安藤忠雄设计的上海保利大剧院设计建筑与室内设计方案

上海保利剧院

国家大剧院声分析

国家大剧院建筑声学设计分析 国家大剧院位于北京市心脏地带,西长安街沿线,与人民大会堂和天安门广场相邻,占地面积11.89万平方米,总建筑面积21.75万平方米(包括地下车库近4.66万平方米)。 一般而言，建筑声学设计的工作内容主要包括音质设计和噪声控制两大部分。下面我仅从以下几个方面来分析： 一、室内音质设计 ·确定音质设计指标及其优选值。根据厅堂的使用功能选择混响时间、明晰度、强度指数、侧向能量因子、双耳互相关系数等音质评价指标，并确定各指标的优选值，是音质设计的重要任务。这些指标及其优选值的选定，将为进一步进行音质参量计算和将来竣工后的音质测试提供目标和依据。 大剧院的厅堂平面设计 ·室内音质的评价标准： 1、主观评价指标——合适的响，较高的清晰度和明晰度，足够的丰满度，良好的空间感，没有声缺陷和噪声干扰。 2、客观物理量——声压级，混响时间，反射声的时间分布，反射声的空间分布。 ·其基本原则有： 1、充分利用直达声 2、合理分布前次反射声 3、正确地控制混响时间及其频率特性 4、注意避免和消除声音缺陷和噪声影响 ·确定厅堂体型及体量。为看得清楚、听得清晰，各类厅堂都有个长度的限制。厅堂的宽度会涉及到早期侧向反射声的组织，与音质的空间感有重要关联。厅堂的高度不仅影响竖向早期反射声的组织，而且影响早后期声能比和混响声能的大小及方向。厅堂的体积和每座容积都直接影响混响时间等音质参数。厅堂的体型更是关系到是否存在回声、颤动回声、声聚焦、声影区等音质缺陷。所有这些，都必须在初步方案设计阶段就提供建筑声学的专业意见。 二、混响时间分析 在厅堂（室内）声学设计中，混响时间是一个重要的概念与指标。声音在室内衰减的过程称之为混响过程。声音在室内将从稳态开始衰减，直至衰减到其声能为原有声能的百万分之一时，这段时间被称为“混响时间”，也即衰减60dB所需的时间，记作（RT或T60）。 在厅堂内，适度的混响时间，可使音乐丰满，语言宏亮、饱满。过短的混响时间使声音干涩无力；混响过长将使语言清晰度降低，音乐缺乏节奏感和力度，唱词模糊还清。 因此，在厅堂音质设计中，根据不同的性质和要求，必须选择一个“最佳”的混响时间。但混响时间并非决定厅堂音质的唯一指标。噪声控制也非常重要，也是室内音质设计的重要指标之一。 三、声学材料分析

安藤忠雄国内建筑汇总

安藤忠雄相关资料 目录 一、安藤忠雄国内设计作品 (2) 1. 上海国际设计中心 (3) 2. 亚洲现代美术馆 (5) 3. 长沙阳光100国际新城 (6) 4. 上海保利大剧院 (7) 5. 黄浦江畔的震旦博物馆 (11) 6. 良渚文化艺术中心 (12) 7. 光的空间：新华书店+明珠美术馆 (16) 二、安藤忠雄国内演讲摘录 (19) 1. 2006.1.14 上海影城建筑的可能性 (19) 2. 2010.4.17 北京会议中心城市的可能性 (19) 3. 2010.6.29 同济大学演讲 (22) 4. 2011.4.12 东南大学演讲 (23) 5. 2012.3.17 上海梅赛德斯中心亚洲的时代 (24) 6. 2016.10.26 上海保利大剧院亚洲的未来 (25) 7. 2017.9.8 上海明珠美术馆创造可能性 (26) 三、安藤忠雄部分观点汇总 (26) 1. 谈中外建筑现状 (26) 2. 谈环保 (28) 3. 谈改建 (29) 4. 杨澜访谈安藤忠雄 (30)

一、安藤忠雄国内设计作品

1.上海国际设计中心 上海国际设计中心，位于同济大学科技园园区内，北依中山北二路、内环高架；南临国康路同济大学本部；东望四平路。整个地块占地9127平方米，项目由同济科技出资4.7亿元进行打造，总建筑面积近5万平方米。 安藤忠雄在中国的第一个设计也是他的第一个高层设计——上海国际设计中心已经建成。上海国际设计中心是世界建筑大师安藤忠雄在上海的首个办楼建筑作品，也是他为中国建筑设计的第一个公共项目。 上海国际设计中心 安藤忠雄希望上海国际设计中心能够符合这个城市“惊人的速度感和生命力”，成为“属于上海的风景”。中心设计线条简练，体块清晰，通过单体之间交错，递进，形成动感的整体节奏。外墙将全部采用玻璃，呈几何结构，如同几个立方体的组合，超薄的屋顶加盖，整个建筑充满了力量感，被认为是大师的神来之笔。

