北宋钧官窑之研究

北宋钧官窑之研究

钧窑是宋代北方五大名窑之一，瓷窑遗址在今河南禹县境内，其中钧台八卦洞窑的瓷器，工艺最精，最具代表性，钧窑始烧于南宋兴盛于北宋，金元时继续烧造，烧瓷历史长久。河南省除禹县外尚有临汝，郏县，新安，鹤壁集，安阳，林县，浚县，淇县，河北省磁县，山西省浑源县以及内蒙呼和浩特市等烧制钧窑产品。成为钧窑的一个组成或部分。

钧窑主要烧民众生活日用的天兰，月白釉碗、盘、碟、罐、注子、炉、鉢等器物。兼烧磁州窑的白地黑花器及绿形等品种，唯钧台八卦洞在晚期建立烧宫廷用品的官窑，品种有天兰、天青、月白釉青瓷和紫红色调的铜红釉瓷，其烧制的器型宫廷陈设用的花盆、盆查、洗、尊等，这类钧窑陈设瓷造型古朴端庄，釉色凝润如脂或纯净典雅，或绚丽多彩，具有一种优雅含蓄的美，它代表了钧瓷的最高水平，但官钧建立时间不长，它随着北宋王朝的覆灭而停烧，金代以后，民窑钧瓷发展很快，主要生产日常生活用品，由于需要数量的增加，因而造成量多的质次，金元时期的钧瓷质量，也就比宋代官钧逊色的多了。

钧窑属北方青瓷系统，但釉色独特。在宋金元时期的各民窑中，因以“釉具五色，艳而绝伦”而独树一帜，它不同于透明青釉而是一种具有荧光一般，乳浊性幽雅的天兰浮光青釉，其色浓度不一，较深的称天兰，较浅的为天青，更淡更素雅的为月白。钧窑的紫红釉和神奇的窑变，在青瓷中突破了单色釉的格调，它绚丽多彩，兰红紫白，诸色错杂掩映，具有云霞般的光辉，五彩缤纷，光泽陆離，深沉柔和，

无比瑰丽，形如流云，变化万千。具有引人入胜的艺术感和无比的魄力和神韵，产生这种奇妙窑变的是在釉的配方上，改变了过去青瓷那种单纯以铁的氧化物作着色剂的传统，而是配上铜铁磷锡等多种元素分别配釉，分层施釉，加上特殊的烧窑工艺，使釉汁在烘烧过程中，随着窑内温度的高低和气氛的浓淡不同而呈现出各种各样的变化，钧瓷釉层厚，窑变复杂，釉层含蓄光莹滋润，耐人寻味无穷。

钧釉另一特点就是钧瓷釉面时常会出现不规则流动状细线隐纹好像蚯蚓在泥中游走，被称为“蚯蚓走泥纹”，它的形成由于钧瓷在素烧胎体上施厚釉，釉层在干燥或初烧时，出现干裂纹后，又被高温阶段的低粘度釉流入填补裂痕而造成的纹理。它是那么自热，含有异趣，有着色彩纹路的流动美感，以至于后市仿烧蚯蚓走泥纹的赝品都在宋代官钧瓷面前黯然失色，无地自容。

钧瓷十分注意器物造型和釉巧妙的结合。钧釉凝厚，熔烧时易于流动，为了适应釉的这种特点，钧瓷造型也都高低适度，方圆得当，混重端庄，古朴典雅，工匠们在施釉过程中，仔细认真观察器物造型的各个不同部位，着意施釉，在素胎通体浸釉之后，再在不同位置施上厚度不等的各种釉汁，经熔烧，熔融，流动釉色就会交相出奇，浑然构成一副神异自然的图画，钧瓷成功的烧造出还原铜红釉，不仅是钧瓷工艺上的一大创举，而且开辟了陶瓷美学的新境界，钧窑对当时南方许多著名的瓷窑影响很大，如江西的吉州窑在南宋时烧出了光辉夺目的窑变釉，元代景德镇生产出了釉里红瓷器，明清时期那名贵的宝石红，霁红，即窑红，缸头红，美人醉等名瓷品种，这些都是在钧

瓷工艺的启迪下，奠定了基础才发展起来的。

钧窑宫廷用瓷有铭文的不多，最多见的是于花盆、壶、洗、尊等陈设器上刻“一”至“十”之间数字标号的，还有是“奉华”和“省符”两种，为宋代旧刻。其中“奉华”为宋代宫殿名，关于官钧瓷铭款，我另有专文论述，在次就不多说了。

宋官钧的釉有极强的流淌感，有一种跃动的神韵，并在鼓钉，口沿，足部登处，由于釉层稀薄，都泛出褐色和土黄色（鳝血黄色）。器物底面刷有芝麻酱釉，显得较为黏糊，也显得较为随意，刻有数目字的钧官瓷，其数目字的笔画中是有釉的，釉面有许多的破裂的釉泡，“芝麻酱釉”刷得斑驳不平，于器身光华莹润的釉色对比鲜明，刷釉痕明显，常见钧官瓷的釉色有“紫玫瑰”、“海棠红”、“茄花紫”、“天青”等。

器物成型后，器表先不上釉，仅在外底上一层“芝麻酱釉”入窑素烧，出窑后上釉，这层釉分作上下二层，下层为含铜元素较低的中温釉，上面盖一层含铁元素较高的中温釉，这层釉以吹釉方法施釉，且釉层薄而不匀，并未完全覆盖下一层的釉，钧釉则数火乃得，流淌各种颜色，且流淌交融在一起，浑然天成，钧瓷胎质细腻，性坚，其体厚重，釉具五色，浑厚浓润，有兔丝纹，其造型端庄，宋徽宗急需宫廷窑内陈设，故此时钧瓷烧造达到了鼎盛，最后形成以河南禹县为中心的钧窑系，到了金元乃至明清各代仿钧盛行，可见它的影响之深远，鉴定宋官钧瓷仍以有无“蚯蚓走泥纹”作为辨别宋代钧官瓷真伪的标志，钧釉是分相釉，釉中所含铜铁等矿物元素，对釉的呈色起着

主导作用外，更需要通过釉层中的各种硅酸盐晶体和气泡对光线折射和反射产生彩色的乳光效果，所以厚釉是釉色美的必备条件，还有蚯蚓走泥纹形成的条件是必须是汝光釉而不是透明釉和其它颜色釉，必须经过两次以上施釉，初次施釉必须经过低温烘烧（温度恰好能使釉层少量色裂）再施釉高温烧成，三个条件缺一不可，北宋官窑中这种不计成本，施多层釉和加多次低温烘烧，后才用高温烧成的繁琐，工艺在南宋官窑中也有沿袭。

钧瓷胎色有的呈灰白色，有色为铁黑色，还有土黄色，胎质凝厚而坚固，施釉方法，先把素胎浸满釉晾干，然后在器物外边刷上烧成后形成里外红的效果，钧官瓷造型多样，釉色多变，又要经过二次烧造，多次上釉，其工艺流程之复杂，在陶瓷工艺上是少有的，“钧窑无对，窑变无双”，送钧瓷中的确找不到两件彩釉色调完全一样的器物。

钧官瓷中个别刻有“奉华”和“省符”二字者，为宋时宫廷之物，官钧瓷一般挂的釉很厚，釉中含有大小气泡较多，釉的表面也多留有气泡痕迹，气泡也也同样可使釉产生乳浊现象，构成钧釉基调的青色，主要是还原的铁和多少泥在釉中的磷酸所生成的的乳浊现象组合而成，红色是还原的铜呈胶体状态进入釉中造成的，而紫色则是由红色与青色两者所组成的，钧瓷是中国瓷器的生产中正规应用铜红，它充分开拓了明清两代的釉下铜红彩技术。

