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成羽町美术馆

設計- 安藤忠雄?安藤忠雄建築研究所

竣工- 1994年

構造- 鉄筋混凝土、地上2階?地下1階

敷地面積- 7,607.89㎡

建築面積 - 1,601.98㎡

建筑与场地

这座美术馆的场地一侧是陡峭的山崖，另三面是有厚重历史的石垣旧宅。当人们到达美术馆入口，首先看到的是原址石垣，让人联想起岁月时光的流逝。

在毗邻山丘的一侧，为了与环境更好的融合，设计了一处人工水池，形成了秀丽的湖光山色。清水混凝土朴实无华，有自然沉稳的韵味，与历史的石垣相呼应。

形式逻辑

方形和矩形的组合，中间以Z字形穿插，丰富了建筑物内、外空间的变化，提高了空间层次。

空间结构

插入的参观坡道，使众多的室内外空间都变成了很奇特的具有一定角度的空间，而不是简单的盒子结构。

建筑内部，展览上的双层围楼的陈列室和展区，连同咖啡厅、商店、贮藏区、办公区和后勤区都与有墙无顶的空白空间形成对比。

从外围上看，宽阔的水面静静的镶嵌在建筑的附近的山峦之间，水和建筑之间，露天楼梯，墙体和平台，这些结构将室内和室外连接起来。

我想让这座美术馆成为文化和历史交融的场所，山峦和建筑之间的睡眠反映了环境和建筑物，创造出一种虚拟的意象，观众可以同时看到虚和实。——安藤忠雄

山东美术馆安保服务内容和要求

山东美术馆安保服务内容和要求一、项目概述山东美术馆是国家大型美术教育、展览、美术研究展览馆，占地面积万平方米，主体建筑.万平方米，建筑物主楼总高度米，地上五层。地下一层分别为画库区、停车区、设备机房。办公区位于东北侧五层，建筑物地下面积约平方米停车场，可停放机动车辆，对外设有七个出入口、一个货运口，都连接着安全通道。二、保安服务内容描述、工作内容：依照国家相关安全法规及《保安服务管理条例》的要求，保安服务主要承担展馆安全保卫工作，维护馆内正常展览参观秩序，保证馆区安全，为观众人身财产安全提供保安服务，防止发生侵害人身安全和财产安全等治安刑事案件。认真贯彻实施各项安全保卫工作制度和职责，作好防火、防盗、防爆炸、防破坏的检查巡逻工作，担负办公区及馆内重要设施、区域的守护；担负义务消防队、处置突发事件执行应急预案、担负抢险救护任务。、保安人员要求：从业保安人员：身体健康、相貌端正、品行良好、政治可靠(须经政审合格无政治问题、无刑事犯罪记录)，热爱本职工作，有良好的团体合作意识。）保安人员为年满岁男性；）身高要求：170cm以上、整体人员身高基本统一；）保安人员应受过初中以上文化教育；）需持有经培训考核的保安执业资格证；）保安人数: 人，实行四班三岗制；）保安队住宿地点距离馆区应小于公里；三、服务期限及日常工作时间：展厅开放期间每天——；闭馆后夜间—— 四、保安部署、岗位人员分布，投标公司应提交专业保安方案五、特别注示：．服务期间招标单位不提供保安人员餐饮及住宿；乙方负责解决。．遇有馆里举办重大活动、节假日、寒暑假期间可临时增聘保安人员，乙方负责提供人员，人员费用依据合同支付。 . 保安人员聘用期间的医疗保险、失业保险和人身意外伤害保险及劳动法所规定的保障事项，由其所属的保安服务公司负责。六、资质要求：．在济南市公安局注册备案具有保安服务资质的保安服务公司；．具有良好的商业信誉和健全的财务会计制度．具有履行合同所必需的设备和专业技术力量；．有依法缴纳税收和社会保障资金的良好记录；．具有公共场所、展览行业的保安服务业绩；．在经营活动中没有违法记录；

美术馆调研报告

美术馆调研报告目录一、前言二、资料调研三、实地调研四、案例调研五、调研结果六、附录一、前言调研时间:2015年5月调研对象:美术馆及相关文化展览建筑调研目的:通过调研、搜集资料,掌握美术馆的使用功能及其空间环境要求,树立场所设计的基本概念,进行场地功能分区,分析建筑与周围环境、室内外功能空间之间的关系。明确美术馆建筑对空间使用的要求及人流活动的规律。确定建筑所在城市特点及一定的地域特点。二、资料调研 1、美术馆的概念美术馆就是指保存、展示艺术作品的设施,通常就是以视觉艺术为中心。最常见的展示品就是绘画,但雕

塑、摄影作品、插画、装置艺术,以及工艺美术作品也可能会被展示。美术馆主要的目的就是提供展示空间,但有时也会用作举办其她类型的艺术活动,例如音乐会或诗歌朗诵会等。此外美术馆通常也兼具推广与文化相关的教育、研究等功能。 2、美术馆建筑设计要点 ①建筑布置要明确分区,有便捷的参观路线,避免迂回、重复、交叉。要做到可以全部开放,也可以部分开放;观众可以参观全部,也可以参观一部分或者中途退场。要便于展品的运输与拆装,须有必要的运输条件,如车道、电梯等。运输路线应不干扰参观路线。各个部分应留有扩充余地。②陈列与保存艺术品的房间,要防尘、防火、防盗、防潮、防鼠、防蛀、防有害气体与阳光直射(绘画、印刷品与纺织品只宜在人工照明下展出)。理想的环境条件就是相对湿度40～60%,温度16～24℃。热带与干燥地区要注意防止高温加速化学反应。③应有充分的通风与换气条件,并须限制展出时间与参观人数,以免空气污浊,损害珍贵展品。 3、相关规范

展厅中单位展览面积的最大使用人数宜按表4.1.3确定。当展览建筑的主要展览空间在二层或二层以上时,应设置自动扶梯或大型客梯运送人流,并应设置货梯或货运坡道。展览建筑应设置无障碍设施。展厅设计应便于展品布置,并宜采用无柱大空间。展览建筑的前厅宜集中设置。前厅应分为外区与内区,并应符合下列规定: (1) 前厅的面积可根据其服务的展览面积计算得出,每1000m2展览面积宜设置50m2～100m2前厅; (2)前厅内外区之间应设置检票系统; (3)前厅外区应设置为展方服务的检录空间与设施,并宜在室外预留相关服务场地;

