搭建一个家庭录音室
搭建一个家庭录音室
第一部分，先谈谈如何在家中搭建一个家庭录音室。
还是先来看看图片吧。
这是一张简单的录音系统连接图，图中的核心设备是由电脑和音频卡组成的音频工作站系统。当然，也不一定是音频工作站，也可以是硬盘录音机什么的。我不过是举例说明，还望大家能举一反三。图中虚线代表墙，上半部是录音棚，下半部是控制室。从录音间出来的各种线经过墙上的传声盒过墙，再接到控制室的录音设备上。同时，为了让录音乐手和歌手能听到伴奏音乐，我们把监听分出来，从传声盒过墙到录音间，接到耳机分配器上，由耳机分配器分出多路耳机监听给各乐手和歌手。
这个叫耳机分配器的东东是不可少的，我们不可能把音箱放在录音间里，这样音箱的声音会经话筒录下来，并同时又随监听发送出去，这样就产生了回授。轻则使你的录音惨不忍听，重则将损坏你的设备，尤其是音箱的高音单元。如果只是简单地用多个接口分配耳机至多路，那么由于阻抗的增大，听感将大受影响！如果您是个电器高手，自己动手做一个耳机分配器倒也不错!
好，我们就一步步来做我们自己的录音工作室吧！搭建一个家庭录音室
第一部分，先谈谈如何在家中搭建一个家庭录音室。
还是先来看看图片吧。
这是一张简单的录音系统连接图，图中的核心设备是由电脑和音频卡组成的音频工作站系统。当然，也不一定是音频工作站，也可以是硬盘录音机什么的。我不过是举例说明，还望大家能举一反三。图中虚线代表墙，上半部是录音棚，下半部是控制室。从录音间出来的各种线经过墙上的传声盒过墙，再接到控制室的录音设备上。同时，为了让录音乐手和歌手能听到伴奏音乐，我们把监听分出来，从传声盒过墙到录音间，接到耳机分配器上，由耳机分配器分出多路耳机监听给各乐手和歌手。
这个叫耳机分配器的东东是不可少的，我们不可能把音箱放在录音间里，这样音箱的声音会经话筒录下来，并同时又随监听发送出去，这样就产
生了回授。轻则使你的录音惨不忍听，重则将损坏你的设备，尤其是音箱的高音单元。如果只是简单地用多个接口分配耳机至多路，那么由于阻抗的增大，听感将大受影响！如果您是个电器高手，自己动手做一个耳机分配器倒也不错!
好，我们就一步步来做我们自己的录音工作室吧！农线。从音频卡到监听音箱，要2 根音频线。从耳机监听输出给耳机分配器，则又要4 根（控制室、录音棚一边2 根，一根传左声道，一根传右声道）二芯的音频线。还要准备几根吉它、贝司用音频线，就算6 根吧。这样，我们一共需要卡农
15 根（其中一根是对讲话筒用）
大二芯12 根。
根据线的类型，我们决定要买多少插头：15 对卡农，大二芯12 对。
再根据房间大小、布局情况，决定我们要买的线的长度。
音频线一定要买质量好点的，用那种中间两根胶皮线，外面有一屏蔽
金属网线的！中间两根的胶皮应分色：红为正，白或黑为负，屏蔽层为地。
焊线很简单，卡农头有数字编号，2 为正，3 为负，1 为地。大三芯则如下图：
大二芯的接法就很简单了，你只要把音频线的负和地接在一起，焊在接头的地上就行了。
然后，搞个铬铁，焊锡，焊锡膏，手套（小心烫到手，哈哈），电工刀（剥线皮用），钳子（大二芯焊好后，在地处可夹紧），螺丝刀工具一套（卡农头可是用螺丝紧固的哟！），万用表等工具，自己动手焊线吧！如果您的焊接技术不太过关，上面的线和插头还是多买些，免得焊坏了再跑冤枉路。
2．录音棚的选择和计算
由于是在家中搞录音室，所以你要选择好哪一间房做录音棚，哪一间做控制室？重要的是要远离噪音源。同时，最好是紧挨着的两个房间。这样方便在隔墙上开一个窗，便于录音师和乐手交流。这个窗要做成玻璃的，最好做三层，中间那层玻璃做成有一定斜度（20°左右），每一层都用玻璃胶密封起来。
在这个窗下面再开一个可放传声盒的洞。把传声盒的连线先焊好一边，上到墙上后，再在另一边焊好。焊传声盒时要注意接口的一一对应。一般传声盒上的接口都有编号。如果这个洞有漏音的情况，可塞些岩棉。
因为要在墙上开窗，所以一定要注意安全！如是承重墙，最好不要开！一定要开，也要注意安全，记得叫施工人员在开出的窗口上加一道梁。
