中国古代小说史
绪论一．中国古代小说史可分为准备期(远古先秦两汉)、成熟期(魏唐)、繁荣期(明)、高峰期(清初至清中叶中叶)、演进期(清末)。
二．中国古代小说有文言小说、白话小说两大系统。
三．中国古代小说题材可分为历史演义、英雄传奇、公案侠义、人情世态、讽刺谴责、灵怪神魔这六大类，又可归为讲史、世情、神魔三大类。
第一章志怪传奇小说
第一节概述
一、什么是志怪传奇小说：古小说的一种，以记载神鬼怪异故事以及人的异行幻梦为主要内容的小说。
二、志怪传奇小说发展的几个阶段：萌芽和形成(先秦两汉)鼎盛时期(魏晋南北朝)演变期(唐)萧条期(宋元)复兴兴盛和终结(明清)
第二节魏晋南北朝志怪小说
一、魏晋时期志怪小说繁荣的原因：A社会动乱人民幻想的寄托。B宗教迷信盛行C谈风盛行。
二、《搜神记》干宝(神仙鬼怪法术)、《博物志》张华(山川地理异物神话)、《拾遗记》王嘉(历史遗闻佚事仙山灵物，想象丰富语言雅畅)--作者、作品内容。
三、魏晋南北朝志怪小说的思想内容：A反映当时社会的黑暗和人民的苦难，统治阶级的凶残荒淫，表现人民的反抗精神。《干将莫邪》《韩凭夫妇》代表.B歌颂纯真美好爱情,对婚姻自由的追求《紫玉韩重》.C对和平幸福的渴求.《桃花源》
四、魏晋南北朝志怪小说在小说史上的意义:艺术成就(A加强了故事的完整性和丰富性,情节曲折多变,表现手法富于现实性B赋予描述对象人性和音容笑貌C初步注意了场面人物动作语言进行细节性的描写渲染,以衬托人物性格.)意义(具有更多的小说因素,在它的基础上发展起唐传奇,为白话小说,戏剧提供丰富的神怪故事素材.为后代小说积累了一定的艺术经验.)
第三节唐代传奇
一、唐传奇兴盛的原因:A政治经济发展作家视野开阔,人们敢于大胆反映现实生表达自己的思想感情.B宗教思潮影响.思想渗透因果,佛教故事为传奇提供了部分素材.C文学自身发展,志怪小说史传文学影响,唐更种文学普遍繁荣.,古文运动与诗歌发展.D科举制度也起了推动作用.
二、唐传奇发展的三个时期，各时期的代表作:A初唐到盛唐过渡期,王度的《古镜记》,《补江总白猿传》,《游仙窟》B中唐是黄金时代, 《枕中记》《南柯太守记》,《霍小玉传》《李娃传》《莺莺传》.C 晚唐演变和衰微期, 《虬髯客传》《红线传》《聂隐娘》
三、《霍小玉传》妓女与士子的恋爱悲剧结局, 霍小玉美丽痴情而又坚韧刚烈的悲剧形象.《李娃传》思想性格复杂,纯洁而又痛苦的灵魂.《莺莺传》崔莺莺封建礼教叛逆者的典型.(简介歌颂坚贞不渝的爱情,抨击礼教和门阀制度对妇女的迫害.)
四、《南柯太守记》把封建朝廷比作蚁窟,讽刺之情鲜明.《枕中记》卢生梦境中的一生的遭遇无非是劝诫世人不要热衷于功名富贵.简介
五、《虬髯客传》红拂李靖虬髯客称为风尘三侠《红线传》身为女奴的豪侠红线《聂隐娘》--礼赞除暴安良的豪侠.简介
第四节宋元明传奇小说:两类,一类写帝王后妃,揭露统治者荒淫腐朽,一类写男女恋情和妓女生活. 一．《剪灯新话》《剪灯余话》简介:内容多数是关于婚姻 ,鬼神怪异的故事.优秀篇章反映封建婚姻制度,现实黑暗和人民进步要求的善良的愿望
二．明中叶至清初传奇小说主要反映了哪些社会生活:A有关婚姻作品抨击封建制度对妇女的压迫,妇女追求平等,体现新的婚姻道德观.B敢于把矛头指向封建统治集团,揭露社会腐朽黑暗.C反映商品经济的以展对人们意识的影响.D塑造了自由解放色彩的狂士形象,表明知识分子的苦闷,追求和生活态度.
三．明中叶至清初传奇小说承前启后的意义:A取材现实反映时代精神方面有了巨大的超越.B以下层人民为主要描写对象以及涉笔国事政治的胆识C对《聊斋》的创作有很深的影响.