山东省美术馆建筑设计方案

山东省美术馆建筑设计方案山东——拥有数千年悠久历史的齐鲁大地！在这片神奇的土地上，璀璨的历史文化、壮丽的自然景观、与蓬勃跃动的时代旋律交相辉映，构成了今日山东独具魅力的时代画卷。作为传统的美术大省，山东在中国美术界占有重要地位。山东省美术馆正是在山东从经济强省向文化强省迈进的时代背景下，为了更好的收藏和展示优秀艺术作品，深度挖掘民族文化内涵、激扬开拓创新精神而采取的重大举措。总体设计：资源共享空间整合山东文博中心是济南城市向东发展的重要空间节点，规划定位是未来的城市公共活动中心。我们通过调研发现，尽管文博中心包含了博物馆、档案馆、美术馆等各类重要的文化设施，但由于各地块划分相对独立，还不足以形成功能整合、资源集约共享的特色片区，迫切需要建设多功能复合的城市建筑集群以引领文博中心的进一步发展。整体空间优化：美术馆建设用地为梯形，如果南向组织主入口将会非常局促，并且会增加对南侧经十路的交通压力。经过分析，我们对现有的地块划分进行了优化：将博物馆与东侧美术馆以及西侧文化建筑之间的现状道路改造为步行广场，与博物馆前广场连成整体，在区域内创建安全、连续的步行空间。这样，博物馆与美术馆将通过共同的广场组织主要人流集散，强化了文博中心区域内部的空间整合。交通系统重组：与空间整合相适应，文博中心区域的交通体系也作出相应调整。在博物馆入口平台下形成应急交通环道，并在步行区域外围组织机动车停靠点。同时，强化了博物馆广场地下空间联系东、西地块的枢纽作用，将其商业、停车空间作为区域共享资源。建筑设计概念：山 . 城相依泉. 城相映基本形体的产生：如何妥善处理美术馆建筑形体与博物馆、档案馆等已建成项目的群体关系？一方面，要与博物馆、档案馆的方整体量以及轴线关系取得呼应，形成品字型格局。另一方面又要与博物馆共同围合馆前广场，形成一定长度的广场界面。这样的分析基本确立了美术馆主体四层、局部六层的体型特征。那么，如何处理主体四层、局部六层的形体关系？场地周边的基本地形特征给予我们最重要的启发：南部的泰山余脉在此与城市平缓交接，构成历史文化名城济南的重要地理特征。于是，确立了以山、城相依为主题，从四层的山形自然过渡到六层的方形体量的基本构思。空间组织与建筑造型：近200米长的建筑场地隐含着人流穿越的内在要求，山东美术馆需要提供一个城市意义上可供人自由穿越的公共大厅。同时，从博物馆前广场过来的大量人流，经过下沉庭园、地下商业街后引入美术馆的南侧地下空间，与地面人流一起形成影响建筑布局的主要作用力。在考虑多种人流布局的整合之后，我们很自然地组织了从场地西侧穿越公共大厅的公共流线。此外，地下商业空间通过弧形边庭与地面层的艺术品经营、餐饮、咖啡店融为一体，极大地活跃了建筑的边缘空间。这一切，改变了美术馆空间的常规模式，通过无所不在的视线

美术馆空间语境与展览模式研究

美术馆空间语境与展览模式研究美术论文知道怎么写吗?下面是为你整理整合的一些关于美术的论文，欢迎借鉴参考，希望对你有帮助。 1.1缘起美术馆大多数情况下被理解为一种建筑类型，在近两个世纪的发展演变中，美术馆走下圣坛，从精英阶级走向公众，以对话互动的姿态引发思考、提出问题。与之相对应，美术馆的空间观念也在传承和转变，从前的美术馆被形容为模仿神庙或者寺院，之后是被称为中性的庇护空间的“容器”和仪式性场所的观点，美术馆的空间功能逐渐从单纯的陈列地载体转化为知识生产的场所，场所本身也成为美术馆文化展示的一部分。美术馆走向多元，实际上也是美术馆的价值取向的博弈。美术馆的场所精神和建筑的空间语境，既给其知识生产文化展示提供了实体环境，也为其展示策略、美术馆运营机制提供了一定的依据。近些年来新型艺术博物馆理念的发展，引发了我们对美术馆空间与展览模式关系的重新思考。 1.2.2美术馆建筑吉百??豪森的“建筑即博物馆”观点认为，博物馆建筑是定义了社会制度的具有高度象征性的建筑类型。它不仅神圣而且现代，又富有教育意义，同时昭示其外部形象和内部功能。它从观念和物质形态上限定了参观展览的条件。它从基地选择，建筑风格、语言、体量上

影响并定义了美术馆，也在结构、空间秩序上限定其展览模式，从而塑造观者的经验。 1.2.3艺术展览与空间语境博物馆理论家解释道，“展览是有特权的舞台，展示着自我与“他者”的意象。”展览通过“他者”的构建，使自我显得合理化。这种合理化使得原本和艺术品不在同一?r间空间上的美术馆形成文化，并构建起自己的价值观。艺术展览作为媒介是对文化和价值观的构建，是构筑展品呈现的语境。语境通过展品与空间、环境的关系来呈现，观众则通过视觉体验、感官经验获得。美术馆展品与空间、空间与观众的双向交织，指明展览与其他媒介的区别在于，它所特有的空间属性。艺术家布莱恩?奥多尔提出“现代主义的历史被那个空间(展示空间)塑造着;或者说现代艺术的历史和那个空间(展示空间)与我们看它的方式的转变互为因果。我们现在看到的不是艺术，而是空间。” 空间是构建展览的基础，无论是传统意义上的架上绘画，雕塑，还是装置、行为、新媒体艺术都需要依托于一定的空间条件。传统借助于墙面来展示的方式已经渐渐让位，从而引发了从空间设计者到艺术品创作者，再到观者不同层面上的重新思考。当代的美术馆的发展，其展览模式及展览策划除了跟美术馆的收藏及研究体系相关外，也与美术馆的空间语境紧密相关。空间语境的特殊性对美术馆自身的定位至关重要。要在“容器”建筑空间和“内容”艺术品、艺术观念及理论等之间取得平衡。 2.美术馆的展览模式

参观美术馆的观后感

参观美术馆的观后感艺术是相通的，美术作品中的人物，色彩，线条等艺术形象，完全可以体现在音乐作品中。作曲家或演奏家应该让人们在他的作品或演奏中感受到音乐色彩的变化，能让听众的眼前浮现出一幅画面，这样你的作品或演奏才算成功!本文是XX精心收集的美术馆的参观观后感，仅供参考！参观美术馆的观后感这几天天气很好，既不下雨也没太阳。真是天公作美，是个合适出游的好日子。今天，去了位于灯市口西四街的中国美术馆。该馆是个中国式的建筑，有五层楼。我们先从一楼展厅看起，一楼展厅今天展出的是专题作品——已故画家李瑞年100周年诞辰画作展。我对美术不在行，也就看个热闹。我不喜欢李老先生的作品，太暮气了，他的作品好像缺乏灵动之气，我是外行，也许这么说失敬了，我们一行4人都是这个观点，当然我们都是外行。从他的展厅出来再转到另一个专题作品——五龙山艺术作品展。眼前突然一亮，迎面扑来一股朝气锐气，明亮的色彩，熟悉的现代生活气息，让刚才有些压抑的心情得到了放松，这些画家的作品我觉得不错，尤其是那些先锋作品，好在哪我说不出，但让我留下了印象。一楼展厅今天居然还有广西北海画家们的作品展——北部湾风情。这些北部湾才子们的画很有生活气息，但作品