如果您家里的房子够大，不如把这间大的做一道双层墙隔开，分成录音棚和控制室，这样可避免开窗的危险。或把有阳台的一间拿来做录音棚，阳台作为控制室。好，做好房间的规划之后，我们一起来看看隔音的问题。
二．录音棚装修
录音棚如何装修？完全看你的房间本身的隔音好不好了？如果您家里的房子隔音本就很好。那么恭喜！您可节省一些钱。装修方法如下：在四周墙面打好距墙面15CM 左右的龙骨，在龙骨上订上石膏板，再在石膏板上订上岩棉吸音板，如果不是顶楼，房顶部分也可这样做；如是顶楼，就不必了。地面，用粗糙点的地毯铺上就行了。
如果您家里的房子隔音不是很好。那么装修方法如下：先在四周墙面离墙20CM 左右的位置多沏一层砖墙（可考虑在此墙中塞入岩棉），再在离此墙15CM 左右上龙骨，龙骨内塞岩棉，再在龙骨上订
上石膏板，再在石膏板上订上岩棉吸音板。房顶部分也打龙骨，内塞
岩棉，再上石膏板、吸音板。地面如果也有噪音源传上来，则一样地打上龙骨，内塞岩棉，外订结实的板子，再用粗糙点的地毯铺上。
好了，差不多行了。价格嘛一般后一种装修会花到400左右一平。
记得门最好是做成双扇的，每扇都要用软包包过。
录音棚中的照明最好用白炽灯，别用日光灯管，尽量避免不必要的噪音源。开关也做在外面的好。
墙上的电源盒要多少个？做在什么地方用起来方便？这些都要先想好！
空调是否要装？要装也不能从录音间直接装，室外机最好还是挂在别
的房间的墙外。录音时记得关上空调。
换气扇？这样你得在家中打一条换气通道了，拆房子吗？算了
吧！
三．后期工作
做好了所有的准备工作后，你就可以去找工人、买材料了。先做好装修工作，装修完后等上一段时间再进棚，小心化学污染哦！
把线都一一焊好，用万用表测一下线是否接通、无错？尤其是传声盒，一旦做好就放到墙里去的东西，一定要保证它使用不出问题。必要时，也查查它会不会有串线的情况。这一步的检查工作一定要细！
你不想看到一接上就烧毁设备的事出现吧？！好了，接好话筒，试试线路是否接通。
到棚里叫几声试试，仔细听听吸音是否如意？如不满意，可用挂些毯子，随意放点桌子箱子之类的东西的方法进行改善。当然，这时候应该是放了乐器的情况下，如鼓、吉它和贝司的音箱等等，这样才能得到真实的声音环境。
到控制室，仔细摆放你的监听音箱，如能设计得把它们放入墙中当然是最好不过了，可一般情况下家庭录音室是做不到这一点的。你只能预先准备几张你熟悉的CD, —边听着，一边不停地调整音箱的摆放位置：先把音箱摆放成和听者成等边三角形，音量开到中间位置，如音箱上有均衡,也把各段都打到中间位置,听听,注意一下墙面对声音的反射,对高频、低频的影响,仔细调整音箱离墙的距离,以及和录音师的位置……找到最佳回放点。
话筒与拾音与录音音响有关的电声设备主要分为：拾音、调音、录音、放音
四部分。拾音部分主要是传声器及其附属设备；调音部分主要是调音台及其附属设备；录音部分主要是录音机及磁带, 当然还可能是硬盘录音机、电脑音频工作站, DAT 机等等；放音部分主要是扬声器。在接下来的章节中, 我们将以此顺序进行学习。首选要学的就是拾音部分。
一．传声器
传声器是声电转换的换能器, 通过声波作用到电声元件上产生电压,再转为电能。所以说任何一种拾音设备都可称为传声器。但平时我们主要说的还是话筒。
1．话筒的分类
话筒通常按它转换能量的方式分类。这里我们还是按录音室对话筒最通用的分类法，把话筒分为动圈话筒和电容话筒。
动圈话筒，：由磁场中运动的导体产生电信号的话筒。是由振膜带动线圈振动，从而使在磁场中的线圈感应出电压。
电容话筒：这类话筒的振膜就是电容器的一个电极，当振膜振动，振膜和固定的后极板间的距离跟着变化，就产生了可变电容量，这个可变电容量和话筒本身所带的前置放大器一起产生了信号电压。
电容话筒中有前置放大器，当然就得有一个电源，由于体积关系，这个电源一般是放在话筒之外的。除了供给电容器振膜的极化电压外，也为前置放大器的电子管或晶体管供给必要的电压。我们称它为幻象电源。
