中国现代文学史
考核办法
考试大纲
现代部分：
课程类别：专业必修
总学时数：100课时
学分：6学分
一、考试要求
学习本课程的目的在于正确认识中国现代文学的性质、特点及其发展过程；历史地、科学地分析评价各个历史时期的重要作家和代表作品及其在中国现代文学史上地位；系统了解“五四”文学革命以来的文学运动、文学思潮和文学创作发展演变的基本情况及中国现代文学的主要成就和经验教训。
二、考试内容
第一章文学思潮与运动
识记内容：
晚清文学革新运动《新青年》杂志新文化运动与文学革命的关系陈独秀的《文学革命论》胡适的《文学改良刍议》钱玄同与刘半农的“双簧戏”
对黑幕小说与鸳鸯蝴蝶派的批判林（纾）蔡（元培）之争《学衡》派《甲寅》派易卜生主义“五四”前后西方思潮的大量涌入文学研究会创造社语丝社浅草—沉钟社新月社湖畔诗社进化论历史的文学观念论周作人的《人的文学》
思考题：
1．简述文学革命发生发展的大致过程。
2．为什么说文学革命是中国历史上前所未有的文学革新运动？文学革命的意义是什么？
3．概述“五四”前后外国文学思潮的进入和文学社团兴起的情况。
4．如何评价文学革命时期胡适与周作人的文学观念与理论？
第二章鲁迅（一）
识记内容：
鲁迅生平概略鲁迅主要著述的书名与大致内容
思考题：
1．怎么理解鲁迅的《呐喊》《彷徨》是中国现代小说的开端与成熟的标志？
2．试分析《呐喊》《彷徨》表现生活的视角与小说的结构模式。
3．对《阿Q正传》有哪些不同的解析？试举三种说法，指出其解析的角度和根据，并加以评论。
4．略评《朝花夕拾》的艺术风格。
第三章小说（一）
识记内容：
小说界革命林译小说问题小说叶圣陶的《隔膜》与《火灾》
鲁迅对乡土文学的定义自叙传庐隐的感伤小说许地山的宗教小说废
名的《竹林的故事》
思考题：
1．概述“五四”时期小说创作的主要流脉与开放性状况，并和古典小说比较，。简要说明初期现代小说在叙事结构和文体方面的创新。
2．以冰心的《超人》为例，分析“五四”时期问题小说兴起的原因及其作为一种写作风潮的时代特征。
3．试评郁达夫小说的时代心理内涵与艺术个性。
4．鲁迅在《中国新文学大系·小说二集导言》中是如何界定“乡土文学”的？试结合王鲁彦、台静农或其他作家的创作，来评析20年代乡土小说的流派特征。
第四章通俗文学（略）
第五章郭沫若
识记内容：
《女神》的产生和影响泛神论自由体诗《瓶》《三个叛逆的女性》
抗战时期郭沫若的六个历史剧失事求似的历史剧原则
思考题：
1．试论郭沫若《女神》的自我抒情主人公形象。
2．简评泛神论对郭沫若早期诗歌创作的影响，并说明郭沫若如何代表“五四”时代的精神特征。
3．简论郭沫若历史剧《屈原》的艺术特色。
第六章新诗（一）
识记内容：
诗界革命胡适《论新诗》《尝试集》初期白话诗自由诗
北大歌谣研究会湖畔诗人小诗体前期新月派纯诗早期象征诗派
思考题：
1．以初期白话诗、郭沫若等的自由诗、前期新月派以及早期象征诗派为主要的点，大致勾勒新文学第一个十年新诗的流变线索，并简评不同阶段新诗潮流彼此间的承传关系。
2．简评胡适“作诗如作文“的主张及其文学史意义。
3．简评新月派新诗格律化的主张与创作实践。
4．评析李金发的《弃妇》，并由此论述早期象征诗派的艺术追求，及其在新诗艺术发展中的价值。
第七章散文（一）
识记内容：
《新青年》随感录美文言志派散文废名气冰心体
《缘缘堂随笔》英国Essay的影响《饿乡纪程》与《赤都心史》
语丝文体现代评论派《西滢闲话》
思考题：
1．鲁迅在30 年代曾这样评说：“到五四运动的时候，才又来了一个展开，散文小品的成功，几乎在小说戏曲和诗歌之上。”试借用鲁迅的评价，并结合代表性的作家作品的分析，说明五四散文格外发达的状况及其原因。
2．试评周作人的散文观，及其小品创作的主要特色。
3．从散文语言运用和文体创造方面比较评析冰心与朱自清的创作风格异同。
第八章戏剧（一）
识记内容：
春柳社文明戏旧剧评议国剧运动民众戏剧社上海戏剧协社爱
美剧小剧场运动第四堵墙胡适《终身大事》洪深《赵阎王》南国社思考题：
1．简评田汉早期戏剧的基本主题与艺术特色。
2．简评丁西林对现代话剧艺术的贡献。
第九章文学思潮与运动
识记内容：
“革命文学”的倡导、普罗文学、民族主义文艺运动、后期创造社、太阳社、左联、
鲁迅《对于左翼作家联盟的意见》、左联的代表性刊物、文艺大众化运动、唯物辩证法创作方法、拉普、文艺自由论及第三种文学论、社会主义现实主义口号的传入、刘西渭的《咀华集》
思考题：
1．简述30年代初鲁迅与新月派的论战。
2．简评“京派”（可以朱光潜、沈从文等为中心）的文学观。
3．应如何评价“左联”的历史贡献？
4．联系创作，概述30年代左翼、京派与海派三大文学派别（潮流）之间对峙与互相渗透的状况。
第十章茅盾
识记内容：
社会剖析小说、《蚀》三部曲、两类形象系列、农村三部曲、作家论。
思考题：
1．为什么说茅盾的“社会剖析小说”在30年代开创了新的文学范式？
2．茅盾曾自评其《子夜》说“吴荪甫的悲剧中是带有某些悲壮性的”，你是否同意这种评说？结合对作品的分析，阐明你同意或不同意的理由。
3．试从题材、人物塑造、结构和心理描写等方面，评论《子夜》的艺术特色。
第十一章老舍
识记内容：
老舍的早期小说、《离婚》、《四世同堂》、京味小说。
思考题：
1．试分析老舍小说中“市民世界”的人物形象构成，并阐说其创作的文化批判视野。
2．试评《骆驼祥子》中祥子悲剧的多重含义。
3．分析老舍作品“京味”形成的主要因素。
第十二章巴金
识记内容：
《爱情三部曲》、《激流三部曲》、《家》为代表的“青春型”创作、“平民史诗”。
思考题：
1．简评巴金小说《家》中的觉新与觉慧两位人物形象。
2．简析《寒夜》中的曾树生的性格内涵。
3．结合具体作品，比较分析巴金前期与后期创作风格的异同。
第十三章沈从文
识记内容：
沈从文表现“湘西世界”与讽刺“都市病”的代表性作品、《湘行散记》等有代表性的散文。
思考题：
1．试评沈从文《边城》的艺术特色。
2．结合具体作品，比较评析沈从文写湘西与写都市这两副笔墨的文化内涵及其得失。
第十四章小说（二）
识记内容：
华汉《地泉》三部曲及重版序、革命的罗曼蒂克、“革命+恋爱”小说、“左联”青年作家小说、东北作家群、大河小说、京派、海派、新感觉派。
思考题：
1．简评《莎菲女士的日记》中莎菲形象的矛盾性与时代色彩。
2．比较分析沙汀与张天翼的讽刺艺术。
3．评萧红《呼兰河传》的文化内涵与文体特色。
4．为什么说30年代上海风行的“新感觉派”是现代中国最完整的一支现代派流派？
5．比较评析沈从文、芦焚与废名笔下的乡土田园艺术世界。
6．略评李颉人《死水微澜》中的蔡大嫂的形象。
第十五章通俗小说（二）（略）
第十六章新诗（二）
识记内容：
中国诗歌会、诗的“歌谣化”、鲁迅《白莽作〈孩儿塔〉序》、后期新月派、《现代》杂志、十四行诗（商籁体）、《汉园集》诗人、林庚的格律诗试验。
思考题：
1．简评30年代两大派别的诗歌竞存的局面。
2．比较评析前后期新月派的诗歌理论与创作倾向。
3．结合具体的诗歌评析，论述戴望舒二三十年代诗歌观念与诗艺诗风的衍变。
4．简析卞之琳的《距离与组织》。
第十七章鲁迅（二）
识记内容：
鲁迅十六部杂文集的书名与大致内容。
思考题：
1．鲁迅杂文（连同鲁迅）历来多遭受否定以致辱骂，从当年的“刀笔吏”（“现代评论派的君子”语）、“睚眦必报”（“创造社的才子”语）、“不满于现状的批评家”（“新月派的绅士”语），到当今“鲁迅好骂人”之类，从未停息。你如何看待这种现象？结合对鲁迅杂文批判性、异质性的评析，说明你的看法。
2．试评鲁迅杂文“贬锢弊常取类型”的特征。
3．试评鲁迅《故事新编》中“古今杂糅”的艺术手法及其审美效果。
第十八章散文（二）
识记内容：
《论语》与《人间世》、《宇宙风》三期刊、 30年代小品热、《太白》与《芒种》杂志、 30年代“鲁迅风”杂文及其主要作家、《汉园集》、开明书店、夏衍《包身工》、邹韬奋的《萍踪寄语》。
思考题：
1．试评林语堂的散文观。
2．评何其芳《画梦录》的艺术特色，并说明其在散文史上的地位。
3．写一篇鉴赏郁达夫《故都的秋》（或《钓台的春昼》）的短文。
第十九章曹禺
识记内容：
曹禺的创作历程、曹禺剧作的文学史（戏剧史）地位。
思考题：
1．在《雷雨》序中，曹禺声明他创作此剧时，“在发泄着被抑压的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会”；然而他同时又说，“《雷雨》对于我是个诱惑，与雷雨具来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬”。你如何理解这两种创作心理状态及其在剧作中的体现？
2．《雷雨》的主人公是谁？说说你的理由。
3．比较评析蘩漪与陈白露两个人物各自的性格内涵。
4．比较《雷雨》、《日出》与《北京人》的戏剧结构艺术。
5．评曾文清与愫芳两位人物，并阐说《北京人》的主题意蕴。
第二十章戏剧（二）
识记内容：
南国社、上海艺术剧社、中国左翼戏剧家联盟、红色戏剧、《放下你的鞭子》、白薇《打出幽灵塔》、洪深《农村三部曲》、熊佛西的“农村戏剧实验”、夏衍的《赛金花》、李健吾的《这不过是春天》、袁牧之的《一个女人和一条狗》。
