中国现代文学史(上)复习提纲
前言：和上一篇一样，这一篇也是提供给大家聊备不时之需所用，这是根据王熙恩老师2007—2008年秋季学期的讲义和范围制作，叶红老师所讲与此未必相同，但是总之还可以作为参考的，请2010级汉语言文学的同学参考着你们的笔记对照来看。另外，2009级对外汉语专业的作品选也可参照此复习。后面的附录是2008年秋天我帮部分大一同学制作的考试范围，根据叶红老师讲义制作，大家可对照使用。
中国现代文学史（上）复习提纲
一、名词解释
1.文学研究会1921年1月成立于北京。主要发起人有周作人、沈雁冰、郑振铎、叶绍钧等12人。会刊有《小说月报》、《文学旬刊》、《诗》月刊等。宗旨是研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学。主张为人生。在这个社团的倡导下，产生了“人生派”文学。
2.创造社1921年7月成立于日本东京。主要成员以1925年为界分为两列，前期有郭沫若、郁达夫、成仿吾、田汉、张资平，主张“表现内心要求”，“为艺术而艺术”等，是浪漫主义文学的倡导者，会刊有《创造》系列刊物、《洪水》等；后期有冯乃超、李初梨等人，倡导无产阶级革命文学。
3.新月社/新月派新月派是五四以来最大的以探索新诗理论与新诗创作为主的文学社团。1923年由徐志摩成立于北京，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等。他们以《晨报副刊》为阵地，后又创办《诗刊》、《新月》等刊物。1926年4月闻一多、徐志摩在北京《晨报副刊》上创办《诗镌》，明确提出现代新格律诗的理论主张，即新诗的“三美”主张。它在一定程度上克服并纠正了五四以来白话新诗过于松散、随意等不足，对中国现代新诗的健康发展做出了特有的贡献。1928年，徐志摩在上海创办《新月》杂志，标志进入后期新月派。
4.学衡派得名于1922年1月在南京创办的《学衡》月刊，主要成员有东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等，他们既是欧美留学生，又是大学教授。他们以《学衡》为阵地，打着“学贯中西”旗号，提倡尊孔读经、复古倒退，攻击新文化运动、文学革命和开始在中国传播的马列主义。但是《学衡》杂志也在文化研究、美学研究上做出了杰出的贡献。1933年，《学衡》停刊。
5.鸳蝴派鸳鸯蝴蝶-礼拜六派始于20世纪初，盛行于民国初年（1912—1917）。得名于19世纪晚清小说《花月痕》中的诗句：“卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫”。其成员大多是明末南社成员的后继者，写作内容主要是言情、武侠、黑幕。刊物《礼拜六》。代表作家有包天笑、徐枕亚、周瘦鹃等。主张小说是“游戏”、“ 消遣”的工具。
6.独语体独语体散文采用“自言自语”的形式，不需要听众和读者，甚至直接排斥读者或者和读者之间形成紧张关系，从而使独语的内容直接逼视自我和灵魂并捕捉到自我微妙的感觉、情绪、心理、意识和哲学思考。
7.闲话风“闲话风”散文指作者和读者处于平等的地位，在亲切和谐的环境中谈天说地。“闲话风”散文的价值在于否定了“五四”时期盛行的“布道式讲演”类的启蒙散文。在超越的程度上，“闲话风”散文追求的是作者与读者的精神交流，而不是简单的讲述。它通过与读者在内心层面上的交流使读者在聆听中自然产生联想、共鸣甚至诘难，从而完成精神交流的过程。
8.乡土文学/乡土写实派20世纪20年代，现代文坛上出现了一批比较接近农村的年轻作家，他们的创作较多受到鲁迅影响，以农村生活为题材，以农民疾苦为主要内容，形成所谓“乡土文学”。代表作家有彭家煌、鲁彦、许杰、许钦文、王任叔、台静农等。乡土文学是在“为人生”文学主张的影响和发展下出现的，这些寓居于京沪大都市的游子，目击现代文明与宗法农村的差异，在鲁迅“改造国民性”思想的启迪下，带着对童年和故乡的回忆，用隐含着乡愁的笔触，将“乡间的死生、泥土的气息，移在纸上”，显示了鲜明的地方色彩，从总体上呈现出比较自觉而可贵的民族化的追求，开创了现代文学史上堪称一大创作潮流的风气。代表作有彭家煌《怂恿》、王任叔《疲惫者》、许钦文《疯妇》、台静农《地之子》等。9.主情主义由郭沫若提出，主情主义小说从理论到实践都强调小说的主观性和抒情性，其作品大都有一个抒情主人公的自我形象，但主人公的性格如何不是小说的重点，重点是他的情绪和感情。代表成员集中于早期创造社。
10.通俗文学中国近现代通俗文学是指以清末民初大都市工商经济发展为基础得以滋长繁荣的，在内容上以传统心理机制为核心的，在形式上继承中国古代小说传统模式的文人创作或经文人加工再创造的作品；在功能上侧重趣味性、娱乐性、知识性和可读性，但是也顾及“寓教于乐”的惩恶劝善效应；给予符合民族欣赏习惯的优势，形成了以广大市民阶层为主的读者群，是一种被他们视为精神消费品的，也必然会反映他们的社会价值观的商品文学。
11.湖畔诗派1922年，汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等出版了他们的合集《湖畔》，同年还出版了汪静之的个人诗集《蕙的风》，1923年又有合集《春的歌》出版。他们是“五四”所唤起的一代新人，写作湖畔诗时，基本上是“五四”高潮时期，没有“五四”落潮时期的苦闷和彷徨。他们的首要贡献是爱情诗的创造。代表作是应修人的《妹妹你是水》，汪静之的《蕙的风》、《伊的眼》等。
12.象征诗派象征诗派形成于20年代中期。李金发率先把法国象征诗派的手法介绍到中国诗坛，穆木天、王独清在《创造月刊》创刊号上发表诗论，提倡诗的暗示性和朦胧美。这批象征主义理论倡导者，形成了中国早期的象征诗派。这一诗派开辟了中国现代主义诗歌的先河。对后来30年代现代派诗歌产生了直接影响。
13.纯诗1926年穆木天在《谭诗——寄沫若的一封信》提出“纯诗的概念”。包括两个方面：首先诗与散文有着完全不同的领域。主张“把纯粹的表现世界给了诗作领域，人间生活则让给散文来担任”，提出“诗的世界是潜在意识的是潜在意识的世界”、“诗是内生命的反射”、“是内生活真实的象征”等观点。其次，诗应有与散文不同的思维方式与表现方式。强调诗的“暗示”与“朦胧”的性质。“纯诗”的概念，在其更深层面上，是意味着一种诗歌观念的变化：从强调诗歌的抒情表意的“表达（沟通）”功能转向“自我感觉的表现”功能。
14.《新青年》“随感录”作家群1918年4月《新青年》第4卷第4号起设立“随感录“栏目，专门刊发杂文。它拥有一批撰稿人大多是新文化运动的倡导者，其中有李大钊、陈独秀、刘半农、钱玄同、周作人等，而以鲁迅的杂文最具有代表性。这个作家群奠定了杂文在中国现代散文史上的地位。后来分化为以鲁迅为首的左翼作家群和以周作人为首的自由主义作家群。
15.言志派言志派散文是由周作人提倡的，他最早从西方引入了"美文"的概念，提倡散文不但应是“记叙的，是艺术性的”，而且须用自己的文句与思想。强调以自我为中心，提倡言志的小品文。在审美取向上，着重于描写“凡人的悲哀”。代表作家有周作人，俞平伯，废名等。该派散文以生活见闻和日常生活体验为载体，抒发情绪，寻觅交流者，从而形成了“闲话体”散文风格。言志派散文在现代文学史上有着重要的地位.
16.《语丝》派以1924年创刊的《语丝》杂志为创作集结地的文化群体。与《新青年》有较明显的渊源关系。鲁迅、周作人、孙伏园、淦女士、林语堂都是语丝派的核心作家，语丝派比较执著于思想革命，以“提倡思想自由、独立判断”为宗旨，“催促新的产生，排斥有害旧物”，文风针砭时弊、不拘一格上，被人们称为“语丝文体”。
17.《现代评论》派现代评论派在20年代中期出现，多是欧美留学归国的自由主义知识分子，政治倾向与鲁迅和部分语丝派成员对立，也影响到散文创作的思想取向。代表作家徐志摩、陈西滢、吴稚晖等。徐志摩的文体自由华丽，多属冥想小品，如《北戴河海滨的幻想》、《裴冷翠山居闲话》、《我所知道的康桥》、《“浓得化不开”》等名篇。陈西滢主要有《西滢闲话》留世。
18.民众剧社1921年3月在上海成立。发起者为沈雁冰、郑振铎、欧阳予倩等十三人。5月创办了《戏剧》月刊，这是以新的形式最早出现的一个专门性戏剧杂志。民众戏剧社提倡“写实的社会剧”，并介绍了罗曼罗兰的“民众戏院”及西欧的小剧场运动，以助长“爱美剧”的声势。
19.上海戏剧协社1921年成立，成员有应云卫、谷剑尘等。也在积极推行爱美剧。不久，欧阳予倩等人加入，1923年，洪深经欧阳予倩的介绍加入，建立了严格的导演制和排演制。初期演出中上演的绝大部分是西洋剧，1924年的《少奶奶的扇子》是最受欢迎的一次。
二、简答
1.简述冰心“爱的哲学”的含义
答：“爱的哲学”是生活在基督教环境下的冰心，受到泰戈尔哲学的影响所产生的一种理念。主张在爱的感召下，使原是冷漠的人变的“慈悲”起来。“爱的哲学”是冰心诊治社会问题时开具的处方。这个处方的理想化十分明显。
