中美电视剧比较分析

中美电视剧比较——体制与类型

摘要：“美剧”作为一种与时尚、小资情调等字眼纠结难分的文化娱乐形态，俨然已处于当下中国流行文化的风头浪尖。但仔细审视之下，无论是从机制还是类型来看，中美两国的电视剧都存在着较大的差异。本文主要从情景喜剧、肥皂剧、电视电影、连续剧与系列剧等类型出发进行了分析。

关键词：中国电视剧；美国电视剧；体制；类型

这几年，打开几个主要的美国电视剧论坛网站，就会发现注册人数已经超乎想象，他们在这里互相提供片源、交流观感，甚至为某个剧情、某一人物而口诛笔伐，热闹异常。美国电视剧已在中国培养出一大批忠实的拥趸，“美剧”作为一种与时尚、小资情调等字眼纠结难分的文化娱乐形态，俨然已处于当下中国流行文化的风头浪尖。但仔细审视之下，无论是从电视剧的类型、内容还是播出机制来看，中美两国的电视剧都存在着较大的差异。

一、商业电视与国家电视

由于历史渊源和文化背景的不同，以商业运作为主流，以追求高收视率为最高原则的美国电视，与作为国家宣传机构，作为党的喉舌，以教育群众同时也为群众提供娱乐为目的的中国电视，组织体系有着明显的差异，也有着完全不同的节目制作理念。这种差异必然强烈地影响到两国电视节目的不同特性与不同倾向。

美国是电视事业发展最早的国家之一，早在上个世纪二十年代已经开始实验性的无线电视播出。由于成功地采用商业赞助和插播广告的经营方式，美国的广播事业与欧洲的情况不同，从一开始就显示出是一项赚钱的生意，因而行业竞争也一直十分激烈。在商业广播公司的压力下，主管广播电视事业的美国联邦通讯委员会（FCC）在1941年7月首次批准商业电视台经营。由于有运营多年的全国广播网的经验，美国的商业电视从一开始就采取了全国节目网络的概念，各地分属于不同业主的电视台通常加盟于一个全国电视网，在规定时间（主要是开机率高的一些重要时段）播出电视网的节目，由电视网付给加盟台播出费，而电视网则因节目有更多的观众而获取更多的广告收入。在不断的竞争与兼并的过程中，逐渐形成了由全国广播公司（NBC）、哥伦比亚广播公司（CBS）和美国广播公司（ABC）三大电视网统治全美电视的格局。在很长一个时期里，三大电视网节目的总收视率高达百分之九十五以上，并且占有着绝大多数电视广告收入。当人们说到美国电视的时候，通常指的其实就是三大电视网。而三大广播公司在电视这个崭新行业里的收获也颇为可观，从1952年到1956年，在电视发展迅速的短短4年间，电视广告收入从45.4万美元增长到120万美元，到二十世纪六十年代已经成为美国传媒领域中广告收入最多的行业。[1]

从美国电视的早期发展中不难看出，美国的电视事业从一开始就是由垄断性的大型传媒企业，为了赚取商业利益的目的，以播出广告的商业模式运行的。这样的起点决定了美国电视体制始终是以商业电视为主流的体制，也决定了美国电视艺术的一些重要特点。与美国相比，中国的电视事业则是在完全不同的社会环境和指导思想下诞生的。

中国电视事业的起步比美国晚了许多，而且是在一种完全不同的环境气氛中开始的。1958年5月1日，

作为现今中央电视台前身的北京电视台第一次实验播出，可以说是中国电视的开端。中国的电视事业一直是作为国家机构的一部分，按照行政科层体制而发展的。1983年前后，随着第十一次全国广播电视工作会议提出“四级办广播、四级办电视、四级混合覆盖”的基本政策，省辖市和许多县级行政区纷纷创办自己的电视台，并逐渐形成中央电视台——各省级电视台——市（地）级电视台——部分县级电视台这样一个树形网络结构。很明显，这个结构与国家政权的行政体制完全是同构的。这些由各级党政权力机关投资创办，作为行政机构一部分而存在的电视体系，当然是一种纯粹的国家电视组织，其基本职能只能是国家宣传机器和“党的喉舌”。近年来，这种中国的电视体制在市场经济的冲击下已经发生了某种程度上的变化，但其中国电视组织的基本性质却没有改变。

美国的主流节目数量远比中国少得多，以电视剧的年产量为例，中国近年来电视剧的年产量一直保持在10000集左右的水平，而美国每年的电视剧年产量一般不会超过5000集，其中又有一大半是每天在日间播出的肥皂剧，真正能够上晚间黄金时段的主流电视剧（包括电视网首播情节系列剧、情境喜剧、电视电影和首轮辛迪加电视剧集）总共也就是2000集左右。但就是这2000个小时左右的节目，却支撑着美国电视广告收益的半壁江山。相比之下，中国的电视台数量虽多，网络化程度却不高，因而呈现出节目普遍覆盖面小、效益低、投资小、质量差的局面。

二、几种主要电视剧类型的比较

中美两国不同的节目制作传统形成了两国电视行业不同的类型概念，对于美国的电视人而言，类型不但意味着不同的节目样式，不同的观众指向，更意味着不同的操作方式。由于实用性远远超过了概念上的分类学功能，美国电视的类型乍一看显得层次不清、杂乱无章。一本出版于1986年的《电视在美国：一部图片电视史》[2]完全是按照类型进行分章，从中可以看出美国电视界对于主要类型的基本态度：variety show（综艺节目）

situation comedy（情境喜剧）[3]

crime show（犯罪剧）

science-fiction show（科幻剧）

adventure show（冒险剧）

drama（戏剧）

soap（肥皂剧）

westerns（西部剧）

children?s show（儿童节目）

doctor show（医疗剧）

game show（游戏节目）

news（新闻）

情境喜剧和肥皂剧突出的是体裁特点，科幻剧、冒险剧、西部剧强调的是叙事特征，医疗剧、犯罪剧则以题材归类，而那个突如其来的“戏剧”，在美国电视行业中只是意味着一切不能归入其他类型的电视剧，特别是指微型连续剧（mini-series）。对于美国观众来说，肥皂剧意味着一种以家庭和日常生活为主要题材的永无止境的连续剧；情境喜剧用表现普通人在日常生活中的冲突给人带来欢笑；电视电影大都由流行的传记、小说、历史著作、报告文学或新闻报道改编而来，与社会热点紧密结合；犯罪剧述说不同风格的

英雄浪漫故事，充满悬念和刺激；医疗剧以健康、疾病和治疗为主题，更倾向于现实主义的表现手法；而科幻剧热衷于表现尚未出现的未来技术，超自然威力，以及地球以外的宇宙空间。

在美国，电视剧制作上一个重要的特点就是模式化，而实现的主要方式则是制作类型电视剧。在这些类型中，最有代表性的是情境喜剧、肥皂剧和电视电影。而这几种类型自1990年代以来也在中国电视屏幕上开始有了不同态势的成长。

目前中国电视在生产的工业化方面体制还很不完善，节目的类型化也正处于发展过程中，因而当我们谈到类型的时候就不像美国同行那样具有特别直接的实用性。在电视剧的领域，人们谈到的类型主要是以题材划分的，往往并不具有操作上的一致性。根据央视—索福瑞媒介研究的统计，2002年全国各主要电视频道共播出过1564部电视剧，对这些电视剧的分类首先是按照涉及的时代分为“古装”、“现代”与“民国”三大类，然后又根据题材和表现方式分成16种具体类型，见表1[4]：

表1：中国电视剧的分类

时代题材

古装传奇剧

武打剧

历史正剧

侠义公案剧

神怪剧

现代都市生活

涉案

普通百姓

改革

军事革命

青春偶像

情景喜剧与本地方言剧

少儿

民国言情

动作

时代变迁

（一）情境喜剧

情境喜剧的英文名称为situation comedy，简称sitcom。在一般情况下，电视情境喜剧是一种30分钟（包括插播广告的时间）的系列喜剧，以播出时伴随着现场观众（或者是后期配制的）笑声为主要外部特征。其基本模式首先表现为主要角色和基本环境永不变化，通常每一集讲述一个独立成章的完整故事，

每集都有一个小标题，同时在人物关系和某些情节线索上，各集间也可能多少有一些连续性。

在20多分钟的节目时长里，有些情境喜剧采用单一情节线索，集中讲述一个故事；有的剧集则在主情节外加一条副线，采用复线叙事。而在同一剧集中，各集的模式相同，或是采用单线索或是采用复线，不能随意更改。《我爱露茜》（I Love Lucy）采用的就是单线叙事，在每一集中讲述一个相对完整的独立故事。而在著名的《辛菲尔德》（Seinfeld）中，则是把四个情节放入同一集中，有一条主线，三条副线，而且三条副线的分量同主线相差无几。这种喜剧形式更适于表现普通人的日常生活，特别是他们在家庭或工作环境中的日常生活。因而绝大多数情境喜剧还是定位在普通人的日常生活场景上，所以情境喜剧主要有两种亚类型——家庭喜剧（home sitcom）和工作场所喜剧（workplace sitcom）。作为一种大众文化形态，情境喜剧总会或直接或曲折地反映现实的社会生活。正如迈克·博斯（Mick Bowes）所注意到的，“这种类型常常不得不表现社会不稳定的领域。”[5]广受国内白领一族吹捧的《老友记》（即《朋友》）（Friends）是美国NBC电视网于1994年推出的情境喜剧，到2004年收场总共播出了十个演季，200多集。美伊战争期间，收看美国ABC实况转播战争消息的观众人数，居然比收看NBC播出《老友记》的观众少了四百万。该剧之所以受到美国人如此热烈的欢迎，主要因为它符合美国社会主流文化的特点：主要演员青春靓丽、对白轻松幽默，并且紧跟美国社会的消费热点，反映了美国都市生活方式。