比较直白，看不出有什么层次和意境，看时是挺好看挺热闹的的，过后没什么印象，有点像陆麒任他们作曲专业的同学的作品音乐会，听的时候觉得还行，弦管齐鸣，热闹得不行，但没有音乐记忆点，无法回味。三楼是澳大利亚土著文化展，纯属蒙事儿，什么破玩意也敢拿来泱泱大国嗮，孔夫子门前卖文章，不提也罢。五楼是今天最值得看的重点，华彩。——吴冠中先生的作品展。吴老先生刚去世不久，他把他的作品全部捐献给了国家各个美术馆。人品真是让人高山仰止。我再外行，也看得出大师就是大师，不是浪得虚名!!!吴冠中先生的画作与我们在一楼看的作品的显然不在一个档次，无论是构图布局，色彩的应用还是意境，都是不着痕迹非常自然，让人觉得舒服。看他的作品想起一句话：没有风格就是最好的风格。艺术是相通的，美术作品中的人物，色彩，线条等艺术形象，完全可以体现在音乐作品中。作曲家或演奏家应该让人们在他的作品或演奏中感受到音乐色彩的变化，，能让听众的眼前浮现出一幅画面，这样你的作品或演奏才算成功!如果人家都不知道你在干嘛，你能说你的音乐是成功的吗?要做到这点，你自己的心中首先得有画面感，自己都感动不了自己，怎么可能感动听众呢?朗朗为什么会成功，我觉得就是他的演奏有鲜明的音乐形象，他能让听众明白他在干什

成羽町美术馆分析讲稿

环境特点（反映理念）路线材料位于日本冈山高粱市成羽町，由安腾忠雄和他的建筑设计研究院设计，1994年竣工设计初衷我想让这座美术馆成为文化和历史交融的场所，山峦和建筑之间的水面反映了环境和建筑物，创造出一种虚拟的意象，观众可以同时看到虚和实。 ——安藤忠雄自然历史文化特点：利用周围环境对空间巧妙的安排环境：原址是旧宅，石垣围合，另一侧是陡峭的山崖。北面有一条河，两边都是商业区。安利用这些围合的石垣将美术馆与外界城市环境分开，同时又能营造一种历史的厚重感。当人们到达美术馆入口，首先看到的是石垣原址，马上能感受到时光流失的感觉。石垣确定了成羽町美术馆的历史氛围。为了与环境更好的融合，设计了一处人工水池，既形成水和山交相呼应的效果，又利用水的倒影将周边景色引入建筑中。大面积的玻璃开窗既创造丰富的光影变化又将窗外的景色引入室内。空间布置：成羽町美术馆是典型的安藤式建筑，线条结构非常简单。采用的最为基本，甚至略显呆板的长方体和立方体。采用简单的几何图形，穿插斜墙，创造了丰富的空间变化。室内，室外，天井，天台，流线图由于插入了参观坡道，建筑师使众多的室内外空间都变成了很奇特的具有一定角度的空间，而不是简单的盒子结构。安藤忠雄一直善于营造园林般的“迂回”趣味，在他的规划中，每个进入他建筑的人，都必须走他精心设计的路线，以便欣赏他沿线精心营造的景观。安藤忠雄的建筑常常像一种线性的主题游乐园，而游乐者准备接受沿途已经规划好的种种惊喜与诧异…… 氛围：形状材料环境反复结合最基本的材料和形状，并注意规模与场地之间最细微的影响选用的材料主要为混凝土和玻璃，用钢材构筑细节部分，装饰以木质地板。宁静朴实厚重水面营造虚实相生的效果这些使人更深刻的体会出安藤的意图自然文化历史在这里交汇

美术馆致辞

美术馆致辞篇一：翰墨轩美术馆开馆暨人体油画展开幕式讲话在翰墨轩美术馆开馆暨人体油画展开幕式上的讲话（20XX年8月11日）尊敬的郭部长、张部长，各位领导、各位嘉宾：大家上午好！今天，翰墨轩美术馆正式开馆了。借此机会，我代表市文联向翰墨轩美术馆开馆表示热烈的祝贺，向参加开馆暨人体油画展开幕式的各位领导、专家和嘉宾表示崇高的敬意和热烈的欢迎！翰墨轩美术馆是一所由山东翰墨轩文化发展有限公司投资主办的集收藏、研究、展览和学术交流等为一体的民办非盈利性文化机构，坐落于我市高新技术开发区政通路131号院内2楼。山东翰墨轩文化发展有限公司以书画艺术家战略合作、艺术品展览销售、学术研究交流为主导产业。近年来，已与中央美术学院、中国美术学院、中国画院、中国艺术研究院等院校的教授、专家建立了广泛的学术交流、展览和合作。值此开馆之际，翰墨轩美术馆特邀请著名油画家中央美院丁一林教授、解放军艺术学院何大桥教授、上海戏剧学院李前教授、新疆美协副主席波力亚举办人体油画展。此次展览的作品都是教授们近年来的精品力作，展现了他们高超的绘

画技艺。书画展的举办对于增强我市美术创作与交流、提升我市画家创作艺术水平和提高群众油画欣赏水平都十分有益！相信此次翰墨轩美术馆的开馆和未来发展，必将对扩大我市文艺品牌影响力、壮大我市文艺界力量、促进我市文艺事业繁荣发展起到积极地推动作用。在此祝愿翰墨轩美术馆在日后的经营发展中能够立足我市书画市场、充分依靠我市书画界力量，在市场的考验中做大做强，成为我市靓丽的文艺名片。最后，预祝此次画展圆满成功！谢谢大家！篇二：画展讲话稿郭胜森董事长在“中国当代东北画家七人邀请展”开幕式上的讲话尊敬的各位领导、各位艺术家朋友、女士们、先生们：大家上午好！五月的唐岛湾春意盎然，盛开的鲜花迎来了八方来客。今天，由青岛西海岸美术交流中心主办、青岛名家美术馆承办的“一线牵——中国当代东北画家七人邀请展”隆重开幕。首先，我代表青岛名家美术馆对本次画展的开幕表示热烈的祝贺！对在座的各位领导、各位嘉宾和媒体朋友的光临表示热烈的欢迎！此次“中国当代东北画家七人邀请展”是名家美术馆承接的最具地域性、层次较高的书画展览之一。本次展出的百余幅精品力作，代表了当今东北画坛的典型艺术风格和艺术成就。此次展览对于东北、山东两地艺术交流将发挥积极的促进作用，也将给岛城人民带来一场北国风情的艺术盛宴！我们青岛名家美术馆是和中央美术学院合作兴建的项目，隶属青岛荣德文化集团，是目前山东省设施条件最优越、馆藏作品最丰富、服务