2.简述乡土小说的现代性特征
答：第一，在道德情感上否定故乡的非人世界与乡土苦难。乡土写实派作家对故乡的表述不是简单地“将乡间的死生，泥土的气息，移在纸上”，而是以人本思想、人道精神以及平民意识的价值尺度，来衡量故乡固有的价值体系。在情感方式上，他们往往通过一种道德式的悲悯和忧愤情怀，表述着对乡土社会本质的否定。在展现故乡的非人生活、故乡的苦难和乡间习俗的冷酷时，乡土写实派的忧伤和悲叹溢于言表。第二，在文化理性上否定传统文化的遗留与乡土之恶。这是乡土写实派较高层面的价值选择。在这一层面上，故乡小说展开了对历史文化传统中诸多荒原遗留与故乡大地一切原生或新生之恶的颠覆性批判。乡土写实派的文化批判意向，体现了一定的悲剧精神。
3.简述潘先生的形象
答：首先，潘先生是一个战乱的受害者。作为一个生活中的人，尤其是拖家带口的男人，他有责任保护全家人的安危。例如他多要红十字会的徽章和旗帜，分给自己的妻子和孩子。其次，潘先生的灰色行为也确实背叛了知识分子的批判品格。表现于他违心地写下为军阀歌功颂德的匾。从上面可以看出，虽然潘先生在内心深处对于兵荒马乱和强权者的憎恶，但是行动上却背叛了现代知识分子的批判品格，因此是一个灰色知识分子形象。
4.简述郁达夫与中外文学的关系
答：1872年出版的《花月痕》所开辟的“畸零者”形象对郁达夫的小说模式产生了很大影响，相比之下，郁达夫对传统士大夫情怀的继承更为明显。他的小说也有“娼优仕子”模式，如《春风沉醉的晚上》和《迟桂花》等。
但是郁达夫受外国文学的影响更深。留学日本期间，他曾广泛涉猎外国文学，深受近代欧洲、日本各种社会思潮和文艺作品的熏陶。尤其是英国《黄面志》杂志的唯美主义流派，对郁达夫的影响非常大。唯美主义传到日本的时候，促进了日本私小说和新感觉派小说的兴起。郁达夫也正是在阅读佐藤春夫的私小说的时候，接受了英国唯美主义的影响。
5.简述废名小说的艺术特征
答：废名是语丝派内部分裂出来的乡土抒情派代表作家。乡土抒情派的特点是将“我”直接介入情节，把怀念故乡的质朴纯真、田园般的宁静和谐与乡风民俗的传神写照融为一体，主观色彩浓郁。在价值取向上，怀恋古典宁静的田园生活。废名的牧歌小说他不仅直接开启了30年代的京派文学传统，而且一直影响至今。代表作《竹林的故事》可谓最为成功的浪漫主义田园牧歌。
6.简述胡适“作诗如作文”的艺术思想
答：胡适在《论新诗》中提出“作诗如作文”的思想。“作诗如作文”包括两方面的要求：一是打破诗古典诗歌的格律，换以“自然的音节”；二是以白话写诗，并吸收国外新语法。这一理论为新诗的语言形式和思维形式规定了道路。
7.简述冯至抒情诗的艺术特征
答：冯至的抒情诗的最大特色是处处表表现出艺术的节制。他着意追求诗的哲理化，使他的抒情诗具有一种“沉思”的调子。在形式上采取了半格律体，诗行大体整齐，大致押韵，追求整饬、有节度的美。这样，冯至的诗不仅情调充满感伤苦闷，而且诗的节奏舒缓，阴韵柔美，形成了“五四”诗歌中独具一格的幽婉的风格。
8.简述李金发诗歌的艺术特征
答：李金发诗歌的主要特点是：第一，实践象征主义理论，运用象征主义手法，用意象来联想、隐喻、暗示、省略等，表现人的内心感觉，重视读者在欣赏过程中的能动作用。第二，大量的，而且是自觉的运用文言词语，诗意朦胧迷离，诗句晦涩难解。体现在《弃妇》中。
9.简述周作人的言志散文及其实践
答：周作人最早从西方引入了"美文"的概念，提倡散文不但应是“记叙的，是艺术性的”，而且须用自己的文句与思想。强调以自我为中心，提倡言志的小品文。在审美取向上，着重于描写“凡人的悲哀”。代表作家有周作人，俞平伯，废名等。他的散文以生活见闻和日常生活
体验为载体，抒发情绪，寻觅交流者，从而形成了“闲话体”散文风格。晚年并创造“文抄公体”散文。代表作《北京的茶食》，《苦雨》，《乌篷船》等。
10.简述周作人散文的艺术特征
答：第一，文词的涩与简单。周作人认为文词应“以口语为基本，再加上欧化语，古文，方言等分子，杂揉调和，适宜地或吝啬地安排起来，有知识与趣味的两重的统一，才可以造出有雅致的俗语文来。”在他的散文中，随外可见这种文白杂揉，简单又自然的文词。第二，心绪的“涩”。周作人的人生观之一就是顺从自然，天人合一。在作品中体现为极力地淡化情感色彩，把情感隐藏在字里行间。第三，文章的“隔”。他的文章写的大多是草木虫鱼类的东西和日常生活的琐事，表面看来没什么意思，与读者自然产生一种“隔”，不易读懂。第四，选材与叙事角度简单。周作人的散文多做闲谈体，所追求的是自然而隽永，是富有艺术意味的闲谈。
11.简述郁达夫的行旅散文及其艺术特征
答：30年代，郁达夫写了许多行旅散记和山水游记，先后结集出版过《屐痕处处》、《达夫游记》，并在《宇宙风》上连载过一组《闽游滴沥》。郁达夫行旅散文的主要特点是：第一，充满“现代才子气”。郁达夫喜欢从细微处入手，似在不经意中描摹山水风物，虽然文字平易，但造出的意境却有古典文学中言简意远、朴拙幽深的情调。同时对古典诗词运用娴熟。第二，充满恣肆的性情。郁达夫的散文运用类似“闲话体”的方式，在不拘一格的倾诉过程中暴露了龌龊的官僚制度。例如第三，郁达夫的散文还有优雅的名士做派。例如《感伤的旅行》和《半日的游程》。
12.简述林语堂的散文理论及其实践
答：林语堂主张以幽默的艺术去揭示生活矛盾，针砭社会文明病。林语堂该时期的散文集是《剪拂集》。其中名作为《祝土匪》一文。
13.简述京剧批判过程中各派别的观点
答：1917至1918年，《新青年》发动了对京剧的批判。钱玄同、周作人、傅斯年主张戏剧全盘欧化。刘半农虽然认为京剧可以改良，但同时也认为传统戏剧到一定时期应该被“西洋式”戏剧所代替。欧阳予倩的态度较为持平，他认为戏剧的革新应从文学剧本入手，多翻译外国剧本以为模范，只有这样才能改变中国传统戏剧的缺陷。鲁迅的“国粹”概念也产生在这一时期。
14.简述欧阳予倩作品中体现的女性主义
答：欧阳予倩的代表作《泼妇》(1922)和《回家以后》(1924)。两个戏的矛盾冲突都是由于爱情不专引起的。《泼妇》着重批判腐朽的封建道德，虽然开掘尚欠深刻，却大胆地歌颂了被封建势力称之为“泼妇”的于素心愤而离家的反抗精神。《回家以后》鞭挞了受过美国“文明”熏陶的陆治平随意离弃自己妻子的不负责任的行为。五幕剧《潘金莲》(1928)是“五四”思潮影响而创作的。欧阳予倩把潘金莲写成一个追求个性解放、婚姻自由的女性，侧重于揭露潘金莲犯罪的原因，锋芒指向以张大户为代表的封建势力和不合理的婚姻制度。作品还将武松写成一个旧的伦理观念很强的人物，比较精彩。武松在什么角度说都是一个流氓。
15.简述洪深剧作的艺术特征
答：洪深注意从非现实主义戏剧中吸取营养应用于现实主义戏剧。洪深在代表作《赵阎王》中把同样为非作歹，而又各具特点的人物表现在舞台上，借以揭露封建军阀统治的罪恶，有其不可忽视的社会意义。该剧由于袭用奥尼尔《琼斯王》的艺术手法，长段的变态心理描写，浓重的神秘色彩渲染，都为观众和读者所不习惯。
三、论述
1.论述新文学理论建设代表人物的理论主张及其影响？
答：一、周作人：“人的文学”，“平民文学”，“美文散文”，“言志散文”，“问题小说”
二、胡适：“白话文学”，“戏剧中的悲剧理念”，“作诗如作文”
三、陈独秀：“三大主义文学观”（国民文学、写实文学和社会文学）
2.文学革命中白话文学论争的意义
答：1、五四新文化运动是中国历史上一次空前的思想解放运动，而文学革命作为其中的组成部分，以激进的态度否定了以封建思想为主导的传统文化体系，宣扬了个性解放、人性自觉、自由平等等新思想、新观念，为新文化运动的深入展开发挥了巨大作用。
2、在中国文化现代转型的过程中，五四新文化运动为白话最终成为中国现代民族语言奠定了基础，以白话为语言形式、以现代人的思想情感为具体内容的、具有现代性的新文学诞生了。
3、打破中国文学孤立封闭的格局，建立了与世界文学的密切关系。
4、在文学革命高潮中介绍到中国来的西方文艺思潮与作家群体的创作倾向及美学观念结合在一起，催生了文学社团的形成。这些文学社团主要是文学研究会、创造社、湖畔社、新月社、语丝社等。这些文学社团的涌现大大地推动了新文学的发展，使五四文学呈现出丰富多彩的格局。
3.鲁迅的知识分子小说是在进行批判启蒙还是颂扬启蒙？
答：批判启蒙，例如狂人的道路几乎是所有精英知识分子的共同道路。吕纬甫、魏连殳都是近代社会最先觉醒的知识分子，一度缀厉风发，结果都像苍蝇一样，“飞了一个小圈子，便又回来停在原地”；子君、涓生为了婚姻自主和爱情自由，曾经是如此的坚强，向世界宣告“我是我的”，但是最终子君不得不回“家”，郁郁而死，而留给涓生的却是无穷的忏悔。《祝福》中的“我”竟然也是在“言说”的困境中背叛了启蒙的初衷。他们的最终结局就是永远停留在“潜在启蒙”的位置。这是新知识精英的悲哀，也是民族的悲哀。他们的悲剧并不在于他们的“觉醒”，也不在于封建势力的强大，而在于他们首先无法超自身。这是知识精英自我超越的限度所在，也是国民性弱点的一个佐证。因此，对新精英知识分子的刻画，就成为是鲁迅国民性批判的主要任务之一，同时也是鲁迅“立人”思想的一个侧面。在这个意义上说，鲁迅小说具有深刻的人学意蕴。