中国古代八大官窑是哪八个

中国古代八大官窑是哪八个 我们今天所称官窑泛指历朝官府烧造瓷器，其实，历史上仅指南宋时期烧造的瓷器，后世再无此称呼。不过还是有中国古代八大官窑之说。下面给大家说说中国古代八大官窑是哪八个，供大家阅读! 1、汝窑 汝瓷雄居宋代汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑五大名窑之首， 后因宋金战乱而失传，传世品仅有60余件。汝瓷胎质细腻，工艺考究，以名贵玛瑙入釉，色泽独特，随光变幻。其釉色，如雨过天晴，温润古朴，其釉面，平滑细腻，如同美玉。器表呈蝉翼纹般细小开片，釉下有稀疏氧泡，在阳光下时隐时现，似晨星闪烁，在胎与釉结合处微现红晕，给人以赏心悦目的美感。 2、官窑 官窑瓷器选料精细，用料考究，胎质细腻，胎色呈紫黑色，足边及口沿釉薄处呈紫褐色，故有“紫口铁足”之称。官窑瓷器釉厚如凝脂，釉面莹润如玉，光泽柔和。釉面有粉青、翠青、灰青、米黄等多种。釉面纹片是官窑器物的特征之一。它无精美的雕饰以哗众，也无艳彩涂绘以媚人，唯以古朴庄重的造型、莹润如玉的釉色、鳞鳞如波的纹片协同紫口铁足之美，形成了和谐优美、神完气足的艺术珍品。 3、哥窑 哥窑器物胎色较深，胎质细腻，足边及口沿釉薄处也可见深色胎，

制作工艺精湛，装烧方法亦采用支钉支烧或垫烧，一些盘炉器物的足底有极为规整的圆形支烧痕。釉色以青灰、米黄为多，釉质肥润，釉面有细碎的片纹，纹分两种，一种开较大的黑色片纹，另一种是在黑色片纹中又开细小的黄色片纹，俗称“金丝铁线”，是哥窑器物最显著的特点之一。 4、定窑 定瓷胎质坚密、细腻，釉色透明，柔润媲玉。定窑以装饰见长，其刻花奔逸，印花典雅，辅助以剔花、堆花，各得其趣。定窑以白色为多，之外有红、黑、紫、绿诸色。 5、钧窑 钧瓷以釉色窑变见长，素有“入窑一色、出窑万彩”，“钧瓷无双”的特点。同样的釉色，入窑经1350度高温烧成后，每件瓷器呈色不一样，并出现人们意想不到的景观效果。 6、景德镇窑 景德镇瓷“白如玉、明如镜、薄如纸、声如罄”的独特风格，早以“假玉器”之美称名冠天下，并创造了青花、釉里红、五彩、斗彩、粉彩、素三彩、玲珑、高温色釉等精巧绝伦的名瓷。 7、耀州窑 耀州窑瓷以刀代笔的刻花装饰最为精湛，运刀挥洒如行云，刀下线条如流水，讲究一气呵成，刻成后纹饰奔放遒劲，线条活泼流畅，立体感极强，再施以透明的青绿色釉，烧成后更显器物淡雅秀丽，格调高峻。装饰技法以刻、印、划、雕、堆、镂空为主。

南宋官窑工艺流程

南宋官窑工艺流程 一：采土取样 皇城东南临江渚，山名乌龟含异土。内司设窑兹山下，日日采土动锹锄。动锹锄，历寒暑，山前官窑常举火。制成新瓷冠一代，至今犹遗烧窑处。

二：原料粉碎 采得瓷石紫金土，分置巨臼挥巨杵。水力冲激水轮转，巨杵上下声撲撲。 声撲撲，如破竹，四山震响流年度。八百年来今非昨，旧观只在画中睹。 三：淘洗沉泥 原料粉碎入洗池，土石分别自淘洗。滤去杂质淘尽砂，制坯只用沉底泥。 沉底泥，匀且细，中有窑工汗如雨。池水洗白少年头，换得一家老小食和衣。 四：踩踏练泥 二泥混合入池练，驱牛踩踏尽转圈。踩得脚下似胶粘，日渐西斜不停鞭。 不停鞭，腿似绵，池畔监工好悠闲。遗迹应是汗湿透，池苔至今碧芊芊。 五：拉坯成型 坯工巧手运神思，拉坯绝技冠前时。瓶尊壶钵杯盆碗，古拙新奇千百姿。 千百姿，薄如纸，饰物灵巧如生芝。辅于模制与捏贴，南渡工匠名远驰。

六：上架晾坯 成型坯件旋上架，虚室阴晾排如花。窑工日夜勤翻晾，灯火映红小山崖。 小山崖，造物华，南宋天下第一家。遗物今成稀世珍，谁记窑工苦生涯？

七：精工修坯 再将坯件细修整，剔除疵点与暇纹。来时未婚今白发，气衰手颤两眼昏。两眼昏，旧营生，技艺授以后来人。几代相传创盛誉，史册却留邵氏名！ 八：低温素烧 坯体送入素烧炉，火中烘焙增刚性。浑圆炉体似马蹄，烈焰熊熊火不息。 火不息，工艺奇，不惜工本造青器。工匠劳作辛与苦，独特工序誉千里。

九：内外施釉 素烧既了上釉浆，粉青天青欲闪光。浅浅青似越山色，淡淡光映浙水长。 浙水长，淡雅装，胎薄釉厚碧玉裳。赢得君王带笑看，中官年年得恩赏。

十：装钵入窑 施釉坯件入钵匣，送入窑内叠叠装。点火炉炽烤胸热，江风吹背似泼浪。 似泼浪，穿梭忙，炉火照红烧瓷郎。中官袖手坐品酒，计算颁赏白耶黄？ 十一：新瓷出窑 龙窑又罢一回烧，新瓷列庭寒光耀。鬼斧神工凝精魄，水洗火炼成瑰宝。 成瑰宝，送九霄，有司车马忽已到。带走窑工血和汗，留下窑工千秋不朽之功劳！

浅谈北宋汝官窑的造型设计

龙源期刊网 https://www.docsj.com/doc/e02431602.html, 浅谈北宋汝官窑的造型设计 作者：李志强 来源：《时代青年·视点》2016年第09期 汝官窑是北宋陶瓷史经典中的经典，达到了至今都难以超越的艺术水平。造型上古朴端庄、色彩高雅蕴润、技术纯熟精湛，不仅具有较高的艺术造诣，而且具有令人叹服的技艺和当代实用价值，从古至今受到文人雅士的追捧。在汝窑的造型设计上，遵循的形式美法则，设计的审美性与功能性相辅相成，统一和谐，也成为现代艺术需要学习的典范。它的美感主要表现在造型的形式美和与釉色结合所呈现出的风格美。 造型的形式美 一是自然元素的运用。北宋汝官窑在线性、结构、造型上运用仿生形态，模仿自然现象，并呈现出一种文静、天真的艺术风格，宁静恬淡的审美理念。 陶瓷模仿自然中的花卉是最为常见的一种仿生形态，从五代的陶瓷、金银器中已有此趋势，而在宋被推向极致，其造型在器物口沿仿花瓣的，通常分为五份、六份、九份乃至更多的弧线，并根据曲线的不同有葵口、菱口、荷口等多种形式。其中仿莲花形态的比较常见，造型有碗、洗、熏炉等。莲花温碗是汝窑利用莲花形态造型的一件代表性作品，高11厘米，口径16厘米，碗水纹造型及纹饰多以莲花或莲瓣为参考，随佛教传入而盛行，有“出淤泥而不染”的含义，其莲花瓣式的造型，釉色呈天青色清新淡雅，外形好像一朵十瓣莲花柔美绽放，端庄 而静谧。除最为常见的花口外，宋人还将花瓣形态延展为器物的结构线，）河南宝丰清凉寺汝窑遗址出土的A型六方委角套盒，母子口，盘壁凸起六棱将壁沿分成六等份，侧面沿用原花 纹重叠一层，如绽开的花瓣一般，清雅秀丽。 在北宋汝官窑陶瓷造型的设计上，对几何形态、自然形态的创造性模拟改造，充分抓住这些造型特征，删繁就简，并根据形式美法则进行重组，无不体现着宋人关注生活，思想细腻的特点，不仅使得器物新颖生动富有灵气，更为使用者提供了新的审美情趣。 二是几何元素的运用。北宋汝官窑陶瓷造型最为突出和具有形式美规律的就是造型各异 的几何构造，圆形、椭圆形、方型最为常见。部分因为中国人有“天圆地方”这一说法，其次也可能因为方圆造型最易于成型。但相对于方形，在日用器皿设计中，更多见的为圆形。古人崇尚圆形的因素有很多，首先圆能带给人们柔和圆融的视觉感受，其次，圆形相对于日用器皿的设计更符合功能实用性。 对于碗类器皿来说，圆形毋庸置疑，轴对称形状成型方式适宜，其次圆形的口沿与人的口吻合，也方便使用时摆放、组合。这些可以从北宋汝官窑陶瓷碗、盘、洗、钵、碟类器皿造型的平面线性看到规律，70%的汝瓷的口部、足部基本形态为圆形。现藏于北京故宫博物院的汝窑天青釉大圈足撇口碗，口部浑圆饱满，曲腹，圈足外撇，给人浑厚饱满的感觉。现藏于大维