第五节《聊斋志异》
一．作者生平，版本.蒲松龄,一生坎坷,有特殊的生活境遇.
二．歌颂自由幸福的爱情婚姻方面有哪几篇代表作:《连城》《婴宁》《小翠》
三．揭露科举制度弊端方面的哪几篇代表作：《叶生》《阿宝》《王子安》
四．揭露封建社会黑暗方面有哪几篇代表作:《席方平》《梦狼》《促织》
五．《聊斋》在人物描写上的成就:A塑造了性格鲜明色彩特异的人物,充分个性化.B兼顾性格的丰富性C善于运用对照,烘托的手法.D提炼和组织生活的细节刻画人物.
六．《聊斋》在故事结构和语言方面的成就:结构特点—A曲折多变的情节展开矛盾深化主题.B具有神奇虚幻的特点,充满浪漫主义的丰富想象.C富有很强的戏剧性.
七．《谐锋》多写神鬼精怪借题发挥鞭挞嘲讽了封建社会种种丑恶现象.讽刺是主要艺术特点.《萤窗异草》情节曲折语言畅百褶裙善于写景状物注意人物刻画人物内心.《夜雨秋灯录》仿作中最好,较好是一些妇女婚姻题材的作品,贪官土豪也有所揭露,善于刻画富有个性的人物形象,情节曲折婉转结构绵密想象奇特丰富文字清丽畅达.简介聊斋的仿作.
第六节《阅微草堂笔记》
一．作者纪昀
二．它与《聊斋志异》在艺术风格上有何不同:A对黑暗现实的批判温和有所保留.B抨击宋明理学揭露道家迂腐.C描摹世态揭露丑恶.D议论精当,鞭辟入里,更显出它杂记散文的优势.
第二章白话短篇小说
第一节概述
一．话本兴盛的原因:社会政治发展变化市民阶层发展壮大说话艺术兴盛.B文学自身发展. 二．“说话”可分为小说、铁骑儿、说经、讲史四家
第二节宋元话本小说
一、话本的体制:题目,入话,正话,篇尾
二、宋元话本散见明代哪些本集中:《清平山堂话》,《京本通俗小说》,《熊龙锋四种小说》,冯“三言”中
三、《碾玉观音》赞秀秀争取自主婚姻的顽强斗争精神,揭示下层人民与封建统治者之间的矛盾.对封建人身依附关系的反抗,封建婚姻制度伦理道德的反抗.《闹樊楼多情周胜仙》《志诚张主管》《快嘴李翠连》的思想内容:执着追求自由的爱情婚姻.
四、《错斩崔宁》《简贴和尚》《宋四公大闹禁魂张》的思想内容:抨击封建吏治的黑暗腐朽.
五、宋元话本的艺术特色:A塑造了栩栩如生时代气息鲜明个性的人物形象,如秀秀、小夫人，李翠莲Ｂ通过人物的内心活动和人物的言行等的细致刻画来表现人物性格。《错斩崔宁》Ｃ善于用夸张的手法来突出人物的性格特征《宋四公大闹禁魂张》。Ｄ情节曲折故事性强，情节安排讲究巧合。Ｅ白话语言叙事状物，人物语言个性化，运用概括性强的俗语谚语。
六、宋元话本在小说史上的历史意义：Ａ第一次全面突破用语，用白话写作。Ｂ题材更新，取材市民生活情感。Ｃ对长篇白话小说，戏曲影响，白话长篇受益于人物细节情节语言。发展为拟话本。提供戏曲题材。
第三节“三言”和“二拍”
一、“三言”，“二拍”简介:三言二拍是明中叶冯梦龙和凌蒙初拟话本小说集.模拟小说话本创作,供文人案头阅读的文人模拟话本.三言指喻世明言警世通言醒世恒言的总称多数是作者润色的宋元明话本明代文人拟话本作者自己创作的少。二拍指初刻拍案惊奇二刻拍案惊奇所有作品都是作者自己创作的。冯认的进步文学观：小说可以不拘泥于生活中的真人真事而应该有较多的艺术概括和虚构的自由，但都要符合生活的情理。
二、思想特色：Ａ商人生活的生动画卷。代表作为《施润泽滩阙遇友》《转运汉巧遇洞庭红》《叠居奇程客得助》等B惊世骇俗的市民爱情观。代表作有《卖油郎独占花魁》《玉堂春落难寻夫》《蒋兴哥重会珍珠衫》《杜十娘怒沉百宝箱》等Ｃ揭露黑暗的社会现实。代表作有《沈小霞相会出师表》《灌园叟晚逢仙女》等
三、艺术特色：“三言”、“二拍”在人物塑造方面较宋元话本有哪些发展：
