中国现代文学史
现代文学史
一、填空知识点
1.梁启超《论小说与群治之关系》1902。
2.周树人《摩罗诗力说》1908。
3.民初言情小说代表作：1912徐枕亚《玉梨魂》（何梦霞、白梨影）。
4.鲁迅《摩罗诗力说》介绍了欧洲文学史上许多具有反抗精神的诗人的事迹和作品，同时也阐述了他自己对文学的见解。
5.1918年5月，鲁迅在《新青年》第4卷5号发表了在现代文学史上具有划时代意义的第一篇白话小说《狂人日记》，标志着五四新文学创作的伟大开端。尖锐的批判了传统的封建思想、文化、道德。
6.《伤逝》子君、涓生。
7.庐隐代表作中篇小说《海滨故人》。（露莎，自叙传，女性意识，现代意识，现代文学史上最早表现了女大学生的生活。
8.叶圣陶《潘先生在难中》的潘先生，浓厚的小市民气息的小资产阶级知识分子，软弱，动摇，表里不一。
许地山的《商人妇》中的林荫乔与惜官、《缀网劳蛛》中的长孙可望和尚洁。标志着许地山走向现实主义创作道路的是1934年发表的《春桃》和1940年的《铁鱼的鳃》。
9郁达夫1921年10月结集由上海泰东书局出版的《沉沦》是郁达夫第一部也是中国现代文学史上第一部短篇小说集。
10.胡适《尝试集》1920年3月出版。第一部白话新诗别集，实践“诗体大解放”。11刘半农诗集《扬鞭集》、《瓦釜集》，诗作《教我如何不想他》，《相隔一层纸》。
12.周作人新诗《小河》，语言朴素，节奏纡徐。
13.湖畔诗人指汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰等人。“专心致志作情诗”。
14.冯至，有诗集《昨日之歌》，鲁迅称之为“中国最杰出的抒情诗人”。
15.郭沫若1921年出版的诗集《女神》确立了他在中国现代文学史上的地位，为中国新诗开创了崭新的时代。诗集《星空》“深沉的苦闷”，书写自然以求解脱。
16.郭沫若历史剧女神三部曲：《棠棣之花》《湘累》《女神之再生》，早期历史剧代表作“三个叛逆的女性”：《卓文君》《王昭君》《聂嫈》。
17.田汉早期话剧作品：《梵峨璘与蔷薇》（1920）、《咖啡店之一夜》（1922）、《获虎之夜》（1924，爱情追求与家长专制，莲姑与黄大傻）《名优之死》（1929，刘振声）。
18.左联作家柔石中篇小说《二月》（萧涧秋，追求精神自由的“寻梦者”，青年知识分子同黑暗社会塵战败北的经历。）
19.萧红短篇小说《小城三月》、中篇小说《生死场》（成名作、鲁迅作序）、长篇小说《呼兰河传》。
20.李劼人的《死水微澜》《暴风雨前》《大波》里面的邓幺姑、蔡兴顺、罗歪嘴、顾天成。“小说的近代史”郭沫若语。
21.丁玲《莎菲女士的日记》里面的莎菲、苇弟、凌吉士。莎菲，“心灵上负着时代苦闷的创伤的青年女性的叛逆绝叫者”，“是‘五四’以后解放的青年女子在性爱上的矛盾心理的代表者”，茅盾语。
22.张天翼1938年发表的短篇小说《华威先生》（新官僚形象的高度概括，虚伪
庸俗，浅薄）。
23.矛盾的《蚀》（《幻灭》《动摇》《追求》）、《子夜》、农村三部曲：《春蚕》（老通宝）、《秋收》、《残冬》。
24.老舍的小说《猫城记》、《离婚》（张大哥、新高度）、《四世同堂》、《月牙儿》、《骆驼祥子》。
25.巴金的小说，《灭亡》《死去的太阳》《家》《爱情三部曲》（《雾》《雨》《电》）《春》《秋》《火》《憩园》《寒夜》。
26.曹禺《雷雨》《日出》（潘月亭、陈白露、李石清，现代都市上层社会的丑行）《北京人》（曾文清、愫方）。
27.抗战中后期文学创作重要成果：小说《财主的儿女们》（路翎）、《困兽记》（沙汀）、《引力》（李广田）、戏剧《法西斯细菌》（夏衍）、《雾重庆》（宋之的）、《岁寒图》（陈白尘）、《万世师表》（袁俊）、长诗《火把》（艾青）等。
28.田间，抗战时期最受欢迎的诗人之一，《给战斗者》《抗战诗抄》，精短有力，表现战斗激情。
29.张爱玲小说集《传奇》、散文集《流言》，小说《金锁记》《秧歌》《赤地之恋》等。
30.郭沫若的历史剧《棠棣之花》《屈原》《虎符》《高渐离》《孔雀胆》《南冠草》。
31.赵树理《小二黑结婚》中的小二黑、小芹、二诸葛、三仙姑、金旺、兴旺。新生活主题，评书体小说结构。
32.丁玲《太阳照在桑干河上》（华北暖水屯、土改）和周立波《暴风骤雨》（东北元茂屯）和歌剧《白毛女》于1951年同获前苏联斯大林文学奖。
二、名词解释知识点
1.《新青年》：陈独秀主编，第一卷原名《青年杂志》，1915在上海创刊，1916年9月第二卷改名为《新青年》，后移址北京。陈独秀在发刊辞《敬告青年》中提出“民主”与“科学”的口号……《新青年》提倡新道德，反对旧道德……
2.《文学改良刍议》：1917年1月，《新青年》（2卷5号）刊出胡适的《文学改良刍议》。他从“八事”入手，即：须言之有物，不模仿古人，须讲求文法，不作无病之呻吟，务去滥调套语，不用典，不讲对仗，不避俗字俗句。胡适集中指责旧文学的流弊，初步接触到了文学内容与形式，文学的社会功能、真实性与时代性等一系列“文学的根本问题”。
3.陈独秀《文学革命论》：明确提出“三大主义”，对整个旧文学宣战：曰推倒雕琢的阿谀的贵族文学，建立平易的抒情的国民文学；曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学；曰推到迂晦的艰涩的山林文学，建立明了的通俗的社会文学，比较准确的把握新文学对旧文学的斗争方向，突出文学革命反对封建旧思想的特征。
4.文学研究会：1921年1月在北京成立。新文学运动中成立最早的文学社团之一，承接五四文学革命现实主义传统。发起人有周作人、郑振铎、沈雁冰、叶绍钧、许地山、王统照、耿济之、郭绍虞、孙伏园、朱希祖、瞿世英、蒋百里。主要刊物：《文学旬刊》和革新后的《小说月报》，倡导文学为人生。宣称要“以研究介绍世界文学、整理中国旧文学、创造新文学”。创作方法上讲究写实主义。
5.创造社: 1921年7月成立于日本东京。是一个浪漫主义的社团。最初成员有郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田寿昌、穆木天、陶晶孙、张凤举、徐祖正、何畏等人，都是当时留日学生。他们创办《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、
《洪水》等杂志。初期主张“为艺术而艺术”，强调文学必须忠实的表现作者自己的“内心的要求”。比较重视文学的美感作用。以1925五卅为界，创造社的文学活动分为前后期，后期增加李初梨、冯乃超、阳瀚生、彭康、李一氓、朱镜我等人，出版《创造月刊》、《文化批评》、《流沙》等杂志，提倡“表同情于无产阶级”的革命文学，思想明显“左”倾，1929年2月被查封。
6.语丝社:得名于1924年11月在北京创办的《语丝》周刊，鲁迅是语丝派的主将，语丝社成员有：周作人、林语堂、孙伏园、张川岛等。创作风格生动泼辣幽默，对中国现代散文作出了重要贡献。
7.新月社:新月社活动始于1923年，主要成员有：徐志摩、闻一多、梁实秋、陈源、胡适、余上沅等，1925年，徐志摩接编《晨报副刊》后，曾编辑出版《诗镌》、《剧刊》，开始形成新月诗派。1927年，徐志摩、闻一多、梁实秋等在上海创办新月书店，后出版《新月》月刊。这是一个自由主义作家的文学团体，影响大，倾向复杂，受西方唯美主义文艺思潮影响较深。倡导新格律诗，探索新诗理论。闻一多主张文学“音乐美、绘画美、建筑美”。
8.学衡派：五四时期文学革命运动中坚持文化保守主义立场的文化流派。以1922年1月南京创刊的《学衡》杂志而得名的。主要成员有当时南京东南大学教授吴宓、梅光迪和胡先骕等。他们尊崇中国的古圣先贤，持“中学为体，西学为用”的态度，其文学主张“昌明国粹，融化新知”，批评新文化运动和文学革命。思想倾向稳健保守。
9.甲寅派:是一个围绕着《甲寅》周刊的文化保守主义流派，1925年《甲寅》周刊在北京复刊后，成为章士钊等宣传复古思想，反对白话文、抨击新文化运动的阵地。
10.左联：中国共产党直接领导的中国第一个无产阶级的革命文学团体，1930年3月2日，中国左翼作家联盟在上海成立，简称“左联”。出席会议的有鲁迅、冯雪峰、柔石、沈端先、冯乃超、李初梨、蒋光慈、田汉等四十余人。郭沫若、茅盾、郁达夫也参加了左联。左联的刊物，包括成立前创刊的的《创造月刊》《文化批判》，成立后的《拓荒者》《萌芽月刊》《十字街头》《北斗》《文学月报》《光明》等。鲁迅作了《对于左翼作家联盟的意见》讲话……提倡文艺大众化和革命现实主义的创作方法。