由于有了这个前置放大器，所以电容话筒相对要灵敏一些，在使用时不可少的一些附属设备有：防震架（一般会随话筒赠送）、防风罩、防喷罩、优质的话筒架。如果要进行超近距离的录音工作，一个防喷罩是不可少
的。请看图01，这是一支NT2 电容话筒与防喷罩连接示意图。
2．话筒的特性
话筒的指向：一般分为心形、超心形、8 字形、枪式、全向指向等。请看图
至于这些指向究竟是怎么回事，你可找个话筒试试。如图中所示，箭头所指方向为话筒所指正前方，虚线为可拾音的大致范围，在这个范围之外，拾音将不灵敏。如果有条件，建议还是找个多指向的话筒试用一下，就能明白指向的意义了。
话筒的阻抗：专业录音室应使用低阻抗话筒，由于可能要用到很长的电缆来连接，所以用低阻抗话筒可减少信号衰减现象。
平衡线与非平衡线：平衡线由两根导线和一根屏蔽线构成；非平衡线中则只有一根导线，用屏蔽线代替第二根导线。
平衡线的优点在于，该线的两根导线拾取不需要的噪声信号的强度相等，因而二者能互相抵消掉。而非平衡线则把噪声信号传输到线路的下一级。
如果音频信号很强或非平衡线很短，可能不会听到噪声。但话筒线一般都很长，想想看，我们是从录音间拉出线来，经传声盒过墙后再进入控制室的调音、录音系统的。所以，我们要使用平衡线，并相应地使用平衡的插头：XLR ，俗称卡农头或公母头；或者是大三芯的TRS。
卡农头的接法上篇已说到：3 负、2 正、1 地。但这只是一般性的接法。最好是先搞清楚一支话筒的插脚的相对极性，并焊好连线，把这支话筒
做为标准。有新的话筒时，再把新话筒与之输出混合，听合成声，如果合成
声输出电平太小或频率失真（一般情况你听到的是一种压扁的声音），说明存在相位反接现象，必须把接脚重焊。（欧洲的厂家出品的话筒可能以
2或3脚为屏蔽，最好的方法还是仔细查看
说明书。）
随便说一下，接错线出现声音反相的情况在接音箱时也会出现，所以在接线时一定要细心，不要以为音箱响了就行，而一定要以正接正，负接负来进行连接。
二．话筒的使用
1．立体声录音原理
1） AB 制
以时差或主要以时差为录制原理。把两支型号、性能完全匹配的话筒分置左右并拉开一定距离的录音方法，称为AB 制。根据两支话筒拉开距离的不同，分为大AB 和小AB 。
大AB 制：从一米左右到几米或几十米距离。
小AB 制：从10 几厘米到40－50 厘米左右的距离。三种形式：请看图
（1）两支话筒主轴平行。注意：正常工作区是在这对话筒的两平行主轴线之间的区域。
（2）两支话筒分别向外侧张开。两支话筒主轴线相交成一定角度，等同于在（1）中话筒不动的情况下，扩展了工作区域。
（3）两支话筒向内侧偏转。这虽说也是小AB 的一种常见方式，但易使左右交叉而产生反相！如果两支话筒相距很近，实际上就成了XY 制中的一种交叉横向设置。
2） XY 制
以强度差为录音原理，把两支型号、性能完全匹配的话筒上下重合起来的录音方法。又称为强度立体声。因为两支话筒同轴放置在一个点上，所以时差可忽略不计，主要是由于话筒两膜片有一定的角度，使声波传入话筒的入射角度不同，从而产生不同的强度。
由于XY 制的一对话筒的间距已定，只有两主轴间夹角与方向性可选，一般分为下面两种：
（1）8 字形：主轴线夹角为90度
（2）心形：主轴线夹角一般为120 度
如图
3） MS 制
属于强度立体声，所用话筒同XY 制，同样是两支重合的话筒，只是一是心形，一是8 字形。心形话筒朝前方，称为M ；8 字形话筒横置，主轴朝向左右，称为S。如图现在市面上的多数立体声录音话筒均以上述几种方式组合而成，原理是一样的，构造上只不过是把两个振膜做在一支话筒内了。
2．多声道录音
多声道录音就是把若干单声道或双声道立体声的分别同步拾音、记录并最后合成一个单声道或一个双声道立体声录音的技术。
由此看来，我们的家庭录音室将采用的也是这种多声道录音技术。