思考题：
1．简述30 年代话剧运动的概况。
2．试评夏衍《上海屋檐下》的思想艺术特色。
3．简评田汉从20年代倒30年代创作的“转向”。
第二十一章文学史潮与运动（三）
识记内容：
中华全国文艺界抗敌协会文章下乡文章入伍孤岛文学沦陷区文学“民族形式”论争对王实味的批判关于现实主义和主观问题的论争主观战斗精神说战国策派
1．简述解放区文学这一文学史现象。
2．为什么说毛泽东《延座讲话》是马克思主义文艺理论中国化的最重要的成果？如何评价“文艺的工农兵方向”？
3．试评胡风的“主观战斗精神”说。
第二十二章赵树理
识记内容：
赵树理方向、评书体现代小说、山药蛋派。
思考题：
1．与二三十年代描写乡土题材的新文学作家相比，赵树理在表现农民方面有哪些新突破？试结合赵树理小说的人物塑造与基本主题来论述。
2．如何理解赵树理出现的文学史意义。
3．分析赵树理小说语言与形式的创新，并重点说明哪些方面对传统小说作了扬弃与改造。
第二十三章小说（三）
识记内容：
“前线主义”小说、《华威先生》及其所引发的讨论、沙汀的“三记”、七月派小说、新洋场小说、南玲北梅、后浪漫主义小说、白洋淀派、山药蛋派、新章回体思考题：
1．概述四十年代暴露讽刺小说的创作状况。
2．评路翎小说思想艺术特色与得失，并说明他与胡风文学理论的关系。
3．评张爱玲小说在女性解剖和都市发现方面的现代性特征，并分析其既通俗又先锋的艺术创新。
4．试结合作品的分析，阐释钱钟书《围城》的多层意蕴。
5．评孙犁小说对“单纯情调”的审美追求。
6．比较评析丁玲的《太阳照在桑干河上》与周立波《暴风骤雨》这两部土改题材的小说思想艺术的成就与不足。
第二十四章通俗小说（三）（略）
第二十五章艾青
艾青提倡的诗歌“散文美”的基本主张艾青的《诗论》
思考题:
1.试评析艾青诗歌独特的意象与主题。
2．以《大堰河——我的保姆》为例，评析艾青有关诗的“散文美”的主张及其对自由体诗的形式创新。
3．以新诗发展大的流向作考察的背景，说明艾青的诗在中国新诗变迁中完成的是历史的“综合”任务。
第二十六章新诗（三）
识记内容：
抗战朗诵诗运动“时代鼓手”诗人田间七月诗派政治抒情诗马凡陀山歌西南联大诗人群四十年代的诸家“诗论”中国新诗派（九叶诗派）新诗戏剧化
解放区“诗的歌谣化”《王贵与李香香》《漳河水》
思考题：
1．诗评家唐湜曾将七月诗派与中国新诗派并列为40年代“诗的新生代”的两个浪峰，你是否赞成这一观点?请说明理由。
2．以《诗八首》为例，评析穆旦诗歌“思维的复杂化，情感的线团化”这种现代主义的表现方式，以及所谓“非诗意”词句写诗的特点。
3．概述中国现代文学进程中不同阶段“新诗歌谣化”的尝试，并重点评析四十年代解放区歌谣体叙事诗的总体特征和艺术得失。
第二十七章散文（三）
识记内容：
《野草》杂文作家群上海“孤岛”杂文创作风气
思考题：
1．简述四十年代散文各式文体创作的概况。
2．试评梁实秋《雅舍小品》的艺术特色。
3．试评张爱玲散文创作的艺术个性。
第二十八章戏剧（三）
识记内容：
新秧歌剧新歌剧广场戏剧西南戏剧展览会抗战时期历史剧创作潮四十年代讽刺喜剧创作潮世态喜剧有关《芳草天涯》的讨论。
思考题:
1．概述新文学第三个十年戏剧文学创作的热点和主要趋向。
2．简评抗战时期历史剧创作的热潮。
3．为什么说《白毛女》是中国新歌剧艺术的丰碑？
第二十九章台湾文学（略）
模拟试卷
模拟试题（之一）
一．单项选择题(30分，每小题2分)：
1．最早提出新文学语言形式改革的理论主张的是：
A．陈独秀的《文学革命论》 B。李大钊的《什么是新文学》
C．胡适的《文学改良刍议》 D。周作人的《人的文学》
2．新文学运动初期借《荆生》《妖梦》来影射和诋毁新文学提倡者的是：
A．章士钊 B。林琴南
C．梅光迪 D。陈西滢
3．中国现代第一部白话新诗集是( )。
A．郭沫若的《女神》 B．周作人的《小河》
C．胡适的《尝试集》 D．刘半农的《杨鞭集》
4．被称为郭沫若诗歌中的《彷徨》的是：
A．《女神》 B《星空》
C.《前茅》 D。《瓶》
5．最早出现的新文学社团是：
A．《新青年》社 B。文学研究会
C．新潮社 D。中国新诗社
6．引导现代散文由“随感录”式的杂文体向文艺性散文转变的“风信”是： A．冰心的《笑》 B。鲁迅的《野草》
C．朱自清的《背影》 D。周作人的《美文》
7．新文学“五四”以后的作家中以描写小市民和知识分子的灰色生活著称的是： A．鲁迅 B.郁达夫
C．庐隐 D.叶圣陶
8．新文学初期小说创作中带有强烈的宗教色彩和异域情调的作家是：
A . 废名 B. 李金发
C. 许地山
D.张资平
9．对新格律诗理论建设贡献最为卓著的新月诗人是：
A．梁实秋 B。徐志摩
C．闻一多 D。朱湘
10．最早使用“乡土文学”这一概念并首开“乡土小说”的风气的作家是：
A．鲁迅 B.鲁彦
C．周作人 D.许钦文
11．下列作品中哪个不是周作人的是：
A．《自己的园地》 B．《竹林的故事》
C．《谈龙集》 D．《谈虎集》
12．“祖国呀祖国！……你快富起来！强起来罢！”这一呼唤出自哪一个作品？
A．《去国》 B．《没有祖国的孩子》
C．《沉沦》 D．《回春之曲》
13．“我飞奔，我狂叫，我燃烧，……我剥我的皮，我食我的肉，我吸我的血，我啮我的心肝”，出自郭沫若的哪一首诗？
A．《天狗》 B．《立在地球边上放号》
C．《匪徒颂》 D．《地球，我的母亲》
14．“这园大概是不属于酒家的，……几株老梅竟斗雪开着满树的繁花，仿佛毫不以深冬为意；倒舢亭子边还有一株山茶树，从暗绿的密叶里显出十几朵红花来，赫赫的在雪中明得如火，愤怒而且傲慢，如蔑视游人的甘心于远行。我这时又忽地想到这里积雪的滋润，著物不去，晶莹有光，不比胡雪的粉一般干，大风一吹，便飞得满空如烟雾。……”出自鲁迅的那篇小说：
A. 《风波》
B.《在酒楼上》
C. 《离婚》
D. 《孤独者》
15．“黄昏的时候，汪二将蓝布夹小沃托蒋大的屋里人当了四百大钱。拿了这些钱一气跑到吴三元的杂货店，一屁股坐在柜台前破旧的大椅上，椅子被坐得格格地响。”这段文字出自台静农的小说：
A.《菊英的出嫁》
B.《潘先生在难中》
C. 《拜堂》
D. 《菱荡》
二．简答题（15分，每小题5分）
1．列举鲁迅〈呐喊〉〈彷徨〉中第一人称叙事小说的篇名(不少于6篇)。
2．简述冰心在新文学的初期主要的文学成就。
三．文学赏析题（20分）
下面是中国新文学初期两首同题诗歌，试从艺术形式的革新性和思想内容的深广度两个方面，予以比较分析。
人力车夫
沈尹默
日光淡淡，白云悠悠，风吹薄冰，河水不流。
出门去，雇人力车。街上行人，往来很多；车马纷纷，不知干些什么？
人力车上人，个个穿棉衣，个个袖手坐，还觉风吹来，身上冷不过。
车夫单衣已破，他却汗珠耳颗颗往下坠。
（载《新青年》1918年1月15日第4卷第1号）
人力车夫
胡适
“车子，车子！”
车来如飞。
客看车夫，忽然心中酸悲。
客问车夫：“你今年几岁？拉车拉了多少时？”
车夫答客：“今年十六，拉过三年车了，你老别多疑。”
客告车夫：“你年纪太小，我不坐你车。我坐你车，我心惨凄。”
车夫告客：“我半日没有生意，我又寒又饥。你老的好心肠，饱不了我的饿肚皮。
我年纪小拉车，警察还不管，你老又是谁？”
客人点头上车，说“拉到内务部西！”
（载《新青年》1918年1月15日第4卷第1号）
四．论述题：（40分，每小题20分）
要求：1. 单篇字数不低于500字。
2．观点鲜明，表述清楚。
3．能够联系具体文本作相关分析。
4．鼓励有自己的看法提出。
1．《狂人日记》为例，说明鲁迅小说“表现的深切”和“格式的特别”。
2．以《死水》为例，说明新格律诗派的艺术特点。
参考答案
一．1－5 CBCBB 6---10 DDCCA 11---15 BCABC
二．1．狂人日记、孔乙己、一件小事、故乡、头发的故事、兔和猫、鸭的喜剧、社戏、祝福、在酒楼上、孤独者、伤逝。
2．创作《两个家庭》《超人》等小说，为“问题小说”的开风气的作家；创作《繁星》《春水》，为新诗的“小诗体‘运动的重要诗人；创作《往事》《山中杂记》《寄小读者》等“冰心体”散文，为新文学初期重要的文体作家。
三．两诗相对于中国传统诗歌而言显示出白话化和非格律化的倾向，但同时又带有新诗草创鼎革之际旧诗的痕迹；再则所表露出的对于下层人的悲天悯人的人道主义的同情，具有“五四“时代的气息。两诗自身比较的话，前者单用对比和描叙的笔法，显得板滞；后者则全用对话形式展开，迹近自然。更主要的是后者表明了诗人对于人道主义的局限和启蒙者的局限的反省。
四．（略）
要求：1。单篇字数不低于500字。
2．观点鲜明，表述清楚。
3．能够联系具体文本作相关分析。
4．鼓励有自己的看法提出。
模拟试题（之二）
一．填空：(40×0.5=20)
1. ＿＿＿＿年3月2日中国左翼作家联盟在上海成立，鲁迅在成立大会上发表了题为＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿的讲话。
2.在文学的“阶级性”与“人性”关系问题上，“左联”同以梁实秋为代表的＿＿＿＿＿展开了思想斗争；在“文艺自由论”问题上，“左联”同自称“自由人”的＿＿＿＿＿和自称“第三种人”的＿＿＿＿＿进行斗争。