山东地区2016年度优秀对台交流项目开发名单资料

山东省2016年度优秀对台交流项目名单（注：活动名称后括号内地点为活动举办地） 1．第二十二届鲁台经贸洽谈会承办：山东省经信委、山东省商务厅、山东省科技厅、潍坊市政府 2．大哉孔子—圣像?圣迹图展（台湾）主办：山东省海峡两岸经济文化发展促进会、山东省文物保护与收藏协会承办：山东博物馆、孔府文物档案馆 3．第十二届海峡两岸图书交易会—山东主宾省（台湾）承办：山东省新闻出版广电局、山东出版集团、青岛出版集团 4．海峡两岸大学校长论坛暨科学技术研讨会（台湾）

承办：鲁东大学、中国石油大学（华东）、济南大学、青岛大学、齐鲁工业大学、山东理工大学、青岛理工大学、聊城大学、枣庄学院、泰山职业技术学院、山东外国语职业学院 5．到山东过大年—第十一届海峡两岸台北旅展（台湾）主办：山东省旅发委 6．齐鲁台商潍坊行承办：寿光市政府、潍坊市台办 7．2016春节“牡丹花开?富贵in台湾”活动（台湾）主办：菏泽市政府承办：菏泽市台办、菏泽市牡丹产业办公室 8．台胞权益保护台湾行（台湾）主办：山东省委政法委

9．泰山石敢当文化展（台湾）主办：山东省海峡两岸经济文化发展促进会承办：泰安市台办、泰安市泰山石敢当研究院、泰安市民间文艺家协会 10．大空王佛—山东北朝佛教摩崖刻经拓片展（台湾）主办：山东省海峡两岸经济文化发展促进会、山东省文物保护与收藏协会承办：山东省石刻艺术博物馆 11．汉魏遗韵—山东古代碑刻精品拓片展（台湾）主办：山东省海峡两岸经济文化发展促进会、山东省文物局承办：山东省石刻艺术博物馆 12．传承与创新?艺术剪纸的世界—山东艺术剪纸进校园（台湾）主办：山东省海峡两岸经济文化发展促进会承办：山东省鲁台交流服务中心、山东大鲁文化艺术研究发展中心 13．艺海同舟—港澳台鲁名家邀请展

美术馆建筑弹性空间设计探析

美术馆建筑弹性空间设计探析发表时间：2019-02-21T10:19:18.020Z 来源：《防护工程》2018年第32期作者：赵俊俊 [导读] 随着社会的发展，人们对于美术馆建筑功能的需要也越来也多样化，弹性化空间设计逐渐成为现代美术馆建筑设计的重要内容。南京江宁经济技术开发总公司江苏省南京市 210000 摘要：文化建筑能够反映某个地域一定时期的社会状态。美术馆是一种特殊的文化建筑，其中有着很多的美术作品，承载着人类的艺术和文化，在随着时间的推移中，美术馆的建筑形态也发生了较大的转变。现阶段，我国的文化产业逐渐发展成为重要的国民经济支柱，其美术馆建筑空间的影响力不容忽视。随着社会的发展，人们对于美术馆建筑功能的需要也越来也多样化，弹性化空间设计逐渐成为现代美术馆建筑设计的重要内容。关键词：美术馆建筑；弹性空间；设计引言美术馆是艺术品的收藏圣地，是人们进行也灵休憩和思考的场所。随着城市公共环境建设理念的转变、人们对公共文化艺术的关注力度增强、艺术文化产业自身的复合发展和社会对公共文化艺术的需求提升，美术馆的数量在増加，规模在拓展，功能逐渐多元化，公共服务能为逐步提商。这是当代社会发展大环境下的必然变化趋势，而基于这种发展，我国的美术馆设计也需要突破传统的设计理念和建构模式，打破经验主义的限制，从前期的策划到后期的运营，从功能的整体定位到空间的阶段变更、系统清晰的综合设计思维，多角度、全方位地应对美术馆建设面临的问题和挑战。 1美术馆的分类一、综合性美术馆，美术馆的规模Ｗ及藏品数量都较为完整完善，例如纽约大都会美术馆。二、专口性美术馆，是指收藏品以某一类或几类物品的收藏展示为内容的美术馆，例如纽约玻璃艺术美术馆、巴黎中世纪美术馆。三、专业性美术馆，多以私人性质为主。以美术馆馆长所藏某一领域的藏品为主，用来研巧和收藏并加以展示。例如马未都家具艺术馆等。我国的美术馆按照出资方式和运营管理模式的不同又分为几种类型：1）由国立或是各省市级政府设立的美术馆统称为“国营美术馆”。2）获得政府支持的个人芝术家或机构联合创立的美术馆称为＂国办民营类美术馆＂。例如深圳的何香凝美术馆便是典型案例。三、由私人或是民间机构组织创立的美术馆称为“民营美术馆”，例如北京的今日美术馆。四、有外资背景，并获得我国政府支持的美术馆。例如北京尤伦斯艺术中也。其中国办民营、民营、外资类型的美术馆需要美术馆强有力的自身运营来维持，成为了本文研究的重点类型。 2美术馆弹性空间设计模式 2.1大空间设计策略在美术馆建筑弹性空间设计中，大空间设计策略就是以大空间尺度为基础，通过设计以让空间具有灵活性的特征。这种设计的具体方式就是：在空间中，采用分区的方式去摆放家具，使得建筑空间具有灵活多变的特征。其实，决定空间特征的因素不仅仅在于空间的尺度，而且还包括空间的设计格局。在此过程中，大空间是一个极其重要的条件，大跨度结构体系即为大空间的一部分。日本著名设计师伊东丰雄所设计的仙台媒体中心就是大空间设计策略的最佳案例。仙台媒体中心的性质虽为办公性质，但是其设计却能够给美术馆空间设计以一定的启发。在具体的设计之时，伊东丰雄抛弃了传统设计的束缚，采用了螺旋形的管状设计方式，楼梯、电梯以及设备等都隐藏于管道中，使得空间得以扩展到更广泛的地方。在这样的空间中，内部并没有柱子、门窗等等形式结构，然而恰恰是这样的结构，使得空间更为灵活自由。 2.2组合空间策略空间组合是任何种设计中都要考虑的设计因素之一，往往空间的不确定性就存在于组合方式的千变万化。大中型美术馆的陈列室通常不止一个，陈列室之间的空间关系决定着展览空间的弹性。一般意义上的过渡空间是指连接陈列室与陈列室之间的交通空间，往往不在陈列范围之内。若是将过渡空间扩大理解为中间展厅，这个空间就可以成为展示空间的备用区域。并且预留空间可以共用为两个展厅以上的公用弹性空间。需要注意的是，这种方法的空间过渡方式不宜以“门洞”的尺度来限定，开敞的连接更适宜组织不同空间之间的转换。 2.3空间弹性策略每一种空间都的限定因素都有所不同，尽管空间的形态不会发生改变，然而其空间内部结构的改变却是能够使让空间的形态发生相应的改变。创建美术馆弹性空间的重点就在于利用不同的装置来改变空间自身的弹性。试想一下，若是事先规定好美术馆观众的观展路线，那么观众变会忽视美术馆建筑自身的特色。在具体的设计中，自由和包容是需要设计师去关注的重点。并非固定的流线才适应美术馆的陈列布局，越模糊的空间往往越具有弹性。除此之外，设计者还可以改变陈列展品、陈列架之间的布局关系，这样才能够有效改变空间的弹性关系。通过对装置的旋转和移动，观众的行走路线就会发生改变，而展示品也会随之处于动态变化之中，在这样的情况下，观众对于美术馆建筑自身的探索也会增强。 3影响弹性空间设计的因素 3.1模数制的空间模数是在建筑设计中控制尺度倍数的一种基本方法，模数在保证施工精准度，材料尺寸标准化方面起到至关重要的作用。同样的原理，将空间转变为模数制度控制下，不仅仅在柱网尺寸和层高尺寸控制倍数，而是将空间理解为1X，3X，5X......等按基本空间单元组合而形成的空间序列。模数化的空间无论从空间分割和空间组合上都有利于增加空间变化的灵活度和可行性。 3.2灵活的结构体系在美术馆建筑弹性空间的具体设计过程中，设计师需要关注空间的结构体系，这对美术馆建筑空间有着很大的影响。通常而言，空间的大跨度就是指横向跨度大于等于六十米的空间结构，其中就包网架结构、括膜结构、网壳结构等其他结构。在具体的弹性化空间之中，不管采用哪种空间结构，都要让空间结构更为清晰合理，便于其空间的组合与分解，进而将空间的灵活性增加。1965年，在荷兰的建筑师协会会议之上，哈布瑞恩（Nicholas John Habraken）首次提出了这样的观点，将住宅的设计和建造分成两个部分，即“可分开构建