4.鲁迅农民题材小说的批判性体现在哪里？其启蒙性如何体现？
答：在蒙昧者形象的行列之中，主要有《阿Q正传》中的阿Q，《祝福》中的祥林嫂，《故乡》中的闰土；《孔乙己》中的孔乙己等等。他们共同的特点是：愚昧且被侮辱被损害。这些老中国的子民不仅在文化存在状态上还离现代人很远，而且从自我意识的角度说，也都是前存在状态的愚昧者。换句话说，这些愚昧的庸众，还不能称之为人。原因是旧文化的戕害和受损民族的自卑心理所致。鲁迅对被侮辱和被损害的蒙昧者的关注，不仅仅是同情和人道主义的高姿态，而且还有灵魂深处的对于国民劣根性的悲叹。启蒙性体现在“哀其不幸，怒其不争”上。
5.在颓废的语境中解读鲁迅的《野草》
答：第一，到处都充满着死亡、空虚和绝望的气息。第二，色情和爱欲的突出描写。第三，迷幻唯美的梦境描写。
6.试论郁达夫小说主题的两面性
答：第一，一个青年的唯美主义的自然性追求在现实世界中的溃败。根据是他有“田园牧歌生活的理想”、“有读浪漫主义诗作的爱好”、“有对圣洁情感的执著”，但是这一切内在性的要求在现实世界以及自己身体的生物倾向方面遭受了巨大挫折，如以上“不能控制自己的躯体”、“偷窥女人洗澡”、“偷听别人野合”、“去色情场所”等，都因为与自己的“唯美主义的自然性追求”不符而受到自己内心的谴责。因此，“他”的选择不是肉欲的，而是唯美主义的，是精神性的色欲。虽然不排除现实世界中的“肌肤相亲”，但是肌肤相亲的对象一定要有“高原刈稻女”的格调。
第二，启蒙读者要进行内在的自然唯美的性追求。这就是人的解放的核心。性解放是人的解放的一部分。因此，《沉沦》大胆表现一个人的情欲压抑，不仅受到青年学生的欢迎，而且受到周作人（当时权威教授）的肯定。
7.试论张恨水《春明外史》作为通俗小说的成功之处
答：第一，男女主人公（报业人士杨杏园和青楼女子梨云、才女李冬青）的故事贯穿前后，初步将“社会为经，言情为纬”的社会言情小说编制成为一个整体；第二，平民视点、平民价值观、平民代言人的基调；第三，反大团圆模式，增加了通俗小说的悲剧性；第四，虚构性增强，意味着张恨水通俗小说的艺术想象力有待于飞升。
8.论述新月派的新诗理论及其实践
答：理论：主张“理性节制情感”的美学原则和诗的形式格律化。第一，新诗格律要有三美。即音乐美；建筑美；绘画美。第二，新诗格律依附于诗的精神。第三，翻译和移植外国诗体形式。实践：⑴闻一多的创作实践：浪漫主义的《红烛》，实践了新诗格律理论的《死水》，思想上向“均齐和谐”的东方美学观靠拢，实际上却充满了矛盾的张力，使诗歌中充满沉郁的风格。⑵徐志摩的创作实践：第一，执著的追寻“从性灵深处来的诗句”。第二，对诗的外在形式的美有特殊的敏感。第三，回归生命本体。
9.《女神》的疯癫精神是如何体现的？
答：第一，破旧立新的精神——《凤凰涅槃》；第二，放纵的爱国情怀——《炉中煤》；第三，张扬叛逆的个性力量——《天狗》。
10.《女神》的文学史地位
答：郭沫若在文学史上的地位主要是由《女神》奠定的，而《女神》的文学史地位一直没有动摇，所谓最能体现“五四”的时代特色，标志着新诗初期创作最高成就的现代诗歌经典。但是一个不能忽略的事实是，人们现在对郭沫若诗歌的评价，出现了一个“两极”分化的现象：一方面普通读者评价不高，另一方面文学史家却评价很高，这就是“两极阅读现象”。应该说，时代的隔膜和诗歌审美潮流的变迁是郭沫若诗歌出现“两极阅读”现象的两个主要原因。但是不能否定的是，《女神》的诗歌艺术虽然建构了新诗运动的里程碑，但局限也在于它的艺术不成熟。这也是为什么郭沫若没有引起诗歌潮流的主要原因。
11.结合《琳丽》和《打出幽灵塔》，分析白薇创作的艺术手法及思想特征。
答：这两个剧本都是以女人为主人公，其中融进了作家自己的唯美主义玄思。
《琳丽》除了第一幕是实景外，另外两幕都是梦境，所以是一部梦幻诗剧。她把自己的爱人比作“一朵鲜艳的血色蔷薇”，把自己死后那“冷冰冰的青石墓碑”想象成“一团晶莹的爱”，把情爱的天地比喻成“幽静嫩绿的绿园”，她说紫蔷薇是因为美神恨爱神“太落现实”，于是就在蔷薇园里一株蔷薇树下，用自己的“想象和热血”抱着花蕾露宿了一夜而长出来的。而琳丽死时，也是“穿着一身洁白的绢衣，周身佩着蔷薇花”，跳进一个“群峰环绕的山谷中”的池子里。《琳丽》是一部典型的三角恋爱的悲剧。琳丽和漓丽都爱上了琴澜。琳丽如同王尔德的莎乐美，追求灵肉一致的理想之爱，琴澜则像《莎乐美》中的乔卡南，偏于精神之爱。所不同的是，琳丽最终选择了自杀，以结束一场唯美主义的恋情。
《打出幽灵塔》通过对乱伦之恋的描写，设置紧张的剧情，主题是女性必须通过联合起来来“以暴制暴”，是一种典型的女性主义。但是实质上是通过唯美主义来描写死亡，少女“微笑着”死去。同时对女性主义的关注也是通过“欲望的自主选择”来体现。
12.试论田汉戏剧的主题特征
答：田汉早期戏剧的基本主题可以概括为三个方面：
第一，对“艺术、爱情以及真实人性”的唯美主义探寻。如《梵峨嶙与蔷薇》中唱大鼓的女孩儿柳翠，美丽、善良、自尊自爱，出污泥而不染，为了所爱的琴师秦信芳能出国深造，不惜去作别人的妾。《古潭的声音》中，作为“永远的诱惑”的“古潭的声音”，在田汉自己看来“具足了人生之真谛与美的福音”。因此，这是他追求“人性之真”的充分表现。其它如《南归》等也都渗透着田汉对于艺术和爱情的唯美之思。尽管田汉的新浪漫主义好像不切实际，但是他的理想主义确实难能可贵。
第二，偏执于“精神与艺术的伤感旅行”。《梵峨嶙与蔷薇》里的秦信芳自称如大雁般“飘来泊去”，这种自我的无所归一以及“生活在别处”的迷惘在《南归》和《古潭的声音》里表现的更加明显。例如《古潭的声音》中的美瑛虽然被诗人唤醒，却又被“古潭的声音”唤去，并且永远不归了。田汉偏执于“精神与艺术的伤感旅行”，从而使他的戏剧附着一层神秘的诗性色彩。
第三、斥责和批判“美(爱情、艺术)的幻灭与毁灭(摧残，扭曲)”。这一部分作品更具有社会批判性，而且越来越强烈。《咖啡店之夜》、《获虎之夜》、《苏州夜话》的主人公都经历了“爱之梦”或“艺术之梦”的破灭，从而正视了“社会的真实”：这个爱情变成“买卖”、整个民族“中了破坏狂，把创造的气力慢慢给消磨完了”的国家，是不会容纳“真美”的。《名优之死》则进一步指出两种“美”的失落：女伶刘凤仙的“堕落”和名优刘振声的“悲壮之死”。
田汉早期戏剧的艺术风格可以概括为唯美主义的诗性语言和感伤的情绪流露两个方面。不过这两个方面是合而为一的。田汉该时期的语言或炫耀色彩的绚丽：“那雪山脚下的湖水，还是一样的绿吗?”——“绿得像碧玉似的。”“那湖边草场上的草，还是一样的青吗?”——“青得跟绒毡似的。我们又叫它…碧琉璃?”(《南归》)。或排列奇瑰的物象：“埃及模样的围巾啊，黑色的印度绸啊，南海的绸鞋啊，红帽子啊，……天才的乐谱啊，南国奇花制成的香水啊，杨玉环爱吃的荔枝啊，鲛女哭出的珠子啊，我把你们辛辛苦苦弄到这里来，她走了，你们也没有生命了”(《古潭的声音》)。或运用诡奇(新奇)的比喻与联想：“鞋和踏在你上面的脚和腿是怎样的一朵罪恶的花，啊!怎样把人引诱向美的地狱里去啊!”(《古潭的声音》)“翠姑娘，你是火中舞蹈的蔷薇”(《梵峨嶙与蔷薇》)；“我像海底的鱼望着水面上透进来的阳光似的等了你三年了”(《湖上的悲剧)。这样唯美而又感伤的语言追求显然受唯美主义的影响，却大大增强了田汉剧作的文学性，对现代戏剧文学语言的创立，是有独特的贡献的。
13.分析丁西林戏剧中“说谎”的艺术。
答：利用剧中人物机智的“说谎”、“欺骗”、“搪塞”来制造喜剧效果，是丁西林的惯用的喜剧艺术方法。处女作(也是代表作)《一只马蜂》（1923）写的就是一对现代青年男女，一面追求“自然”的人生与爱情，一面却要以不断“说谎(遮盖)”的方式来表达(追求)爱情，而剧中急于“为儿女婚事帮忙”的男主人公的母亲吉老太太(以及观众)却不明白这其中的奥秘，处于“(不自觉地)被欺骗(以至捉弄)”的地位，这就产生出一系列的“悬念”、“误会”、“出乎(剧中人与观众)意外”的情节的“翻转”，以及“言”此“意”彼的语言的分裂……等等喜剧手段。
说谎的机智与快乐是《一只马蜂》中最为引人入胜的情节。如余小姐：“这样说，还是不结婚的好。”吉先生：“是的，你可不可以陪我?”余小姐：“陪你做什么?”吉先生：“陪我不结婚。”正是“现实的婚姻”（吉老太太）与“审美的爱情”（余小姐和吉先生）两种不同的生活态度(观念)，构成了全剧的喜剧冲突。当然，冲突的结果一定是“审美爱情”的胜利。因此“说谎”最终必须指向“澄明”以完成观众的审美期待。例如《一只马蜂》的最后，吉先生突然双手拥抱余小姐，要打破谎言的遮掩，公开表示爱情；余小姐失声大喊，结果引来了老太太与仆人；吉先生立刻作“戏”，问余小姐：“什么地方?刺了你没有?”余小姐随即答以“喔，一只马蜂!”
