、水仙，笔法清淡野逸；能作白描人物，师法李公麟；亦能书法，兼工诗词。代表作品《四梅图》、《雪梅
图》等。
李迪——河阳（今河南省孟县）人，北宋宣与年间，她任职画院，授成忠郎；南宋时期，复任画院副使。她善画花鸟、竹石，画犬亦佳。代表作品《雪树寒禽图》、《猎犬图》等。
刘松年——南宋时期钱塘（今浙江杭州）人，宋光宗绍熙年间（1190——1194年）画院待诏，她兼工山水、人物，山水又兼具水墨与青绿，还精于界画。她得山水皴法明显受到李唐影响，变其雄强为典雅，画风严谨不苟。代表作品《秋山行旅图》、《罗汉图》、《四景山水图》等。
李嵩——钱塘人，她工画人物、道释，尤长于界画，曾任光、宁、理三朝画院待诏，从其传世作品瞧，她还兼作花卉，更以描绘农村风俗题材得绘画，赢得人们得喜爱。代表作品《夜月瞧潮图》、《花篮图》、《货郎图》等。
马远——（1140年前后——1225年之后），南宋时期河中（今山西永济）人，南宋光宗、宁宗、理宗时为画院待诏，她得山水画，大胆取舍，构图简洁，往往以山川之一隅作为表现得对象，留出大幅面得空白以突出主景。代表作品《水图》、《踏歌图》、《孔子像》、《白蔷薇图》等。
梁楷——南宋宁宗嘉泰年间为画院待诏。她善画人物、山水、道释、鬼神及花鸟，性情狂放不羁，喜爱饮酒，人称“梁疯子”。她得画风多粗简，擅长减笔画。代表作品《秋柳双鸦图》、《疏柳寒鸦图》、《雪棧行骑图》、《八高僧故事图》等。
徐禹功——（1141——？年），画史无传，籍贯不详。代表作品《雪中梅竹图》。
夏圭——南宋时期钱塘（今浙江杭州）人，宋宁宗、理宗时为画院待诏，早年专工人物，后以山水著称，师承范宽、李唐，喜用秃笔焦墨点染，皴法豪劲而富野趣，她得山水画构图惯于集中景物于一侧，空间旷大，意境渺远，人遂戏称“夏半边”。代表作品《雪堂客话图》、《梧竹溪堂图》、《松溪泛月图》、《山水十二景图》等。
陈居中——南宋宁宗嘉泰年间（1201——1204年）画院待诏，专工人物、番马，杂画亦佳。代表作品《四羊图》等。
赵大亨——初侍名画家赵伯驌，为时既久，心摹手追，终以画得名。代表作品《薇亭小憩图》。
赵葵——（1186——1266年），字南仲，潭州衡山（今湖南省衡山县）人。她工诗文，尤善画梅。代表作品《杜甫诗意图》。
林椿——钱塘人，南宋孝宗淳熙年间（1174——1189年）画院待诏，善写花鸟。代表作品《果熟来禽图》、《葡萄草蟲图》、《梅竹寒禽图》等。
吴柄——南宋光宗绍熙年间画院待诏，工画花鸟。代表作品《竹雀图》。
张茂——杭州人，南宋光宗时（1190——1194年）隶属画院，作山水及花鸟俱精致，小景更佳。代表作品《双鸳鸯图》。李东——生卒、籍贯不详，南宋理宗时（1225——1264），经常在京师御街上出售自己得绘画作品，工画民间风俗。代表作品《雪江卖鱼图》。
陈清波——钱塘人，生卒不详，南宋理宗宝祐年间（1253——1258年）画院待诏，善山水，多作西湖图景。代表作品《湖山春晓图》。
马麟——马远之子，南宋理宗时（1225
——1264年）画院祗侯，画承家学，善画山水、人物及花鸟。代表作品《层叠冰绡图》、《静听松风图《芳春雨霁图》、《橘绿图》、《夏禹王像》等。
朱惟德——画史无传，生卒、籍贯不详。代表作品《江亭揽胜图》。
僧法常——四川人，南宋理宗、度宋时在杭州长庆寺为僧。她善画，凡山水、人物、花鸟及龙虎、猿鹤、芦雁，皆随笔点墨而成，意思简当，不费妆饰，对后世水墨写意画产生了较大影响。代表作品《猿图》、《观音图》等。
陈容——字公储，福唐（今福建省福清县）人，南宋理宗端平二年（1235年）进士，就是当时一位画龙高手。据画史记载，她画得龙，深得变化之意，泼墨成云，啜水成雾。代表作品《云龙图》、《墨龙图》等。
赵孟坚——字子固，为宋朝宗室，她善画水墨梅、竹、兰、水仙等，其作品清而不凡，秀而雅淡，就是南宋末年兼具贵族、士夫、文人三重身份得著名画家。代表作品《墨兰图》。
龚開——（1222——约1264年），字圣予，淮阴（今江苏省淮阴县）人，她画山水师二米，画人马师曹霸，尤喜作墨鬼钟馗等画。代表作品《中山出游图》。
郑思肖——（1241——1318年），生于福建连江，宋亡后，坐卧不北向。善画墨兰，写兰多露根，不写地坡，隐喻国土沦丧，有天无地，借以表现其爱国情怀。代表作品《墨兰图》。
元代画家
钱选——（1239——1301年），字舜举，霅川（今浙江湖州）人。南宋景定乡贡进士，入元后不仕，以书画终其身。山水师赵令穰，在花鸟画从工丽向清淡转变过程中，自创一体，具有很大影响。代表作品《八花图》、《花鸟图》、《浮玉山居图》、《山居图》、《秋江待渡图》等。
高克恭——（1248——1310年），字彦敬，号房山，官至大中大夫，刑部尚书。工墨竹，亦擅山水。初学米芾父子水墨画法，后取法李成、董源、巨然之长，自创一体。代表作品《春云晓霭图》、《云横秀嶺图》、《墨竹坡石图》、《秋山暮霭图》等。
赵孟頫——（1254——1322年），字子昂，号松雪道人、水晶宫道人等。吴兴（今浙江湖州）人。宋宗室，
入元后任兵部郎中、翰林学士承旨。善画山水、人物、鞍马、竹石与花鸟。其绘画有两种面貌，一为工整，一为豪放，均在笔墨技法上有较大发展，对后世得影响极大。代表作品《鹊华秋色图》、《人骑图》、《水村图》、《兰竹石图》、《红衣罗汉像》、《秋郊饮马图》、《墨竹图》、《老子像》、《双松平远图》、《幽篁戴胜图》、《古木竹石图》、《浴马图》、《洞庭东山图》等。
管道昇——字仲姬，吴兴（今浙江湖州）人，赵孟頫之妻。善画墨笔老竹。代表作品《墨竹图》。
刘贯道——字仲贤，中山（今河北定县）人。善画人物、释道、山水与花鸟。山水师郭熙，人物、花鸟等集诸家之长，为当时高手。代表作品《消夏图》。
颜辉——字秋月，今江西省人，善画释道、人物，尤善画鬼。笔法奇绝，形象生动。生卒年代不详。代表作品《李仙像》。
任仁发——（1254——1327年），字子明，号月山道人，松江（今属上海市）人。工书，善画人物、花鸟，尤善画马。代表作品《二马图》、《张果见明皇图》等。
李士行——（1282——1328年），字遵道，今北京人。善画竹石与山水。代表作品《竹石图》、《山水图》等。
黄公望——（1269——1354年），平江常熟（今属江苏）人。善画山水，继承董源、巨然画法而有所创新。多描写江南自然景物，以水墨、浅绛风格为主。与吴镇、王蒙、倪瓒并称为“元四家”。代表作品《天池石壁图》、《溪山雨意图》、《九峯雪霁图》、《富春山居图》、《富春大嶺图》、《水阁清幽图》、《丹
崖玉树图》等。
曹知白——（1272——1355年），字又元，又字贞素，号云西。华亭（今松江）人。善画山水，师李成、郭熙。晚年笔法简淡疏秀，自成一派。代表作品《寒林图》。
商琦——字德符，曹州济阴（今山东荷泽）人。善画山水、墨竹。山水师法李成，自成一家。生卒年不详。代表作品《春山图》。
王振鹏——字朋梅，永嘉（今浙江温州）人。工墨笔界画，笔法工致细密，自成一体。亦擅人物。生卒年不详。代表作品《伯牙鼓琴图》。
吴镇——（1280——1354年），字仲圭，号梅花道人，浙江嘉兴魏塘人。工诗文，善画山水、竹石。其画风对明清山水画得发展，有较大得影响。她与王蒙、黄公望、倪瓒并称为“元四家”。代表作品《渔父图》、《松泉图》、《墨梅图》、《墨竹谱》、《蘆花寒雁图》、《松石图》、《墨竹坡石图》、《枯木竹石图》等。
赵雍——（1289——？年），字仲穆，吴兴（今浙江湖州）人，赵孟頫次子。善画人马、山水与竹石，师家法。代表作品《挾弹游骑图》、《澄江寒月图》、《松溪钓艇图》等。
王淵——字若水，钱塘（今浙江杭州）人。年少时受赵孟頫指教，善画花鸟、山水，尤精水墨花鸟。山水师法郭熙，花鸟师黄筌，而有创新。生卒年不详。代表作品《竹石集禽图》、《桃竹锦鸡图》、《牡丹图》
等。
朱德润——（1294——1365年），字泽民，原籍睢阳（今河南商丘）人。工诗文、书法，善画山水，多作平远之景。代表作品《秀野轩图》、《林下鸣琴图》等。
王冕——（1287——1359年），字元章，号老村，浙江诸暨人。善画梅花、竹石。代表作品《墨梅图》。
顾安——（1289——1365年），字定之，祖籍淮东（今江苏北部），家居昆山（今属江苏）。工于行草，善画墨竹，尤喜风竹新篁，自成一家。代表作品《竹石图》、《幽篁秀石图》等。
夏永——字明远，钱塘人。善画界画，风格精细。生卒年不详。代表作品《岳阳楼图》。
张渥——字叔厚，号贞期生，淮南人。工画白描人物。生卒年不详。代表作品《雪夜访戴图》、《九歌图》、《竹西草堂图》等。
倪瓒——（1301——1374年），字元镇，无锡（今江苏）人。善画水墨山水，宗董源，兼学荆浩、关仝。作品多取材于太湖一带景色，意境简疏荒寒。她与王蒙、黄公望、吴镇并称为“元四家”。代表作品《六君子图》、《渔莊秋霁图》、《树石幽篁图》、《梧竹秀石图》、《幽涧寒松图》、《竹枝图》、《古木幽篁图》等。
王蒙——（？——1385年），字叔明，号香光居士，吴兴（今浙江湖州）人，赵孟頫外孙。工诗文书画，尤善画山水。师法董、巨，独具一格。画重山复水得繁景，喜用解索皴与渴墨点苔，她与倪瓒、黄公望、吴镇并称为“元四家”。代表作品《竹石图》、《夏山高隐图》、《青卞隐居图》、《夏日山居图》、《丹山瀛海图》、《太白山图》等。
赵元——（？——1372年），字善长，号丹林，今属山东人。善画山水，师法董源与王蒙，笔法圆秀。代表作品《树石图》。
陈选——字举善，江南人，生卒年不详。善画山水，师法董、巨，笔意又近曹知白。代表作品《岩阿琪树图》。
马琬——字文璧，号鲁纯，金陵（今南京）人，居松江。擅山水，师法董源与黄公望，亦工诗文、书法时称“三绝”。生卒年不详。代表作品《暮云诗意图》、《雪岗渡关图》等。
明代绘画
王履(公元1332~?年),字安道,号畸叟,又号抱独老人。江苏昆山人。博通群籍，精于医术，曾任秦王府医正，医学着述颇丰。能诗善画，山水法马远、夏圭，笔墨劲秀，布置茂密。洪武十六年（公元1383年）秋游华山，见大自然奇秀景色，深感绘画要脱出陈法，以自然实景为师。在其为《华山图册》所作得记、诗、序中云：“吾师心，心师目，目师华山，”充分表露了自己得艺术观。作品有《华山图册》。
徐贲（生卒年未详），字幼文，号北郭生，其先蜀（今四川）人。后自蜀迁至吴。洪武七年（公元1374年）征起，累官河南布政。山水师法董源，图染有山泽间意，林石尤濯濯可爱。小楷法钟兼虞，秀整端慎，草书雄紧跌宕，出入旭、素，无不淋漓快健。工诗，亦精墨竹。着有〈北郭集〉。作品有〈快雪时晴图卷〉，〈秋林草亭图轴〉。
王绂（公元1362~1416年），一名芾，字孟端，号友石，江苏无锡人，曾隐居九龙（今惠山），自号九龙山人。洪武时生员，永乐初以善画被提拔，供事文渊阁，官中书舍人。以墨竹名天下，笔致纵横落，能于遒劲中见姿媚，得文同、古代著名画家吴镇遗法。山水多学王蒙，风格苍郁，平远之景则近倪瓒。能诗，着有《书画传习录》、《友石山房集》。作品有《乔柯竹石图轴》、《隐居图轴》、《北京八景图卷》、《湖山书屋图卷》、《竹鹤双清图轴》(与边景昭合作）。
边景昭（生卒年未详），陇西（今甘肃）人，永乐（1403~1424）间召至京师授武英殿待诏。至宣德（1426~1435年）间仍供事内殿。善绘事，尤精于花鸟，师南宋画院体格。花之娇笑，鸟之飞鸣，叶之正反，色之蕴籍，不但勾勒有笔，其用墨无不合宜。其设色沉着而妍丽，一图之中能描绘多种禽鸟，飞鸣夕栖跃于花木竹石间，饶有生趣。为明代早期花鸟画之高手。作品有《双鹤图轴》、《春禽花木图轴》。
李在（公元？年~1431年），字以政，福建莆田人。宣德时与戴进等同以善画进入宫廷，官直仁智殿待诏，日本画僧雪舟，曾与她切磋画研。工山水，细润处近郭熙，豪放处宗马远、夏圭，笔气生动，得苍劲之意。善画人物，〈画史绘要〉谓“自戴进以下，一人而已。”作品有《阔渚晴峰图轴》、《米氏云山图（册页）》、《萱花图（册页）》、《归去来兮图卷之三—无心以出岫》。
夏芷（生卒年未详），字庭芳，一作廷芳，浙江杭州人。善山水从戴进，笔力逼其师。但用意模仿而少风韵。约生活于宣德时期，不幸早卒。作品有《归去来兮图卷之四—或棹孤舟》。
戴进（公元1388~1462年），字文进，好静庵，又号玉泉山人，浙江杭州人。宣德间（1426~1435年）官直仁殿待诏，绘画临摹精博，得唐宋之家之妙，故道释、人物、山水、花果、翎毛、走兽等，无所不工。山水师马远、夏圭，并取法郭熙、李唐，俱遒劲苍润；人物佛像能变通用笔，顿挫有力；所作葡萄配以勾勒竹、蟹爪草，别具格调。画在明中叶影响较大，就是“浙派”得创始人。作品有《蜀葵蛱蝶图轴》、《仿燕文贵山水轴》、《雪景山水图轴》、《溪堂诗思图轴》、《达摩六代祖师像卷》。