篇幅加长，主题更集中鲜明，结构更严谨情节更曲折，尤其是人物塑造上性格鲜明富有典型意义的艺术形象展现了明代社会中的各类人物特别是中下层市民的思想性格和精神风貌，具有很高的历史认识价值和审美价值：Ａ把人物置身天真实的环境遭遇刻画性格特征。Ｂ透过言行揭示人物性格，具有生动性和可感性。Ｃ通过特征性的细节刻画人物Ｄ抓住主要人物的主要特征反复渲染。Ｅ通过心理描写刻画人物的复杂内心。
第四节李渔的白话短篇小说
一、李渔生平及白话小说集《无声戏》与《十二楼》从不同角度反映当时的社会风貌。Ａ描写爱情的悲欢离合遭遇矛盾表现男女青年追求婚姻自由的愿望。如谭楚玉戏里传情、合影楼Ｂ暴露统治者荒淫揭露官场黑暗吏治腐败社会风气恶浊，如鹤归楼萃雅楼老星家戏改八字Ｃ描绘市民生活图景，如乞丐行好事、妻妾败纲常。
二、李渔白话短篇小说的艺术特色：戏剧化的小说艺术特色Ａ注重故事的新鲜奇特，Ｂ借鉴戏曲结构，结构单纯主线明确前后照应。Ｃ语言浅显通俗生动风趣Ｄ具有喜剧性特色。
缺点：为情节而情节，有的显轻佻，有的庸俗。
第五节明清其它白话短篇小说
一、《鼓掌绝尘》风花雪月四集，风雪集写才子佳人爱情故事，花月集写官场、人情《石点头》写市民生活妇女遭遇科举弊端《西湖二集》内容较广，官场科场揭露尤为深刻。《幻影》别名三刻拍案惊奇，写伦理官科场佛门市井等社会风情画卷――简介
二、《清夜钟》反映明清更替之际动乱的社会现实，写农民军的胜利明王朝的腐败《醉醒石》取材现实写官吏的贪腐僧人术士的虚伪科举的弊端《豆棚闲话》类似十日谈，将十二故事贯穿，写明末吏治世风人情投清土大夫《五色石》暴露官场科场，主张男女爱情婚姻以貌取人的进步思想，情节曲折语言丰富是明清拟话本的上乘之作――简介
第三章历史演义小说
第一节概述
一．“讲史”话本的特点：Ａ取材历史以朝代为主体Ｂ讲述历代兴亡之事Ｃ正史书面语言Ｄ篇幅较长分节叙述。
二．《新编五代史平话》《全相平话五种》是现存的“讲史”话本
三．古代小说理论家对历史演义小说的不同意见：Ａ正史派主张忠实于历史只是把历史通俗化。Ｂ创作派反对照搬历史，允许艺术虚构。
第二节《三国演义》我国章回小说的开山之作，为历史演义小说的创作积累了经验，影响了戏曲、说唱、生活及全世界。
一．作者与版本元末罗贯中
二．成书过程：三国故事广为流传宋代有说书，金元有三国戏，有讲史话本三国志平话。罗以三国志平话为框架，吸收民间传说中的生动的故事情节写成三国志通俗演义。
三．《三国演义》的思想价值：它是乱世英雄的颂歌，寄托作者的政治理想，客观上反映人民要求统一反对分裂的的美好愿望。其卓越的史识，认真的反思深刻的哲理具有巨大的思想价值。四．《三国演义》是震撼人心的道德悲剧：强大的艺术魅力之一。在事业与道德发生矛盾时展开道德悲剧的描写，在展现人物品质缺陷中表现人物的道德悲剧。
五．《三国演义》人物塑造的成就与不足：
Ａ浓墨重彩用夸张和渲染的手法突出人物的主要性格特征。Ｂ善于用传奇性的细节和情节塑造人物。Ｃ对比、烘托的手法塑造Ｄ善于通过特定的情势和氛围表现人物内心的精神状态。
缺点：人物性格单一而缺少变化，只有人物的横断面没有性格的民展史，，性格形成缺少依据。写下层人民老百姓日常生活苍白无力。人物语言个性化不够，缺少生活气息。
六．《三国演义》战争描写的成就：Ａ斗智为主，智勇结合的战争描写。Ｂ全景性的战争描写Ｃ富有个性的战争描写。
七．正确处理历史真实与艺术虚构的关系：根据史料整体把握溶入作者个人的思想感情，对人物进行类型化概括。Ａ张冠李戴移花接木Ｂ妙手生发，善于铺叙。Ｃ于史无征采用民间故事Ｄ本末倒置改变史实Ｅ善于穿插巧于构思。
第三节列国志系统的历史演义小说
一．从《列国志》到《东周列国志》向历史通俗化靠拢，是历史通俗化的范本。