3.茅盾原名＿＿＿＿，茅盾是他创作小说＿＿＿＿＿时开始使用的笔名。他是以完成于大革命失败后的“＿＿＿＿三部曲”开始从文学评论家向革命小说家的转变的，后来创作的“农村三部曲”包括＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿三个短篇。在思考民族资本主义命运问题上，茅盾在30年代、40年代分别奉献了＿＿＿＿＿＿和＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿两部长篇佳构。
4. 1938年小说新人张天翼发表了后来结集为《速写三篇》的＿＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿＿和＿＿＿＿＿＿等小说，诱发了文艺界关于“讽刺与暴露”的争论。
5.中国诗歌会于1932年9月在＿＿＿＿＿成立，由穆木天执笔的《新诗歌发刊词》体现了他们的创作纲领，其中＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿两句表明了他们关于诗歌现实主义道路和大众化方向的努力。
6.话剧《赛金花》的作者是＿＿＿＿＿＿，他30年代的戏剧代表作是＿＿＿＿＿＿＿＿。
7.沙子龙是＿＿＿＿＿的小说＿＿＿＿＿＿＿＿＿里的人物，汪文宣是＿＿＿＿＿＿的小说＿＿＿＿＿＿＿里的人物，曹七巧是＿＿＿＿＿的小说＿＿＿＿＿＿＿＿里的人物。
8.曹禺在30—40年代创作戏剧杰作有＿＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿和改编的＿＿＿＿＿＿。
9.现代文学的第三个十年的文学格局因为战争被划分为＿＿＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿＿（包括孤岛文学）和＿＿＿＿＿＿＿三个既分割又并存的带政治地域性的文学样态。这一战时文学时期以＿＿＿＿＿＿＿＿为起点，以＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿为终点。
10. “文协”会刊＿＿＿＿＿＿＿＿办刊8年，成为唯一贯穿抗战时期始终的进步文艺刊物。
11. 被闻一多誉为“时代的鼓手”的诗人是＿＿＿＿＿＿＿。
12. 周立波获1951年斯大林文学奖金三等奖的作品是＿＿＿＿＿＿＿。
二．名词解释（4×5=20）
1．京派
2．觉新
3．在延安文艺座谈会上的讲话
4．路翎
三．简答（2×10=20）
1．简述你对茅盾自评《子夜》时“吴荪甫的悲剧中是带有某些悲壮性的”这一说法的理解。
2．简述40年代关于“民族形式”问题的论争。
四．分析：（10）
阅读下面诗歌，结合作品分析诗人是如何用若干个层次、层层强化来抒发对祖国的热爱之情的。
我爱这土地
艾青
假如我是一只鸟，
我也应该用嘶哑的喉咙歌
唱：
这被暴风雨所打击着的土地，
这永远汹涌着我们悲愤的河流，
这无止息地吹刮着的激怒的风，
和那来自林间的无比温柔的黎明……
－－然后我死了，
连羽毛也腐烂在土地里。
为什么我的眼里常含泪水？
因为我对这土地爱的深沉……
1938，11月17日
五．论述（30）
1．结合赵树理的创作，谈谈“赵树理方向”的成败得失。
2．分析钱钟书的《围城》的思想内容和艺术特点。
当代部分
课程类别：专业必修
总学时数：54课时
学分：3学分
一、考试要求
学习本课程的目的在于正确认识中国当代文学的性质、特点及其发展过程；历史地、科学地分析评价各个历史时期的重要作家和代表作品及其在中国二十世纪文学史上地位；系统了解1949年以来的文学运动、文学思潮和文学创作发展演变的基本情况及中国当代文学的主要成就和经验教训。
二、考试内容
第一章文学的转折
识记内容：50－70年代文学思潮第一次文代会文艺批判运动百花文学文革文学
思考题：
1．简述50－70年代文艺批判运动发生发展的大致过程。
2．简述第一次文代会对于当代文学的意义。
3．简述当代文学的传统
第二章现实和历史本质的叙事——50－70年代小说
识记内容：农村小说的当代形态赵树理的当代小说创作赵树理的“评价史”柳青的《创业史》中粱生宝的形象及《创业史》的艺术特色“史诗性”的追求《保卫延安》《红日》《红旗谱》《青春之歌》短篇小说的创作情况“百花文学”《组织部新来的青年人》
思考题：
1．以《青春之歌》为例分析五六十年代革命历史题材小说有何特征？
2．以柳青的《创业史》为例谈谈十七年时期农村题材小说有什么特点？
3．五十年代赵树理小说创作的特点及其局限性是什么？
4．何谓“百花文学”?
第三章新时代的颂歌——50－70年代诗歌
识记内容：50－70年代诗歌的发展概况政治抒情诗叙事诗白洋淀诗群郭小川
贺敬之闻捷食指
思考题：
1．简述五十年代诗歌创作特点和存在的主要问题。
2．闻捷的《天山牧歌》有何艺术特色？
3．举例阐述五十年代政治抒情诗的特点。
4．五十年代末中国新诗的主要问题是什么？
5．食指诗歌的特色及意义是什么？
第四章抒情的模式——50－70年代散文
识记内容：50－70年代散文的发展概况散文创作模式杨朔秦牧刘白羽
思考题：
1．简述“十七年”时期的散文概况。
2．简述杨朔散文创作模式
第五章 50－70年代文艺样式的中心——戏剧
识记内容：50－70年代戏剧的发展概况历史剧《茶馆》样板戏
思考题：
1．老舍《茶馆》在戏剧结构方面有何特点？
2．简述郭沫若当代历史剧的特色。
第六章新启蒙时代文学的复兴与发展——80年代文学概况
识记内容：八十年代文学概况
思考题：
1．简述八十年代文学的发展与变化。
第七章现实主义的恢复与发展——八十年代前期小说
识记内容：伤痕文学反思文学改革文学刘心武王蒙蒋子龙
思考题：
1．为什么将刘心武的《班主任》看作是新时期文学的开端？
2．举例说明反思文学的特点。
3．王蒙“意识流”小说与西方意识流小说有何区别？
4．简述改革文学及特色。
第八章意识形态解缚后的小说形态——八十年代中后期小说
识记内容：寻根文学先锋文学新写实文学韩少功阿城马原残雪格非余华方方刘震云
思考题：
1．简述寻根文学的主题选择及其对传统文化的态度。
2．分析韩少功的小说《爸爸爸》的艺术特色。
3．分析《棋王》中主人公王一生的形象特色。
4．举例说明先锋小说的主要创作倾向和文体特征特征。
5．以马原的《虚构》为例谈谈什么是先锋小说叙事革命？
6．以余华八十年代的小说创作为例阐述先锋小说在表现生存状态上的试验。
7．举例说明什么是新写实小说？其艺术特征是什么？有何局限？
第九章新诗潮的崛起与反叛——八十年诗歌
识记内容：八十年诗歌创作的概况归来派诗歌朦胧诗第三代诗歌北岛舒婷于坚韩东
思考题：
1．简述“归来”派诗歌特点。
2．什么是朦胧诗？朦胧诗的主要内容和审美艺术特征是什么？有何不足？
3．举例阐述北岛诗歌的内容和艺术特征。
4、举例阐述舒婷诗歌的内容和艺术特征。
5．第三代诗歌对中国现代诗歌发展有何意义？
2．心灵的书写——八十年代散文
识记内容：八九十年代散文发展的概况《随想录》抒情散文学者散文
张中行金克木余秋雨王小波
思考题：
1．巴金的《随想录》的主要内容和艺术特色是什么？
2．90年代出现“散文热”的原因何在？有哪些主要的散文类型？
3．余秋雨的文化散文的艺术特征是什么？有何局限性？
第十一章戏剧的创新与探索——八十年代戏剧
识记内容：80年代戏剧发展概述沙叶新高行健《假如我是真的》《绝对信号》《车站》
思考题：
1．探索戏剧可以分为几个发展阶段和几种类型？
2．高行健的探索戏剧有何特点？
第十二章文学的多元化叙事——九十年代文学概述
识记内容：90年代文学对80年代文学的继承与变化
思考题：
1．简述90年代文学发展概况。
2．简述90年代文学对80年代文学的继承与变化
第十三章多元共生的小说形态——九十年代小说
识记内容： 90年代的各种文学思潮新历史主义小说女性小说刘震云刘恒叶兆言张洁王安忆铁凝林白陈染
思考题：
1．简述新历史小说的意义。
2．举例说明新历史小说的特点。
3．90年代的个人化写作有何特点？
4．90年代的女性写作有何特点？
自考《中国现代文学史》复习资料大全