中国古代十大历史名窑排行榜

中国古代十大历史名窑排行榜 一、北宋官窑 北宋官窑也称汴京官窑。相传北宋大观、政和年间，在汴京附近设立窑场，专烧宫廷用瓷器，即北宋官窑。南宋顾文荐《负睻杂录》记载：“宋宣政间（宣和、政和即公元1111－1125年）京师自置窑烧造，名曰‘官窑’”，南宋叶寘在其《垣斋笔衡》中对北京官窑亦有记载：“政和京师自置窑烧造，名曰‘官窑’”。 当时的京师即汴京（今开封），因宋代汴京遗址已沉入地底，至今日为止，尚未发掘出北宋官窑遗址，对于北宋官窑遗址缺乏考古发掘地资料和充足的文献资料的支撑，因此，时至今日，关于北宋官窑遗址在何处，仍有不同说法，一般有三种说法：一说北宋官窑即为汝窑；二说否认北宋官窑的存在；三说为北宋官窑即为汴京官窑，它与南宋时的修内司官窑先后存在。支持第三种说法的人较多。 北宋官窑传世品很少，其器物主要有碗、瓶、洗等。胎体显厚，且呈黑色，釉为淡青色，莹润温雅，尤以釉面开大裂纹片着称，不同于南宋官窑和汝窑及龙泉窑瓷器，它也有“紫口铁足“的特征。 二、南宋官窑

南宋官窑南宋官窑，开始于绍兴十三年。是由皇家自己投资，并由宫廷内务府的窑务机构主持建立的制瓷窑场。宋朝以后的官窑，则是国家机构的官府投资建立的制瓷窑场。民窑，是百姓投资建立的窑场。官窑与民窑的根本区别是窑场的所有权属性，而不是产品的形状和产品的归属对象。 官窑瓷器有两种属性，一种是在官窑中烧造出来的瓷器，这是完全意义的官窑瓷器；另一种是在官窑建立以前，由官方出具设计样式，规定质量标准和数量要求，并由宫廷太监专门监制、督造，在民窑中烧制好后，经过挑选，上品供应御用，中品供应宫廷用瓷和外交用瓷以及赏赐有功大臣，下品配发给地方官府作为公用。后者并非官窑中生产，所带“官窑”二字，与窑场的所有权不符。村夫认为，此类瓷器冠以“官用型瓷器”的名称比较准确一些。 另外，由民间自己设计烧制的精美瓷器被皇家所采用，只能叫做贡瓷，不能称为官窑瓷。其中，专门为皇帝烧制的瓷器叫贡御瓷器，而为宫廷陈设和皇室成员烧制的瓷器，就只能称为贡瓷，不应称为贡御瓷。宋朝官窑遗留给后世的问题很多，比如“汴京官窑”、“汝官窑”和“郊坛官窑”的概念是否正确的问题，贡御汝窑烧造的时间是宋神宗时期还是宋徽宗时期的问题，南宋修内司建立的“新窑”和“旧窑”的关系问题，龙泉官用型黑胎青瓷是贡瓷还是仿官窑瓷的问题，《坦斋笔衡》

三年级美术下册第19课《南宋官窑》教案2浙美版(全汇总版)

19.南宋官窑 教学目标 1．知道什么叫官窑，了解南宋官窑的由来。 2．了解官窑瓷器的基本制作过程，体验制作陶艺的快乐。 3．通过学习体验，感受南宋辉煌的文化历史，了解一些文物鉴赏的最基本的知识，知道保护文物的重要性 重点难点 如何让学生在学习陶艺制作的过程中学习南宋官窑的有关知识。 教具学具 多媒体课件、南宋官窑图片。 教学过程 一、何为南宋官窑： 1.观看录像片段，思考：南宋官窑的意思是什么？南宋官窑,顾名思义,是南宋皇室在都城临安(今浙江杭州)沿袭北宋旧制设置的御用瓷窑,专门为皇帝及宫廷烧制高级生活用瓷和艺术陈设用瓷,南宋官窑的青瓷产品风格独特、工艺精湛,而且迄今传世甚少,历代以来均被视为我国古代瓷器中的珍品。 2.为什么南宋官窑会出现在杭州？南宋官窑的历史演变： 宋代（北宋960-1126，南宋1127-1280年）是我国陶瓷业发展史上的一个辉煌的时代。江南一带由于其富庶的地理条件和对外贸易的发展，已形成商业繁荣、人口密集的城市。临安（今杭州），是当时政治、文化、经济的中心，又是最大的消费城市。还有明州（今宁波）、越州（今绍兴）、温州、婺州（今金年）、处州（今丽水）等地，这些市镇，历史悠久，瓷业甚为发达，既是瓷器生产中心，又是瓷器消费市场和销售集散地。越瓷、婺州窑瓷、龙泉青瓷已久负盛名，各树一帜。“靖康之难”，标志着北宋五朝的灭亡。中原地区诸名窑被毁。宋高宗赵构避逃东南，定都临安，建立了南宋朝廷。在杭州凤凰山设立修内司官窑，并在乌龟山八卦田郊坛下附近另建新官窑。 二、阅读课文，掌握教材给的信息 1.南宋官窑遗址在哪里？ （1）遗址之一：杭州老虎洞瓷窑即南宋官窑遗址——修内司窑遗址所在。这是南宋政权建立的首座官窑。这里明白指出修内司窑也称“内窑”,仿汴京官窑形制特征烧制的，用澄泥

中国美术史考题(北宋汝窑探析)

北宋汝窑探析 官窑创建于北宋徽宗时期，在宋瓷中有举足轻重的地位，堪称宋瓷之粹。南渡后，因袭故京遗制，重建官窑。故宋代官窑有南北之分，南宋人叶置的《坦斋笔衡》曰：“本朝以定州白瓷器有芒，不堪用，遂命汝州造青窑器。故河北唐、邓、耀州悉有之，汝窑为魁，江南则处州龙泉县窑，质颇粗厚，政和间，京师自置窑烧造，名曰官窑。有邵成章提举后苑，号邵局，袭故京遗制，置窑与修内司，造青器，名内窑。澄泥为范，及其精致，釉色润澈，为世所珍。后郊坛下别立新窑，比旧窑大不侔矣。余如乌泥窑，余杭窑，续窑，皆非官窑比，若谓旧越窑不复见矣。”这段文字记载是我们今天研究宋代官窑瓷器的珍贵治资料，它言简意赅，把宋代官窑瓷器建立的原因、时代、沿革及其建窑地点作了明确的叙述，使我们对民窑“受命”烧造“贡瓷”至皇家“自置官窑”烧造的发展过程有了清晰的了解。据前述《坦斋笔衡》记载，州治临汝应为其遗址所在地，然而，临汝遗址始终未能获得考古证实。 1977年，故宫博物院在调查河南宝丰清凉寺窑址时，曾采集到与宫中传世汝窑器相同的标本，并对它进行了两次科学化验，其结果与50年代故宫博物院提供给上海硅酸盐研究所的传世汝窑洗的化学数据相同。这一科研成果有力地说明二者的窑口相同。但由于当时采集标本的数量很少，因此不能以一概全而作为定论。1986年11月、12月间，上海博物馆清凉寺考古工作者提供的线索，对当地窑址作了进一步调查，共采集汝窑瓷标本40余件，并出版了《汝窑的发现》一书。 上述调查与发掘工作，证明了《坦斋笔衡》所载的“宫廷先命汝州烧造贡瓷，后自置官窑烧造”的历史的真实性。但《坦斋笔衡》提到“京师自置”，而宝丰清凉寺窑址并不在京师，这又如何理解呢？笔者认为“京师”应理解为泛指朝廷，自置官窑地点当然也可以不在京师。就文字上讲，“京师”自置窑烧造，名曰“官窑”，与上文的“遂命汝州造青瓷器”是紧密相承的句子。其中的“自”与“命”二字是相应而言的。“命”是朝廷指令民窑烧制贡瓷而言的，“自”则是指朝廷自身建窑而言。因此，“京师”应是朝廷的代名词。这种类似句式还见于陆游《老学庵笔记》：“……故都时，定器不入禁中，惟用汝器……”此处“故都”实为北宋朝廷的借代，非指地名。因此文献记载与考古发现是一致的。