1925年的《压迫》也采用了“欺骗”的手法。房东老太太为了安全，只愿租房给有家眷的客人，女儿却根据“同性相斥”的原则只愿要单身的男客人。男主人公在女儿在家的那天，付了房租，搬来这一日，又碰着老太太在家；于是，房东老太太根据“规矩”要男客搬走，男客则根据“契约” 非租房不可。双方非此即彼，形成僵局。这时女房客出场，她弄清缘由后，灵机想出“说谎”的办法，由自己假扮男客的家眷，最终一切圆满之后，男客忽然转过身来，问刚刚扮演妻子的女客：“啊，你姓甚么?” 女客则张口结舌：“我……啊……我……”喜剧效果因为“谎言”的被揭露而达到高峰。
就以上来说，丁西林的喜剧艺术不仅具有独特的个性，也为中国现代喜剧艺术的发展做出了重大的贡献。
附录：2008级现代文学史（上）考试范围
一、结合文本，谈谈你对鲁迅知识分子小说叙事模式的理解：
答：鲁迅知识分子小说的叙事模式基本属于“离去一归来一再离去”的模式，也称为“归乡”模式。在这一模式的小说中，无论是《祝福》、《故乡》，还是《在酒楼上》、《孤独者》，叙述者在讲述他人的故事(例如祥林嫂的故事，闰王的故事，吕纬甫、魏连殳的故事)的同时，也在讲述自己的故事，两者互相渗透、影响，构成了一个复调。例如，《故乡》的叙事是从“我”“回到相隔二千余里，别了二十余年的故乡”说起的，作者显然采取了横截面的写法，将完整的人生历程的第一阶段“离去”推到了后景。小说虚写了这样一个“我过去的故事”；当年被“聚族而居”的封建宗法制度的农村社会所挤压，“我”不得不离本乡、“逃异地”，到现代都市”寻求别样”的出路。二十年过去，依然在为生活而“辛苦辗转”，却失去了精神的家园。此番归来，正是为了寻梦：那“时时记得的故乡”不过是心象世界里的幻影。因此，整篇小说所写的其实是“我”的一个心理过程：“苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气”的现实图画逐渐取代那想象中理想化了的“神奇的图画”，“西瓜地上的银项圈的小英雄的影像”由“十分清楚”而变得“模糊”。而现实闰土的故事(还包括现实杨二嫂的故事)无疑起了惊醒的作用，帮助我完成了幻景与现实的剥离。“我”由希望而绝望，再度远去，从而完成了“离去一归来一再离去”的人生循环(在小说的外在形式上则表现为“始于篷船，终于篷船”的圆圈)。
二、简述周作人散文的艺术特点
答：周作人的散文分为“浮躁凌厉”与“冲淡平和”两体。前者多收入《谈虎集》、《谈龙集》中，思想意义与社会作用显然更加积极，常为论者所引述；但真正显示周作人创作个性，并成为他对现代文学艺术独特贡献，而且实际影响更大的，却是后者。
一、周作人的散文多作闲谈体，所追求的是自然而隽永，是富有艺术意味的闲谈。周作人更倾向于把文艺当作是“自己的园地”，是“言志”即抒我之情，文章的选材大多平凡琐碎，但一经过他的笔墨点染，就透露出某种人生滋味，有特别的情趣。
二、周作人的小品常将口语、文言和欧化语杂糅调和，产生一种涩味与简单味，很耐人咀嚼。他的闲话体散文有些类似明人小品，又有外国随笔那种坦诚自然的笔调，有时还有日本徘句的笔墨情味，周作人显然都有所借鉴，又融入自已的性情加以创造，形成平和冲淡、舒徐自如的叙谈风格。
三、周作人的散文蕴涵着丰富的审美内容，一方面是淡而且深的寂寞之苦，另方面又别有一种淡淡的喜悦，可以说是“苦中作乐”，忧患中的洒脱，也就是周作人所说的“凡人的悲哀”。
三、简述郭沫若《女神》的思想性和艺术特点
答：《女神》是“五四”时期最具代表性的带有“狂飙突进”色彩的新诗。郭沫若用高昂热情的浪漫主义来表现狂飙突进的“五四”时代，用蕴含着彻底破坏和大胆创造精神的诗句，热烈地追求精神自由与个性解放，写出了“五四”时期觉醒的中华民族的自我形象。在《女神》中，人的自我价值得到肯定，人的尊严得到尊重，人的创造力得到承认。体现了大时代中诗人自我灵魂、个性的真实袒露。
艺术特点方面，《女神》的艺术想象与形象体系建筑在泛神论的思想基础上。从这样的哲学思想出发，诗人把整个大自然都作为自己的抒写对象，在这些形象上诗人寄寓了他的世界性
的眼光、时代所赋予的宽广胸怀以及对理想的炽烈追求。从泛神论思想出发，诗人把宇宙世界看作是一个不断进化、更新的过程，从宇宙万物看到了“动的精神”和创造的“力”。以上几个方面，就构成了《女神》形象的基本特色：壮阔性、奇异性与飞动性，由此形成了“女神体”雄奇的艺术风格。同时，《女神》中有一部分作品，主要是早期诗作，也不乏“崇尚清淡”之作。
四、分析茅盾小说《虹》的主人公形象
答：《虹》的主人公是梅行素，她是一个始终采取挑战态度的女性，“喜欢走自己所选择的道路”。“五四”新思想对梅行素具有巨大吸引力，那些“抨击传统思想的文字给她以快感，主张个人权利的文字也使她兴奋，而描写未来社会幸福的预约券又使她十分陶醉。”当她婚后发现个人权利和幸福的愿望不能实现时，也有过“一些摇惑，一些焦躁，更有些颓唐”。梅行素开始时对丈夫柳遇春的俯首帖耳，展现了婚后的梅行素心理矛盾。可是当梅行素的挑战性格再次恢复时，她单独来到上海，在梁刚夫马克思主义教育下，走向了集体主义的道路。
应该说，茅盾要为知识女性走向集体主义道路寻找心理根据，作家对她们的趋于极端、易于动摇虽有所批评，但主要着力点却在肯定她们思想、性格的反封建的叛逆方面，真实地写出了她们尽管有动摇，却可能并终于走上了革命道路。作家反复强调：“如果读者并不觉得她们可爱可同情，那便是作者描写的失败。”
中国现代文学史笔记
近代文学的特征和四大谴责小说 中国近代四大谴责小说：《官场现形记》《二十年目睹之怪现状》《孽海花》《老残游记（２）五四新文化运动的主要内容 反对旧思想、旧道德、提倡新思想、新道德；反对文言、提倡白话；反对旧文学、提倡新文学。 两大口号：民主与科学 （３）五四新文化运动在其酝酿过程中，派生了五四文学革命，它标志着中国现代文学的诞生，并成为中国现代文学的伟大开端。 （４）五四文学革命发起与开展情况： 主要发起者：陈独秀、胡适、李大钊、钱玄同、刘半农、周作人等 《新青年》： 《新青年》：五四文学革命的主要阵地，1915年在上海创刊，由陈独秀主编，提出了“民主”与“科学”的口号。《新青年》反对旧道德、提倡新道德；大力介绍自由平等学说、个性解放思想和社会进化论。从而掀起了五四新文化思想启蒙运动。 １、主要社团： （１）文学研究会——1921.1在北京成立，由周作人、朱希祖、郑振铎、耿济之、瞿世英、郭绍虞、孙伏园、沈雁冰、叶绍钧、许地山、王统照等十二人发起。 文研会主张：“文学应当反映社会的现象，表现并且讨论人生一般的问题”。会员的创作多以人生和社会问题为题材，尤其注重对社会黑暗的揭示和灰色人生的诅咒，表现新旧矛盾与冲突。创作方法上强调写实主义，故习称“为人生”派。较多受俄国和欧洲现实主义文学思潮的影响； 文研会会刊：《小说月报》、《文学旬刊》等 （２）创造社——1921.7成立于日本东京，最初成员有郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田寿昌、穆木天等。 文学主张：“为艺术而艺术”。认为作者必须忠实于自己“内心的要求”。讲求文学的“全”与“美”，推崇文学创作的“直觉”与“灵感”，追求文学的美感，同时也强调文学的时代使命，因而文学主张本身存在矛盾。创作方法上倾向浪漫主义。侧重自我表现，有浓重的抒情色彩。文学史习称“为艺术”派。 创作社会刊：《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《创造月刊》、《洪水》等。 创造社以1925年“五卅”惨案为界分为前后两个时期。后期因增加了李初梨、冯乃超、李一氓、阳翰笙等人，他们提出了“表同情于无产阶级”的革命文学，使创造社出现“左”倾倾向。1929年终被当局查封。 （３）新月社——1929年成立于北京。主要成员：徐志摩、闻一多、梁实秋、陈源、胡适、余上沅等。多为英美留学生。最初开展戏剧活动，1925年以徐志摩为核心逐渐形成新月诗派。1926年６月之后，由于徐、闻等人陆续离京南下，新月社无形中解散。1927年，徐志摩、闻一多、梁实秋等人在上海创办新月书店，出版《新月》月刊，《诗刊》季刊，成员增加了陈梦家、方玮德、林徽因、方令孺等，形成后期新月派。新月社至1932年停止活动。 新月派是一个自由主义作家团体，受西方唯美主义文艺思潮影响较深，但对中国传统文化却比较重视。创作上倡导新格律诗，对中国新诗发展有较大贡献。 （４）语丝社——由《语丝》杂志主要撰稿人形成的同人团体。《语丝》杂志1924年11月创刊，主要发表针砭时弊的杂感小品。因倡导幽默泼辣的“语丝文体”而获“语丝派”的称号。 语丝社的文学主张是提倡自由思想、独立判断和美的生活。因而积极开展社会批评和文化批评。主要成员有：钱玄同、林语堂、刘半农、孙伏园等。鲁迅是语丝派的主将。 《呐喊》与《彷徨》的主要内容 （１）揭露现实社会的黑暗以及封建礼教害人的罪恶； （２）展示社会底层劳动者悲惨的生存境遇并刻画出人物卑微的灵魂； （３）对知识分子境遇命运的关注和探索；
史上最全的木材学笔记
第一章木材宏观构造 第一节树干的组成 1.<研>.种子植物门（裸子植物亚门和被子植物亚门） 种子植物分为裸子植物（针叶树）和被子植物。 被子植物又分为单子叶植物和多子叶植物。而两者中的木本称为阔叶树。 林奈双命名法（又称两段命名法）。属名+种加词+变种名 <考>.裸子植物就是针叶树，被子植物就是阔叶树。（╳） （但这话反过来是可以的：针叶树是裸子植物，阔叶树是被子植物。） 2.树木可分为树根，树干和树冠三部分。 各自作用： 树根：支持立木于土地上，保持树木垂直，并从土壤中吸收水分，矿物质，储藏备用养料。 树干：一方面把水分和矿物质通过边材从到树木，一方面把养料沿韧皮部送至树木，并与树根共同支撑树木。 树冠：把根部吸收的水分和矿物质养分以及叶子吸收的二氧化碳，通过光合作用，制成碳水化合物，同时呼吸，蒸腾。树冠的范围是由树干上部第一个大活枝算起，至树冠顶梢为止。<考>.边材：水分矿物质运输 韧皮部：养料运输 3.树木的生长是高生长和直径生长共同作用的结果。 <理解>.高生长是顶端分生组织活动的结果，将新长出的细胞留置在下方，生长点向上抬高。 直径生长是形成层分生活动的结果，向内形成次生木质部，向外形成次生韧皮部。 <研>.10米高的树，钉子钉在2米处，当树长到20米高时，钉子在哪儿（主要就是考高生长是顶端分生，和已分生细胞无关。） <名词解释>.初生长（高生长）VS次生长（直径生长） <考>.树木开始直接生长的标志是形成层向外生成次生韧皮部，向内生成次生木质部。 直径生长主要是侧向加粗分生组织，所形成的组织为次生组织。 次生组织主要加强树干对外界的应力。（注意，次生组织的作用。） <考大题>.树木生长的详细过程 4.树干的四个部分：树皮，形成层，木质部和髓。