浙江美术馆建筑空间解读

浙江美术馆建筑空间解读发表时间：2019-08-07T15:18:02.233Z 来源：《防护工程》2019年9期作者：戴宏孙宗超 [导读] 本文拟通过对浙江美术馆的解读，初步了解展览类建筑的功能组织和空间组织，并对优秀建筑的尺度，材料，语汇意像等进行学习研究。华诚博远工程技术集团有限公司北京 100144 摘要：浙江美术馆是中国工程院程泰宁院士的代表作，是现代化程度最高的美术馆之一，是浙江文化建设的标志性项目。2009年8月9日，浙江美术馆正式开馆。馆址设在杭州市南山路138号，毗邻西湖。分为四层的现代建筑，采用全玻璃顶的优质采光，具有3万多平方米的宽敞空间。本文拟通过对浙江美术馆的解读，初步了解展览类建筑的功能组织和空间组织，并对优秀建筑的尺度，材料，语汇意像等进行学习研究。关键词：浙江美术馆；建筑空间；解读建筑用地呈东西方向较长,南北方向稍短的矩形,西北方向为西湖主景区。美术馆的步行入口和车行入口均布置在南山路一侧并做了人车分流的处理,机动车从地块北侧的消防车道通过北门进入地下室或用地东侧的公共停车场。步行参观者从南山路的主入口进入地块后,由一个下沉广场做导引后进入建筑物,这个下沉广场是美术馆入口空间序列的重要空间元素,在功能上也起重要作用,是地下陈列空间和报告厅的疏散过渡场所。图一地下室及首层展览流线示意二楼的陈列厅主要布置在中厅的北侧,在陈列厅之间布置了一个带采光顶的趣味空间,让观众在愉悦的环境中欣赏、体会艺术作品。和一层的陈列空间相比较,二层的陈列空间增加了条状空间,丰富了展览流线上的建筑空间体验。三楼的陈列厅主要布置小型个性化珍品，配合三层的贵宾接待及鉴赏室，方便鉴赏与研究，并且可以通过屋顶平台俯看西湖风景，使人在自然与艺术中陶冶情操，从而提升整个美术馆的展览品质。

2020观美术馆有感

美术馆是一个非常吸引人的地方，许多名画全在此展出，吸人眼球无数，下面是带来观美术馆有感，欢迎大家阅读！昨天下午，爸爸妈妈带着我，参观了宁波美术馆—“人与自然”大型科普展。我一进入展厅大门，就被面前的巨大恐龙给吸引住了，体长26米，身高足有9米的亚洲最长最完整的马门溪龙，而旁边只有1米出头的鹦鹉嘴尤其显得袖珍了很多，它半直立的后肢和灵巧的前肢让人觉得家里的小宠物一样。据展区的阿姨介绍，马门溪龙以植物为食，是在四川省井研县发掘的蜥脚类恐龙，马门溪龙是世界上脖子最长的动物，它四足行走，身体笨重，行动迟缓，估计体重达60多吨，生活在1亿6千万年的早期。一旁的鹦鹉嘴龙是角龙中最为原始的型类，是后来长角角龙的最早的祖先。在至今发现的鹦鹉嘴龙个体长超过2米的很少，身体都比较轻巧，并且前肢明显短于后肢，主要依靠后肢来走路，牙齿平滑，以植物为食，是恐龙家族中的“小不点”。走进右边的三号展厅，这里有7条大大小小的恐龙，此外，值得一看的还有一旁的一窝30多个恐龙蛋，是目前为止中国出土最多最完整的恐龙蛋。还有人体展览区，展区陈列着72件人体各器官标本，有九大系统展览：运动系、消化系、呼吸系等，有彩色分辨头盖骨，用不同的颜色将人的头盖骨的各部分分解开来，还有髋关节、骨盆、畸形的胎儿…… 更有意思的是凡进入展区的参观者都有一张答题纸，如答对了，就可以赢得一份纪念品，并有机会获得恐龙蛋呢！这次的参观让我学到不少课外知识，也让我喜欢上了科学，更让我增加对大自然的热爱周日下午我和王宇微约好在中国美术馆见，一起走进艺术的殿堂。中国美术馆是以收藏、研究、展示中国近代现代艺术家作品为重点的国家造型艺术博物馆。主体大楼为仿古阁楼式，黄色琉璃瓦大屋顶，四周廊榭围绕，具有鲜明的民族建筑风格。中国美术馆收藏各类美术作品10万余件，以新中国成立后时期的作品为主。藏品主要为近代美术精品，中国当代著名美术家的代表作品和重大美术展览获奖作品，以及丰富多彩的民间美术艺术。我们逛了许多展馆，可都是走马观花。正好赶上张建国作品展，那个展馆人多的就像一锅粥，简直令人窒息。我们贴着边看了一圈，赶快"逃"了出来。张建国的作品，比较抽象，在我的角度还不能理解，它和我一点美术上的共鸣都产生不了。吸引我眼球的却是一面不起眼的镜子。远处看像一块纱做的帘子，走近一看，只是一面镜子上涂了胶水，粘上纸又撕下来，又又像没有撕干净。每个人都能做，但真正想到这一点