宋代官窑瓷器特点

宋代官窑瓷器特点 “李唐越器久称无，赵宋官窑珍以孤。色自粉青泯火气，纹犹鳝血裂冰肤”。这是清代乾隆皇帝对宋代官窑瓷的赞美诗。乾隆皇帝是中国历史上对艺术十分爱好的帝王，他在位几十年曾写下了无数的对各种艺术品的赞美诗词，至今仍为后人津津乐道。从这首诗中，人们亦不难看出乾隆皇帝对宋代官窑瓷器的推崇之情。 传世甚少 官窑，属宋代五大名窑之一，是继汝窑后为满足宋朝皇室特别是宋徽宗个人的艺术爱好，而在京都汴梁(今河南开封)设窑烧瓷的窑口，史称“汴京官窑”，学术界又称为“旧官”。宋代顾文荐的《负暄杂录》中曰：“宣政间京师自置窑烧造，名曰官窑”。这就是人们所说的“北宋官窑”。 北宋官窑瓷器传世甚少，这是因为黄河古道在历史上曾有过多次改道，窑址均被淹没无存，实物也难以寻找之故，所以考古界无法考证，这对中国陶瓷发展史的研究是一件憾事。 而靖康之变后，北宋灭亡，宋朝皇室南迁，定都临安(今浙江杭州)，也就是南宋初年，当时的南宋皇帝宋高宗便在京都又设官窑于修内司(即杭州老虎洞修内司官窑)和郊坛下(即杭州郊坛下官窑)，这个时期烧造的瓷器则称为“南宋官”，学术界又称之“新官”。 南宋叶寘的《坦斋笔衡》中说道：“政和间，京师自置窑烧造，名曰官窑。中兴渡江，有邵成章提举后苑，号邵局，袭故京遗制，置窑于修内司，造青器，名内窑。澄泥为范，极其精致，釉色莹澈，为世所珍。后郊坛下别立新窑，亦曰官窑，比旧窑大不侔矣。余如乌泥窑、余杭窑、续窑，皆非官窑比，若谓旧越窑，不复见矣。” 古朴精致 官窑既有“北宋官窑”和“南宋官窑”之分，而且又是继汝窑后专为宫廷烧制御用瓷，其器物形制和烧造工艺等与汝窑有不少共同之处。 比如，北京故宫博物院收藏的汝窑三足洗，其釉色很相近，就连风格也颇为类似。特别是釉色，北宋大观年间的瓷器，多釉色莹润，其中又以月白、粉青最为盛行，部分翠绿其次。但有不少器型多仿古，常见的仿古礼器有鬲式炉、簋式炉、鼎式炉、贯耳瓶、弦纹瓶、琮式瓶和各式尊等。其特点是，胎体较轻，以支钉烧制，色呈紫褐，釉面较厚，见冰裂纹大开片，底足露胎，呈铁黑色，沿口因釉层薄而呈浅紫色，俗称“紫口”。 南宋官窑瓷器则造型古朴而精致，胎体同北宋官窑一样较薄，呈紫褐铁色，但釉层肥润，具有玉质感，其釉色多见淡雅的粉青色和米黄色，釉下见气泡，釉面见大开片，底足亦露胎，紫口铁足。但无论是北宋官窑也好，还是南宋官窑也好，学术界均统称其为“官窑”，而且价值不菲。 器型多样 宋代官窑的器型丰富多样，除了上述所说的仿古礼器外，主要还有各式洗、瓶、壶、炉、盘、碗以及盏托、花盘、单柄杯和供器等，且多以釉色见长，特别是南宋官窑中修内司仿汴京官窑形制特征所烧造的瓷器，系采用澄泥，制作极其规整，并以釉质晶莹透澈而备受人们珍视。 《格古要论》说：“官窑器宋修内司烧者土脉细润，色青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹，紫口铁足，色好者与汝窑相类；有黑土者谓之乌泥窑，伪者皆龙泉所烧者，无纹路。”《遵生八笺》也说：“官窑品格大抵与哥窑相同，色取粉青为上，淡白次之，油灰色之下也；纹取冰裂鳝血为上，梅花片墨纹次之，细碎纹，纹之下也”。可见釉色、片纹、金线纹三者的有机结合，使之浑然一体，是官窑瓷器千百年来具有特殊艺术效果的根本，后人绝难仿造。难怪诸多文史资料中历代文人多有赞叹之词，就是清代乾隆皇帝对之也赞不绝口，赋诗以抒胸臆。

宋代瓷器鉴定特点

宋朝官窑瓷器鉴定方法 宋代官窑瓷器，“官窑”为宋代五大名窑之一，由官府直接营建。有北宋官窑、南宋官窑之分。官窑瓷器虽然在宋代瓷器中只占极少数，但是由于其所处地位和具备的优越条件，使它在当时烧造了一批宫庭所需的高档瓷器，成为中华民族珍贵的文化遗产。 工具/原料 宋高宗南渡后，在临安（今杭州）另立新窑，为南宋官窑。宋叶《坦斋笔衡》载“中兴渡江，有邵成章提举后宛，号邵局，袭故宫遗制，置窑于修内司，造青器名内窑，澄泥为范，极其精致，油色莹澈，为古所珍。后效坛下别立新窑,比旧窑大不侔矣。”此文表明,南宋初营建的“官窑”有二： 一是“修内司官窑”，亦称“内窑”，明高濂《遵生八笺》说，修内司官窑的地点在杭州凤凰山下，但确切的窑址尚未发现；二是“郊坛官窑”，位于杭州市南郊乌龟山一带，亦称“乌龟山官窑”。1930年发现窑址， 1956、1985年冬至1986年春先后进行两次考古发掘，发掘出龙窑与作坊遗迹，并获得大量标本。 在中国陶瓷史中，“官窑”和“官瓷”是两个完全不同的概念 官窑产品专供宫廷。以宫廷生活用瓷与陈设瓷为主。流传至今的官窑瓷器有碗、盘、碟、盏托、洗、瓶、炉、尊等，样式多种。以瓶为例，有弦纹瓶、直颈瓶、瓜棱瓶、贯耳瓶、胆式瓶、八方瓶、盘口瓶等，造型各有特点。官窑传世品今多收藏于北京故宫博物院、台湾故宫博物院，有少数的精美作品，已于早年流失国外。 方法/步骤 1.1 1、器型和概貌： 宋代造型。大多用来祭祀或陈设，也有部分日用品。一般概括为厚胎厚釉、厚胎薄釉、薄胎薄釉、薄胎厚釉以及胎不太厚（