直到1993年，第一部国产情境喜剧《我爱我家》才开始播出。十多年来，中国的情境喜剧在夹缝中成长，产品之多绝对越出了人们的想象，有些作品如《闲人马大姐》、《候车室的故事》等还产生了相当大的社会影响。但在另一方面，这个比较成功地实现了本土化过程的舶来品电视剧类型，在中国的电视节目中却一直处于边缘状态，始终没有成为中国电视剧中的主流类型，甚至到今天还根本进入不了电视台的黄金时段。

从直接引进入手的中国情境喜剧在形态上较多借鉴了美国同类作品的样式，同时不可避免地也会在本土环境中产生自己的特点。这些特点主要表现为：第一，以底层市民为主要描写对象，歌颂多于讽刺；第二，大量借用相声等传统艺术技巧；第三，在叙事上追求故事的完整性。

在内容上，与美国情境喜剧多以社会中产阶级的生活、工作为主要描摹对象不同，中国的情境喜剧更多地瞄准了下层市民的生活，《闲人马大姐》是其中的代表作。《闲人马大姐》却成了近年来最成功的一部作品，连续三年总共播出280集，还派生了一部普通电视剧《党员马大姐》。在2002年，《闲人马大姐》获得全国电视飞天奖中的“最佳系列剧奖”，这是第一个获得国家政府奖的情境喜剧作品。

经过十几年的成长发育，中国的情境喜剧基本上形成了自己的风格。除了以底层市民为主体，以歌颂和温情为主调之外，另一个突出特点就是在语言上由相声等传统民间幽默艺术中吸取了大量营养。从成熟的传统喜剧艺术中借鉴现成技巧是情境喜剧的创作规律，美国的情境喜剧同样从“独角喜剧”（stand-up comedy）中借鉴了许多东西。最初的电视观众对于中国情境喜剧中这些语言包袱也相当满意，因为确实逗乐，又符合中国大众的欣赏习惯。因此，在中国凡是想从事情境喜剧剧本创作的，几乎没有不研究相声的。但久而久之，观众对于那些内容贫乏，仅靠一些语言技巧制造效果的情境喜剧产生了不满，说这不是喜剧，是“群口相声”。有人在网上批评说：“都一模一样，没有一点变化，使人看了第一句就想到第二句。我总觉得英达的编剧们自以为找到了愚弄观众的一把金钥匙，有了这把金钥匙，骗人就容易多了，不就是贫两句、重复三句、再弄一个小误会嘛，容易容易。其实现在的人，哪儿那么好骗呀，除了没上学的小孩和文化不高的老头老太太，大多数人没时间听你废话，手指轻轻一点就换台。”[6]可见，如果没有扎实的内容和新鲜的创意，仅凭一些语言技巧，是不足以打动观众的。

与相声技巧相关的还有一个现象，就是方言的运用。一开始是在情境喜剧中某些临时角色使用方言，相当于相声中的“倒口”，通常效果都不错。自1997年的《候车大厅》以来，以东北方言为主体的情境喜剧相当走俏，以后又出现了《候车室的故事》（实际等于前者的续集）和《东北一家人》等等。东北话与普通话差别不大，但乡土气息浓重又具有一种天然的幽默感，在电视小品和flash流行作品中也被大量应用，

比较容易让其他地区的观众接受。而另一些方言情境喜剧，如陕西方言的《西安虎家》、重庆方言的《街坊邻居》（2001）虽然也属于北方方言体系，一般人接受起来就有些困难。至于说上海话的《红茶坊》、说广东话为主的《外来媳妇本地郎》，除了当地人，就只能看字幕了。大量方言剧的出现，是中国方言文化丰富多彩的自然体现，但方言不出现在普通电视情节剧而出现在情境喜剧里，体现了情境喜剧更贴近普通民众的特点（中国在实际生活中讲各种方言的人要比讲普通话的人多得多）。

情境喜剧还有一个很突出的外部特点，就是两集讲一个故事的情况非常之多，比例远远超过国外的情境喜剧，似乎创作者对于在一集中讲述一个完整故事缺少把握。其实从《我爱我家》开始，上下集现象就已经大量出现，只是后来这种情况更为明显。

当代美国最受欢迎的都市情境喜剧在结构上大多是这种多线索、立体式表现，其中的故事常常非常简单，有时甚至不成其为故事，而只是一个生活中意味深长的小感悟、小片段。相比之下，中国电视观众可能更偏爱有头有尾的完整故事，因此中国情境喜剧大多是用单线索叙事，为了把一个更为完整的故事讲深讲透甚至连续用上两集或更多集的篇幅。

近两年，与美国情境喜剧表现得更为专业化、模式化、时尚化不同，中国的情境喜剧更多在内容题材上寻求超越和突破，如以律师、税务、房地产从业人员为主角的大量行业剧异军突起，风格乖张想象奇崛的《清明上河图》、《武林外传》等古装情境喜剧。

（二）肥皂剧

肥皂剧这个词在中国相当知名，但很少有人知道这种肥皂剧到底是些什么东西，更少有人见过真正的美国肥皂剧是什么样子。在美国情况则完全不同，不论一个人对肥皂剧是情有独钟还是嗤之以鼻，都会对这种电视节目类型耳熟能详。因为肥皂剧在美国实在是一种最常见的电视节目，从星期一到星期五，每天下午三大广播公司电视网都会播出十来部肥皂剧，常年不断，有些剧目已经连续播出了几十年。即使对于这种节目类型再反感，一个人也会在无意中接触到许多肥皂剧，同时他也很难逃脱各种平面媒体上没完没了的介绍和评价的轰击。

肥皂剧与通常意义上的电视连续剧最大的不同，在于它以开放式的结构能够没完没了地永远把故事讲下去，甚至几十年而不辍。经过长时间的演变，一部戏中的人物、地点、线索、主旨可能全都发生过彻底的改变，只有一个剧名照旧。打破了时间限制的肥皂剧区别于其他戏剧样式的一个突出特点，就在于它使观众认为肥皂剧中发生的故事是与日常生活同步进行的，是在“真实时间”里发生的。许多肥皂剧在情节设置上有意配合当前的时间来排演，比如在重大节日期间肥皂剧中会安排与节庆有关的情节播出。肥皂剧“真实主义”用细节的逼真和浅层次的社会表象为观众制造出了一个现实世界的幻象。

与每集独立成章的周播型情境喜剧不同，肥皂剧是一种连载式（serialized）的日播型戏剧类节目，通过连绵不断的故事情节来表现家庭主题、处理个人的或家庭的关系，几个故事在连续的剧集里交织在一起。作为美国商业电视的一种大宗节目，日间肥皂剧的生产具有产量高，成本低，制作周期短的基本特点。适应这些特点，日间肥皂剧像工业化社会中其他各种产品一样，是在分工细密的流水作业中被按部就班地制作出来的。在这样的基础上，美国的日间肥皂剧不可避免地成为电视节目中公式化倾向最严重，模式规范最少发展变化的一种样式。肥皂剧专家们认为：“同所有大众艺术一样，肥皂剧中最优秀和观众最喜欢的内容是…熟悉的变异?或…用少许新颖去挑战故套?。”[7]

这种在流水线上被赶制出来的电视剧作品，不但同以往的各类传统艺术样式有着巨大差别，而且与我国目前流行的普通电视剧也有很大不同。

中国首部真正意义上的肥皂剧《幸福街》直到2000年才同观众见面，每周五、六、日同时在多家有线电视频道播出，但中国观众的反应并不热烈。中国观众还不太适应每周五、六、日的播出模式，在收看过程中普遍感觉到情节不能连贯。在叙事上，中国观众偏爱于情节跌宕起伏的情节剧，琐琐碎碎缓慢推进

的叙事模式显然不能满足中国观众的欣赏口味。

与美国典型的肥皂剧在每天下午播出不同，《幸福街》每周五、六、日在傍晚时段的《630剧场》播出，显然在观众定位上有所不同。更大的不同体现在中美两国肥皂剧在制播周期上的区别，美国肥皂剧入库一周即公开播出，而《幸福街》却只能提前一个多月的时间，以适应审查制度。这一个多月的时间对于与生活同步化的肥皂剧来讲却是一个难以突破的障碍。《幸福街》虽然具备肥皂剧的基本特性，但在及时反映接近同步的社会图景，让故事与观众之间产生互动性这些方面，却比美国肥皂剧略逊一筹。《幸福街》在播出一段时间后归于沉寂，在某种意义上说，正是这种太长的时间差造成的。由于审查制度等方面的原因，中国电视剧在实现真正意义上的栏目化方面总是困难重重，而栏目化又几乎可以说是肥皂剧生存的基本条件。

（三）电视电影

电视电影这种节目类型也是美国电视人最先发明的，叫做made for TV movie（为电视制作的电影）或简称TV movie。这是一种制作成本远远低于好莱坞影院电影，也更适于在电视上播出的影片，世界上第一部电视电影是NBC于1964年10月播出的《看他们怎么跑》（See How They Run）。NBC这样做的目的是为了满足观众对于电影的渴求，也是为了减少高额的好莱坞电影播出成本。