第一章1917-1949年的文学运动和文学思潮 1 双簧戏：1、1918年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了这场“文学革命”、“封建复古主义”思潮斗争的序幕。2、钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名“王敬轩”写给《新青年》编者一封信，再由刘半农写答信王敬轩的信予以批驳，两信同时发表名为《文学革命之反响》，借以扩大文学革命的影响。 2 文学研究会：被称为“为人生”的现实主义文学流派1921年成立于北京，是文学革命后出现的第一个新文学社团。代表作家：周作人、茅盾、叶圣陶、许地山、朱自青、冰心等。重要刊物：《小说月报》、《文学旬刊》理论主张：积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想。主要贡献：它承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮。 3 创造社：1921年在日本东京成立，发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾等。主要刊物：《创造季刊》《创造周刊》《创造日》。理论主张：尊自我，重主观，强调艺术是自我表现、内心自然流露；强调文学的本质是感情；强调灵感在创作中的作用。主要表现为浪漫主义特征。 4 新月社：1923年成立，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多等，都是欧美留学生。重要刊物：《晨报副刊》《诗镌》《新月》（后期）闻一多发表《诗的格律》的理论文章，提出诗歌的“三美”主张，即音乐美、绘画美、建筑美。以闻一多、徐志摩为首的新格律诗的创作，称为“新月诗派”。 5 语丝社：成立于1924年，以创办《语丝》周刊而得名。主要成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等。文艺思想接近于文学研究会。《语丝》多发表杂文、小品、随笔，形成生动、泼辣、幽默的语丝文体，对中国现代散文发展作出了重要的贡献。鲁迅说《语丝》的基本特色是“任意而谈，无所顾忌”。 6 简述文学革命的成就和意义：文学革命批评了“文以载道”、“代圣贤立言”的旧文学观念，宣传了现实主义文学思想。新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想。新文学引进了话剧等新的文学体裁，进行了新诗的创建和小说形式的个性，以白话代替文言。文学革命使中国文学从束缚状态走向自由开放，开始向现代化迈进。 7 现实主义文学思潮的特征：鲁迅的小说集《呐喊》、《彷徨》奠定了新文学的现实主义基础。现代最早、成员最广的新文学社团文学研究会，其文学思想基本倾向是现实主义。理论上对文坛发生了重要影响；创作方面，创作了许多现实主义小说，有反映社会问题的“问题小说”和反映现实人生的“乡土文学”。除文学研究会外，当时影响较大的语丝社，基本倾向也是现实主义。欧美现实主义作家及其代表作品，在这时期得到大量翻译。 8 浪漫主义文学思潮的特征：异军突起的创作社，拥有一批创作力旺盛的作家，主干人物有郭沫若、郁达夫等。在创作方面有郭沫若的浪漫主义诗歌集《女神》、郁达夫的《沉沦》。当时最重要的新诗流派之一的新月诗派，就诗歌的主要倾向而言，是浪漫主义的。徐志摩《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》。欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品，这时期也被大量翻译。 9 现代主义文学思潮的特征：中国作家的大多数，选择和接受的主要是现实主义和浪漫主义，但又常吸收现代主义的某些因素于其创作中。象征诗人首推李金发，象征诗的特点：朦胧、含蓄、暗示。无产阶级文学：倡导无产阶级革命文
中国现代文学史大二下期重点考点
伤痕文学（70年代末期） 名词解释： 新时期重要文艺现象。1977年底，刘心武发表短篇小说《班主任》，深刻揭示了极左路线给青少年一代造成的严重内伤，提出“救救被‘四人帮’坑害了的孩子”这一社会问题。此后不久，卢新华又发表短篇小说《伤痕》，揭示极左路线对人的命运迫害和心灵摧残。继之，我国文坛上便相继出现了描写十年动乱给党和国家造成的灾难、着重表现极左路线给人民生活命运特别是思想心灵造成创伤的文学，被称之为“伤痕文学。” 开山之作：刘心武的《班主任》，人物形象有谢惠敏和宋宝琦 代表作：卢新华的《伤痕》、周克芹的《许茂和他的女儿们》（第一届茅盾文学获奖作品） 反思文学 名词解释： “反思文学”是继“伤痕文学”之后在新时期出现的第二个文学思潮；代表性作家作品有，茹志娟的《剪辑错了的故事》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》、高晓声的《李顺大造屋》、谌容的《人到中年》、张弦的《被爱情遗忘的角落》、张洁的《爱，是不能忘记的》、张贤亮的《灵与肉》等。作品着重对“文革”、十七年甚至更早的历史事实进行思考，从而在
意识形态、国民性等方面挖掘现实问题的根源，展开对“人”的价值的思索。 茹志鹃的《剪辑错了的故事》是反思文学的起步标志，茹志鹃的小说创作风格也由清新俊逸转变为严峻 代表作有：张贤亮的《灵与肉》、《绿化树》、《男人的一半是女人》，鲁彦周的《天云山传奇》，王蒙的《布礼》、《蝴蝶》，路遥的《人生》，高晓声的《李顺大造屋》，张一弓的《犯人李铜钟的故事》，古华的《芙蓉镇》，谌容的《人到中年》（讲述了中年知识分子的待遇问题，代表人物是陆文婷，还描写了一个具有鲜明特色的“马列主义老太太”——秦波的形象）改革文学 名词解释： 十一届三中全会后，许多作家开始把目光由历史拉到现实，关注现实中的改革发展，形成了风行一时的“改革文学”；蒋子龙的《乔厂长上任记》被公认为“改革文学”的开篇之作；着重表现对农村和城市改革出现的新气象的肯定，对改革过程中存在的障碍和热点难点问题的思考，体现了作家对社会、时代的广泛思索。其他如高晓声的“陈奂生系列”、何士光的《乡场上》、贾平凹的《鸡窝洼的人家》、柯云路的《新星》等。 开山之作：蒋子龙的《乔厂长上任记》（主人公乔光朴，乔光朴和作者其他作品中的车篷宽、高盛五、牛宏、宫开宇等
中国现代文学史
中国现代文学 1.填空题15个共15分 2.选择题5个共10分 3.名词解释5个共25分 4.简答题3个共30分 5.论述题一个20分 填空题选择题 1.中国现代文学分期 1917~1927 第一个十年（20年代文学也叫五四文学） 1928~1937.6 第二个十年（30年代文学） 1937.7~1949.9 第三个十年（40年代文学） 2.周作人20年代早期文学观点:独立美与无形功利 3.胡适的第一部白话诗集:《尝试集》 4.丁西林的戏剧创作特点 ①独特的戏剧观念，着意于对世态人情的含有温情的微讽，追求和谐、互补和相对的合理性。 ②对“欺骗”、朦胧与多义的嗜爱。 ③别出心裁的结构。他的喜剧通常采用“二元三人”模式。 ④机智、简洁、幽默的戏剧语言。 5.孙犁和《白洋淀》 白洋淀纪事之一是《芦花荡》，白洋淀纪事之二是《荷花淀》，《白洋淀纪事》是孙犁的第一部比较完整的小说 6.曹禺的《雷雨》在现代文学史上的地位: 中国文学史上被称为具有划时代意义的一面旗帜，中国话剧史上的里程碑式著作 7.中国诗歌会的代表人物:蒲风、穆牧天、任钧（森堡）、杨骚 8.郁达夫的自叙传抒情小说及其代表作品:《沉伦》代表作品: 《沉沦》《春风沉醉的晚上》《茑萝行》《迟桂花》《马缨花开的时候》《怀鲁迅》《薄奠》 9.郭沫若的六大历史剧:《屈原》、《棠棣之花》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》、《南冠草》 10.文学革命的标志（胡适与陈独秀发表的一篇文章）:《新青年》分别发表了胡适的《文学改良刍议》和陈独秀的《文学革命论》 11.鲁迅《呐喊》《彷徨》在中国现代文学史上的地位《故事新编》的写作手法以及涉及这三部小说的细节 ①地位:中国现代小说的开端与成熟的标志 ②《故事新编》的写作特点：依据古籍和容纳现代；不是“将古人写得更死”而是将古人写活；运用“油滑”的手段，在穿插性的喜剧人物身上，赋予现代化的细节。 ③细节：现实题材作品集《呐喊》《彷徨》，历史题材作品集《故事新编》。《呐喊》包括《狂人日记》和《社戏》，《彷徨》包括《祝福》《离婚》《伤逝》；《故事新编》：1936年出版，共8篇：《补天》（不周山）《奔月》《铸剑》（眉间尺）《非攻》《理水》《采薇》《出关》《起死》 12.许地山的代表作品，代表作品中的主要人物以及创作特点 代表作品:《缀网劳蛛》尚洁：独立、有个性的女性形象。她是一个基督徒，具有博爱的宗教精神。与世无争、处变不惊，淡然从容、宽容大度。同时具有一
中国现代文学史复习资料