11.东北作家群:是指“九一八”事变后从东北流亡到关内的文学青年在左翼文学运动推动下共同自发地开始文学创作的群体。反映东北人民的悲惨遭遇，表达对侵略者的仇恨和对人民保卫家乡的激赞。其中比较著名的有萧红、萧军、端木蕻良、舒群、白朗等。代表作品是萧军的《八月的乡村》和萧红的《生死场》。12.京派：指30年代前后中国的新文学中心南移到上海后，继续活动于北平、天津等北方城市的自由主义作家群。主要阵地有《骆驼草》《大公报·文艺副刊》《水星》《文艺杂志》。追求艺术的健康与纯正，多在乡村与都市的对照中构建自己的审美天地，具有乡野的平和质朴之美。“京派”小说代表作家有废名、沈从文、萧乾、凌叔华等。
13.七月诗派：七月诗派是抗日战争时期和解放战争时期国统区重要的现实主义诗歌流派。以文艺理论家胡风主编的《七月》和《希望》等刊物为主要阵地。它因《七月》杂志而得名。主要代表诗人有鲁藜、绿原、阿垅、曾卓、芦甸、孙钿、化铁、方然和牛汉等。在创作上坚持现实主义原则，主张发扬“主观战斗精神”，强调艺术性而不做唯美要求，要求诗人在生活中、斗争中发现诗意、创造诗美。普遍采用的是一种喷发式的抒情手段，注重主观感情的直接宣泄和抒发。重视抒
情的形象化，意象新颖明确，想象丰富奇丽，象征确切深刻。诗的形式呈现出多姿多态的特征。语言上重视运用灵活自然、充满生活气息的口语，简洁有力，色彩强烈，具有深重的忧患意识。
14.九叶诗派：是在40年代中后期形成的一个追求现实主义与现代主义相结合的诗歌流派。以《诗创造》和《中国新诗》等刊物为主要阵地，聚集了一群以辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫（曹辛之）、郑敏、唐祈、唐湜、袁可嘉、穆旦为代表的“自觉的现代主义者”。艾青曾概括九叶诗派的特点：“接受了新诗的现实主义传统，采取欧美现代派的表现技巧，刻画了经过战争大动乱之后的社会现象”
三、简答&论述知识点（仅供参考，请结合教材相关部分）
1.阿Q形象
（1）阿Q是被剥夺的一无所有的贫苦农民。
（2）深受封建思想侵蚀毒害的、带有小生产者的狭隘保守特点的农民。
（3）对革命的认识和态度保守的农民。
总之，阿Q是一个经济上受剥削政治上受压迫思想上受毒害，从物质到精神都受到残害的人……阿Q质朴愚味但又圆滑无赖，自尊自大而又自轻自贱，蛮横霸道而又懦弱卑怯，敏感禁忌而又麻木健忘。
2.阿Q的精神胜利法
是指弱者在强者面前得不到物质上的胜利（得到的只是欺侮与压迫），又不去以自强的行动争取胜利时而采用的以一种虚妄、想象的精神安慰来缓解和冲淡心灵痛苦的方式，是一种消极的自我麻醉，具有欺软怕硬、自欺欺人、自我解嘲、自甘屈辱而又妄自尊大的特征。
表现为：他能用夸耀过去来解脱现实的痛苦；他能用虚无的未来来宽解眼前的窘迫；他能以自己的丑恶去骄人，别人说他的癞头疮，他说别人还不配；他能自轻自贱来掩盖自己所处的失败者地位；他能用健忘来淡化自己所受的欺侮和屈辱。实际上他常常受挫，而精神上却永远优胜。
3.郁达夫抒情小说的主要特征
自我的写真，感伤的抒情，结构的散文化，流丽清新的文笔，（内容：生的苦闷、性的苦闷、社会的苦闷）。
4.徐志摩诗歌内容与艺术特色
1925年他的第一部新诗集《志摩的诗》（55首）出版，即奠定了他在中国新诗史上的地位。另有《翡翠冷的一夜》（1927，36）、《猛虎集》（1931）、《云游集》（1932,11）等，抒写美与爱、光明与自由的追求。
a.表达自己对爱情、自由、光明、美的理解、向往与赞美；
b.暴露社会黑暗，表达对下层人民生活的人道主义同情；
c.探讨生活哲理以及借景抒情。
诗歌大都想象丰富，构思精巧，意象新奇；韵律和谐，富于音乐美；章法灵活，重视建筑美；词藻华美，富有暗示性。
5.新月派理论主张与艺术特色
新月派诗人反对感伤主义，主张理性和节制，强调不在情感强烈时作诗，着意主观情绪客观化，努力使新诗由五四以来的散文化、自由化向规范化转换。
规范化举措是“本质的醇正”“情感的节制”“格律的谨严”。提出新诗形式格律化主张：音乐美、绘画美、建筑美。
6.田汉20年代剧作思想内容特质
关注表现社会问题，揭露社会及传统势力剥夺自由幸福的罪行；表现面对黑暗
现实的苦闷、思索以及对光明的热烈追寻。
7.田汉20年代剧作艺术特色
现实主义与浪漫主义融为一炉；抒情性与戏剧性有机结合。
8.周作人散文作品及风格
20年代散文集：《自己的园地》《雨天的书》《泽泻集》《谈虎集》《谈龙集》《永日集》《过去的生命》等。
两种类型：时事杂文与随笔美文。
两种风格：浮躁凌厉与冲淡平和（最突出），众体兼备、取材广泛、广泛的知识性、独特的语言风格。
9.朱自清散文思想内容和艺术特色
用文学写人生的宗旨。
直面血腥杀戮、种族歧视、儿童买卖等社会问题。
《执政府大屠杀记》
《白种人——上帝的骄子》
《生命的价格——七毛钱》《阿河》
描写家庭境况、生离死别、艰难生活等个人遭遇
《背影》
《儿女》
《给亡妇》《笑的历史》（武钟谦）
刻画山水风情、寄寓人生态度
《桨声灯影里的秦淮河》
《荷塘月色》
《绿》
文人气重，重情，至诚、写实、以情胜。长于写景，观察细致、描写精确，时引古诗文，学者型散文。
缜密精巧的构思。（《背影》）、清新自然优美典雅的语言（《桨声灯影里的秦淮河》文字极富色彩感，《荷塘月色》）、情景交融的意境刻画（《荷塘月色》文中有画、画中有诗。）多用叠词、富有节奏感和韵律美。
10.30年代人文主义文学思潮的特征
根据新人文主义文学观，梁实秋指出中国新文学运动趋于浪漫主义，有四个特征：根本是受外国影响，推崇情感轻视理性，采取的对人生的态度是印象的，主张皈依自然并侧重独创。梁实秋的文艺思想中，人性是一个关键的概念。
11.新感觉派小说创作特色
题材上，表现半殖民地大都市的日常现象和事态人情，侧重展示其畸形与病态。艺术表现上，引进多种现代派手法，在小说结构、形式、方法、技巧等方面均有创新。人物刻画上，运用弗洛伊德精神分析学说，注重开掘和表现潜意识与变态心理。结合施蛰存《梅雨之夕》、穆时英《夜总会里的五个人》等作品。12.《子夜》吴荪甫形象分析（自行结合作品）
吴荪甫是中国30年代民族资本家的典型，是中国资本主义的末路英雄。他既有被压迫的一面也有压迫者的一面。她的性格充分显示出民族资产阶级的两重性。自私、贪婪、专断、残暴。
13.祥子的形象分析（自行结合作品）
是我国现代文学史上第一个血肉丰满的都市个体劳动者的典型形象。在买车的“三起三落”的悲剧历程中展示祥子的性格。“精进向上”——“不甘落后”
——“自甘堕落”。最初老实、坚韧、吃苦耐劳。最初遭受打击之后，不满命运捉弄、不甘落后、拼命挣扎。经历一系列打击之后，自甘堕落、麻木、潦倒、狡猾、无赖。
14.老舍小说的京味儿
取景，老舍熟悉的北平下层社会。
语言。从生活提炼的独具文化色彩的北京口语。（结合《骆驼祥子》）
15.高觉新的形象分析（自行结合作品）
这是一个在专制主义重压下备受精神折磨的病态灵魂，是一个为旧制度所熏陶而失掉了反抗性格的青年人。半新半旧的人物。读过新书却过着旧生活。既为旧道德牺牲，又为新道德殉葬。新文学史上动摇型的代表。妥协、退让。
16.沈从文小说的题材类型以及表现内容
都市小说，批判、嘲讽都市文明《绅士的太太》《八骏图》；乡土小说，描写湘西风俗人情《边城》《长河》。
沈从文小说的两个世界：都市和湘西。沈从文的都市小说，都是以自然文化的价值尺度对都市文明进行嘲讽和批判。沈从文的湘西世界小说在整体上展现了两种不同的人生形式：1、现实人生形式的作品，往往以独特的视角展示了湘西底层人民古朴和谐、乐天知命的自在无为的人生形式；2、理想人生形式是沈从文出于对现实人生形式的不满与厌倦而创造出的。在这里时间的概念和社会的矛盾被有意地模糊了，呈现出牧歌式的“边城”世界。
17.戴望舒诗歌的艺术特色（教材p216-217）
西方象征派与中国古典主义相结合，《路上的小语》《灯》。
诗歌音乐性和形象流动性，主题朦胧性，《雨巷》
江南古典文化氛围，《雨巷》。
现代口语的散文美，《我的记忆》亲切自然口吻……
成熟期，语言的奇幻美（“全感官或超感官”的通感、隐喻）。《路上的小语》《灯》。
抗战时期，内容格调变化标志，1939，《元日祝福》。关注国家命运，民族苦难中审视个人不幸，回荡爱国主义激情，格调明朗、雄健。《我用残损的手掌》对山河破碎的切痛，对光明之地的向往，《心愿》《口号》表达对抗战胜利的期待和信心。
18.蘩漪的形象（结合作品具体分析）
反叛封建道德的女性；有追求自由和爱情的强烈愿望，有“蛮性”的原始力量，又是封建家庭中的受害者。蘩漪是一个具有“雷雨”性格、“最使人怜悯的女人”。她身上交织着“最残酷的爱和最不忍的恨”。
19.“雷雨”的象征意义（结合知网论文）
