大数据背景下网络自制综艺节目的特征及趋势探析

大数据背景下网络自制综艺节目的特征及趋势探析

随着云计算等技术发展进入新阶段，大数据在各行业的运用也越来越频繁和深入。而随着百度、腾讯、阿里三大互联网巨头强势进军影视业，大数据对网络自制综艺节目的影响也日渐引人注目。而网络与大数据在技术上的一体性，更使网络自制综艺节目在策划、制作、播出等运营环节的诸多方面都呈现出与传统综艺节目有较大甚至是本质的不同。为更深入地把握大数据下网络自制综艺节目的诸多新特征及其可能的发展趋势，笔者特以《奇葩说》为例进行分析。

一、大数据背量下网络自制综艺节目的现状

2001年5月，麦肯锡在《大数据：下一个创新、竞争和生产率的前沿》的研究报告中，首次提出了“大数据”概念。而后，维克托·迈尔舍恩伯格也在其著作中提出观点，在大数据时代，社会有一种新型能力一“以一种前所未有的方式，通过对海量数据进行分析，获得有巨大价值的产品和服务，或深刻的洞见”。随着数字技术的进步，大数据作为分析技术被首先应用于与互联网关系紧密的行业。网络自制综艺节目，正是在这样的大背景下迅速窜红起来的。而爱奇艺依托百度这一平台，就有着近水楼台、得天独厚的优势。

视频网站兴起之初，其综艺节目在来源上通常以购买独播权的方式引进各大卫视或海外的综艺节目，以此吸引点击量并与其

它视频网站竞争。这一阶段的网络综艺节目主要是“拿来主义”的思维模式。自2013年广电总局“限娱令”生效以来，各大卫视综艺节目的总量有大幅减少的明显趋势。与此同时，节目版权费用猛增，很多视频网站无法与资力雄厚的一线卫视相抗衡，部分一线卫视（如湖南卫视的芒果TV、浙江卫视的中国蓝TV等）更是研发推出了独家视频播放平台。在此背景下，各大视频网站能够直接“拿来”的综艺节目大幅减少。为求生存，部分视频网站开始立足“网络”探索新出路。

在此探索过程中，视频网站对“网络综艺”的认识开始向更符合网络逻辑的方向转变。立足网络本身的分众化、碎片化等特点，借用新崛起的C2B模式，网络综艺节目开始由传统的“拿来主义”思维模式转变为用户决定产品价值的创新自制思维模式。在“自制”产品的市场逻辑的牵引下，视频网站越来越需要根据“用户群体画像”制作符合用户喜好的综艺节目。于是，如何更精确、更全面地掌握用户特征，也就成为关系生存的大问题。

适逢其会，“云计算”技术诞生，将大数据在技术上的资源整合及智能化的推入了快车道。所以，有人说“对大数据的掌握程度可以转化为经济价值的来源”。云计算技术及其掌握程度，很快成为视频网站的核心竞争力。而爱奇艺在视频网站综艺节目竞争中强势崛起，主要原因也就在其背靠的是百度这一庞大的数据库和强大的“云计算”能力。

依托大数据，网络自制综艺节目成功打破了传统电视综艺节

目的同质化、泛娱乐化等弱化节目市场竞争力的特征。有竞争力的视频网站充分利用大数据的预测功能，把自制综艺节目向分众化、精准化方向大步推进。这一点，爱奇艺上由马东工作室独立创作的“说话达人秀”《奇葩说》有一定的代表性。节目用年轻人喜闻乐见的方式，以真实观点的真实表达作为重要标准选拔“奇葩选手”。在马东、高晓松、蔡康永、金星等“最会说话的人”加盟导师团的助力下，《奇葩说》第一季上线当晚就以近一亿次的阅读量占据微博热搜话题榜，并登顶“疯狂综艺季”话题榜冠军，成功跻身百度风云榜综艺榜单前五。2015年2月15日，《奇葩说》第一季以2.3亿次播放量完美收官，第二季收官总播放量达到6.2亿。截至目前，《奇葩说》前两季总点击量已超过11亿，第三季总招商破三亿，被称为“现象级”网络自制综艺节目。《奇葩说》的巨大成功，对网络自制综艺节目的发展有不言而喻的启示意义。

二、大数据背景下网络自制综艺节目的主要特征

结合大数据的预测能力，深入观察《奇葩说》的运营，笔者认为，大数据背景下，网络自制综艺节目的主要特征课概括为以下几点：

（一）以C2B为基一利用大数据实现节目传播的精准化

视频网站自主进行内容创作，起点在于从节目市场导向出发对海量的用户数据进行精准分析并据此发现用户的潜在需求，从而做到受众定位、市场定位、营销策略定位、广告投放定位、传

播方式定位的精准化。《奇葩说》将目标受众在百度搜索留下的“记录”以专业模型进行分析比对，利用云计算技术对信息价值进行提炼，利用科学处理后的“用户群体画像”作为节目制作的起点。《奇葩说》的受众主要集中在80后、90后，其制作团队根据数据分析结果，精准化节目内容制定、选手选拔、语言运用、广告营销、宣传推广、周边产品制作等各个环节。如节目组以“马晓康”（马东、高晓松、蔡康永）为导师团，导师穿苏格兰短裙，犀利直接的言辞与节目“脱下虚伪的假面。好好说话”十分契合。在广告投放方面，一改传统的单纯售卖贴片广告、暂停广告及角标广告的形式一通过用户cookie识别及分析等多种方式，利用规模化效应、视频电商等新形式进行精准投放，实现广告效益最大化和最优化。正是基于这样一些原因，《奇葩说》最终选择美特斯邦威为独家冠名商。

（二）以内容为王一利用大数据实现内容生产的个性化

面对同质化日甚一日的传统电视综艺节目市场，视频网站主要依靠高价购买节目版权已无法满足用户的多样需求。在此生存环境下，提供优质的网络自制综艺节目自然成为竞争重点。作为娱乐节目。《奇葩说》传达的价值观念都很贴近“80后”“90后”内心世界。这种贴近，在基础上来源于节目内容。而节目内容的选择依据，有来源于对大数据的分析一节目组将百度用户的搜索词、浏览记录等数据信息整合，同时利用知乎、天涯、百度贴吧、微博等各大媒体平台，整合出最为焦点的话题。并结合用户的在

线投票与线下讨论，最终选出最切实符合这一受众群体特质的“私人订制”话题。话题多聚焦用户群体的深层焦虑，极具热度与关注度。如“漂亮女人该拼事业or男人”“催婚是爱还是变态”“要不要牺牲贾玲救大家”等，犀利地揭示了该用户群在工作、生活等诸多方面的现实困惑。

《奇葩说》的制作原则之一是“剪脏字不剪观点”，也就是说，选手可以放松、自由地表达任何观点，不讲冠冕堂皇的套话和“心灵鸡汤”；话题性展现该群体的真实思想、真实声音、真是情感。这些有别于其他节目形式的重要特质。也吸引了各年龄层的用户对《奇葩说》节目的高度关注。不过，《奇葩说》并未因此调整自己的定位，仍然是一档以夸张的搞笑话题小品、幽默的字幕设计和动画制作及后期包装组成的、贴合特点用户群体的观看习惯与思维方式的娱乐节目。节目在将娱乐效果通过表现形式、剪辑节奏等放到最大的同时，也以润物细无声的方式将其思想性深入用户内心。

再次是以互动为桥一多维立体实时的全程参与。大数据为网络自制综艺节目提供了多维立体互动的平台，这在《奇葩说》的运营中表现得较为明显。节目播出使用弹幕互动的形式，将用户的吐槽、观点甚至评论毫无保留地实时推送在节目上。在这样的技术支撑下，受众由被动接受变成主动参与，单向传播变成双向互动。“观看者”不再局限于“接受”节目内容，而是转变为可