夏昶（公元1388~1470），字仲昭，号自在居士、玉峰，江苏昆山人。原姓朱，名昶。永乐十三年（1415年）举进士，正统中官至太常寺少卿。为官四十余年，天顺元年（1457年）去职还乡，以书画自娱而终其身。善墨竹，师承王绂而稍变化，烟姿雨色，苍润洒落，偃仰浓疏，动合矩度，时推第一而名弛域外，有“夏卿一个竹，西凉十锭金”誉称。亦工楷书。作品有〈一窗春雨图轴〉，〈凤池春意图轴〉，〈戛玉秋声图轴〉。
谢环（生卒年未详），字廷循，永嘉（今浙江温州）人。后以字行，知学问，喜赋诗。宣德年间征入画院，大被赏遇，授锦衣卫千户，后又升指挥。善画山水，师从荆浩、关仝、米芾，洪武时已有盛名。作品有〈云山小景图（册页）〉，〈杏园雅集图卷〉。
谢缙（生卒年未详），字孔昭，别号兰庭生，亦称深翠道人。江苏苏州人。师从王蒙、赵原，千岩万壑，愈出愈奇。工诗，有〈兰亭集〉。作品有〈云阳早行图轴〉，〈潭北草堂图轴〉。
陈录（生卒年未详），字宪章，以字行，号如隐居士，会嵇（今浙江绍兴）人。善墨梅、松、竹、兰，笔意儒雅，与王谦齐名。笔力实过之。正统十一年（1446年）当作〈墨梅图〉。作品有〈烟笼玉树图轴〉，〈推篷春意图轴〉，〈画室清影图〉。
王谦（生卒年未详），字牧之，号冰壶道人，浙江杭州人。作梅花清奇可爱，落笔雄逸，有苍龙出岫之势。约活动于永乐至正德年间。作品有〈墨梅图轴〉。
何澄（生卒年未详），明永乐、正统年间人，字彦泽，号竹鹤老人，江苏江阴人。明永乐（1403年）举于乡。山水宗米芾，烟云满纸，用墨亦佳。飞洒缣缃，神韵生动，不减巨然、房山，然未脱去浙派习气，间作梧竹蒲石尤佳。作品有〈云山墨戏图〉。
颜宗（公元1393~？年），字学渊，南海（今广州）人。永乐二十一年（1423年）举人，出任福建邵武知县。景泰年间升迁兵部车驾司主事，以后为兵曹转员外郎。善绘事，山水、人物、虫鱼、鸟兽无所不精。山水初师黄子久，苍劲有法；后宗李成、郭熙，具宋人山水之风范。当时着名画家林良曾有“颜老天趣不可及也”之赞语。作品有〈湖山平远图卷〉。
孙隆（生卒年未详），字从吉，又字廷振，号都痴，武进（今江苏常州）人。宣德间入直内廷，官至侍御。画翎毛草虫，全以彩色渲染，融合徐熙得落墨画以及赵昌得没骨法而有所发展，生动鲜活，自成一家。其写意花鸟画得成就以及没骨技法，对后世得写意花鸟影响很大。作品有《芙蓉游鹅图轴》，《花鸟草虫图册》。
周文靖（生卒年未详），福建莆田人。宣德间，以阴阳训术征，直仁智殿。善画山水，学夏圭、吴镇，堪配谢环。苍润精密，笔力古健，酝酿墨色，各臻奇妙。人物、花卉、竹石、翎毛、楼阁、牛马之类，咸有高致。作品有《古木寒鸦图轴》。
杜琼（公元1396~1474年），字用嘉，号东原耕者、鹿冠道人，江苏苏州人。经学渊博，善诗文，山水远学董源，近法王蒙，多用干笔皴擦，淡墨烘染，风格秀拔遒丽，开吴门派得先声。着有《东原集》，《纪善录》，《耕余杂录》。作品有《南村别墅图册》，〈报德英花图卷〉。
刘珏（公元1410~1472年），字廷美，号完庵，江苏苏州人。正统三年（1438年）举人，授刑部主事，官山西按察司佥事。能诗，善书画，山水师法吴镇、王蒙，风格苍郁，所绘得烟岚草树，绵渺幽深，颇有董、巨余意。着有〈完庵集〉。作品有〈临梅道人夏云欲雨图轴〉。
朱瞻基（公元1399~1435），朱元璋得曾孙，建元宣德，在位十年（1425~~1435年），庙号宣宗。自号长春真人。雅尚翰墨，书法出沈花亭兄弟而能于圆熟之外，以遒劲出之。尤其擅长绘画，山水、人物、花鸟、走兽、草虫无不臻妙。常作图画赠重臣，上书年月及受赐人姓名，钤“广运之宝”、“武英殿宝”及“雍熙世人”等印章。作品有〈武侯高卧图卷〉，〈莲蒲松荫图卷〉，〈苦瓜鼠图卷〉。
沈贞（公元1400~1482年后），字南齐，号陶然道人，又号陶庵，江苏苏州人。工唐律及古文辞。善绘事，山水师法董源、杜琼，并吸收了黄公望得风范。成化十八年（1482年）年八十三，尚为沈周题秋林曳杖图。卒年不详。作品有〈竹炉山房图轴〉，〈秋林观瀑图轴〉。
商喜（生卒年未详），字惟吉，濮阳（今河兰濮阳）人，一作会嵇人。宣宗朝（1426~1435年）授锦衣卫指挥。画虎得其勇猛之势。山水、人物、花木、翎毛全摹宋人笔意，无不臻妙，为明初人所重。作品有〈关羽擒将图轴〉。
姚绶（公元1422~1495年），字公绶，号丹丘，又号谷庵、云东逸史，浙江嘉兴人。天顺八年（1464年）举进士，授监察御史，官江西永宁知府。工书画，兼能诗，山水师法吴镇，也取法赵孟俯、王蒙，好作沙坳水曲影色，墨色苍润，间写竹石，笔致潇洒。着有〈谷庵集〉三十卷，后仅存集选十卷。作品有〈竹石图轴〉，〈秋江渔隐图轴〉，〈枯枝鸣鸠图卷〉。
缭辅（生卒年未详），约为明宣德时人。江苏苏州人。官武英殿锦衣镇抚。善画水藻游鱼，作风写实，匀染细腻，承袭黄荃工整妍丽一派。作品有〈鱼藻图轴〉。
计盛（生卒年未详），明宣德时期直文花殿画士。擅画人物。作品有〈货郎图轴〉。
安正文，生平画史无记载。据传世作品考，为明宫廷画家授直正智殿锦衣千户，善画山水、人物，尤长界画，宗法宋人笔意。作品有〈岳阳楼图轴〉，〈黄鹤楼图轴〉。
林良（约1416~1480年），字以善，南海（今广州）人。天顺中供奉内廷，官工部营缮所丞，入直仁智殿，改任锦衣卫指挥。擅画花果、翎毛，着色简淡，备见精巧。尤喜作水墨禽鸟、树石，继承南宋院体画派放纵简括得笔法，笔势遒劲飞动，有类草书，墨色灵活。就是明代院体花鸟画得代表画家，也就是明代水墨写意画派得开创者。作品有〈松鹤图轴〉，〈山茶白羽图轴〉，〈〈芦雁图轴〉，〈雪景双雉图轴〉，〈苍鹰图轴〉，〈秋林聚禽图轴〉。
吕纪（公元1477~？年），字廷振，号乐愚，浙江宁波人。弘治中为宫廷画家，官锦衣卫指挥。擅画花鸟，近学边景昭，远学南宋画院体格，多回凤凰、鹤、孔雀、鸳鸯之类，工笔得勾勒与水墨写意俱能，并善于结合两体，发展了花鸟画得表现形式，所作笔墨流动，设色鲜丽；泉石布景，也点染得宜。亦写山水、人物。就是明代与边景昭、林良齐名得院体花鸟画得代表画家。作品有〈狮头鹅图轴〉，〈三思图轴〉，〈〈榴花双莺图轴〉，〈梅茶雉雀图轴〉，〈梅花双鹤图轴〉，〈鹰雀图轴〉，〈鹰雀图轴残荷鹰鹭图轴〉，〈南极老人图轴〉。
刘俊（生卒年未详），字廷伟，善画山水，入能品，人物也佳。官锦衣都指挥，为宫廷画家。作品有〈刘海戏蟾图轴〉，〈雪夜访普图轴〉古代著名画家
徐端本（公元1438~？年），后改姓名史忠。字廷直，号痴翁、痴仙、痴痴道人，江苏南京人。绘画风格近似方从义，笔致潇洒，墨气苍郁，有“云竹水涌之妙”。兼善人物、花卉、竹石，笔墨亦纵放酣畅。作品有〈杂画册〉。
陶成（生卒年未详），字孟学，，号雪湖仙人，宝应（今江苏宝应）人。成化七年（1471年）举人。生性疏狂，多才艺，诗文古朴。书善四体，善画花鸟人物，山水多用青绿，浓丽蔚拔，喜作勾勒，竹兔与鹤鹿均妙，随意画山水、花鸟、人物，都非常接近南宋人。芙蓉称为神品，为世人所珍藏。作品有〈云中赠别图卷〉，〈蟾宫月兔图轴〉。
吴伟（公元459~1508年），字士英，号鲁夫，更字次翁，号小仟，湖北武昌人。幼孤贫，流落常熟为人收养，自弄笔墨习画山水人物。成化间为宫廷作画，官仁智殿待诏。弘治时又征入宫廷，授锦衣卫百户，赐“画状元”印。人物学吴道子，取法南宋画院体格，笔势奔放。早年作白描，则以秀劲见长，兼能写真。并善画山水，山水取景多片石一树，落笔健壮，近学戴进，远学马远、夏圭而较放纵。就是明代中叶继戴进后“浙派”得健将，从学者颇多，人称“江夏派”。
作品有〈歌舞图轴〉，〈灞桥风雪图轴〉，〈渔夫图轴〉，〈仿李公麟洗兵图轴〉，〈长江万里图卷〉，〈渔乐图轴〉。
郭诩（公元1456~约1529年），字仁弘，号清狂，江西泰与人。专力于书
画，多游名山。弘治中征入京师，授锦衣官，固辞不就。善画写意人物，信手点抹，笔势飞动，尤其擅长杂画小品，笔墨简括，用没骨法画花鸟，颇有生趣。作品有〈杂画册〉，〈人物仕女图卷〉。
杜堇（生卒年未详），字惧男，有古狂、青霞亭长等号丹徒（今江苏镇江）人。成化中试进士不第，绝意进取。工诗文，通六书，善绘事，取法南宋院体，最工人物，笔伐细劲畅利，当时被推为白描高手，又能作飞白体。亦善山水、花卉、鸟兽、界画楼台，严整有法。作品有《邵雍像轴》，《题竹图轴》，〈绿蕉当暑
图轴〉，〈九歌图卷〉，〈古贤诗意图卷〉。
张路（公元1464~1538），字天驰，号平山，河南开封人。太学生，未入仕途，游情于绘画创作。人物师法吴伟，笔势狂放而草率。山水兼学戴进，风格趋于粗豪。也能画鸟兽花卉。作品有〈骑驴图轴〉，〈吹箫女仙图轴〉，〈望月图轴〉，〈苍鹰攫兔图轴〉，〈溪山泛艇图轴〉。朱端（生卒年未详），字克正，号一樵，浙江海盐人。正德年间以画化直仁
智殿，授指挥俸，宫廷赐一樵图书，送号一樵。画山水师法马远，人物学盛懋，花鸟效仿吕纪，墨竹师夏昶，亦擅长书法。作品有〈烟江晚眺图轴〉，〈竹石图轴〉。
王谔（生卒年未详）字廷直，浙江奉化人。弘治初年以绘事供事仁智殿。喜欢马远得画，其画树石多有烟霭之态，势如泼墨。正德初年官至锦衣千户，后来回乡，家居至八十多岁。作品有〈月下吹箫图轴〉，〈寒山图轴〉。
汪肇（生卒年未详），字德初，号海云，安徽休宁人。擅长绘画，山水、人物，出入于吴伟、戴进，但多草率之笔。尤长于翎毛，豪放不羁，自谓其笔意飘若海云。因此自号海云。也擅书法。约活动于明成化至嘉靖年间。作品有〈起蛟
图轴〉，〈柳禽白鹇图轴〉，〈芦雁图轴〉。
蒋嵩（生卒年未详），号三松、徂来山人，金陵（今南京）人。画山水、人物师法吴伟，用焦墨枯笔，行笔粗放。画金陵山水，落笔能臻化境，人谓“非三松之似山水，而山水之似三松也”。与张复阳、张路、钟钦礼同属浙派后期画家。作品有〈携琴瞧山图轴〉，〈渔舟读书图轴〉，〈无尽溪山图轴〉。
万邦治，生平画史无记载。据传世作品考，字石泉，善画人物，其笔墨明显受到浙派影响，具有吴伟笔意。作品有〈秋林觅句图轴〉，〈醉饮图卷〉。
沈周（公元1427~1509年），字启南，号石田。又号白石翁，长洲（今江苏吴县）人。不应科举，博览群书。书学黄庭坚，诗学白居易、苏轼、陆游。山水初承家法，兼师杜琼、赵同鲁，后取法董源、巨然、李成。中年以黄公望为宗，晚年醉心于吴镇，于广收博取中自拓新意。四十岁前多画小幅，后拓为大幅，笔墨坚实豪放，形成沉着厚实得风貌。，画以意境趣味为重。亦着作细笔，于谨密中仍具浑沦之势，人称“细沈”。取景多江南山川与园林景物。兼工花卉鸟兽，重写生，擅用重墨浅色，别有风韵；也画人物，为吴门派得宗师。与唐寅、文征明、仇英合称“明四家”。着有《客座新闻》、《石田集》等。作品有〈仿戴进谢太传游东山图轴〉，〈庐山高图轴〉，〈云际停舟图轴〉，〈仿董巨山水图轴〉，〈枯树八哥图轴〉，〈辛夷墨菜图卷〉，〈报德英花图卷之二〉，〈岸波图卷〉，〈盆菊幽赏图卷〉，〈溪客话图轴〉，〈两江名胜图册〉，〈东庄图册〉。
周臣（生卒年未详），字舜卿，号东村，江苏苏州人。山水学陈暹，摹李、郭、马、夏，用笔纯熟，就是院体中一高手。兼工人物，古貌奇姿，绵密萧散，各极意态。曾以画法教授唐寅，后来唐寅得画出名之后，懒于应酬，就请周臣代笔，一般人难以分辨。作品有〈怡竹图轴〉，〈桃花源图轴〉，〈春山游骑图轴〉，〈雪村访友图轴〉，〈柴门送客图轴〉，〈寒鸦夜月图（册页）〉。
唐寅（公元1470~1523年），字伯虎，一字子畏，号六如居士，江苏苏州人。弘治十一年（1498年）解元，会试时因科场舞弊案牵连而被革黜。后游名山大川，致力于绘画，以卖画为生。才情杰出,文章诗句书画样样精到，自刻有“江南风流第一才子”印。少时与张灵相善，学画于周臣，后结交沈周、文征明、祝允明、徐祯卿等切磋文艺。山水师法李唐、刘松年兼及宋元诸大家，融会运用，或细润秀雅，或苍劲活泼。兼工人物，尤擅表现婀娜娉婷得仕女，灵活干净。为明代“院体派”及“吴派”得健将。着有《六如居士全集》。作品有〈湖山一览图轴〉，〈渡头帘影图轴〉，〈临韩熙载夜宴图卷〉，〈孟蜀宫妓图轴〉，〈梅花图轴〉，〈灌木丛筱图轴〉，《步溪图轴》，《虚阁晚凉图轴》。
文征明（公元1470~1559年），字征明，以字行，更字征仲，号衡山居士，江苏苏州人。少时学文于吴宽，学书法于李应祯，学画于沈周，又与祝允明、唐寅、徐祯卿相切磋，人称“吴中四才子”。五十四岁以岁贡生荐试吏部，任翰林院古代著名画家待诏，三年辞归。工行草书，有智永笔意；大字仿黄庭坚，尤精小楷，亦能隶书。擅话闪烁会，师法宋、元，多写江南湖山庭园与文人生活，构图平稳，笔墨苍润秀雅。早年所作多细谨，中年较粗放，晚年粗细兼备。亦善花卉、兰竹、人物。名重当代，学生甚多，形成“吴门派”。为“明四家”之一。亦能诗，宗白居易、苏轼，有〈甫田集〉。作品有〈湘君湘夫人图轴〉，〈万壑争流图轴〉，〈霜柯竹石图轴〉，〈临溪幽赏图轴〉，〈秋花图轴〉，〈江南春图卷〉，〈石湖图卷〉，〈浒溪草堂图卷〉，〈石湖清胜图卷〉。