在二十世纪七十年代初，电视电影已经成为美国电视网的一种主流节目，在“晚间电影”栏目中的数量已超过了影院影片。利润也相当可观，一部普通的电视电影成本比好莱坞索取的近期卖座片的播出费低得多，收视率也极佳。

电视电影本质上是一种电视节目，其时长总是标准的120分钟（包括广告时间），也一定会在各电视网固定的电影栏目中播出。低成本制作以及电视不太清晰的小屏幕播放的限制，使得电视电影很少追求宏大的场面和壮观的视觉效果，也很少使用耗资巨大的高科技特技，而是更注重叙事本身的趣味和台词语言的魅力。为了更适合电视小屏幕播出的特点，电视电影还逐渐形成了一套自己的形式规范，如在镜头景别的运用上更趋向于使用近景、特写等近距离的景别，而较少使用场面辽阔的大全景。在剪接节奏上，电视电影在总体上偏慢，在同样时长的情况下镜头数量一般明显少于普通影片。在叙事方面，电视电影不但更为明畅易解，更依重于语言本身的叙事功能，而且对于各种视觉的叙事因素也很注意提高其清晰度。在题材内容方面，美国的电视电影的电视特点更为鲜明。它们大都由流行的传记、小说、历史著作、报告文学或新闻报道改编而来。

在我国，电视电影真正开始投拍是在上个世纪末。1999年国庆节期间，中央电视台电影频道集中放映了一批电视电影，乍现荧屏便受到观众的喜爱，这更坚信了电影频道扶持与发展电视电影的决心。但从类型的角度来看，目前中国的电视电影更偏重于大概念的引进：为在电视上播出而摄制的完整叙事作品。电视电影由于节目编排、观赏环境以及投资规模等物质性条件的限制，在美国形成了上述一系列外部特点。面对大体相同的客观环境，中国电视电影的创作者虽然自觉性稍弱，却也基本上确立了叙事清晰流畅，不过分注重电影语言技巧等形式原则。而在表现的内容题材方面，中美两国则有比较大的差异。在美国，如果说影院电影总在完成一种“历史叙事”，那么电视电影则基本保持着“当下叙事”的特点，总是保持着同时代热点的密切联系。相比之下，中国的电视电影则很少能同社会热点相结合，充分利用电视媒介即时传真的特性。

（四）连续剧与系列剧

不管是美国还是中国，系列剧还是连续剧在电视节目中都是两种主流传统。在当前，电视连续剧已经成为我国受众消费故事的主要渠道。对于这种状况张子君的解说是：“类似我国古代的章回体小说，是一种结构庞大的剧集，人物与情节一直贯穿下去，直到最后剧集结束。……每集都具有相对的独立性，结尾留下悬念，让观众…且听下回分解?。”王扶林认为“在连续剧里，特别重要的就是集与集之间的这种…悬念关

系?。”[8]电视剧在某种意义上相当于电子媒介时代的民间文学，通俗文化的特性使得电视剧要与受众的传统审美心理和当下的世相人生情境有着均衡的契合点，电视剧的观众诉求还是以故事本身为契机，美国观众依据不同的节目类型可以预期将会从节目中得到什么，而中国观众则是从不同的题材类型中选择自己喜爱的故事。

“章回小说式的创作，鼓书评话式的叙事方式，连台本戏式的演出方式，鲜明单纯的类型化人物，生旦净末丑的角色搭配，复杂多变的人物关系，起伏跌宕的情节冲突及大量真实巧妙的细节描写，以及忠孝仁义的传统价值观念与现代个性价值观的冲突混杂等”，[9]是中国电视连续剧在内容上吸引观众孜孜不倦地每晚收看的重要元素。

在时间运用及结构安排上，中国电视连续剧基本上是在45分钟时间内，大约每隔4、5分钟出现一个兴奋点，每10分钟一个小高潮，每一集的结尾总是选在故事的关键处，把悬念留给下一集以吸引观众继续收看。为了满足观众对于故事发展和结局的急切心理，电视台总是以每天一集、两集，有时甚至三集、四集的节奏不停顿地连续播出，成为晚间黄金时段最主要的广告收入来源。

电视连续剧这种黄金时段为我国观众所喜闻乐见的节目样式在美国却很罕见，这样一种每天连续播出的节目形式与美国商业电视以星期为周期，高度栏目化的传统节目安排方式有着明显的冲突。正因为这样，电视连续剧这一在世界各国极为普遍的节目样式，在美国却起步甚晚，直到二十世纪七十年代才出现，被称为“微型连续剧”。1977年ABC分八个晚上播出的长12个小时的电视连续剧《根》吸引了整个美国的目光，但在上世纪七、八十年代微型连续剧昙花一现之后，如今电视屏幕上除了少量4小时（或更少的6小时）电视电影以外，在美国很少能见到故事完整又持续十几个小时的电视连续剧了。电视系列剧是每周播出的、主演和场景不变、但每集的故事都不同的电视节目。系列剧发生在每一集中的故事都是独立的，这一点不同于每集的剧情相互联系的连续剧。严格说来，情境喜剧也是一种系列剧，但由于风格样式和制作方式的特殊性，美国电视界习惯上把它看作一种独特的类型，而把其他各式各样的系列化的剧集统称作“系列剧”（series）或“情节系列剧”(melodrama series)。系列剧在每一集（一般60分钟，也有少数30分钟）中讲述一个相对完整的故事，但结构却是开放性的，可以无休止地连演下去，播出也同情境喜剧一样，由各电视网在一个栏目化的专门时段，以每周一期的节奏慢慢播来，从不急躁。情节系列剧同样有一个相当稳定的技术结构。具体来说就是每一集戏都由“序幕（片头）”＋“四幕主戏”＋“尾声”组成，各幕之间是插播广告的位置。当今美国的电视系列剧主要是以下几种类型：科幻剧、犯罪剧、医疗剧、冒险剧和奇想剧。

对中美两国的电视业来说，流行连续剧或系列剧各有其道理，但同时也都存在着自己的难处。连续剧虽然对中国的普通观众具有强大的吸引力，但对于看电视时间不那么稳定，很难把一部几十集的连续剧一看到底的观众，特别是文化水平和经济收入较高的高端观众，就存在着收视的障碍，很可能因为受到时间限制无法从头到尾完整收视，于是干脆全然放弃。而美国的电视工作者也意识到，当一集电视剧结束时如果能够留下强有力的悬念，可能会让大量观众在下一周满怀兴趣地继续收看，使得高收视率有了更可靠的保障。于是我们看到，尽管连续剧和系列剧是中国或美国电视的主流样式，但两国的电视剧同时又都有一种向另一个方向转化的趋势：中国的连续剧中出现了“单元剧”和“系列连续剧”的综合样式；而美国则有了“弹性叙事”的系列剧问世。

这种系列剧连续化的冲动甚至导致出现了《24小时》（24）这样虽然以系列剧样式播出，却完全是连续剧形态的电视剧。福克斯电视网2001年播出的《24小时》是个真实时间剧，讲述某一天从午夜起点到下一个午夜12点，24小时内发生的故事。全剧分为24集，每集以接近实时的方式交待一小时的故事。从制作流程和播出安排来看，《24小时》仍然是用普通系列剧的办法。从剧情内容来看，《24小时》是一部不折不扣的连续剧。现在，该剧在世界范围内赢得了广泛的观众，并连续5年获得艾美奖提名，2006年终于修成正果，在获得的十二项提名中，成功拿下了最佳剧情片、最佳男主角和最佳导演奖等五项大奖。而在普通情节剧中，中国式的系列剧更多采用的是用多集讲述一个故事的方式，在电视剧业内有时被叫作“单元剧”。

与美国系列剧基本在一集中讲述一个相对完整独立的故事不同，中国的单元式系列剧用更长的篇幅，通常是七集左右来表述一个更曲折、更细致的完整情节。这方面的代表作品是古装“戏说剧”《铁齿铜牙纪晓岚》和《康熙微服私访记》。这两部系列剧都是以中国的历史人物为主角，对当时的历史环境进行演绎，揉进许多民间传说故事，可以说是“杂取种种，合成一个”，将百姓喜爱的发生在不同人物身上故事经过艺术加工成为剧中历史人物的经历，寄寓着当下人们的美好愿望。在积极发展本土化意味强烈的单元剧的同时，中国的电视剧创作者还借鉴了美国近二十年来逐渐流行的“弹性叙事系列剧”样式。因为这种样式既有系列剧可以在短时间了解完整故事，在收视上能够弹性处理的优点，又带有一定的连续性和整体性，可以在一定程度上满足中国观众对长篇故事的需求。虽然在制作程序和播出方式上，这些“系列连续剧”仍然采用传统的长篇连续剧的制作、播出方法，在类型名称上也仍然被叫做连续剧，但在叙事结构方面，这些数量尚少的剧目已经基本上与美国的“弹性叙事系列剧”相同。

这类电视剧的代表作有《重案六组》和《永不放弃》，前者明显借鉴了美国热播警察剧《纽约警局》，而后者的编导则公开表明这部戏是学习了美国著名的医疗剧《急诊室的故事》。显然，连续剧也好，系列剧也好，并非中国或美国电视的专利。