以随时表达自己观点甚至影响节目发展的“用户”。

在开设“弹幕”平台的同时，《奇葩说》还全面利用社交媒体促进节目的“裂变式”传播。根据网络自制节目已有的大数据分析可以发现。社交相较于广告等其他手段，是提升网络自制节目传播潜力与用户粘度的重要方式。如在视频播放页面上，用户可以点击支持某一方观点，以低成本的互动形式使用户成为节目的深度参与者；用户间在社交媒体上的交流、分享使节目内容被推广到更多的用户那里，这一“裂变式”的传播方式为网络自制综艺节目带来了可观的传送度。更重要的是。在大数据的支撑下，网络自制综艺节目因包括PC电脑、平板、移动手机等多元多样的接受终端而实现了富于集聚效应的联动式传播。

最后是盈利为主一社群价值的变现。在腾讯移动社群大会上，吴晓波曾指出：“作为运营者，要确定一个社群的价值观.乌合之众是没有价值的。”网络自制综艺节目必须以市场逻辑为首要逻辑，盈利是首要目标。社群价值变现，基础是要有有态度内容，《奇葩说》节目内容价值的高吸引度、高认同度，衍生出一批忠诚度极高的用户。三位常驻导师和每期的明星嘉宾也将自身的粉丝经济应用于节目品牌营销。马东团队就是在打造属于《奇葩说》节目自己的奇葩社群。而《奇葩说》社群规模的成功建立，也使它所带来的粉丝经济不可小觑。

当然，将规模化粉丝变现，还需精准的商业运营。对此，《奇葩说》将品牌投放与节目定位统一起来。从第一季“时尚时尚最

时尚”的美特斯邦威到第二季“有钱有势不如有范”的有范APP。都与节目宗旨高度吻合。第三季中，RIO锐澳鸡尾酒也因其倡导的“超自在”的品牌理念而成为《奇葩说》先导节目《奇葩来了》的独家冠名商。马东的花式口播广告则将广告植入用最简单直接、最幽默却也是受众最易接受的方式传播出去，这也为《奇葩说》节目本身带来了娱乐点与巨大的市场支持。依靠大数据的相关分析，《奇葩说第三季》还推出了周边链条产品。如2016年1月15号推出衍生番外视频作品《奇葩来了》，向受众展示了奇葩选手是如何被选拔的。此外，爱奇艺打造的《奇葩的轰趴》《少奶奶的御花园》等系列周边综艺节目、线下粉丝见面会等，甚至部分综艺节目推出其同名官方手游，也都是从线上到线下，不断激活用户参与度、连接度和信任感，以此建立起完整的社群价值变现模式。这也就是爱奇艺CEO龚宇所提出的“大苹果树模型”，即“实现同一内容IP下的多种商业模式，包括广告、收费、电影、动漫、游戏、电商等衍生生态链”。

三、大数据背景下网络自制节目的发展趋势

在互联网+的带动下，大数据正在引发覆盖相关产业全产业链的变革。这一趋势，在网络自制综艺节目上表现尤为突出。《奇葩说》的运营历程告诉我们，在当前的媒介生态中，网络自制综艺节目要在激烈的竞争中发展壮大，就必须充分、有效利用大数据。因为只有大数据，才能使其产品的市场定位真正做到精准化；只有大数据，才能精确分析用户需求以对接多样化、小众化的产

品和服务供给。

而且，用户消费“订制”式节目和相关服务的过程，也是不断提升自己的消费水平、发现自己相关新需求的过程。这一过程与大数据的技术结合，节目创新也就有了坚实的市场基础和可持续的需求动力。如在《奇葩说》的运营过程中，节目生产者们通过大数据，发现用户需要的不只是能娱乐的内容、“颜值”至上的“美色”消费，更包括有智慧、有思想的“话题”。也正因为这些，《奇葩说》才会在众多娱乐节目中成为现象级的网络自制综艺节目。

如果说，《奇葩说》的成功还只是大数据在网络自制综艺节目上的“牛刀小试”，那我们似乎可以趋势性的期待虚拟现实技术与大数据相叠加对网络自制综艺节目可能产生的巨大影响。2015年12月，乐视提出将在自由业务中全线与VR融合，3D及全景技术成为主要发展方向；不久，爱奇艺宣布建立自己的VR 生态圈。这也就意味着，为全面提升用户身临其境的体验感，全息影像技术已是网络自制综艺节目很现实的明天。彼时，在大数据的协助下，用户将在身临其境、同步交互的场景下，消费到更符合自己的品质和内涵的综艺节目。如类似《跟着内尔去冒险》的探索类综艺真人秀。在这类节目中，用户沉浸于当事人的场景之中，更具带入性与体验感。如此一来，网络自制综艺节目也就不只是视频动画的展现，而是经历与体验的盛宴。

这正如阿里CEO张勇所说：“我们已经走过了PC时代，正在

经过移动互联网时代，将会迎来的是智能时代，万物互联（IOT）时代。幸运的是，介质在转换，但数据永存。我们坚信，未来社会的所有商业活动，大数据是基础能源，云计算是引擎。”网络自制综艺节目更符合“互联网逻辑”的发展，本质就是分众化、精准化乃至个性化。由此而论，似乎可以说，利用大数据，以用户体验为“基础”数据，做到内容精准、渠道精准、互动和参与方式在更个性化意义上的丰富和精准，也就是当前网络自制综艺节目创新发展的方向性特征。

新媒体未来发展趋势

新媒体未来发展趋势 互联网的普及，拉近了我们的距离，网络广告是互联网时代下的一个必然产物，网络广告发展也同样受到了人们的关注，众所周知，网络广告就是在网络上做的广告，其发展前景极好。网络广告发展史已经成为了广告主关注的一个基本知识，以致广告界甚至认为互联网络将成为传统四大媒体之后的第五大媒体——新媒体。 新媒体是一个相对的概念，是报刊、广播、电视等传统媒体以后发展起来的新的媒体形态，包括网络媒体、手机媒体、数字电视等。新媒体亦是一个宽泛的概念，利用数字技术、网络技术，通过互联网、宽带局域网、无线通信网、卫星等渠道，以及电脑、手机、数字电视机等终端，向用户提供信息和娱乐服务的传播形态。严格地说，新媒体应该称为数字化新媒体。 新媒体以其形式丰富、互动性强、渠道广泛、覆盖率高、精准到达、性价比高、推广方便等特点在现代传媒产业中占据越来越重要的位置，飞象学院预计在未来几年，中国新媒体产业的总体市场规模将保持快速的增长，与传统媒体相比新媒体突破了传统媒体局限于一种或几种符号，手段的传播方式，不仅整合了报纸媒体，广播媒体，电视媒体的优势，融文字，声音，图像等与一体，甚至还综合了计算机，电视机，电话机，传真机，录像机，录音机，打印机等各种现代传播技术手段的优点，使之成为有史以来最优秀，最具有发展潜力的媒体。

随着时代的前进，新技术的不断向前发展，数字媒体将与我们的社会、个人的关系越来越密切，可以预期在未来相当长的一段时间内，新媒体研究尤其是网络研究依然会是新闻与传播研究领域的一个热门。企业将招聘大量的新媒体从业人员为其公司的发展加砖添瓦。飞象学院的院长孙静博认为我国新媒体研究未来发展会随着媒体形式越来越丰富，新媒体发展将渗入社会的方方面面。 在现今的媒体内容主要以音频、视频、动漫、文字、为主，因为缺乏一致的结构化界面。采用高新技术应用到整个媒体产业链，让新媒体不同的媒体形态，为企业创造更大的财富。 在未来，随着互联网行业的发展。我国想要在世界经济中有立足之地，首要的任务就是对互联网人才的培养，尤其是新媒体从业人员的培养。科技是经济的助力，但并非是万能的，只有将科技水平同人们的要求联系在一起时才能起到改变未来生活的作用。我们必须参考我国本土国情和消费对象的实际消费水平进行发展科技，这样才能的真正发挥能量。

网络剧的盈利模式.