第一章五四文学革命 1、1917年1月《新青年》刊出胡适的《文学改良刍议》，从“八事”入手（须言之有物、不摹仿古人、须讲究文法、不作无病之呻吟、务去滥调套语、不用典、不讲对仗、不避俗字俗语） 2、1917年2月《新青年》发表陈独秀《文学革命论》，明确提出“三大主义”，陈独秀把晚清以来的文学革命运动推向了高潮。 3、钱玄同在致《新青年》的信中，以语言进化的角度说明白话取代文言的历史必然性，刘半农与钱玄同（化名为王敬轩）在《新青年》上发表了“双簧信”。 4、周作人发表《人的文学》，从人性、人道主义的角度来要求新文学的内容，倡导新文学内容要从“肉”与“灵”的统一中去表现“人”；在另一篇《平民文学》中提出“人生的艺术派主张”，又提出“以真为主，美即在其中”的创作准则。 5、文学革命的实绩最主要在于创作，文学革命带来文学观念、内容、语言载体、形式各方面全面的革新与解放。 【《学衡》派： 1、发起人及时间地点：1922年，南京东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等创办了《学衡》杂志，因诸人观点态度相近，被称为《学衡》派 2、主张：尊崇中国的古圣贤者，以融贯中西古今的姿态，标榜“昌明国粹，融化新知，以中正之眼光，行批评之职事”，反对新文化运动和文学革命，思想稳健保守，是“穿西装的复古派”。 3、代表作：梅光迪《评提倡新文化者》；吴宓、胡先骕《论新文化运动》《评<尝试集>》】（3）新文化阵营与章士钊《甲寅》上的复古论调的论争。 13、五四文学革命的历史意义： （1）自晚清以来的被压抑着的现代性获得了最大的生机，形成了新的文化与文学观念，开创了新的主题领域与人物形象谱系； （2）五四文学革命全面革新文学语言、文体形式，奠定了20世纪中国文学的基本审美价值取向和多元并存的接受心理基础； （3）五四文学增添了世界维度，建立了中国文学与世界文学的密切关系，自觉的借鉴、吸收外国文学及文化的营养，形成了面向世界而又有本土特点的开放性现代文学； （4）五四形成的现代作家队伍是以后半个多世纪的文学创作的主体力量，这批作家和他们开创的文学内容及形式形成了新的现代传统，这一传统的赓续是文学现代性的基本保证。第二章20年代小说（一） 1、问题小说代表作家：叶绍钧、许地山、冰心、王统照、庐隐等 （1）冰心：“爱的三部曲”《超人》、《烦闷》、《悟》，其中《超人》（1921）标志着冰心对社会问题开出了她的“药方”，这就是“爱的哲学”（爱、童心、自然是“爱的哲学之鼎的三足”）（2）庐隐：中篇《海滨故人》《或人的悲哀》；短篇《丽石的日记》；长篇《象牙戒指》《女人的心》《归雁》《云鸥情书集》《庐隐自传》等，风格感伤，基调悲戚，与郁达夫同为新文学抒情小说开拓者。 （3）王统照：最重要的长篇小说《山雨》（1933） （4）叶绍钧：20年代出版了《隔膜》《城中》等5个短篇小说集；《倪焕之》（1928）是其唯一长篇小说，显示现实主义趋向，被誉为“扛鼎的工作”。 叶绍钧小说以灰色人生的冷静观察和客观描写，表现了写实主义特征。同时与讽刺兼备，是叶绍钧对小市民知识分子用笔的基本特色。 叶绍钧还是现代中国童话的开山者。鲁迅对其评价：“叶绍钧先生的《稻草人》是给中国的童话开出了一条自己的创作的路的。”
《中国现代文学史》汇总
《中国现代文学史》概要 （这里是详细讲稿，突出重点，内容精当，有完整练习和全部答案，后有模拟题） 第一章1917～1949年的文学运动和文学思潮 学习本章的目的与要求 本章综述了1917年文学革命开始至1949年9月30日止的中国现代文学的发展状况，对三个时期现代文学的流变进行了较为系统的描述。通过本章的学习，应对现代文学发展概况有基本的了解。对每个阶段重要的文学现象、文学论争、文学流派及思潮状况要重点掌握。第一节文学革命的兴起（1917～1920） 文学革命开始于1917年。它是晚清文学改良运动在新的历史条件下的发展。晚清文学革命的主要内容：梁启超、黄遵宪等人发起的诗界革命；梁启超倡导的小说界革命、文界革命，裘廷梁等的白话文运动。 文学革命的发生历背景及其过程。1915年9月陈独秀主编的《新青年》创刊，标志着新文化运动开始。《新青年》反对旧思想旧道德、提倡新思想新道德，思想启蒙运动如火如茶展开。1917年1月，胡适《文学改良刍议》发表，2月陈独秀《文学革命论》发表，文学革命由此兴起。钱玄同、刘半农纷起响应，周作人《人的文学》、《平民文学》确立文学革命的方向，鲁迅《狂人日记》发表，震惊文坛。 胡适在《文学改良刍议》中提出了“八事”主张，以进化论的眼光断定白话文学为中国文学之正宗，并旗帜鲜明地反对拟古主义和摹仿主义创作风气。胡适在《建设的文学革命论》中提出“国语的文学，文学的国语”为建设新文学的宗旨。胡适的《尝试集》是第一部白话新诗集。他的《终身大事》是最早的白话戏剧。 陈独秀的《文学革命论》提出文学革命的“三大主义”，从内容和形式两方面提出文学改革主张。他的态度比胡适更为坚决。在《本志罪案之答辩书》中，他表明了鲜明的政治及文学立场。 周作人1918年发表了《人的文学》，反对封建的非人的文学。他的《平民文学》则强调了新文学应以表现普通人的真挚的思想情感为主，标志着人生派文学的发端。 1917~1920年文学革命时期的文学思潮，以现实主义为主潮，浪漫主义也有所发展，代表人物是郭沫若，现代主义掺杂其中。 “五四”时期的封建复古主义思潮的代表人物是林纾（琴南）。1919年，他发表《致蔡鹤卿书》，攻击新文化运动，又发表小说《荆生》，《妖梦》影射和攻击新文化运动的倡导者。蔡元培在《答林君琴南函》中提出了著名的“思想自由原则”和“兼容并包主义”。 文学革命是一场彻底反封建旧文学，提倡新文学的革命，它实现了文学内容和形式的双重革新，使中国文学从禁锢束缚状态走向开放。开创了中国文学一个崭新的时代。 第二节新文学社团的涌现和多元的文学新思潮 1921年以后，文学革命篷勃发展，社团和报刊大量涌现。 1912年文学研究会成立，是文学革命后出现的第一个新文学社团，也是最重要的一个社团，其主要文学主张是积极提倡“为人生”的文学和现实主义文学的创作，对新文学产生了巨大影响。 1921年创造社成立，是文学革命中出现的最大的浪漫主义社团。在文艺思想上倾向于浪漫主义，提倡文学无目的论，反对文学的功利主义。1925年后，创造社转向提倡革命文学。1923年成立的新月社也是一个浪漫主义的社团。1926年，徐志摩、闻一多在《晨报副刊·诗镌》上提倡新格律诗，提出“三美”主张，后被称为新月诗派，他们使中国新诗走上了较为严谨的发展道路。1928年以后的新月派提出“健康”与“尊严”的原则，与左翼文学发生论争。 语丝社成立于1924年，主要成员有鲁迅、周作人、林语堂等，致力于现代白话散文的创作。
中国现代文学史下册复习资料
1、现当代文学三个分期：十七年（1949-1966）文革十年（1966-1976）新时期（1976～） ⑴1960年国民经济方针：调整、巩固、充实、提高。 ⑵1961年《文艺报》发表《题材问题》的专论，题材多样化，同年6月，中宣部在北京召⑶开全国文艺工作座谈会（新侨会议）、全国故事片创作座谈会在北京召开。 ⑷1962年3月，文化部和中国剧协在广州话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会（广州会议）。8月，中国作协大连召开“农村题材短篇小说创作座谈会”（大连会议）。 3、文革十年文学：《五一六通知》“文化大革命”总纲领，《纪要》（部队文艺工作座谈会纪要）子纲领。 4、三红一创一青：“三红一青一创”指的是:（《红日》、《红岩》、《红旗谱》、《青春之歌》、《创业史》）等五部小说，它们的作者分别是（吴强、罗广斌、粱斌、杨沫、梁斌）。 青山保林：《青春之歌》（杨沫）、《山乡巨变》（周立波）、《保卫延安》（杜鹏程）、《林海雪原》（曲波） 散文四大家：杨朔、魏巍（吴伯萧）、秦牧、刘白羽并称为中国当代散文四大家 1、第一次全国文代会中华全国文学艺术工作者代表大会，简称第一次文代会。1949年7月在北平举行。郭沫若作《为建设新中国的人民文艺而奋斗》的总报告，矛盾总结国统区文艺运动，作《在反动压迫下斗争和发展的革命文艺》的分报告，周扬总结解放区文艺运动，作《新的人民文艺》分报告。成立了文联和作协，分别创立《文艺报》和《人民文学》。大会总结了五四以来文艺工作的成绩和经验，确立《讲话》为文艺事业的总方针，确立为工农兵服务的总方向。这次会议是来自解放区和国统区的两支文艺队伍大会师的盛会。这次大会标志着中国新文学以此为起点，进入了当代文学的阶段。 2、双百方针,指“百花齐放、百家争鸣”，是毛泽东提出的，繁荣文化事业的基本方针。“百花齐放”和“百家争鸣”分别于1951年和1953年提出，1956年正式提出双百方针。 “百花齐放、百家争鸣”，具体地说就是，在文艺创作上，允许不同风格、不同流派、不同题材、不同手法的作品同时存在，自由发展；在学术理论上，提倡不同学派、不同观点互相争鸣，自由讨论。 4、根本任务论“根本任务论”是“文革”文学理论的核心命题。《纪要》规定，“要努力塑造工农兵的英雄人物，这是社会主义文艺的根本任务。”1974年7月12日，“四人帮”御用写作班子以“江天”的署名，在《人民日报》发表《努力塑造无产阶级英雄典型》一文，阐述更加系统化，成为“文革”文学创作和文艺批评的最高标准。文学应该满足人民群众日益增长的精神需求，形象塑造是实现这一目的的手段和途径。“根本任务论”服从灭“资”兴“无”的政治需要，偷梁换柱，本末倒置，不仅改变了社会主义文艺的方向，而且践踏了“双百方针”，否定了英雄人物形象塑造以外的其他人物形象塑造，取消了文学的丰富性、多样性，导致“文革”时期阴谋文学的一体化。 6、主题先行论所谓“主题先行论”，是指“老干部等于民主党，民主党等于走资派，走资派还在走，必须打倒”。这一主题无论对哪种体裁，在创作之前就已经规定，创作时必须从它出发，必须根据这个主题到生活中寻找素材，加以表现。不仅颠倒了文学与生活的关系，以及精神生产的过程，取消了作家的主体性，而且文学直接用来图解政治阴谋。 8、社会主义现实主义社会主义现实主义这一概念来源于苏联。1953 年9 月第二次全国文代会将其确定为我国文艺创作和批评的最高准则。社会主义现实主义要求艺术家从现实的革命发展中真实的、历史的、具体的去描写现实，同时艺术描写的真实性和历史具体性必须与社会主义精神，从思想上改造，教育劳动人民的人物结合起来。 9、政治抒情诗政治抒情诗出现于五十年代，盛行于六十年代的诗歌创作。这类诗歌将诗与政治时事紧密结合，偏重于壮志豪情的书写和战斗精神的表现。政治抒情诗一般都是长诗，通常采用大量的排比句式是所要表现的观念和情绪进行渲染，铺陈，讲求节奏鲜明，声韵铿锵。代表人物作品有郭小川《望星空》、贺敬之《东风万里》。 10、《茶馆》《茶馆》是老舍在新中国成立后戏剧创作的精品，它不仅是老舍戏剧代表作，也是中国当代戏剧的经典之作，同时是北京人艺剧院演剧艺术的卓越代表。《茶馆》的艺术构思很独特，它的重要特征表现为使用了“反描法”、“侧面透露法”以及“人像展览式”方法。在艺术结构上则采用了纵横交错、虚实结合的“坐标式”结构。