二．《孙宠演义》用史实点缀多采用民间传说杂以神魔灵怪《乐田演义》基本据史简介
第四节隋唐系统的历史演义小说
一．隋唐系统小说的演变过程和：Ａ较早的作品隋唐两朝志传、唐秦王词话、唐书志传通俗演义是较早的作品，大体依据史实。Ｂ隋史遗文阶段，有了根本性变化，转化为英雄传奇小说。Ｃ隋唐演义，历史演义为主杂以英雄传奇和才子佳人小说的体例。Ｄ说唐全传具有划时代的意义成为地道的英雄
传奇小说。
二．《隋史遗文》《隋唐演义》《说唐全传》简介
三．隋唐系统小说的演义的启示：Ａ分为历史演义和英雄传奇两大系统有互相吸收的情况。Ｂ封建伦理渐淡化，市民意识加强。Ｃ英雄人物从神到人更巾近生活富有个性鲜明生动。Ｄ续书多，主要有移植法，遗传法，融合法。
第五节其它历史的演义小说
一．《西汉演义》《南北史演义》简介
二．为什么在《三国演义》之后的历史小说多数不成功？原因何在？：
Ａ商品化倾向的影响，粗制抄袭等现象出现。Ｂ封建伦理思想的重压。Ｃ创作模式束缚，不贴近生活性格脸谱化类型单一情节单调语言缺生活气息。
第六节明末清初时事小说
一．什么是时事小说：反映当代历史事件的小说。
二．反映魏忠贤祸国殃民的小说有哪几部？警世阴阳梦，魏忠贤小说斥奸书、梼杌闲评。梼较成功，能正确处理历史真实和艺术虚构的关系，结构完整精巧人物描写比较成功。
三．《辽海丹忠录》以毛文龙的故事为主，反映后金政权与明王朝有辽东的对抗的小说――简介四．《樵史通俗演义》全面反映南明历史的小说，具有较高的历史文献价值戏曲桃花扇在其影响下成为伟大的作品――的评价
第四章英雄传奇小说
第一节概述
一．英雄传奇与历史演义有何区别？Ａ历史演义是描写历史事件的演变，记述一代兴废为主多在史书上取材，故事七实三虚讲史发展而来，多写帝王，书面语言多。Ｂ英雄演义以塑造传奇式的英雄人物为重点，多吸收民间故事，主要人物和事件多虚构，说话中的“小说”发展而来性格变化，较多写市井小民，语言生活气息浓。
二．英雄传奇小说可分为表现草莽英雄，表现民族英雄，表现帝王英雄发迹变泰这三类。
第二节《水浒传》
一．成书过程:在宋元以来主广泛流传的民间故事、话本、戏曲的基础上，以过会大作家的再创造于元末明初诞生了。作者，版本分为繁本和简本两大系统。繁本京本忠义传，忠义水浒传李卓吾先生批评忠义水浒传。
二．《水浒传》主题：反映了农民革命的声势和情绪，某些也塑造了光彩夺目的英雄革命形象，从这个意义上说水浒传是一曲农民革命的颂歌。书中渗透了市民阶层的道德观表现为对见义勇为侠义疏财等豪行为的歌颂。忠义思想贯串全书，在书中歌颂忠义思想，是忠义思想的颂歌。
三．《水浒传》塑造传奇式英雄的基本经验：Ａ传奇性与现实性、超人与凡人的结合。除了写英雄的超人之处还写了英雄的性格弱点和成长过程。避免过分夸张。Ｂ惊奇与逼真的结合。故事情节高度夸张生活细节严格真实相结合。如武松打虎，情节夸张细节真实。才有惊人的传奇色彩同时又有真实感。Ｃ粗线条勾勒与工笔细描结合，情节勾出轮廓细节突出人物特征，使人物描写避免雷同，有有血有肉。如武松痛打蒋门神。
四．《水浒传》在人物塑造方面较《三国演义》有哪些进步？标志着中国古代小说人物塑造从类型化典型向个性化典型过渡。Ａ英雄人物充满传奇性的同时具有深刻的现实性。描写了人物性格形成环境阶级出身个人遭遇体现人物性格的发展变化逐步成长。这是向个性化典型过渡的主要特征。Ｂ对人情世态对社会众生相的描写有了长足的进展。对英雄人物周围环境陪衬人物市井生活和风俗习惯也有了较为精细的描写。