国家大剧院建筑分析

国家大剧院建筑分析： 中国国家大剧院，作为世界上最大的穹顶建筑，无论从它的建筑功能分区、体形设计以及建筑技术结构特点来说，都是相当完美与值得我们借鉴的。 国家大剧院是由法国建筑师保罗·安德鲁主持设计，该建筑主要是由国家大剧院主体建筑及南北两侧的水下长廊、地下停车场、人工湖、绿地组成，总占地面积11.89万平方米，总建筑面积约16.5万平方米。 国家大剧院整体是壳体结构，是世界最大的穹顶建筑。国家大剧院中心建筑为半椭球形钢结构壳体，东西长轴212.2米，南北短轴143.64米，高46.68米，地下最深32.50米，周长达600余米。整个壳体风格简约大气，其表面的材质是由18000多块钛金属板和1200余块超白透明玻璃共同组成，两种材质经巧妙拼接呈现出唯美的曲线，营造出舞台帷幕徐徐拉开的视觉效果。 国家大剧院内部有四个剧场，中间为歌剧院、东侧为音乐厅、西侧为戏剧场，南门西侧是小剧场，四个剧场既完全独立又可通过空中走廊相互连通。内部以华丽辉煌的金色为主色调，彰显国家大剧院的恢宏与奢华。歌剧院的墙面上安装了弧形的金属网，声音可以透过去，而金属网后面的墙是多边形，这样就形成了视觉的弧形和听觉空间的多边形，做到了建筑声学和剧场美学的完美结合，使得混响时间达到1.6秒的极佳效果。 国家大剧院的内部音乐厅洁白肃穆，色调风格宁静、清新而高雅，以演出大型交响乐、民族乐为主，兼顾其它形式的音乐演出。音乐厅观众席围绕在舞台四周，设有池座一层和楼座二层，共有观众席2019个（含站席）。众所周知，歌剧院最重要的是音乐厅里面的声学效果，音乐厅内部无论从天花板、墙面还是座位都是经过特殊的声学处理，使得国家大剧院里面的声音效果达到了极致。天花板使用纤维石膏成型板制成，材质厚重，能够有效地防止低频吸收，增强厅内的低频混响时间，使低音效果（如管风琴、大管、大提琴等）更加具有震撼力和感染力。天花板上看似凌乱的沟槽实际上经过了特别的声学设计，使声音能够被扩散反射，更加均匀、柔和。精美的天花板其实是特制的声扩散装饰板。为达到声效的完美，在顶棚的下面还悬挂了一面龟背形状的集中式反声板，俗称“龟背反声板”，它的作用是将声音向四面八方散射。音乐厅舞台四周的墙面采用了声学扩散墙，墙面有如站立起来的钢琴琴键，凸凹起伏、不规则排列。其凹凸的尺寸和形状经由数论精确计算得出，能扩散反射来自演奏台的声音，保障演出者良好的自我听闻和相互听闻，有利于乐队更好地发挥表演水平。音乐厅的侧墙则采用与天花板类似的声扩散装饰板，墙壁表面轻微凹凸的效果同样经过特殊设计。通过这些凹凸不平的纹理，能将声音均匀地扩散反射至音乐厅空间内的每个角落。 国家大剧院在声学技术上又很多创新方面，外部蛋壳底层喷涂纤维素防止雨噪声，戏剧院的MLS声扩散墙面，音乐厅GRG声扩散装饰板，金属透声装饰网，还有音乐厅的单侧透明隔声玻璃等许多声学技术，将国家大剧院声学效果设计达到了极致。成为了北京市的一处地标性建筑。

嘉定区租房攻略

嘉定区租房攻略 丰庄 丰庄位于上海市嘉定区真新新村街道，上海市中环与外环之间，在嘉定区的东部，毗邻普陀区，地处大虹桥枢纽板块。 交通：紧靠外环沪宁路立交桥，有沪蓉高速和京沪高速经过。通过13号线丰庄站。离虹桥机场和虹桥高铁站将近60分钟的公交路程，离凌空SOHO需41分钟的公交路程，打车仅需15分钟。离淞虹路地铁站37分钟公交路程。 商业：丰庄中学，曹杨中学，此商圈的轻纺和家居市场繁荣。 单间合租价格： 15-20平米：2200元-4000元；（精装次卧） 20-30平米：3500元-5500元；（精装部分带阳台） 丰庄算是新型的住宅区域，非常适合在凌空SOHO，在华东大学科技园上班的宝宝们，携程等互联网巨头都在淞虹路区域。 江桥镇 江桥镇作为嘉定区与上海中心城区接壤的最前沿江桥镇，位于嘉定、普陀、闵行区三区交汇处，其西接上海国际汽车城，北沿旅游胜地南翔，东与普陀区交接，南连虹桥综合交通枢纽。 交通：经过13号线金运路站、金沙江西路站，沪宁高速公路、嘉金高速公路、312国道等从区内穿越而过。离虹桥国际机场8分钟车程，离凌空SOHO办公区域50分钟的公交路程。离南翔60分钟的公交路程。商业：金运路站附近的万达广场，江桥万佛寺，黄家花园 单间合租价： 10-15平米：1390元-2190元；（精装次卧） 15-20平米：2030元-2290元；（精装部分带阳台） 江桥镇是嘉定区第一重镇，北虹桥电子商务工业区，房地产业中，上海地产集团、绿洲集团、东苑房产等都不约而同地将房地产开发阵地转移到江桥镇，张江高科技园也成立江桥分布，可以说江桥是政府重点扶持的重要基地。 南翔 南翔是位于上海的西北，属嘉定区，是嘉定联接上海的门户，距外环线 3公里，市中心18公里。 交通：经过11号线南翔站，沪翔高速，沪宜公路，嘉闵高架路，沪嘉高速通过，离虹桥机场22分钟，从南翔站3站到达同济大学沪西校区。 商业：古猗园、五代砖塔、檀园、云翔寺