中国现代文学史复习资料(上)
丁西林剧作特色 （1）独特的戏剧观念。着意于对世态人情的含有温情的微讽，追求和谐、互补和相对的合理性。（2）对“欺骗”、朦胧与多义的嗜爱。（3）别出心裁的结构。其戏剧的结构通常采用“二元三人”模式。（4）机智、简洁、幽默的戏剧语言。 中国现代文学史 导言中国文学现代化的发生 1、文学史，就是在创作主体、创作对象（文学形象）、接受主体（阅读与批评）的三个层面上，实践与表现着对人的不断发现。 2、“诗界革命”、“文界革命”、“小说界革命”等革命观念都是有梁启超倡导的。 “诗界革命”在梁启超1899年的《夏威夷游记》中提出。 “小说界革命”在梁启超1902年的《论小说与群治之关系》中提出。 3、清末小说四大杂志《新小说》、《绣像小说》、《月月小说》、《小说林》。 4、民初小说以鸳鸯蝴蝶的言情结合休闲通俗的《礼拜六》风格为主流。 民初言情小说的代表作：徐枕亚《玉梨魂》 鸳鸯蝴蝶派作家中最有影响力的人物（“五虎将”）：徐枕亚、李涵秋、包天笑、周瘦鹃、张恨水，其作品“四大说部”《玉梨魂》、《广陵潮》、《江湖奇侠传》、《啼笑因缘》 第一章五四文学革命 1、1917年1月《新青年》刊出胡适的《文学改良刍议》，从“八事”入手（须言之有物、不摹仿古人、须讲究文法、不作无病之呻吟、务去滥调套语、不用典、不讲对仗、不避俗字俗语） 2、1917年2月《新青年》发表陈独秀《文学革命论》，明确提出“三大主义”，陈独秀把晚清以来的文学革命运动推向了高潮。 3、钱玄同在致《新青年》的信中，以语言进化的角度说明白话取代文言的历史必然性，刘半农与钱玄同（化名为王敬轩）在《新青年》上发表了“双簧信”。 4、周作人发表《人的文学》，从人性、人道主义的角度来要求新文学的内容，倡导新文学内容要从“肉”与“灵”的统一中去表现“人”；在另一篇《平民文学》中提出“人生的艺术派主张”，又提出“以真为主，美即在其中”的创作准则。 5、文学革命的实绩最主要在于创作，文学革命带来文学观念、内容、语言载体、形式各方面全面的革新与解放。 6、20年代的三次文学论争： （1）1919年3月，北京大学旧派人物刘师培、黄侃等人办《国故》杂志，与《新青年》、《新潮》相抗衡，近代翻译文学家先驱林纾，旧文学观念顽固，视文学革命为洪水猛兽。 （2）1922年，新文学阵营与《学衡》派进行了斗争。 【《学衡》派： 1、发起人及时间地点：1922年，南京东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等创办了《学衡》杂志，因诸人观点态度相近，被称为《学衡》派 2、主张：尊崇中国的古圣贤者，以融贯中西古今的姿态，标榜“昌明国粹，融化新知，以中正之眼光，行批评之职事”，反对新文化运动和文学革命，思想稳健保守，是“穿西装的复古派”。 3、代表作：梅光迪《评提倡新文化者》；吴宓、胡先骕《论新文化运动》《评<尝试集>》】（3）新文化阵营与章士钊《甲寅》上的复古论调的论争。 7、文学研究会：（受俄国和欧洲现实主义文学思潮影响）
中国现代文学史试题及答案
全国2004年7月高等教育自学考试 中国现代文学史试题课程代码：00537 一、单项选择题每小题1分，共30分) 1.沈从文《长河》中的女性形象是（C）。 A.翠翠 B.贞贞 C.夭夭 D.香香 2.以《抗战文艺》为会刊的社团是（B）。 A.“左联” B.“文协” C.中国诗歌会 D.九叶诗派 3.《平民文学》一文的作者是（C）。 A.陈独秀 B.胡适 C.周作人 D.刘半农 4.晚清文坛“诗界革命”的代表人物是（B）。 A.梁启超 B.黄遵宪 C.裘廷梁 D.谭嗣同 5.“鸳鸯蝴蝶派”通常又称（D）。 A.“才子佳人”派 B.言情派 C.游戏消遣派 D.“礼拜六”派 6.郭沫若的自叙传小说是（B）。 A.《瓶》 B.《漂流三部曲》 C.《爱情三部曲》 D.《南冠草》 7.二十年代中期与冰心齐名的“闺秀派”女作家是（D）。 A.庐隐 B.凌叔华 C.苏雪林 D.白薇 8.巴金最后一部长篇小说是（D）。 A.《还魂草》 B.《火》第三部 C.《第四病室》 D.《寒夜》 9.“汉园三诗人”得名于（A）。 A.三位诗人合出的一部诗集名《汉园集》 B.三位诗人共同的书斋名“汉园” C.三位诗人经常在名为“汉园”的公园里聚会吟诗 D.三位诗人都来自“汉园”地区 10.《毁灭》是朱自清的一部（A）。 A.抒情长诗 B.叙事长诗 C.抒情散文 D.写景散文 11.吕纬甫这一人物，出自鲁迅小说（C）。 A.《风波》 B.《离婚》 C.《在酒楼上》 D.《孤独者》 12.鲁迅收入《野草》一集中，为纪念“三?一八”惨案而作的文章是（B）。 A.《淡淡的血痕中》 B.《纪念刘和珍君》 C.《为了忘却的纪念》 D.《铸剑》 13.《猫城记》是（B）。 A.老舍的童话体小说 B.老舍的寓言体小说 C.张天翼的童话故事 D.张天翼的讽刺小说
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1.伤痕文学：是70年代末80年代初出现的，通过对文革生活以及文革后人们精神创伤的 真实描写，大胆揭露、愤怒鞭挞，展现人们肉体和精神“伤痕”的作品。代表作有刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》。 2.反思文学：是继“伤痕文学”之后出现的文学现象，指七八十年代之交开始出现的对建 国三十多年来的历次政治运动和社会曲折发展过程及其对人的命运的影响进行了冷静的反思，重新审视的小说创作潮流。这一时期的反思文学作品几乎全部都是悲剧性的。 作家们在悲剧中倾诉了人民的苦难，贯注着对民族坎坷历程的思考。代表作家作品有：茹志鹃《剪辑错了的故事》，王蒙的《布礼》、《蝴蝶》，方之的《内奸》等。 3.寻根文学：于1985年勃然兴起，是对自新时期以来的文学之美学质地的一次整体性超 越，是一次质的飞跃。作家们把思想解剖的笔锋伸入到民族历史的传统文化质地中去，力图开掘本民族的民族文化审美优势，在历史的长河延伸透视本民族的生存状态，是一种更深层次的艺术反思。韩少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》贾平凹的《浮躁》等是寻根文学的代表作 4.新写实小说——新写实小说产生于20世纪80年代中期，其创作特点是：特别注重现实 生活原生形态的还原，真诚直面现实、直面人生。新写实小说对含有强烈政治权力色彩的创作原则给予拒绝和背弃，努力还原生活本相，表现生活的纯态事实。力求复原出一个未经权力观念解释、加工、处理过的生活的本来面貌。代表作家有刘震云的《单位》、池莉的《烦恼人生》等 5.先锋小说：是指在中国文坛20世纪80年代中后期出现的，在创作思想和形式技巧上都 呈现出强烈的西方现代主义文学气息的创作流派，主要表现在小说的创作中，也被称为新潮流小说或实验小说。先锋文学无论在题材范围、思想主题。形式技巧和创作理念上都借鉴和模仿了西方现代主义文学，表现出与传统文学迥然不同的特征。代表作家和作品有马原的《冈底斯的诱惑》残雪的《山上的小屋》格非的《迷舟》。 6.朦胧诗：“朦胧诗”又称新诗潮诗歌，是新诗潮诗歌运动的产物，因其在艺术形式上多 用总体象征的手法，具有不透明性和多义性，所以被称作“朦胧诗”。它具有着注重个人情感及内心冲突的抒写，更多地带着诗人主体的感觉、印象，呈现出内向的特点。它并不偏重对客体的描摹，具有20世纪艺术倾向的美学特征。在内容上，朦胧诗人充分肯定人的尊严和价值，主张建立平等、和谐的人际关系，提倡人性的改善和人的自由发展。在艺术品格上，他们注重借鉴西方现代文艺，注重汲取我国古代诗歌美学中的营养，彩多种现代主义文学惯用的表现。舒婷、顾城等是朦胧诗创作的主要人物 7.女性主义小说：指80年代中期以后出现的我国女性作家描写女性独特的社会、情感经 历、带有鲜明女性性别特征的小说。对女性的自我认同与男权话语的抗拒是其中心价值取向。代表作家有林白、陈染等。 8.新历史小说：1987年前后，对"历史题材"的关注成为文坛的一个新的热点。这些作品以 对传统历史的重新述说和新鲜的叙述视角与手法而区别于"传统的现实主义历史小说"。 小说的作者以转型后的先锋派作家和致力于拓展题材的新写实小说家们为主，其创作的最大特征是不再把自己的小说作为演绎"官方历史"的工具，而是从各个角度对史有实录或乏人问津的往事做出种种设想，表现出解构历史的强烈愿望及以现代哲学思想认识历史的新观念。这种重新审视历史的思想方法，被称为是"新历史主义"，体现这种思想的作品被称为"新历史小说" 9.改革文学：兴起于1981年前后，这类作品从各个侧面真实地反映了中国社会改革的热 潮，形象地刻画了各条战线改革者的精神风貌和鲜明个性。蒋子龙的《乔厂长上任记》是改革文学的发韧之作，柯云路的《三千万》、张洁的《沉重的翅膀》等都是改革文学的重要作品。