其工作流程一般为：前期的声源分组、分类T对分好的声源分别进行拾音T录音T后期工作（对前期录好的信号进行加工、修改或补录等）T混音输出成一个单声道或立体声文件T刻盘成AudioCD ,或者转录成磁带或DAT。
在家庭录音室中，一般不采用同期录音的形式（但有时要求不高的小样作品也可这么录），而是采用分期录音的形式。合理的分期录音顺序应是：
（1）信号轨（这里说的信号常称其为“点” ，“打点”）
（2）节奏乐器（可与信号轨同期录音）
（3）固定音高的乐器（如钢琴、电子琴等）
（4）弦乐器与管乐器
（5）人声
也就是先录点，或打着点录鼓，再录钢琴等，再录贝司，再录吉它等伴奏乐器，再录主奏SOLO 段，再录唱。
切不可先录弦乐器，因为弦乐器在演奏中易产生音准飘移，而其定弦方法以及标准音定音都与钢琴类乐器不同，所以如先录固定音高乐器，弦乐器就能以之为准。
3．三种录音方法
1）单点录音法
在单声道录音产生的初期，由于没有任何辅助加强话筒，而只能在一个点上拾
音，所以才有这样的称谓。
录音条件：
（1）话筒摆放应在声源的比例平衡之处。移动话筒位置时，左右移动，解决声源横向的平衡比例，高低或俯仰的移动，解决纵向的平衡比例；
（2）话筒要放在声场中直达声与反射声比例合适之处。由于我们自己的录音室已做了吸声的处理，所以一般不考虑自然混响的问题，而是在后期混音时再人工加上它。
（3）话筒与声源的距离不得超过17 米。一旦超过，则会产生
50 毫秒的延时。（不过，想来谁也没有17 米长的房间吧？）
（4）声源的位置也很重要。我们可以用两支心形指向的话筒摆成XY 制，或用一支立体声话筒来进行单点录音法的立体声录音。此时要注意立体声声象的问题。这就要求录音师要考虑到上述几点条件。如：我们录一个四人小合唱，把话筒放置于指挥的后上方，同时最左和最右的两人分别对应两支话筒的主轴线。然后在试音时再对话筒的高低、远近进行一些调整，就可录到不错的立体声效果。如图
2）主话筒录音法为得到比单点录音法更大的清晰度或为使自然平衡不佳的声源得到更好的平衡，就要增加若干辅助加强话筒。
录音条件：
（1）主话筒与辅助加强话筒的电平关系以主话筒为主，即它只能大于
而不能等于，更不能小于辅助加强话筒的电平。也就是说：主话筒担任主录任务，辅助加强话筒只是用来弥补声源个别部分电平的不足。在立体声中，辅助加强话筒起着清晰和稳定声象的作用。
（2）主话筒要选用较高灵敏度的话筒。
（3）在话筒的摆放上，要注意辅助加强话筒间方向角的过多重叠，避免使声源各别部分的电平不平衡。
（4）在立体声的主话筒录音法中还应注意：主话筒与辅助加强话筒的声象必须吻合。
（5）用两支辅助加强话筒放在主话筒宽度定位的两个端点，可使主话筒录音的声象宽度稳定而准确。
那么什么情况下可能会用到这种录音方法呢？很简单，比如鼓啊！我们可用一支立体声电容话筒，如RODE 的NT4 （如果没有立体声话筒，可用两支性能相同的电容话筒采用小AB制或XY制来实现，（如两支AKG的
C3000B）并用单点录音法放置好，它就是主话筒。再用两支动圈话筒做辅助加强话筒，分别录军鼓和低音鼓。这是一种最简单的录鼓的方式了。
好，说到这里我们来谈谈话筒的选购问题。对于家庭录音来说，投资不可能太多。在这种情况之下，一般的人会把话筒的选购放到最后来考虑。但是在我们做棚之初，就应该想好可能会接到的录音的活是什么样的？现在我们又了解了一些录音方法，可以来算算较为节约的一种话筒方案了。
确定一点：我们一定会用到立体声录音！所以，我们可选购一个立体声电容话筒。但由于此类话筒在构造上的不灵活和不高的性价比，在钱不多时我们放弃！而选两支同样的人声电容话筒，女口：AKG 的C3000B （估价：
Y 3000/支），或RODE 的NT2 （估价：Y 1500/ 支，国产）。可用这两只话筒来录立体声，或是单个乐器，人声等。
请注意一点：我没向大家推荐的一些品牌的话筒，如Neumann 的U87、U89 之类，不是说它不好，而是正相反，它们都太好了！好到买不起。而我们正在说的是“家庭”录音室，这类话筒无疑是太贵了点。