网络剧盈利模式分析 投资建议 网络剧在近年呈现出爆发性增长的态势，在未来几年仍然会保持这种势头，各大视频网站、各独立制作公司纷纷投身网络剧的制作，网络剧能有如此的发展，与其自身能满足观众诉求，市场准入与制作门槛低，播出平台广泛等优势密切相关，但是在制作水平、产品内容方面依然良莠不齐，建议关注强拓展IP，高水准制作的影视剧及其制作公司或团队。 投资要点 1、正版时代，优质内容爆发式提升。盗版封锁和90后消费习惯的变化，引致正版时代到来。 2、游戏电影等衍生市场成熟。通过向电影和游戏市场发挥IP价值，网剧的市场空间得到成倍的放大。未来IP价值还可能体现在衍生品销售中。 3、成熟市场，倒逼海量IP影视化。因审核问题，大量优质IP无法通过电视台完成影视化，随着网络剧盈利模式成熟，将催生海量IP影视化。 4、4G时代来临，引致大量增量视频需求。视频作为流量敏感性应用，将在4G 时代享受大量增量需求。 一、行业概述 1、基本情况 网络剧是专门为电脑网络制作的，通过互联网播放的一类网络连续剧。与电视剧一样，网络剧一般分单元剧和连续剧。网络剧与电视剧区别主要是播放媒介不同。传统电视剧的播放媒介主要为电视，网络剧的主要播放媒介是电脑、手机、平板电脑等网络设备。 目前国内具有一定规模的视频网站20家左右，有实力的视频网站纷纷进军自制剧行业根据数据统计，2015年上半年，截至6月30日，全网共计上线网络剧166部，计2243集、33585分钟，全网网络剧共计获得点击量65亿1924万次。 2、政策监管

《关于进一步加强网络剧、微电影等网络视听节目管理的通知》（广发〔2012〕53号）下发以来，各地落实情况总体良好，对规范网络剧、微电影等网络视听节目管理起到了促进作用。 其他还有《广播电视管理条例》《广播电视节目制作经营管理规定》《互联网等信息网络传播视听节目管理办法》等法律法规的实施，网络剧市场受到的监管越来越多，也更全面且细化。 我们认为，行业监管越严格，对行业的发展是越有好处的。监管加强会为行业创造一个好的环境，一些粗俗、质量不高的产品逐渐退出市场，内容更健康，更贴近观众的剧目得到更广泛的传播，对于行业发展是积极促进的作用。 3、行业增长 14年作为网络剧元年,网络剧迎来了高速发展,数据显示（《中国电视剧（2014）产业调查报告》）,14年网络剧产出量超过13年之前所有年份的总和, 2014年全年网络剧为205部，计2918集、 50996分钟，从体量上来说，2015年单单只是上半年的数量，已接近2014年“网络自制剧元年”的总和，可见2015年确实为网络剧井喷之年。 4、网络剧类型 总点击排行榜 2015年上半年，总点击前十名仍然承袭了2014年的特点，题材涉及颇为广泛，包括惊悚悬疑（1部）、奇妙幻想（1部）、侦探推理（2部）、幽默搞笑（3部）、时空穿越（1部）、热血励志（2部）等六大题材，而总点击量前

爱奇艺推首档方言音乐综艺《十三亿分贝》

https://www.docsj.com/doc/057012504.html, 爱奇艺推首档方言音乐综艺《十三亿分贝》 将接档《奇葩说》第三季于7月暑期档独家上线 4月19日，由爱奇艺、尚众传播联合出品，超级马力制作的国内首档方言音乐综艺节目，娃哈哈激活π冠名的《十三亿分贝》项目启动发布会在京举行。爱奇艺销售副总裁吴刚、节目开发中心总经理姜滨、全国本土团队销售总经理付英华、综艺内容营销中心总经理董轩羽，尚众传播副总裁兼超级马力工作室制片人马力、娃哈哈市场部拓展总监李晓东，爱钱进市场部总监汪鼎然，著名音乐人赵英俊等出席发布会。据悉，《十三亿分贝》将接档《奇葩说》第三季，于7月暑期档独家上线爱奇艺。 不同于其他音乐节目，《十三亿分贝》以“地方话”为演唱形式，进行“原创、改编、翻唱”等创作，魔性十足，极具网感。截至目前，微博话题#十三亿分贝#阅读量已达55.4万，成为各地方言麦霸的聚集地，吸引了李晨、汪东城、宋小宝等一众明星的“方言互撕”。可以说，“用方言玩坏音乐”是这档节目最言简意赅的一种诠释。正如尚众传播副总裁及节目总导演马力所说，“《十三亿分贝》作为有边界的方言内容用音乐的形式，通过大众传媒产生化学反应，将为大家提供一场玩转音乐和方言的超级盛宴。”此外，节目总策划汪涵也通过VCR表示，自己将化身方言音乐守护者，为“湖南话”代言。 现场，爱奇艺节目开发中心总经理姜滨表示，“爱奇艺作为架构内容与平台的窗口，通过强大的运营能力和规模打造了《奇葩说》、《爱上超模》、《太阳的后裔》等现象级IP。《十三亿分贝》作为一档音乐节目，将具有广泛性的音乐与极具群众基础的方言有机结合，用方言玩坏音乐，将为广大用户带来极大地乐趣和影响力”。可见，作为纯网综艺的先行者，爱奇艺已形成特有风格。此次爱奇艺推出的《十三亿分贝》更与传统的音乐综艺大有不同，整个节目奉行越local越sexy的宗旨，通过精致的舞台、专业的制作团队、年轻且极具网感的播出平台，打造出越本土越洋气的音乐节目新潮流。另外，节目所提倡的零门槛全民参与，在纯网音乐市场中也是极为少数，颇受年轻人喜爱。据了解，爱奇艺还将全程曝光海选过程，在丰富“方言音乐”的IP矩阵的同时，最大化的推动节目关注度的持续发酵。同时，爱奇艺通过首页强力推荐、专题页面等渠道最大范围地宣传推广，助推节目热度不断升温。 实际上，在音乐综艺已陷入素人选秀、歌手翻唱、模仿对嘴等同质化怪圈，如何推出一档具备原创活力、新鲜感的综艺节目成为各家视频网站的当务之急。此番爱奇艺基于对市场走向的精确把握和互联网基因的精准运作，推出以“一本正经，高唱胡聊，土洋结合，南腔北调”为节目定位的首档方言音乐综艺《十三亿分贝》，通过“方言+音乐”的混搭形式，为爱奇艺每天超1.5亿的独立用户提供别具一格的视听享受。未来，爱奇艺还将继续推陈出新，根据市场发展以及用户需求推出众多观众所喜闻乐见的纯网内容，不断为影视市场注入新的活力。据了解，爱奇艺直击95后乃至00后学生群体的纯网综艺《哇！大学生来了》将于5月3日、4日起，以每周三、周四双播形式强势上线，为众多年轻用户奉上新鲜的节目内容。 更多详情请访问媒力·中国官网：https://www.docsj.com/doc/057012504.html,