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中国现代文学史 填空题：1.1917年1月和2月，《新青年》杂志分别发表了胡适的《文学改良刍议》和陈独秀的《文学革命论》标志着文学革命的开始。 2.凌吉士是由作家丁玲创立的小说《莎菲女士的日记》的人物形象。华威先生是张天翼《华威先生》的人物形象。（2人均为左联作家）戴望舒《雨巷》（成名作），《望舒草》（作品集）。 3.文学革命后出现的第一个新闻学社团是1921年成立于北京的文学研究会，发起人有周作人、朱希祖、蒋百里、郑振铎等12人。 4.创造社于1921年7月在日本东京成立，最初的成员郭沫若、张资本、郁达夫和成仿吾等人。 5.左联于1930年在上海成立，事先，冯乃超、沈端先（夏衍）、冯雪峰与鲁迅商谈，共同开过以“清算过去和确立目前文学运动底任务”统一了思想，后来，鲁迅在成立大会上作了《对于左翼作家联盟的意见》的演讲。 6.鲁迅思想：个性主义“图强”精神--“掊物质而张灵明，任个人而排众数”（受尼采思想影响）；后期，受马克思主义理论的影响。 7.“乡土文学派”是在鲁迅的影响下成立的一个小说流派。 8.．1921年出版的短篇小说集《沉沦》（郁达夫）是中国现代文学史上出版的第一步短篇小说集。 9.现代白话小说的开山之作是一九一八年五月鲁迅在《新青年》杂志上发表的《狂人日记》，此后，《呐喊》和《彷徨》两个小说集的出版现实了现代短篇小说创作的最高成就。 10.中国现代文学史上最早开垦新诗处女地的是胡适，1920年他出版了新诗集《尝试集》但真意义上的第一本新诗集要算是郭沫若于1921年出版的《女神》。 11.（茅盾）沈雁冰的第一部长篇小说是《蚀》，原稿笔名为矛盾，后由叶圣陶改为茅盾，该著作包括三个系列中篇，分别是幻灭、动摇、追求。 12.茅盾的小说处女作是《蚀》，其是有三个系列中篇幻灭、动摇、追求所构成的，他最著名的两个短篇散文是《风景谈》《白杨礼赞》。{链接：爱情三部曲是《雾》，《雨》，《电》巴金；激流三部曲是《家》，《春》，《秋》巴金} 13.80年代寻根小说代表人物有韩少功《爸爸爸》，贾平凹，王安忆《小鲍庄》，阿城《棋王》等人。 14.七月诗派：以胡风主编的《七月》和《希望》等刊物为主要阵地的一个现实主义抒情诗派，主张发扬“主观战斗精神”。 15.叶圣陶《潘先生在难中》，描绘了的潘先生是一个带有浓厚小市民气味的卑锁形象，他苟且侥幸，表里不一。 16. 30年代戏剧曹禺《雷雨》，《日出》均为现实主义。40年代钱钟书《围城》现代杰出的讽刺小说≈《儒林外史》；张爱玲主要作品有最具代表性的小说作品《金锁记》（可以称之为“女性情欲的研究”）和小说《传奇》与散文《流言》，有着现代都市小说特征。 17.红色经典：写解放战争的《红日》,《红岩》；写农民（中国农民历史命运和生活道路的长篇小说）的《红旗谱》，《创业史》（梁三老汉，梁生宝）柳青；写（民主革命时期）青年知识分子的《青春之歌》。简称“三红”一创一歌。 17.建国后，对《武训传》，《红楼梦》，胡风有批判。 18.莫言的抗日故事《红高粱》主人公人物形象自尊自信坚韧不拔与表现中华民族血性性格。 名词解释：
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中国现代文学史 一、基础题（单选、多选） 1、《新青年》是最早应启蒙运动需要而诞生的综合性文化批判刊物，主编是陈独秀。 2、1917年1月，胡适发表了《文学改良刍议》，它的发表，就成了“五四”文学革命正式开始 的一个标志。1917年2月，陈独秀发表了《文学革命论》，集中而鲜明地表达了陈独秀从政治革命出发来思考文学革命的理论主张。 3、“五四”时期，周作人相继发表了《人的文学》、《思想革命》、《平民文学》，提出一套较为完 整的“人的文学”的理论主张。 4、林纾发表了两篇文言小说《荆生》和《妖梦》，影射和诋毁新文学倡导者。 5、20年代初期和中期出现了“学衡派”和“甲寅派”两个封建复古派别对新文学阵营的反攻。 “学衡派”的代表是梅光迪和吴宓。 7、最早出现的新文学社团是文学研究会，也叫中国现代文学社团。文学研究会是建立最早、实 力最雄厚的一个文学社团，1921年1月正式成立于北京。发起人是周作人、沈雁冰、叶绍钧。10、文学研究会也有“人生派”之称。 8、1921年7月，另一个重要的新文学社团创造社也宣告成立，成员有郭沫若、郁达夫、成仿 吾、张资平、田汉。创造社通常被视为是与“人生派”的文学研究相对峙的“艺术派”。9、《语丝》是中国现代文学史上第一个以散文创作为主的文学刊物。最能显示语丝社小品散文 思想风采和艺术风格的作家是周作人。语丝社的成员有：鲁迅、周作人、林语堂。 10、“新月诗派”的代表有：胡适、徐志摩、闻一多、陈西滢。以《诗镌》的创办为标志，新格 律诗派即“新月诗派”开始形成。“新月诗派”无论在理论倡导还是在创作实践方面，其主要代表当首推闻一多和徐志摩。闻一多的诗集有《红烛》和《死水》。徐志摩有诗集：《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游》。 11、1922年3月在杭州成立的湖畔诗社，成员有：冯雪峰、潘漠华、汪静之、应修人。他们曾 因“专心致志做情诗”而出名。汪静之的诗集是《蕙的风》 12、胡适是最早尝试新诗创作、最有代表性的初期白话诗人。1917年2月，胡适发表了《朋友》 （后改题为《蝴蝶》）1920年3月出版了《尝试集》。紧随胡适从事新诗创作并为新诗的发展立了开拓之功的是刘半农和沈尹默。刘半农有《教我如何不想她》，沈尹默有《三弦》。 13、陈衡哲是我国现代最早发表新诗的女作家。 14、20年代，影响较大的作者是冰心和宗白华。宗白华有小诗集《流云》。 15、1918年5月，鲁迅的《狂人日记》在《新青年》上发表。是公认的中国第一篇现代白话小 说，“鲁迅”是他发表《狂人日记》时开始使用的笔名。鲁迅是中国现代最杰出的小说家，也是中国现代小说的开创者。鲁迅的《明天》《祝福》《离婚》可以视为描写中国传统妇女悲剧命运的三部曲。《在酒楼上》《狐独者》《伤逝》则是现实地表现觉醒者悲剧的力作，是觉醒者悲剧的三部曲。 16、鲁迅创作《阿Q正传》的目的是“要画出这样沉默的国民的魂灵来”，也即意在“暴露国 民的弱点”。 17、鲁迅的散文诗集是《野草》。《野草》中属于对自我存在价值的象征性肯定的散文有《秋夜》 和《过客》。《朝花夕拾》是鲁迅的一个回忆散文集。其中有《从百草园到三味书屋》《藤野先生》。 18、胡适的独幕剧《终身大事》是中国第一部刊载于正式刊物的话剧创作。 19、郭沫若有《三个叛逆的女性》（包括《卓文君》《王昭君》《聂嫈》）。
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中国现代文学史 第一章五四文学革命及五四新文学（1917-1927） 一、知识点 1、五四文学革命发生的背景 1、晚清文学改良运动在新的历史条件下的发展 2、适应以思想革命为主要内容的新文化运动而发生的 2、《新青年》杂志在文学革命中的作用 五四时期以陈独秀主编的《新青年》为主要阵地，反对旧道德，提倡新道德，兴起民主与科学是新文化思想启蒙运动，《新青年大力介绍自由平等学说、个性解放思想、社会进化论，给人们提供了思想武器。 3、胡适、陈独秀、刘半农、周作人等人在文学革命讨论中的代表性文章和重要观点 1917年，胡适《文学改良刍议》，提出从“八事”入手，即、须言之有物，不模仿古人，须讲求文法，不做无病呻吟，务去滥调套语。不用典。不讲对仗。不避俗字俗语。他主张书面语要与口语相接近，要求以白话文学为正宗。 陈独秀在文学革命论中旗帜鲜明地提出文学革命的三大主义，即建设国民的，写实的、社会的文学，反对贵族的，古典的，山林的文学，他把文学革命当做开发文明、改变国民性、并借以革新政治的利器，同时也肯定文学自身独立存在的价值。 刘半农则发表我之文学改良观，提出改革韵文、散文，使用标点符号等建设性意见。他还和钱玄同在新青年上发表双簧信，即由钱玄同化名王敬轩给新青年写信，模仿旧文人口吻，将他们反对新文学和白话文的种种观点、言论加以汇集，然后由刘半农写复信，注意辩驳，从而引起社会注意 周作人1918年发表《人的文学》，提出新文学应当是人的文学，反对封建的非人文学，所谓人的文学是以合乎人性的人的灵肉一致的生活为是的文学，此主张，对新文学第一个十年的理论建设和文学创作产生重大影响，成为这一时期文学创作的重要特色。 4、文学革命最初的创作实绩和代表性作家作品 1、白话文的全面推广， 2、国外文学思潮的广泛涌入和新文学社团的蜂起 3、文学理论建设取得了初步的成果 4、文学创作 代表作家作品：鲁迅第一篇白话短篇小说狂人日记，借狂人之口，控诉了封建制度及其伦理道德吃人的本质，之后的孔乙己，药等小说，都显示了深切思考和完整的现代小说特色，《新青年》《新潮》《学灯》等报刊上陆续推出一些新的文学作家及作品，如叶绍钧的《这也是一个人》、杨振声《渔家》、冰心《斯人独憔悴》、许地山《明明鸟》、王统照《春雨之夜》、郁达夫《沉沦》，诗歌方面有胡适的《尝试集》、郭沫若的《女神》，这些都是于1919-1922发表的，虽不够圆熟，但是都充满个性解放、民族解放的精神，从内容到形式都追求现代性品格。 5、五四时期各文学社团代表性人物，主要刊物 1、文学研究会，1921年在北京成立，主要成员有周作人、叶绍钧、等12人，创作主旨为“为人生”，强调写实主义，主要刊物《小说月报》。 2、创造社，1921年在东京成立，主要成员有郭沫若，郁达夫等留日学生，主要刊物有《创