仇英（约公元1482~1559年），字十父，号十洲，江苏太仓人，居苏州。出身工匠，后从周臣学画，为文征明所称誉，从而知名于时，以卖画为生。擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用不同得笔法表现不同得对象，或圆转流利，或劲利有力，都很精工妍丽，有“周肪复起，亦未能过”之评。山水多学赵伯驹、刘松年，青绿之作，细润而风骨劲峭；亦善花鸟。晚年客于收藏家项元汴处，摹仿历代名画，落笔乱真。后人把她与沈周、文征明、唐寅并称“明四家”。作品有〈松溪论画图轴〉，〈柳下眠琴图轴〉，〈桃村草堂图轴〉，〈桃源仙境图轴〉，〈双勾兰花图（册页）〉，〈修竹仕女图轴〉，〈临萧照瑞应图卷〉，〈人物故事图册〉。
孙艾（生卒年未详），字世节，自号西川翁，江苏常熟人。学诗于沈周，工绘事。山水师法黄公望、王蒙；花卉学钱选，得元人天机流动之妙。作品有〈蚕桑图轴〉，〈木棉图轴〉。
张灵（生卒年未详），字孟晋，江苏苏州人。为郡诸生。与唐寅为邻居，志气相投。善画人物，形色清真，无卑庸之气，间得山水，竹石花鸟俱佳。作品有〈秋林高士图轴〉，〈招仙图卷〉。
徐霖（生卒年未详），字子仁，号九峰道人，江苏苏州人，家住南京。九岁作大书，操笔成体，正书出入欧、颜，后来转师赵孟俯，笔力遒劲。旁及篆刻，印文章法，善画山水、花卉、松竹、蕉石，皆奕奕有致。约活动于明成化至嘉靖年间。作品有〈菊石野兔图轴〉，〈花卉泉石图卷〉。
陈淳（公元1483~1544年），字道复，号白阳山人，江苏苏州人。少时以元人为法，深受水墨写意得影响。及长，学画于文征明。其写生画，花半叶，有疏斜历乱之致。亦画山水，学米友仁、高克恭而笔墨更为放纵，与徐渭齐名，并称“青藤白阳”，为明代文人画中写意花鸟画得代表。作品有〈百花图卷〉，〈罨华
山图卷〉，〈竹石菊花图轴〉，〈花卉册之一〉，〈花卉册之二〉，〈萱茂栀香图轴〉，〈紫薇村图（册页）〉，〈金蕉图卷〉。
谢时臣（公元1487~1567年），字思忠，号樗仙，江苏苏州人。山水师法沈周，得其意而稍变，笔势豪放，设色浅淡。凡长卷巨幛，出笔纵横自如，颇具魄力，风格介于“吴派”与“浙派”之间。
人物近学吴伟，远宗李公麟，线条劲细潇洒。作品有〈溪山秋晚图轴〉，〈仿黄鹤山樵山水图轴〉，〈策杖寻幽图轴〉，〈虎阜春晴图轴〉，〈武当南岩霁雪图轴〉，〈太行晴雪图轴〉
居节（生卒年未详），字士贞，号商谷、西昌逸士，江苏苏州人。少从文征明游，书、画为入室弟子。山水画法简远，有宋人之风。着有〈牧豕集〉。约活动于明嘉靖至万历时期。作品有〈潮满春江图轴〉，〈万松小筑图轴〉，〈松荫观瀑图轴〉。
王问（公元1497~1576年），字子裕，学者称为仲山先生，江苏无锡人。嘉靖十七年（1538年）进士，授户部主事、广东按察佥事，未赴任。擅长诗文书画，绘画能扫弃纤弱之习，点染山水、人物、花鸟，别开蹊径，风格苍老，论者谓“格近南宋，不入吴派”。作品有〈孤屿秋色图轴〉，〈雪景山水图轴〉
陆治（公元1496~1576年），字叔平，居太湖包山。曾从祝允明、文征明学书画。山水用焦墨皴擦。花鸟工笔写意俱有生趣，点笔秀丽。敷色研，能得黄筌意遗而兼有徐熙风格，与水墨简笔得得陈淳，勾花点叶得周之冕，同为明代中后期花鸟画三大家。有〈包山遗稿〉传世。作品有〈竹泉试茗图轴〉，〈三峰春色图轴〉，〈花卉图册〉，〈幽居乐事图册〉，〈元夜宴集图卷〉。
文彭（公元1498~~1573年），字寿承，号三桥，别号渔阳子，江苏苏州人。文征明得长子。授秀水训导，官至国子监博士。能诗，工书画篆刻。善写墨竹，老笔纵横，直逼文同。亦工山水，墨气苍郁，取法于宋元间，有〈博士集〉。作品有〈墨竹图轴〉，〈兰花图轴〉。
文嘉（公元1501~1583年），字休承，号文水，江苏苏州人。文征明得次子。官至与州学正。工小楷，继承家学。山水笔法得倪瓒清脱之意，间仿王蒙皴染，亦颇秀润。兼能花卉。好作诗，精于鉴别古书画，着有〈钤山堂书画记〉。作品
有〈石湖小景图轴〉，〈夏山高隐图轴〉，〈设色山水图轴〉，〈山水花卉图册〉，〈曲水园图卷〉。
王榖祥（公元1501~1568年），字禄之，号酉室，江苏苏州人。累世名医，嘉靖八年（1529年）进士，官至吏部员外郎。善作古文词。擅绘花卉，重写生，笔墨渲染合度，体格精研。作品有〈花卉图册〉，〈桂石图轴〉。
文伯仁（公元1502~1575年），字德承，号五峰、葆生、摄山老农，江苏苏州人。文征明得侄子。能诗，山水宗王蒙，兼学三赵（赵令穰、赵伯驹、赵孟俯）而又不失家传，笔力清劲，布景奇兀，岩峦郁密。亦善人物。作品有〈溪山仙馆图轴〉，〈青山白云图轴〉，〈松风高士图轴〉，〈太湖图轴〉，〈秋山游览图轴〉。
鲁治（生卒年未详），号岐云，江苏苏州人。善画花卉、翎毛，笔墨潇洒脱俗，活泼生趣，设色天然，饶有风韵。作品有〈百花图卷〉。
钱谷（公元1508~1578年），字叔宝，号磬室，江苏苏州人。好读书，曾手抄稀有书籍，跟从文征明学习诗文书画。山水笔墨疏朗稳健，也能画人物、兰竹，风格较平实。编有〈续吴都文粹〉等。作品有〈雪山策骞图轴〉，〈虎丘前山图轴〉，〈董姬像（册页）〉，〈晴雪长松图轴〉。古代著名画家
陈栝（生卒年未详），字子正，号沱江，江苏苏州人。陈淳得儿子。善画花卉，笔似其父。嘉靖二十六年（1547年）作〈海棠图〉，二十八年作〈湖山明丽图〉，三十二年（1553年）作〈墨笔花鸟图卷〉，由此可知其生活年代。作品有〈为肯山作山水图轴〉，〈花石图轴〉。
周天球（公元1514~1595年），字公瑕，号幼海、六止生，江苏苏州人。曾跟从文征明学习书法，以诗文书画而出名善画兰草，喜用淡墨，得郑思肖得风格。作品有〈丛兰竹石图卷〉，〈墨兰图轴〉。
陆师道（公元1517~1580年），字子传，号元洲，更号五湖，江苏苏州人。嘉靖十七年（1538年）进士，授工部主事，官至尚书少卿。为文征明得弟子，工诗文书画。山水风格淡远者类似倪瓒，而秀丽者近似赵孟俯。有〈五湖集〉、〈左史子汉镌〉。作品有〈乔柯翠林图轴〉，〈溪山图轴〉。
蒋干（公元1525~1604年），字子健，号虹桥居士，江苏南京人。蒋嵩得儿子，隐居苏州得虹桥。善山水，清拔古雅，超过其父。作品有〈临流图轴〉，〈抱琴独坐图轴〉。
尤求（生卒年未详），字子求，号凤山，江苏苏州人，移居太仓。工写山水，兼人物，学刘松年、钱舜举，又善仕女画，继仇英以名世。约活动于明嘉靖至万历年间。作品有〈人物山水册〉，〈红拂图轴〉。
徐渭（公元1521~1593年），文学家。初字文清，改字文长，号天池山人、青藤道士，或暑田水月，浙江绍兴人。善诗文，工书法，行草纵逸飞动。擅长绘画，特长花鸟，用笔放纵，水墨淋漓，有所创造，与陈道复并称“青藤、白阳”。对后来大写意花卉画很有影响。有戏曲论着〈南词叙录〉、杂剧〈四声猿〉，诗文〈徐文长全集〉、〈徐文长佚稿〉、〈徐文长佚草〉等。作品有〈墨葡萄图轴〉，〈菊竹图卷〉，〈山水花卉人物图册〉，〈杂花图卷〉。
孙克仁（公元1532~1611年），字允执，号雪居，上海松江人。能诗善画，擅绘没骨花卉，近学沈周、陆治，远学徐熙、易元吉，笔墨简练淡雅，得野逸之趣，兼工兰竹、山水，亦作佛道像。作品有〈雨景山水图轴〉，〈玉堂芝兰图轴〉，〈菊石文篁图轴〉。
钱贡（生卒年未详），字禹方，号沧州，江苏苏州人。山水不很高雅，而位置可观。善画人物，间仿文、唐家，却能逼真。约活动于明万历年间。作品有《岁寒图轴》，《坐瞧云起图轴》。
王中立（生卒年未详），字振之，吴县（今江苏苏州）人。善花鸟，笔力老劲。作品有《花鸟图卷》。
张复（公元1546~1631年），字符春，号芩石，江苏太仓人。少时跟从钱谷学习山水，并广泛观摩宋元诸名家，后来自用其法，层峦迭嶂，掩映向背，俱有条理。人物以沈周为宗而变其意，渐近文征明、唐寅得风格。为吴门派画家之一。作品有《雨过芝田图轴》。
陈裸（公元1563~约1639年），初名瓒，字叔裸，后去掉“叔”字，号道樗、白市，吴县（今江苏苏州）人，一作云间（今上海市松江）人。善画山水，远宗赵伯驹、赵孟俯诸家，近师文征明。摹古人笔法逼真，能工书。晚年居虎丘，以吟咏自娱。作品有《石粱飞瀑图轴》，《秋山高隐图轴》。
文从简（公元1574~1648年），字彦可，号枕烟老人，江苏苏州人。文征明得曾孙。善书画，得家传。山水学王蒙、倪瓒，喜欢用枯笔皴斫，笔墨工细，构图平实，较少变化。作品有《长林徙倚图（册页）》，《郑州景物图轴》。
文雏（公元1595~1634年），明末女画家。字端容，长洲（今江苏吴县）人。文征明得玄孙女，文从简得女儿，嫁给同乡赵均。善画花卉草虫，勾勒精细，染色鲜妍，信笔拈来，皆能得性情。亦写松石，兼工仕女。作品有《萱石图轴》，《写生花蝶图卷》。
宋旭（公元1525~约1606年），字初阳，号石门，僧名祖玄，又号天池发僧、景西居士，浙江嘉兴人。与华亭顾正谊友善，相互影响，为华亭派中自有创意者。山水之外，兼长人物，曾于白雀寺画壁，闻名遐迩。善画巨幅大幛，颇有
气势。用笔慎严，多丘壑，有巧趣，比较写实。作品有《山书图轴》，《万山秋色图轴》，《雪居图轴》，《武陵山水图卷》，《达摩面壁图轴》。
董其昌（公元1555~1636年）字玄宰，号思白、思翁、香光居士，上海松江人。官礼部尚书，谥文敏。擅长山水画，画论上讲究“士气”，把古代山水画家比喻佛教宗派，划分为“南北宗”，并推崇“南宗”为文人画正脉，形成崇“南”贬“北”得偏见，此说蔓延晚明以后得画坛。但她也说过“读万卷书，行万里路”，对后来得论画有积极得影响。着有〈容台集〉、〈容台别集〉、〈画禅室随笔〉、〈画旨〉、〈画眼〉等。作品有《林与靖诗意图轴》，〈秋兴八景图册〉，〈书画合壁金笺册〉，〈山水小景八幅册〉，〈松溪幽胜图轴〉。
陈继儒（公元1558~163年），字仲醇，号眉公、糜公，上海松江人。长于诗文词翰，工书法，善画山水，学董其昌，
格调空远清逸。亦画梅竹，以水墨写梅花，点染精妙。为云间派得画家。着有《眉公全集》，〈书画史〉、〈书画金汤〉、〈妮古录〉等。作品有〈云山幽趣图轴〉，〈亭阜木叶图轴〉，〈墨梅图册〉。
程嘉燧（公元1565~1643年），明代诗人、画家。字孟阳，号松圆老人、偈古代著名画家庵，晚年皈依佛教，释名海能，安徽休宁人，居上海嘉定。诗与画为钱谦意推重。山水学倪瓒、黄公望，笔墨细精，风格恬淡。兼画花卉。与董其昌等人合称“画中九友”，又与李流芳等人合称“嘉定四先生”。着有《松圆浪淘集》、《偈庵集》、《破山与福寺志》。作品有《孤松高士图轴》，《仿吴镇高逸图轴》。
赵左（公元十六~十七世纪），字文度，上海松江人。善画山水，受业于宋旭，宗董源，兼学黄公望、倪瓒，画云山以己意出之，有似米（芾）非米着急妙，善用干笔焦墨，长于烘染。曾为董其昌代笔。就是松江派得画家之一。作品有〈山居闲眺图轴〉，〈仿王蒙山水图轴〉，〈溪山清远图轴〉。
沈士充（公元十六~十七世纪），字子居，上海松江人。善画山水，出于宋懋晋之门，亦学赵左，得两家法。笔法松秀，墨色花淳，皴得淹润之窍，山头少突兀之势，清蔚苍古，格韵并胜。松江画派中她得其正传，并常为董其昌代笔。作品有〈秋林读书图轴〉，〈山水图册〉。
顾正谊（公元十六~十七世纪），字仲方，号亭林，上海松江人。万历中以太学生官中书舍人。画宗黄公望，山水多作方顶，层峦迭嶂，少着林树，自然深秀，就是华亭派。能诗，有〈兰雪齐稿〉行世。作品有〈仿黄公望天池石壁图卷〉，〈山水图卷〉。
杨文骢（公元1597~1646年），明末画家。字龙友，贵州人，居南京。万历四十七年（1619年）举人，博学好古。善画山水，为“画中九友”之一。所作得台荡等图，有宋人之骨力。受董其昌影响，近黄公望、倪瓒得格调。亦工书法、诗文，有〈山水集〉、〈洵美堂诗集〉。作品有〈枯木竹石图轴〉，〈仿吴镇山水图轴〉。
归昌世（公元1574~1645年）字文休，号假庵，江苏昆山人。崇祯末年以待诏征，不应。工诗词、古文辞，善书画篆刻。擅写兰竹，笔墨松沉着，神趣横溢，在青藤白阳间。亦工山水，取法倪瓒、黄公望。着有〈假庵集〉。作品有〈墨竹图卷〉。
邵弥（约公元1592~1642年），字僧弥，号瓜畴、芬陀居士，江苏吴县人。性迂癖，不与俗。擅长画山水，远学荆浩、关仝，近取法元人，略参马远、夏圭笔意。笔墨简括，取景萧疏，
“
清瘦枯逸，闲情冷致”得风格，一如其人。间作翎毛，亦具生趣。能诗与书法。作品有〈仿古山水图册〉，〈高松远涧图轴〉。
项元汴（公元1525~1590年），字子京，号墨林，浙江嘉兴人。国子生，家资富饶，法书名画储藏丰厚，熏习已久，无师自通。山水学黄公望，尤醉心于倪瓒，画风温淳疏秀，墨竹梅兰天真淡雅，为吴派画家之一。作品有〈双树楼阁图轴〉，〈桂枝香园图轴〉。