互联网新媒体发展的趋势

互联网新媒体发展的趋势互联网新媒体最大的特点就是让地球连成了一个整体，让人们之前的交流实现了“零距离”。对于商业交易而言，生产者和消费者通过互联网进行直接交流可以使信息透明化，企业和消费者不必要像传统消费，现在可以通过互联网平台进行交易。其实“互联网+”展示着在传统的广告营销中通过互联网方式来呈现，让企业的营销策略和创意能到拥有更大的空间使用在互联网平台上发生和进行的广告其实都是属于互联网推广的数字营销。比较看重指导企业或者能够让投资者了解到行业的整体发展趋势状态以及经济方面的运行状况的报告，目的明确的为投资者和企业提供有方向的思路作为参考的报考，才是一份专业的行业报告研究。做出一个行业完整、系统的趋势分析，对行业的价值的是很大的。 它可以影响决策方向的科学性和正确性。就目前互联网的普及程

度和电子商务的用途多样化来看，互联网推广的前景是非常可观的。互联网已经成为人们生活中不可或缺的一部分，许多行业对互联网推广的人才也是与日俱增，互联网推广的前景毫无疑问是相当好的。当下社会，国家开始调整政策对电子商务行业相关等业务进行扶植电子商务行业成本低廉，突破的时空的限制等特点是电子商务行业得到的支持力度不断加强的重要原因。许多传统的行业也逐渐利用互联网来宣传自身的品牌。“两会”后，“互联网+”依然成为大众眼中的新浪潮。由于互联网已经是遍布全球，也几乎渗透在了很多行业领域。面对大众，营销的广告是需要升级了，受众面的不同，那么对广告的需求也是不同的。广告的形式和数字技术都是不要不断优化，毕竟广告的传播模式是多种多样的！在国内，互联网的广告市场呈现出了很多特征。例如在展现在许多的电子购物平台增加速度迅猛，各个厂商都开始重视技术的力量来通过相应的购买程序展示广广告，通过对技术的改进展示一些策略进行扩大营销。虽然搜索输入方式以及结果智能化的技术已经是越发的成熟，可是应用的创新的确是还没有被运用的营销的方向。现在视频网站的兴起更是有效的带动了广告业的发展，将互联网推广适当的放在视频里面，是很容易增加推广的效果的。当然，当下社会与完全不依靠互联网推广的部分企业来比，更是有部分企业已经创立了属于自己品牌的网站，即使网站现在的规模和质量比较低，但是这些企业的改革是值得赞赏的。如果互联网的推广工作做得比较到位，那么通过前期的投资来得到相应的回报也是很容易的。很多企业的经营核心都在发生变化，主要变化还是从互联

2数据的集中趋势 【一等奖教案】

20.2数据的集中趋势 20.2. 1中位数和众数 一、教学目标 1、认识中位数和众数，并会求出一组数据中的众数和中位数。 2、理解中位数和众数的意义和作用。它们也是数据代表，可以反映一定的数据信息，帮助人们在实际问题中分析并做出决策。 3、会利用中位数、众数分析数据信息做出决策。 二、重点、难点和难点的突破方法： 1、重点：认识中位数、众数这两种数据代表 2、难点：利用中位数、众数分析数据信息做出决策。 三、例习题的意图分析 1、教材P143的例4的意图 （1）、这个问题的研究对象是一个样本，主要是反映了统计学中常用到一种解决问题的方法：对于数据较多的研究对象，我们可以考察总体中的一个样本，然后由样本的研究结论去估计总体的情况。 （2）、这个例题另一个意图是交待了当数据个数为偶数时，中位数的求法和解题步骤。（因为在前面有介绍中位数求法，这里不再重述） （3）、问题2显然反映学习中位数的意义：它可以估计一个数据占总体的相对位置，说明中位数是统计学中的一个重要的数据代表。 （4）、这个例题再一次体现了统计学知识与实际生活是紧密联系的，所以应鼓励学生学好这部分知识。 2、教材P145例5的意图 （1）、通过例5应使学生明白通常对待销售问题我们要研究的是众数，它代表该型号的产品销售最好，以便给商家合理的建议。 （2）、例5也交待了众数的求法和解题步骤（由于求法在前面已介绍，这里不再重述）（3）、例5也反映了众数是数据代表的一种。 四、课堂引入 严格的讲教材本节课没有引入的问题，而是在复习和延伸中位数的定义过程中拉开序幕的，本人很同意这种处理方式，教师可以一句话引入新课：前面已经和同学们研究过了平均数的这个数据代表。它在分析数据过程中担当了重要的角色，今天我们来共同研究和认识数据代表中的新成员——中位数和众数，看看它们在分析数据过程中又起到怎样的作用。五、例习题的分析 教材P144例4，从所给的数据可以看到并没有按照从小到大（或从大到小）的顺序排列。因此，首先应将数据重新排列，通过观察会发现共有12个数据，偶数个可以取中间的两个数据146、148，求其平均值，便可得这组数据的中位数。 教材P145例5，由表中第二行可以查到23.5号鞋的频数最大，因此这组数据的众数可以得到，所提的建议应围绕利于商家获得较大利润提出。 六、随堂练习 1某公司销售部有营销人员15人，销售部为了制定某种商品的销售金额，统计了这15个人的销售量如下（单位：件） 1800、510、250、250、210、250、210、210、150、210、150、120、120、210、150 求这15个销售员该月销量的中位数和众数。

手机媒体发展现状及前景展望(一)

手机媒体发展现状及前景展望(一) 摘要随着信息技术的不断进步，原本作为人际间信息交流中介的手机，现在成为信息社会的主要信息载体与传播媒介，并逐渐演变成手机媒体。手机媒体体现着不同以往任何媒体的传播功能。这种新媒体一方面改变了人们的现有社会生活，另一方面也面临着自身的发展瓶颈。关键词手机媒体发展现状前案 21世纪人类社会发展的三大主题分别是全球化、知识经济和可持续发展，换句话说，就是充分利用高科技成果或手段加强行业内或行业间的联盟，并在多赢的基础上实现可持续发展。而在人类传播发展史上，每一次新媒体的出现都是科技发展的产物。它不仅仅是知识领域的革命性变革，更是人类思想、行为、观念、生存环境和社会生活的革新。手机具有高度的便携性，可以随时随地进行通话，这是手机最初被发明出来时的基本功能，也是其被大众接受的基础，现在随着其功能的增强和移动网络技术的发展，通过手机还可以读新闻、看电视、写博客、玩游戏、炒股票……手机已经成为越来越多的人获取资讯的重要载体。 手机作为各种应用最终实现的工具，作为与用户直接接触的终端，是移动通信网络重要的组成部分，其便携性与多功能性的特点甚至让很多人因此患上了“手机依赖症”。信息产业部发布的统计，截至2007年6月底，全国手机用户较上年底增加4056.6万户，月均增长676.1万户，达到5.01648亿户，手机短信发送量为2790.2亿条，较上年同期增长

37.5％。截至2007年12月30日，中国手机拥护达5.56亿。可以认为，手机媒体是借助手机进行信息传播的工具，它会随着通讯技术、网络技术的发展与普及，3G(第三代数字移动通讯技术)时代的到来，媒体理念和运营模式的逐渐成熟，而成为一种新的大众传播媒体。手机媒体将经济功能和文化功能实现充分结合，对这种新媒体的深度解读，将有助于推动其在我国的高速发展。 一、手机媒体在中国的发展 虽然手机发明的最初目的是用来进行语音通话，但是手机与通信技术以及互联网的结合已经使其成为了一个重要的大众传播媒体。国内已在尝试通过手机短信进行新闻传播与出版活动，并积极实践手机媒体化，“手机正在实现由人际沟通工具向大众媒体的跨越。” 1手机用户增长迅速 从媒体理论上来看，衡量一个媒体是否具有竞争力的一个重要因素就是现实和潜在受众数量，而对手机媒体来说，最不用担心的就是用户资源，到目前为止，全球有超过21亿的手机用户。手机在中国的发展历史虽然只有十几年，但目前已经有五亿多手机用户，拥有手机的人数是所有报纸读者的两倍多，而且，使用手机短信的人也已远远超过使用E-mail的人。 与此同时，手机用户的数量正在快速增长，预计到2009年，中国的手机用户可达6亿，手机的发展和普及的速度远远超过了第四媒体——互联网，同前中国的手机普及率以及用户总量均居世界第一。这一方面