全国2009年4月《中国现代文学史》试题及参考答案
友情提示 本试题答案由华夏自考社区会员提供，不保证答案的完全准确，如您在使用过程中发现错误，请联系我们纠正，不胜感激！ 联系邮箱：hyywxbwh@https://www.docsj.com/doc/722233204.html, 全国2009年4月高等教育自学考试 中国现代文学史试题 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。 错选、多选或未选均无分。 1、陈独秀、胡适、周作人、李大钊等文学革命倡导者文学思想的基本倾向是（） A、浪漫主义 B、自然主义 C、现代主义 D、现实主义 2、五四时期复古主义思潮代表人物林纾写的《荆生》是一篇（） A、黑幕小说 B、言情小说 C、影射小说 D、讽刺小说 3、冯至参加过的文学社团是（） A、弥洒社 B、莽原社 C、未名社 D、沉钟社 4、包天笑、徐枕亚、周瘦鹃、李涵秋等所属的文学社团、流派是（）
A、创造社 B、新潮社 C、新月社 D、鸳鸯蝴蝶派 5、中国诗歌会是一个（） A、以抗战为目标的现实主义诗歌团休 B、以大众化为目标的现实主义诗歌团体 C、以平民化为目标的浪漫主义诗歌团体 D、以诗美为目标的现代主义诗歌团体 6、1936年左翼文学界发生了两个口号的论争，两个口号指的是（） A、抗战文学和民族革命战争文学 B、国防文学和民族革命战争的大众文学 C、国防文学和抗日战争的大众文学 D、国防文学和民族革命战争文学 7、抗战初期成立的中华全国文艺界抗敌协会是一个（） A、全国文艺界抗日民族统一战线组织 B、全国进步文艺家的组织 C、全国革命文艺家的组织 D、全国作家的群众性组织 8、抗战初期，提出“与抗战无关的材料，只要真实流畅，也是好的”，引发文学与抗战关系论争的 是（） A、沈从文 B、梁实秋 C、朱光潜 D、萧乾 9、似匕首投枪、能以一击致敌于死命，具有这种风格的杂文作家是（） A、茅盾 B、周作人 C、鲁迅 D、朱自清 10、贯穿《朝花夕拾》全书的人物形象是（） A、范爱农 B、藤野先生 C、作者“我” D、长妈妈 11、郭沫若小说的主要创作特色是（） A、人物形象鲜明 B、结构严谨 C、现实主义 D、主情主义 12、下列均属于文学研究会作家的是（） A、台静农、废名、许地山、闻一多 B、周作人、沈雁冰、郑振铎、冰心 C、郭沫若、叶绍钧、沈雁冰、郑振铎 D、周作人、郁达夫、蒋光慈、徐志摩 13、张资平小说《她怅望着祖国的天野》表现的基本思想倾向是（） A、反对种族歧视 B、反帝反封建 C、爱国主义和人道主义 D、平民主义 14、下列均属于周作人的散文集是（） A、《自己的园地》、《雨天的书》、《小河》 B、《自己的园地》、《热风》、《泽泻集》 C、《雨天的书》、《自己的园地》、《谈龙集》 D、《雨天的书》、《自己的园地》、《踪迹》 15、徐志摩的诗歌创作以1927年为界分为前后两期，属于前期的两本诗集是（） A、《志摩的诗》、《云游》 B、《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》 C、《翡冷翠的一夜》、《云游》 D、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》 16、李金发实验象征主义创作方法的诗集是（） A、《尝试集》 B、《红烛》 C、《微雨》 D、《昨日之歌》 17、在《蚀》三部曲中，曾经怀有教育救国思想的人物是（） A、静女士 B、方罗兰
自考《中国现代文学史》复习资料大全
第一章1917-1949年的文学运动和文学思潮 1 双簧戏：1、1918年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了这场“文学革命”、“封建复古主义”思潮斗争的序幕。2、钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名“王敬轩”写给《新青年》编者一封信，再由刘半农写答信王敬轩的信予以批驳，两信同时发表名为《文学革命之反响》，借以扩大文学革命的影响。 2 文学研究会：被称为“为人生”的现实主义文学流派1921年成立于北京，是文学革命后出现的第一个新文学社团。代表作家：周作人、茅盾、叶圣陶、许地山、朱自青、冰心等。重要刊物：《小说月报》、《文学旬刊》理论主张：积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想。主要贡献：它承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮。 3 创造社：1921年在日本东京成立，发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾等。主要刊物：《创造季刊》《创造周刊》《创造日》。理论主张：尊自我，重主观，强调艺术是自我表现、内心自然流露；强调文学的本质是感情；强调灵感在创作中的作用。主要表现为浪漫主义特征。 4 新月社：1923年成立，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多等，都是欧美留学生。重要刊物：《晨报副刊》《诗镌》《新月》（后期）闻一多发表《诗的格律》的理论文章，提出诗歌的“三美”主张，即音乐美、绘画美、建筑美。以闻一多、徐志摩为首的新格律诗的创作，称为“新月诗派”。 5 语丝社：成立于1924年，以创办《语丝》周刊而得名。主要成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等。文艺思想接近于文学研究会。《语丝》多发表杂文、小品、随笔，形成生动、泼辣、幽默的语丝文体，对中国现代散文发展作出了重要的贡献。鲁迅说《语丝》的基本特色是“任意而谈，无所顾忌”。 6 简述文学革命的成就和意义：文学革命批评了“文以载道”、“代圣贤立言”的旧文学观念，宣传了现实主义文学思想。新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想。新文学引进了话剧等新的文学体裁，进行了新诗的创建和小说形式的个性，以白话代替文言。文学革命使中国文学从束缚状态走向自由开放，开始向现代化迈进。 7 现实主义文学思潮的特征：鲁迅的小说集《呐喊》、《彷徨》奠定了新文学的现实主义基础。现代最早、成员最广的新文学社团文学研究会，其文学思想基本倾向是现实主义。理论上对文坛发生了重要影响；创作方面，创作了许多现实主义小说，有反映社会问题的“问题小说”和反映现实人生的“乡土文学”。除文学研究会外，当时影响较大的语丝社，基本倾向也是现实主义。欧美现实主义作家及其代表作品，在这时期得到大量翻译。 8 浪漫主义文学思潮的特征：异军突起的创作社，拥有一批创作力旺盛的作家，主干人物有郭沫若、郁达夫等。在创作方面有郭沫若的浪漫主义诗歌集《女神》、郁达夫的《沉沦》。当时最重要的新诗流派之一的新月诗派，就诗歌的主要倾向而言，是浪漫主义的。徐志摩《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》。欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品，这时期也被大量翻译。 9 现代主义文学思潮的特征：中国作家的大多数，选择和接受的主要是现实主义和浪漫主义，但又常吸收现代主义的某些因素于其创作中。象征诗人首推李金发，象征诗的特点：朦胧、含蓄、暗示。无产阶级文学：倡导无产阶级革命文
中国现代文学史上)试题b及参考答案
平顶山学院2005-2006学年第二学期期终考试 《中国现代文学史（上）》试卷 B 一、填空（每空1分，共20分） 1. 20世纪20年代，全国出现了许多文学流派，其中，周作人等人发起组织了___________，郭沫若等人 发起组织了____________。 2. 鲁迅的第一篇白话小说是____________，散文诗集是_________。 3. 《铸剑》中塑造的复仇主人者形象是___________。 4. 1920年，胡适出版了诗集__________，这是新文化运动中第一部新诗别集，体现了他敢为天下先的精神；郭沫若的第一部诗集是_________，这也是现代文学史上第一部具有杰出成就和巨大影响的新诗集。 5. 闻一多诗论的核心“三美”是指_________、_________、________。 6. 中国现代话剧发端于留日学生组织的__________，他们演__________。 7. 周作人的散文具有__________和___________两种风格，体现了他“叛徒”和“隐士”的双重人格。 8. 茅盾的长篇处女作是____________。 9. 老舍的带有科幻色彩的寓言体小说是_____________。 10. 巴金的小说____________标志着他文学生涯的正式开始，但是还没有跳出“革命+恋爱”的模式。 11. 戴望舒由于成名作的巨大影响，所以被称为____________。 12. 报告文学《包身工》的作者是_____________。 13.将“幽默”一词引进中国，并在自己的创作中加以实践的是____________。 二、选择题（每题1分，共20分） 1. 在“小说界革命”中，有人提出了“欲新一国之民，不可不先新一国之小说”的观念，这个人是： A. 康有为B 梁启超C 陈独秀D 李大钊 2 文学革命初期在《新青年》杂志上演出“双簧戏“的是： A.胡适和陈独秀 B.鲁迅和周作人 C.钱玄同和刘半农 D.沈尹默和叶绍钧 3. 因为发现了礼教吃人的本质而发出“救救孩子”的呐喊之声的鲁迅作品是： A.《狂人日记》 B.《阿Q 正传》 C.《祝福》 D.《社戏》 ││││││││││ （ 第 一 页 ） │││││││ 共 五 页 ││││││││专业 姓名 学号 班级 密 封 线
中国现代文学史重点知识点总结.