它既代表着自然界的雷雨构成戏剧的氛围和剧情展开的节奏,又是人物性格和感情的潮汐和激荡，暴风雨来之前的前兆等。
20.《雷雨》的多重主题（结合知网论文）
阶级主题——揭露资产阶级罪恶；反封建主题——周朴园专制冷酷的封建家长；命运的主题——原罪与报应；女性主义主题……
21.方鸿渐形象分析（结合作品具体分析，参考知网论文）
到处寻找精神家园的高级知识分子。
面对现代社会残酷的生存竞争和严重的精神危机而缺乏与之对抗所应有的理性，信仰，热情和力量，常常不由自主地流露出发自本性的怯懦，迷茫和盲动
性。
,他又软弱无能,摆脱不开旧家庭和社会生活的压力。
22.《围城》的多重主题（自行参照作品和知网论文）
社会批判层面。通过方鸿渐的人生历程，广泛地触及了三四十年代的社会面和众生相，尖锐地揭露和讽刺了当时的种种人生病态和社会弊端。
文化批判层面。诸如高等学府中的勾心斗角，反动政府的思想文化控制，“新式”文人（新儒林）的彷徨、空虚种种心态。
人类命运的关怀与思考。以及爱情主题，婚姻的围困。
23.张爱玲小说艺术特色
1、精细地描写人物的衣饰及环境。将时代社会的变化在物和空间的描写上生动具体地表现出来。《金锁记》凤箫与小双关于下江的衣着议论。
2、雅俗融合的特征。中国古典文学及传统文化的熏染以及西方现代文化的教育，形成了独特的文学素养。小说既有传统小说的叙事套路，又有“现代派”的味道。
3、繁复、丰富的意象。意象具有鲜明的都市特征，独特的意象又带来小说独特的风貌。
4、语言华丽雅致。
5、参差对照的笔调。
24.张爱玲《金锁记》的主题
“女性情欲的研究”。
曹七巧的形象刻画，封建婚姻的牺牲品。
人性压抑而导致的变态扭曲。
金钱枷锁下的异化人格。
25.艾青诗歌的成就
艾青在中国新诗史上有着独特的贡献，他把新诗创作已形成的现实主义和浪漫主义的传统与西方现代主义诗歌艺术相结合，创造性地使中国新诗达到成熟。
推动了一代诗风。“七月诗派”大都是在艾青影响下成长起来的，自觉以艾青为旗帜。
根植民族土壤，引起国际反响。
26.《在延安文艺座谈会上的讲话》
毛泽东1942年5月在延安文艺座谈会上的讲话。1943年10月19日在《解放日报》上以《在延安文艺座谈会上的讲话》为题正式发表。
《讲话》的中心是解决文艺为群众及如何为群众的问题，目的是文艺有力配合革命。《讲话》为革命文艺指明了方向：“站在无产阶级立场上”，使文艺为人民大众，首先“为工农兵”服务；为作家世界观的转变和创作源泉的获得指明了途径：在学习马克思主义的同时“深人工农兵群众，深入实际斗争”；指明“在普及基础上的提高”和“在提高基础上的普及”的辩证关系；指出文艺源于生活，“却可以而且应该比实际生活更高，更强烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更带普遍性”；既指出要借鉴吸收中外文化遗产中的精华，又说明这是“流”而不是“源”。
《讲话》丰富和发展了马克思主义文艺理论，对解放区文学和新中国文学产生了巨大的影响，在现代文学史上具有划时代的意义。《讲话》在文艺与政治的关系的论述中，强调文艺从属于政治，并提出政治标准第一，艺术标准第二，对文艺自身的特点与规律没有给予充分的重视。
自考《中国现代文学史》复习资料大全
第一章1917-1949年的文学运动和文学思潮 1 双簧戏：1、1918年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了这场“文学革命”、“封建复古主义”思潮斗争的序幕。2、钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名“王敬轩”写给《新青年》编者一封信，再由刘半农写答信王敬轩的信予以批驳，两信同时发表名为《文学革命之反响》，借以扩大文学革命的影响。 2 文学研究会：被称为“为人生”的现实主义文学流派1921年成立于北京，是文学革命后出现的第一个新文学社团。代表作家：周作人、茅盾、叶圣陶、许地山、朱自青、冰心等。重要刊物：《小说月报》、《文学旬刊》理论主张：积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想。主要贡献：它承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮。 3 创造社：1921年在日本东京成立，发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾等。主要刊物：《创造季刊》《创造周刊》《创造日》。理论主张：尊自我，重主观，强调艺术是自我表现、内心自然流露；强调文学的本质是感情；强调灵感在创作中的作用。主要表现为浪漫主义特征。 4 新月社：1923年成立，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多等，都是欧美留学生。重要刊物：《晨报副刊》《诗镌》《新月》（后期）闻一多发表《诗的格律》的理论文章，提出诗歌的“三美”主张，即音乐美、绘画美、建筑美。以闻一多、徐志摩为首的新格律诗的创作，称为“新月诗派”。 5 语丝社：成立于1924年，以创办《语丝》周刊而得名。主要成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等。文艺思想接近于文学研究会。《语丝》多发表杂文、小品、随笔，形成生动、泼辣、幽默的语丝文体，对中国现代散文发展作出了重要的贡献。鲁迅说《语丝》的基本特色是“任意而谈，无所顾忌”。 6 简述文学革命的成就和意义：文学革命批评了“文以载道”、“代圣贤立言”的旧文学观念，宣传了现实主义文学思想。新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想。新文学引进了话剧等新的文学体裁，进行了新诗的创建和小说形式的个性，以白话代替文言。文学革命使中国文学从束缚状态走向自由开放，开始向现代化迈进。 7 现实主义文学思潮的特征：鲁迅的小说集《呐喊》、《彷徨》奠定了新文学的现实主义基础。现代最早、成员最广的新文学社团文学研究会，其文学思想基本倾向是现实主义。理论上对文坛发生了重要影响；创作方面，创作了许多现实主义小说，有反映社会问题的“问题小说”和反映现实人生的“乡土文学”。除文学研究会外，当时影响较大的语丝社，基本倾向也是现实主义。欧美现实主义作家及其代表作品，在这时期得到大量翻译。 8 浪漫主义文学思潮的特征：异军突起的创作社，拥有一批创作力旺盛的作家，主干人物有郭沫若、郁达夫等。在创作方面有郭沫若的浪漫主义诗歌集《女神》、郁达夫的《沉沦》。当时最重要的新诗流派之一的新月诗派，就诗歌的主要倾向而言，是浪漫主义的。徐志摩《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》。欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品，这时期也被大量翻译。 9 现代主义文学思潮的特征：中国作家的大多数，选择和接受的主要是现实主义和浪漫主义，但又常吸收现代主义的某些因素于其创作中。象征诗人首推李金发，象征诗的特点：朦胧、含蓄、暗示。无产阶级文学：倡导无产阶级革命文
中国现代文学史大二下期重点考点
伤痕文学（70年代末期） 名词解释： 新时期重要文艺现象。1977年底，刘心武发表短篇小说《班主任》，深刻揭示了极左路线给青少年一代造成的严重内伤，提出“救救被‘四人帮’坑害了的孩子”这一社会问题。此后不久，卢新华又发表短篇小说《伤痕》，揭示极左路线对人的命运迫害和心灵摧残。继之，我国文坛上便相继出现了描写十年动乱给党和国家造成的灾难、着重表现极左路线给人民生活命运特别是思想心灵造成创伤的文学，被称之为“伤痕文学。” 开山之作：刘心武的《班主任》，人物形象有谢惠敏和宋宝琦 代表作：卢新华的《伤痕》、周克芹的《许茂和他的女儿们》（第一届茅盾文学获奖作品） 反思文学 名词解释： “反思文学”是继“伤痕文学”之后在新时期出现的第二个文学思潮；代表性作家作品有，茹志娟的《剪辑错了的故事》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》、高晓声的《李顺大造屋》、谌容的《人到中年》、张弦的《被爱情遗忘的角落》、张洁的《爱，是不能忘记的》、张贤亮的《灵与肉》等。作品着重对“文革”、十七年甚至更早的历史事实进行思考，从而在