网络自制剧的问题及对策

网络自制剧的问题及对策 【摘要】网络自制剧的产生与兴盛得益于互联网技 术的快速发展，互联网技术为网络自制剧提供了展示自己的机会和平台，同时网络自制剧也成为了一种与传统电视剧相抗衡的新的剧种。2014年网络自制剧开始兴起，各大视频网站不惜巨资竞相试水网络自制剧。网络自制剧具有低成本、短周期、制播一体、互动性强等特点，深受广大网民的喜爱。但是网络自制剧的发展也存在多种多样的问题，面对各种问题，应该及时出台相关对策，确保网络自制剧的合理、健康发展。 【关键词】网络自制剧；问题；对策 2012年，国家出台相关政策大力支持和推动文化产业的发展，在国家政策支持和互联网技术迅速发展的背景下，网络自制剧得到了迅速发展，大有与传统电视剧相抗衡的趋势。网络自制剧具有低成本、短周期、制播一体、互动性强等特点，深受广大网民的喜爱。但是网络自制剧的发展也存在多种多样的问题，如果不解决问题将会影响网络自制剧的健康发展。本文将从网络自制剧所出现的问题着手分析，从而提出相对应的措施。 一、网络自制剧的概念

关于网络自制剧的概念众说纷纭，但无外乎有以下几种明显特征，首先，网络自制剧是专门为网络制作的电视剧，通过网络进行传播；其次，网络自制剧的投资者是网站，是网站为了加强与其他网站及媒体的竞争而投资参与制作的 电视剧。“与传统电视剧区别主要是媒介区别，是以电脑网 络为媒介的剧种”。此外，还有一种在网络上播放的电视剧 需要与我们所说的网络自制剧区分开来。目前，有很多电视台播放的电视剧（电视台自制或影视公司制作）将版权卖给网站在网络上进行播放，这种在网络上播放的电视剧只不过是播放终端不同，与传统电视剧没什么区别，不能算作网络自制剧。 根据生产主体的不同，网络自制剧可以分为几种不同的类型。一是视频网站受广告客户的邀约，专门为其定制的广告网络剧。二是视频网站与其他影视机构合作拍摄制作的网络自制剧。三是完全由视频网站独立制作完成的网络自制剧。其中只有第三种网络自制剧可以称为真正意义上的网络自 制剧。 二、网络自制剧出现的问题 我国网络自制剧拥有自身发展的许多优势，如较短的制作周期，较低的成本，题材多样化、互动性强等。但是从另外一个角度去看待的话这些优势反而成为了劣势，如制作周期短、成本低可能就无法保证自制剧的品质，题材的多样化

综艺节目排行榜 - 综艺节目排行榜

中国各大综艺娱乐节目排行榜 20：一站到底 于2012年3月2日推出全新益智答题类节目《一站到底》是江苏卫视推出的一档全新益智答题类节目。《一站到底》采用场上参与者分别单独厮杀的模式，让不同职业、社会标签的参与者在限定的时间内进行PK。2012年2月，江苏卫视宣布该档节目将由李好和妻子郭晓敏搭档主持，成为国内首个夫妻同台主持的节目。 继《非诚勿扰》、《非常了得》等一系列金牌栏目后，江苏卫视再接再厉，在2012年3月2日推出全新益智答题类节目《一站到底》，这是一档形式新颖，趣味十足，在挑战中挖掘个性，又充满悬念的全新益智攻擂节目。作为江苏卫视幸福节目带中周末档的后起之秀，全新益智答题类节目《一站到底》将从3月2日起，每周四、每周五晚22点在江苏卫视播出，这档节目将打破以往答题类节目的固定模式，每档节目中将会有各种年龄层次，不同身份，各异性格的10位守擂者和1位攻擂者参加，以PK的方式获得别人手中的奖品，一旦失败，就将掉下擂台，能否“一站到底”，成为节目中最大悬念。 19：金牌调解 江西卫视倾力打造《金牌调解》栏目，最为直观的展示调解的艺术和魅力。 邀请一对（或多个）有矛盾的当事人进入演播室，主持人和人民调解员现场为当事人排忧解难，通过节目告诉观众面对纠纷的智慧和解决矛盾的艺术，将真实事件和综艺手段完美交融，塑造全新节目模式。节目中将大力体现人文关怀和心理疏导，倡导文明积极、健康向上的社会风尚。 拥有一个强大的金牌调解员人才库，集权威、公信力、知名度、亲和力，专业技能于一体，为当事人提供诸多解决方案 来自各行各业的达人，涵盖法律、教育、心理咨询、公益协会等诸多领域，为当事人提供全方位的服务和建议，同时他们之间的观点交锋也将成为节目的一大看点 18：星光大道 《星光大道》是中央电视台综艺频道推出的一档大型综艺栏目，由葛延枰担任节目制片人、总导演，毕福剑主持。该栏目以“百姓自娱自乐”为宗旨，表演形式以唱歌为主，为大众提供展现才艺的舞台。 该节目自从首次播出便创下了央视三套收视第一的成绩，2005年度总决赛及2006年度总决赛收视率更是跻身综艺频道第一、全台第三。《星光大道》不仅在收视率上一路领先，而且为社会培养输送了一大批优秀的百姓歌手。2005年度总冠军阿宝由一个普通农民成长为原生态歌手的典范，推动了原生态的发展。凤凰传奇、阿尔法、三木科、扎约、额尔古纳乐队、茸芭莘那、郝歌、李玉刚、风云组合、王二妮等选手也深受观众喜爱。同时，《星光大道》还举办了一系列的爱心活动，其中，2005年“创建爱心小学，情系拉祜山乡”活动，为解决拉祜儿童的教育问题，此后在社会上引起了巨大反响，受到了社会各界及广大群众的纷纷称赞。 17：爱笑会议室 《爱笑会议室》原是辽宁卫视《谁是主角》栏目的一个版块，2011年6月22日起登陆黑龙江卫视，该栏目依然由王牌综艺主持人戴军来主持，其节目的演出阵容是由一群年轻的演员组成，其中最小的演员年龄多为89年生人，是中国首个近景爆笑短播出剧表演团体。 爱笑会议室表演团队中国首个近景爆笑短播出剧表演团体。视频一经网络推出，过千万点击率不断攀升。新颖独到的幽默形式深得年轻人的追捧和广大学生朋友的喜爱。其自创的经典