浅谈剧院观众厅设计资料

浅谈剧院观众厅设计 观演建筑按其声学特性可分为两大类：音乐类与语言类，无论是哪一类设计，观众厅均为其核心空间。观众厅的空间形态决定了一座观演建筑的定位及质量，观演建筑建设领导品牌——赛宾（中国）对其空间形态设计作一些探讨和总结。 一、观众厅的空间模式 浅谈剧院观众厅设计。观众厅的空间模式，亦即观众厅的体形设计，对大厅的声音质量起着重要作用，是观众厅设计的基础环节。观众厅发展至今有多种模式，最早的观众厅形式是矩形；传统歌剧院以马蹄形或接近马蹄形的U形平面为主，也有少量扇形平面；现代剧院，尤其是20世纪中叶以后，产生了较多新的平面形式，主要包括了椭圆形、钟形、多边形和不规则形等。 1.马蹄形平面 这种经典的平面对于大容量歌剧院是比较合适的。它的内部空间围合，增加了演出的气氛，同时观众视距短，视觉质量较高；明显的缺陷是台口两侧观众的视觉效果差。马蹄形的改进型平面则通过将台口两侧做成斜面，不设观众席，增强了中前区观众席的侧向早期反射声。美国的肯尼迪演艺中心及建设中的国家大剧院、温州大剧院均采用此种方式。 2.扇形平面 扇形平面最大的优点是观众席充分利用了舞台120°的展开角范围，以达到较大的观众容量。当扇形角度比较小时，会使大量座席远离舞台，后排视距较远，直达声弱，且池座大部分座席几乎得不到来自侧墙的早期反射声。因而，这种平面较适合于可用电声补充的会议中心观众厅，作为剧院使用则较少。 3.多边形平面 多边形平面一般在侧墙设多层包厢或逐层向台口伸展的跌落包厢，加之其侧墙的倾斜增加了侧向早期反射声，不仅视觉、声学效果好，同时观众包厢与楼池座一起形成对舞台的围合效果，提高了观演的亲切感。悉尼歌剧院是这方面的典型例子。我们完成的温州会议中心、东莞大剧院也采用了这种平面方式。 4.不规则形平面 不规则形平面较适合音乐厅、会议中心，在歌剧院中采用较少。东莞大剧院观众厅在主体为多边形平面的基础上，后部根据平面条件层层后退，形成不规则形空间，增加了空间的趣味性。在国内剧院设计中，这是第一例采用不规则形平面的案例。 5.钟形平面 钟形平面的结构简单，台口两侧的斜墙面为观众厅提供了早期反射声，有较好的声学和视觉效果。法国巴士底歌剧院、上海大剧院即是这方面的典型例子。 二、观众厅设计的技术特征 浅谈剧院观众厅设计。随着各种技术的成熟、材料的完善及现代计算机智能控制的引入，观众厅设计日趋成熟，并表现出如下几方面的特征： （1）现代剧院更注重自然声演出的效果。从自然声的实效出发，一般座位数控制在1800座以下，而不再追求过大的容量。这也是综合建筑声学、视觉效果各方面平衡的结果。 （2）计算机智能化设计控制引入剧院设计。通过计算机三维模型，可以模拟实际剧院的声场分布、视觉情况，大大提高了设计效率。 （3）灯具及调光设备的突破性进展。长距离、高亮度的射灯和可控硅调光技术的发展，满足了多道面光及远距离追光的要求。同时，灯具的使用寿命和安全性有了保证。 （4）计算机控制下的舞台机械设备已趋于成熟和完善，基本上可以满足多种演出的特殊需求。国内新建剧院大多采用欧洲经典的品字形舞台，舞台面可以平移、升降、旋转、倾斜，适应多功能需要。 （5）现代结构计算水平的提高，产生了许多新颖的建筑造型及布局。两个观众厅空间可以上下重迭设置，并将两部分结构截然分开，以切断声桥的联系，保证了声学效果。 （6）舒适性设计被日益重视，更强调以人为本的设计理念。 三、观众厅的视线设计 剧院观众厅设计的关键在于视觉质量。 东莞大剧院歌剧院观众厅人数为1605座，为了有热烈的演出气氛，便于观众参与到演出中来，设计中采用了大面宽小进深平面，两侧另设计了三层侧包厢。用这种布置方法，观众从三面包围舞台，演员与观众融为一体，缩短了视距，营造出良好的空间效果。但是，大面宽亦造成两侧观众的视角较小，侧包厢里视线遮挡严重的负面影响。另外，观众厅的耳光室突出的后边墙亦对侧包厢观众席形成严重的遮挡。 在初步设计开始的阶段，我们就视线的硬遮挡、视角以及耳光室设计问题进行了反复论证，并请清华大学建筑设计院作了专门的视线分析报告。根据视线分析结果，我们发现问题的焦点在台口两侧的“金三角”地区。首先，我们以保证视线质量为出发点，界定了以观众能看到舞台面表演区的80%为视角限制的最低条件。以16m边界的台口为界，与80%表演区一起限定了侧边座位的范围，从而保证了座位视线

保利大剧院设计

保利大剧院是大家熟悉的安藤忠雄在上海的作品，剧院坐落于上海市嘉定区嘉定新城，毗邻上海国际赛车场,是上海地区标志性文化设施之一，也是国内首家拥有水景剧场的剧院。总建筑面积达5.6万平方米，总投资约7亿元。剧院能满足舞剧、歌剧、话剧、交响音乐会、戏曲及综艺汇演等演出使用要求，其建声效果达到建筑声学和舞台设备功能配置的国内顶级水准。其施工的高完成度保证了该建筑最终得以高品质的呈现，白天它就像一个装满许多秘密的玉石静搁在远香湖一畔，晚上它则成了一个玲珑剔透的水晶盒子，漂浮于广阔的水面之上，与自己的倒影安静的对着话。剧院方负责人将这项工程称为“国内第一个货真价实的清水混凝土建筑”，安藤在考察过实体建筑后，称之为他在中国“所设计作品的最好体现”。”

保利大剧院座落于面向远香湖的地块上。在基地北侧相隔一条白银路是嘉定新城的商贸中心，西侧面对的是商业街区。基地南侧，以水和绿化为主的自然风景缓缓铺开，西南侧的公园，南侧低层的图书馆还有东南侧远香湖美景映入眼帘。在临湖的位置设置广场和散步道，构成市民休息交流的场所。 上海保利大剧院外部实景图

上海保利大剧院外部夜景实景图

上海保利大剧院外部夜景实景图 本设计能够与光、水、风等自然要素以及美丽的环境，市民的喧嚣等周围环境对话的建筑。在由简单的几何学构成的空间中，生成多样性的空间。我们希望在这里聚集的人们可以和自然和风景对话，和各个年龄层的人对话，将空间成为文化交流的场所。

一个一个简单的圆筒，它们构成了入口，休息厅，交通动线等公共的功能空间。圆筒是基本的圆沿着直线移动的轨迹，可以考虑为相同直径的圆的集合，如果水平放置节片的话它就是直线。但是圆筒与圆筒咬合相交的话就生成了复杂的曲线。通过这样的设计，在结构合理性和经济性考虑上得到的系统构成中可能创造出意想之外的各种奇特空间。各个圆筒通过不同的角度将周围的风景切入。倾斜的被切断的圆筒形成椭圆形的断面，在建筑中看到的风景也会出现各种各样的轮廓。 剧场平面设计大致可以分为：大剧场部分，圆筒状公共空间部分，在它们中间埋入了排演房等后勤部分功能空间。入口相对于正方形的平面来说，截取了一个对角线上的进入方式。来宾首先通过一个纵向挑空的设置有优雅阶梯的圆形入口大厅，再经由相互交错构成的后场大厅后进入剧场。多功能厅和餐厅也是通过同样的圆筒状公共空间后进入的。与一般流线区