青未了――山东高等学校美术院系应届毕业生-山东美术馆

第二届“青未了——山东省高等学校美术院（系）应届毕业生优秀作品展暨刘大为艺术奖” 初评入选作品名单序号作者姓名作品名称作品尺寸（cm）作品类别学校（学院）国画（112） 1 刘欣霁190×98 国画枣庄学院 2 王本祥时代200×192 国画枣庄学院 3 高智敏新绿49×180 国画枣庄学院 4 何瑞雪等·风来60×90 国画枣庄学院 5 房端力登山179×9 6 国画泰山学院 6 丁晶青春时代40×90 国画泰山学院 7 高闯夕阳秋照280×170 国画泰山学院 8 晋达伴月230×176 国画泰山学院 9 厉文兵午后120×90 国画泰山学院 10 王英明羌花120×177 国画泰山学院 11 丁利君鸢150×120 国画泰山学院 12 卢磾心语80×80×2 国画泰山学院 13 杨克戏梦人生168×69 国画泰山学院 14 杨夏文百合花180×96 国画泰山学院 15 刘伟花的海洋170×90 国画泰山学院 16 杨柳裳裳者华180×90 国画泰山学院

17 周苗苗背包客190×180 国画临沂大学 18 韩慧欣烟波鱼叟100×180 国画临沂大学 19 刘吉梅赤阳点点绿映红150×150 国画滨州学院 20 李卉芳树银装180×200 国画滨州学院 21 邓斯宁意·相160×160 国画山东建筑大学 22 孔得号鸣195×195 国画山东建筑大学 23 张巍雪玩儿去200×50 国画山东建筑大学 24 姜荣庆冲击钻180×180 国画山东艺术学院 25 董笑君印象系列70×80 国画山东艺术学院 26 吴昊家人230×300 国画山东艺术学院 27 马晓雯芳草未歇195×129 国画山东艺术学院 28 宋禹沛蟾说110×180 国画山东艺术学院 29 王莉兰出静意230×117 国画山东艺术学院 30 杜巍奢·味无国画山东艺术学院 31 杨紫薇土·地无国画山东艺术学院 32 李振乡走来90×180 国画山东艺术学院 33 梁逸婵春江水暖223×183 国画山东艺术学院 34 杨新芝氤氲180×180 国画山东艺术学院 35 李婧边缘人180×134 国画山东艺术学院 36 赵勇单骑行180×160 国画山东艺术学院 37 考嘉辉小时候180×152 国画山东艺术学院 38 张庆芳十里红妆183×200 国画山东艺术学院

山东省A级以上旅游景区新名单

山东省A级以上旅游景区新名单山东省A级以上旅游景区最新名单公园, 泰安, AAAAA, 世界, 山东省【孔府】山东济宁曲阜世界文化遗产、国家重点文物保护单位、 AAAAA级景区【孔林】山东济宁曲阜世界文化遗产、国家重点文物保护单位、 AAAAA级景区【曲阜孔庙】山东济宁曲阜世界文化遗产、国家重点文物保护单位、 AAAAA级景区【泰山】山东泰安泰山世界文化遗产、世界自然遗产、国家地质公园、国家森林公园、国家重点风景AAAAA级景区昂头天外、五岳独尊【蓬莱阁】山东烟台蓬莱国家重点风景名胜区、国家重点文物保护单位、 AAAAA级景区人间仙境、蓬莱仙岛【蓬莱海洋极地世界】山东烟台蓬莱 AAAA级景区

【烟台南山】山东烟台龙口 AAAA级景区【养马岛】山东烟台牟平 AAAA级景区【烟台金沙滩】山东烟台牟平省级旅游度假区、 AAAA级景区北方第一滩【张裕酒文化博物馆】山东烟台芝罘侨联爱国主义教育基地、 AAAA级景区【抱犊崮】山东枣庄山亭国家地质公园、国家森林公园、全国农业旅游示范点、省级自然保护区、省级AAAA级景区天下第一崮【原山森林公园】山东淄博博山国家森林公园、国家重点风景名胜区、 AAAA级景区

【淄博中国陶瓷馆】山东淄博张店全国工业旅游示范点、、 AAAA级景区【石岛赤山】山东威海荣成 AAAA级景区【成山头】山东威海荣成 AAAA级景区【日照万平口】山东日照东港 AAAA级景区【五莲山】山东日照五莲国家自然保护区、省级森林公园、省级风景名胜区、、 AAAA级景区【刘公岛】山东威海环翠国家森林公园、国家重点风景名胜区、国家重点文物保护单位、AAAA级景区【乳山银滩】山东威海乳山 AAAA级景区天下第一滩、东方夏威夷

山东美术馆2016年度工作总结及2017年度工作计划

山东美术馆2016年度工作总结及2017年度工作计划今年以来，在省委、省政府和文化厅党组的正确领导下，山东美术馆坚持以科学发展观为指导，以“两学一做”学习教育活动为抓手，立足文化惠民，认真探索美术馆科学管理模式，着力策划自主展览品牌、积极引进国内外高规格展览，稳步打造具有齐鲁地域特色的藏品体系、学术研究品牌和公共美术教育品牌，不断深化国内外美术交流，各项职能得到充分发挥，公共文化服务水平显著提升。由于工作成绩突出，被省文明委授予“省级文明单位”称号。现将一年来的工作情况及2017年度工作计划如下。一、坚持文化惠民，加强自主策划，打造品牌展览，突出学术高度。一是不断提升展览学术高度。一年来，我馆共举办各类型展览59场，累计接待观众参观70万人次。展览注重突出学术定位，不断加大自主策划和学术研究力度。与中国文联、中国美术家协会、中国雕塑学会、中国国家画院等国内顶尖艺术机构紧密合作，为山东观众推出了“第十二届全国美展山东巡展”、“第五届全国青年美术作品展”、“第四届中国雕塑展”、“第四届中国油画展”等国内最高学术层次的精品展览。策划展出了何家英、潘鲁生等国内知名艺术家个人展览，得到学术界和社会各界观众的认可，社会影响力进一步提升。二是不断拓展自主策展广度。在“大师引进工程”的支持下，我馆自主创办的“青未了——山东省高等学校美术院(系)