谈多媒体技术的网络化发展趋势

谈多媒体技术的网络化发展趋势 多媒体技术是当今信息技术领域发展最快、最活跃的技术，是新一代电子技术发展和竞争的焦点。多媒体技术借助日益普及的高速信息网，在计算机基础上融文本、声音、图形、影像、动画、视频和通信等于一体，被广泛应用在诸多行业，改变着我们的生活面貌，在未来更将成为我们生活中不可缺少的一部分。 标签：多媒体；网络；发展趋势 一、多媒体的发展及其概况 多媒体技术迅速兴起，蓬勃发展，其应用已遍及国民经济与社会生活的各个角落，正在对人类的生产方式、工作方式乃至生活方式带来巨大的变革。早期的人们，通过交谈与手势交流信息。随着社会的进步，信息传播的方式发生了变化，开始有了文字和图片，后来又有了照片乃至电报、电话、录音、广播、电视、电影、计算机网络等。多媒体自诞生以来发展迅速，现在已逐渐家喻户晓，多媒体技术融合了计算机声音处理、计算机图形处理、图像处理、计算机通信、存储、计算机文字处理、计算机动画处理及活动影像、集成电路等技术，对科技界、产业界、教育界、创作、娱乐界及军事指挥等领域产生了强劲的冲击波，给传统的微型计算机、音频、视频设备带来了革命性的变革，对大众传播媒介产生了巨大影响。 一般多媒体硬件以计算机硬件为核心，音频、视频设备是其主要外部设备，其外设还包括光盘及光盘驱动器、摄像机、录像机、扫描仪、麦克风、音箱、投影器、复印机、扩音器、电视、编辑系统等，像这样建立在高性能硬件基础上的集数值、文字、图形、图像、声音为一体的，具有交互式综合功能的计算机系统被称为多媒体计算机系统。 多媒体网络是指可以综合、集成地运行多种媒体数据的计算机网络。在网络上可以运行文字、图形、影像、声音应用程序、视频及动画等多种媒体信息，并对多媒体数据进行获取、存储、处理、传输，具有集成性、交互性、同步性和实时性的特点。由于多媒体的信息涉及人的感官，有较强的时间相关性，因此多媒体网络需考虑延迟性及数据传输的优先顺序，以达到各项软件的应用需求。同时因多媒体网络涉及了不同厂牌的机型及异种网络，有一定的网络兼容性就显得尤为重要。多媒体应用的关键是多媒体数据在网络上的传输，需采用高速网络互连.方能满足速度和带宽的要求，如FDDI、B-ISDN等网络系统中，不同媒体的最大延迟、平均吞吐量、可接受的误码率等指标各不相同，因而对网络带宽的要求也不一样，所以在建立多媒体网络系统时，须从实际出发，选择适用的网络结构和系统，建立和组织合理、高效的媒体播放和控制机制。 二、多媒体技术在现实生活中的应用 一是技术的创新和发展使服务器、路由器、转换器等网络设备的性能越来越

中国音乐竞赛类节目的现状及未来发展

本文拟在音乐竞赛类节目繁多的当下探讨我国音乐竞赛类节目的现状及未来发展方向。第一部分回顾中国电视音乐竞赛类节目的历史，从《CCTV青年歌手电视大奖赛》开音乐竞赛类节目滥觞，到《超级女声》诞生引发娱乐狂潮，到《快乐女声》违规操作被叫停，再到《中国好声音》实现制播分离和《我是歌手》突破“平民选秀”概念，逐一理清音乐竞赛类节目的发展历程。 本文第二部分从《超级女声》、《中国好声音》、《我是歌手》的节目主题、节目规则、选手的选拔、评委的设立以及节目模式的套用等五个方面进行了异同的阐述，从而明晰当下音乐竞赛类节目的发展状况。第三部分对当前音乐竞赛类节目的现状提出了几点问题，最后一部分针对问题就音乐竞赛类节目的未来发展进行了展望。 关键词:音乐类节目版权买入团队创新

目录（尚未修改） 前言（引言） (1) 一、音乐竞赛类节目的发展历程 (2) （一）源起于04年“超级女声”，第一次轰动全国 (2) （二）2012年异军突起——第一季“中国好声音” (2) （三）音乐竞赛类节目目前现状——“遍地开花” (3) 二、音乐竞赛类节目的共同特征（异同） (3) （一）节目主题 (3) （二）节目规则 (5) （三）选手选拔 (6) （四）评委设立标准 (6) （五）节目套用 (6) 三、音乐竞赛类节目目前存在的问题 (7) （一）“拿来主义”的使用 (7) （二）单纯追求商业利益 (7) （三）对音乐本身的忽略 (8) 四、音乐竞赛类节目未来的发展方向 (8) 结语 (9) 注释 (10) 论文摘要（中文） (11) 论文摘研（英文） (12)

浅谈音乐竞赛类节目的现状及发展 引言 中国电视音乐竞赛类节目肇始于1984年的《CCTV青年歌手大奖赛》，走红于2004年湖南卫视的《超级女声》。“超女”大热后，音乐选秀类节目竞相涌现。有的节目为了抢占市场而忽略了本身的质量，致使这一阶段的音乐选秀类节目多而不精稂莠不齐。2012年浙江卫视《中国好声音》的出现改变了这一局面，它回归音乐本质，创新选拔形式，引起广泛关注，带来了音乐选秀类节目的第二次高潮。几个月后，打破“平民选秀”概念的《我是歌手》横空出世，它突破以往平民选秀的模式，选择已出道的歌手进行竞演，使得节目可看度更高、刺激性更强。这也正是本文为什么不以音乐选秀类节目为题，而以音乐竞赛类节目为题的原因。选秀是指在平民中选出在某方面具有特长的人并加以专业塑造，而本文涉及到的事例节目并非全是以平民选秀为主，因此不能以音乐选秀类节目一言概之，而代之以音乐竞赛类节目加以说明。

音乐节目策划案

《我的调调》音乐选秀节目策划案小组成员： 班级：

目录 一、节目名称 (2) 二、节目定位 (2) 三、播出频道 (3) 四、播出时间 (3) 五、主持人 (3) 六、评委嘉宾 (3) 七、节目受众 (3) 八、市场分析 (3) 九、节目内容 (3) （一）、每周一到周五为网络推选阶段 (3) 1、比赛曲目的确定 (3) 2、参赛选手的确定 (3) （二）、每周六节目录制（比赛进行）阶段 (4) 十、节目赛制 (4) （一）评委组成 (4) 1、专家评审 (4) 2、大众评审 (4) 十一、节目收益 (4) 一、节目名称 《我的调调》 二、节目定位

以改编翻唱音乐为主的选秀比赛，即改变原歌曲的曲风，对原歌曲的编曲进行二度创作，通过选手的演唱，改变观众对原歌曲的印象，给观众带来一种全新的风格体验。 三、播出频道 东方卫视 四、播出时间 2017年5月-6月（共5期节目） 每周日晚19：30-20：00 五、主持人 汪涵 六、评委嘉宾 方文山刘欢 七、节目受众 16-30岁 八、市场分析 可以锁定一些娱乐场所以及动感地带等年轻人喜欢的品牌。 九、节目内容 （一）、每周一到周五为网络推选阶段 1、比赛曲目的确定 每周一由节目官方微博发起投票，选中网络投票数最高的单曲作为比赛曲目。 2、参赛选手的确定 每周二到周五，选手可通过上传自拍演唱视频到官方指定客户端，单日获赞数最高者入选。每周一共产生4名参赛选手。

（二）、每周六节目录制（比赛进行）阶段 主持人开场白→播放第一个参赛选手的介绍视频→第一个参赛选手进行演唱→专家评委进行点评→大众评委中随机抽选一个人进行点评→专家评委打分→大众评委投票。以此类推，第二、第三、第四名选手，最后当期得分最高者晋级。 十、节目赛制 （一）评委组成 1、专家评审 共两位专家评委，每个评委一共有20分，共计40分。占总分的百分之40% 2、大众评审 共60位大众评审（也是观众席），共计60分，占总分的百分之60%（二）比赛规则 十分制总分，按得分由高到低进行排序。每个选手演唱一轮。初赛为前四期，每一期得分最高者晋级。总决赛为第五期，第五期的所有选手为前四期每一期的晋级者。冠军获得发行个人专辑的机会。 十一、节目收益 与“作品”相关的回报涉及面极广，抛开电视收入之外的部分就包括：演出经纪、包括无线部分的作品版权代理、艺人经纪、音乐创作与制作培训等等，都是回报丰厚的产业。? 音乐只是传统运营的方式不景气，而绝非代表音乐无利可图，相反的是，音乐始终是娱乐界最大最主要的支柱之一，回报的前景不可估量的，仅举一个例来说，彩铃在最风光的时候每年的产值是大几十亿，差的时候也有20个亿左右。