3.5毫米左右）釉也不太厚( 0.8毫米左右)适中型等。釉色纷繁。釉质莹润如玉。釉面开片，大片纹者多。里外披釉并有纹。类似哥窑瓷容易混肴，但仔细看能辨清。在烧制方法上为垫烧（使用匣钵装烧，底部有垫圈）或裹足（釉将底足全部包住不露胎）支钉烧。支钉烧制底部留有支钉痕，支钉数为三、五、七个或更多不等。 1.2、胎色和胎骨： 宋官窑瓷胎色从传世和窑址出土两种情况看，为黑、黑紫、灰黑、香灰、浅赭、灰（含深灰）、灰白（有的趋白）、土黄（含褐黄红）。黑胎数量有限，而相当一部分为香灰、灰、灰白等色。 制成的宋官窑瓷胎骨有厚薄两种，厚者5毫米左右，薄者3毫米左右。宋官窑瓷胎土细腻温润，特别是一些精品由黑或紫黑土烧成胎后其质如同古代笔砚（端砚石类），有笔砚胎之说。如用砂纸打磨可感十分细腻滑润，绝不含砂，玉质感直追或类似古笔砚的效果。这一点，在南宋叶寘《坦斋笔衡》的书中对宋官窑瓷所用胎土已经说得很明白： “澄泥为范，极其精致”，就是指宋官窑瓷胎是用澄泥所做，特别细腻精致。而澄泥，特别是古澄泥这种极细之物是专门用来制作澄泥砚的，其弥足珍贵至今已无法找到。所以要仿出细腻如笔砚效果的宋官窑瓷胎对于现代来说其难度可想而知。 1.3、釉层和釉质： 釉层有厚薄两种，薄者小于1毫米，厚者大于1毫米，但都比哥窑瓷和汝窑瓷厚。釉质分三类。第一类为失透润泽型。即釉层透明已很弱或消失，釉呈玉质态似凝脂或堆腊，有一层较明显的酥油光闪烁或呈腊光，显得十分温润玉泽。第二类为失透晶莹型，是指在第一类基础上一些器物在失透的釉层外含一层极薄莹亮的釉水，在玉态的外表上，有如酥光浸润，呈现出玻质般的晶莹华贵感，或用行话说，就是釉好。第三类为莹润型。这类釉层清明玉润，有光泽感，略显些微透明，釉层薄厚均有。在第一、二类失透润泽型或晶莹型中，釉层趋厚者多，也有趋薄的；有的光泽稍多一些，有的光泽稍弱一些。特别是部分真品器物釉表面还带有类似芝麻花弥漫形态的点点发白或带黄闪蓝的土沁花

《南宋官窑》教案

《南宋官窑》教案 教学目标： 1．知道什么叫官窑，了解南宋官窑的由来。 2．了解官窑瓷器的基本制作过程，体验制作陶艺的快乐。 3．通过交流活动，搜集浙江历史上各类名窑资料并了解陶瓷品的特点。 4．通过学习体验，感受南宋辉煌的文化历史，了解一些文物鉴赏的最基本的知识，知道保护文物的重要性。 教学过程： 一、何为南宋官窑： 思考：南宋官窑的意思是什么？ 南宋官窑,顾名思义,是南宋皇室在都城临安(今浙江杭州)沿袭北宋旧制设置的御用瓷窑,专门为皇帝及宫廷烧制高级生活用瓷和艺术陈设用瓷,南宋官窑的青瓷产品风格独特、工艺精湛,而且迄今传世甚少,历代以来均被视为我国古代瓷器中的珍品。 二、观察图片 南宋官窑博物馆 简介 南宋官窑博物馆位于杭州玉皇山南面的乌龟山西麓，占地面积约15000平方米，建筑面积4364平方米，由展厅和郊坛下官窑遗址保护建筑两部分组成，1992年正式对外开放。随着杭州历史文化资源发掘保护工作的不断深入，于2002年进行了扩建和陈列改造。经改造后的南宋官窑博物馆，全方位展示了南宋官窑的风韵与特色，既突出官窑的历史、工艺和美学价值 ,又充分反映官窑与南宋宫廷文化及社会习俗的密切相关性。（图片展示） 三、初认陶瓷 （1）介绍陶瓷的历史： 昨日起居——陶瓷与日常生活： 醉香茗海——陶瓷与酒文化： 华堂清斋——庭院厅堂书斋： 荣登庙堂——陶瓷与皇帝贵胄： 慎终追远——陶瓷与丧葬礼俗： （2）学生阅读教材资料，猜猜下面这些青瓷珍品图片用来做什么的？

A、南宋官窑青瓷簋式炉 南宋官窑青瓷簋式炉（郊坛下窑址出土）高10.5厘米口径17厘米底径13.5厘米仿商周青铜簋式样。侈口，束颈，大圈足外撇。腹上部有两周弦纹，龙首形双环耳。灰色胎，胎质较细，粉青色厚釉，质感如玉，器身密布纹片，纹片大小适中，有的开片夹杂有黄褐色。形制朴厚凝重，肃穆大方，属南宋官窑经典之作，用于宫廷礼仪活动。 B、南宋官窑青瓷盏托（茶杯的托盘） 南宋官窑青瓷盏托（老虎洞窑址出土），高6.6厘米口径10.6厘米底径9.1厘米盏敛口圆唇，弧腹中空，与托连成一体。托作高足盘形，尖唇上翘，圈足。深灰胎，施青釉，略泛黄。垫烧，足端呈紫灰色。 C、南宋官窑青瓷八卦炉盖 南宋官窑青瓷八卦炉盖：高4.4厘米口径18.5厘米系覆盖于熏炉顶部的圆形镂孔顶盖，因饰八卦及花卉纹，故名。熏炉盖方唇平沿，顶心为笠帽形钮，以盖钮为圆心，盖面镂刻有两圈纹饰：内圈为两组对称的镂空缠枝花草纹，外圈为镂空八卦纹。镂孔也是出烟孔，集实用功能与艺术造型于一体，显示了工匠们的巧妙构思。 D、南宋官窑青瓷鸭形器（郊坛下窑址出土） 南宋官窑青瓷鸭形器（郊坛下窑址出土）高17.1厘米横10.4厘米系鸭形器物所保存下来的鸭首、颈部和鸭身前半部分。圆弧形鸭头，鸭嘴缺损，鸭眼为点状孔；鸭颈线条流畅，弧度舒展；鸭身上部有残存的凸起翅膀造型。整件器物内空，内外皆施釉，器形写实，比例恰当，生动逼真，艺术性强，可能作为香薰使用。 E、南宋官窑翠青釉贯耳扁瓶，高:20.5厘米。口径：5.8--7.8厘米，底径6.2--7.1厘米。此瓶胎薄釉厚，釉层光润，釉色为极珍贵的梅子青色，开片稀疏，鳝血纹疤，釉下聚沫攒珠，紫口铁足。古瓷泰斗赵青云老师对此扁瓶极为赞赏,认为是南宋官窑中的精品。 四、课后总结

中国宋代瓷器的五大名窑

中国宋代瓷器的五大名窑 ■定窑 定窑为宋代“五大名窑”之一，为民窑。始建于唐，兴盛于北宋，终于元代，烧造时间近七百余年。窑址分布于河北曲阳县磁涧、燕川以及灵山诸村镇，这里唐代属定州，称为定窑。 定窑以烧白瓷为主，瓷质细腻，质薄有光，釉色润泽如玉。黑釉、酱釉称为“黑定”、“紫定”，也别具特色，制作精湛，造型典雅。花纹千姿百态，有用刀刻成的划花，用针剔成的绣花，特技制成的“竹丝刷纹”，“泪痕纹”等等。 出土的定窑瓷片中，发现刻有“官”、“尚食局”等字样，这说明定窑的一部分产品是为官府和宫廷烧造的。 ■钧窑 钧窑分官钧窑、民钧窑。

官钧窑是宋徽宗年间继汝窑之后建立 的第二座官窑。钧窑广泛分布于河南禹县（时称钧州），故名钧窑，以县城内的八卦洞窑和钧合窑最有名，烧制各种皇室用瓷。 钧瓷两次烧成，第一次素烧，出窑后施釉彩，二次再烧。钧瓷的釉色为一绝，千变万化，红、蓝、青、白、紫交相融汇，灿若云霞，宋代诗人曾以“夕阳紫翠忽成岚”赞美之。这是因为在烧制过程中，配料掺入铜的气化物造成的艺术效果，此为中国制瓷上的一大发明，称为“窑变”。因钧瓷釉层厚，在烧过程中，釉料自然流淌以填补裂纹，出窑后形成有规则的流动线条，非常类似蚯蚓在泥土中爬行的痕迹，故称之为“蚯蚓走泥纹”。 钧窑瓷主要是供北宋末年“花石刚”之需，以花盆最为出色。 ■官窑 官窑是宋徽宗政和年间在京师汴梁建 造的，窑址至今没有发现。