五．《水浒传》的民族特色表现：Ａ塑造的人物具有鲜明的民族性格Ｂ表现方法具有典型的民族风格Ｃ语言是高度纯熟的民族文学语言。――描写了英雄人物生活的典型环境展示了中国宋元时代的真实的历史图景，市民生活的风俗画。书中英雄大多身体魁梧粗豪爽朗质朴纯真强烈的群体意识讲义气乐观幽默的人生态度等。语言先天就有口语化的特点。通俗易懂形象传神富有表现力，达到了个性化的高度。
六、水浒传地位与影响：Ａ重大的社会影响：革命精神、英雄形象鼓舞后人革命斗争，激励人民反抗黑暗统治。进步文人用以批判社会封建礼教假道学。统治阶级对它极端仇视，视为洪水猛兽。Ｂ文学艺术领域巨大影响：它是英雄传奇小说的典范作品，对后代小说创作产生了重大影响。特别是侠义小说。对其它艺术形式如戏曲电影绘画等都有很大的影响。深受世界人民所喜爱。
第三节《水浒传》的续书
一．《水浒传》三部续书简介《水浒后传》描写梁山英雄征方腊后，再度起义及李俊在海外做了国王。《后水浒传》写水浒英雄后世托生重新起义反抗官府压迫，杨幺等起义。《荡寇志》是一部反水浒的书。
二．《水浒后传》的思想价值：Ａ寄托了作者常常的亡国之痛，书中的忠君思想有两重性。批判亡国之君，同时寄托爱国之心。Ｂ表明能挽救国家的只有草泽英雄Ｃ具有理想主义色彩。李俊海外建国。
三．如何评价《荡寇志》：最自觉的反动小说之一。极为鲜明的反动性双是披着华丽的艺术外衣，具有极大的欺骗性和迷惑性。是中国小说史上最理想最难得的反面教材。人物描写下了大功夫，描写技巧高明峭少场面写得精彩生动。――要揭露它的反动性又要承认它的艺术性。
第四节杨家将系统的小说
一．如何评价《杨家府演义》？Ａ思想内容复杂，忠君大汉族主义，爱国主义，权奸祸国混杂在一起。Ｂ总体水平不高比较粗糙，个别人物和故事比较精彩，保健情节描写比较曲折生动。Ｃ思想艺术水平都不高，从影响却深远。为后来的小说戏曲开辟了再创造的广阔天地，人物形象具有长久的生命力，因此具有一定的历史价值。
二．杨家将系统的小说有几部？《杨家府演义》《说呼全传》《五虎平西前传》《五虎平南后传》《万花楼杨包狄演义》它们之间的相互关系：Ａ思想内容大体相同，边境战争朝内忠奸斗争揭露皇帝昏庸朝政腐败政治黑暗。Ｂ小说情节相互模仿。Ｃ英雄传奇和公案小说神魔小说杂糅说明英雄
第五节《说岳全传》等民族英雄传记小说
一．“说岳”系统小说的发展概况：南宋说话艺人讲述元杂剧明传奇都有岳飞故事，明中叶出现了岳飞题材小说，熊大木的《大宋演义英烈传》清乾隆时的《说岳全传》
二．《说岳全传》评价：是岳飞故事的集大成者，英雄传记体，较好处理历史真实与艺术虚构，人物形象丰满。
三．《于少保萃忠全传》简介明孙高亮着，传记体小说。塑造爱国恤民胆识超群的于谦形象，多方面展示性格形象丰满。
第六节以帝王发迹变泰为题材的小说
一．《飞龙全传》简介：写宋太祖从潜龙到飞龙的发迹变泰的过程。典型的英雄传奇小说。记传体。赵虽是真命天子，作者却主要展示一个市井豪侠有血有肉的形象，同时展开市井生活的描写富有生活气息。对后代小说戏曲有较大的影响，在中国小说史上有承上启下的的地位。
二．《英烈传》简介：写朱元章和其他开明武烈反抗元朝统治建立明王朝的故事。反映了元末的动乱，朱元璋发迹变泰，塑造了朱等人的形象。艺术成就虽不高对戏曲曲艺创作都有较大的影响。
第七节其它英雄传奇小说
一．《禅真逸史》简介
二．《禅真后史》简介
第五章神魔小说：
第一节概述
一．神魔小说兴盛的原因：Ａ提倡宗教，三教合一的的思想。Ｂ明代思想解放运动的影响。Ｃ有着源远流长的历史：来源有神话与原始宗教，仙话与道教思维，志怪与宋元说话。
二．神魔小说的定义：指明清时代在儒道释三教同源的思想影响下所产生的，以神魔怪异为题材的白话章回小说。
三．神魔小说的三种类型：由说经故事演化而来的，由历史故事演化而来的，由民间故事演化而来的