周之冕（公元十六世纪），字服卿，号少谷，江苏苏州人。善画花鸟，常观察所养飞禽动态；花卉多用钩花点叶法，设色鲜雅。写意花鸟，最有神韵。论者以其能采陈道复、陆治之长，为万历间花鸟画能手。作品有〈芙蓉凫鸭图轴〉，〈梅花野雉图轴〉，〈竹石家鸡图轴〉，〈杏花锦鸡图轴〉。
王维烈（公元十六~十七世纪），字无竟，江苏苏州人。游周之冕之门。工绘画，尤善花卉、翎毛。花鸟在周之冕之下。作品有〈猫石图轴〉。
李永昌（公元十七世纪），字周生，安徽休宁人。善书，与董其昌齐名。工山水，仿元人，为汪之端之师，
新安派得先锋。作品有〈松石图轴〉，〈山水图轴〉。
王綦（公元十六~十七世纪初），字履若，一字履石，江苏苏州人。人物、树石、花鸟，略写形似，不拘于画法。作品有〈秋景山水图轴〉。李士达（公元十六~十七世纪初），字通甫，号仰槐，江苏苏州人。万历二年（1574年）进士，长于人物，兼写山水，故名于世。其对画讲究五美——苍、逸、奇、远、韵；反对五恶——嫩、板、刻、生、痴，被评为深得画理。作品有〈三驼图轴〉、〈西园雅集图卷〉、〈仟山楼阁图轴〉。
马守贞（公元1548~1604年），明代女画家。一作守贞，小字玄儿，又字月娇，号湘兰，江苏南京人。曾为秦淮歌妓。
善画兰竹，论者为其兰仿赵孟坚，竹法管道升，笔墨萧洒恬雅，饶有风致。能诗善书。作品有〈花卉图卷（部分）〉，〈竹兰石图卷〉，〈兰竹图轴〉。
项德新（约1563~？年），字复初，为项元汴得第三子。工山水，得荆关法，尤善写生。作品有〈绝壑秋林图轴〉，〈桐荫寄傲图轴〉，〈仿王孟端竹石图轴〉。
吴彬（公元十六~十七世纪初），字文中，又字文仲，自称枝庵发僧，福建莆田人，居金陵。万历间以能画被授为中书舍人，历工部主事。工山水，布置绝不摹古，佛像人物形状奇怪，迥别前人，自立门户。作品有〈山荫道上图卷〉，〈达摩像图轴〉。
丁云鹏（公元547~1628年），字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。善画人物、佛像。得吴道子法，白描学李公麟，设色学钱选，以精工见长。兼工山水，取法文征明。亦善花卉。能诗。曾为名墨工程君房、方于鲁画墨模，《程氏墨苑》、《方氏墨谱》，大半出其手笔。作品有《观音图轴》，《六祖像图轴》，〈秋景山水图轴〉，〈秋山远眺图轴〉。
魏之璜（公元1568~约1646年），字考叔，江苏上元（今南京市）人。尧臣之子，出身孤贫，卖画糊口。善书，山水学宋人，花卉学王若水，画时袭粉本，岩壑树石富于变化，作品均无相同。晚年多用浓墨，风格苍劲。得天然之趣。间作佛像。能为诗，清迥绝俗，诗名为画所掩。作品有〈兰竹图卷〉，〈山村图轴〉。
张宏（公元1580~1668年后），字君度，号鹤涧，江苏苏州人。善画山水，重写生，师沈周，笔意古拙，墨法滋润。兼工人物，用笔疏朗。作品〈西山爽气图卷〉，〈青绿山水图轴〉。
米万钟（公元1570~1628年），字仲昭，号友石、湛园，陕西人，居北京。万历二十三年（1595年）进士，授江宁令，官至江西按察使，太仆寺少卿。米芾得后裔。善书能画，蓄积很多奇石，并好画石，有风。山水细润精工，布局深远。兼长泼墨，当仿米氏巨幅，气势浩瀚，烟云翁郁。亦作花卉，宗法陈淳。古代著名画家着有〈篆隶订伪〉、〈北征吟〉等。作品有〈竹石菊花图轴〉，〈雨过岩泉图轴〉。
李流芳（公元1575~1629年），明末文学家、画家。字长衡，号泡庵檀园、慎娱居士，安徽歙县人，侨居上海嘉定。万历三十四年（1606年）进士。嘉定才子，善诗文，工书画篆刻。山水学吴镇、黄公望，笔墨粗简，风格俊爽。兼能花卉。后人把她与唐时升、娄坚、程嘉燧合称“嘉定四先生”。着有〈西湖卧游图题跋〉、〈檀园集〉。作品有〈吴中十景图册〉，〈山水花卉图册〉。
薛素素（公元十六~十七世纪），明代女画家。字素卿，又字润卿，江苏苏州人，居南京。工小诗，能书，作黄庭小楷。尤工兰竹，兼白描大士、花卉、草虫，各具意态，工刺绣。又喜弛马挟弹，百不失一，自称女侠。后为李征蛮所娶。所着诗集〈南游草〉。作品有〈吹箫仕女图轴〉，〈兰石图轴〉。
宋珏（公元1576~1632年），字比玉，号荔枝仙，福建莆田人，居南京。擅长书画篆刻，所作山水树石行笔雄秀，出入吴镇、黄公望及二米之间。作品有〈山楼对雨图轴〉。
卞文瑜（公元十七世纪），字润甫，号浮白，江苏苏州人。善画山水，树石勾剔，甚有笔意，当从董其昌讲求笔法，故笔墨亦相近，但笔墨太松。作品有〈仿宋元山水图册〉。
沈颢（公元1586年~1661年后），字朗倩，号石天。江苏苏州人。补博士弟子员，性格豪放好奇。工诗文，书法真、草、隶、篆无所不能。山水近似沈周，晚年笔墨挺秀，点色清妍，深于画理。着〈画麈〉。作品有〈设色山水图轴〉。
张端图（公元？~1644年），字长公，一字果亭，号二水、白毫庵主，福建晋江人。万历三十五年（1607年）进士，附魏忠贤官至武英殿大学士。工书善画，山水学黄公望，骨格苍劲，点染清逸。亦工佛像，有〈白毫庵集〉。作品有〈书画合壁图册〉，〈晴雪长松图轴〉。
曾鲸（公元1568~1650年），字波臣，福建莆田人，居南京。擅画人物，注重墨骨，烘染数十层，然后着色，与全用粉彩渲染者不同，受到西洋画得影响。人物神情逼真，有镜中取影得效果。其画法风行一时，弟子甚多，称为“波臣派”。作品有〈葛一龙像图卷〉，〈张卿子像图轴〉，〈王时敏小像图轴〉，〈顾梦游像图轴〉。
袁尚统（公元1570~约1661年），字叔明，江苏苏州人。善画，山水浑厚，人物野放，颇得宋人笔意，多画民间风俗，作品有浓厚得生活气息。作品有〈寒江独钓图轴〉，〈枯木寒鸦图轴〉。
孙狄（公元十七世纪），字子周，一字漫士，号竹痴，浙江杭州人。与陈洪绶同时，用笔遒劲，其写生花鸟直逼黄筌、赵昌。尤精勾勒飞白竹石，兼工分隶、行草。作品有〈竹石芙蓉图轴〉。
崔子忠（公元1574~1644年），初名丹，字开予、道母，号青求蚓，山东莱阳人，居北京。明末补顺天府生员，曾跟随董其昌学习。李自成农民军攻克北京，她匿居土室饿死。擅画人物仕女，师法南唐周文矩，衣纹多曲屈转折，画格清丽灵秀。兼工肖像。与陈洪绶有“南陈北崔”之称。作品有〈藏云图轴〉，〈长白仙踪图卷〉，〈伏生授经图轴〉。
陈元素（公元十六~十七世纪），字古白，江苏吴县人。工诗文，书画俱精。书法清劲，楷书类似欧阳询，草入二王（羲之、献之）。善画山水，意致清远。尤善写墨兰，兰叶偃仰，墨花横溢。得文征明之秀挺，而又气厚力沉。作品有〈墨兰钱谦益书幽兰赋卷〉，〈画兰书兰章前后序合卷〉。
关思（公元十六~十七世纪），字九思，一作何思，号虚白，浙江湖州人。能诗善画，笔兼四体。尤长山水画，远学关仝、荆浩，近学黄公望、王蒙，而能自出机杼，苍秀奇崛，多作变化，为吴门派名家之一。善仿宋人笔意。所化山水，早年蹊径水口犹多覆叠，晚年山头石画，简笔粗疏，微加皴染，林树杂披，略点墨叶，人物飘然，舟室古雅，别具清明之格。其画名重海内，与宋旭齐名。作品有〈松风斜照图轴〉，〈山水图轴〉。
蓝瑛（公元585~约1666年后），字田叔，号石头陀，浙江杭州人。擅画山水，追摹唐宋元诸家，笔墨秀润。作青绿山水尤佳，仿张僧繇得没骨法。后漫游南北，风格一变，笔墨苍老坚劲。兼工人物、花鸟、兰竹。有“浙派殿军”之称，
当时学其画风者有陈洪绶、陈璇、刘度、王奂、洪都等。作品有〈仿李唐山水图轴〉，〈拒霜秋鸟图轴〉，〈松岳高秋图轴〉，〈仿张僧繇山水图轴〉，〈仿元人兰竹石图卷〉。
倪元路（公元1593~1644年），字汝玉、玉汝，号鸿宝、园客，浙江上虞人。天启二年（1622年）进士，官至礼部尚书、翰林院学士、超拜户部尚书。李自成攻破京师，自缢死，谥文正。善诗文，为世所重。善书画，山水笔墨清逸秀润。亦善竹石，石多为突兀状，喜用水墨生晕之法。着有〈倪元贞集〉。作品有〈山水花卉图册〉。
恽向（公元1586~1655年），原名本初，字道生，号香山，江苏常州人。擅诗文。山水初学董源、巨然，骨力圆劲，墨气淋漓。晚年学倪瓒、黄公望，用笔干枯而得山水雄浑之气，对画理颇有心得。着有〈画旨〉。作品有〈青山绮皓图轴〉，〈仿古山水图册〉，〈日濯清泉图轴〉，〈幽涧峭兮鸣泉深图轴〉。
陈嘉言（公元1599~？年），字孔彰，浙江嘉兴人。善写花卉翎毛。纵毫挥染，笔致松秀，设色清丽，韵格兼胜。作品有〈松鹊双兔图轴〉。
葛征奇（公元？~1645年），字无奇，号介龛，浙江海宁人。崇祯元年（1628年）进士。善写山水。作品有〈山水图册〉。
项圣谟（公元1597~1658年），字孔彰，号易庵、胥山樵，别号松涛散仙、存居士，浙江嘉兴人。收藏家项元汴得孙子。擅画山水，笔意淳雅，设色明丽，初学文征明，远学宋人，而取韵于元代诸家，兼工花木竹石与人物，尤善画松，有
“项松”之誉。论者谓其士气、作家兼备。后来家贫，但不畏权势，以卖画自给。作品有〈山水图轴〉，〈花卉图册〉，〈松石图轴〉。
陈洪绶（公元1598~1652年），字章侯，号老莲，，甲申（1644年）后自称老迟，又称悔迟、弗迟、雪门僧、九品莲台主者，浙江诸暨人。书法遒逸，善画山水，尤工人物，与崔子忠齐名，号“南陈北崔”。所画人物，躯干伟岸，衣纹清圆、细劲，兼有李公麟、着孟俯之妙，设色学吴道子法。其力量气局超拔磊落，在仇、唐之上，间作花鸟、草虫，无不精妙。作品有〈蕉林酌酒图轴〉，〈观音像图轴〉，〈调梅图轴〉，〈三处士图卷〉，〈雅集图卷〉，〈梅石图轴〉，〈杂画图册〉，〈父子合册〉。
张充（公元十七世纪），字子羽，号图南，南京人。善画人物、仕女，笔墨豪迈，着色古雅，花草娟秀，山水清润。作
品有〈杂画图卷〉，〈瑶池仙剧图轴〉。
杨补（公元1598~1657年），字无补，号古农，祖籍江西清江，生于江苏苏州，遂为长洲布衣。性孝谨，重然诺，明亡后隐居邓尉山。工诗，善画山水，落笔似黄公望。当画小景，大不盈掌。好游虞山。作品有〈怀古图咏册〉。
清代画家
武丹（1662~1721），清代画家。字衷白。善画山水，工笔、写意均擅长，笔墨清丽健劲，一丝不苟。作品有《高山湮云图轴》等。
陈卓（1634~？），清代画家。字中立，号晚纯老人。擅画山水，尤长于青绿山水，兼工花鸟、人物。山水工细。千岩万壑具有宋人之精密。花鸟精致，设色艳丽。作品有《水邨图轴》、《玉堂富贵图轴》等。
蓝深（生卒年未详），清代画家。字谢青。蓝梦之子。工书画，善画花鸟，山水得其祖传，妙于错综变化，悉合古法。作品有《垂钓图轴》等。
蓝孟（生卒年未详），清代画家。字次公、亦与。蓝瑛之子。善画山水，师法宋、元诸家。笔法疏秀，能传家法。作品有《梅花书屋图轴》等。
章声（生卒年未详），清代画家。字子鹤。善画山水，笔法严谨，结构雄伟。画风学五代荆浩与关仝。作品有《青绿山水图轴》等。
陈宇（1634~？），清代画家。初名儒祯，字无名、名儒，号小莲、酒道人，小名鹿头。陈洪绶之子。画承家学，亦善书。善画人物、花卉。作品有《桃花蛱蝶图轴》等。
高简（1634~1707），清代画家。字澹游，号旅云，自号一云山人、娱晖老人。善画山水，摹法元人，尤精小品。画风秀洁妍丽，颇具风趣。平生小品最多，爱作梅花书屋图。亦工诗。作品有《仿唐解元秋林书屋图轴》等。
牛石慧（生卒年未详），清代画家。号行庵。善画水墨花鸟。画风受八大山人影响，笔墨粗犷简练。当署名“牛石慧”三字草书时，可分作“生不拜君”四字。作品有《富贵烟霞图轴》等。
文点（1633~1704），清代画家。字与也，号南云山僬。工诗文，善书画。画山水法明代文徵明，用笔细秀，多点染。兼画人物，尤擅松竹，笔墨文雅。作品有《秋林过雨图轴》、《山水图（册页）》等。
方亨咸（生卒年未详），清代画家。字吉偶，号邵村。顺治四年进士，官至御史。工诗文、书画，尤精小楷。山水仿元代黄公望，博大沉雄，力追古雅。所绘花鸟，意态如生。作品有《五苗图轴》等。
徐枋（1623~1649），清代画家。字昭法，号俟斋，又号秦余山人。崇祯十五年举人。工诗文、善行草，善画山水、芝兰。作品有《山水图轴》、《仿宋元山水册》等。
罗牧（1623~？），清代画家。字饭牛。号云庵，又号牧行者。工诗、书、画。画山水林壑森秀，水墨淋漓，风格深沉粗犷。作品有《山水图轴》、《山居秋色图轴》等。
吕潜（1621~1706），清代画家。字孔昭，号半隐，又号晚石山农。崇祯十六年进士。入清后不仕，以诗画自娱。画花草用笔放纵而具法度，神气清朗。山水用笔圆润，风格近似龚贤。作品有《层峦丛林图轴》等。
高俨（1616~1687），清代画家。字望公。工诗、书、画，被称为三绝。尤善山水，不依傍古人门户，笔墨苍劲浑厚，晚年益精。作品有《秋林观瀑图轴》等。
诸升（1617~1685），清代画家。女。字今就是，又字今生，号就是庵，又号称龛山逸史。善画山水、花鸟、芦雁，师法陈淳，亦能诗。作品有《墨竹图轴》等。
归庄（1613~1673），清代画家。字玄恭，号恒轩。入清后，更名祚明。善画竹，亦工诗、行草书。作品有《竹石图轴》等。