中国建筑工程装饰奖

附件：2015-2016年度中国建筑工程装饰奖 第一批入选工程及入选单位名单 （公共建筑装饰类） 一、上海市： 1、工程名称：上海西子联合总部综合楼办公项目精装修工程（二标段） 承建单位：苏州金螳螂建筑装饰股份有限公司 2、工程名称：上海卢湾区126街坊项目办公区域精装修 承建单位：中建三局东方装饰设计工程有限公司 3、工程名称：上海交响乐团迁建工程 承建单位：上海新丽装饰工程有限公司 4、工程名称：上海大剧院大修改造工程 承建单位：上海大华装饰工程有限公司 5、工程名称：上海西子联合总部综合楼办公项目精装修工程（一标段） 承建单位：浙江省武林建筑装饰集团有限公司 6、工程名称：上海保利大剧院 承建单位：深圳市中孚泰文化建筑建设股份有限公司 7、工程名称：中国外汇交易中心中山东一路15号楼修缮工程 承建单位：上海住总集团建设发展有限公司 8、工程名称：上海自然博物馆（上海科技馆分馆） 承建单位：上海新丽装饰工程有限公司 9、工程名称：上海市轨道交通12号线车站装饰装修工程9标

10、工程名称：新江湾城6号（含南F）地块住宅项目1#～9#楼装饰工程 承建单位：中建三局装饰有限公司 二、天津市、新疆： 1、工程名称：天津滨海国际机场二期扩建工程项目机场工程T2航站楼公共区域精装修工程（六标段） 承建单位：浙江亚厦装饰股份有限公司 2、工程名称：天津滨海国际机场二期扩建工程项目机场工程T2航站楼公共区域精装修工程（五标段） 承建单位：天津华惠安信装饰工程有限公司 3、工程名称：天津滨海国际机场二期扩建工程项目机场工程T2航站楼公共区域精装修工程（三标段） 承建单位：华翔飞建筑装饰工程有限公司 4、工程名称：天津滨海国际机场二期扩建工程T2航站楼 承建单位：中国建筑第八工程局有限公司 5、工程名称：克拉玛依市图书馆工程—室内装修工程 承建单位：深圳市维业装饰集团股份有限公司 6、工程名称：新疆中泰化学（集团）股份有限公司科技研发中心室内精装修工程 承建单位：深圳市建筑装饰(集团)有限公司 7、工程名称：天津东疆保税港区（二期）联检服务中心工程装饰装修工程（B-E座）

国家大剧院电声系统深化设计

《中国国家大剧院歌剧院电声系统深化设计》 Intensive Sound System Project for Opera Hall of The National Grand Theater of China 987124 乌日乐 Wu Ri Le 中国"国家大剧院"是我国的重点文化工程以及中国最高表演艺术中心。她位于大会堂西侧，建筑面积12万平方米，耗资约26.6亿元人民币。 国家大剧院内设有歌剧院、音乐厅、戏剧场3个不同类型的剧场，总坐席6000多个。歌剧院是国家大剧院的主要剧场，建筑面积22529平方米，使用面积14644平方米。其中，观众厅面积2400平方米，有观众席位2500个；观众厅最大视距40米，最大俯角28°。歌剧院主要上演各类歌剧，因此，电声系统的设计要充分考虑到这一点，即要有自己的特色，又要符合科学规律和先进的系统设计思想，按照建声为主、扩声为辅的原则，使电声与建声完美结合，保证声音良好的还原和再现。 因此，国家大剧院正处于建筑设计、施工阶段，急需音响系统的建设，所以对国家大剧院歌剧院电声系统进行深化设计就成为现阶段的主要任务，以便能顺利的完成系统工程招标。 本毕业论文主要由三部分组成： 一、设计依据 这一部分是剧院电声系统设计必须参照的一些设计标准的具体内容。 歌剧院扩声系统的设计,要充分考虑国家大剧院本身的实际使用功能，即要有自己的特色，又要符合科学规律和先进的系统设计思想，按照建声为主、扩声为辅的原则，电声系统设计要与歌剧院建筑声学设计紧密配合，使电声与建声完美结合，保证声音良好还原和再现，满足实际使用需要。 歌剧院的扩声系统设计思想、手段和方法要具有先进性和实用性，设备要采用技术含量高、能够体现当前最新科技水平的产品，扩声系统的声学特性指标按照标书提供的技术要求，要符合中华人民共和国广播电影电视部标准GYJ25—86《厅堂扩声系统声学特性指标》音乐与人声兼容型一级标准。 歌剧院扩声系统的再现声音质量,不仅要满足客观测试指标的要求，还要满足主观听音评价要求，要采取主观与客观相结合的音质评价方法，使再现声音在听闻方面能够符合歌剧院的各种功能。在保证语言清晰的条件下应尽量保持声源原有音色。在建筑声学设计中，要合理利用和控制界面的早期反射声的强度和延时时间量，以获得最佳声音效果。 歌剧院物理指标应该至少达到国家一级标准《厅堂扩声系统声学特性指标》： ?最大声压级（空场稳态准峰值声压级dB ）：100 H Z -6.3KH Z范围内平均声压级≥103dB ?传输频率特性: 50H Z -10KH Z以100 H Z-6.3KHz的平均声压级为0dB，允许+4- -12dB，且在100 H Z-6.3KH Z内允许≤±4dB ?传声增益（dB）: 100H Z -6.3KH Z的平均值≥-4dB（戏剧演出） ?声场不均匀度（dB）: 100H Z ≤10dB, 1.1KHz和6.3KH Z ≤8dB ?系统总噪声级:≤NR-25 二、法国巴黎机场建筑公司设计的国家大剧院歌剧院电声系统方案简介 在这一部分中，我将对法国设计者提出的电声系统设计方案进行简单介绍，以便与下面我设计的方案进行对比。 三、中国国家大剧院歌剧院电声系统的深化设计 在这一部分中，详细描述深化设计的国家大剧院歌剧院电声系统设计方案。 在我的深化设计中，我将采用计算机厅堂声学设计软件（EASE2.1），对歌剧院电声系统进行模拟测试。EASE软件是一种用于厅堂声场设计的计算机软件，它存有各种房间体形、吸音材料、扬声器等资料，可以根据实际需要进行选择、设计，计算出房间的混响时间，描绘出声场分布图、声线图和各种声学特性曲线，为厅堂音质设计和音响工程施工提供了很大的方便。 关键词：国家大剧院歌剧院、电声系统、