随着社会的发展和社会的成熟，中美两国电视的这些类型特点都会有新的变化，也会在相互学习和影响中取长补短。

中美电视剧叙事模式比较浅析

中美电视剧叙事模式比较浅析 山东有线电视中心李磊内容提要：电视剧是一种大众消费文化，在中国及西方的大众传媒中担任着重要的娱乐形式，做为一种与文学戏剧并列叙事艺术，中西方在电视剧的创作理念及结构元素上有很多共性，做为一种文化产业的核心产品，又因为思想传统及经济水平的差异而表现出不同的文化倾向。本文试以比较文学的方法从叙事结构、叙事伦理以及新叙事学等多个向度考察当下中美电视剧的各自特点。 关键词：中美电视剧比较叙事分析 电视剧在当今已经成为大众文化的主流消费品，要研究电视剧，不得不研究美国电视，因为“纵观当今世界，无论是电视技术，还是节目制作理念，美国都走在前列，有了自己一套比较完备，适合于实践操作的范式。”(1)作为电视艺术门类之一的中美电视剧必定在美学风格上拥有共同之处，同时又受到不同文化背景的制约。这使得中美电视剧的不同表现在了多个方面，其中叙事风格的差异最为明显，也是我们研究电视文化的基础环节。同时随着信息时代的到来，大众的审美口味也在发生着不断的变化，反映在传媒上就是电视文化的更加快餐式和多样化，尤其是近年，数字化科技革新日新月异，技术与艺术的融合使电视剧在叙事上做着不断的调整。 一．叙事结构之比： 当代叙事学属于结构主义美学，是符号学的一个分支，从托多罗夫创立叙事学那天起，叙事分析很大程度上就是在于对结构的归类与总结。电视剧作为一种叙事艺术，在视听的基础上形成了许多独立性的结构特点。而具体到中国和美国的电视剧，在宏观框架的基础上又体现出各自不同的方向。中美对电视剧都有着不同的分类标准，或按题材分类、或按播出时间分类，本文采取叙事模式上将其分为系列剧和连续剧两种来进行各自的结构分析。 首先是系列剧，美国从二战后电视剧兴盛繁荣起，系列剧一直占踞主导地位，无论是肥皂剧还是室内剧都不周程度地充斥着荧屏。在系列剧的发展过程中美国一直是采取平行叙事的模式，从《六人行》到《欲望城市》，都在展示不同人的生活节奏与情趣。肥皂剧作家把同时叙事的三个故事错综起来，“所以模式上多采取平行叙事，把三个小故事切成三段，大体上以ABC , A'B'C', A”B”C”的格式讲述。” (2)最典型的就是《老友记》，三对年轻人在生活中的摩擦碰撞总是分头展开，在最后又归于一起，每一个分支故事的发展也很规整。 反观中国的系列剧多采取并行叙事，从早期的《编辑部的故事》到近些年的《我爱我家》、《炊事班的故事》，故事的各个主人公都在围绕着一个主题事件在展开，大家都在解决同一个问题，只是或徘徊犹豫，或急功近利，或精诚团结，或各怀心计，在同一个主线之下展开众生相，大体上以ABC，ABC'，ABC ”的格式讲述。这种对生活故事的不同讲述方式是与中西观众不同的欣赏习惯分不开的，究其文化根源，和西方叙事诗论从建立在情节结构基础上的叙述角度、修辞、格律等形式功能不同，中国古代叙事诗论集中于对叙述手法的起承转合的章法之上。( 3) 最初的电视连续剧在美国电视产业中始终只能充当小配角，直到20 世纪70 年代后， 美国电视业受英国电视的影响，才开始制作一些连续剧，产生了《根》、《兄弟连》这样的叫 好又叫座的大制作，近几年美国电视连续剧越来越重线索的多头发展，有人称之为弹性叙事，“弹性叙事适

中美真人秀节目比较研究.开题报告

本科生毕业论文（设计）开题报告 1.论文(设计)目的及意义（含国内外的研究现状分析） 论文（设计）的目的是： 真人秀电视节目越来越受到中国观众的喜爱，但是我国的真人秀节目起步较晚，在发展的过程中还存在着许多的弊端，笔者将探索其发展的历程及其中美真人秀节目的对比，提出自己的一点愚见。 1.通过论文的探索和研究熟悉真人秀的发展历程。 2.对美国著名的真人秀电视节目进行深入的了解和分析，对比中国的真人秀电视节目。 3.通过对比分析中美真人秀电视节目，概括中国真人秀节目存在的不足和弊端，能够提出自己的观点看法，对我国真人秀节目的发展提出自己的一点愚见。 论文(设计)的意义是（理论或实际）： 真人秀（也称真人实景秀）一般是指以电视传媒为介质通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参与者中选取最终获胜者为目的，同是有着丰厚的奖品，可以获得广泛的经意效益的电视节目。真人秀电视节目最早起源于荷兰，真人秀电视节目《老大哥》于1989年在荷兰播出后，一举夺得收视冠军，受到了观众的亲睐，此后各个国家纷纷效仿。2000年，美国哥伦比亚广播公司（CBS）推出一档真人秀电视节目《幸存者》，取得了良好的收拾业绩。2002年，由福克斯广播公司推出的美国本土大众歌手选秀节目《美国偶像》一经开播，就取占据了美国黄金时间段的收视冠军，直至今日，《美国偶像》一直是美国本土最具竞争力的电视娱乐节目。中国的真人秀节目起步较晚，我国的真人秀节目在借鉴国外真人秀节目的经验和教训下，也逐渐的开始推出具有中国特色的真人秀电视节目，比较好的如《超级女声》、《快乐男声》、《赢在中国》、《星光大道》等。 但是，中国真人秀节目存在着很多不足之处，和电视娱乐产业发展相对完善的美国相比，我们的真人秀电视节目还存在着很多的缺点和弊端，一方面我们应该看到美国电视节目的精髓之处，取其精华。另一方面，我们也应该深刻反思中国本土电视节目尤其的真人秀电视节目存在的弊端，在借鉴美国等其他国家优秀电视节目的同时，能够因地制宜制作出真正符合广大中国人民群众口味的饕餮大餐，让真人秀电视节目在中国扎根，不断的丰富我国人民的娱乐生活，给大家制作出更精良更优秀的真人秀电视节目。笔者将对比中美真人秀电视节目，从中概括和总结中国真人秀节目的具体不足之处，为中国真人秀节目的发展提出自己的一点愚见。

中美电视剧的差异比较

中美电视剧的差异对比 我将在以下六个方面进行对比 1.production 2.broadcast 3.investment & ratings 4.Culture 5.adversting 6.types 一．Production剧集制作 （1）周期circle: 对于美国电视剧而言，“季”（season)这个概念是一个最大的特点。具体来 说，从9月中旬到第二年的4月下旬大约30多周的时间就叫“季”。不过一般 在接近年底的时候，有些电视剧会因为圣诞节或者棒球职业联赛等原因停 播一段时间，也可以称作冬歇期。一般来说，美国周播电视剧的制作周 期，实拍周期是八天，播出周期是七天。 中国的电视剧拍摄则实行的预审备案制度(standards and practices)，编剧 写好剧本后，由制片方持《广播电视节目制作经营许可证》和表述 剧目主题思想、主要人物、时代背景、故事情节等内容的故事大纲，到省 广电局（厅）申报电视剧题材规划立项。待取得批文后，才能成立剧组， 开始拍摄，最后进行后期制作和发行。电视剧的主要购买者是各地方电视台， 电视台买到优秀的电视剧后会立刻安排，以争抢收视份额。 （2)编剧Screenwriter 地位: 在美剧中，采取的是“编剧为王”的策略，美国很多编剧兼当制片人或者助理制片人，掌握分配权，如果片子盈利以后，尤其一些很好的片子盈利空间很大，在美国编剧能分享盈利成果，而在中国，中国编剧不掌握分配权。 工作方式：任何一部美剧后面都有一个编剧团队，而在中国编剧基本上是“单干”，这让美国同行觉得有些不可思议。 编剧素质：目前，美国编剧一般会先写好剧本的前面部分，然后剧组才开机，后面的部分则是根据拍摄进度边拍边写。而这个过程才是整个制作的最重要环节，编剧们会不断拿出自己已经写好的部分和观众座谈或者发到网上，及时得到改进意见。 而目前中国大陆的编剧一般有两种出身：一种是电影学院或者戏剧学院编剧专业毕业的专业编剧，另一种就是作家。前者因为缺少生活经验的积累、人生阅历以及艺术磨砺，难以肩负重任。后者，尤其是改编自己文学作品的作家都普遍有着同一种心理，认为文学创作才是自己的最爱，而影视剧的创作只是一个副业，甚至是为了谋生而不得已为之。 剧本创作：美剧通常表达人情美，生活美，英雄美。始终表达着“真善美”。并且非常懂得如何充分的给角色上色，使其性格丰富，有血有肉。剧中没有完全的坏人，也没有完全的好人。 而国内的影视剧，在人物角色塑造上，对于正面的角色性格特点基本是“高、大、全”，反面角色也缺乏设计，不能很好的从观看者的角度入手，只有当我们能够从正面角色中看到缺憾，从反面角色的悲剧命运中看出更深邃的根源时，这样的艺术作品才能够流传久远。二。Broadcast播出方式 美国电视剧一般而言一周播出一集，而且除了晚间黄金时间播出一遍之外，近期将不再安排重播，这也就使得观众一旦观看上某个美剧之后，就不愿轻易放弃，所以每“季”一开