应届毕业生优秀作品展暨刘大为艺术奖评选”已经连续成功举办3届。今年我馆自主策划推出了“艺彩新锋——山东美术新人新作展（2016）”项目，首批共面向全省遴选出了23名优秀中青年美术创作者，分批次免费举办展览并面向社会进行推介。同时，举办了“山东省青年美术人才研修班”，邀请省内外知名专家前来授课指导，培训人员45人次。三是不断增强文化惠民深度。积极开展送展览到基层活动，先后策划实施了“第十届山东文化艺术节·全省优秀美术作品大展”和“庆祝中国共产党建立95周年暨纪念红军长征胜利80周年山东省优秀美术作品展”、“画什么·怎么画——2016山东油画作品展”全省巡展，通过以上精品展览，基本实现了巡展活动全省17市全覆盖，并下沉到了部分县、区，受众人数近百万人次，切实将文化惠民落到实处。四是密切与国内外美术界合作交流。由我馆策划推出的“齐鲁三师——山东美术馆馆藏杨元武、单应桂、徐金堤国画作品展”巡展已走进黑龙江、内蒙古、陕西、山西等省进行巡展，产生了良好的反响，目前正在省内各地市进行巡展。国际艺术交流方面，随省政协代表团赴澳门举办了“山东美术新人新作展”，引进了“中日友好自作诗书交流展”、与港澳台美协合作，在济南、北京举办了“艺海同舟——港澳台鲁首届名家邀请展”。此外，与韩国庆南道立美术馆、台湾地区著名画家李奇茂先生等机构和个人签订了合作协议，加强了双边合作与交流。二、规范藏品征集，丰富馆藏体系，增强藏品研究和策展能力，发挥藏品最大社会效益。一是高标准打造藏品库房，推进藏品数字化建设。根据国

现代美术馆空间的句法分析_以浙江美术馆空间句法的设计为例_陈尚勇

理论空间史论ART HISTORY Theory [内容摘要] 空间句法，作为一种描述性语言，能够从不同角度分析和阐述人群在特定空间里所开展的一系列活动。空间句法的形成，使空间概念的解释上升为一种全新视角。美术馆是集艺术、教学、科研为一体的大型综合馆所；现代的美术馆空间形态多样，不同的空间赋予参观者对陈列的艺术品有不同的观赏感受。本文通过空间句法对浙江美术馆的形态、构造进行量化阐述，来分析复杂建筑中的空间安排与人群活动的理论和方法。 [关键词] 空间句法美术馆空间设计文陈尚勇现代美术馆的空间句法分析 ——以浙江美术馆的空间句法设计为例 The Space Syntax Analysis of Modern Galleries ——A Brief Discussion on the Bronze Wares of the Ancient Dian Kingdom 引言当下，建筑界对于空间句法理论有了全新的理解，使其作为一种全新的阐述语言去划定和分割空间，进而分析其内部存在的复杂关系。空间句法所论及的空间，不只是欧氏几何所阐述的能够利用数字形式进行测量的对象，同时也包括空间之间的几何、距离以及拓扑等关系。空间句法在关注局部空间可达性的同时，也强调了整体性空间的关联度以及通达性。如：新建于杭州市南山路、毗邻西湖的浙江美术馆，占地面积35000平方米，建筑面积 32000平方米；内设各种规格的展厅14个：其中恒温、恒湿展厅6个，展厅面积共9000平方米；库房区面积3000平方米；另外，建筑内另有中央大厅、天光长廊、多功能厅、国际学术报告厅、鉴赏厅、贵宾室、美术图书文献中心等多项配套设施。新建的浙江美术馆主要承担美术作品的征集、收藏、陈列和美术文献的展览，并利用其资源开展学术研究、教育推广、对外交流和公共文化服务。由于对建筑空间有一套合理的规划，浙江美术馆建成后，具有一流的管理理念、管理技术、设施运转以及环境美化，使各展厅、展台、展位的技术支持水准都有明显提高，这无疑是为社会打造了一个全新的综合性展出场馆；现平均每日接待参观人数达到7800人次。浙江美术馆的建筑设计既体现自身气质，又与美丽的西湖和谐毗邻：它的整体布局，灵动而不失沉稳，儒雅而不乏时尚。“重在当代、兼顾历史，立足浙江、面向全球”为浙江美术馆的立馆方向，建造者以现代设计理念结合美术馆的先进管理模式携艺术家风度面对西子湖，使这个坐落于湖畔的全新建筑成为人们抒发艺术情感、弘扬先进文化、传播人文精神的重要场所和全国一流的美术场馆。? 根据浙江美术馆的管理特点所形成的设计理念，最终构成了场馆内方方面面的错综复杂的空间关系，现通过空间句法分析则能清晰解读。一、空间句法概述空间句法，是就空间设计与社会经济以及技术方面的关联性探讨，其提出者是20世纪70年代英国伦敦大学的比尔·希列尔（Bill Hillier ），目前已形成完整的理论体系以及成熟的方法论，并拥有独到的空间分析软件技术。其研究思想是论证在整体性空间的元素之间存在一定的复杂关系，这种空间关系影响着社会经济活动的开展。该空间句法一般应用于城市规划和建筑设计中，根据跨越尺度的不同，应用于单一建筑到城市建设乃至整个区域规划不等。浙江美术馆通过自身的建筑形式进行了空间句法的诠释，将人流、车流集中于美术馆区域内，展示了设定空间内可能存在的各种空间语言以及社会人群。以空间句法分析，理想的浙江美术馆应当符合几点：第一，该建筑的外观形态要适合所在环境，并能够提升包括自身建筑在内的整个建筑群的形象；第二，该馆舍将使用具有国际水准的展览设施，其陈列环境和展示功能应达到国际交流与展事轮换的条件；第三，该场馆的整体建设立足于国内的有关技术力量，力图以精彩的设计拉动本土的工业产品在美术馆所需设备上的应用[1]。二、现代美术馆的空间句法分析（一）空间—建筑空间，向来被理解为建筑学领域最具内在性质的概念，是不能够被缩减的因素。艺术，之所以被强调和建筑区分开，就在于建筑被赋予了空间因素；但在不同领域，对于建筑以及建筑空间的理解又有不同界定；由此可以看出，空间和建筑的概念并不十分清晰和确定。