中国现代文学史下册复习资料(精)
名词解释 1.第一次文代会 中华全国文学艺术工作者代表大会即第一次文代会于1949年7月2日至19日在北平召开。来自解放区和前国统区的文艺工作者约八百多人参加了这次会议,周恩来代表中央作报告,周扬和矛盾分别代表两个地区作文艺运动经验的报告;会议确定毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》作为新中国文艺的总方针。选举成立全国性的文艺组织—文联和领导机构。第一次文代会标志着当代文学的伟大开端和新政权领导下的文艺阵营的建立。开始了当代文学的“一体化”的进程,并确立了各种文学力量在“当代文学”中的资格和地位。 2.双百方针 1956年5月2日,毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放,百家争鸣”的方针。其具体内容是:“艺术上不同的形式和风格可以自由发展,科学上不同的学派可以自由争论。利用行政力量,强制推行一种风格,一种学派,禁止另一种风格,另一种学派,我们认为会有害于艺术和科学的发展。艺术和科学中的是非问题,应当通过艺术界科学界的自由讨论去解决,通过艺术和科学的实践去解决,而不应当采取简单的方法去解决。”双百方针的提出,活跃了当时的文艺创作,开创了文艺理论批评与研究的新局面。 3.社会主义现实主义 要求艺术家从现实的革命发展中真实地,历史地和具体地去描写现实,同时,艺术描写的真实性和历史性、具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。 4.根本任务论 是“文革”文学理论的核心命题。《部队文艺工作座谈会纪要》规定,“要努力塑造工农兵的英雄人物,这是社会主义文艺的根本任务。”
5.三突出创作原则 1968年5月23日,“四人帮”根据江青旨意最先提出“三突出”创作原则,即“在所有人物中突出正面人物;在正面人物中突出英雄人物;在英雄人物中突出主要英雄人物”。这是从“根本任务论”出发制定的形式主义的创作模式。 6.主题先行论 其主题是指“老干部等于民主派,民主派等于走资派,走资派还在走,必须要打倒”。这个主题无论对哪种体裁,在创作之前就已规定,创作时必须从它出发,必须根据这个主题到生活中寻找素材,加以表现。 7.革命样板戏 革命样板戏是建国后一体化文学体制下戏曲革命化的极端产物。“文革”期间,江青一伙在全盘否定十七年文学的同时,还攫取了《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》等京剧改革的成果,并将它们连同现代革命京剧《奇袭白虎团》、《海港》,芭蕾舞剧《红色娘子军》、 《白毛女》,以及交响音乐《沙家浜》等8个剧目,封为“革命样板戏”。 8.政治抒情诗: 1963年起,政治抒情诗成为占据诗坛主导地位的潮流,内容直露地表白诗人的政治信仰和道德情操,甚至以标语口号来替代情感的抒发,诗歌变为“战歌”。诗的主题由赞颂新生活转向对“继续革命”的感情和行动的宣扬。大量运用浅薄的比兴象征、托物言志方法,红日、红旗、青松、风暴等成为使用频率极高的象征符号。代表作家有:郭小川、贺敬之。 9.山药蛋派 又称山西作家群、山西派等;是由部分山西作家构成,以写农村题材小说为主的一个文学流派;起源于40年代,繁荣于五六十年代;代表作家和作品有赵树理的《锻
中国现代文学史复习资料
中国现代文学史复习资料 1、《新青年》中国现代文学史、文化思想史上最重要的刊物。1915年创刊于上海，原名《青年杂志》，陈独秀主编。“”前后以《新青年》为主要阵地，同时进行了新文化运动和文学改革运动。创刊号发表了胡适《文学改良刍议》、陈独秀的《文学革命论》，正式掀起文学革命。19185月，现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》发表其上。该刊还广泛译介外国文学。19209月，它成为上海共产主义机关小组机关刊物，19267月终刊。 2、《人的文学》1918年12月，《新青年》刊登了周作人的《人的文学》，对当时文学革命影响很大。周作人从个性解放的要求出发，充分肯定了人道主义，强调一种“”的“”，提出以“人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文字，便谓之人的文学”，认为新文学即人的文学，应充分表现“”的人性。这深深地影响了五四时期表现个性解放主题的创作。在另一篇文章《平民文学》中，周作人进一步阐述“”的主张，强调文学须应用在人生上，并申明“”的文学观念，这对“”时期尤其是对人生派的创作影响很大。 3、文学研究会文学研究会是中国新文学运动中第一个
纯文学团体，成立于19211月，发起人有茅盾等人，以《小说月报》为阵地，积极倡导文学革命。其主要理论家茅盾提出文学要老老实实表现人生，尤其应描绘被压迫的人民，在创作方法上，他主要提倡现实主义，反对唯美主义和浪漫主义。文学研究会作家的成就，主要表现在小说创作上，如茅盾的《蚀》三部曲、叶圣陶的《倪焕之》，许地山的《缀网劳蛛》、冰心的《超人》等均以对现实的细密描绘、深入剖析，显示出现实主义特色，而成为文学研究会这个显示主义文学流派的力作。 4、创造社成立于19217月，是中国现代文学史上成就最高、影响最大的文学社团之一，主要成员郭沫若、郁达夫等，主要出版物有《创造季刊》、《创造周报》等。创造社的文学主张有明显的为艺术而艺术的色彩，非常强调文学是作家的自我表现，极力反对文艺的社会功用，认为于是应除祛一切功利，力求本身之完美，同时，他们又极力反对社会黑暗，创造社的主要创作方法是浪漫主义的，重在抒发个人感情，表现自己个性。如郭沫若的诗集《前茅》、郁达夫的《茑萝行》、《春风沉醉的晚上》等都以浓重的主观抒情色彩、鲜明的浪漫主义倾向而成为创作社的代表作品。 5、新月社新月社于19231927年春迁往上海，1933年结
最新中国现代文学史知识点汇总
中国现代文学史知识点汇总 1、文学研究会：1921年1月成立于北京，发起人有周作人、郑振铎、王统照、沈雁冰、叶绍钧、许地山等12人。刊物：有《小说月报》、《文学旬刊》、《诗》月刊等。以研究介绍外国文学、整理旧文学，创造新文学为宗旨，重视文学的社会功用，强调文学与人生的意义，被称为"人生派"。受19世纪俄国和欧洲现实主义、自然主义影响，注重写实主义创作方法。1932年《小说月报》停刊，终止活动。 2、创造社：1921年7月成立于日本东京。成员是留日的郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、田汉、郑伯奇等，以及后来加入的彭康、朱镜我、冯乃超等。出版《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《创造月刊》等。强调创作"本着内心要求"，崇拜天才，讲求文学的全与美，宣传文学的无目的性，提倡为艺术而艺术，被称为艺术派。受欧洲启蒙主义、浪漫主义、颓废主义、唯美主义、象征主义、表现主义影响，创作方法上倾向浪漫主义。1929年2月该社被国民党当局查封。 3、湖畔诗社：1922年4月,应修人、冯雪峰、潘漠华、汪静之在杭州西湖湖畔成立的新文学团体。他们的作品主要有诗歌合集《湖畔》、《春的歌集》和汪静之的《蕙的风》、《寂寞的国》等。其创作以抒情诗特别是爱情诗见长。风格清新质朴、坦白率真，以自由诗为主。 4、五四文学的基本特征是：一、现代理性精神的张扬；二、感伤的精神标记；三、个性化的追求；四、创造方法的多样化探索。 5、郁达夫浪漫抒情小说的主要特征：一、自我的写真；二、感伤的抒情；三、结构的散文化；四、流丽、清新的文笔。 "病状"，因封建思想没有完全从人们头脑中清除，加上中国反封建的思想革命尚不十分彻底，因此将在相当长的一个历史阶段中存在。它将作为一面镜子，使人们从中窥测这种精神的病容且时时警戒。 7、美文：即艺术性散文，通常称为"散文小品"。它不是批评的，也不是学术性的，而是艺术性的。不管是叙事还是抒情，都是为了表达作家自己真实的"思想"。其风格是"真实简明"。"美文"在周作人看来，就是个人的"言志"之作。由于这种文体更能适应思想启蒙，又具有较强的随意性，因此五四时期的新文学家们几乎没有不从事散文小品创作的，所以这一时期无论从创作数量，文体品格还是艺术风格上都达到了空前的繁盛和成熟。