官窑主要烧制青瓷，大观年间，釉色以月色、粉青、大绿三种颜色最为流行。官瓷胎体较厚，天青色略带粉红颜色，釉面开大纹片。这是因胎、釉受热后膨胀系数不同产生的效果。瓷器足部无釉，烧成后是铁黑色，口部釉薄，微显胎骨，即通常所说的“紫口铁足”。这是北宋官窑瓷器的典型特征。北宋官窑瓷器传世很少，十分珍稀名贵。 ■哥窑 哥窑是宋代南方五大名窑之一，确切窑场至今尚没有发现。拒历史传说为章生一、章生二兄弟在两浙路处州、龙泉县各建一窑，哥哥建的窑称为“哥窑”，弟弟建的窑称为“弟窑”，也称章窑、龙泉窑。有的专家认为传世的宫藏哥窑瓷，实际上是南宋时修内司官窑烧制的。 哥窑的主要特征是釉面有大大小小规 则的开裂纹片，俗称“开片”或“文武片”。细小如鱼子的叫“鱼子纹”，开片呈弧形的叫“蟹爪纹”；开片大小相同的叫“百圾碎”。小纹片纹理呈金黄色，大纹片的纹理呈铁黑

单选题

单选题部分https://www.docsj.com/doc/e02431602.html,/bbs画家村论坛 1、十二色相环中有（）对补色 A、3对 B、5对 C、6对 D、12对 2、正反面花纹一样的织物是（） A、罗 B、锦 C、刺绣 D、缂丝 3．色彩三原色是 3 ，三间色是 2 。 ①黑、白、灰②澄、紫、绿③红、黄、蓝 4、《白瓷孩儿枕》是（）窑的产品？ A、官窑 B、哥窑 C、钧窑 D、定窑 5、《白瓷孩儿枕》属于属于（）瓷窑体系 A、青瓷窑系 B、白瓷窑系 C、黑瓷窑系 画家村论坛https://www.docsj.com/doc/e02431602.html,/bbs美术教师理论考试复习资料，加QQ：313019250索取答案 6、瓷器《玫瑰紫釉盆托》口沿有菱花形（）瓣 A、6瓣 B、7瓣 C、8瓣 D、9瓣 7、瓷器《玫瑰紫釉盆托》腹部有（）条凹线？ A、9条 B、10条 C、11条 D、12条 8、青铜器装饰风格变为质朴、严谨的阶段是（） A、商代前期 B、商代晚期 C、殷商时期 D、西周以后 9、被历代民间画工和士大夫誉为“画圣”和“画祖”的唐代画家是 ( )。 A、阎立本 B、吴道子 C、张萱 D、张择端 10、法国画家塞尚在西方被尊奉为 ( )。 A、后印象画派之父 B、现代绘画之父 C、印象派之父 D、当代绘画之父 11、秦始皇陵目前已经发现（）个俑坑 A、3个 B、4个 C、5个 D、6个 12、清代瓷器在颜色釉方面有更多创新和发展，其中素三彩中不使用的颜色是（） A、红色 B、黄色 C、绿色 D、白色 E、紫色 13、《巴黎圣母院》的建筑形式属于 ( )。 Ａ、罗马式建筑Ｂ、拜占庭式建筑Ｃ、哥特式建筑Ｄ、拉丁式建筑 14、凿山建陵法始创于（）朝代 A、唐朝 B、宋朝 C、元朝 D、明朝 15、十七世纪荷兰的绘画艺术属于 ( )。 Ａ、封建文化Ｂ、市民文化Ｃ、宫廷文化Ｄ、贵族文化 16、青铜器开始大量出现长篇铭文的时期是（） A、商代前期 B、商代晚期 C、殷商时期 D、西周以后 17、印象派画家在描绘物体时所追求的是 ( )。 Ａ、形体结构Ｂ、光线明暗Ｃ、光色变化Ｄ、意象效果 18、唐代张彦远所著___，是现存中国古代第一部较为完整系统的绘画通史著作。（C） A、《画品》 B、《林泉高致集》 C、《历代名画记》 D、《清河书画舫》 画家村论坛https://www.docsj.com/doc/e02431602.html,/bbs美术教师理论考试复习资料，答案仅供参考 19、“明四家”中以工笔重彩闻名的画家是（）。

南宋官窑对比鉴定

南宋官窑对比鉴定 卞柔靓编辑 南宋官窑为中国瓷器历史上第一个真正意义上的宫廷御窑，其釉色平淡含蓄，素雅之中表现着内心的意蕴，有似玉，非玉，胜似玉之说。备受后世藏家青睐。 南宋官窑又有“修内司官窑”与“郊坛下官窑”之分。据文献记载：修内司官窑以厚胎厚釉和厚胎薄釉为主。有香灰胎、深灰色胎、紫色胎，黑色胎等。釉色以粉青、米黄色为主，郊坛下官窑以薄胎厚釉为主，黑胎或灰褐胎为特征，釉色以粉青、米黄，翠绿为主。 以下选择几件（私人藏品），有南宋早期、晚期的官窑。用对比的方式供大家赏析。（南宋官窑瓷器的鉴赏，可以从窑口、器形、釉光、釉色、底足、流水纹，乳浊釉等18个方面鉴定。)详细的尺寸、釉面描写在百度文库南宋官窑A、南宋官窑B、南宋官窑C、南宋官窑D、南宋官窑E《南宋为何有两大官窑口》里有解释。也可以通过上面的QQ邮箱留言，同藏家了解更多的经验和方法。 在鉴定学里有三种方法：科学法、经验法、对比法。 今天我们就来用对比法：区分南宋官窑两大窑口，慢慢就会发现两大窑口不同处。我们现在从底足来区分：

、

从以上图片看：南宋修内司“厚胎”、南宋郊坛下“薄胎”，分得清清楚楚。我们再来看器物的正面，会有什么发现：

从以上图片分开看：发现三种不同现象，厚胎与薄胎、流水纹与乳浊釉、底足修足与不修足之分。我们来看一组碎瓷片：它们是不起眼的碎瓷片，没有完整器物优美的造型，正是他们残破的断面，让人直观看到胎体的颜色，釉层厚度，胎釉结合的情况。成为研究官窑的标本，是鉴赏家眼的瑰宝。浙江省龙泉市有位资深藏家说个几句话（不愿透露姓名），鉴定南宋官窑：碎瓷片是最好的老师，碎瓷片是最好的鉴定家，对比法：是最原始的，也是最有说服力的方式。 南宋官窑讲的是紫口铁足，金线冰裂纹之说。何为紫口：官窑胎质坚硬，瓷器口沿尖窄，釉在瓷器口沿不能存留，垂釉多在口沿边稍下处形成略微凸出之环形带，粉青口沿处胎骨略黯而被称之为“紫口”，翠绿口沿处胎骨略显澄黄色。此为宋官窑瓷器一绝。 底足对比法： 南宋官窑足沿釉层较薄的部位泛出铁红色，乌黑色，铁黑色，澄泥色都有，详见以下图片，修内司官窑早期花钵，晚期花口洗和花口碗的底足都没有上一层青釉护胎汁。露足部位泛出铁红色。郊坛下官窑，用的是一种石灰碱釉，它的特点是高温下粘度大，不易流动，早