法若真（1613~1696），清代画家。字汉儒，号黄石，又叫黄山。顺治三年进士。工诗文，精书法，善画山水，风格潇洒拔俗，笔意浮动，自成一格。作品有《山水图轴》、《雪宝读书图轴》等。
黄向坚（1609~1673），清代画家。字端木，善画山水，略得黄公望笔意，多画云南风景，笔法苍秀，构境奇险，气势雄浑。作品有《点苍山色图轴》等。
王概（1654~1710），清代画家。亦名丐，字东郊，又字安节。善画山水、人物、花鸟。山水师龚贤，笔法苍健。所绘人物，笔墨精妙。世传《芥子园画谱》山水就是其手笔。作品有《玉山观画图轴》等。
吴宏（生卒年未详），清代画家。字远度，号竹史。工画山水、竹石，兼工诗书。其画纵横放逸，水墨淋漓，能博采众家之长而自辟蹊径。为金陵八家之一。作品有《枯溪草堂图轴》、《江城秋访图轴》、《燕子矶、莫愁湖两景图卷》等。
叶欣（生卒年未详），清代画家。字荣木，工画山水，学赵令穰，笔法方硬，自成一格。为金陵八家之一。作品有《山水图册》、《山水册》等。
邹喆（生卒年未详），清代画家。字方鲁，善长画山水、花卉，师承家学，工稳而有古气，为金陵八家之一。作品有《雪景山水图轴》、《秋山图轴》等。
谢荪（生卒年未详），清代画家。字缃酉，又字天令，常住南京。善长画山水、花卉，与龚贤、樊圻齐名，为“金陵八家”之一。作品有《青绿山水图轴》等。
高岑（生卒年未详），清代画家。字蔚生，善画山水及水墨花卉，写意入神。亦工诗。为“金陵八家”之一。作品有《山居图轴》、《万山苍翠图轴》等。
樊圻(1616~?)，清代画家。字会公，更字洽公。善画山水、花卉、人物、无不精妙。山水画，穆然恬静，神韵俱佳；仕女画有悠闲静逸之致，为“金陵八家”之一。作品有《堂上祝寿图轴》、《秋山听瀑图轴》等。
龚贤（1618~1689），清代画家。又名岂贤，字半千，号半亩，又号柴丈人。工诗文，善画山水。笔法从董源、巨然中变出，或用墨浓厚繁密，或渴笔疏简，自成一格。后世称其为金陵八家之首。作品有《松林书屋图轴》、《简笔山水图轴》、《湖滨草阁图轴》、《木叶丹黄图轴》等。
姚宋（1648~？），清代画家。字羽京。字雨金，号野梅。工画，长于山水、人物、花鸟、虫鱼、兰竹。作品有《溪山茅亭图轴》等。
梅清（1623~1697），清代画家。初名士义，字渊公，号瞿山，又号梅痴，雪芦等。善诗文，工画山水，尤善画松，多画黄山风景。作品有《竹石萱花图（扇面）》、《天都峰图轴》、《高山流水图轴》等。
戴本孝（1621~1693），清代画家。字务旃，号前休子。工诗，善画山水，尤以画黄山风景为多。喜用枯笔，格调枯淡松秀，墨色苍浑，丘壑林木疏简。亦善画松海。作品有《烟波杳霭图轴》、《华山毛女洞图轴》等。
查士标（1655~1698），清代画家。字二瞻，号梅壑散人。工诗、书、画。善画山水，师法元代倪瓒，用笔不多，惜墨如金。书法学董其昌。作品有《水竹茆斋图轴》、《执杖探幽图轴》、《山水图轴》等。
程正揆（1604~1670），清代画家。初名葵，字端伯，号鞠陵，又号青谿道人。明崇祯四年进士，入清后官至工部侍郎。
工书画，善画山水。多用秃笔，枯劲简老，设色浓湛，随意结构，任其自然。作品有《山水册》等。
原济（1641~1724），字石涛，清代画家。俗姓朱，名若极，明藩靖江王朱守谦后裔。法名原济，小字阿长，号大滌子，清湘老人，清湘遗人，石乾，石子乾，瞎尊者，零丁老人，苦瓜与尚等。擅长花卉、蔬果、兰竹，兼工人物，尤善
山水。其画构图新奇，笔墨雄健恣纵，淋漓酣畅，于气势豪放中寓有静穆气氛，奇险中露秀润，技法丰富多变，独具风范，对后世影响深刻。作品有《山窗研读图轴》、《狂壑晴岚图轴》、《墨荷图轴》、《淮扬洁秋图轴》、《诗画册》、《爱莲图轴》、《西园雅集图轴》等。
朱耷（1626~1705），清代画家。明宗室，朱元璋第十六子朱权得后裔。明亡后出家为僧，法名传綮。别号有雪个、个山、人屋等，书画署名为八大山人。兼工诗、书、画。山水学黄公望、倪瓒、董其昌，花鸟承徐渭、陈淳，而自创一家。其画构图简练，笔意纵横，泼墨淋漓，不拘成法，表现出独特得艺术风格，对后世画坛影响深远。作品有《牡丹松石图轴》、《双鸟图轴》、《柯石双禽图轴》、《仿董北苑山水图轴》、《花鸟图册》、《荷石水禽图轴》等。
髡残（1612~1673），清代画家。僧人。俗姓刘。字石溪，一字介丘，号白秃，又号残道者，电住道人，石道人。善画山水，笔墨苍茫，峰峦浑厚，开合有序，风格雄奇磊落，与石涛号称二石，与程正揆交善，时称二溪。作品有《苍翠
凌天图轴》、《浅绛山水图轴》、《松岩楼阁图轴》、《寒林待客图轴》等。
弘仁（1610~1664），清代画家。僧人。俗姓江，名韬，字六奇。号渐江，又号梅花古衲。工诗画，山水学元代倪瓒，境界宽阔，笔墨凝重，寓伟峻沉厚于清简淡远之中，尤以画黄山风景著称。作品有《松壑清泉图轴》、《疏泉洗研图卷》、《枯木竹石图轴》、《竹石风泉图轴》、《山水册》、《秋柳孤棹图轴》等。
郑旼（1632~1683），清代画家。字慕倩，号遗苏。善画山水，笔墨苍劲，得元代吴镇意趣。作品有《九龙潭图轴》等。
程遂（1607~1692），清代画家。字穆倩，号青溪，又号垢道人。工诗文，精篆刻，山水师法宋代巨然，用笔枯瘦，自成一派。作品有《群峰图轴》、《山水册》等。
萧云从（1596~1673），清代画家。字尺木，号无闷道人，晚称钟山老人。善画山水，笔意清疏韶秀，晚年放笔，自成一格。作品有《百尺明霞图轴》、《石磴摊书图轴》等。
傅山（1605~1684），清代画家。字青主，号公之佗，入清后，又名真山，号朱衣道人。工诗文篆刻、书法、善画山水，竹石。作品有《灵芝兰石图轴》等。
金俊明（1602~1675），清代画家。初名衮，字九章，更字孝章，自称不寐道人。工诗及古文词，善书画，尤工墨梅。作品有《梅花册》等。
万寿祺（1603~1652），清代画家。字年少，又字介若，入清后更名为寿，字内景，世称万道人，自署沙门慧寿。工诗文、篆刻，善画山水、仕女。作品有《山水图（册页）》等。
张风（公元？~1662），清代画家。字大风，号升州道士，自称上元老人。精通画理，工刻印，能诗词，擅长山水、人物、花卉，亦工肖像。早年风格恬静闲适，神韵悠然。晚年笔墨瘦挺豪放。作品有《愿从赤松子游》等。
邹之麟（生卒年未详），清代画家。字臣虎，号衣白，自号逸老。明万历三十八年进士，弘光时官至都宪。博学工书画。山水师法元代黄公望、王蒙。笔法遒劲，勾勒点拂，纵横恣肆。作品有《山水图轴》等。
普荷（1593~1683），清代画家。僧人。又名通荷，号担当。俗姓唐，名泰，字大来。工诗，能书，善画山水。取法倪瓒，风格荒率放纵。作品有《渔乐图轴》等。
刘度（生卒年未详），清代画家。字叔宪，一作叔献。为蓝瑛弟子。善画山水，好摹宋元名迹，深得画理。所画楼台、人物细入毛发，丘壑泉石，布置细密。后师法唐代李思训、李昭道，多作青绿山水，亦作没骨山水。活动于明末清初。作品有《山水册》、《桂树图（扇面）》、《白云红树图轴》等。
王铎（1592~1652），清代画家。字觉斯，号十樵，又号痴仙道人。明天启二年进士。入清宫至礼部尚书。工诗、古文、行草书。山水宗法五代荆浩、关仝，亦善画竹梅兰石，自成一体。作品有《山水图轴》、《兰竹菊图卷》、《花卉图卷》与《书画卷》等。
钱维成（1720~1772），清代画家。字宗盘，号幼庵、稼轩、茶山。乾隆十年状元，官至刑部侍郎，供奉内廷，为画苑领袖。善画山水、花卉。作品有《松亭秋霭图轴》等。
孙祜（生卒年不详），清代画家。祜也作祐。乾隆时供奉内廷。工人物，山水师王原祁。作品有《雪景故事》等。
丁观鹏（生卒年不详），清代画家。雍正时供奉内廷。善画道释、人物、山水。画风工整细致。作品有《宝相观音图轴》、《无量寿佛图轴》等。
余穉（生卒年不详），清代画家。字南洲，余省之弟，供奉内廷。工花鸟，别出新意。作品有《鸠雀争春图轴》等。
金廷标（生卒年不详），清代画家。字士揆。乾隆中供奉内廷。善画山水、人物、佛像，尤工白描。画风工细。作品有《莲塘纳凉图轴》、《瞎子说唱图轴》等。
李世倬（公元？~1770），清代画家。字天章、汉章，号榖斋，官至副都御史，曾任太常。善画山水、人物、花鸟、蔬果，各臻其妙。其写意花鸟、蔬果画以指代笔而成。晚年喜用指墨作人物、花鸟小品。作品有《亭林山色图轴》、《牡丹图轴》等。
余省（1692~1773），清代画家。字大宗，号堇浦。雍正二年举人，乾隆五年举鸿博，授编修，官御史。工书，善写梅竹、山水小品。间作水墨花卉，颇为古朴。作品有《桐蝉图》、《花鸟图轴》等。
董邦达（1699~1769），清代画家。字孚存，号东山。雍正十一年进士，乾隆二年授编修，官至礼部尚书。善书画，篆隶得古法。山水取法元人，善用枯笔，颇多逸致。作品有《慈山图轴》、《烟磴寒林图轴》等。
陈枚（生卒年不详），清代画家。字载东，号殿抡，晚号枝窝头陀。康熙、雍正时供奉内廷，官至内务府员外郎。工山水、人物，师法宋元人，具有传统功力，且能参用西法，所作山水、人物色色具备，用笔精妙。作品有《月漫清游图册》等。
郎世宁（1688~1766），清代宫廷画家及建筑师。意大利天主教耶稣会修士。擅长画人物肖像、鸟兽、山水及历史画。以欧洲技法为主，注重物象得解剖结构、光影效果及立体感，同时借鉴中国传统技法，采用正面光照，多以色彩渲染，无明确线条。人物画多为皇帝后妃及文武大臣肖像。作品有《弘历哨鹿图轴》、《弘历平安春信图轴》、《英骥子图轴》等。
邹一桂（1686~1774），清代画家。字原褒，号小山、让卿、二知老人。雍正五年进士，官至礼部侍郎。画承家学，并融合恽寿平画法，善长画山水、花卉。设色明丽净秀。作品有《白海棠图轴》等。
张宗苍（1686~1756），清代画家。字默存、墨岑，号篁村。乾隆时内廷供奉，官至户部主事。善画山水，用笔沉着。山石多用干笔皴擦，林木亦用淡墨干擦，神气葱蔚可观。作品有《山水图轴》等。
蒋廷锡（1669~1732），清代画家。字扬孙、酉君，号西谷、南沙、青桐居士。康熙四十二年进士，官至大学士。工花卉、草虫，以逸笔写生，风神生动。其没骨花鸟画，以继承恽寿平得风格而负盛名。作品有《牡丹图轴》、《芙蓉鹭鸶图轴》等。
朱伦翰（1680~1760），清代画家。字涵斋，号亦轩、一三。康熙五十一年武进士，官至正黄旗副都统。高其佩甥，其指画技法得于其舅。亦工诗。作品有《指画采芝图轴》等。
高其佩（1672~1734），清代画家。字韦之，号且园、南村。官刑部侍郎。年轻时学习传统绘画，其山水、人物受吴伟得影响。中年以后，开始用指头作画，所画花木、鸟兽、鱼、龙与人物，皆简括生动，意趣盎然。作品有《指画册》
(3)中国古代十大画家排行榜
(3)中国古代十大画家排行榜 顾恺之 东晋画家，顾恺之是对中国画发展保持影响的第一位画家，他不仅创造了人物画的基本模式，留下了最早的山水手稿《画云台山记》，而且提出如“传神论”这样可以坚守千年的绘画原则。《女史箴图》局部东晋顾恺之吴道子 被尊称为“画圣”的人，非天纵奇才不能获如此殊荣，吴道子也确实厉害，他的许多发明创造是中国画历史中的最亮点，诸如高度的写实技巧、笔法的解放、山水画的正式确立等等，皆是肇始于吴道子。《维摩诘像》局部唐吴道子（传）王维 外国的研究者总是怀疑王维绘画的真实性，但是中国人一直以来都认为他是诗画结合的鼻祖。虽然王维画迹已经是杳无踪迹了，但是他的诗仍然在，中国人读他的诗，无论何时何地，都能想象那种只可能属于中国人的美妙境地。《江干雪霁图卷》唐王维（传）荆浩 现在人可以随意用程式在画室里做“造山运动”，但千万别忘了前人的伟大创造，是他们让绘画――这个巨大的困难――变得
相对地容易，荆浩就是这样伟大的画家。坦腹斋《雪景山水图》五代后梁荆浩（传）李唐 李唐在八十岁的时候，仍然在杭州摆地摊，谁都可以想象他的内心一定充满矛盾，但是生命的动荡没有影响画家对艺术品质的要求，他的作品精致华丽又大气磅礴，虽然意气始然却又坚持理性。《村医图》宋李唐赵孟頫 赵孟頫对中国艺术最重要的贡献，就是一个字雅。他创造了中国书画的雅文化。读赵孟頫的作品，就是品一杯香茗，听一段丝竹，享受一种心灵安静的状态。《人骑图》元赵孟 頫倪瓒 倪瓒自古是“逸品”的代表，“逸”是逃跑的兔子，倪瓒就是一只逃跑的兔子。他之所以成为中国画家一个极端的榜样，是因为他的生活轨迹，成为后来所有“有志之士”的模仿对象。《虞山林壑图》元倪瓒董其昌 董其昌的魅力，不单在他书画的美轮美奂、“南北宗”理论的 巨大影响，还在于他的为人处世，虽经历政治风浪无数，仍坐满三朝，虽仕途险恶，却成就一份书画大事业，他的人格魅力是历史中罕有的。《丹树碧峰图》明董其昌八大山人 八大山人证明了一个道理，就是绘画天才和疯子只有一线之隔。许多在常人不可能做到的事情，在八大山人的笔下得以实现。八大山人的绘画给人的感觉是如释重负后的意犹未尽，
中国历史上最美的10个名字,惊艳!