大学现代文学史分析题 1、中国现代文学史的发展经历了哪几个重要阶段？各个阶段的主要内容和特点是什么？各个阶段之间有什么内在的联系？ 一般把1919前后到1949年之间的大约30年的文学发展称为中国现代文学史。 1）1917-1927年，五四文学运动时期。文学革命开端时间，开创性的作品：胡适《文学改良刍议》、陈独秀《文学革命论》、鲁迅《狂人日记》、郭沫若《女神》、胡适的白话新诗，戏剧、小品散文的出现，最早的文学社团：文学研究会（为人生、现实主义）、创造社（为艺术、浪漫主义），特点：奠基性，开创性。 2）1928-1937年，开始的标志是革命文学运动的开始。创造社、太阳社于1928年正式发起革命文学运动，革命文学标志现代文学从艺术形式到思想内容的深刻变化。重要内容：（1）左翼革命文学的发展，集中出现了一批革命文学的作家作品，左联五烈士、东北作家群、蒋光慈、叶紫、鲁迅后期、茅盾前期的创作，都看作左翼时间的创作。（2）左翼之外，风格独立、卓有特色的艺术大家有：巴金、老舍、沈从文、曹禺等。特点：从思想到艺术都进入成熟阶段，整个文学创作呈现繁荣、复杂、多元的格局。 3）1938-1949年，开端标志：抗战爆发进一步深化的阶段。特点：（1）抗战爆发，形成全国规模的抗战文艺运动，使现代文学又出现一次深刻的变化，抗日救亡成为压倒一切的主题，现代文学密切配合社会发展。（2）由于政治变化，出现国统区、解放区。解放区与国统区已经是不同的社会制度，解放区已经是不同于国统区的“新天地”，局面更复杂，流派更多。关键字：抗战文艺运动、国统区、解放区。（内在联系我没有写，再听录音） 4、以郁达夫、萧红、沈从文、孙犁等人为例，论述分析现代作家在追求小说的散文化和诗化方面有哪些共同的特色和个性的差异？ 几个人的小说的共同点：不注重情节的连贯，不注重故事的完整，情节淡化。不同点：‘郁’以情绪的流动结构作品，感情的放纵，听任感情的宣泄，抒情方式不讲究节制，不注意分寸，是非常外在的，不含蓄的。如《沉论》；从郁到孙，抒情表现在小说这种文体上，有一重要特点，即小说的散文化，故事性不强，不以情节取胜，而重在抒情。‘萧’主要是着力描写散点的透视的，是零星的感受，有奔放的一面，也有内在的一面，处于前二者之间，如《小城三月》；‘沈’精心构造了一个田园牧歌、诗一样的王国，在结构上大幅度跳跃，善于采用虽断若续的表现方法；到孙梨的笔下，小说的散体化与诗化已经进步了许多，达到了一种融合，一种更高的意境，进一步开拓了小说文体的空间，使其更宽阔，更自由，融叙述、抒情、议论为一体，结构灵活，讲究节制的美，讲究分寸，如《荷花淀》。 5、简单叙述丁玲和张爱玲的小说各自在哪些方面达到了对时代社会的深刻揭示？ 二人都以思想深度见长。但深度的视角不同。‘丁’对社会问题分析（包含阶级）表现思想的深度大胆。‘张’对人性的分析显示出其深度，来源于对生活痛惜的体验。她们都擅长于对人物内心深处的描写，擅于把人性放在心里深处来表现。丁玲表现的是农村中的阶段关系，写的是农民与土地的关系，农民夺取土地和长久拥有土地之间的问题，农民自我阶级间的斗争，丁玲就是在后一个问题上看得最深刻最准确，显示了独立而深刻的思考，达到了一个很
《木材学》——李坚木材学笔记(完整)
1、画出针叶树材交叉场纹孔类型图。 木材学笔记：（有整理的一定要会，其他的还要自己结合书和笔记）第一章:木材的宏观构造与识别 1、树木生长是高生长（顶端生长、初生长）和直径生长（次生长、侧向生长）的共同作用结果。 树木的生长包括高生长和直径生长。树木中木质部的绝大部分是由直径生长形成，它是形成层原始细胞分生的结果。 所以木材的形成主要经过三个重要过程：形成层母细胞的分裂形成新（子）细胞；新生细胞和组织充分分化和成熟；成熟细胞的蓄积。 2、形成层原始细胞分为：1）射线原始细胞-分生出木射线和韧皮射线; 2）纺锤形原始细胞-分生出导管、管胞、木纤维等。 3心边材对材性和加工工艺的影响心边材在解剖构造上变化有限，在含水率相同时，心材由于浸渗物质较多，有时比边材材色深、重量略高（5%以上）、心材略硬、重、质脆，由于边材含有适于菌虫生长的养料故而招致腐朽、虫蛀。心材浸渗物对菌虫有毒，故键全心材较边材耐久。心材物质沉积在胞腔对气体和液体的渗透有不良影响，防腐改性等影响药液的渗透，心边材颜色的差异是细木工镶嵌工艺的很好材料。但对胶合板制造因材色不一，会影响板面外观，对造纸纤维工业来说，需增加漂白工艺，否则会影响产品表观质量。 4、早晚材比较 （1）构造上 ①早材在年轮内侧，生长初期形成，颜色浅，晚材则相反。 ②早材细胞腔大壁薄，长度略短于晚材，宽度大于晚材。如：水曲柳、柞木的早材导管的细胞腔肉眼下都能看见。 （2）材性上 ①早材较松软，密度小，晚材较致密，硬重，密度大。 ②早材强度小耐磨性差，晚材强度大耐磨性好。 ③早材横向干缩小，晚材横向干缩大。 5、阔叶材管孔的排列及分布：
（1）环孔材（2）散孔材（3）半环孔材或半散孔材 （4）辐射孔材（5）切线孔材 （6） 交叉孔材（或称花样孔材） 6、阔叶材管孔的组合 （1） 单管孔 （2） 复管孔 （3） 管孔链 （4） 管孔团 7、环孔材晚材管孔排列： ① 星散排列：管孔大多单独，分布均匀或比较均匀，呈星散排列如：水曲柳，橡树 ② 径、斜列：管孔沿径向或斜向排列，可进一步区分为： a 单径列：管孔单引向排列、光叶黄 、野梧桐。 b 、火焰状：径向之变态，舌部分叉成火焰状，苦楮，槲栎，麻烁。 d 、斜列：管孔排列与射线成倾斜角如：栗木、钧栗。 ③ 弦向排列（切线状、榆木状）包括波形，晚材管孔呈弦向排列与年轮略呈平引或 呈波形，如：榆、榉、朴。 ④ 团型（丛聚型）若干个相聚成团，如桑树、拓树，剌槐 ⑤ 图案型：呈《形黄连木，按一定图案，有规则排列。 8、宏观：轴向薄壁组织的类型 （ 1）傍管型薄壁组织： （环绕于导管周围 与导管相连生） ① 环管束状：如水曲柳 ② 翼状：如泡桐。 ③ 聚翼状：如洋槐。 ④ 宽带状：如铁刀木。 微观： 针：星散状 切线状 轮界 状 阔： 傍管：①环管束状②翼状③聚翼状④宽带状 5稀疏傍管状6单侧傍管状 离管：①切线状②网状③离管带状④轮界状 5梯状6星散状 9、胞间道 胞间道 ——指由分泌细胞围绕而成的长形细胞间隙（特殊孔道） 。 树脂道 ——贮藏树脂的胞间道。存在于部分针叶树材中。 （红松） 树胶道 ——贮藏树胶的胞间道。存在于部分阔叶树材中。 具有正常树脂道的针叶树材主要有松属、落叶松属、云杉属、黄杉属、银杉属及油 杉属。 前五属具有轴向与径向两种树脂道，而油杉属仅有轴向树脂道。 10、 树皮的形成 树皮形成三阶段： （1） 由顶端（原）分生组织向外分生初生韧皮部（与表皮、皮层很难分开） 。 （2） 由形成层射线原始细胞向外分生次生韧皮部。 （3） 由皮层的最外侧形成木栓形成层向外、内分生木栓层、栓内层，形成周皮。 11、 针叶材不具有假宽射线，只有单列或者纺锤形，而阔叶材有单列，多列，假宽 木射线（聚合木射线） ，栎木射线。 12、检索表的类型 木材检索方法有三类：对分检索表，穿孔卡检索表，计算机木材识别系统。对分检 索表是使用最广泛的方法。 概念： 边材和心材的定义 边材：在木质部中，靠近树皮（通常颜色较浅）的外环部分，含水率高，立木时具 生理功能的木材包括傍管型和离管型） 2）离管型薄壁组织： （与导管没有联系） ①切线状：如苦槠。 ②网状：柿树。 ③离管带状：黄檀。 ④轮界状：柚木、杨木。
(完整word版)自考2016年4月《中国现代文学史》真题
2016年4月《中国现代文学史》真题 第Ⅰ部分选择题（30分） 一、单项选择题 1．叶绍钧的《潘先生在难中》是（）。 A．散文 B．小说 C．童话 D．诗歌 【答案】B 【解析】叶绍钧的《潘先生在难中》是小说。 【考点】文学革命与“五四”新文学——小说创作 2．冯至诗歌所受浪漫主义的影响主要来自（）。 A．德国 B．法国 C．俄国 D．日本 【答案】A 【解析】在冯至的诗艺探索过程中，可以见出德国浪漫主义诗歌尤其是海涅《还乡集》的影响。 【考点】文学革命与“五四”新文学——诗歌创作 3．台湾作家赖和的小说《一杆“称仔”》主要写的是（）。 A．台湾乡土风情 B．年轻人的爱情故事 C．商场争斗 D．台湾民众反抗日本警察 【答案】D 【解析】赖和对台湾方言的成功运用，使赖和成为台湾新文学中极具代表性的一位作家，并 代表了台湾新文学未来发展的一个方向。《一杆“称仔”》主要写的是台湾民众反抗日本警察。【考点】文学革命与“五四”新文学——小说创作 4．发起无产阶级革命文学运动的主要社团，除了创造社，还有（）。 A．太阳社 B．未名社 C．文学研究会 D．沉钟社 【答案】A 【解析】无产阶级革命文学运动首先由后期创造社和太阳社成员发起。 【考点】30年代文学——概述 5．“左联”成立后，第一次向国内介绍社会主义现实主义理论、发表了《社会主义的现实主义与革命的浪漫主义》的理论家是（）。 A．夏衍
B．周扬 C．冯雪峰 D．茅盾 【答案】B 【解析】周扬发表了《社会主义的现实主义与革命的浪漫主义》，第一次向国内介绍了“社会主义现实主义”的理论。 【考点】30年代文学——概述 6．30年代初文艺界关于文艺与政治关系的几次大的论争中，代表了自由主义文艺思想，被称 为“第三种人”的是（）。 A．胡秋原 B．林语堂 C．苏汶 D．周作人 【答案】C 【解析】关于“文艺自由”的论争发生在胡秋原、苏汶和左翼作家之间。苏汶自称代表“作者之群”的“第三种人”为胡秋原辩解，展开论战。争论的焦点是文艺与政治的关系。 【考点】30年代文学——概述 7．茅盾《子夜》中为资本家效劳的鹰犬形象是（）。 A．赵伯韬 B．屠维岳 C．吴荪甫 D．冯云卿 【答案】B 【解析】屠维岳是一名资本家的走狗，作者对这一形象赋予了丰富复杂的人物性格，从而使形象呈现出较强的立体性和艺术性。 【考点】30年代文学——矛盾 8．曹禺笔下充满生命强力的形象仇虎出自（）。 A．《雷雨》 B．《日出》 C．《原野》 D．《北京人》 【答案】C 【解析】在《原野》里，以莽莽苍苍的原野，沉郁的土地为背景，描写了“充满强烈生命力的汉子”仇虎等人物，表达了对原始生命力和野性的赞美。 【考点】30年代文学——曹禺 9．被叶绍钧誉为“替新诗的音节开了一个新的纪元”的名作是（）。 A．《凤凰涅槃》 B．《再别康桥》 C．《死水》
中国现代文学史