保利春拍-中国早期前卫艺术形而上的视觉寓言保利大剧院建筑材料

保利春拍:中国早期前卫艺术形而上的视觉寓言 保利大剧院建筑材料 八十年代在中国当代艺术史上是一个启蒙与变革的特殊时期，思想前卫的艺术家们在后文革时期摆脱以往主流美术中僵化的固有模式， 参与中国最早的先锋性艺术团体，对于中国当代艺术的创生与发展都有着极其重要的历史意义与艺术史价值。保利春拍此次呈现严力、唐平刚、马可鲁、曹小冬、任戬、冯国栋及马树青的作品。 严力《我和我》 Lot4533 1979 年作 布面油画83 × 57cm 签名：严力 1979.1 2展览 1979年首届星星美展中国美术馆 / 北京 估价： RMB150，000 - 200，000 《愧于做我》——严力

涨潮的人口 又多了一些比例上的天才 挤掉了一些光 更多的对方暗了下来 我看不到你 你看不到我 中间是一笔生意 文学的感叹飘逝如云 抛起的文字被引力纠缠 每天都有人遗失几行生命 我去捡这样的垃圾 越捡越穷 越捡越捡进地下 涨潮的人口 使我越来越愧于走成站起来的人 唐平刚《无题》（双面画）作品正面作品背面Lot 4534 1980 年作 布面油画56 × 50 cm 签名：tt1980 展览 20XX年 85前的非官方艺术博而励画廊 / 北京

估价： RMB 150，000 - 200，000 创作于1980年的《无题》是唐平刚早期代表作，人物形象采用了早期现代主义的造型方式，画家以明确的轮廓线勾勒出一个沉默的男性肖像。画面中，无论主体人物还是背景皆以高度概括的方式画出，画家有意省略了细节的刻画，力求化繁为简，通过凝练的结构，朴素的色彩以及暧昧的画面氛围，来表达一种充满形而上意味的微妙情绪与精神状态。 马可鲁《理性之光之二》 Lot 4535 1983 年作 布面油画 71 × 123.2 cm 签名：马 MA KELU.1983 出版 《后文革的边缘艺术生态》 P92-93 水木当代艺术空间 2021年版 《马可鲁绘画四十年》 P149 江苏人民出版社 2021年版 展览

国家大剧院扩声系统工程投标方案

国家大剧院扩声系统工程投标方案（歌剧院） 扩声系统工程施工组织设计 国家大剧院舞台技术部李国棋整理 一、包装：产品的包装一般按单机出厂包装，除业主特别要求以外，一般不另做二次安装。 二、运输： 运输按业主要求采用海运或空运。 三、安装、调试等计划和施工组织设计 1．施工管理与组织机构 结合该项工程的设计要求和工程特点，本公司成立专门的项目小组，严格遵循目前国家有关的工程施工技术规范和标准，以ISO9001 质量体系为依据，各负其责，努力使该工程达到优质工程的水平。 2．职责： 主要工作人员的职责如下： 2.1 项目工程总指挥：朱峰（北京中大华堂电子技术有限公司副总经理）负责整个工程的统筹设计、施工、验收；? 2.2 项目工程技术总监：李万鸿（安恒利（国际）有限公司工程部高级工程师）负责整个工程的技术设计、施工、验收；? 2.3 项目负责人：

陈孟超（北京中大华堂电子技术有限公司项目工程部经理） 成忠军（安恒利（国际）有限公司技术部经理） 加强对施工人员质量意识教育的技术培训工作，提高施的工队伍的技术素质；’专业资料 协助监督技术组长做好施工过程的质量管理及按施工过程的质量管理过程同步的技术资料的收集、整理；？ 对系统的安装施工、检测和调试等技术工作和质量管理的全面直接领导责任。’2.4质量总监：李远新（安恒利（国际）有限公司技术顾问） 熟悉国家规范，向工程施工队伍提出工程质量的有关标准；？ 2.5技术组长：詹岩（安恒利（国际）有限公司技术部工程师）。 拟派施工经验丰富、业绩优秀的专业施工队伍，组成“国家大剧院工程”项目经理部，精心组织精心施工以确保本工程质量达到优良及工期的全面实现，早日投 入使用。 3.项目经理部的组织管理机构： 由项目领导小组统筹指挥，并直接领导项目经理，以达到国家颁布的各种有关标准，严格执行施工规范，以确保优秀的施工质量并创造出高技术含量、高质量的 系统工程。 以我公司整体实力为后盾，按项目管理模式组成项目经理部。项目经理部包括施工技术、质量、安全、物资（材料）供应、综合管理等管理人员，对项目的工期、质量、安全等进行高效的组织协调和管理。

国家大剧院 案例分析

共建调研报告 ——国家大剧院

国家大剧院设计方案是一座造型新颖前卫的建筑，建成后成为中国最高艺术表演中心和首都新时代的标志性建筑。 安德鲁曾在接受采访时说“中国国家大剧院要表达的，就是内在的活力，是在外部宁静笼罩下的内部生机。一个简单的‘蛋壳’，里面孕育着生命。这就是我的设计灵魂：外壳、生命和开放。”可见，让建筑外部宁静而内部充满活力，让人们在从外到内的过程中感受气氛的变化，就是它在设计时最主要的想法。 那么围绕着这个最初的想法，建筑师是如何用建筑语汇表现的呢？为此，我进行了实地调研，通过近距离感受这座建筑，并根据我个人理解，从以下三点阐述：第一在场地设计上，为了强调这座建筑外部宁静的气氛，好像与世隔绝，设计师让建筑向后退了70m，周围全部用来种植绿化，让其远离喧嚣的大街（如图1）。不仅如此，为建筑精心设计了“冬天不结冰，夏天不长藻”的水池，让“巨蛋”坐落在水上，如此既利用水这一安静的元素烘托建筑，又使建筑和倒影合二为一，成为一个完整的形象，夜晚加入灯光，更加美丽。（如图2） 图1总平面图