第二节《西游记》
一．成书过程与作者明吴承恩。流传的取经故事－渲染成宗教故事－民间神话故事－话本，《西游记平话》－《西游记》
二．《西游记》用浪漫主义手法描绘了奇幻的神话世界：Ａ展现奇丽的幻想环境。Ｂ奇特的形貌武器变幻莫测的神通超自然的生命Ｃ反复渲染人物的主要性格特征。
三．《西游记》对立统一的辩证艺术：Ａ幻想的形式与表现真实的内容。Ｂ以具体的描绘象征抽象的哲理。Ｃ以美丑的外形对应丑美的内质。Ｄ以诙谐的笔调寄寓严肃的讽刺。
四．《西游记》在小说史上的地位：Ａ开拓了神魔小说的新领域。Ｂ开拓了浪漫主义的新境界。Ｃ不仅是中国人民的文化珠宝，也被世界人民所喜爱。
第三节《西游记》的续书
一．《西游记》续书的简介：Ａ继承发展阶段，《后西游记》《续西游记》Ｂ创新阶段《西游记补》《天女散花》
二．《西游记》续书的讽喻：１讽儒佛以醒世２刺魔鬼以喻世３谈哲理以警世
第四节《封神演义》
一．作者与成书：许仲琳。民间创作和文人加工相结合的产物。传说加《武王伐纣平话》《列国志传》二．《封神演义》的思想内容：Ａ天使贯穿全书Ｂ揭示腐朽统治必亡，新生力量必胜。
艺术特色：Ａ探索历史与侈谈天使的捏合Ｂ浪漫类型和现实个性的结合Ｃ程式描写和特征描绘混合。第五节历史幻想的神魔小说
一．《平妖传》《女仙外史》《西洋记》简介：都是历史故事幻想化。杂以神仙道士之术贯以想象幻想之情衬以奇幻瑰丽之景。
二．《归莲梦》《希夷梦》简介。幻想故事历史化。写天意与人事的矛盾，理想与现实的矛盾。
第六节民间故事演化的神魔小说
一．《四游记》简介：宗教故事演化，艺术特点为宗教与艺术想象重叠宗教意味变冲淡了。
二．《雷峰塔传奇》简介：根据民间故事白蛇传，《西湖三塔记》及《白娘子永镇雷锋塔》基础改编。第七节《绿野仙踪》
一．《绿野仙踪》的作者清乾隆李百川
二．《绿野仙踪》的成就：１神魔与人情结合的双重题材２人物形象双重性即仙与人，冷与热结合，表现人物性格复杂性。３漫画式的勾勒，入微的皴染。
第六章人情小说
第一节概述
一．何谓人情小说：指以恋爱婚姻，家庭生活为题材反映现实社会生的中长篇小说。
二．人情小说包括家庭小说（家庭内部矛盾），才子佳人小说（恋爱问题），狭邪小说（才子娼妓非正常的婚恋），儿女英雄小说（侠义高超武艺英雄儿女刀剑恋爱方式。），猥亵小说
三．《金瓶梅》前后长篇小说的重大变化：１写历史转为写现实２从写帝王将相英豪神魔到写普通人３从写英雄品格到写广阔的人性。４从写外部生活到内心世界。５从民间创作到文人创作。６从以男性为中心到以女性为中心。
第二节《金瓶梅》
一．作者，版本《金瓶梅词话》《新刻仿像金瓶梅》《张竹坡批评金瓶梅》
二．《金瓶梅》人物分析：西门庆－亦官亦商的恶霸荒淫纵欲，潘金莲－狠毒浮荡扭曲的人性，李瓶儿－温柔善良因情欲而堕落，陈经济－吃喝嫖赌的败家子形象，宋惠莲－浮荡下贱但对丈夫却有怜惜之心最后能觉醒，宠春梅－高傲凶残狠毒浮荡
三．《金瓶梅》是中国古代小说发展的里程碑：１从写历史到写现实生活，以小见大以普通人物反映时代和社会，关注人生世态普通人的命运２从理想主义到暴露文学３从类型化典型到个性化典型。４从线性结构到网状结构。
四．《金瓶梅》续书简介――《玉娇丽》久佚《续金瓶梅》宣扬因果影射清现实
第三节《醒世姻缘传》《岐路灯》等家庭小说
一．《醒世姻缘传》的思想内容：反常夫妻关系反映社会黑暗侧重农村破产和道德沦丧。
二．《醒世姻缘传》的艺术特色：Ａ宿命笼罩下展现社会真实图景，抨击买官卖官监狱，描写农村荒年＠真实细致和夸张讽刺结合。
三．《林兰香》对《金瓶梅》的继承：１取材家庭、命名２人物性格复杂３注重描写生活场景、细节。四．《歧路灯》的作者清乾隆时李海观