2016这四类综艺节目模式将成为主流趋势

2016这四类综艺节目模式将成为主流趋势 彭侃：剧情化方面中国综艺节目还有很大的空间去学习 2015-11-23 文/王锦元信源：综艺+ 导读：选秀进入天团时代、体育真人秀井喷、音乐游戏类节目集成创新、户外真人秀的剧情化成为2016年节目模式四大流行趋势。 2016年，真人秀节目呈现井喷的态势，仅湖南卫视一家就宣布明年将有20余档新节目上线。 有业界人士预测，明年各节目将达到400档。明年的综艺节目将会发生哪些变化？在模式上又将出现哪些趋势？ 在“中国电视大会电视节目模式与未来综艺探讨会”上，乐正传媒研发与咨询总监彭侃对2016年中国综艺节目模式趋势进行了大胆预测与分析，并根据目前已公布的节目编排总结出了四大流行趋势。 选秀进入天团时代 传统观念上的选秀节目都是个人选秀，例如超级女声、中国好声音等，但此类选秀节目即将面临瓶颈，甚至《美国偶像》明年播完第15季后也将宣布停播了。那么接下来选秀节目将向什么方向发展？国内外都在探索。《美国偶像》的制作人就联合某西班牙语频道制作了一个男团选秀节目，相当受关注，这就像一个信号。在中国方面，浙江卫视一档男团选秀节目《燃烧吧，少年》，也即将突出。

2016年各卫视偶像团体的选拔节目（部分） 明年荧屏上出现如此多的偶像团队的选秀节目绝非偶然，它与中国当下繁荣的粉丝经济联系在一起的。韩国的偶像团体、中国的TFBoys，他们的流行让业界充分认识到粉丝经济的产业价值，以及偶像团体所具有的产业链的价值。因此这些节目的背后都是要打造一个新生的本土偶像天团。 当然我们也看到如此多的同类节目，尤其是三季度，肯定会有同质化竞争的现象，因此能否找到足够多优秀的选手，是决定选秀节目能否成功的关键所在。 体育真人秀井喷

综艺节目分析《偶滴歌神》

《偶滴歌神》综艺节目分析 2014级广播电视学2班李文婧2014041601 《偶滴歌神啊》是爱奇艺全新打造的一档“非大型、不靠谱、伪音乐”纯网综艺节目。该节目将音乐集合了悬疑推理的游戏方式，到场的大牌歌手透过现场六位参赛选手的精湛表演，参考“鉴音天团” 充满迷惑性的意见，推断出谁才是真正的“歌神”，共同与其完成深情对唱。 《偶滴歌神啊第一季》由谢娜担任主持，另有五大“鉴音团”评委张大大、瑶瑶、李斯羽、陈俊豪、徐浩“保驾护航”，《偶滴歌神啊第二季》由谢娜担任主持，另有五大“鉴音团”评委张大大、瑶瑶、李斯羽、陈俊豪、徐浩，以辨别真假麦霸为节目主线。《偶滴歌神啊第三季》由谢娜担任主持，另有六大“鉴音团”评委杨迪、徐浩、李斯羽、瑶瑶、刘忻、臧一人组成“鉴音团”，为每期到来的大嘉宾辨别音痴歌神提供建议。 作为“综艺一姐”的谢娜，在这档节目中她还是秉承着自己奔放劲爆的主持风格，将自己机智幽默的优势发挥的淋漓尽致，观众情绪能够被节目带动，有一套非常适合网综的主持模式。在节目中她除了日常的“装疯卖傻”以外，还自创舞步，配以经典曲目《舞女泪》时常嗨翻全场。 鉴音团的“牛鬼蛇神”们也是一众奇葩，毒舌又搞笑，除了为大嘉宾提供真真假假的信息混淆视听以外，还经常和娜姐互怼，在音乐推理环节，张大大放话“我只有一张脸就是个花瓶，我真的是丰台的Justin Bieber”，谢娜竟大呼“我的枪呢，我的枪里有卸妆水”，更调侃其“我不懂你为什么要说别人难看，张大大你不照镜子吗”，战斗力爆表现场掌声雷动。 参加节目的素人嘉宾也都各有特色，有超拽的“白眼姐”也有宛如面瘫的“尴尬哥”，有声音和长相都绝美但是一唱歌就要命的“痒姐”，也有长相平平但是嗓音动人的“柯南”……不得不说这个节目为那些有特点的人提供了一个很好的平台，想红想火的人在这个平台上得到了更多关注，真正喜爱唱歌的人在这里展示了自己，同时也向外界推广了自己。 作为一档自称”最不像音乐节目的音乐节目”，《偶滴歌神》突破常规，规则新奇有趣，谢娜曾现场让肌肉猛男保镖将导演“带走”，称“我们节目不需要导演”，迅速将现场气氛带入高潮，让观众得到真正的娱乐与轻松，简直火力全开。 但是为人诟病的是，《偶滴歌神》中音痴的表演过于浮夸，看多了难免觉得太假，而且有些音痴明显就是会唱歌的人努力在演，未免太不真实，太不真诚。

新媒体的优势、特点和发展趋势

新媒体的特点、优势及发展趋势 [摘要]新媒体的迅猛发展掀起传媒产业革命的新一轮浪潮，与传统媒体相比而言，新媒体具有个性化突出、受众选择性增多、表现形式多样、信息发布实时等新特点，具有交互性、全息化、数字化、网络化等优势。未来新媒体产业发展的主要趋势是：新媒体产业将引领媒体产业潮流，部分传统的媒体行业将逐步走向衰微，适应市场需求的媒体行业将继续保持活力，文化内容将成为媒体产业的核心竞争力。 [关键词] 新媒体；数字化；网络化；交互性 “新媒体”是相对传统媒体（包括报纸、杂志、广播、电视等媒体）而言的。是指利用数字技术、网络技术，通过互联网、宽带局域网、无线通信网和卫星等渠道，以电视、电脑和手机为终端，向用户（即受众）提供视频、音频、语音数据服务、远程教育等交互式信息和娱乐服务，以此获取经济利益的一种传播形式。从内容上来讲，新媒体既可以传播文字，也可以传播声音和图像；从过程上来讲，新媒体既可以通过流媒体方式线性传播，也可以通过存储、读取方式非线性传播。这样，原有的以材质、样式、符号系统等物理形态，对媒介所进行的分类和定义，已经不再适用，“媒介”这个概念的外延已经大大扩展。 据国家广电总局视听新媒体研究所负责人介绍，目前有七类新媒体对传统广电媒体产生影响：一是移动数字电视，包括无线的、车载的；二是有线数字电视；三是IPTV，狭义上指的是基于TV终端的；四是网络广播；五是网络电视，六是手机电视；七是楼宇电视。作为新媒体，一般来说有两个明显特征：一个是可以承载原来传统媒体能承载的各种形式，如文字、图形、视频、音频等；另一方面是与受众具有互动性。它们或者是收视终端与传统的电视机不同（个人电脑或手机），或者是节目传输的载体与传统电视不同（互联网），或者是收看节目的形式与传统的居家收视不同（如移动接收）。从一些地域的实际情况来看，这种新媒体正在对我们的媒体环境、文化环境，乃至经济和社会环境发生着影响。 一、新媒体的特点 以数字技术为代表的新媒体，其最大特点是打破了媒介间的壁垒，消融了媒体介质之间，地域、行政之间，甚至传播者与接受者之间的边界。具体讲：