中国现代文学 1.填空题15个共15分 2.选择题5个共10分 3.名词解释5个共25分 4.简答题3个共30分 5.论述题一个20分 填空题选择题 1.中国现代文学分期 1917~1927 第一个十年（20年代文学也叫五四文学） 1928~1937.6 第二个十年（30年代文学） 1937.7~1949.9 第三个十年（40年代文学） 2.周作人20年代早期文学观点:独立美与无形功利 3.胡适的第一部白话诗集:《尝试集》 4.丁西林的戏剧创作特点 ①独特的戏剧观念，着意于对世态人情的含有温情的微讽，追求和谐、互补和相对的合理性。 ②对“欺骗”、朦胧与多义的嗜爱。 ③别出心裁的结构。他的喜剧通常采用“二元三人”模式。 ④机智、简洁、幽默的戏剧语言。 5.孙犁和《白洋淀》 白洋淀纪事之一是《芦花荡》，白洋淀纪事之二是《荷花淀》，《白洋淀纪事》是孙犁的第一部比较完整的小说 6.曹禺的《雷雨》在现代文学史上的地位: 中国文学史上被称为具有划时代意义的一面旗帜，中国话剧史上的里程碑式著作 7.中国诗歌会的代表人物:蒲风、穆牧天、任钧（森堡）、杨骚 8.郁达夫的自叙传抒情小说及其代表作品:《沉伦》代表作品: 《沉沦》《春风沉醉的晚上》《茑萝行》《迟桂花》《马缨花开的时候》《怀鲁迅》《薄奠》 9.郭沫若的六大历史剧:《屈原》、《棠棣之花》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》、《南冠草》 10.文学革命的标志（胡适与陈独秀发表的一篇文章）:《新青年》分别发表了胡适的《文学改良刍议》和陈独秀的《文学革命论》 11.鲁迅《呐喊》《彷徨》在中国现代文学史上的地位《故事新编》的写作手法以及涉及这三部小说的细节 ①地位:中国现代小说的开端与成熟的标志 ②《故事新编》的写作特点：依据古籍和容纳现代；不是“将古人写得更死”而是将古人写活；运用“油滑”的手段，在穿插性的喜剧人物身上，赋予现代化的细节。 ③细节：现实题材作品集《呐喊》《彷徨》，历史题材作品集《故事新编》。《呐喊》包括《狂人日记》和《社戏》，《彷徨》包括《祝福》《离婚》《伤逝》；《故事新编》：1936年出版，共8篇：《补天》（不周山）《奔月》《铸剑》（眉间尺）《非攻》《理水》《采薇》《出关》《起死》 12.许地山的代表作品，代表作品中的主要人物以及创作特点 代表作品:《缀网劳蛛》尚洁：独立、有个性的女性形象。她是一个基督徒，具有博爱的宗教精神。与世无争、处变不惊，淡然从容、宽容大度。同时具有一
《中国现代文学史》必读作品
《中国现代文学史》必读作品 注：作品后带有*号的为精读篇目，要求写读书笔记。 一、小说 1、鲁迅：小说集《呐喊》*、《彷徨》*、《故事新编》 2、茅盾：《子夜》*、《腐蚀》、《春蚕》、《林家铺子》、 3、巴金：《激流三部曲》、《第四病室》、《寒夜》*（《家》*） 4、老舍：《骆驼祥子》*、《四世同堂》 5、叶圣陶：《倪焕之》、《潘先生在难中》* 6、郁达夫：《沉沦》、《薄奠》、《春风沉醉的晚上》、《迟桂花》（《沉沦》*） 7、沈从文：《边城》* 8、钱钟书：《围城》* 9、张天翼：《华威先生》*、《包氏父子》 10、赵树理：《小二黑结婚》* 11、沙汀：《淘金记》、《在其香居茶馆里》* 12、艾芜：《山峡中》* 13、萧红：《生死场》 14、庐隐：《海滨故人》 15、许地山：《缀网劳蛛》 16、丁玲：《莎菲女士的日记》、《我在霞村的时候》、《太阳照在桑干河上》 17、柔石：《二月》、《为奴隶的母亲》 18、李劼人：《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》 二、诗歌 1、胡适：诗集《尝试集》 2、郭沫若：诗集《女神》（《凤凰涅磐》、《天狗》） 3、冰心：诗集《繁星》、《春水》 4、冯至：诗集《昨日之歌》、《十四行集》 5、徐自摩：诗集《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》（《再别康桥》*、《沙 扬娜拉》）
6、闻一多：诗集《红烛》、《死水》（《忆菊》、《发现》、《死水》*） 7、李金发：诗集《微雨》（《弃妇》*） 8、戴望舒：诗集《戴望舒诗集》（《雨巷》*） 9、艾青：诗集《大堰河》、《北方》、《旷野》、《归来的歌》，长诗《向太阳》、 《火把》（《大堰河──我的保姆》*、《乞丐》、《手推车》、《北方》） 10、臧克家：诗集《烙印》、《罪恶的黑手》、《泥土的歌》（《老马》*） 11、何其芳等：《汉园集》 12、田间：《给战斗者》 13、穆旦等九叶诗人：《九叶集》 三、散文 1、鲁迅：《鲁迅散文全集》、《鲁迅杂文全集》（《野草》） 2、朱自清：《背影》*、《荷塘月色》*、《绿》、《儿女》、《给亡妇》 3、冰心：《寄小读者》、《往事》、《笑》 4、周作人：《自己的园地》、《雨天的书》（《故乡的野菜》、《喝茶》、《苦雨》*、《乌蓬船》*、《北京的茶食》） 5、梁实秋：《雅舍小品》（《雅舍?代序》*、《男人》*、《女人》、《中年》） 6、林语堂：《生活的艺术》（《祝土匪》、《讨狗檄文》、《中国人之聪明》、《我的 戒烟》、《秋天的况味》*） 7、郁达夫：《归航》、《还乡记》、《还乡后记》、《钓台的春昼》、《故都的秋》 四、戏剧 1、郭沫若：《屈原》* 2、曹禺：《雷雨》*、《北京人》 3、夏衍：《上海屋檐下》*、《法西斯细菌》 4、田汉：《名优之死》 5、贺敬之等执笔：《白毛女》
中国现代文学史试题 附答案
全国2008年7月自学考试中国现代文学史试题附答案 (2010-04-15 21:59:10) 转载 分类：自学考试 标签： 现代文学史 自考 答案 历年真题 教育 全国2008年7月高等教育自学考试 中国现代文学史试题 课程代码：00537 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.晚清文学改良运动中白话文运动的主要人物是( b) A.梁启超 B.黄遵宪 C.裘廷梁 D.陈子褒 2.“五卅”运动前后至1927年，新文学的重要作家发表了很多探讨革命文学的文章，其中《论无产阶级艺术》一文的作者是( D ) A.鲁迅 B.郁达夫 C.郭沫若 D.茅盾 3.中国左翼作家联盟（简称左联）成立于( A ) A.1930年 B.1932年 C.1936年 D.1942年 4.论语派是( A ) A.散文流派 B.诗歌流派 C.小说流派 D.研究《论语》的学派 5.在中国现代文学思潮史上，胡秋原曾经属于( ) A.学衡派 B.战国策派 C.“自由人” D.“第三种人” 6.鲁迅的《文化偏至论》收于其杂文集( ) A.《热风》 B.《南腔北调集》 C.《坟》 D.《华盖集》 7.鲁迅的《故事新编》收历史小说( B ) A.6篇 B.8篇 C.11篇 D.15篇 8.周作人对现代文学最可贵的贡献在于( A ) A.他对“美文”的倡导与创作 B.他是“文学研究会”的发起人 C.他对“人的文学”的倡导 D.他对“平民文学”的倡导 9.就思想内容与气魄来说，可以称为中国无产阶级的第一部诗集的是( B ) A.郭沫若的《女神》 B.郭沫若的《恢复》 C.蒋光慈的《哀中国》 D.殷夫的《孩儿塔》
中国现代文学史试题及答案
全国2004年7月高等教育自学考试 中国现代文学史试题课程代码：00537 一、单项选择题每小题1分，共30分) 1.沈从文《长河》中的女性形象是（C）。 A.翠翠 B.贞贞 C.夭夭 D.香香 2.以《抗战文艺》为会刊的社团是（B）。 A.“左联” B.“文协” C.中国诗歌会 D.九叶诗派 3.《平民文学》一文的作者是（C）。 A.陈独秀 B.胡适 C.周作人 D.刘半农 4.晚清文坛“诗界革命”的代表人物是（B）。 A.梁启超 B.黄遵宪 C.裘廷梁 D.谭嗣同 5.“鸳鸯蝴蝶派”通常又称（D）。 A.“才子佳人”派 B.言情派 C.游戏消遣派 D.“礼拜六”派 6.郭沫若的自叙传小说是（B）。 A.《瓶》 B.《漂流三部曲》 C.《爱情三部曲》 D.《南冠草》 7.二十年代中期与冰心齐名的“闺秀派”女作家是（D）。 A.庐隐 B.凌叔华 C.苏雪林 D.白薇 8.巴金最后一部长篇小说是（D）。 A.《还魂草》 B.《火》第三部 C.《第四病室》 D.《寒夜》 9.“汉园三诗人”得名于（A）。 A.三位诗人合出的一部诗集名《汉园集》 B.三位诗人共同的书斋名“汉园” C.三位诗人经常在名为“汉园”的公园里聚会吟诗 D.三位诗人都来自“汉园”地区 10.《毁灭》是朱自清的一部（A）。 A.抒情长诗 B.叙事长诗 C.抒情散文 D.写景散文 11.吕纬甫这一人物，出自鲁迅小说（C）。 A.《风波》 B.《离婚》 C.《在酒楼上》 D.《孤独者》 12.鲁迅收入《野草》一集中，为纪念“三?一八”惨案而作的文章是（B）。 A.《淡淡的血痕中》 B.《纪念刘和珍君》 C.《为了忘却的纪念》 D.《铸剑》 13.《猫城记》是（B）。 A.老舍的童话体小说 B.老舍的寓言体小说 C.张天翼的童话故事 D.张天翼的讽刺小说
中国现代文学史笔记
第一章绪论：中国现代文学史的历史发展进程及本质特征 中国现代文学是指1919年“五四”运动前后为开端至1949年中华人民共和国成立这一时期的文学。 它包括在此期间发生的文学运动、文学争论、文艺思潮和在此期间出现的文学社团、文学流派以及所有不同类型作家的创作。 这30年的文学史，在中国几千年的文学史长河中是极为短暂的一瞬，但它的意义却不是能用时间来衡量的。它是整个中国文学历史发展进程中的一个巨大转折点，显示出新文化与传统文化的深深“断裂”体现出中外文化的猛烈“碰撞”。 中国现代文学所具有这种纵横交叉、承前启后的历史特质，是中国以往任何一段文学史难以相比的。 中国现代文学的主要内容体现于它大致经历的三个发展时期，即“三个十年”。 第一个十年（1917—1927），通常又叫“五四”时期的文学，因为“五四”文学革命是这一阶段的重要内容。 它是现代文学开拓与奠基的阶段。鲁迅、郭沫若等一批现代文学的奠基人及其现代文学奠基作家，文学研究会和创造社等最初一批重要的社团流派，都出现在这一阶段。 这个时期最重要的事情是中国新文学的序幕正式拉开，即五四文学革命的兴起。 1917年初，胡适、陈独秀分别在《新青年》上发表了《文学改良刍议》和《文学革命论》，标志着文学革命运动的正式兴起。 钱玄同、刘半农、周作人、鲁迅、李大钊等人积极响应文学革命的主张，推进文学革命的发展。 “十月革命”的炮声、马克思主义的传播、“五四”运动的爆发，把文学革命运动迅猛推向了高潮。 与此同时，以鲁迅、郭沫若为代表创作的新文学作品，显示了文学革命的实绩，表明了新文学的实质性进展。 小说方面，有鲁迅划时代的《狂人日记》。 诗歌方面，出现了胡适、郭沫若的诗集《女神》，开创了自由体白话新诗的一代诗风。 话剧方面则有胡适、洪深、田汉、欧阳予倩等人创作的白话剧本，在中国首先尝试了话剧这一新文学样式。 1921年以后，随着新文学理论和创作的深入发展，出现了大量的文学刊物，涌现出众多的新文学社团。 其中重要的有：文学研究会、创造社等，标志着从作家个体转向群体创作，并有自身鲜明的文学理论，进一步奠定了文学主张这方面深刻的影响。 