意识形态、国民性等方面挖掘现实问题的根源，展开对“人”的价值的思索。 茹志鹃的《剪辑错了的故事》是反思文学的起步标志，茹志鹃的小说创作风格也由清新俊逸转变为严峻 代表作有：张贤亮的《灵与肉》、《绿化树》、《男人的一半是女人》，鲁彦周的《天云山传奇》，王蒙的《布礼》、《蝴蝶》，路遥的《人生》，高晓声的《李顺大造屋》，张一弓的《犯人李铜钟的故事》，古华的《芙蓉镇》，谌容的《人到中年》（讲述了中年知识分子的待遇问题，代表人物是陆文婷，还描写了一个具有鲜明特色的“马列主义老太太”——秦波的形象）改革文学 名词解释： 十一届三中全会后，许多作家开始把目光由历史拉到现实，关注现实中的改革发展，形成了风行一时的“改革文学”；蒋子龙的《乔厂长上任记》被公认为“改革文学”的开篇之作；着重表现对农村和城市改革出现的新气象的肯定，对改革过程中存在的障碍和热点难点问题的思考，体现了作家对社会、时代的广泛思索。其他如高晓声的“陈奂生系列”、何士光的《乡场上》、贾平凹的《鸡窝洼的人家》、柯云路的《新星》等。 开山之作：蒋子龙的《乔厂长上任记》（主人公乔光朴，乔光朴和作者其他作品中的车篷宽、高盛五、牛宏、宫开宇等
中国现代文学史上)试题b及参考答案
平顶山学院2005-2006学年第二学期期终考试 《中国现代文学史（上）》试卷 B 一、填空（每空1分，共20分） 1. 20世纪20年代，全国出现了许多文学流派，其中，周作人等人发起组织了___________，郭沫若等人 发起组织了____________。 2. 鲁迅的第一篇白话小说是____________，散文诗集是_________。 3. 《铸剑》中塑造的复仇主人者形象是___________。 4. 1920年，胡适出版了诗集__________，这是新文化运动中第一部新诗别集，体现了他敢为天下先的精神；郭沫若的第一部诗集是_________，这也是现代文学史上第一部具有杰出成就和巨大影响的新诗集。 5. 闻一多诗论的核心“三美”是指_________、_________、________。 6. 中国现代话剧发端于留日学生组织的__________，他们演__________。 7. 周作人的散文具有__________和___________两种风格，体现了他“叛徒”和“隐士”的双重人格。 8. 茅盾的长篇处女作是____________。 9. 老舍的带有科幻色彩的寓言体小说是_____________。 10. 巴金的小说____________标志着他文学生涯的正式开始，但是还没有跳出“革命+恋爱”的模式。 11. 戴望舒由于成名作的巨大影响，所以被称为____________。 12. 报告文学《包身工》的作者是_____________。 13.将“幽默”一词引进中国，并在自己的创作中加以实践的是____________。 二、选择题（每题1分，共20分） 1. 在“小说界革命”中，有人提出了“欲新一国之民，不可不先新一国之小说”的观念，这个人是： A. 康有为B 梁启超C 陈独秀D 李大钊 2 文学革命初期在《新青年》杂志上演出“双簧戏“的是： A.胡适和陈独秀 B.鲁迅和周作人 C.钱玄同和刘半农 D.沈尹默和叶绍钧 3. 因为发现了礼教吃人的本质而发出“救救孩子”的呐喊之声的鲁迅作品是： A.《狂人日记》 B.《阿Q 正传》 C.《祝福》 D.《社戏》 ││││││││││ （ 第 一 页 ） │││││││ 共 五 页 ││││││││专业 姓名 学号 班级 密 封 线
中国现代文学史
中国现代文学 1.填空题15个共15分 2.选择题5个共10分 3.名词解释5个共25分 4.简答题3个共30分 5.论述题一个20分 填空题选择题 1.中国现代文学分期 1917~1927 第一个十年（20年代文学也叫五四文学） 1928~1937.6 第二个十年（30年代文学） 1937.7~1949.9 第三个十年（40年代文学） 2.周作人20年代早期文学观点:独立美与无形功利 3.胡适的第一部白话诗集:《尝试集》 4.丁西林的戏剧创作特点 ①独特的戏剧观念，着意于对世态人情的含有温情的微讽，追求和谐、互补和相对的合理性。 ②对“欺骗”、朦胧与多义的嗜爱。 ③别出心裁的结构。他的喜剧通常采用“二元三人”模式。 ④机智、简洁、幽默的戏剧语言。 5.孙犁和《白洋淀》 白洋淀纪事之一是《芦花荡》，白洋淀纪事之二是《荷花淀》，《白洋淀纪事》是孙犁的第一部比较完整的小说 6.曹禺的《雷雨》在现代文学史上的地位: 中国文学史上被称为具有划时代意义的一面旗帜，中国话剧史上的里程碑式著作 7.中国诗歌会的代表人物:蒲风、穆牧天、任钧（森堡）、杨骚 8.郁达夫的自叙传抒情小说及其代表作品:《沉伦》代表作品: 《沉沦》《春风沉醉的晚上》《茑萝行》《迟桂花》《马缨花开的时候》《怀鲁迅》《薄奠》 9.郭沫若的六大历史剧:《屈原》、《棠棣之花》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》、《南冠草》 10.文学革命的标志（胡适与陈独秀发表的一篇文章）:《新青年》分别发表了胡适的《文学改良刍议》和陈独秀的《文学革命论》 11.鲁迅《呐喊》《彷徨》在中国现代文学史上的地位《故事新编》的写作手法以及涉及这三部小说的细节 ①地位:中国现代小说的开端与成熟的标志 ②《故事新编》的写作特点：依据古籍和容纳现代；不是“将古人写得更死”而是将古人写活；运用“油滑”的手段，在穿插性的喜剧人物身上，赋予现代化的细节。 ③细节：现实题材作品集《呐喊》《彷徨》，历史题材作品集《故事新编》。《呐喊》包括《狂人日记》和《社戏》，《彷徨》包括《祝福》《离婚》《伤逝》；《故事新编》：1936年出版，共8篇：《补天》（不周山）《奔月》《铸剑》（眉间尺）《非攻》《理水》《采薇》《出关》《起死》 12.许地山的代表作品，代表作品中的主要人物以及创作特点 代表作品:《缀网劳蛛》尚洁：独立、有个性的女性形象。她是一个基督徒，具有博爱的宗教精神。与世无争、处变不惊，淡然从容、宽容大度。同时具有一
中国现代文学史下册复习资料
1、现当代文学三个分期：十七年（1949-1966）文革十年（1966-1976）新时期（1976～） ⑴1960年国民经济方针：调整、巩固、充实、提高。 ⑵1961年《文艺报》发表《题材问题》的专论，题材多样化，同年6月，中宣部在北京召⑶开全国文艺工作座谈会（新侨会议）、全国故事片创作座谈会在北京召开。 ⑷1962年3月，文化部和中国剧协在广州话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会（广州会议）。8月，中国作协大连召开“农村题材短篇小说创作座谈会”（大连会议）。 3、文革十年文学：《五一六通知》“文化大革命”总纲领，《纪要》（部队文艺工作座谈会纪要）子纲领。 4、三红一创一青：“三红一青一创”指的是:（《红日》、《红岩》、《红旗谱》、《青春之歌》、《创业史》）等五部小说，它们的作者分别是（吴强、罗广斌、粱斌、杨沫、梁斌）。 青山保林：《青春之歌》（杨沫）、《山乡巨变》（周立波）、《保卫延安》（杜鹏程）、《林海雪原》（曲波） 散文四大家：杨朔、魏巍（吴伯萧）、秦牧、刘白羽并称为中国当代散文四大家 1、第一次全国文代会中华全国文学艺术工作者代表大会，简称第一次文代会。1949年7月在北平举行。郭沫若作《为建设新中国的人民文艺而奋斗》的总报告，矛盾总结国统区文艺运动，作《在反动压迫下斗争和发展的革命文艺》的分报告，周扬总结解放区文艺运动，作《新的人民文艺》分报告。成立了文联和作协，分别创立《文艺报》和《人民文学》。大会总结了五四以来文艺工作的成绩和经验，确立《讲话》为文艺事业的总方针，确立为工农兵服务的总方向。这次会议是来自解放区和国统区的两支文艺队伍大会师的盛会。这次大会标志着中国新文学以此为起点，进入了当代文学的阶段。 2、双百方针,指“百花齐放、百家争鸣”，是毛泽东提出的，繁荣文化事业的基本方针。“百花齐放”和“百家争鸣”分别于1951年和1953年提出，1956年正式提出双百方针。 “百花齐放、百家争鸣”，具体地说就是，在文艺创作上，允许不同风格、不同流派、不同题材、不同手法的作品同时存在，自由发展；在学术理论上，提倡不同学派、不同观点互相争鸣，自由讨论。 4、根本任务论“根本任务论”是“文革”文学理论的核心命题。《纪要》规定，“要努力塑造工农兵的英雄人物，这是社会主义文艺的根本任务。”1974年7月12日，“四人帮”御用写作班子以“江天”的署名，在《人民日报》发表《努力塑造无产阶级英雄典型》一文，阐述更加系统化，成为“文革”文学创作和文艺批评的最高标准。文学应该满足人民群众日益增长的精神需求，形象塑造是实现这一目的的手段和途径。