副主任王钊赴京参加全国美术馆藏品普查试点工作-黑龙江美术馆

2014黑龙江省美术馆大事记一月 9日 “龙江美术讲堂：留住城市历史记忆——与市民共话过往的哈尔滨”在我馆举办，黑龙江日报记者、中国古迹遗址保护协会第一名个人会员曾一智主讲。 11日 “龙江美术讲堂：美丽童心——美术馆快乐之旅”在我馆举办，启美少儿画室负责人宏宇主讲。 12日典藏部主任赵敦军、副主任王钊赴京参加全国美术馆藏品普查试点工作会议暨全国美术馆藏品普查启动仪式。 13日——16日由中华人民共和国文化部主办的全国美术馆藏品普查试点培训班在中央文化管理干部学院举行，张洪驯副馆长赴京参加了培训。 1月26日——2月23日由河南省美术馆、黑龙江省美术馆主办的“画说龙江——黑龙江省美术馆五十年馆藏经典版画作品全国巡回展”在河南省美术馆展出，张玉杰馆长赴郑州参加了相关活动。

二月 2月18日——3月5日由黑龙江省美术馆、中共牡丹江市委宣传部、牡丹江市文学艺术界联合会主办的“牡丹江市冰雪画晋省展”在我馆展出。 22日——3月30日由黑龙江省美术馆、福建省美术馆、常熟美术馆、郑州美术馆、乌鲁木齐美术馆、上海美术馆、深圳美术馆、中山美术馆主办的“瞬间影像?玖仁组合摄影艺术展——巡展第四站（黑龙江站）”在我馆展出。2月26日 “龙江美术讲堂：玖久归艺——馆长带你畅游艺术殿堂”在我馆举办，张玉杰馆长主讲。本月，理论研究部启动颜仲艺术文献展的前期筹备和2014年全国美术馆馆藏精品展出季项目的申报工作。三月 1日 “龙江美术讲堂：玖久归艺——馆长带你畅游艺术殿堂”第二场在我馆举办，张玉杰馆长主讲。 3日——25日由山东省美术馆、黑龙江省美术馆主办的“画说龙江——黑龙江省美

美术馆建筑内部公共空间中的自然光

文章编号:1009 6825(2005)07 0009 02 美术馆建筑内部公共空间中的自然光收稿日期:2004 12 21作者简介:王玉平(1979 ),男,东南大学建筑系硕士研究生,江苏南京 210096 王玉平摘要:阐述了自然光环境在美术馆公共空间中的重要性及其特点,探讨了在美术馆建筑设计中,如何利用自然光来表现建筑自身的空间艺术并创造出适于美术馆艺术展陈的空间氛围。关键词:美术馆,空间艺术,自然光中图分类号:TU113.5 文献标识码:A 美术馆作为博物馆建筑中的一朵奇葩,是艺术的圣殿,是人们体验艺术、进行心灵休憩与思考的场所。同时美术馆本身又是建筑师们的艺术作品,体现着他们的审美观念。因此能设计并建成一座美术馆几乎成为每一位建筑师的梦想。就空间而言,美术馆内部的公共空间连接着外部空间与展陈空间,无论在功能、空间秩序还是行为心理上都起着重要的承接作用;同时也是建筑师展现空间艺术的重要部分。显然它不该只是作为展陈的背景,而应与之相映成辉,体现建筑空间自身的艺术价值。人们来到美术馆,体验艺术的心情是潜在的,因此,在美术馆建筑创作的过程中,重要的首先是通过公共空间的设计去唤起人们这种潜在的心情。在构筑空间的诸多材料中,光是空间的灵魂,是美术馆内部空间环境中不可缺少的感觉因素。随着美术馆设计观念的更新, 光环境设计已成为实现美术馆陈列意图的特有语言之一,而为满足人们向往大自然的生理和心理需求,建筑师们在美术馆设计中也越来越注重利用自然光来表现建筑空间艺术。路易斯!康曾经说过, 自然光是唯一能使建筑艺术称之为艺术的光。 1 自然光环境在美术馆公共空间中的重要性及其特点光环境的营造是美术馆公共空间设计的关键环节。光之于美术馆正如声之于音乐厅,在音乐厅,人们通过声音来感受听觉艺术,而在美术馆,人们则借助光以体验视觉艺术。而自然光在光环境营造方面又有着自身独特的艺术价值,是人工光所无法比拟的优势。 1.1 自然光环境的时间性光作为空间构成的特殊材料,它不占空间只占时间的流转运动,是时间空间艺术。光线的神奇性就在于:它将物质世界展现于人们眼前,而他自己却是不可见的,光线使空间和形状产生联系,并使其变为可见。它这种定义物体的方式甚至给人们以时空的感觉。1.2 自然光环境的自然属性随着美术馆设计理念的更新,越来越注重人性化设计以及以人为本的理念,即从观众的心理需求出发考虑。在城市化高速发展而导致人工环境越来越充斥人类生活空间、自然环境变得越来越奢侈稀有的今天,对大自然的渴望已成为现代人强烈的需求之一,因此在当代美术馆室内空间设计中的一个突出特点,便是尽可能、最大限度地利用自然光,以满足人们从生理层次到心理层次的对自然的依赖。让光线来设计是贝聿铭的名言,在其设计的美术馆中贝氏一直关注于空间、光以及自然三者的关系,在他创作的一系列美术馆中,庭院是其中不可或缺的元素之一,唯在手法上更着重于自然光的投入。由庭院衍生成内庭,由内庭延伸为光庭,这一脉相系的建筑元素成就了贝氏所设计的美术馆。至1989年巴黎卢浮宫美术馆的玻璃金字塔而臻于极致。庭院不仅成为自然光的来源, 也是引进自然的通道。 2 自然光在美术馆公共空间的艺术表现中的作用设计空间就是设计光亮 ,可见光在空间设计中的重要性。在美术馆建筑创作的过程中,建筑师应力图借用光这一特殊的空间构成元素,充分表现建筑自身的空间艺术,并根据不同性质艺术品的展陈需要,营造各种不同的空间氛围,同时把建筑师心中的情感传递给建筑空间的体验者,实现情感的交流。在美术馆公共空间设计中充分利用自然光,能赋予沉闷的空间以色彩,能造就直驶心灵深处的空间艺术效果,促成人的心灵境界的升华。2.1 光影艺术的表现如果说建筑是凝固的音乐,那么光和影便是主音和弦,光影的交响能营造出美妙的气氛。安藤忠雄认为:光和影能给静止的空间增加动感,给无机的墙面以色彩,能赋予材料的质感以更动人的表情。自然的光与影是最为丰富的语言和最为动人的表情 ,在创造特定情调方面有着无可比拟的优越性和特殊魅力,建筑师在创作过程中若擅用光影的变化会使美术馆空间产生无与 !9! 第31卷第7期2005年4月山西建筑SHANXI ARCHI TECTUR E Vol.31No.7Apr. 2005