比较研究法分析中美电视剧

运用比较研究方法分析当代中美主流电视剧 2016级广播电视艺术方向张子建 2016110795 一、中美电视剧创作比较研究的意义 在20世纪80年代，美国电视剧引进中国大陆伊始，就造成了“轰动效应”，《加里森敢死队》、《成长的烦恼》等电视剧成为改革开放后的那一代中国人的“集体记忆”，这些美国电视剧的热播，甚至对某些人的价值观和行为准则产生了影响。互联网文化在中国大陆的流觞，更让《兄弟连》、《越狱》、《人人都爱雷蒙德》等美国电视剧在中国的年轻一代网民之中掀起了一阵“美剧狂热”，“美剧”，由此正式成为一种文化现象。“美剧”不仅成了人们学习英语的“教材”，更成为美国传播其价值观的重要工具，中国出现了一批人，他们从没有去过美国，但是却有着深刻的“崇美”、“崇洋”心理，对美国的“民主生活”心向往之。定期同步观看“美剧”，已经成为了一批人标榜自我、区别于他人的重要标志。由于“美剧”要求观看者具有一定的英语听力基础，所以是否“追美剧”，已经有了成为划分“精英文化”与“大众文化”界线的趋势。 另外，对于国内专业的电视剧创作者来说，比较研究中美两国电视剧也有很大的借鉴意义。 首先，美国电视剧在制作上投入巨大的科技和资金，引领着世界电视剧制作水准，目前，中国电视剧制作在硬件上已经接近了美国，期待未来，随着中国经济实力的进一步提升，我们能够将这一差距进一步缩小。 其次，美国电视剧凭借其高水准和发行优势，占据了国际市场，2015年，美国靠出售电视剧获得了50亿美元的利润。相比之下，中国电视剧的海外出口就逊色许多，我们不能仅满足于国内市场的繁荣，而是应该多注重国际影响力。 再次，美国电视剧随着深化开放，必定会对中国的国家文化安全起到冲击作用，我们多了解对手一点，就能制定出对策来保护自己的电视剧。 二、当代中美主流电视剧比较研究的范围 剧情剧是当代中美电视剧的主流形态，而“电视剧创作”应该是电视剧比较研究中的核心，所以对于电视剧创作者而言，电视剧的创作环境、创作观念、创作方法的比较显得尤为重要，其他有关电视剧的各种比较又都应该围绕着电视剧

中外电视栏目比较《老友记》VS《爱情公寓》——中美典型情景喜剧比较分析

《老友记》VS《爱情公寓》——中美典型情景喜剧比较分析 《爱情公寓》由韦正导演，由一帮年轻演员担纲主演。故事围绕一栋叫做“爱情公寓”的普通出租式青年公寓展开。讲叙了公寓内四男三女之间所发生的形形色色搞笑、离奇、浪漫、感人的故事。本剧在叙事上采用创新的多线并进，试图打破传统中国情景喜剧单线式模式。播出后即以轻松幽默的氛围、时尚潮流的形象、温馨浪漫的基调引发收视热潮，成为当年最关注的电视剧之一。 《老友记》是美国NBC电视台于1994年开始推出的电视情景喜剧，也叫《六人行》，至2004年完结篇止。一共播出十季，共约200集。戏巾的六个“老友”住在纽约市区的公寓中，他们之间的友情、爱情和事业是整部戏的主线。六个年轻人浓缩了美国青年人的特点，再现了美国当代社会巾年轻人的价值观和生活行为。接下来我们对两部剧进行比较 1、剧情模式 情景喜剧的共有剧情模式是:每一集自成体系，且波澜都会在结尾归于平淡。《爱情公寓》借鉴《老友记》，每一集的剧情有一定的联系，用主人公的感情线串联，比如《爱情公寓》中曾小贤和胡一菲，展博和林宛瑜的感情。这样使观众既可以抓住剧情主线，又可以观赏每一集主题明确的故事 2、人物设置 《爱情公寓》在人物设置上借鉴了《老友记》，除了关谷神奇以外，其他人物都是照搬自《老友记》，不同的是将人物中国化了，并且夸大了他们的性格特点，有很好的喜剧效果，但却缺少了《老友记》的深度，尤其在人物思想的刻画上。 曾小贤对应《老友记》中的Chandle，继承了Chandle敢说不敢做的懦弱性格。曾小贤软弱，善良，有点自卑却表现得非常自信，这使得这一角色像普通中国人一样有血有肉。相比于chandle，曾小贤这一角色更为成功。 胡一菲对应《老友记》中Monica，继承了Monica的专横霸道。Monica是个完美主义者，有洁癖有强迫症，凡事追求不出差错。不同的是，Monica的性格形成有详细的交代，而《爱情公寓》没有做到这点，这不得不说是一个败笔。故事强行告诉观众胡一菲就是这样的一个人。 胡一菲的弟弟展博对应《老友记》中的Monica的哥哥Ross，继承了Ross那种高学识的书呆子气质。同样，展博也是Ross的升级版，更加书呆子气，更加不懂

中美电视剧比较研究

毕业论文 A Comparative Study of Chinese and American Teleplay 中美电视剧比较研究 学院）专业级班 学生姓名学号 指导教师职称 完成日期

Abstract: As society progresses, people require to improve the quality of material goods continuously, and require continuous distillation of spiritual level at the same time. TV, as an important aspect of viewers? spiritual nourishment, to analyze the value and significance of representative works is particularly important. American TV in our country are so favorable and the people on the domestic drama set in cold. From this an cushy perspective of TV to analyze the reasons for the phenomenon is a topic combines practical with interesting. This thesis focus on the theme selection, characterization, plot and other differences for a television show between China and the U.S., the use of more commonly-used method of analysis which reflects the values and ambition of their culture. Key words: teleplay; compare; cultural differences

我看中美电视剧的差异

我看中美电视剧的差异（转） 作者：赵宁宇，提交日期：2007-4-26 15:28:00 从《大长今》、《疯狂主妇》到现在大妈大婶都在谈论的《越狱》，回想起来近几年看的电视剧大多都是来自韩国、日本和美国的电视剧精品，而咱们本土电视剧不知啥时候竟悄无声息的淡出了我们的视野。这种淡出不是说因为外国影视的冲击使得国产电视剧创作萎靡。而是在我们每年13800集的庞大产出量下，质量却也低的惊人。 投资差异 外国电视剧看多了自然就想比较，当然比较的是咱中国电视剧到底差在哪里？看到韩剧画面精致，就说咱们电视剧不细腻。看到美剧情节紧凑，就是咱们中国编剧不会写故事。我看这都是表面现象，为什么人家画面精良，故事好看。归根结底就是老赵说的两个字：“缺钱！”——咱们中国拍电视剧没钱。 美国电视剧一集的制作费用就能达到千万美元，一般剧集的成本每集也在200万到400万美元间，你看人家一集的制作费用，足够国内拍一部相当好的电视剧了。不是老美钱多的没地方使，也不是说咱们国家经济水平低，而是拍摄电视剧投入产出比的极大不平衡，使得国内的电视剧人想拍精品都拍不成。 可以看出：首先，中国制片方很大程度上难以收回成本，而美国单集就能盈利250%以上。 在中国，电视台与电视剧制作企业之间是不平等的市场关系，电视台花在购买电视剧的价钱实际只有12%不到，80%全部被电视台收入囊中，电视剧生产公司没有获得相应的收益分成，而在美国，电视剧前的20分钟广告中，有11分钟的广告收入回归制作公司 马克思关于“扩大再生产”的道理谁都懂？可咱们中国电视剧拿什么扩大呢？ 中国的灰色成本——公关，接待费要占投资的5%。这部分属于打水漂，无法盈利。而美国用于广告宣传的费用就1200~2000万美元。 盗版肆虐