中国历史上最美的10个名字，惊艳! 10仓央嘉措 生我何用？不能欢笑，灭我何用，不减狂骄。他身份尊贵，贵为西藏之王，却有一颗不避世俗的心，向往自由、爱情、人世之乐。在佛的世界里，他是一个“异类”，敢于突破世俗。在人的世界里，他被称为“世间最美的情郎”，敢于追求真爱。在艺术的世界里，他是一位奇才，写了许多流传至今的诗句和情歌。09卓文君 你若无情我便休，往事如昨易白头。卓文君原名文后，汉代才女，中国古代四大才女之一、蜀中四大才女之一。“文君”二字没有过多的艳丽，没有过多的矫情，当它踱步而来，水墨丹青中，就映出那个文采斐然的卓然君子，就映出那个决绝女子的才情和不输男儿的智慧果断。08魏无忌 满堂花醉三千客，一剑霜寒十四州。号信陵君，魏昭王少子，战国四君子之首。无忌，不猜忌，不忌惮，不避忌，这不是恣行无忌，发而无忌，而是我心从容，所以无忌。长孙无忌魏无忌人无忌我亦无忌司马相如蔺相如名相如实不相如07柳如是 我见青山多妩媚，料青山见我应如是。女诗人，本名杨爱，字如是，又称河东君。因读宋朝辛弃疾《贺新郎》中：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”，故自号如是。秦淮八艳之
一，妙龄时坠入章台，改名为柳隐。柳如是有着深厚的家国情怀和政治抱负，徐天啸曾评价“其志操之高洁，其举动之慷慨，其言辞之委婉而激烈，非真爱国者不能。06南怀瑾 诸恶莫作，众善奉行。南怀瑾，出身于书香世家，怀瑾是他的本名。名字涵义为“怀瑾握瑜”，出自战国·楚·屈原《九章·怀沙》:“怀瑾握瑜兮，穷不知所示。” 比喻人具有纯洁高尚的品德。南老说过：“譬如说我姓南，生下来叫什么名字，读书的时候叫什么名字，有小名、乳名（吃奶的时候的名字），有学名，像我，现在叫南怀瑾，一辈子三个字，行不更名，坐不改姓。”05李清照 男中李后主，女中李易安。李清照是中国古代罕见的才女，她擅长书、画，通晓金石，而尤精诗词。她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。后人认为她的词“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”，她被称为“宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人”，有“千古第一才女”之美誉。大河百代，众浪齐奔，淘尽万古英雄汉；词苑千载，群芳竞秀，盛开一只女儿花。04林徽因 一身诗意千寻瀑，万古人间四月天。林徽因的名字出自《诗经·大雅》：大姒嗣徽音，则百斯男。赞美周文王及其母亲妻子的颂歌，“徽音”意为美誉，她祖父先是为她取名林徽音，在她身上载了许多希望。早年间，有一个名叫“林徽音”的男子常发表诗歌，林徽音（女）便改名为“林徽因”，以示区别
中国古代十大书法家简介图
中国古代十大书法家简介（图） 1 王羲之（303-361），字逸少，号澹斋，汉族，祖籍琅琊，后迁居会稽（绍兴），东晋书法家。官拜右军将军，人称王右军。王羲之擅长书法，博采众长，精研体势，一变汉魏以来波挑用笔，独创圆转流利之风格，隶、草、正、行各体皆精，被奉为“书圣”。其作品真迹现已无存，传世者均为临摹本。其行书《兰亭集序》、《快雪时晴帖》、草书《初月帖》、正书《黄庭经》、《乐毅论》最为着名。 2 欧阳询（557-641），字信本，汉族，潭州临湘（今长沙）人，唐代书法家。欧阳询的书法学自王羲之父子，参以隶法，劲险刻厉，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，后人称为“欧体”。代表作楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》、《兰亭记》，行书有《行书千字文》。欧阳询所撰《传授诀》、《用笔论》、《八诀》、《三十六法》等都是他自己学书的经验总结，总结了书法用笔、结体、章法等书法形式技巧和美学要求，是我国书法理论的珍贵遗产。 3 颜真卿（709-785），字清臣，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代书法家。颜真卿的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。其书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉；与欧阳询、柳公权、赵孟頫并称“楷书四大家”。 4 怀素（725-785），字藏真，僧名怀素，俗姓钱，汉族，永州零陵（湖南零陵）人，唐代书法家。幼年好佛，出家为僧。怀素是中国历史上领一代风骚的草书家，他的草书称为“狂草”，用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成，和另一草书家张旭齐名，后世有“张颠素狂”或“颠张醉素”之称。其草书作品有《自叙帖》、《食鱼帖》、《苦笋帖》、《圣母帖》等。 5 柳公权（778-865），字诚悬，汉族，京兆华原（今陕西铜川市耀州区）人，唐代书法家。柳公权封河东郡公，后亦称“柳河东”。柳公权书法以楷书着称，与颜真卿齐名，人称颜柳。柳公权初学王羲之，后吸取颜真卿、欧阳询之长，在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，形成了自己的柳体，以骨力劲健见长，后世有“颜筋柳骨”的美誉。他一生作品很多，主要有《大唐回元观钟楼铭》、《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》、《神策军碑》等。 6 苏轼（1037-1101），字子瞻，一字和仲，号东坡居士，眉州眉山（今四川眉山市）人，北宋大文豪。其在诗、词、赋、散文等方面，均有极高成就，且善书法和绘画，是中国文学艺术史上罕见的全才，也是中国历史上被公认文学艺术造诣最杰出的大家之一，与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。苏轼擅长行书、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。 7 黄庭坚（1045-1105），字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。北宋诗人、词人、书法家，乃江西诗派祖师。黄庭坚的书法别树一格，
中国古代历史上的四大才女
中国古代历史上的四大才女 这四位才女，虽没有生的国色天香，倾城倾国，可是她们的才学徳识确实是女中翘首，红颜魁星。不仅如此，她们的才智也让须眉俯首，丈夫汗颜。她们分别是蔡文姬、卓文君、李清照、班昭。 {蔡文姬} 汉朝末年，各诸侯拥兵自重，最后被董卓控制了朝政。 后来，曹操假借汉献帝之口，伪造了密诏，杀了董卓，并将他的尸体扔在了光天化日之下，让过路的老百姓羞辱唾弃。 蔡邕是当时的名士，以前和曹操及董卓的关系很好。如今，他见董卓人已经死了，而且亲离朋散，想到旧日的交情，不免难过。他不顾曹操的禁令，一个人趴在董卓的尸体上放声大哭，这一举动吓得周围看热闹的人四散奔逃。 曹操得知以后，不由勃然大怒。心想，蔡邕呀蔡邕，你真是不长眼神，我刚刚夺过大权，还没稳定，你竟敢当众和我唱对台戏。于是，他下令赐蔡邕一死，并且命人到他家里把人都抓起来，发配到边远荒凉的地方。 蔡邕有个女儿，叫蔡文姬，名琰，是当时有名的才女，学识渊博，能言善辩，而且精通音乐。当时她的丈夫刚刚去世，而她又没为夫家生下一儿半子，正在娘家修养。她父亲出事的时候，蔡文姬正在家里弹琴。听到下人来通报，说父亲去哀悼董卓之后，她不由得仰天长叹了一声，心想，大难就要来临了。 果然，曹操的大兵飞奔而来，将蔡府团团围住。全府上下，不分男女，不论老幼，全被捆了起来，被推到了前院，稍有怠慢，就被乱棍打得皮开肉绽。 当时，汉朝北方边境极不太平，胡人经常兴兵前来侵犯。他们每攻下一座城池，就将里面的老百姓残杀殆尽，尸体堆积如山，血流成河。一队队胡兵的马背边上悬挂着一串串男人的脑袋，而马后面驮着他们抢来的女人。 蔡文姬在被发配到北方的路上，遇到了胡兵，被抓住成了俘虏。在和其她被俘的女人一起被押向北方的时候，一路上，她们看到到处都是尸横遍野，恶臭熏天。 到了匈奴以后，因为蔡文姬能文善琴，被南匈奴王看中，当了他老婆，在那里一住就是十二年，生下了两个男孩。蔡文姬人在匈奴的时候，日夜思念着远在中原的亲人，整天以泪洗面，写出了流传后世的凄惨哀绝的《胡笳十八拍》。该曲广为流传，最后流入了中原，其忧怨哀伤的曲调让曹操听了以后也深受感动。曹操回想起自己当年对蔡家的绝情，不由得羞愧难当。他派人来到了匈奴，想用金璧把蔡文姬赎回来。 南匈奴王一方面希望与曹操保持良好的关系，另一方面贪恋那些金璧，考虑再三，
中国古代画家汇总
三国-两晋-南北朝画家 顾恺之——（约345——406年），字长康，晋陵无锡（今江苏无锡）人。她就是东晋著名家，多才艺，工诗赋，尤精于绘画，擅长于佛道、人物、肖像、禽兽、山水，尤善传神。曾在建康瓦棺寺作维摩诘壁画，为世所称。代表作品《女史箴图卷》、《列女仁智图卷》、《洛神赋图卷》等。 萧绎——（505——554年），字世诚，博学善画，尤以肖像画最擅。代表作品《职贡图卷》。 隋唐画家 展子虔（约531——604年前后），隋朝山水画家，渤海（今山东阳信）人，她得人物、山水、界画与车马无不精湛尤长人物山水。代表作品《游春图卷》就是现存卷轴山水画中最古老得一幅。 阎立本（？——673年）唐代初年，人物画家，雍州万年（今陕西临潼）人。她得绘画题材非常广泛，除当时流行得宗教画外，人物、车马、山水、台阁等无所不能。但她最擅长、成就也最突出得还就是肖像画与政治性题材得历史画。代表作品《步辇图》等。 李昭道——初唐时期，青绿山水画家，画风精巧细密。代表作品《明皇幸蜀图》体现了她得典型风格，时代特征明显，就是反映唐代山水画面貌得重要传世作品。 张萱——唐代陕西长安人，最擅长画妇女与婴儿，她得人物画创作多半就是描写宫廷妇女得闲散娱乐生活，人物形象不仅“形似”而且传神，能确切刻画人物得心理状况。代表作品《虢国夫人游春图》、《捣练图》等。 梁令瓒——或称蜀人，活动于开元年间，画风严谨、精细，在天文学上有一定贡献，代表作品《五星二十八宿神形图》。 周昉——唐代长安人，擅长贵族人物肖像及宗教壁画，亦以仕女画为突出，以当时得关中贵妇为形象依据，具有以“丰厚为体”、“衣裳简劲，彩色柔丽”得特点，体现了中晚唐时期官僚贵族得审美情趣。代表作品《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》等。 李真——中唐时人，师法周昉，代表作品《不空金刚像》。 韩滉——唐代长安人，她画了不少反映农村生活得作品，倾注了她对生活得热爱之情与对农民疾苦得同情之心，此外，她特别喜欢画牛。代表作品《五牛图》等。 韩干——唐代陕西蓝田人，一生中得绘画活动，大多数以马为表现题材，她画马，不拘成法，注重观察与写生。代表作品《夜照白图》、《牧马图》等。 韦偃——唐代得画马名家，代表作品《牧放图》等。 孙位——会稽（今浙江绍兴）人，晚唐宫廷画家，善画人物、鬼神、杂画。性情疏放不羁，不拘礼法，生常与僧道来往，颇有魏晋名士风度。代表作品《七贤图》等。 五代画家 荆浩——五代时期沁阳（河南济源）人，她既注重吸收传统技法得优点，也倾心师造化，既着重笔法得丰富变化，也不忽视水墨得灵活运用，在水墨山水画皴、擦、点、染得笔墨技巧上具有开创性得贡献，为后来得山水画艺术形式奠定了稳固得基础。代表作品《匡庐图》等。 阮浩——画史无传，生卒、籍贯不详。代表作品《閬苑女仙图》。 关仝——五代时期长安人，就是荆浩得弟子，有“出蓝”之誉，自成一体，人称“关家山水”，她得画势与荆浩相仿，构图以巍峨、雄奇、深远见长。代表作品《关山行旅图》、《山谿待渡图》等。
16首沁园春描述中国古代四大美女十二大才女
16首沁园春描述中国古代四大美女十二大才女《沁园春·西施浣纱》 头戴山花，臂挽轻纱，脚踏溪流。 任清波迭翠，洗涤污垢；绿藤生雾，缠绕闲愁。 鸟入松萝，鱼沉荷叶，国色天姿不可求。 苎萝里，是山钟细嫩，水育娇羞。 吴宫宴舞堪忧。最可喜烟熄兵甲收。 乐水天一线，红莲垂钓；夫妻双棹，绿苇归舟。 月色长歌，星光酣醉，携手夕阳四海游。 常回忆，那山溪碧浪，少女歌喉。 《沁园春·昭君出塞》 风卷旌旗，雪打貂裘，冰冻琵琶。 正愁云拂面，出墙红杏；悲风吹眼，带雨梨花。 枯草嘶鸣，胡杨兀立，荒岭残阳噪暮鸦。 朝前走，惧茫茫雪域，滚滚黄沙。 朝夕思念爹妈。最遗憾嫦娥落汉家。 怅蟾宫月殿，蹉跎岁月；秋风春水，流逝年华。 贿赂无银，离别有泪，共舞豺狼饮苦茶。 回头望，恨秦关日远，桑梓天涯。 《沁园春·貂蝉拜月》 一个传说，一段奇闻，一处疑团。 望梧桐树下，香烟井架；芭蕉池畔，烛火花坛。 娇语声声，银钗点点，遥祭星空对玉盘。 一席话，教司徒顿悟，妙计连环。 中原战乱多年。问周鼎贼臣又擅权。 叹草随风动，狐扬虎后；龙遭虾戏，犬吠人前。 各路英豪，诸侯兵马，溃败潼关顷刻间。 安天下，靠巾帼上阵，女子除奸。 《沁园春·贵妃醉酒》 花美临风，霞美飞空，人美醉中。
恰吴姬把盏，娥眉达意；霓裳起舞，凤目含情。 仙乐风飘，丝竹月润，沐浴华清百媚生。 隆基喜，已春游专夜，帐暖芙蓉。 朝夕宴乐无穷。酣梦里开元醉太平。 猛渔阳鼓响，遍燃烽火；胡儿虎啸，四处刀兵。 巴蜀龙潜，马嵬兵变，花落黄埃魂太空。 惊心魄，教一生富贵，化作轻风。 01、《沁园春·文君卖酒》 鬓卡荆钗，脚踩芒鞋，腰系麻裙。 看汗流浃背，洗涤酒器；春风满面，接待佳宾。 携犬郎君，射鹰子弟，车马盈门扰四邻。 青帘卷，正前临闹市，后傍荒村。 当垆自有原因。是一曲求凰惹祸根。 恰瑶琴入耳，春心萌动，秋波传送，月夜私奔。 一介寒儒，家徒四壁，求助娘家大树荫。 终如愿，为夫君借力，送上青云。 注：卓文君貌美有才气，善鼓琴，家中富贵。她是汉临邛大富商卓王孙女，好音律，新寡家居。司马相如过饮于卓氏，以琴心挑之，文君夜奔相如，同驰归成都。因家贫，复回临邛，尽卖其车骑，置酒舍卖酒。相如身穿犊鼻裈，与奴婢杂作、涤器于市中，而使文君当垆。卓王孙深以为耻，不得已而分财产与之，使回成都。事见《史记．司马相如列传》。又据《西京杂记》载，文君作司马相如诔文传于世;又载相如将聘茂陵人之女为妾，卓文君作《白头吟》以自绝，相如乃止。后世常将卓文君事用为典故。 02、《沁园春·班昭续汉书》 腹内龙蛇，眼里山川，笔底风云。 更史河掠影，书山觅迹，硕儒走访，故地搜寻。 凉酒重温，烛光常伴，冷月清风着妙文。 常惊悸，恐模糊墨迹，不辨伪真。 骊歌独唱黄昏。且容我偷闲拭泪痕。 叹父兄罹难，簪缨褪色；高槐委地，逃散猢狲。 倾厦独支，雌鸡晨唱，女子挥毫羞翰林。 三十载，竟续成汉史，万古芳芬。 注…：科名片 班昭（约45年？－约117年？），一名姬，字惠班。汉族，扶风安陵（今陕西咸阳东北）人。东汉史学家，史学家班彪女、班固与班超之妹，博学高才，嫁同