第二在入口的处理方式上，设计师选择采用地下入口的方式（如图3），让主体建筑更加独立的存在。门厅功能十分清楚，两边是附属空间，正对入口的是通往建筑主体功能大厅的水下通道，屋顶用玻璃材料，水池正好在头顶上，在阳光的照射下投下波光粼粼的晕，让这个走道光线丰富而充足，与门厅的黑暗形成对比，具有极好的引导性（如图4，5）。安德鲁曾说“大剧院的水下入口是我的得意之作，也是我设计中的重要部分。”因为这个水下走道正是大剧院从室外过度到室内的过渡空间，此处正好形成空间序列上的一个小高潮，是“宁静”转向“活力”前奏，是最能表达作者设计意图的空间。 图2 图3图4 图5

(个人自我鉴定)监理资料个人实习鉴定

监理资料个人实习鉴定 人非生而知之，要求得知识，一靠学习，二靠实践，离开了实践，学习也就成了无源之水，无本之本。实践离不开正确理论的指导，否则在实践中就会彷徨、犹豫、无所适从；懂得了书本知识，有了理论，不付诸于实践，知识、理论就又成了装横门面的东西。这是我在两个半月实习中的一点体会感悟。现在将我在（省、市、区、县）建科建设监理咨询有限公司的实习做如下总结： 在XX年11月16日，我以实习生的身份来到上海西站综合交通枢纽南广场及地下空间（一期）工程项目部。本工程主体建筑为一个局部含夹层的地下2层的结构，主要由交通换乘、公共配套服务和地下车库组成，基地面积约为13500，平面为一不规则四边形。本工程北侧与已经建成的_________ （省、市、区、县）轨道交 通11号线北段工程中的上海西站站相邻，东侧部分与 _____ （省、市、区、县）轨道 络中的15号线上海西站站相接，南临桃浦路，西侧为规划商办用地。主体结构采用现浇钢筋混凝土框架结构，围护结构采用地下连续墙支护，其中北侧围护结构利用已有11号线上海西站站的地下连续墙，东侧部分结合15号线上海西站的围护结构。基坑开挖深度约为13.25m，北区采用顺作法施工，南区采用逆作法施工。 首先师傅让我看了很多监理资料员的管理手册、监理规范、监理实施细则、监理计划，使我对监理工作有了初步的认识和了解。其次我又学习了监理工作的依据：⑴工程施工图纸、技术说明及设计交底、会审纪要;⑵监理合同及经建设方同意的《监理规划》；⑶监理合同、总承包合同及分包合同（包括业主与各方签订的各种协

议）;⑷政府有关政策、法令、监理法规等；⑸其它有关文件国家法律、法

大剧院发展运作模式

当下，国内各城市大剧院如雨后春笋般拔地而起，投资和占地面积巨大，建筑风格卓尔不群，成为城市文化新地标。面对如此庞然大物，如何养活运转一直处于试水区。作为政府大手笔投资的公共项目，如何利用、管理和经营成为紧迫任务。相关研究表明，国内各大剧院每年的运行成本约为2500万元，平摊到每天就是7万元，庞大的运营经费如何支付，如何管理，如何发挥功能极致？是一个值得探索和亟待研究的课题。有着华丽外表的大剧院，其实是个“烫手山芋”。 态势：各显神通的多元运营模式 纵观国内，大剧院的主要运营管理模式不外乎以下几种： 一是自主经营模式。是业主自行管理模式，业主既是剧院的所有者，又是经营者和管理者。政府扶持、演出经营收入和社会赞助为主要资金来源。这种模式广泛存在于旧体制内的剧院剧场之中，国内不少新建大剧院也采用这种经营管理模式，如国家大剧院、上海大剧院，深圳大剧院等。以上海大剧院的自营模式为例。当地政府交付给一定数量的演出任务，并对演出场次进行采购，成立演出基金会对院团场租进行补贴，两头激活剧院和演出团体。资金来源主要依靠政府文化发展专项基金和融资、主办和租场节目收入、剧院艺术发展基金和演艺产业发展收入等。 二是委托经营模式。业主委托专业管理公司进行连锁经营管理模式，业主和专业剧院管理公司是两个独立的法人，剧院管理公司受业主委托承担剧院的经营管理任务。业主不参加任何经营活动，以出租整个剧院的租金为主要收入来源，经营管理公司以组织演出、场租等为收入来源。这种管理模式国内以委托北京保利剧院管理的20多家剧院为代表，其旗下有北京保利剧院、上海东方艺术中心、武汉琴台剧院等20多个剧院。通过连锁直营，保利旗下的所有剧院能共享丰沛的演出资源，降低演出成本，多个剧院人才互换，极具管理优势。据了解，保利剧院院线除了北京和深圳等几家直营剧院外，另外20多个省市剧院的业主方都成立了行政或事业性质的驻场机构，对剧院进行监管。重庆大剧院回避了事业单位性质的监管机构，成立了全市场化运作的重庆市大剧院管理公司，公司自己运营，保证大剧院的文化资产保值增值。 三是合股经营模式。业主和专业管理公司成立合资公司管理模式，是原来隶属于政府部门的剧院剧场进行改革的产物。其具体做法为业主或者拥有若干演出场所的文化部门与专业经营管理公司合作，一方拥有演出场所资源，另一方拥有经营管理资源，双方按一定比例出资成立剧院经营管理公司承接剧院管理任务。如北京市文化局与保利影剧院管理公司以这种管理模式合作，将其所属中山音乐堂等剧院纳入这一管理体系。 四是委托培训模式。业主聘请专业公司作为顾问自行管理模式。业主成立自己的管理机构，负责具体物业和技术方面的管理。专业公司负责建立剧院管理体系和对业主人员进行培