宋代瓷器的特征与概况

宋代瓷器的特征与概况 03级艺术设计系 瓷器最早就是由中国发明的，中国的瓷器经历了数千年的发展历程，早在8 000年前的新石器时代，我国先后就已经制造和使用陶器了。从商周时期，原始青瓷的发明，到东汉成熟青瓷的产生，经历唐宋的发展，直至明清制瓷业的繁荣，中国制瓷业由陶到瓷，由粗到精，由单色到多彩，走过了漫长的发展道路。每一个朝代都有自己特的特征，在所有的朝代中必须要说的就是宋代的瓷器，它是中国瓷器发展到顶峰的一个时期，宋瓷器形优雅，釉色纯净，图案清秀，是中国陶瓷史上颠峰。 中国陶瓷工艺发展到宋代，技术上达到了炉火纯青的成熟阶段，艺术上取得了空前绝后的成就。这一时期南北方各窑之间风格迥异，令后人一目了然。宋代瓷器可分为以下几种种类，汝窑、定官窑“汁水莹润如堆脂”，象青玉一般的质地；再如钧窑天兰釉，象天空般湛蓝；再如龙泉青瓷的粉青、梅子青等品种，都巧夺天工般地引起人们对美的遐想。所以说宋时代是陶瓷美学的一个划时代时期，至此，一个全新的美学时代到来了。此时官窑辈出，私窑蜂起，最为著名的窑址有定、汝、官、哥、钧等，响应者更是不计其数。 定窑属宋代民窑，窑址分布于今河北曲阳县一带，唐属定州，故名定窑。创烧于唐代，鼎盛时期在北宋，至元代停止。定窑产品繁多，白瓷为主，兼烧酱釉，黑釉和绿釉。其瓷质精良和纹饰秀美，曾被选入宫廷，定窑是一个比较庞大的瓷窑体系。北宋早、中期为装匣钵仰烧，器底部可见支钉痕迹或砂粒；北宋以后广泛使用覆烧法，口沿不施釉，俗称“芒口”，往往镶一圈金、银或铜为饰。白瓷装饰有刻花、划花、印花、剔花等多种手法，图案常见花果禽鸟。印花装饰始于北宋中期，纹饰线条清晰明朗，反映了当时比较高超的刻摸与脱模技术。另外，定窑瓷釉层较薄，釉面光润，也使刻花、印花线条极为清爽悦目，形成它独特的美术风格。 钧窑是宋代著名窑址之一，可分为官钧窑和民钧窑。钧窑在今河南禹县一带，宋代称钧州，宋初于此设窑，故名。官钧窑是宋徽宗年间继汝窑之后建立的第二座官窑。钧瓷烧成工艺不同于其它，为二次烧成，其第一次为素烧，然后施加釉彩，再进行第二次窑烧。钧窑瓷釉利用铁、铜呈色不同的特点，烧出蓝中带红，紫斑或天青、月白等色，具有乳浊不透明的感觉。宋钧窑常见的釉色有玫瑰紫、海棠红、梅子青等等。钧瓷的器形主要有花盆、盘、炉尊、洗、碗等等，金、元时期的河北、山西等地方多有仿烧。钧瓷在宋代也被称为“花瓷”，它的釉面特征是常出现不规则流动状的细线，被称为“蚯蚓走泥纹”，加之钧釉在烧制造过程中变化无常，不为人工所控，所以后人难以仿制，有“钧瓷无双”之说。 汝窑原为民窑，产品风格近似陕西铜川耀州窑，北宋晚期开始为宫廷烧造高档瓷器。所以，宋徽宗执政时期，汝窑是其烧造史的全盛时期，其产品胎质细腻，灰中泛黄，俗称“香灰黄”，汝瓷釉面有细微的开片，釉下有稀疏气泡；汝窑青瓷釉色淡青高雅，造型讲究，不以纹饰为重。据说汝瓷釉中含有玛瑙成份，所以能呈现出纯净的天青色，玛瑙的主要成份是氧化硅，或许此说有些道理。 宋徽宗赵佶信奉道教，道学崇尚自然含蓄，淡泊质朴的审美观。这一时期的汝窑瓷器正是这种审美情趣的反映，反映出道家清逸、无为的思想境界，成为宋时代上流社会的时尚。 哥窑瓷器的胎色呈灰色或土黄色，釉色为粉青、青黄、月白、油灰等等，其中油灰色为最常见。它的主要特点是釉面“开片”，大小不一，纹路颜色深浅不一，器形不同收缩部位也就不一，所以变化万千而又自然贴切。哥窑瓷器上往往出现较粗的裂纹呈现黑色，较细的裂纹出现黄色，前后层次错落，称为“金丝铁线”。

中国工艺美术史试题二

中国工艺美术史试题二 判断题 1、瓦当四神纹中的“玄武”代表夏天、南方、赤红。（） 2、秦始皇兵马俑中的武士俑都留有胡须。（） 3、宋代工艺美术的整体风格为清雅、透逸。（） 4、布达拉宫重建于康熙二年。( ) 5、民间有“青花贵宣德”之说。（） 6、宋官员的时服是自己做的季节服装。（） 7、我国从五代开始有窑名。（） 8、玉琮内圆外方象征做人要圆滑。（） 9、苏离麻青是一种青花颜料。（） 10、宋代贵族女人中流行穿胡服。（） 1、原始社会玉就很珍贵，它不代表人的财富，不表示人的等级。（） 2、秦始皇兵马俑中的武士千人一面。（） 3、宋朝时期我国进入陶瓷时代。（） 4、西周的青铜器出现了长篇铭文。（） 5、战国时期齐国流通鬼脸钱。（） 6、定州花瓷器，颜色天下白。（） 7、沈子蕃的缂丝强调绘画性。（） 8、明代绵缎有汝花、本色花、织金银三种装饰。（） 9、唐铜镜制作的高峰期是高宗一德宗年间。（） 10、留园原名“避暑山庄”。( ) 1、玉琮是祭祀天地神灵的法器。（） 2、秦始皇兵马俑中的武士千人一面。（） 3、中国铜镜制作的高峰期是唐高宗一德宗年间。（） 4、清代景泰蓝新工艺就是铜胎画珐琅。（） 5、玉琀是放在死者嘴里的明器，雕刻成蝉形，象征蜕蝉再生。（） 6、北宋时期京城中流行着胡服。（） 7、“堆朱杨成”是日本人尊称我国元代著名缂丝大师张成和杨茂的。（） 8、东周青铜器装饰纹样以狰狞的饕餮纹为主。（） 9、我国宋朝的陶瓷以多彩的纹饰而闻名于世。（） 10、“尖、齐、圆、健”是对上品湖笔的赞美。（） 1、玉琮内圆外方象征做人要圆滑。（） 2、秦始皇兵马俑中的武士千人一面。（） 3、狮子林、拙政园、留园都在苏州。（） 4、苏离麻青是一种青花颜料。（） 5、玉琀是放在死者嘴里的明器，雕刻成蝉形，象征蜕蝉再生。（） 6、故宫太和殿的屋顶为重檐庑殿。（） 7、“堆朱杨成”是日本人尊称我国元代著名缂丝大师张成和杨茂的。（） 8、商朝青铜器装饰纹样以狰狞的饕餮纹多见。（） 9、宋代钧瓷以“冰裂开片”闻名于世。（） 10、民间有“青花贵永乐”之说。。（） 选择题

宋代官窑瓷器赏析

宋代官窑瓷器赏析 宋代官窑瓷器赏析 作者：简晓东 博文中展示的是宋代时期的“官窑瓷器”。官窑则是一个相对广义的概念。历代由朝造专设的瓷窑均称“官窑”，所产瓷器称为“官窑瓷”。 “官窑瓷”则又分为两大类，狭义的指朝廷垄断，专窑专烧的，广义的则是由朝廷设定标准，用窑不限，即民窑也可烧造，最后由朝廷派专人按统一标准验收，合格者统一采办，也称官窑瓷。 在中国陶瓷史中，“官窑”和“官瓷”是两个完全不同的概念，二者是一种交叉而非重合关系。 “官瓷”是一个特定的特谓，专指宋大观及政和年间于汴梁所设的官窑所造瓷器，青瓷釉色晶莹惕透，有开裂或呈冰片状，粉青紫口铁足是其特色。诸如：官窑出战戟、这种瓷器和汝瓷、哥瓷、钧瓷、定瓷合称中国五大名瓷。 官窑起自唐，有两种涵义，一是指贡器，一是指官厂。自唐

代至元代（公元八世纪一十四世纪)，官窑多有贡器，少有官厂，采取的形式是“官监民烧”，烧出的瓷器，“千中选十，百中选一”，进贡给统治阶级。这种瓷器就叫做贡瓷和官窑。那时，唐代在产瓷区设有司务，如唐景隆初（公元707年一709年）褚绥为新平(景德镇)司务，奉诏监烧献陵祭器。宋 代设监，如太平兴国年间(公元976年一983年)，派殿前承旨赵仁济监理越州窑务。到了元代则设局，以提领监陶，后改为本设总管。他们烧出的“景德年制”，“枢府’等款式的瓷器，分别称为“景德窑’，“枢府窑”等。 官窑之谓，在中国古代陶瓷史上有不同的内涵。就广义而言，是有别民窑而专为官办的瓷窑，其产品为宫廷所垄断。在宋代瓷器中，官窑即是一种专称，指北宋和南宋时在京城汴京（汴梁，今开封）和临安（今杭州）由宫廷设窑烧造的青瓷，故又有“旧官”和“新官”之分，前者为北宋官窑，后者为南宋官窑。 官窑是在宋大观及政和年间于汴梁所造，青瓷釉色晶莹惕透，有开裂或呈冰片状，粉青紫口铁定是其特色。 宋室南移在凤凰山下设立官窑，又称修内司官窑或内窑，郊坛下设立的郊坛下官窑，器形较多，有直径大过一尺的大型