中美电视剧的差异

中美电视剧的差异 题材策略：小人物贴近和大题材间离 美国电视剧在题材选取上采取两极化策略：一极是表现日常小人物、最大程度地贴近平民生活；另一极表现非常态环境中的英雄人物、以间离手段营造神秘和刺激。 小题材剧中主人公多是日常生活中的普通人，讲述的都是些平常碰得到的小事——这种平民化策略生存基点，是题材本身与现实生活的贴近性。观众在品味这种贴近时，都能在剧中找到自己的影子，符合了审美的基本原理，即人类在进行审美活动时，审的正是体现在审美对象中的人类本质力量和生命形象之美。 另外，美国电视剧的编剧根据时事变动、观众反馈，随时调整剧情，用各种方式将新近发生或正在发生的时事糅合到剧情中进行描述、影射和思考，不但为电视剧和现实世界找到一个对应和互动的接口，也使剧集有了源源不断的新鲜材料。 叙事策略：剧情为王和“杯中风暴”式冲突 视剧剧情的两翼是悬念和冲突，“剧情为王”正体现在对悬念和冲突的精心设置上：小人物小题材靠提炼大量细节化的悬念和冲突来营造亮点；对于那些能拍成好莱坞大片的大题材，电视剧采取与好莱坞大片完全不同的策略——不刻意强化大场面大动作以营造视觉奇观，而是重点打造剧情的悬念和冲突，以剧情取胜。 “剧情为王”体现在叙事策略上，表现为戏剧性的“杯中风暴”式冲突。如情景喜剧，每集一般有30多个笑点，平均每半分钟到一分钟就有一个。大题材电视剧则往往是给主人公一个目标，如救人，将他置于极度的危急情境之中，然后开始设置重重障碍来阻止主人公达到目的；在这种冲突和悬念的积累和前进中，观众的情绪一直在波浪式上扬；当冲突、悬念和观众的情绪都积累到饱和状态时，一集的高潮到来，本集的冲突和悬念得到解决，但每集结束前都会有下一冲突和悬念的暗示和提示，观众在心理释放过后又欲罢不能——《24小时》就是这样一个典型的例子。 主题策略：大美国主义和个人英雄主义 美国很少有“宣传”一说，甚至忌讳这样的字眼；但不说“宣传”只为掩人耳目——好莱坞电影如此，美国电视剧也不例外。 《兄弟连》就是典型代表。该剧中虽也有表现人性在战争中的扭曲这样的场面，但更多的笔墨被用来讲述一个战争神话——美国就是这个神话中的救世主，永远代表着正义和胜利。 只有“大美国主义”是无法支撑起一切电视剧的，而宣扬个人英雄主义是美剧的另一大主题策略：在彻底物质化了的美国，英雄主义渐离人们，这时，电视剧成了人们的上帝，它不只是帮你打发了无聊的时间，更在于它重新塑造了英雄。 编剧主导 大工业化生产方式下的美国电视剧，要便于随时取消或增加“产量”，编剧的地位非常显赫：他们决定故事的走向和细节，拿高报酬，成熟之后还可能成为一部戏的“总指挥”，统管全局。这与导演在中国电视剧中的核心作用形成鲜明的对比。 20世纪50年代，掌握美国电视剧制作最高权力的，还是剧中的大牌明星或是在演艺界关系广泛的事务性制片人，但从20世纪60年代后，由于电视剧始终要靠故事和对白取胜，创作故事和对白的编剧有了越来越重要的地位。随着剧情越来越复杂，人们认识到电视剧拍不好的主要原因是没有好编剧，而这种创作控制权逐渐发展为主宰一切的“总指挥”，导演、演员甚至有时被称为“技术工人”。 “系列为王”

浅谈中美电视剧中的差异

网络工程1101 李伶玲201126680111 浅谈中美电视剧之差异 从《大长今》、《疯狂主妇》到前几年连大妈大婶都在谈论的《越狱》，回想起来近几年看的电视剧大多都是来自韩国、日本和美国的电视剧精品，而我们本土电视剧不知时候竟悄无声息的淡出了我们的视野。 就目前来说中国电视剧每年大约有一万多集的庞大产量，即便如此，但其质量却也低得惊人。看到这里，真心有点为我们国产剧的逐渐淡出感到了些担心，但是，担心之余更多的则是对目前这种现状的思考——究竟是什么原因导致了这一现象的产生。 现在外国电视剧看多了自然就想比较，当然比较的是咱中国电视剧到底差在哪里？看到韩剧画面精致，就说咱们电视剧不细腻。看到美剧情节紧凑，就是咱们中国编剧不会写故事。我看这都是表面现象，为什么人家画面精良，故事好看。这里，我们就针对中美电视剧的差异做一个简单的对比。 首先，我觉得应该从两国电视剧的大众文化元素进行比较。大家都知道中国的电视起步晚，因此我国电视文化的发展因主流文化、大众文化、精英文化错综复杂的关系以及人们对电视文化不准确的定位而受到影响。恰恰相反的是美国是商业电视高度发达的国家，其对世界的电视体系都有着重大的影响，而且，世界上许多流行的电视节目

都诞生于美国，如肥皂剧、情景喜剧、谈话节目等等。另外它在电视节目的制作、商业运作、电视体系等方面都已经相当的成熟了。 其次，我们再来看看两国电视剧在制作周期，播出方式以及制作与收视要求方面的差异。 (1)制作周期。一般来说，美国周播电视剧的实拍周期是八天，播出周期是七天。另外，若果你是经常看美国电视剧的人，你就会发现对美国电视剧而言，“季”或者说是“演季”这个概念是一个最大的特点。而且，他们的编剧也是采用边写编拍的方式在进行拍摄的，电视台一般也就预存两三集的电视剧用来播出，因此才会发生像2007年10月份美国编剧大罢工时，各大电视台仅仅坚持了不到三周时间，就纷纷断炊了的现象的。而中国的电视剧拍摄则实行的预审备案制度。编剧写好剧本后，由制片方持表述剧目主题思想、主要人物、时代背景、故事情节等内容的故事大纲，到省广电局（厅）申报电视剧题材规划立项。待取得批文后，才能成立剧组，开始拍摄，最后进行后期制作和发行。两者相比之下，时间上的差距是不言而喻的，一定意义上也会大大降低其时效性。 （2）播出方式。美国电视剧一般而言一周播出一集（有时每一季刚开始播出时会采用特殊的方式播出，比如《24 Hours》一般一上来就用两天的时间连播四集），而且除了晚间黄金时间播出一遍之外，近期将不再安排重播，这也就使得观众一旦观看上某个美剧之后，就不愿轻易放弃，所以每个“演季”一开始，观众都会有造成一种迫不期待的心理期待和强烈的收视愿望：好的电视剧只有今晚播，不看

从热播美剧和中国电视剧来看中美文化的差异

从热播美剧和中国电视剧来看中美文化的差异 近些年，美剧在中国受到了观众的热烈欢迎。《诽闻女孩》《越狱》《绝望主妇》等美剧在土豆、优酷等网站都拥有很的点击率。这些美剧体裁不同，《诽闻女孩》讲述上流社会千金小姐的生活，《越狱》讲述主人翁是如何进监狱来拯救被冤枉入狱的兄长。而《绝望主妇》则反映出了美国不同阶层人民的家庭生活。美剧的故事夸张，情节生动，往王带有悬疑色彩以吸引观众。阴谋，谋杀是这些美剧的主题。《越狱》描述美国司法的腐败，连副总统也牵涉其中，阴谋始终贯穿整剧。即使是《诽闻女孩》《绝望主妇》这些描述校园生活和家庭生活的电视剧，阴谋、谋杀也贯穿其中。与美剧不同，目前热播的中国电视剧大多数为家庭伦理片，如《蜗居》《裸婚时代》等，或者是一些改编于名著的历史剧，如《三国演义》《水浒传》等，或者是一些年代片，如《再说一次我爱你》等。近年很受欢迎的中国电视剧题材还包括军旅题材的《士兵突击》以及讲述经商传奇的《大染坊》、《乔家大院》等。热播中国电视剧虽然体裁多样，却都以爱情、家庭为主题。热播美剧和中国电视剧的差异是因中美文化的差异而引起的，而电视剧本身也是文化的一部分，他们也体现了中美两国的文化差异。试图分析热播美剧和中国电视剧中所反映的文化差异。从文化角度来看，这些电视剧之所以能受到观众的 喜爱是因为他们反映了当下的文化趋势，能够引起观众的共鸣 二、热播美剧和中国电视剧所反映的文化差异 文化是一个抽象而复杂的概念。广义的文化是指人类所创造的一切物质财富和精神财富的综合。狭义的文化指 的是社会的意识形态，包括科学、哲学、信仰、风俗、文化艺术、习惯、人际关系、价值观念、行为模式和道德标准等。本 文探讨的是狭义的文化概念，从价值观来探讨热播美剧和中国电视剧所反映的文化差异 （一）教育子女的观念不同父母与子女的关系是中美文化差异的一个重要方面。 这种差异在热播美剧和中国电视剧中得到了充分的体现。在美剧中孩子会做各种兼职，比如送报纸，在餐厅做服务员 等等，培养学生自立能力，独立生活的能力是美国家长教育子女的重要目标。在美国，子女满１８岁就要开始独立生活。在热播美剧《绝望主妇》中，主妇之一的Ｌｙｎｅｔｔｅ在其双胞胎儿子１８岁之后，将儿子赶出家门，逼其独立。美国家长注重培养子女自立、独立的价值观念，培养子女依靠自己的努力实现个人人生 价值获得成功的观念。而在热播中国剧中，“啃老”，依靠父母的社会现实被合理化。在中国热播剧中，子女读大学靠父母，找对象靠乡亲，买房子靠啃老，子女在婚后和父母住一屋檐下，靠父母资助帮忙是中国电视剧所反映的现实。如在《蜗居》中，女主人翁海藻无法忍受贫穷的生活而成为宋思民的情妇。主人翁海藻的选择是子女对于父母依赖心理的移情作用。在没有有钱有势的父母可以依赖的情况下，海藻选择依赖宋思民，这个能提供一个很好的物质生活的已婚男性。在《裸婚时代》中，主人翁的裸婚是他们婚姻破裂的根源所在，在这背后的是男女主人翁对各自父母的依赖。男女主人翁成年后仍