剧场设计

剧场设计调研报告 学生：何君泓 学号：201412010105 教师：程霞

第1章前言 1.1 剧场概况 剧场是专门用来表演戏剧、话剧、歌剧、歌舞、曲艺、音乐等文娱的场所，一般较正式。通常分舞台和观众席。现在的剧院也兼有放映电影的功能。 基本特点：1、观众的稳定性，观众是收入稳定且有较高文化基础的人群，观众对于演艺作品的类型和数量的需求是趋于稳定的。 2、演出团体的多样性，演出团体的表演类型是丰富多样的，剧场形式是要 符合多种演出形式的，是灵活可变的。 3、剧场对于光学，声学的要求是极高的，光学设计与声学设计对于剧场的 观演体验是极其重要的。 4、观众的稀缺性，由于观众人群类型的稳定性，以及我国教育对艺术方向 的缺少，剧场表演团体的场次少，间隔时间长，观众人群的缺少 都是剧场发展的问题。 1.1.1调研剧场方向 本次剧场设计调研包括了基地调研与案例调研，针对剧场设计的难点：声学、光学等方面的要求，并对建筑形式进行调研。由于现代剧场兼有城市标志性建筑的特点，并且由于地处城市中心位置，对于建筑与周边环境的融合与突破进行调研，并且思考出独特的形式与特点来抓住人群。 1.1.2剧场设计概况 本次剧场设计的功能复杂多样，对于专业声学、光学要求较高，并且防火规范要求严格。设计时在把握这些的同时，通过对建筑形式的表现以及对功能的把握，提升城市人口对于专业艺术表演的积极性。前期调研对于剧场空间心理与人体尺度进行了解和研究注意个分区的特点与联系平面设计结合空间尺度与感受进行组合（绝对尺度和相对尺度等）以及空间形状等进行设计。可结合文脉、历史、地域、场所等方面突出剧场的建筑氛围。

国家大剧院歌剧院建筑声环境

建筑声环境结课论文 论文名称：国家大剧院歌剧院建筑声环境班级：2011级建筑（2）班

1.国家大剧院中的歌剧院 国家大剧院位于北京西长安街南侧、人民大会堂西侧，占地118 900 m2，总建筑面积217 500 m2（包括地下车库近46 600 m2）。于2001年12月13日开工建设，经过建筑师 等各方的共同努力，于2007年12月21日正式拉开大幕。国家大剧院主体建筑为独特的半椭球壳体造型，高46.68m，地下最深32.50 m，椭球长轴135 m，短轴93 m，周长达600 余米。壳体表面由18398块钛金属板和1226多块超白玻璃共同组成，2种材料的拼接曲线，仿佛舞台大幕徐徐拉开。建筑主体周围环绕着人工湖，湖畔均以绿色植被覆盖，端庄大气，自然舒适，营造出一种安逸、幽雅、温馨、浪漫的环境氛围，以一团浓绿融入到首都的政治文化中心天安门地区。国家大剧院外观如图1所示。 图1 国家大剧院外观图 国家大剧院歌剧院是国家大剧院内比较宏伟的建筑，以金色为主色调。主要上演歌剧、舞剧、芭蕾舞、及大型文艺演出。 国家大剧院歌剧院观众厅设有池座一层和楼座三层，共有观众席2398个（含站席）。国家大剧院歌剧院有具备推、拉、升、降、转功能的先进舞台，可倾斜的芭蕾舞台板，可容纳三管乐队的升降乐池。这些世界领先水平的舞台机械设备为艺术家的现场表现提供了可能。 2. 观众厅、舞台（乐池）及声控室 2.1 观众厅

图2 歌剧院观众席 歌剧院观众厅采用三面围合的马蹄形布局，拥有观众席2354席（包括135个站席)，分4层，其中第2层楼座为贵宾席。观众厅内部装饰与外部相互呼应，以金色和红色为主色调，金色的金属网及橘红色的背景、紫红色丝绸饰面的强吸声构造后墙，橘黄色的吊顶以及红色的座椅显得歌剧院雍容华贵，富丽堂皇，典雅庄重。观众厅的装饰装修风格烘托了演出时热烈融合的气氛，歌剧院观众厅如图2所示。 歌剧院观众厅最具视觉冲击力的是巨大的空间体量，平均9.8 m3/人。另外就是具有现代感、层层弧线型楼座的艺术灯带及顶部椭圆环灯带，环环相映，活泼跳跃。观众厅声学设计以自然声为主、电声为辅的原则，设计中频满场混响时间为1.5 s，背景噪声满足NR25。实际测试结果都达到了预期的目标值。 图3 观众厅舞台平面图图4 观众厅舞台平面图

国家大剧院声学分析之歌剧院

国家大剧院声学分析之歌剧院 一．体型分析 主要用于大型歌舞演出。观众厅视觉为马蹄形的金色金属网面，网面后的墙面为矩形。品字形舞台，台口宽18米。观众厅一层池座：台口中线到后墙长32米，最宽处35米，第一排座位顶棚高度20米。共三层楼座。座位数2416，容积18900平方米，每座容积7.8立方米。 平面图

剖面图 剖面透视图 二．材质分析 1 “蛋壳”底层喷涂纤维素防止雨噪声 国家大剧院的4万m2“蛋壳”屋盖非常巨大，为减轻结构荷载，采用了钛金属为装饰面的轻型屋盖。存在的一个问题是：降雨时，室内会受到雨点撞击金属屋面所产生的雨噪声干扰。在清华大学建筑物理实验室进行了该屋盖结构的空气声隔声和雨噪声隔绝实验研究，在进行大量实验数据分析的基础上，创造性地提出在屋盖底层采用纤维素喷涂防止雨噪声的方案，并最终得到了应用实施。即在屋盖板下，喷涂一层25mm厚的K-13纤维素喷涂吸声材料。 实验显示，未喷涂纤维素前，屋盖空气声隔声量最高只能达到Rw=37dB。喷涂后，屋盖的空气声隔声性能可提高到Rw=47dB。在雨强1mm/min的大雨下，雨击隔声量可达到Lpn,w=40dB，估算大厅室内噪声小于25dB(A)。 纤维素喷涂能够大大提高屋盖隔声性能的主要原因是：一、纤维素均匀喷涂附着在屋盖底的2mm厚钢板上起到了一定的声阻尼作用，改善了钢板本身的振动模式，较大提高了中低频的隔声性能。二、纤维素为密实颗粒状粘稠材料，喷涂后起到了良好密封作用。 另外，纤维素喷涂材料具有良好的吸声性能，据检测，25mm厚纤维素喷涂层降噪系数NRC达到0.75。国家大剧院的屋盖经纤维素喷涂后,大厅内混响明显降低,语言清晰度明显提高。另外,纤维素喷涂还具有良好的保温隔热作用,建筑节能效果明显。纤维喷涂吸声材料在国外已有20多年的使用历史，但在国内，国家大剧院剧院声学设计工程首次大规模应用。因其良好的声学、环保、防火、粘着力强、易于施工等特性，必将广泛地被体育、文化