第二个十年（1928—1937），通常又叫左翼时期的文学，因为左翼文学在这一时期迅速发展、高潮，并成为文学发展的主潮。 它是现代文学的发展、成熟的阶段。 这个时期文学的特点是： 一方面左翼文学强劲的发展，将文学和社会时代的联系方面推进到了极点。革命文学的运动的出现更注重文学内容的深入和挺近。 用一句话概括：从文学革命到革命文学。 但是第二阶段之所以成熟，并不仅仅是革命文学的发展，而是进一步出现了多种风格、作家流派的作家作品。特别重要的有巴金、老舍、沈从文、曹禺等。 同时也促进了文学现代主义上的探索，特别是现代主义诗歌、小说。 此外还出现了京派和海派这样的文学派别。 第三个十年（1938—1949），这一阶段的重要特点是民族斗争与阶级斗争对文学发展的作用和影响，显示了文学和时代更加密切的联系。 通常叫抗日战争与解放战争时期的文学。 由于抗战的发生，出现了全国范围的文艺抗战运动。从39年到42年属于抗战前期的文艺发展，出现了大批的积极宣传民族意志、鼓动抗日救国的文学作品。这个阶段显示了一种不同的文化——中国现代文学显示了与时代相辅相成同时发展的特点，表明文学始终是为社会服务的。 这个时期比较突出的成就是以郭沫若为代表的历史剧的成熟。其中，以郭沫若的《屈原》、《虎符》等历史剧最为成功，影响最大。 42年以后根据特定的社会政治形势的变化分为两个地区的文学：解放区和国统区两大区域。 在解放区，毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》提出了一条较为完整的马克思主义文艺思想方针，涌现出了赵树理、孙犁、丁玲、周立波以及《白毛女》、《王贵与李香香》等一大批具有比较典型的民族风格、民族气派的作家和作品。 在国统区，主要围绕反压迫、争民主的民主革命运用，出现了大量讽刺性、揭露性的作品，如茅盾的《腐蚀》，巴金的《寒夜》，钱钟书的《围城》等等。从不同角度，运用不同体裁，全面而深刻地暴露和批判了国统区的黑暗现实。 纵观中国现代文学30年，无论是它自身的演变，还是它和时代社会的关系，都可以看出，它是随着新民主主义革命历史的发展而发展的，是和新民主主义革命斗争相辅相成的。 同时，它又具有相对独立的鲜明特性。在30年的文学发展中，出现了多样的创作方法。 二、中国现代文学的本质特征 1、现代文学与传统文学的冲突与传承 一方面反叛传统旧文学，在艺术形式上是用白话文代替文言文。但另一方面对传统的反叛往往是创造与更新的重要手段，而对传统精神的批判继承则是继往开来的重要规律。 因此，中国现代文学的出现体现了现代新文学、新文化与传统旧文学、旧文化的根本冲突和根本转折，也体现了两者之间的相互联系，新文学、新文化与旧文学、旧文化是在联系中更新发展的。 2、五四时期外国文学在中国的译介、传播和影响，对中国现代新文学的诞生和发展，毫无疑问地起到了重要作用。中国现代文学是在充分吸收外来各国文学与文化的情况下发展起来的。 3、伴随始终的使命感和责任感 时代历史所赋予中国现代文学的特殊使命，使之出现了一大批世纪性的大家与名作，并在整体上形成了自己的特有风格。 中国现代文学在整体上形成了自己的根本特质：这就是责任感、使命感以及对艺术境界不懈追寻。 第二章五四文学革命发生的意义及新文学初期创作 一、五四文学革命的发生 五四文学革命开始于1917年。它是晚清文学改良运动在新的历史条件下的发展，是适应以思想革命为主要内容的新文化运动而发生的。 以《新青年》编者陈独秀为代表的一批深受西方近代思潮影响、有志于社会改革的知识分子，起而奔走呼号，发起和倡导了新文化运动，文学革命作为运动的重要组成部分随之兴起。 1917年1月，《新青年》发表胡适的《文学改良刍议》，提出了文学改良的“八事”，为倡导文学革命的第一篇理论文章。 2月，陈独秀发表《文学革命论》，正式举起文学革命的大旗。 钱玄同提出小说、戏剧为文学正宗的主张，改变旧文学轻视小说戏剧的传统观念；周作人发表《人的文学》、《平民文学》、《新文学的要求》等一系列文章，反映了他的“人的文学”等主张；介绍、翻译外国文学也是文学革命的重要内容，是当时作家文学活动的一个重要组成部分，1918年5月《新青年》出版“易卜生专号”，刊登了《娜拉》、《国民公敌》等剧本，产生很大影响。
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中国现代文学史试题(全国) 作者：佚名试题来源：本站原创点击数：68 更新时间：2006-8-11 第一部分选择题 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个选项中只有一个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在题后的括号内。 1.在《新青年》、《新潮》上发表小说的除鲁迅外，还有( ) A.沈尹默 B.刘半农 C.杨振声 D.冰心 2.提出“白话文学之为中国文学之正宗”说的是( ) A.陈独秀 B.胡适 C.鲁迅 D.李大钊 3.凌叔华的小说集《花之寺》着力刻划的女性形象主要属于( ) A.知识女性 B.高门巨族的少妇 C.时代女性 D.叛逆女性 4.茅盾描写从“五四”到“五卅”一代知识分子心灵历程的长篇小说是( ) A.《蚀》 B.《虹》 C.《路》 D.《霜叶红似二月花》 5.冯至所属的新文学社团是( ) 记：蜂子刺成肿的 A.弥洒社 B.莽原社 C.未名社 D.沉钟社 6.鸳鸯蝴蝶派的主流从题材、内容上来说是( ) A.言情小说 B.黑幕小说 C.武侠小说 D.侦探小说 7.现代文学史上具有浪漫主义倾向的戏剧团体是( ) A.中国左翼戏剧家联盟 B.南国社 C.民众戏剧社 D.上海戏剧协社 8.丁玲对知识女性性爱的矛盾心理进行大胆、细腻描写的作品是( ) A.《在医院中》 B.《水》 C.《莎菲女士的日记》 D.《夜》 9.《蚀》三部曲故事发生的时代背景是( ) A.五卅运动时期 B.北伐战争时期 C.大革命前后 D.大革命失败后 10.叶圣陶五四时期的小说主要风格是：( ) A.冷隽平实 B.明丽典雅 C.感伤悲哀 D.古朴晦涩 11.中篇小说《二月》的作者是( ) 记；二月月光如水（柔石） A.蒋光慈 B.殷夫 C.胡也频 D.柔石 12.王统照的小说《沉思》属于( )记；沉思问题：女模特“爱”与“美”化身，不为人理解，到城外去沉思 A.乡土小说 B.问题小说 C.抒情小说 D.心理分析小说 13.《骆驼祥子》的主要情节线索是( ) A.祥子买车的“三起三落” B.虎妞与祥子的感情纠葛 C.虎妞、祥子与刘四的矛盾冲突 D.祥子与刘四、虎妞的矛盾冲突 14.老舍的长篇小说《猫城记》属于( ) A.寓言体小说 B.写实小说 C.社会剖析小说 D.心理分析小说 15.巴金的《雪》描写的题材是( ) A.工人生活 B.家庭生活 C.社会革命 D.女性生活
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1.伤痕文学：是70年代末80年代初出现的，通过对文革生活以及文革后人们精神创伤的 真实描写，大胆揭露、愤怒鞭挞，展现人们肉体和精神“伤痕”的作品。代表作有刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》。 2.反思文学：是继“伤痕文学”之后出现的文学现象，指七八十年代之交开始出现的对建 国三十多年来的历次政治运动和社会曲折发展过程及其对人的命运的影响进行了冷静的反思，重新审视的小说创作潮流。这一时期的反思文学作品几乎全部都是悲剧性的。 作家们在悲剧中倾诉了人民的苦难，贯注着对民族坎坷历程的思考。代表作家作品有：茹志鹃《剪辑错了的故事》，王蒙的《布礼》、《蝴蝶》，方之的《内奸》等。 3.寻根文学：于1985年勃然兴起，是对自新时期以来的文学之美学质地的一次整体性超 越，是一次质的飞跃。作家们把思想解剖的笔锋伸入到民族历史的传统文化质地中去，力图开掘本民族的民族文化审美优势，在历史的长河延伸透视本民族的生存状态，是一种更深层次的艺术反思。韩少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》贾平凹的《浮躁》等是寻根文学的代表作 4.新写实小说——新写实小说产生于20世纪80年代中期，其创作特点是：特别注重现实 生活原生形态的还原，真诚直面现实、直面人生。新写实小说对含有强烈政治权力色彩的创作原则给予拒绝和背弃，努力还原生活本相，表现生活的纯态事实。力求复原出一个未经权力观念解释、加工、处理过的生活的本来面貌。代表作家有刘震云的《单位》、池莉的《烦恼人生》等 5.先锋小说：是指在中国文坛20世纪80年代中后期出现的，在创作思想和形式技巧上都 呈现出强烈的西方现代主义文学气息的创作流派，主要表现在小说的创作中，也被称为新潮流小说或实验小说。先锋文学无论在题材范围、思想主题。形式技巧和创作理念上都借鉴和模仿了西方现代主义文学，表现出与传统文学迥然不同的特征。代表作家和作品有马原的《冈底斯的诱惑》残雪的《山上的小屋》格非的《迷舟》。 6.朦胧诗：“朦胧诗”又称新诗潮诗歌，是新诗潮诗歌运动的产物，因其在艺术形式上多 用总体象征的手法，具有不透明性和多义性，所以被称作“朦胧诗”。它具有着注重个人情感及内心冲突的抒写，更多地带着诗人主体的感觉、印象，呈现出内向的特点。它并不偏重对客体的描摹，具有20世纪艺术倾向的美学特征。在内容上，朦胧诗人充分肯定人的尊严和价值，主张建立平等、和谐的人际关系，提倡人性的改善和人的自由发展。在艺术品格上，他们注重借鉴西方现代文艺，注重汲取我国古代诗歌美学中的营养，彩多种现代主义文学惯用的表现。舒婷、顾城等是朦胧诗创作的主要人物 7.女性主义小说：指80年代中期以后出现的我国女性作家描写女性独特的社会、情感经 历、带有鲜明女性性别特征的小说。对女性的自我认同与男权话语的抗拒是其中心价值取向。代表作家有林白、陈染等。 8.新历史小说：1987年前后，对"历史题材"的关注成为文坛的一个新的热点。这些作品以 对传统历史的重新述说和新鲜的叙述视角与手法而区别于"传统的现实主义历史小说"。 小说的作者以转型后的先锋派作家和致力于拓展题材的新写实小说家们为主，其创作的最大特征是不再把自己的小说作为演绎"官方历史"的工具，而是从各个角度对史有实录或乏人问津的往事做出种种设想，表现出解构历史的强烈愿望及以现代哲学思想认识历史的新观念。这种重新审视历史的思想方法，被称为是"新历史主义"，体现这种思想的作品被称为"新历史小说" 9.改革文学：兴起于1981年前后，这类作品从各个侧面真实地反映了中国社会改革的热 潮，形象地刻画了各条战线改革者的精神风貌和鲜明个性。蒋子龙的《乔厂长上任记》是改革文学的发韧之作，柯云路的《三千万》、张洁的《沉重的翅膀》等都是改革文学的重要作品。