五．《岐路灯》的思想内容：以谭绍闻堕落转变为主线，提出封建子女教育问题，暴露市井中下层特别是下层社会黑幕。
六．《岐路灯》对转变中人物的描写：１是对中国文学史的重大贡献２谭绍闻、盛希侨、王隆吉都是小说史中转变中的典型。３对比和白描的写法，设置对立的人物进行对照。４评议和描写相结合。七．《蜃楼志》简介：１写新颖的题材洋商和海关２新鲜的形象３巧妙的布局４承上启下的地位，向谴责小说过渡。
第四节才子佳人小说
一．什么是才子佳人小说：以写才子佳人的的恋爱故事文雅风流在其间功名遇合，开始乖违最终如意的小说。
二．才子佳人小说发展的两个阶段及其代表作：明末至清顺康年间，代表作《玉娇梨》《平山冷燕》《好逑传》金云翘传、定情人
三．才子佳人小说的历史地位：１联结《金瓶梅》与《红楼梦》链环２是作家抒写自己理想与情感的工具３歌颂妇女美貌才能进步的妇女观４色才情三者一致的爱情观５对社会黑暗也有所揭露。
第五节《红楼梦》曹雪芹。
一．作者与成书
二．两种版本系统
三．《红楼梦》的三重悲剧：１、黛、钗的爱情悲剧写时代悲剧－表层２几个女子的毁灭过程写文化悲剧－深层３象征意义，由好到了由色到空的变迁过程定人生悲剧。
四．《红楼梦》人物塑造的成就（真的人物）１出了人物性格的独特性，如贾宝玉形象的独特性就是这个形象的永久艺术魅力。２写出人物性格的丰富性，美丑并举（如凤姐）
美丑泯绝（如宝玉说不得贤愚善恶等）３写出人物性格的复杂性即心灵深处的矛盾冲突。（如宝钗的两种欲求，想让自己塑造成完美的封建淑女，另一方面又不能摆脱生命中的本性。对宝玉的爱与不敢爱。）
五．《红楼梦》意境创造与象征的应用：Ａ情以物兴，借景抒情Ｂ物以情观，移情于景。３、诗画一体意境优美。象征的应用，观念象征、情绪象征、整体象征。
六．《红楼梦》在中国小说史上的地位：１社会会影响，引起封建时代渴求自由的青年的共鸣。２续书的创作、狭邪小说及现代文学创作３改编成戏曲、说唱４“红学”的形成
第七节狭邪小说
一．《品花宝鉴》《花月痕》《青楼梦》简介
二．狭邪小说的认识价值：反映妓女悲惨命运的同时肯定赞扬了她们的追求和才华。２反映逛妓儿狎伶风气的同时表现封建文人的变态心态。表现风流才子的生活向往的同时，表现了晚清文人的双重理想人格。
三．狭邪小说的艺术风格：描写细腻，笔法空灵是主要艺术特征。细――场面纤细真切。心理描写细致曲折委婉。空灵――整体构思具体描写诗化。诗词曲赋散文笔法的运用，化用戏曲意境形式。
第八节儿女英雄小说：才子佳人小说结合儿女情英雄气神魔侠义故事的小说。
一．《野叟曝言》《儿女英雄传》简介
二．对《儿女英雄传》的评价１结构上，行文布局紧凑。情节生动曲折２绘事状物细致真切，言行生动传神３心理描写成功４流畅的北京口语写成，准确生动。
第七章讽刺小说
第一节概述
一．什么是讽刺小说:以讽刺的形式包括写实、夸张、象征、怪诞等手法通过对社会世态与被否定形象的描写去揭露时弊批判社会。
二．讽刺小说可分为魔幻化讽刺小说《斩鬼传》《平鬼传》《何典》，写实性讽刺小说《儒林外史》，讽谕式讽刺小说《镜花缘》
第二节魔幻化的讽刺小说：神魔小说的影响下以魔幻的形式讽刺的一种小说类型。
一．《斩鬼传》中篇俗语借鬼写人，对丑恶世相的讽刺。《何典》对黑暗官场的抨击《常言道》对金钱本质的揭露――简介
二．魔幻化讽刺小说的艺术特色：Ａ谈鬼物正似人间，怪诞手法描绘鬼怪批判社会影射现实。Ｂ说滑稽时有深意，把痛苦变为滑稽，宣泄愤激之情表现对人生社会生活的愿望。Ｃ用俗谚常出妙语，惯用的成语、俗谚、方言土语、俗典
第三节《儒林外史》
一．作者与版本：吴敬梓