“根本任务论”服从灭“资”兴“无”的政治需要，偷梁换柱，本末倒置，不仅改变了社会主义文艺的方向，而且践踏了“双百方针”，否定了英雄人物形象塑造以外的其他人物形象塑造，取消了文学的丰富性、多样性，导致“文革”时期阴谋文学的一体化。 6、主题先行论所谓“主题先行论”，是指“老干部等于民主党，民主党等于走资派，走资派还在走，必须打倒”。这一主题无论对哪种体裁，在创作之前就已经规定，创作时必须从它出发，必须根据这个主题到生活中寻找素材，加以表现。不仅颠倒了文学与生活的关系，以及精神生产的过程，取消了作家的主体性，而且文学直接用来图解政治阴谋。 8、社会主义现实主义社会主义现实主义这一概念来源于苏联。1953 年9 月第二次全国文代会将其确定为我国文艺创作和批评的最高准则。社会主义现实主义要求艺术家从现实的革命发展中真实的、历史的、具体的去描写现实，同时艺术描写的真实性和历史具体性必须与社会主义精神，从思想上改造，教育劳动人民的人物结合起来。 9、政治抒情诗政治抒情诗出现于五十年代，盛行于六十年代的诗歌创作。这类诗歌将诗与政治时事紧密结合，偏重于壮志豪情的书写和战斗精神的表现。政治抒情诗一般都是长诗，通常采用大量的排比句式是所要表现的观念和情绪进行渲染，铺陈，讲求节奏鲜明，声韵铿锵。代表人物作品有郭小川《望星空》、贺敬之《东风万里》。 10、《茶馆》《茶馆》是老舍在新中国成立后戏剧创作的精品，它不仅是老舍戏剧代表作，也是中国当代戏剧的经典之作，同时是北京人艺剧院演剧艺术的卓越代表。《茶馆》的艺术构思很独特，它的重要特征表现为使用了“反描法”、“侧面透露法”以及“人像展览式”方法。在艺术结构上则采用了纵横交错、虚实结合的“坐标式”结构。
中国现代文学史试题及答案
全国2004年7月高等教育自学考试 中国现代文学史试题课程代码：00537 一、单项选择题每小题1分，共30分) 1.沈从文《长河》中的女性形象是（C）。 A.翠翠 B.贞贞 C.夭夭 D.香香 2.以《抗战文艺》为会刊的社团是（B）。 A.“左联” B.“文协” C.中国诗歌会 D.九叶诗派 3.《平民文学》一文的作者是（C）。 A.陈独秀 B.胡适 C.周作人 D.刘半农 4.晚清文坛“诗界革命”的代表人物是（B）。 A.梁启超 B.黄遵宪 C.裘廷梁 D.谭嗣同 5.“鸳鸯蝴蝶派”通常又称（D）。 A.“才子佳人”派 B.言情派 C.游戏消遣派 D.“礼拜六”派 6.郭沫若的自叙传小说是（B）。 A.《瓶》 B.《漂流三部曲》 C.《爱情三部曲》 D.《南冠草》 7.二十年代中期与冰心齐名的“闺秀派”女作家是（D）。 A.庐隐 B.凌叔华 C.苏雪林 D.白薇 8.巴金最后一部长篇小说是（D）。 A.《还魂草》 B.《火》第三部 C.《第四病室》 D.《寒夜》 9.“汉园三诗人”得名于（A）。 A.三位诗人合出的一部诗集名《汉园集》 B.三位诗人共同的书斋名“汉园” C.三位诗人经常在名为“汉园”的公园里聚会吟诗 D.三位诗人都来自“汉园”地区 10.《毁灭》是朱自清的一部（A）。 A.抒情长诗 B.叙事长诗 C.抒情散文 D.写景散文 11.吕纬甫这一人物，出自鲁迅小说（C）。 A.《风波》 B.《离婚》 C.《在酒楼上》 D.《孤独者》 12.鲁迅收入《野草》一集中，为纪念“三?一八”惨案而作的文章是（B）。 A.《淡淡的血痕中》 B.《纪念刘和珍君》 C.《为了忘却的纪念》 D.《铸剑》 13.《猫城记》是（B）。 A.老舍的童话体小说 B.老舍的寓言体小说 C.张天翼的童话故事 D.张天翼的讽刺小说
(完整word版)中国现代文学史整理
1.伤痕文学：是70年代末80年代初出现的，通过对文革生活以及文革后人们精神创伤的 真实描写，大胆揭露、愤怒鞭挞，展现人们肉体和精神“伤痕”的作品。代表作有刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》。 2.反思文学：是继“伤痕文学”之后出现的文学现象，指七八十年代之交开始出现的对建 国三十多年来的历次政治运动和社会曲折发展过程及其对人的命运的影响进行了冷静的反思，重新审视的小说创作潮流。这一时期的反思文学作品几乎全部都是悲剧性的。 作家们在悲剧中倾诉了人民的苦难，贯注着对民族坎坷历程的思考。代表作家作品有：茹志鹃《剪辑错了的故事》，王蒙的《布礼》、《蝴蝶》，方之的《内奸》等。 3.寻根文学：于1985年勃然兴起，是对自新时期以来的文学之美学质地的一次整体性超 越，是一次质的飞跃。作家们把思想解剖的笔锋伸入到民族历史的传统文化质地中去，力图开掘本民族的民族文化审美优势，在历史的长河延伸透视本民族的生存状态，是一种更深层次的艺术反思。韩少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》贾平凹的《浮躁》等是寻根文学的代表作 4.新写实小说——新写实小说产生于20世纪80年代中期，其创作特点是：特别注重现实 生活原生形态的还原，真诚直面现实、直面人生。新写实小说对含有强烈政治权力色彩的创作原则给予拒绝和背弃，努力还原生活本相，表现生活的纯态事实。力求复原出一个未经权力观念解释、加工、处理过的生活的本来面貌。代表作家有刘震云的《单位》、池莉的《烦恼人生》等 5.先锋小说：是指在中国文坛20世纪80年代中后期出现的，在创作思想和形式技巧上都 呈现出强烈的西方现代主义文学气息的创作流派，主要表现在小说的创作中，也被称为新潮流小说或实验小说。先锋文学无论在题材范围、思想主题。形式技巧和创作理念上都借鉴和模仿了西方现代主义文学，表现出与传统文学迥然不同的特征。代表作家和作品有马原的《冈底斯的诱惑》残雪的《山上的小屋》格非的《迷舟》。 6.朦胧诗：“朦胧诗”又称新诗潮诗歌，是新诗潮诗歌运动的产物，因其在艺术形式上多 用总体象征的手法，具有不透明性和多义性，所以被称作“朦胧诗”。它具有着注重个人情感及内心冲突的抒写，更多地带着诗人主体的感觉、印象，呈现出内向的特点。它并不偏重对客体的描摹，具有20世纪艺术倾向的美学特征。在内容上，朦胧诗人充分肯定人的尊严和价值，主张建立平等、和谐的人际关系，提倡人性的改善和人的自由发展。在艺术品格上，他们注重借鉴西方现代文艺，注重汲取我国古代诗歌美学中的营养，彩多种现代主义文学惯用的表现。舒婷、顾城等是朦胧诗创作的主要人物 7.女性主义小说：指80年代中期以后出现的我国女性作家描写女性独特的社会、情感经 历、带有鲜明女性性别特征的小说。对女性的自我认同与男权话语的抗拒是其中心价值取向。代表作家有林白、陈染等。 8.新历史小说：1987年前后，对"历史题材"的关注成为文坛的一个新的热点。这些作品以 对传统历史的重新述说和新鲜的叙述视角与手法而区别于"传统的现实主义历史小说"。 小说的作者以转型后的先锋派作家和致力于拓展题材的新写实小说家们为主，其创作的最大特征是不再把自己的小说作为演绎"官方历史"的工具，而是从各个角度对史有实录或乏人问津的往事做出种种设想，表现出解构历史的强烈愿望及以现代哲学思想认识历史的新观念。这种重新审视历史的思想方法，被称为是"新历史主义"，体现这种思想的作品被称为"新历史小说" 9.改革文学：兴起于1981年前后，这类作品从各个侧面真实地反映了中国社会改革的热 潮，形象地刻画了各条战线改革者的精神风貌和鲜明个性。蒋子龙的《乔厂长上任记》是改革文学的发韧之作，柯云路的《三千万》、张洁的《沉重的翅膀》等都是改革文学的重要作品。