浅谈国家大剧院的建筑设计特点

巨大的半球一颗生命的种子 09城甲周嘉礼（Jiali） 200930101451

浅谈国家大剧院的建筑特点 引言：这是一颗璀璨的明珠，蕴含着激昂旋律，流淌着曼妙乐章。 这里是表演艺术的殿堂，承载民族文化复兴的使命，汇聚世界艺术交流的碰撞。 记得06年在去北京的火车上听一个音乐家聊到：在世人看来，似乎总有这么一个奇怪的现象——中国的演员是一流的，而文化产业经营却是三流的。随着时代的进步，国内外文化艺术交流的日益频繁，一个拥有5000年悠久历史文化的泱泱大国却缺乏与之相匹配的文化交流场所，打造一个最高艺术表演中心破在眉睫。 某日，设计师保罗安德鲁正坐在他竞标前最后一次从法兰西飞向中国的航班上。航程中，安德鲁的手里一直攥着一枚私人把玩的非洲种子，椭圆形、仅在非洲大陆生长的“SEED”。在飞机上，他手绘下一张草图，国家大剧院最原始的种子神衹就这样在空中破土诞生。 灵感来源 国家大剧院此刻应运而生，这个有着标志性意义，象征着我国文化艺术的重量级建筑在首都天安门广场的西侧怦然出世。半粒闪耀的银蛋，一座典型的现代主义风格的作品。设计者是法国建筑师保罗．安德鲁。撇去一切其他的附加含义，这件作品并没有多大的问题，外形简洁，有现代感和视觉冲击力。在艺术形式，建筑风格多样化的今天建筑师保罗．安德鲁的设计是成功的。我们不能就作品本身去指责什么，作为一个大二的学子，我们唯有尽其所能地去剖析国家大剧院的建筑特点。 场地设计——国家大剧院位于北京市中心天安门广场西，人民大会堂西侧，由国家大剧院主体建筑及南北两侧的水下长廊、地下停车场、人工湖、绿地组成。其北入口与北京地铁1号线天安门西站相连，国家大剧院南门比邻地铁二号线和平门站，并有能容纳1000辆机动车和1500辆自行车的地下停车场。根据安德鲁的设计大剧院从长安街后退了70米，空出70米全部变成绿地。从空中看北京，故宫是被一个护城河围住的，不远处又有北海和中南海，围绕大剧院的小湖正是这片水域的恰当延伸，北京城整体的环境没有改变。轴线上，国家大剧院位于南北中轴线西侧，东西中轴线上，这也就决定了大剧院的建筑高度必须与周边环境相协调；为此，

上海保利大剧院冰蓄冷工程

上海保利大剧院冰蓄冷工程冰蓄冷空调技术相对于常规空调技术的不同在于冰蓄冷系统的供冷冷源包括制冷主机以及冰蓄冷装置。在相同的空调负荷下，冰蓄冷系统有多种设备配置方案可供选择，在相同的设备配置下，冰蓄冷系统的供冷方式可以通过灵活调整制冷主机以及蓄冰装置的供冷比例做到千变万化。但万变不离其宗，任何建筑物都有最适用于其自身的某种冰蓄冷空调系统的最优化集成方案。结合本工程的建筑功能，将“系统最优化”作为本冰蓄冷中央空调系统集成的逻辑主线并剖析以上不同的重要命题。 1 工程概况 本项目为上海保利大剧院蓄能工程系 统，嘉定保利大剧院是由一个1500座的大 剧场、一个400多座的多功能厅、排练厅、 车库、公共服务空间、交通服务用房等组 成，建筑主体为一幢100米×100米，高 34.1米的正方形建筑。建筑总面积为54934 平方米(包含建筑地下室面积)；其中地下 20064 平方米；地上34870平方米。 系统冷源采用冰蓄冷形式，按分量蓄冰进行设计，可实现双工况主机制冰、融冰单供冷、主机单供冷、主机与融冰联合供冷等四种工况运行。建筑夏季空调 设计尖峰冷负荷为3730kW，冷冻水 供回水温度6/13℃，冰蓄冷系统采 用双工况主机上游的串联形式，蓄冰 装置采用不完全冻结式的蓄冰盘管， 蓄冰容量不低于4140RTh；双工况主 机为2台1200kW螺杆式冷水机组。 载冷剂采用浓度为25%的乙二醇溶 液。

2 冰蓄冷空调系统简介 2.1 冰蓄冷空调系统原理 冰蓄冷空调系统是指在夜 间低谷电时段将建筑物所需的 空调冷量全部或者部分以冰的 形式制备并储存起来，在非电 力低谷时段融冰供冷的一种空 调系统。 2.2 冰蓄冷技术特点 冰蓄冷空调技术之所以得到各国政府以及工程技术界的重视，重要原因之一是冰蓄冷技术具有卓越的移峰填谷功能，是电力需求侧管理的重要技术手段。冰蓄冷技术具有以下特点： 冰蓄冷技术具有卓越的“移峰填谷”的作用 平衡电网昼夜峰谷电力负荷， 减缓电厂建设，提高火电厂发电效 率。 减少制冷主机容量，减少空调 系统电力工程贴费及配电设施费 用。 合理利用峰谷电价差价，显著降低空调系统运行费用。 空调系统使用更加灵活，节假日、休息日等小负荷状态下，可融冰供冷，无需开启制冷主机，避免制冷主机低效运行，节能效果明显。 蓄冰装置的冰蓄冷量可作为应急冷源，在停电时只需开启水泵即可供冷，提高了空调系统的可靠性。 冷冻水温度可降至2～4℃, 可实现冷冻水大温差或低温送风，降低水管、