二．对传统文化的反思：１对科举制度的剖析是对传统政治型文化的反思。２对封建礼教的揭露是对道德型文化的反思。
三．《儒林外史》人物分析：周进(执着痴迷的一类忍受凌辱苦读几十年连秀才也不做得见到号板是的情景悲不处胜)，范进（执着痴迷的一类考了二十多次都没考取的老童生，当终于实现是顿时就发了疯，发狂失态。）马二先生（看似清醒明智实已失去处我的封建知识分子的典型），王玉辉（受封建礼教毒害极深面几乎丧失了人性的迂拙老夫子，，双不自觉的成封建阶级以礼教杀人的帮凶。）四．讽刺艺术的发展：１讽刺对象是写实的写出丰富的性格特征复杂内心。２讽刺描写是真实的将荒诞可笑的事物按照它本来而面貌加以描写直书其事貌似夸张。３情节结构是自然的发展的。五．《儒林外史》对晚清小说的影响：１对晚清谴责小说的影响。内容上吸取它的批判精神，对科举制度社会的道德堕落，官僚的贪黩无知都有不同程度的揭露批判。如《官场现形记》
《老残游记》形式上它的章法结构对谴责小说影响较大，突出的是《官场现形记》。２对鲁迅小说的创作也有很大的影响。鲁迅对知识分子题材的重视，对科举弊端和更深虚伪的批判，及讽刺艺术手法的运用都是有着一脉相承的联系。３外国译本世界各大百科全书介绍评论外国学者专门研究。
第四节《镜花缘》
一．作者李汝珍
二．《镜花缘》的思想内容：Ａ讽刺科举探求人生之道路Ｂ揶揄世态向往理想之社会Ｃ表彰才女呼吁妇女之解放Ｄ显扬才学反映时代之风尚。
三．《镜花缘》的讽刺艺术：１构思与具体表现看，作者运用多种手法对神话传说进行生发虚构组构象征表现讽喻意味。一是用旧名撰新事－如女儿国故事，二是抓住一端生发开去－如君子国之人的好让不争。三是漫画解释类型勾勒。如毛民国、犬封国、长臂国等。２美学风格看，寓讽刺于幽默。表现出巧妙的揶揄（温和的笑语中）、自嘲，和超现实的理想紧密结合。如和现实颠倒对照的手法，君子国、女儿国、两面国。
第八章公案侠义小说
第一节概述
一．公案小说中清官形象的演化：折狱断案型（理想清官、神化清官）－除奸平叛型（与奸臣斗争）－灭盗平叛型（平定农民起义）
二．侠义小说侠容形象的演化：从代表人民与豪强恶霸作对向官府朝廷挑战到清官的助手再到清官的助手统治阶级的刽子手
三．公案侠义小说在小说史上表现了逆转的趋势：Ａ个人独立创作转为群众与作家结合创作的说书体小说。Ｂ日常生活个性化描写到半人半神的类型化描写。Ｃ批判封建转为歌颂封建伦理从怀疑封建制度到积极为封建制度效劳。
第二节公案小说
一．宋元公案小说一类是民间艺人创作的公案小说，一类是文人编写的“公案书”
二．明代几部公案小说简介：《包龙图断百家公案》《龙图公案》
三．包公形象的演变：民间断案清官到介入朝廷内部忠奸斗争成为皇家的包公
四．《海公案》《大红袍》《小红袍》简介――海瑞与奸臣恶霸作斗争，刚正疾恶形象。
第三节公案侠义小说
一．公案侠义小说兴盛的原因：１清由盛转衰，适应统治阶级挽救危机的需要。
２市民中落后思想的产物３小说自身发展。
二．《施公案》以施世伦为原型为民伸冤平反冤狱的故事。《彭公案》以彭鹏为原型－－简介三类案－民间刑事案、大案、钦案。
三．《三侠五义》的评价：１最大成就是所写豪侠形象栩栩如生有血有肉为小说史增添了这一类型的人物形象，对后代武侠小说具有重大影响。２曲折情节中展示人物性格、通过富有情趣的市井生活塑造人物、市民口语的熟练运用。
四．《三侠五义》续书简介：《小五义》《续小五义》
第四节武侠小说
一．何谓武侠小说：是指以凭借武技仗义行侠的的英雄为主要描写对象的小说。
二．武侠小说分为写实型与幻想型两类，各举出其代表作：
写实型：《争春园》《绿牡丹》《永庆升平》，幻想型《圣朝鼎盛万年清》《七剑十三侠》