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中国现代文学史 填空题：1.1917年1月和2月，《新青年》杂志分别发表了胡适的《文学改良刍议》和陈独秀的《文学革命论》标志着文学革命的开始。 2.凌吉士是由作家丁玲创立的小说《莎菲女士的日记》的人物形象。华威先生是张天翼《华威先生》的人物形象。（2人均为左联作家）戴望舒《雨巷》（成名作），《望舒草》（作品集）。 3.文学革命后出现的第一个新闻学社团是1921年成立于北京的文学研究会，发起人有周作人、朱希祖、蒋百里、郑振铎等12人。 4.创造社于1921年7月在日本东京成立，最初的成员郭沫若、张资本、郁达夫和成仿吾等人。 5.左联于1930年在上海成立，事先，冯乃超、沈端先（夏衍）、冯雪峰与鲁迅商谈，共同开过以“清算过去和确立目前文学运动底任务”统一了思想，后来，鲁迅在成立大会上作了《对于左翼作家联盟的意见》的演讲。 6.鲁迅思想：个性主义“图强”精神--“掊物质而张灵明，任个人而排众数”（受尼采思想影响）；后期，受马克思主义理论的影响。 7.“乡土文学派”是在鲁迅的影响下成立的一个小说流派。 8.．1921年出版的短篇小说集《沉沦》（郁达夫）是中国现代文学史上出版的第一步短篇小说集。 9.现代白话小说的开山之作是一九一八年五月鲁迅在《新青年》杂志上发表的《狂人日记》，此后，《呐喊》和《彷徨》两个小说集的出版现实了现代短篇小说创作的最高成就。 10.中国现代文学史上最早开垦新诗处女地的是胡适，1920年他出版了新诗集《尝试集》但真意义上的第一本新诗集要算是郭沫若于1921年出版的《女神》。 11.（茅盾）沈雁冰的第一部长篇小说是《蚀》，原稿笔名为矛盾，后由叶圣陶改为茅盾，该著作包括三个系列中篇，分别是幻灭、动摇、追求。 12.茅盾的小说处女作是《蚀》，其是有三个系列中篇幻灭、动摇、追求所构成的，他最著名的两个短篇散文是《风景谈》《白杨礼赞》。{链接：爱情三部曲是《雾》，《雨》，《电》巴金；激流三部曲是《家》，《春》，《秋》巴金} 13.80年代寻根小说代表人物有韩少功《爸爸爸》，贾平凹，王安忆《小鲍庄》，阿城《棋王》等人。 14.七月诗派：以胡风主编的《七月》和《希望》等刊物为主要阵地的一个现实主义抒情诗派，主张发扬“主观战斗精神”。 15.叶圣陶《潘先生在难中》，描绘了的潘先生是一个带有浓厚小市民气味的卑锁形象，他苟且侥幸，表里不一。 16. 30年代戏剧曹禺《雷雨》，《日出》均为现实主义。40年代钱钟书《围城》现代杰出的讽刺小说≈《儒林外史》；张爱玲主要作品有最具代表性的小说作品《金锁记》（可以称之为“女性情欲的研究”）和小说《传奇》与散文《流言》，有着现代都市小说特征。 17.红色经典：写解放战争的《红日》,《红岩》；写农民（中国农民历史命运和生活道路的长篇小说）的《红旗谱》，《创业史》（梁三老汉，梁生宝）柳青；写（民主革命时期）青年知识分子的《青春之歌》。简称“三红”一创一歌。 17.建国后，对《武训传》，《红楼梦》，胡风有批判。 18.莫言的抗日故事《红高粱》主人公人物形象自尊自信坚韧不拔与表现中华民族血性性格。 名词解释：
中国现代文学史
中国当代文学50年 中国现代文学史（1917.1—1949.7）1、1917—1927：五四新文学运动产生和向革命文学发展的时期 2、1927—1937：左翼文学运动的形成和壮大时期 3、1937—1949：抗战的民族的文学运动兴起和繁荣时期 中国当代文学史（1949.7—至今）1、十七年文学（1949—1976）创作两个阶段 一确立阶段（20世纪50年代初期）-----狂欢时代1序曲 诗歌何其芳长篇抒情诗《我们最伟大的节日》胡风组诗《时间开始了》 小说赵树理《登记》 话剧老舍《龙须沟》 2主旋律 诗集郭小川《投入火热的斗争》《致青年公民》 邵燕《到远方去》《给同志们》 梁上泉《喧腾的草原》 散文靳以《到佛子岭去》《佛子岭的曙光》 李若冰《柴达木手记.
小说赵树理《三里湾》 康濯《春种秋收》 马烽《结婚》 谷峪《新事新办》 萧军《五月的矿山》 周立波《铁水奔流》 3变奏 小说杜鹏程《保卫延安》—解放战争 孙犁《风云初记》---抗日战争 峻青《黎明的河边》《党员登记表》 王愿坚《党费》《粮食的故事》 话剧胡可《战斗里成长》 陈其通《万水千山》 二高涨阶段（20世纪50年代后期至60年代初期）--丰收时代 1 成熟文学作品 长篇小说周立波《山乡巨变》 柳青《创业史》 胡正《汾水长流》 陈残云《香飘四季》 陈登科《风雷》 浩然《艳阳天》
梁斌《红旗谱》 吴强《红日》 罗广斌杨溢言《红岩》 杨沫《青春之歌》 曲波《林海雪原》 欧阳山《三家巷》《苦斗》 冯德英《苦菜花》 短篇小说马烽《三年早知道》《我的第一个上级》李准《李双双小传》《耕耘记》 刘澎德《桥》 王汶石《新结识的伙伴》 周立波《山那面人家》《禾场上》 高缨《达吉和她的父亲》 罗宾基《山区收购站》 散文杨朔，刘白羽，秦牧 生活小赋吴伯箫曹靖华人生漫忆，碧野山水游记诗歌贺敬之 郭小川《深深的山谷》《白雪的赞歌》《一个和八个》《将军三部曲》 闻捷《复仇的火焰》 李季《杨高传》
中国现代文学史
中国现代文学史 第一章五四文学革命及五四新文学（1917-1927） 一、知识点 1、五四文学革命发生的背景 1、晚清文学改良运动在新的历史条件下的发展 2、适应以思想革命为主要内容的新文化运动而发生的 2、《新青年》杂志在文学革命中的作用 五四时期以陈独秀主编的《新青年》为主要阵地，反对旧道德，提倡新道德，兴起民主与科学是新文化思想启蒙运动，《新青年大力介绍自由平等学说、个性解放思想、社会进化论，给人们提供了思想武器。 3、胡适、陈独秀、刘半农、周作人等人在文学革命讨论中的代表性文章和重要观点 1917年，胡适《文学改良刍议》，提出从“八事”入手，即、须言之有物，不模仿古人，须讲求文法，不做无病呻吟，务去滥调套语。不用典。不讲对仗。不避俗字俗语。他主张书面语要与口语相接近，要求以白话文学为正宗。 陈独秀在文学革命论中旗帜鲜明地提出文学革命的三大主义，即建设国民的，写实的、社会的文学，反对贵族的，古典的，山林的文学，他把文学革命当做开发文明、改变国民性、并借以革新政治的利器，同时也肯定文学自身独立存在的价值。 刘半农则发表我之文学改良观，提出改革韵文、散文，使用标点符号等建设性意见。他还和钱玄同在新青年上发表双簧信，即由钱玄同化名王敬轩给新青年写信，模仿旧文人口吻，将他们反对新文学和白话文的种种观点、言论加以汇集，然后由刘半农写复信，注意辩驳，从而引起社会注意 周作人1918年发表《人的文学》，提出新文学应当是人的文学，反对封建的非人文学，所谓人的文学是以合乎人性的人的灵肉一致的生活为是的文学，此主张，对新文学第一个十年的理论建设和文学创作产生重大影响，成为这一时期文学创作的重要特色。 4、文学革命最初的创作实绩和代表性作家作品 1、白话文的全面推广， 2、国外文学思潮的广泛涌入和新文学社团的蜂起 3、文学理论建设取得了初步的成果 4、文学创作 代表作家作品：鲁迅第一篇白话短篇小说狂人日记，借狂人之口，控诉了封建制度及其伦理道德吃人的本质，之后的孔乙己，药等小说，都显示了深切思考和完整的现代小说特色，《新青年》《新潮》《学灯》等报刊上陆续推出一些新的文学作家及作品，如叶绍钧的《这也是一个人》、杨振声《渔家》、冰心《斯人独憔悴》、许地山《明明鸟》、王统照《春雨之夜》、郁达夫《沉沦》，诗歌方面有胡适的《尝试集》、郭沫若的《女神》，这些都是于1919-1922发表的，虽不够圆熟，但是都充满个性解放、民族解放的精神，从内容到形式都追求现代性品格。 5、五四时期各文学社团代表性人物，主要刊物 1、文学研究会，1921年在北京成立，主要成员有周作人、叶绍钧、等12人，创作主旨为“为人生”，强调写实主义，主要刊物《小说月报》。 2、创造社，1921年在东京成立，主要成员有郭沫若，郁达夫等留日学生，主要刊物有《创
中国现代文学史下册复习资料(精)
名词解释 1.第一次文代会 中华全国文学艺术工作者代表大会即第一次文代会于1949年7月2日至19日在北平召开。来自解放区和前国统区的文艺工作者约八百多人参加了这次会议,周恩来代表中央作报告,周扬和矛盾分别代表两个地区作文艺运动经验的报告;会议确定毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》作为新中国文艺的总方针。选举成立全国性的文艺组织—文联和领导机构。第一次文代会标志着当代文学的伟大开端和新政权领导下的文艺阵营的建立。开始了当代文学的“一体化”的进程,并确立了各种文学力量在“当代文学”中的资格和地位。 2.双百方针 1956年5月2日,毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放,百家争鸣”的方针。其具体内容是:“艺术上不同的形式和风格可以自由发展,科学上不同的学派可以自由争论。利用行政力量,强制推行一种风格,一种学派,禁止另一种风格,另一种学派,我们认为会有害于艺术和科学的发展。艺术和科学中的是非问题,应当通过艺术界科学界的自由讨论去解决,通过艺术和科学的实践去解决,而不应当采取简单的方法去解决。”双百方针的提出,活跃了当时的文艺创作,开创了文艺理论批评与研究的新局面。 3.社会主义现实主义 要求艺术家从现实的革命发展中真实地,历史地和具体地去描写现实,同时,艺术描写的真实性和历史性、具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。 4.根本任务论 是“文革”文学理论的核心命题。《部队文艺工作座谈会纪要》规定,“要努力塑造工农兵的英雄人物,这是社会主义文艺的根本任务。”