中美文化对比研究

中美文化基本差异：中国观念与美国观念对比分析 作者： 集体主义：一般而言，中国和其他亚洲文化反映了社会科学家称为“集体主义”的取向。这些文化比较注重群体合作和个人谦虚。 个人主义：相反，美国人通常表现出一种个人主义取向。他们更重视独立性。自我实现即使不是一种期望，但至少更容易被人们接受。美国人更重视不受外部制约的“自由”。 社会关系：中国人的社会关系比美国人更加正式，等级更分明。中国人似乎非常习惯于等级分明的结构，他们可基于自己在结构中的位置和惯例确定自己的行为方式。美国人则更侧重于非正式和平等关系。美国人通常和社会地位相同的人在一起最自在；他们不太重视社会等级。 友谊：与美国人相比，中国人更可能拥有少数终生挚交，他们彼此之间交情深厚，愿意相互提供任何形式的帮助。美国人可能有许多“朋友”和熟人，这些朋友和熟人随着时间的推移而变换，彼此之间承诺的义务有限。 义务在中国人之间，与他人的关系通常意味着彼此之间的义务。与此相反，美国人倾向于回避相互依赖的关系以及可能导致长期义务的局面。 任务取向与关系取向：中国人侧重于关系取向。保持和谐的关系比完成任务更重要。相比之下，美国人侧重于任务取向。完成工作通常比关系更重要。 和谐与“事实”：中国人所受的教育通常是避免直接冲突、公开批评和具有争议的话题。他们希望在周围的人中保持和谐，给别人留“面子”。相反，美国人通常愿意直接面对问题、提出批评、讨论具有争议的问题，并坚持自己认为是“事实”的意见。他们对“面子”并不在意。 法律、规章和条例的作用: 在交往方面，中国人通常更信任人际关系，而不太信任书面规则和程序。而美国人一般认为书面规则适用于每一个人，并且能够产生公正、合理的程序和决定。 时间观念：中国人比较怀旧，也比较注重未来。美国人通常对过去不太感兴趣，他们注重的是眼前的情况。 指定身份与获取身份：在中国的传统中，个人在社会中的地位很大程度上基于继承特征，例如年龄、性别和家庭，但这种情形正在发生变化。对于大多数美国人，个人地位主要基于自己的成就，包括受教育程度和事业上的成功。 此篇作为我的“中国文化漫谈”系列文章的第一篇，希望能够把浅显的道理与实际的问题结合起来，让我们了解什么是中国文化的价值所在。洋洋大观，才疏学浅；一家之言，不成敬意。 今天我们首先谈一谈什么是文化。之后对中美文化进行一个简要的对比，从而看出文化对于一个社会的巨大影响。 什么是文化（Culture）？ 简单的说来，文化是那些你不知道原因但还愿意接受的，来自上辈的规则与认识，在实践中大多数人能够体会带来的益处，或者相信可以带来益处，使得这些规则与认识又成为当代大多数人的选择，此时就构成文化主体内容。但是如果这条规则或认识已经完全被客观实践证明不可行的时候也不会坚持，也是文化具有的更新能力。所以文化主要是那些难以给予定论的规则与认识（属于价值观和哲学层面），并具有主观性，延续性，群体性，有益性四个特点。

试论中美电视剧制作及其背后的文化差异[1]

试论中美电视剧制作及其背后的文化差异 青鸟飞啊飞的手记： 想拍出好的电视剧，首先要解放思想，然后再解放制度！除此之外，别无他路！ 从大学毕业以后，我便成为了美剧的忠实拥趸，至今四五年的时间里，看过的各类美剧数十部，平时对于美剧的制作流程和制作方式也很关注，同时，作为北京电视台的广告部工作人员，我对于国产电视剧的制作也曾有过大致的了解，在此不妨做一简单比较，试论其背后的文化差异。 （一）市场主导与行政主导的制作差异 总体而言，美国电视剧的制作采用的是边拍边播的方式，而中国电视剧的制作则采用的是先备案审查再制作播出的方式，归结为一点，就是市场主导与行政主导的差异。 （1）制作周期 对于美国电视剧而言，“季”或者说是“演季”这个概念是一个最大的特点。“季”实际上就是指商业电视网在它晚间黄金时段的娱乐节目里所实行的一种惯例或者制度，不仅电视剧如此，其他节目也是按照这种方式进行操作的（新闻节目除外）。具体来说，从9月中旬到第二年的4月下旬大约30多周的时间就叫“季”（也有一些特定的暑期季），在这期间，各大商业电视网晚间黄金时段播出内容一般都是首播节目或者是电视剧。不过一般在接近年底的时候，有些电视剧会因为圣诞节或者棒球职业联赛等原因停播一段时间，也可以称作冬歇期。 一般来说，美国周播电视剧的制作周期，实拍周期是八天，播出周期是七天。编剧边写编拍，电视台一般也就预存两三集的电视剧用来播出，因此2007年10月份美国编剧大罢工时，各大电视台仅仅坚持了不到三周时间，就纷纷断炊了，很多当季的新剧不得不提前结束播出。 而中国的电视剧拍摄则实行的预审备案制度。编剧写好剧本后，由制片方持《广播电视节目制作经营许可证》和表述剧目主题思想、主要人物、时代背景、故事情节等内容的故事大纲，到省广电局（厅）申报电视剧题材规划立项。待取得批文后，才能成立剧组，开始拍摄，最后进行后期制作和发行。电视剧的主要购买者是各地方电视台，电视台买到优秀的电视剧后会立刻安排，以争抢收视份额。 （2）播出方式

中美机场比较研究

中美民用机场比较研究 1.民用机场概述 1.1机场的定义 机场是民用航空的重要组成部分。机场是进行航空器飞行的最基本的场所。在《中华人民共和国民用航空法》第六章第五十三条中，对机场是这样定义的：“本法所称民用机场，是指专供民用航空器起飞、降落、滑行、停放以及进行其他活动使用的划定区域，包括附属的建筑物、装置和设施。” 在国外文献中，对机场的描述也有广泛的代表性：“机场是交通系统的基本组成部分，它提供了必要的基础设施，使飞机在机场起飞和降落，从而实现旅客和货物从地面运输模式到空中运输模式的转变。基本的机场设施包括跑道、滑行道、机坪、登机桥、客运候机楼、货运大楼和地面交通系统。” 从以上定义可以看出：第一，机场是一个区域。而区域是一个地理位置的概念，这个概念实际上与人们对机场的认识是一致的。第二，机场是建筑物、装置和设施。第三，在我国民航法中，没有对机场运作方式做出明确的要求。机场作为地域概念广泛地被人们接受。从地域的角度，机场地域内存在非常多的运作单位，主要单位如下图： 图1.1 在2003年以后我国进行了机场体制改革，机场进行企业化经营。机场作为一个公司，其组织结构图如下（以北京首都国际机场集团为例）： 图1.2 1.2 机场的特点 民用机场是民航运输体系中空中运输和地面运输的自然接点，其提供的服务包括公共开放区服务、航空服务和航空延伸服务，因此有以下特点： 1．机场具有明显的公共性特征 轩余恩认为，机场具有公共性的特征，因为：“机场要为所有顾客和航空公司公平提供服务的义务。机场要满足航空公司正常要求的服务和设备，例如高峰小时运输能力”。但

遇到特殊情况时，“如在战争期间，因国家利益需要，民用机场被国家征用而被迫关闭”。 2．机场具有明显的社会公益性 机场的社会性表现之一，是全体社会成员从机场受益。从这个角度上看，机场是为一个地区经济发展服务的，而机场本身是否盈利，则不是衡量机场存在的理由。 机场的社会性表现之二，就是机场与国民经济相辅相成。刘英专门对机场与国民经济的关系做了研究，结论是“民航运输指标平均增长速度与国内生产总值平均增长速度之间基本存在着1．5—2．0倍的关系”。 机场的社会性表现之三是机场与周边社区在规划、环境保护直接关联。历山大．T韦尔斯特别指出：“机场噪音大，净空要求高，这给机场附近的居民生活带来很大不便，所以，机场专家在规划机场建设的时候，就要考虑到机场的这一特点，进行合理选址"。 机场的社会性表现之四就是机场在就业、商务服务等方面与当地社会的密切相关。 2 机场比较 2.1 机场分类 美国将机场分为民用机场和军用机场两大类。其中民用机场分为民用运输机场和通用机场。民用运输机场指提供定期航班的商业机场。通用机场指不具备定期航班能力的小型运输机场以及为开展通用航空活动服务的机场。商业机场分为主要商业机场和非主要商业机场两类，同时对主要商业机场进行枢纽级别的界定，分为四类：大型枢纽空港、中型枢纽空港、 截至2010年底，美国对公众开放的机场（不包括直升机场和水上机场），飞行区等级4及以上的占99.0%，飞行区等级3的占0.74%，飞行区等级2及以下的占0.26%。 在我国机场分类方式有很多，但是我们常按机场所在城市的性质、地位和在全国航空运输网络中的作用，把我国机场划分为Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ类。 Ⅰ类机场，即全国经济、政治、文化中心城市的机场，是全国航空运输网络和国际航线的枢纽，一般机场占地面积较大，与机场周围的环境具有共容性，与服务的城市之间具有良好潜在地面的交通系统，具有两条以上的跑道、精密仪表进近系统、接收大型飞机的能力、良好的飞机维修和国内国际旅客转乘衔接,交通运输业务繁忙。Ⅰ类机场飞行区的等级为4E。Ⅰ类机场也称为大型枢纽机场。 Ⅱ类机场，即省会、自治区首府、直辖市和重要的经济特区、开发城市和旅游城市，或经济发达、人口密集城市的机场，具有跨省、跨地区的航线，是省内或区域内的航空运输枢

中美企业文化比较研究概要

中美企业文化比较研究 目录 摘要 (2) Abstract (2) 1、前言 (3) 2、企业文化的内涵 (3) 2.1 文化的含义、企业文化的含义 (3) 2.2 企业文化的核心、内容、功能和特点 (4) 3、中美企业文化的形成与发展 (4) 3.1 中国企业文化的形成与发展 (4) 3.2 美国企业文化的形成与发展 (5) 4、中美企业文化比较分析 (7) 4.1 宏观层面的中美企业文化差异 (7) 4.2 企业层面的中美企业文化差异 (8) 4.3 个体层面的中美企业文化差异 (9) 5、中美两国企业文化优缺点评析 (10) 5.1 中国企业文化优缺点评析 (10) 5.2 美国企业文化优缺点评析 (10) 6、对中国企业发展先进企业文化的启示 (11) 参考文献 (12)

