黄宾虹论画语录选

（节选了黄宾虹老先生论画语录部分，与诸博友享）
黄老先生云：
画有三：一、绝似物象者，此欺世盗名之画；二、绝不似

作画当以不似之似为真似。对景作画，要懂得“舍”字，追写


山水画乃写自然之性，亦写吾人之心。山水与人以利益，

景无有不可画，在于如何画的妙，三笔两笔是为简，千笔





作画当以大自然为师。若胸有丘壑，运笔便自如畅达矣！

作山水应得山川的要领和奥秘，徒事临摹，便会事事依人


山有脉，水有源，道路有交通，云烟出没，林木扶疏，法
若断若续，曲折盘旋，举平远、高远、深远之各殊，


画山要有神韵；画花鸟要有情趣；画人物要有情又有神。


意远在能静，境深尤贵曲，咫尺万里遥，天游自绝俗。

山水画家对于山水创作，必然有着它的过程，这个过程有




画贵神似，不取貌似。非不求貌肖也，惟貌似尚易，神似
言徒取形似者，犹是儿童之见。必于形似之外得其神似，


山以其时光的不同，可分为朝阳山、正午山、夕阳山。朝


{作画}不难为繁，难为用减，减之力更大于繁，非以境减，


起要有锋，转要有波，放要留得住，收要提得起。


笔力透入纸背，是用笔第二妙处，第一妙处，还在于笔到


作画最忌描、涂、抹。描，笔无起伏收尾，也无一波三折；


画有四病，邪、甜、俗、赖是也。邪是用笔不正；甜是画


用笔之病，先祛四端，此四端；
一、钉头；二、鼠尾；三、蜂腰；四、鹤膝。
四者何谓？
钉头——类似秃笔，起处不明，率尔涂鸦，毫无意味。
有法。
鼠尾——收笔尖锐，放发无余。要知笔势应有回环顾视。

蜂腰——此乃一划一竖，两端着力，中多轻细，粗而不
法有游丝，铁线、大兰叶、小兰叶者，皆

鹤膝——若枝枝节节，一笔之中，忽尔拳曲臃肿；如木






笔有顺有逆，法用循环，起承转合，始一笔。由一笔起，
笔墨之妙，尤在疏密。密不
画石有勾有
然后加皴，再以淡墨破之，使能变化，画到有“干裂秋风，
凡作画必须能用饱墨，否则笔枯露
画无皮肉，使人生憎。画中两线相接，与木工接木不同，

自然之妙，在于有断续连绵，处处有情，节节回顾，若隐

其法有层次，有布置，切不可误入邪道，只墨守规矩准绳，
古人有含毫吮墨，皓首穷年，不得其法者，

青绿设色，休要严重，气要轻清。笔力超逸，方能运动，

墨为黑色，故呼之为

墨黑。用之得当，变黑为亮，可称之

写生只能得山川之骨，欲得山川之气，还得闭目沉思，非
余游雁荡过瓯江时，正值深秋，对景写生，

半壑松风，一滩流水，此画家寻常境界，天游、云西，寥