对中国乡土油画的展望

一、中国乡土油画现状

2006年11月1日至26日，中国美术馆举办

了“农民·农民———中国美术馆藏品暨邀请展”，这是国内首次较大规模集中展示农民形象的专题画展，其中选取了近现代画家约260件中国画、油画和版画作品。展现了不同历史时期绘画作品中的农民形象，作品既有作于解放前表现贫苦农民的形象，又有改革开放以来当代农村和农民的形象与风貌，展览含概了近百年中国农民的艺术形象。

这次展览是对近百年来中国乡土绘画的一次总结，也是对中国农耕文化的一次弘扬，农民古往今来就一直是中国社会的主要组成部分，是历史的主要参与者，尤其在近现代农民对社会变革更起着举足轻重的作用。因而随着中国知识分子对农民问题的关注，描绘农民的形象，表现他们的感情、精神和命运的美术作品，已构成中国现代美术史的重要篇章。这也使得以描绘中国农村、农民生活状态的中国乡土油画，在这种氛围下逐渐崛起，并得以迅速发展。

“艺术当随时代”，中国改革开放以来无论是城市还是偏远的农村，都发生了翻天覆地的变化。农村已渐渐失去了穷乡僻壤的景象，原始、愚昧已不能代表当代农民的生存状态。这使乡土油画的发展不可能再延续以往的形式与内容，它应适应时代，反映当下农民的心理状态与精神面貌。我们从近年国内的乡土油画发展中已感受到这一变化。在2006年11月中国美术馆举办的“农民·农民———中国美术馆藏品暨邀请展”中看到，当代画家对于农民的描绘就力求以新的角度和手法展示当代社会背景和文化环境中的农民形象。作品具有当代文

化的特色，艺术形式多样，观念新颖，演绎了全新的中国农民形象。而且他们从选材上能够把握时代，更多的关注中国农村的结构性变化，中国农民的身份变化和中国农村传统观念的变化。出现了不少反映农民现状与精神状态的绘画。徐唯辛的《农民工李国富肖像》画了3幅相同形象的人物大头像，然而在色彩上却发生了不同的变化，从写实肖像到黑白像再到淡化的灰色形象，表现了特殊身份的农民进城后，失去自己身份的象征物──土地时形象的一种逐渐淡化，表明在当前城市化进程下，农民也会随之改变几千年的传统劳作方式，而具有了新的身份；也预示着中国的农村将改变传统的农耕方式，逐渐走向城镇化。

《农民·农民》展览从另一方面也说明中国画坛的一种倾向，中国农民历来就是历史的见证者。农民生活在社会的最底层，任何历史文化震荡都会惊动他们，农民的每一次行动似乎都意味着一场伟大的变革已经来临。城里人全然不知时，农民却已大规模进城了，他们夜以继日地为城里人盖高楼筑大厦，为城市的建设添砖加瓦。中国城市的发展最应感谢的就是这些农民，他们默默地劳作着，他们的艰辛使得中国的城市以前所未有的速度向前发展，他们也成为新时代不可忽视的群体，无论在城市还是农村他们成为社会进程与发展的一支强大力量。对于他们，我们不可能熟视无睹，他们与我们的生活息息相关，对于艺术家来说，对农民的关注就是对中国现状的关注。

艺术从来就不能独立于社会、政治、经济之外而独立存在。80年代中国乡土油画盛行于画坛与当时的国家政策有一定关系，当时农村实行联产承

对中国乡土油画的展望

牛再霞

（赤峰学院

美术学院，内蒙古

赤峰

024000）

摘要：在文化全球化的发展趋势下，艺术的地域性逐渐被淡化，这使得中国乡土油画面临着前所未有的挑战，如何发展、如何适应全球化、如何发扬自身的民族特色，成为中国乡土油画值得深思的问题，也是中国油画立足于世界绘画之林的关键所在。

关键词：油画；艺术；乡土；农民；民族；发展；全球化中图分类号：J213

文献标识码：Ａ

文章编号：１６７３－２５９６（２０１２）０１－０２１７－０３

Vol.33No.1

Jan.2012

第33卷第1期2012年1月赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版）

Journal of Chifeng University （Soc.Sci ）217--