中国古代著名人物及作品汇总
高考语文复习必知：中国古代著名人物及作品汇总1.《诗经》：又名“诗三百”，我国第一部诗歌总集，收录了从西周到春秋时期的诗歌305篇，分为“风”、“雅”、“颂”三部分，被列为“五经”(《诗经》《尚书》《礼记》《周易》《春秋》)之首。著名篇目有《关雎》《蒹葭》《氓》《硕鼠》《七月》等。 2.屈原：名平，字原，号灵均，战国末期楚国人。我国第一位伟大的爱国诗人，世界四大文化名人之一(另有波兰的哥白尼、英国的莎士比亚、意大利的但丁)。他用楚辞形式写成了我国第一首长篇政治抒情诗《离骚》，其中的名句“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”千古传诵。中国的传统节日端午节就是纪念屈原的。 3.孔子：名丘，字仲尼，世称“圣人”，春秋时期鲁国人。我国古代伟大的思想家、教育家、儒家学派创始人，私学创办人。孔子及其弟子的主要言行思想由孔子的弟子及再传弟子记录在《论语》20篇中。《论语》各取篇中开头二字为篇名，是儒家经典“四书”(《论语》《孟子》《大学》《中庸》)之一。 4.孟子：名轲，字子舆，战国时期儒家代表人物，世称“亚圣”。主要作品为《孟子》7篇，各篇取开头几字为篇名，该书记载了孟子的思想和政治言论，为“四书”之一。《得道多助，失道寡助》《生于忧患，死于安乐》《鱼我所欲也》即出自《孟子》。 5.墨子：名翟，战国时期墨家学派的创始人。《墨子》一般认为是墨子的弟子及其再传弟子对墨子言行的辑录，其中《兼爱》《非攻》等代表了墨子的主要思想。《公输》即选自《墨子》。 6.庄子：名周，战国时期哲学家，道家代表人物。主要作品为《庄子》，道家经典之一，具有浓厚的浪漫色彩。代表作《逍遥游》。 7.韩非子：战国末期韩国人，荀子的弟子，先秦法家思想的集大成者。著有《韩非子》一书。《扁鹊见蔡桓公》《五蠹》《智子疑邻》等均出自此书。。 8.司马迁：西汉史学家，字子长，别称太史公。主要作品为《史记》，又名《太史公书》，是我国第一部纪传体史书，记载了从传说中的黄帝到汉武帝长达3000年的历史，全书130篇，分为“本纪、世家、列传、表、书”五种体裁。鲁迅称之为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”。《陈涉世家》即选自《史记》。 9.曹操：字孟德，东汉末年的政治家、军事家、诗人，“三曹”(曹操、曹丕、曹植)之首。代表作有《观沧海》《龟虽寿》《短歌行》等，属乐府歌辞。开创“建安风骨”新风。鲁迅称他是“一个改造文章的祖师”。 10.陶渊明：又名潜，字元亮，自号五柳先生，谥靖节，东晋著名诗人，我国第一位杰出的田园诗人。代表作有《桃花源记》《五柳先生传》《归园田居》《饮酒》等。 11.王勃：字子安，“初唐四杰”(王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王)之一。主要作品为《王子安集》。其中《送杜少府之任蜀州》《滕王阁序》最有名。是“初唐四杰”中成就最高的诗人。
中国古代军衔制排列表
中国古代军衔制排列表 临国大元帅王、监国左元帅王、监国右元帅王护国大将军王、护国左将军王、护国右将军王辅国大将军、辅国左将军、辅国右将军 镇国大将军、镇国左将军、镇国右将军 保国大将军、保国左将军、保国右将军 定远大将军、定远左将军、定远右将军 镇远大将军、镇远左将军、镇远右将军 靖远大将军、靖远左将军、靖远右将军 威远大将军、威远左将军、威远右将军 镇英大将军、镇英左将军、镇英右将军 冠英大将军、冠英左将军、冠英右将军 骠骑大将军、骠骑左将军、骠骑右将军 怀化大将军、怀化左将军、怀化右将军 云麾大将军、云麾左将军、云麾右将军 优击大将军、优击左将军、优击右将军 优缉大将军、优缉左将军、优缉右将军 优稽大将军、优稽左将军、优稽右将军 归德大将军、归德左将军、归德右将军 志宏大将军、志宏左将军、志宏右将军 启国大将军、启国左将军、启国右将军 贤明大将军、贤明左将军、贤明右将军 殿元大将军、殿元左将军、殿元右将军 庆宇大将军、庆宇左将军、庆宇右将军 育新大将军、育新左将军、育新右将军 维荔大将军、维荔左将军、维荔右将军 靖晗大将军、靖晗左将军、靖晗右将军 宜林大将军、宜林左将军、宜林右将军 忠武大将军、忠武左将军、忠武右将军 壮武大将军、壮武左将军、壮武右将军 明威大将军、明威左将军、明威右将军 建威大将军、建威左将军、建威右将军 镇威大将军、镇威左将军、镇威右将军 宣威大将军、宣威左将军、宣威右将军 镇武大将军、镇武左将军、镇武右将军 隆威大将军、隆威左将军、隆威右将军
德威大将军、德威左将军、德威右将军耀威大将军、耀威左将军、耀威右将军熙威大将军、熙威左将军、熙威右将军虎威大将军、虎威左将军、虎威右将军昭威大将军、昭威左将军、昭威右将军英威大将军、英威左将军、英威右将军壮威大将军、壮威左将军、壮威右将军英武大将军、英武左将军、英武右将军襄武大将军、襄武左将军、襄武右将军益威大将军、益威左将军、益威右将军、靖武大将军、靖武左将军、靖武右将军匡武大将军、匡武左将军、匡武右将军宁武大将军、宁武左将军、宁武右将军炳武大将军、炳武左将军、炳武右将军同武大将军、同武左将军、同武右将军恪威大将军、恪威左将军、恪威右将军孚威大将军、孚威左将军、孚威右将军义威大将军、义孚左将军、义威右将军矅威大将军、矅威左将军、矅威右将军泰武大将军、泰武左将军、泰武右将军昌武大将军、昌武左将军、昌武右将军安武大将军、安武左将军、安武右将军咸武大将军、咸武左将军、咸武右将军成武大将军、成武左将军、成武右将军虎豹大将军、虎豹左将军、虎豹右将军良威大将军、良威左将军、良威右将军璞威大将军、璞威左将军、璞威右将军麟威大将军、麟威左将军、麟威右将军珍威大将军、珍威左将军、珍威右将军国宗、副国宗、协国宗 制台、副制台、协制台 章京、副章京、协章京 抚台、副抚台、协抚台 藩台、副藩台、协藩台 臬台、副臬台、协臬台 道台、副道台、协道台 提督、副提督、协提督 提刑、副提刑、协提刑
中国十大著名画家名录
中国十大著名画家名录 2009年国际艺术界选出中国当代十大画家。入选资格是对艺术有重大创新, 为国际尊重及欣赏。选出的十大画家分别是吴冠中，赵无极，丁绍光，范曾，欧豪年，黄永玉，范光陵，陈丹青，高占祥，刘国松十位（排列不分名次）。 1. 吴冠中（已去世） 吴冠中，别名荼，1919年，生于江苏宜兴农村。1942年，毕业于杭州国立艺术专科学校，曾任教于国立重庆大学建筑系。1946年，考取全国公费留学绘画第一名。1947年，就读于巴黎国立高等美术学校。1950年，留学归国，任教于中央美术学院。1953年，任清华大学建筑系副教授。1956年，任教于北京艺术学院。1964年，任教于中央工艺美术学院。1970年，“文革”期间被下放到河北农村劳动。1973年，调回北京参加宾馆画创作。1978年，中央工艺美术学院主办“吴冠中作品展”。1979年，当选中国美协常务理事。1987年，香港艺术中心主办“吴冠中回顾展”。1991年，法国文化部授予其“法国文艺最高勋位”。1992年，大英博物馆打破了只展出古代文物的惯例，首次为在世画家吴冠中举办“吴冠中——二十世纪的中国画家”展览，并郑重收藏了吴冠中的巨幅彩墨新作《小鸟天堂》。1993年，法国巴黎塞纽奇博物馆举办“走向世界——吴冠中油画水墨速写展”，并颁发给他“巴黎市金勋章”。1994年，当选为全国政协常委。1999年，国家文化部主办“吴冠中画展”。2000年，入选法兰西学院艺术院通讯院士，是首位获此殊荣的中国籍艺术家，这也是法兰西学院成立近二百年来第一位亚洲人获得这一职位。 吴冠中在美术创作和美术教育上取得了巨大成就，致力于油画民族化和中国画现代化的探索，在海内外享有很高声誉。多次在中国美术馆和全国十余个主要城市举办个人画展，并先后在新加坡国家博物馆、香港艺术中心、美国旧金山中华文化中心、伯明翰博物馆、堪萨斯大学艺术馆、纽约州圣约翰博物馆及底特律博物馆、大英博物馆、巴黎市立塞纽奇博物馆等举办画展。已出版个人画集50余种、个人文集有《吴冠中谈艺集》、《吴冠中散文选》、《美丑缘》、《生命的风景》、《吴冠中文集》等十余种，曾写《桥之美》。 2. 赵无极 赵无极1921年生于北平一书香世家。其家族渊源久远，族谱可直溯宋朝皇燕王。赵无极自小即天资聪颖、对文学、中外历史极感兴趣。他的家人，尤其是他的父亲和叔父，对绘画艺术都十分重视。他的父亲常不厌其烦地从美学及技巧的观点向子女解释一幅作品的伪劣，他的叔父则经常从巴黎带回一些仿制名画的明信片送给赵无极。在一个知识份子家庭中，大家都对绘画艺术倍感兴趣与好奇，他便是在这种环境下激发起成为画家的抱负。1935年14岁时，他入杭州美专就读，六年之中，由素描石膏像、素描模特儿到画油画，其中也学习国画临摹、画法理论及西洋艺术等课程。他的早期作品主要以塞尚、马蒂斯、毕加索为师，画风比较接近西方印象派。也就是人们所谓的“具象”时期。1941年，赵无极举行首次个展，但他不满意明清以降的传统中国画。他盼望有一种更令他满意的训练。于是他在1948年与第一任妻子谢景兰前往巴黎。在巴黎的日子里，他结识了许多画家，如拉吉、哈同、布兰姆等人，与当时的巴黎塞尔努奇美术馆长艾利塞夫熟悉，与诗人米修结为莫逆，而他与第三任妻子梵思娃也在巴黎结识。 他的绘画在巴黎获得全面开展，1949年5月即在克滋画廊举办首次个展。他一面作画、一面思索，西方绘画发亦已达到一个必须突破的关口，于是他由克利的画中得到启示，一跃而入抽象的世界。他继续探索绘画的可能性，而在中国水墨的渲染方式及空间观念中得到
中国古代四大才女-蔡文姬
中国古代四大才女——蔡文姬 蔡琰（约177年－约249年），名琰，原字昭姬，晋朝的时候因避司马昭之讳改字文姬。东汉大文学家蔡邕的女儿，也是中国历史上著名的文学家。她精于天文数理，博学能文，又善诗赋、书法，兼长辩才与音律，据称能用听力迅速判断古琴的第几根琴弦断掉。《三字经》中提到蔡琰时说：“蔡文姬，能辨琴”。代表作有《胡笳十八拍》、《悲愤诗》等。 蔡琰初嫁于名门之子卫仲道，后来丈夫过世，也没有生育子女，就回到了娘家。董卓乱京时，蔡琰流落至匈奴，嫁南匈奴左贤王刘豹为妾室。蔡琰在北方生活了有十二年之久，先后生育了两个儿子。《后汉书?列女传》记载：“兴平中，天下丧乱，文姬为胡骑所获，没于南匈奴左贤王，在胡中十二年，生二子。” 建安十二年（207年），和蔡琰的父亲蔡邕有很深交情的曹操，对蔡邕无子嗣感到很难过，同情蔡琰的遭遇，于是派遣使节到南匈奴，以重金将蔡琰赎回，并将她其再嫁给董祀。《后汉书?列女传》：“曹操素与邕善，痛其无嗣，乃遣使者以金璧赎之，而重嫁于董祀。”“文姬归汉”亦成为中国有名的故事。 后来董祀做到了屯田都尉的官职，犯了当斩的死罪，蔡琰亲自到曹操府上为丈夫求情。当时正值寒冬腊月，曹操正在府里大宴公卿名士及远方使驿，《后汉书?列女传》载：“时公卿名士及远方使驿坐者满堂，操谓宾客曰︰‘蔡伯喈女在外，今为诸君见之。’及文姬进，蓬首徒行，叩头请罪，音辞清辩，旨甚酸哀，众皆为改容。”曹操最后赦免了董祀的死罪。 之后有一次闲谈，曹操说到很羡慕蔡邕家中藏书量之丰。《后汉书?列女传》：“操因问曰：‘闻夫人家先多坟籍，犹能忆识之不？’文姬曰：‘昔亡父赐书四千许卷，流离涂炭，罔有存者。今所诵忆，裁四百余篇耳。’操曰：‘今当使十吏就夫人写之。’文姬曰：‘妾闻男女之别，礼不亲授。乞给纸笔，真草唯命。’于是缮书送之，文无遗误。” 蔡文姬凭超强的记忆默写出四百篇典籍，文无遗误。
蜀中四大才女分别指谁 她们的代表诗作是什么
蜀中四大才女分别指谁她们的代表诗作是什么 卓文君、薛涛、花蕊夫人、黄娥并称蜀中四大才女。 蜀中四大才女： 1、卓文君 卓文君（公元前175年—公元前121年），原名文后，西汉时期蜀郡临邛（今四川省成都市邛崃市）人，汉代才女。中国古代四大才女之一、蜀中四大才女之一。 卓文君为蜀郡临邛的冶铁巨商卓王孙之女，姿色娇美，精通音律，善弹琴，有文名。卓文君与汉代著名文人司马相如的一段爱情佳话至今被人津津乐道。她也有不少佳作，如《白头吟》，诗中“愿得一心人，白头不相离”堪称经典佳句。 卓文君《白头吟》诗文全文： 皑如山上雪，皎若云间月。 闻君有两意，故来相决绝。 今日斗酒会，明旦沟水头。 躞蹀御沟上，沟水东西流。 凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。 愿得一心人，白头不相离。 竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁！ 男儿重意气，何用钱刀为！ 2、薛涛 薛涛（约768～832年），字洪度，京兆长安（今陕西西安）人。唐代女诗人，成都乐妓。16岁入乐籍，与韦皋、元稹有过恋情，恋爱期间，薛涛自己制作桃红色小笺用来写诗，后人仿制，称“薛涛笺”。脱乐籍后，终身未嫁。成都望江楼公园有“薛涛墓”。后人将薛涛与鱼玄机、李冶、刘采春并称唐代四大女诗人，与卓文君、花蕊夫人、黄娥并称蜀中四大才女，流传至今诗作有90余首，收于《锦江集》。 薛涛诗的特点： 薛涛的诗，有如世所传诵的《送友人》、《题竹郎庙》、《池上双鸟》等篇，以清词丽句见长，还有一些具有思想深度的关怀现实的作品。在封建时代妇女，特别是象她这一类型妇女中，是不可多得的。她曾到过接近吐蕃的松州,有《罚赴边有怀上韦令公》诗，其第一首说：“闻说边城苦,而今到始知。羞将门下曲，唱与陇头儿。”对防守边疆士兵的艰苦生活寄以深切同情。 薛涛《春望词》诗文全文： 花开不同赏，花落不同悲。 欲问相思处，花开花落时。 揽草结同心，将以遗知音。 春愁正断绝，春鸟复哀吟。 风花日将老，佳期犹渺渺。 不结同心人，空结同心草。 那堪花满枝，翻作两相思。 玉箸垂朝镜，春风知不知。 3、花蕊夫人 花蕊夫人，五代十国女诗人、后蜀后主孟昶妃子，姓徐（一说姓费），青城（今都江堰市东南）人。得幸于蜀主孟昶，封慧妃，赐号花蕊夫人。 幼能文，尤长于宫词，代表作《述国亡诗》。