中国网络自制剧的发展

中国网络自制剧的发展 正如2010 年“微博元年”的到来改变了中国人获取信息、发表言论、结交好友的方式一样，2014 年，随着移动终端用户体验的升级、视频网站提供内容的丰富，人们传统的观剧方式也正悄然发生改变。2015 年伊始，新一轮的网剧争霸战已然拉开了序幕。本文在总结国外网剧制作成功经验和我国网剧发展的现状和问题以及原因分析的基础上，提出了中国网络自制剧发展的对策和建议。 2007 年在瑞士达沃斯世界经济论坛年会上，比尔·盖茨曾下过这样的论断：随着在线视频产品日益发展，互联网将在5 年内“颠覆”电视的地位。7 年过去了，他的预言是否实现？随着美国视频网站Netflix 投拍并且独播《纸牌屋》的巨大成功，再考虑到Hulu 网站占据美国所有视频广告收人20%份额的现实，网络视频确实正在朝着“颠覆”传统电视媒体的方向和目标迈进。网络岂止是颠覆传统电视？如果说在上个世纪电视媒体崭露头角的 60 年代，麦克卢汉先知式的隐喻——“媒介即讯息”还有点让人费解的话，那么，在互联网数字媒介浪潮席卷全球、并以令人瞠目结舌之速度改变社会生活的今天，我们说“媒介即世界”似乎也不为过。 互联网不仅极大改变了人们交流、传播信息的方式，也通过丰富的视听表现技术，形塑新的影视内容——网络自制剧就是传统电视剧在互联网上重塑的产物。它的发生、演变，可以说是为影视产业的内容清单增加了新的品种，也为网络视频市场增添了新的活力。 一、网络自制剧的含义及其演变 网络自制剧的概念是随着互联网络的出现和发展而产生的。根据现有文献记载，我国“网络剧”的概念最早是由上海戏剧学院的研究生钱珏提出的（现为上海戏剧学院戏剧文学系讲师，在读博士生，编剧）。她在《“网剧”——网络与戏剧的联合》中给网络剧的定义是：“通过互联网传送，由上网计算机接收、实时、互动的进行戏剧演出的新的戏剧形式。” 今天看来，这个定义与网络自制剧的内涵已经有很大的出入。 黄宝贤对“网络剧”的内涵有了一定的拓展，更接近目前网络流行的“网络自制剧”。他认为，“真正意义上的网络剧应是一个复合的概念，是一个完整的产业链条。网络剧是基于互联网而制作，联通各个环节都以…参与、互动?为出发点，在互联网上首先播出，采用边拍边播，网民投票参与剧情等方式在互联网实时传播的网络互动剧集。 陈奕、陈一昀则将网络自制剧定义为“由视频网站自身选择题材、构思剧本、组织拍摄并进行后期制作，并在网站独家首播的电视剧”。在这一定义中，网络自制剧的概念仅包括电视剧。 张梅珍、张小娟则对“自制剧”与“网络自制剧”做了一定的区分，认为“自制剧是以独家订制、独家播出、独家品牌的形式，由播出方和制作方形成制播联盟，共同创作，共同发行，共享利益，共担风险”，而“网络自制剧是网络媒体自己选择题材，编写剧本，组织人员拍摄，并在自家网络平台上播出的视频。” 在这里，网络自制剧的范围更加广泛，不仅包括电视剧，而且包括其他形式的视听作品。 而还有的研究者认为，“网络自制剧，顾名思义就是由网络媒体自己投资拍摄，专门针对网络平台制作并播放的影视剧”。也就是说，网络自制剧的范围包括电视剧和电影，包括“网络剧”和“微电影”。 更有的研究者把网络自制剧界定为“专指中国内地各大主流网站独立出品或者联合出品的、以网站为重要播出平台的、虚拟情景展现的剧集。 由此看来，网络自制剧的概念是随着网络媒体和网络自制剧的发展以及人们认识的变化而不断发展变化的，目前并没有关于网络自制剧的统一定义。而笔者认为，网络自制剧的最大特征有三个：一是必须是与网络有关；二是自制；三是剧情类节目。基于此，笔者给网络自制剧的定义是：视频网站独立、参与或委托制作并以网络媒体为主要播出渠道的剧情类节目。 二、美国网络自制剧成功的启示 正像网络诞生在美国一样，网络自制剧的发生和发展也主要是在美国，而且至今不过二十年时间。1995年，由一群年轻人拍摄于美国一座海边别墅的故事剧《地点》，被认为是世界上第一部网络剧。2006年末， Google用16.5亿元的高价并购了美国最大的视频网站YouTube，让人们首次发现了视频网站的巨大价值，也激发了大量资金和人才涌向视频网站市场。在美国电视网众多的电视台中，美国国家广播公司（NBC）率先推出了网络剧的概念。迪士尼公司前首席执行官艾斯纳也对这个新领域兴趣盎然并身体力行。2007年4月2日，艾斯纳创立的视频工作室Vuguru将自己的第一部作品《毕业舞会皇后》放到MySpace和其他一些网站上播出。这部交织着爱情流言、背叛与神秘，每集仅90秒的80集高中生活剧至今已聚集了近2000万的受众。前两年走红的《纸牌屋》可以说是美国优质网络自制剧的典型代表。 美国三大在线视频网站之一的Netflix 对《纸牌屋》的投入可谓是不惜血本。它为26 集的《纸牌屋》（分为两季）的剧本和制作提前支付了1 亿美元，按照它当时的用户总量3300 多万计算，至少需要52 万用户以每月7.99 美元的价格订阅两年才能补足1 亿美元的投资额。但是，它的豪赌成功了，高投入换来了高回报、好口碑。

数据集中趋势和离散程度(名师总结)

数据的集中趋势和离散程度 【知识点1】正确理解平均数、众数和中位数的概念 一、平均数：平均数是反映一组数据的平均水平的特征数，反映一组数据的集中趋势．平均数的大小与一组数 据里的每一个数据都有关系，任何一个数据的变化都会引起平均数的变化． 例1：有四个数每次取三个数,算出它们的平均数再加上另一个数,用这种方法计算了四次,分别得到以下四个数:86, 92, 100, 106,那么原4个数的平均数是________ . 例2：有几位同学参加语文考试,赵峰的得分如果再提高13分,他们的平均分就达到90分,如果赵峰的得分降低5分,他们的平均分就只得87分,那么这些同学共有________人. 例3：有5个数,其平均数为138,按从小到大排列,从小端开始前3个数的平均数为127,从大端开始顺次取出3个数,其平均数为148,则第三个数是_______ . 例4：某5个数的平均值为60,若把其中一个数改为80,平均值为70,这个数是________ . 例5：A、B、C、D四个数,每次去掉一个数,将其余下的三个数求平均数,这样计算了4次,得到下面4个数. 23, 26, 30, 33 A、B、C、D 4个数的平均数是多少 例6：有5个抽屉，分别有图书33本、42本、20本、53本和32本，平均每个抽屉里有图书多少本？ 例7：小明参加了四次数学测验，平均成绩是88分，他想再通过一次数学测验将五次的平均成绩提高到最少90分，那么在下次测验中，至少要得多少分？ 例8：四个数的平均值是30，若把其中一个改为50，平均值就变为40，这个数原来是多少？ 例9：有甲、乙、丙三个数，甲数和乙数的平均数是42，甲数和丙数的平均数是46，乙数和丙数的平均数是47，求甲、乙、丙三个数各是多少？ 例10：某人沿一条长为12千M的路上山，又从原路返回，上山的速度是2千M/小时，下山的速度是6千M/小时。那么，他在上山和下山的全过程当中的平均速度是多少千M每小时？ 例11：若不选择教材中的引入问题，也可以替换成更贴近学生学习生活中的实例，下举一例可供借鉴参考。 某校初二年级共有4个班，在一次数学考试中参考人数和成绩如下： 求该校初二年级在这次数学考试中的平均成绩？ 二、众数：在一组数据中出现次数最多的数据叫做这一组数据的众数．一组数据中的众数有时不唯一．众数着