高中历史线索及知识结构详解

高中历史线索及知识结构 中国历史 （一）古代史（距今170万年前——1840年前） 一、原始社会时期 1、按生产力发展水平来分：旧石器时期（打制）新石器时期（磨制） 2、按社会组织形式来分：原始人群、氏族公社（血缘） （1）原始人群阶段：（距今170万年—前2070年） 元谋人：距今170万年左右。 北京人：距今70----20万年左右 山顶洞人：距今1.8万年前左右 （2）氏族公社时期： ①母系氏族公社时期：距今7000年----5000年左右：半坡文化、河姆渡文化： ②父系氏族公社时期：距今4000年----5000年左右：大汶口文化中晚期：炎帝，黄帝，蚩尤部落时期、尧，舜，禹部落联盟时期 二、奴隶社会：公元前2070—公元前476年 1、夏朝：公元前2070年---公元前1600年间阳城 2、商朝：公元前1600年---公元前1046年间殷奴隶制度确立 3、西周：公元前1046年---公元前771年间镐京（今西安附近） （1）政治上：王位世袭制（夏）、分封制、宗法制和礼乐制度（西周）确立 （2）经济上：井田制形成，青铜铸造技术高超，出现瓷器，商人出现，商业官控(工商食官)。 4、东周：公元前771年—公元前221年洛邑（今洛阳） 春秋：公元前771年-----公元前476年奴隶制瓦解 战国：公元前475年------公元前221年封建制确立 （1）经济上：春秋时：铁犁牛耕出现，私田出现，鲁国税制改革，垄作法。 战国时：铁犁牛耕得到推广，土地私有确立 （2）政治上：王室衰微、礼崩乐坏——诸侯争霸——各国变法（商鞅变法、李悝、吴起）——奴隶制瓦解、封建制确立 （3）文化上：诸子百家、百家争鸣——中国历史上第一次思想解放运动。 孔子：核心是“仁”为政以德，有教无类。——代表奴隶主贵族的利益儒家孟子：仁政，民贵君轻，性本善。 荀子：仁义、王道，以德服人，君民舟水关系。性恶论，法治。代表新兴地主阶级的利益 法家——韩非子：法治、中央集权 道家：老子：无为而治，小国寡民；朴素的辩证法思想代表没落的奴隶主庄子：继承和发展老子的学说；追求“逍遥”贵族的利益（消极）墨家：墨子：“兼爱”、“非攻”、“尚贤”、提倡节俭——代表平民的利益 三、封建社会：公元前475年--公元1840年 1、战国、秦、汉——封建社会的形成、初步发展 （1）战国：公元前475年---公元前221年 （2）秦朝(秦始皇：嬴政)：公元前221年-公元前206年咸阳—中国历史上第一个封建

南宋龙泉青瓷的研究

[2005-01-07] 1、明代宣德青花鹦鹉水孟 2、雍正珐琅彩雉鸡牡丹碗 3、明弘治景德镇官窑瓷业的衰落 4、南宋龙泉青瓷的研究 南宋龙泉青瓷的研究 龙泉青瓷在艺术和技术上的高度成就是我国劳动人民近千年来经验和智慧的结晶，尤其是“哥窑”“弟窑”产品的制瓷工艺，有许多宝贵的经验值得我们研究和学习，所以它一直是中外从事这方面研究工作的陶瓷科技工作者所极感兴趣的问题。多年来，周仁、李国桢、张福康、郭演仪、叶宏明和劳法盛工程师等，都共同对龙泉青瓷的工艺分别进行研究。本文根据最近几年来我们对龙泉青瓷和南宋官窑研究的实践体会，综合“龙泉青瓷釉的研究”和“南宋官窑青瓷的研究”这二方面的研究数据，着重对南宋龙泉青瓷的生产工艺进行探讨，试图通过实验、调查和观察，为进一步提高现在青瓷质量提供有用的资料。 “官、哥、汝、定、钧”是我国宋代五大名窑，而南宋官窑和龙泉哥窑、弟窑，都在浙江省内，尤其官窑与哥窑产品在外观上相似颇多，为了阐明二者本质上差别，故除对南宋龙泉青瓷工艺作重点探讨外，也同时将南宋官窑和龙泉哥窑进行比较试验。 一、试验部份 （一）样品外观鉴定 1、龙泉青瓷残片 （1）S-001 南宋菊花瓣碗残片：釉呈粉青色，较厚，半光亮，釉内含有极细气泡，无纹片，釉色颇佳。胎骨坚实，断面呈贝壳状，淡青色，略有小气孔，底足呈黄色。从器形和胎釉色泽推断系弟窑产品，作者1959年在龙泉大窑古窑址采得。 （2）S-002 南宋龙泉青釉洗残片：釉呈梅子青色，较厚，半光亮，釉色佳。釉内含有极细气泡，无纹片。胎骨坚硬，断面有小气孔，底足呈朱砂色。作者1960年在龙泉大窑古窑址采得。 （3）S-003 南宋龙泉小碗残片：釉呈浅梅子青（接近粉青），釉层较薄，半光亮，色泽佳，釉内含有极细气泡，无纹片。胎骨较粗，断面有小气孔，底足呈黄色。作者1960年在龙泉大窑古窑址采得。

美术鉴赏试卷A

成教××专业××层次××形式期末考试 ××试卷 第 ×页( 共× 页) 成人 类___ _____ __ 专业_ __ __ ___ __ 层次_ __ __ ___ 形式___ __ __ _级__ __ ___ _班____ __ __ __姓名_ ___ __ __ ___ _学号__ __ __ __ __ _ _ … …… … … … … … … …… … （ 密 ）………………………………（封）………………………………（线）……… … … … … … … … … … 密 封 线 内 答 题 无 效 ××专业（××层次××形式） 2012—2013学年度第二学期期末考试 《××××》课程试卷(×) 答卷说明：1、 2、 3、 一、单项选择题：(本大题共15小题，每小题2分，共计30分) 1.从绘画题材上来看，《清明上河图》应属于（ ） A ．风俗画 B.历史故事画 C.山水画 D.人物画 2.郑板桥是哪一画派人物（ ） A.八大山人 B.金陵八家 C.扬州八怪 D.岭南画派 3.“野兽派”的代表人物是（ ） A.达利 B.马蒂斯 C.毕加索 D.蒙克 4.描绘宫中嫔妃生活哀怨的作品是（ ） A.《虢国夫人游春图》 B.《捣练图》 C.《挥扇仕女图》 D.《簪花仕女图》 5.在美术鉴赏教学中，掌握（ ），可以使学生受用终身，使他们在未来的生活中能够独立的鉴赏美术作品。 A.美术基本脉络 B.风格、流派 C.美术鉴赏方法 D.重要的美术家 6.河北满城汉墓出土了一件名为（ ）的灯具，利用虹吸的原理，即使以今天的设计观点看，也是一件超凡脱俗的佳作。 A.树形灯 B.银错铜牛灯 C.铜雀灯 D.长信宫灯 7.《潇湘图》的作者是五代画家（ ） A.荆浩 B.关仝 C.董源 D.巨然 8.1886年制作的青铜圆雕《加莱义民》的作者是（） A.法国 贝尼尼 B.法国 罗丹 C.意大利 多纳泰罗 D.意大利 米开朗基罗 9.17世纪荷兰的绘画艺术属于（ ） A.封建文化 B.市民文化 C.宫廷文化 D.贵族文化 10.《江山如此多娇》是1959年初我国著名画家（ ）先生合作为建国十周年所创作绘制的。 A.傅抱石和丰子恺 B.关山月和罗中立 C.傅抱石和关山月 D.吴凡和董希文 11.下列不属于罗丹作品的是（ ） A.《吻》 B.《永恒的春天》 C.《神的使者》 D.《米洛的维纳斯》