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中国古代著名画家 三国·晋·隋·唐 钟繇151 - 230 三国·魏字元常，颍川长社（今河南长葛）人（笔势传云许昌人）。 顾恺之346 - 407 晋字长康，小名虎头。晋陵无锡(今江苏无锡)人。《女史箴图》。《洛神赋图》 展子虔约550 - 604 隋渤海（今山东阳信）人。 历北齐、周、隋，善道释、人物故实。 阎立本？- 673 唐雍州万年（今西安）人，一作榆林盛乐（今内蒙古自治区和林格尔）人。《步 辇图》 李思训651 - 718 唐字建，一作建景。宗室，封彭国公。山水树石笔格遒劲，草木鸟兽皆穷其 态。 张萱长安（今西安）人。开元（713-741）年间可能任过宫廷画职，善人物。《捣练图》；和周 昉合作《唐宫仕女图》 王维701 - 761 唐字摩诘，太原祁（今山西祁县）人。工草隶。尤工画山水。 韩干？- 780 唐蓝田（今陕西蓝田）人，精写貌人物，尤工鞍马。 韩滉723 - 787 唐字太冲，长安(今西安)人。休子，仕至德宗朝宰相，封晋国公。《五牛图》荆浩五代·后梁字浩然，隐于太行山之洪谷，因号洪谷子。 关仝约907 - 960 五代画山水，初师荆浩，刻意力学，寝食都废。 董源？- 962 五代·南唐源又作无，字叔达，江南钟陵（今江西进贤）人，有“山水鲁班” 之称。 黄筌903 - 965 五代·后蜀字要叔，成都人。幼有画性，长负奇能。刁光胤入蜀，授之竹石花 雀。 周文矩约917 - ？五代·南唐，建康句容（今南京）人，能画冕服车器，尤工人物士女。 顾闳中五代·南唐江南人，图绘宝鉴入宋非是。 事南唐元宗父子为待诏，善画人物。《韩熙载 夜宴图》〉 周昉唐字仲朗，历代名画记作景玄，长安（今西安）人，善画道释、人物、士女，皆称神品。； 《簪花仕女图》 宋代 巨然北宋，僧，江宁（今南京）人。攻画山水，祖述董源，皆臻妙理。 李成919 - 967 字咸熙，世称李营丘，系出长安，唐之宗室。 范宽？- 1026 本名中正，字仲立，华原（今陕西耀县）人。《溪山行旅图》 燕文贵967 - 1044 北宋图画见闻志作燕贵，画继作燕文季，吴兴（今浙江吴兴）人。 蔡襄1012 - 1067 字君谟，兴化仙游（今福建仙游）人。工于书，真、行、草、隶皆优入妙品。文同1018 - 1079 北宋字与可，号石室先生，自号笑笑先生，锦江道人。 苏轼1036 - 1101 北宋字子瞻，自号东坡居士，眉州眉山（今四川眉山）人。 李公麟1049 - 1106 北宋字伯时，自叫龙眠居士，舒州（今安徽舒城）人。 张择端北宋字正道（按味水轩日记作字文友），东武（今山东武城）人，作《清明上河图》。米芾1051 - 1107 北宋自署姓名米或为芊，芾或为黼。书画自成一家，世称米家山水，其为大 米。 米友仁1086 - 1165 南宋字元晖，晚自称懒拙老人，米芾之子，世称大小米，其为小米。 赵佶1082 - 1135 宋徽宗。怠于政治，惟好书画，山水人物、花鸟墨竹，无不精工极妍。《红蓼 白鹅图》《芙蓉锦鸡图》《柳鸦图》 李唐约1083 - 1163 南宋字晞古，河阳（今河南孟县）三城人。“南宋四大家”之一。 李迪1089 - 1161 宋河阳（今河南孟县）人。山水小景不迨，画犬猫亦佳。 王希孟1094 - 约1121 宋河北武原（今河南原阳）人。作青绿山水《千里江山图》现藏故宫博物 院。 苏汉臣宋开封（今河南开封）人，宣和 （1119-1125）画院待诏。师刘宗古，工画道 释、人物臻妙。 赵伯驹1119 - 1185 宋字千里，太祖七世孙。善 青绿山水及木石，兼工花卉翎毛，尤长于人物。 马远1164 - ？字遥父，号钦山，原籍山西，后 居钱塘（杭州）。“南宋四大家”之一。人称： 马一角《梅石溪凫图》《踏歌图》 刘松年1190 - 1194 南宋画院待诏钱塘（今杭 州）人，俗呼为暗门刘。“南宋四大家”之一。 夏圭1195 - 1224 南宋画院待诏字禹玉，钱塘 （今杭州）人。“南宋四大家”之一。 梁楷宋1201画院待诏号曰梁风子，东平（今山 东东平）人。师贾师古，描写飘逸，青过于蓝。 郑思肖1241 - 1318 南宋字所南，一作字忆翁， 号所南，福建连江人，世家三山（今福州）。 马麟南宋所作《芳春雨霏图》，现藏台北故宫博 物院。 崔白北宋《禽兔图》（旧称《双喜图》）“南 宋四家”为李唐、刘松年、马远、夏圭。 元代 钱选1239 - 1301 元字舜举，号玉潭，浙江吴兴 人，工诗，善书、画。“元四家”指黄公望、 王蒙、倪瓒、吴镇 高克恭1248 - 1340 元字彦敬，号房山老人。其 先回鹘（今维吾尔族）人，一生学米有不及而 无过。 赵孟頫1254 - 1322 元孟頫（俯）字子昂，扁其 燕处曰松雪斋，自号松雪道人。 黄公望1269 - 1355 字子久，号一峰，又号大痴道 人，晚号井西道人。元“四大家”。《富春山居 图》 吴镇1280 - 1354 字仲圭，号梅花道人，尝自署 梅道人，又梅沙弥。元“四大家”。 柯九思1290 - 1343 元字敬仲，号丹丘生，别号 五云阁吏，天台（今浙江天台）人。 倪瓒1301 - 1374 字泰宇，后字元镇，号云林，又 署云林子，或云林散人。元“四大家”。 王蒙1301 - 1385 字叔明，一作叔铭，号黄鹤山 樵，又署黄鹤山人、黄鹤樵者。元“四大家”。 《青卞隐居图》、 方从义约1302 - 1393 元字无隅，号方壶。贵溪 （今江西贵溪）人。上清宫道士，工诗文，善 书画。 明代 王绂1362 - 1416 字孟端，后以字行，号友石生、 又号九龙山人。 戴进1388 - 1462 字文进，号静庵，又号玉泉山 人，钱塘（今杭州）人。 沈周1427 - 1509 字启南，号石田，自称白石翁， 清河书画舫谓初号玉田翁。 吴伟1459 - 1508 字士英，一作世英，江夏（今 湖北武昌）人。 唐寅1470 - 1523 字伯虎，一字子畏，号六如居士， 吴县（今江苏苏州）人。《落霞孤鹜图》 文徵明1470 - 1559 名壁或作璧，号衡山居士，长 洲(今江苏苏州)人。明四家（吴门四家）：沈周、 文征明、唐寅、仇英 吕纪1477 - ？明字廷振，一作廷孙，号乐愚， 一作乐渔，鄞（今浙江宁波）人。 陈淳1482 - 1544 明字道复，后以字行，更字复 甫，号白阳山人，苏州（今江苏苏州）人。 仇英1493 - 1560 字实父，太仓（今江苏太仓） 人，移家吴县（今江苏苏州）。《桃源仙境图》 《汉宫春晓图》 文彭1498 - 1573 字寿承，号三桥，长洲（今江苏 苏州）人。 徐渭1521 - 1593 字文清，更字文长，号天池， 山阴（今浙江绍兴）人。 周臣- 1535作长江万里图字舜卿，号东村，吴 （今江苏苏州）人，山水师陈暹。 孙克弘1533 - 1611 明 董其昌1555 - 1636 明 蓝瑛1585 - 约1664 明 陈洪绶1598 - 1652 明 蒋蔼1621-1644 明字志和，华亭(今上海市松江) 人，一作虞山(今江苏常熟)人。 朱耷明末清初，既八大山人，明宁王朱权后裔， 别号甚多，与清弘仁、髡残、石涛并为“清四 僧”。 清代 王时敏1592 - 1680 清字逊之，号烟客，又号西 庐老人、西田主人，江苏太仓人。“清四王” 之首。 王鉴1598 - 1677 清字元照，一字圆照，自号湘 碧、染香庵主，江苏太仓人。“清四王”之一。 弘仁1610 - 1663 清“清四僧”之一。明诸生， 申后为僧，号渐江，一号无智，人称梅花古衲。 髡残1612 - ？清僧人，字石溪，“清四僧”之 一，俗姓刘，湖南武陵（今湖南常德）人。 查士标1616 - 1698 清字二瞻，号梅壑，一号梅 壑散人，安徽休宁人，流寓江苏扬州。 樊圻1616 - ? 清字会公，更字洽公，江宁(今南 京)人。 龚贤1618 - 1689 清 清代四僧：弘仁（渐江）、髡残（石溪）、八 大山人（朱耷）、石涛（原济） 高岑1621 - 1691 清 王翚1632 - 1717 清字石谷，号臞樵、耕烟散人、 清晖主人，江苏常熟人。“清四王”之一。 吴历1632 - 1718 清字渔山，号墨井道人，江苏 常熟人。与“清四王”有“四王吴恽”之称。 恽寿平1633 - 1690 清字寿平，武进(今江苏常州) 人。与“清四王”有“四王吴恽”之称。 王原祁1642 - 1715 清字茂京，号麓台、石师道 人，江苏太仓人，“清四王”之一，王时敏之 孙。 石涛1642 - 1707 清僧人，俗姓朱，字石涛，号 大涤子，“清四僧”之一，与石溪并称“二石”。 华喦1682 - 约1762 清 高凤翰1683 - 1749 清 “扬州八怪”（金农、汪士慎、黄慎、李 鱓、郑燮、李方膺、高翔、罗聘） 边寿民1684 - 1752 清 黄慎1687 - 1772 清 金农1687 - 1764 清 高翔1688 - 1753 清 郑燮1693 - 1765 清字克柔，号板桥，江苏兴化 人，工诗词书画，擅花卉木石，尤长兰竹。《竹 石图》 李方膺1695 - 1755 清 冷枚- 1703仿仇英汉宫春晓图 陈撰- 1724尝作《水仙图》 焦秉贞1689尝写池上篇画意 任熊1822 - 1857 清 任薰1835 - 1893 清 吴大澄1835 - 1902 初名大淳，字止敬，又字清卿， 号恒轩，精于鉴别和古文字考释，工篆刻书画 清·郎世宁（意大利）《百骏图》 近现代美术名家：齐白石（虾）张大千（山水） 黄宾虹（山水五笔七墨法）徐悲鸿（擅画 马）林风眠（善画仕女）李可 染（山水）黄胄（《百驴图》）李苦禅（擅 画鹰）陆俨少（海派山水南陆北李）高 剑父（新国画岭南画派的创始人） 潘天寿（教育家）石鲁（长安画派“中国的 凡·高”）邵洛羊（“中国画应该姓中”， “中国画之美就美在笔墨”，“源不可忘，流不 可断）
中国古代名女知多少(各大才女、四大美女、十大名妓,附图文解说。欣赏美女、提高文学素养、了解历史三不误
美人心计汉朝第一后——窦漪房 她，出生贫寒，然不骄不躁、不妄自菲薄，谋略过人，先后扶持了汉朝3个有名的明君，敦促了“文景之治”之盛世。如此胆大，如此英明，如此谋略，世间女子，除了武则天，天下能有几人？
吕雉 汉王朝创始人汉高祖刘邦的正配夫人。是中国历史上三大女性统治者（吕后，武则天，慈禧太后）的第一个。 她为人有谋略而性残忍，在刘邦翦除异姓诸侯王的过程中起了很大作用。
千金为买美人笑祸国殃民幽王后——褒姒 周幽王姬宫涅的王后，褒姒原是一名弃婴，被一对做小买卖的夫妻收养，在褒国（今陕西省汉中西北）长大，后被褒人献给周幽王乞降，幽王爱如掌上明珠，立为妃，宠冠周王宫。翌年，褒姒生子伯服，幽王对她更加宠爱，竟废去王后申氏和太子宜臼，册立褒姒为王后，立伯服为太子，周太史伯阳叹气道：“周王室已面临大祸，这是不可避免的了。”
人面桃花相印红，历史上第一个为国献身的美女——息妫 息妫，春秋时陈国公主，先为息国君夫人，后为楚国王后．她出生在深秋，却满园桃花盛开；一出生就引来了百鸟朝凤，额上带着桃花胎记，仿如桃花女神转世．可是陈国智者却预言她的到来会引来生灵涂炭．她贵为公主却从小就远离王宫，伴着乳娘长大，因为面若桃花，又称“桃花夫人”。
倾国倾城妖冶王妃——妺(mo第四声)喜 她是夏朝第十七位君主履癸——那个后人成为夏桀亡国之君的王妃。 人们总把夏王朝灭亡的缘故归结到妺喜的身上，有人说她是“千古第一狐狸精”，有人说她是“中国有历史记
载以来的第一个亡国之皇后”，也有人说她是“我国有史以来第一位女间谍”，还有人说她是“第一个…献物?，第一个淫妇；第一个…女祸?，第一个无辜”。妺喜当真是纵情淫乐的罪魁祸首吗？ 冲冠一怒为红颜争得娥眉匹马还－－陈圆圆.
唐代官制列表(极品简易版)
唐朝官员品级 正一品： 职官：太师、太傅、太保、太尉、司徒、司空、天策上将 爵：王 从一品： 职官：太子太师、太子太傅、太子太保 文散官：开府仪同三司 武散官：骠骑大将军 爵：嗣王、郡王 勋：国公 正二品： 职官：尚书令（因李世民曾任此职，后来此职一直空置）、大行台尚书令 文散官：特进 武散官：辅国大将军 爵：开国郡公 勋：上柱国 从二品： 职官：尚书左右仆射、太子少师、太子少傅、太子少保、京兆/河南/太原府牧、大都督、大都护 文散官：特进 武散官：辅国大将军 爵：开国县公 勋：柱国 正三品： 职官：侍中、中书令、吏部尚书、十六卫大将军、六部尚书、太子宾客、太常卿、太子詹事、中都督、上都护 文散官：金紫光禄大夫 武散官：冠军大将军、怀化大将军 勋：上护军 从三品： 职官：御史大夫、秘书监、光禄/卫尉/宗正/太仆/大理/鸿胪/司农/太府卿、左右散骑常侍、国子祭酒、殿中监、少府监、将作大匠、诸卫羽林千牛将军、下都督、上州刺史、大都督府长史、大都护府副都护 文散官：银青光禄大夫 武散官：云麾将军、归德将军 爵：开国侯 勋：护军 正四品上：
职官：黄门侍郎、中书侍郎、尚书左丞、吏部侍郎、太常少卿、中州刺史、军器监、上都护府副都护、上府折冲都尉 文散官：正议大夫 武散官：忠武将军 爵：开国伯 勋：上轻军都尉 正四品下： 职官：尚书右丞、尚书中司侍郎、左右千牛卫/左右监门卫中郎将、亲勋翊卫羽林中郎将、下州刺史 文散官：通议大夫 武散官：壮武将军 从四品上： 职官：秘书少监、、殿中少监、内侍、大都护府/亲王府长史 文散官：太中大夫 武散官：宣威将军 勋：轻车都尉 从四品下： 职官：国子司业、少府少监、将作少匠、京兆/河南/太原府少尹、上州别驾、大都督府/大都护府/亲王府司马、中府折冲都尉 文散官：中大夫 武散官：明威将军 正五品上： 职官：谏议大夫、御史中丞、国子博士、给事中、中书舍人、都水使者、万年/长安/河南/洛阳/太原/晋阳/奉先县令、亲勋翊卫羽林郎将、中都督/上都护府长史、亲王府典军文散官：中散大夫 武散官：定远将军 爵：开国子 勋：上骑都尉 正五品下： 职官：太子中舍人、内常侍、中都督/上都护府司马、中州别驾、下府折冲都尉 文散官：朝议大夫 武散官：宁远将军 视正五品：萨宝 从五品上： 职官：尚书左右司诸司郎中、秘书丞、著作郎、太子洗马、殿中丞、亲王府副典军、下都督府/上州长史、下州别驾 文散官：朝请大夫