5.三突出创作原则 1968年5月23日,“四人帮”根据江青旨意最先提出“三突出”创作原则,即“在所有人物中突出正面人物;在正面人物中突出英雄人物;在英雄人物中突出主要英雄人物”。这是从“根本任务论”出发制定的形式主义的创作模式。 6.主题先行论 其主题是指“老干部等于民主派,民主派等于走资派,走资派还在走,必须要打倒”。这个主题无论对哪种体裁,在创作之前就已规定,创作时必须从它出发,必须根据这个主题到生活中寻找素材,加以表现。 7.革命样板戏 革命样板戏是建国后一体化文学体制下戏曲革命化的极端产物。“文革”期间,江青一伙在全盘否定十七年文学的同时,还攫取了《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》等京剧改革的成果,并将它们连同现代革命京剧《奇袭白虎团》、《海港》,芭蕾舞剧《红色娘子军》、 《白毛女》,以及交响音乐《沙家浜》等8个剧目,封为“革命样板戏”。 8.政治抒情诗: 1963年起,政治抒情诗成为占据诗坛主导地位的潮流,内容直露地表白诗人的政治信仰和道德情操,甚至以标语口号来替代情感的抒发,诗歌变为“战歌”。诗的主题由赞颂新生活转向对“继续革命”的感情和行动的宣扬。大量运用浅薄的比兴象征、托物言志方法,红日、红旗、青松、风暴等成为使用频率极高的象征符号。代表作家有:郭小川、贺敬之。 9.山药蛋派 又称山西作家群、山西派等;是由部分山西作家构成,以写农村题材小说为主的一个文学流派;起源于40年代,繁荣于五六十年代;代表作家和作品有赵树理的《锻
中国现代文学史知识点汇总
中国现代文学史知识点汇总 1、文学研究会：1921年1月成立于北京，发起人有周作人、郑振铎、王统照、沈雁冰、叶绍钧、许地山等12人。刊物：有《小说月报》、《文学旬刊》、《诗》月刊等。以研究介绍外国文学、整理旧文学，创造新文学为宗旨，重视文学的社会功用，强调文学与人生的意义，被称为"人生派"。受19世纪俄国和欧洲现实主义、自然主义影响，注重写实主义创作方法。1932年《小说月报》停刊，终止活动。 2、创造社：1921年7月成立于日本东京。成员是留日的郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、田汉、郑伯奇等，以及后来加入的彭康、朱镜我、冯乃超等。出版《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《创造月刊》等。强调创作"本着内心要求"，崇拜天才，讲求文学的全与美，宣传文学的无目的性，提倡为艺术而艺术，被称为艺术派。受欧洲启蒙主义、浪漫主义、颓废主义、唯美主义、象征主义、表现主义影响，创作方法上倾向浪漫主义。1929年2月该社被国民党当局查封。 3、湖畔诗社：1922年4月,应修人、冯雪峰、潘漠华、汪静之在杭州西湖湖畔成立的新文学团体。他们的作品主要有诗歌合集《湖畔》、《春的歌集》和汪静之的《蕙的风》、《寂寞的国》等。其创作以抒情诗特别是爱情诗见长。风格清新质朴、坦白率真，以自由诗为主。 4、五四文学的基本特征是：一、现代理性精神的张扬；二、感伤的精神标记；三、个性化的追求；四、创造方法的多样化探索。 5、郁达夫浪漫抒情小说的主要特征：一、自我的写真；二、感伤的抒情；三、结构的散文化；四、流丽、清新的文笔。 6、阿O人物形象分析。 阿Q是鲁迅的小说《阿Q正传》中的主人公。 （1）阿Q是一个落后不觉悟的带有精神病态的农民形象。首先，在政治上受压迫，连姓赵的资格都被剥夺；在经济上受剥削，无地无房无固定职业。其次，阿Q又是一个深受封建观念侵蚀和毒害带有小生产者弱点的狭隘、落后、保守的农民，秉有几千年传统文化思想沉淀而成的奴性人格：常以健忘来解脱痛苦；妄自尊大；身上有"看客"式的无聊与冷酷；有不少符合圣经贤传的思想；盲目守旧、欺弱怕强、卑怯势利。再次，阿Q的不觉悟还表现在他对辛亥革命的态度和认识上。他由对革命的深恶痛绝到神往革命，其态度的变化并非政治
中国现代文学史
《中国现代文学史》必读作品目录 山东师范大学文学院中国现代文学教研室 鲁迅:《狂人日记》《孔乙己》《药》《故乡》《阿Q正传》《祝福》《在酒楼上》《孤独者》《伤逝》《示众》《铸剑》、《复仇（其二）》《过客》《狗的驳诘》《墓碣文》《立论》《颓败线的颤动》《这样的战士》《聪明人和傻子和奴才》、《我们现在怎样做父亲》《春末闲谈》《灯下漫笔》《随感录三十八》《战士和苍蝇》《夏三虫》《小杂感》《谈皇帝》《记念刘和珍君》《为了忘却的记念》《拿来主义》《略论中国人的脸》《说“面子”》《一思而行》《二丑艺术》《读书杂谈》、《狗?猫?鼠》《父亲的病》 郭沫若 《天狗》《凤凰涅槃》《立在地球边上放号》、《屈原》《虎符》《孔雀胆》、《银杏》茅盾 《子夜》《春蚕》《霜叶红似二月花》《腐蚀》、《白杨礼赞》 巴金 《寒夜》《家》《憩园》《龙?虎?狗》 老舍 《骆驼祥子》《离婚》《四世同堂》《断魂枪》、《想北平》 曹禺 《雷雨》《日出》《原野》《北京人》 周作人 《谈酒》《乌蓬船》《故乡的野菜》《北京的茶食》《水里的东西》、《小河》 沈从文 《边城》《长河》《柏子》《丈夫》、《鸭窠围的夜》《桃源与沅州》 艾青 《我爱这土地》《雪落在中国的土地上》《手推车》《太阳》《大堰河——我的保姆》赵树理《小二黑结婚》《李有才板话》
张恨水《啼笑因缘》《金粉世家》 张爱玲《金锁记》《倾城之恋》《半生缘》《封锁》、《公寓生活记趣》 朱自清《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》《背影》《给亡妇》《冬天》《匆匆》戴望舒《雨巷》《我用残损的手掌》《寻梦者》《我的记忆》 丁玲《莎菲女士的日记》《我在霞村的时候》《太阳照在桑干河上》 徐志摩《再别康桥》《沙扬那拉一首》《我不知道风……》 萧红《呼兰河传》《小城三月》《回忆鲁迅先生》 冰心《繁星》《春水》、《山中杂记之七》 孙犁《荷花淀》《嘱咐》《桥》 郁达夫《沉沦》《迟桂花》、《故都的秋》 胡适《尝试集》《终身大事》 叶绍钧《潘先生在难中》《倪焕之》 许地山《春桃》《落花生》 废名《桃园》《菱荡》 闻一多《死水》《发现》 田汉《名优之死》《义勇军进行曲》 冯至《十四行集》、《伍子胥》 臧克家《难民》《老马》 夏衍《上海屋檐下》、《包身工》 路翎《财主底儿女们》《饥饿的郭素娥》 端木蕻良《科尔沁旗草原》《初吻》 穆旦《赞美》《诗八首》 施蛰存《梅雨之夕》《将军底头》 梁实秋《雅舍》《下棋》 林语堂《京华烟云》、《论读书》
中国现代文学史(下)1977-2000
台港文学 1、台湾现代主义文学，从诗歌到小说。 白先勇《台北人》每篇独立成章，大多描写从大陆去台湾的上流社会人物的没落以及怆然失望的心态，是一曲曲旧制度衰亡的挽歌。其中《永远的尹雪艳》所表现的历史感和命运观鲜明地昭示着《台北人》的价值取向；《游园惊梦》的小说创作艺术：人物描写运用传统的工笔手法，对环境、衣饰和人物举止都有细致的描写；运用意识流的写法，作者随着钱夫人意识的随意流动，将眼前情景与昔日诸多往事紧紧扭结在一起展示了人物复杂的内心世界；象征与写实的融合。 新诗：余光中、洛夫、郑愁予等是成就突出的诗人。余光中《白玉苦瓜》，洛夫《石室之死亡》，郑愁予《梦土上》。散文：梁实秋《骂人的艺术》，梁实秋的散文基本上属于学者型散文，具有清雅通脱、温柔敦厚的美文风格，散文涉及内容丰厚，大致可分为三个方面： ①描摹了形形色色的人生世态，表现了清雅恬淡的人生情趣，如《女人》 ②追忆昔日人事，状写故乡风物，如《忆沈从文》 ③追求一种充分享受人生的艺术，如《雅舍》 2、金庸①【早期】《书剑恩仇录》和《碧血剑》。②【成熟期】从1957年《雪山飞狐》开始，至1964年《倚天屠龙记》为止，金庸创作进入成熟期。《射雕英雄传》以大手笔的气势奠定了金庸“武林盟主”的地位，被奉为武侠经典。③【高潮】1956年，金庸推出《天龙八部》、《侠客行》，将武侠小说创作推向高潮。《天龙八部》是一部充分显示金庸博大精深学识的武侠精品。《笑傲江湖》以悬念的方式结构情节，故事编排独具匠心。《鹿鼎记》是金庸最后一部武侠小说，也是最为奇特的一部。 艺术特征： （1）具有深厚的文化意蕴。金庸的三部巨著《射雕英雄传》、《天龙八部》、《笑傲江湖》与中国传统文化中的儒、释、道三家对应；此外，金庸还将传统文化中的诸多方面，如琴、棋、书、画、医、相、卜、巫及山、水、花、草等等，一起融入作品。 （2）表现出鲜明的现代意识。金庸突破狭隘的民族观念束缚，肯定中华各民族在历史发展中各自的地位和作用。 （3）塑造了极为丰富的人物形象。同样练“降龙十八掌”，郭靖与乔峰性格命运各不相同。（4）在武功描写方面别具匠心。郭靖、乔峰的“降龙十八掌”、张无忌的“乾坤大挪移”。（5）模糊政治观与鲜明历史观。 80年代小说 3、伤痕文学：是70年代末到80年代初在中国大陆文坛占据主导地位的一种文艺思潮，以刘心武的《班主任》为发端，以卢新华的《伤痕》而得名。代表作：《班主任》、《伤痕》、陈国凯《我该怎么办？》评价：回忆十年浩劫带给人精神上的扭曲和伤痕，具有政治批判性，宣泄强烈的情感和浓郁的悲剧气息。不足之处是尚未穿越政治情感控诉，揭露文革给国人带来身体心灵上的创伤，批判揭露四人帮，作品公式化，概念化，雷同化，个人煽情，有仇恨感。 刘心武：短篇小说《班主任》，最早通过艺术形象来揭露“文化大革命”给我国人民带来的累累伤痕，尤其是给青年一代（塑造青年学生谢慧敏形象）的心灵造成的毒害。《班主任》是新时期文学的开山之作。 4、反思文学：在“伤痕”思潮的基础上，对动乱形成的社会历史原因进行进一步反思的文学思潮。茹志鹃《剪辑错了的故事》，被视为“反思文学”的起步性标志。代表作：谌容《人到中年》、古华《芙蓉镇》、路遥《人生》评价：基本的情节结构模式化；作家反思初衷与结果的矛盾性；故事的政治背景和大团圆结局。不足之处是依然受政治话语牵制和作家以人民的代表人自居。
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中国现代文学史 第一章 文学革命与五四新文学（1917-1927） 1.五四文学革命为开端，主要内容：反对文言，提倡白话，反对旧文学，提倡新文学。 2.陈独秀，《文学革命论》，《双簧信》提出三大主义。国民文学、写实文学、社会文学 3.周作人发表《人的文学》《平民的文学》 4.1921年1月，北京，文学研究会，创作，人生派或为人生文学 5.语丝社，语丝文体，湖畔诗社，情诗闻名。 6.林纾，文言小说，《荆生》《妖梦》 7.新文化的先驱，蔡元培、李大钊、 8.学衡派。提出，仓明国粹，融化新知 9.章士钊《甲寅》 10.《台湾日报》是台湾新文学运动的摇篮。 11.鲁迅，1918年5月《新青年》强调，掊物质而张灵明，任个人而排众数、改造国民性问题。《狂人日记》是中国现代文学的第一篇白话小说，1918年5月发表在《新青年》上，标志者五四新文学创作伟大的开端，‘表现的深切和格式的特别’。揭露了吃人现象，抨击了封建家族制度的吃人本质。在表现礼教吃人的同时，还表现了强烈的反抗和变革的精神。大胆的提出“从来如此，便对么”最后，狂人期望未来，瞩目下一代，发出了“救救孩子”呐喊。 12.鲁迅的散文诗集《野草》和回忆性散文集《朝花夕拾》 13.《野草》还对病态的社会和黑暗的现实进行了无情的针砭和批判。 14.鲁迅的杂文创作以1927年为界，前期的杂文收入《坟》《热风》《华盖集》《华盖集续篇》和《而已集》 15.王统照，美和爱来弥合缺陷，净化人说。真正能够“冷静的谛视人生，客观的，写实的，”描写着灰色的卑锁的人生。 16.许钦文的《鼻涕阿二》，《惨雾》冷峻而沉重，为人民描述了一场乡村的惨酷场景。《活鬼》嘲讽了旧中国乡村的小孩子娶打媳妇的风俗习惯。 17.蒋光赤代表作品《少年漂泊者》与《短裤党》等。在中国文学史最早塑造了革命的形象。 18.1922年，台湾就开始出现新文学的小说创作、 19.赖和，台湾新文学的奠基者，也是称作“台湾的鲁迅”。 20.叶绍钧，《校长》《前途》《外国旗》《潘先生在难中》，表现了小市民知识分子的自私与猥琐。他也是中国现代通话创作的开创者，代表作有《稻草人》、《古代英雄的石像》等 21.郁达夫，《沉沦》这是中国现代文学史上第一部短篇小说集。他和他的创造社，“自叙传”小说或“身边小说”。３０年代。他的关注中心由早期的“性”的苦闷的描写转移到了“生”的苦闷的思考。１９３２年的短篇小说《迟桂花》，表现了对生活的深层感受代替了青春期单纯的性苦闷，恬淡平和的艺术旨趣代替了热烈与感伤的情绪袒露。 22.新诗运动从诗体解放下手，其关键是“诗体大解放”。所谓“诗体大解放”，就是“不但打破五言七言的诗体，并且推翻词谱曲谱的种种束缚”；不拘格律，不拘平仄，不拘长短，有什么题目，做什么诗，诗该怎样做，就怎样做。 23.胡适，《尝试集》，是新文化运动中的第一部白话新诗集。 24.朱自清曾与刘延陵，叶绍钧。俞平伯。在１９２１年组织了“五四”文学革命后的第一个新诗社团－中国新诗社。 25.湖畔诗人，是指汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰等人。 26.小诗，小诗的形成受到了日本的短歌，俳句和泰戈尔的《飞鸟集》的影响。最早的小诗
中国现代文学史(下)考点知识
中国现代文学史（下） 第二十三章1949—1976文学思潮 一、五六十年代文学思潮 1.第一次全国文代会：1949年7月2日至19日在北平举行中华全国文学艺术工作者代表大会，标志中国新文学以此为起点，进入了当代文学阶段。会议由郭沫若提议召开，成立了以郭沫若为主席，茅盾、周扬为 副主席的全国文艺界组织——中华全国文学艺术界联合会（简称文联）。矛盾总结国统区文艺运动，作题《在 反动派压迫下斗争和发展的革命文学》周扬总结解放区文艺运动，作题《新的人民的文艺》。第一次文代会 确定以《在延安文艺座谈会上的讲话》为新中国文艺事业的总方针。第二次文代会把社会主义现实主 义确定为文艺创作的方法和文艺批评的准则。 第一次文代会的影响：1.思想的转变，由百音竞赛转变一种声音 2.共和国文艺发展蓝本被定为延安文艺模 式3.文学进入狭窄的发展渠道，众多文学资源被否定3.文学模式建立，文学进入体制化阶段 2.第二次全国文代会：1953年9月23至10月6日在北京召开。中心议题：繁荣创作背景：中国进入社会主义改造和有计划的经济建设时期，开始第一个五年计划；文学艺术内部的改革。第二次文代会把社会主 义现实主义确定为文艺创作的方法和文艺批评的准则。 3.第三次全国文代会：1960年7月22日到8月13日。背景：与苏联的公开论战进入备战状态，中国思想文化界贤妻“反修”斗争。 4..文艺界的三次批判： （1）关于电影《武训传》的讨论；1951年5月20日毛泽东社论宣告《武训传》三重罪：1.狂热宣传封建 文化，根本不去触动封建经济基础及上层建筑，改良主义。2.容忍污蔑农民革命斗争，以农民斗争的失败 为反寸，歌颂武训精神3.资产阶级反动思想侵入了战斗的共产党，一些号称学得了马克思主义的共产党员 丧失了判断能力。 （2）批判俞平伯《红楼梦研究》和清算胡适派“唯心论”思想；1954年，文艺界开展了对《红楼梦》研 究中唯心主义观点的批评，其中以山东大学毕业的两位文学青年_李希凡_、_蓝翎_发表的《关于〈红楼论〉 及其他》《评〈红楼梦〉研究》两文最具代表性。对俞平伯的批判深入到对五四以来整个哲学中胡适思想及 其影响的批判。 （3）清查“胡风反革命集团”。 5.（名词）双百方针：“百花齐放、百家争鸣”，具体地说就是，在文艺创作上，允许不同风格、不同流派、不同题材、不同手法的作品同时存在，自由发展；在学术理论上，提倡不同学派、不同观点互相争鸣，自 由讨论。 文艺政策的调整：为冲破苏联模式，走出一条具有中国特色的建设社会主义道路，1956年毛泽东在《论 十大关系》的报告中国提出“双百方针”，并在1956年第10期的《文艺报》上发表《百花齐放，百家争鸣》 的社论，中国作协于11月召开文学期刊编辑工作会议，号召期刊正确贯彻“双百”方针。但1957年的反 右派斗争以及对当时政策估计的严峻性使“双百”方针昙花一现。而后中共中央提出“调整、巩固、充实、 提高”八字方针，并于1961年6月召开“新侨会议”，1962年3月召开了广州会议”以及于1962年8月 召开“大连会议”，这三次会议体现了对文艺政策的调整，扭转了文艺界“左倾”思想 6.“文革”文学思潮 1.1965年11月，姚文元《评新编历史剧<海瑞罢官>》在上海发表，揭开“文化大革命”的序幕。1966年 2.22林彪委托江青在上海召开部队文艺工作座谈会形成了伊《部队文艺工作座谈会纪要》为文革总纲领. 2.革命样板戏：京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》，现代舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》等8个剧目。 3.（名词）文艺创作“三突出”原则：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英