中美企业文化比较研究 摘要 每个国家的企业文化都有其各自的特点，中美两国也不例外。研究中美两国企业文化间的差异，使中国企业更加清醒的认识到自身的优缺点。探讨如何学习借鉴外国先进的企业文化，使中国企业在塑造独具特色的企业文化的过程中，获得一些有益的启示，具有十分重要的意义。本论文重点论述了中美企业文化各自是如何形成的，它们有着怎样的历史渊源；中美企业文化的特点具体有哪些，它们又有着怎样的优缺点；以及中国企业应该如何取长补短，学习借鉴其他国家的先进企业文化。 关键词：中国企业、美国企业、企业文化 Abstract Each country has its own enterprise culture characteristics including China and the United States. Research in the differences between the enterprise culture of China and the United States may help Chinese enterprises awaring more of the advantages and disadvantages. It has a extremely vital significance in discussing how to learn from foreign advanced enterprise culture to get some beneficial enlightenment in the process of shaping of the unique culture. This paper mainly discusses how the enterprise culture formed, what the history origin they have; and how the Chinese enterprises should be learn more from other advanced enterprise culture to perfect themselves. Key words：Chinese Enterprises 、American Enterprises、Corporate Culture

中美师生观的比较研究

中美师生观的比较研究 摘要：中美两国民族文化传统不同，这体现在教育上，对教育的影响更加不同，对教师的角色认识也截然不同，本文试着从中美两国对教师角色的认识来讲师生观的差异，以及对教育产生不同的效果，分析树立什么样的师生观，更有利于提高教学。 关键词：中美；师生观 中图分类号：G659文献标志码：A文章编号：2095-9214（2016）06-0172-01 教育是师生双边活动的过程，老师与学生的地位关系，所扮演的角色不仅会对教育效果产生影响，而且体现出教师的人才观、教育的价值观，这样对人才的培养和发展会产生影响。因此研究师生观有很大的意义。我们知道东西方文化差异明显，因此东西方在教育中的师生关系之师生观也会不同。美国的教育思想在西方的教育思想中影响较大，因此本文选择中美两国做比较。 一、概念界定 本文认为师生观是一种人才观的反映，有什么样的人才观，就有什么样的师生观。例如要培养照章办事的、唯书唯上的人，就必须强调教师的威严，书本成为经典，学生是被

动的接受教育；如果要培养创新性的人才，就需要强调学生的自主性、主动性，学生应处于主体地位，主动参与教学过程。同时师生关系亲密与否会直接对教育效果有影响，所以有人认为，优良的师生关系也是一种巨大的教育力量。 二、美国对教师角色的认识 1.以儿童为中心。在教学中美国主张以儿童为中心，教师只起辅助的作用、引导的作用。体现在教学中，就是过于强调学生的主动性和自主性。在教学中，教师通常只是提出问题，让学生自己去找答案，也不给出结论。 2.教师与学生的关系。美国主张老师与学生是朋友，两者之间是平等自由的关系，理解、体谅学生。 3、教师对学生的管理。在教学中美国教师对学生较为放任，一般不做严格要求，对学生的行为多是给出建议，不会严格禁止。 三、中国对教师角色的认识 1.教师的主导作用。中国则主张教师的主导作用。这种主导作用有多种理解。可以理解为绝对的权威，也可以理解为对学生的学习行为控制和指导。不管如何理解，如果不把学生放到主体地位，则教师的主导作用往往被理解为教师“说了算”。在教学中，还是老师讲解为主，学生被动接受知识，没有把学生放到教学过程中的主体地位，没有激发学生主动参与教学活动。

中美警匪题材影视作品的对比分析(1)

中美警匪题材影视作品的对比分析(1) 无论是美国还是其它国家，在现代文明的都市社会里，犯罪和破案都是人们关注的话题。因此，警察——这个国家暴力机关的执法者的使命似乎也永无终止之日。虽然犯罪和破案在社会生活中的比重占得很小，警察和罪犯也并不是社会公民成员的主体，他们的分量也许无法与衣食住行，生产生活相比，但它们永远是戏剧化矛盾冲突最外化，最突出的社会行为。犯罪率逐年飙升，各种案件层出不穷，犯罪的手段复杂多样，破案历程千奇百怪——这些都给影视创作带来取之不尽的创意源泉。经历了日常无聊琐碎的普通观众，很期待在茶余饭后欣赏到一些与众不同的反常故事——这就是警匪题材影视作品经久不衰的诱人之处。题材与主题 国内的公安题材电视剧多涉及犯罪，法律问题，叙事元素彼此混杂，多具备情节剧的叙事结构，这类电视剧往往不能独立成章，多集叙述的是一个大故事。这一类影视剧已经成为国内现实题材电视剧中最为引人关注的题材之一，有相当多的佳作成为收视热点，《大雪无痕》、《永不瞑目》、《生死卧底》、《公安局长》、《重案六组》、《不要和陌生人说话》、《黑冰》、《黑洞》等，这些电视剧的题材把关注的重心放在对当下转型期社会重大事件的反映与揭示上，它触动着整个社会最敏感的神经，凭借其当下性，敏锐性，重大性的特点牵动着广大观众的注意力。 美国近二十年的警匪片，则可以说是一种典型的“大众梦幻”形式，与国内的公安题材影视作品不同，这种形式下的警匪影视作品经常会部分忽略时代背景和政治元素，部分忽略政府影响和政党政策，而过于强调个人英雄主义对事件本身的影响。警匪电视剧也往往像电影一样，可以独立成章，一集一个故事，这种具备“不连续性”的特点，虽然在宏观结构上似乎逊色于国产电视剧，但是其单集的独立性也有效地提高了收视率——毕竟观众可以在任意一集中随意融入情节。 从表现主体来看，普通警察，刑警，巡警，武警，特警，安全人员，谈判专家，特工，甚至交通警，消防警，都一应俱全。从涉及的案件来看，刑事犯罪（《九.一八大案纪实》、《西安十二.一零枪案纪实》），经济犯罪（《冬至》），黑社会犯罪（《绝不放过你》、《黑洞》），跨国经济犯罪《升起的太阳》，恐怖主义犯罪(《爱国者的游戏》)，与国家安全有关的犯罪（《谍中谍》），五花八门，包罗万象。 艺术形态功能

中美家庭教育对比研究的开题报告

（ ）届本科生毕业（论文）过程管理材料
题目（中文）___中美家庭教育对比研究_____________________________
院
系 ________ _____________________
专
业 __________ _____________________
学 生 姓 名 __________ _____________________
学
号 __________ ____________________
指 导 教 师 __________林群______________________
指导教师职称_________副_教 授_ __________________
绵阳师范学院教务处制

本科生毕业设计（论文）开题报告表 题
中美家庭教育对比研究
目
一、设计（论文）选题的依据（问题提出、选题的目的和意义、该选
题在国内外的研究现状及发展趋势、主要参考文献等）
（一）问题提出（问题提出的背景、论文题目中主要概念的界定、简
明、扼要）
问题提出的背景:
《中国教育改革和发展纲要》指出：“家长应当对社会负责，对后代负责， 讲究教育方法，培养子女良好的品德和行为习惯。”《中华人民共和国教育法》 明确指出了要建立和完善终身教育体系，这包含了终身教育在内的教育，也可以 说家庭教育在一个人的终身教育中是出于起点位置的。苏联教育学家马卡连柯指 出:"现在的父母教育子女，就是提早我国未来的历史，因而也是提早世界的历 史。”家庭教育已经成为全世界面临的课题，并纳入国家整体规划之中。
教育直接关系到一个国家未来的兴衰。而今几乎所有国家都在增加对教育的 投入，关注教育的发展，不断推进人才培养和科技创新。家庭是社会的组成细胞， 父母被认为是人生中的第一位老师，也是教龄最长的老师。作为一种接受时间最 早，持续时间最长的教育模式，家庭教育在人才的培养中起着至关重要的作用。 中美家庭存在两种不同的教育观念，而这两种截然不同的教育观念是由中美两国 不同的文化传统底蕴造成，同时也正是这两种不同的教育观念导致中美家庭在教 育方式上的巨大差异。正确认识和了解两国之间的这种差异，对于促进我国当代 家庭教育的良性发展有着十分重要的指导作用和现实意义。
（二）研究目的
家庭是对儿童进行启蒙教育的最主要场所，对其日后良好习性的养成和智力 开发有着十分重要的重作用。作用,中美两国在家庭教育上存在显著差异，如在 家庭成员的相互关系上，我国家长大多处于统治地位，地位而美国家长更注重与 孩子平等相处;在育儿观上，中国家长大都希望孩子能出人头地，而美国家长更 家长更看重提高孩子的生存适应能力；在教育方式上，中国家长喜欢包办替代， 而美国家长更愿意让孩子让孩子自己动手实践，这些差异导致了两国儿童成人后 在生存适应能力上的明显差距。正确认识并借鉴国并借鉴国外先进的教育方法， 对促进孩子健康成长、提高未来人才的素质具有很重要的现实意义。
不同的家庭成员关系、育儿观和教育方法产生了两种截然不同的教育结果。要提 高未来我国在国际上的竞际上的竞争力，关键在于提高人才的质量和素质，这就
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