再选购一支好点的动圈话筒，如SHURE的SM58,可用它来录人声、军鼓等。（估价：Y 1600/支）低音鼓的话筒最好还是选专用的，以免话筒被损坏。推荐AKG的D112。（估价：Y 2300/支）
通鼓的话筒可选SHURE的SM57。（估价：Y 1000/支）
当然，如果想省事，可选鼓话筒套件。如SHURE 的DMK57－52组件。它包括三支SM57 （录通鼓）和一支Beta52话筒（录低音鼓），还有三个A56D鼓夹以及一个携带箱。（估价：Y 6000）
哦，不要忘了多算一支动圈话筒，用于对讲，也可做补充话筒用。这个话筒选和SM57 类似的就行了。钱不够就用一般的卡拉OK 话筒吧。不过，不要用它来录音。因为，选用话筒的要点在于：总体录音的结果往往以最差的一支话筒为准，所以不能有太差的话筒用于录音！
算算，一共是两支电容，六支动圈，总价约为15000左右。
建议：购买前多看看各品牌的相关资料，常见品牌有：AKG ，Neumann，SHURE，SENNHEISER，RODE 等，上网查找是好方法
3)多路话筒录音法
这种录音方法一般用在多样乐器的同期录音上。
这种方法一般用全封闭、半封闭和不封闭和方式进行录音。对于家庭录音来说，不可能有那么大的房子来做几个小间达到全封闭。所以可用搭架子挂厚帘布的方法来做到对不同乐器组进行分割的半封闭方法来录音。同时，为了得到更好的声象，我们尽量安排成自然的声象定位(如图08 所示为录音棚中的小乐队摆位，同理，在工作间里，我们也要将各乐器声象定位成同样，使从监听音箱中听到的乐器定位同录音间中的摆放相同。 )
不管是半封闭还是不封闭录音，录到串音是一定的。那么多少串音才是可以忍受和可行的呢？
衡量的标准是：提高或压缩某通道的信号量不会影响或不会明显地影响其它通道信号量的变化。
改变某通道的PAN 声象位置不会引起其它声象的变化，或造成声象的混乱。
还要注意：
(1)声源距离每增加一倍，声级衰减5-6dB。声象相反的声
源应尽量拉开它们之间的距离。
2) 话筒应选用近距离、超指向话筒为佳
（3）各路话筒之间的电平应该相近或相等，不要强弱悬殊。
（4）前期的试音工作是最重要的！
4．三种拾音技术
1）远距离拾音技术
这是一种传统的录音技术，在使用自然混响的年代，直接声和混响声的合适比例是话筒的设置准则，所以要求话筒的距离较远。一般以室内的混响半径为参考数值：主话筒在混响半径的± 0.5－1 米左右，辅助加强话筒多半应在混响半径以内。
混响半径：在反射声场中距离声场的某一点，是直接声和混响声的强度相等之处，由这点到声源的距离，称之为混响半径。
因为篇幅，就不说它的计算公式了。我们现在还是先快速了解一个基本的录音体系并开始实践的好，等到了一定水平后，各位再参看各种专业录音书籍，以深入了解更多的理论。不然，可能先就被这些理论吓跑或搞得入睡了。呵呵。
总之，这种远距离拾音技术到今天也还是常用的，象录制大型交响乐队的古典作品或大合唱等。当然了，在家庭录音室里，我们只能用录直接声加人工混响声的方法来模拟了。
2）近距离拾音技术
现在用得最多的一种录音技术，一般距离在1 米左右到几厘米，更有超距离录音，可在1 厘米左右。如此近的距离，对话筒就有一些要求了：（1）选低灵敏度与动态范围宽的。
（2）近距离录人声，防喷罩不可少。
（3）指向上以具有超指向或可变的为佳。
（4）话筒的放置要摆放在声源辐射频率的均衡之处。这是说的什么？例如长笛类吹管乐器，这个位置就是指的吹管管身的下半部，而不是管
口，也不是吹口处！（对各种乐器录音时的话筒摆放问题，在后面章节中会做详细介绍。不过在这里先介绍一个小方法：相信自己的耳朵，掩住一只，把另一只对着声源，并在声源附近上下左右移动，找到最佳拾音点。方法看上去是笨了点，不过倒也管用。不妨一试。）
好，说到这里，我们就该来看看录架子（爵士）鼓时怎么摆放话筒和录音？
1．通通鼓：最好每个上面一支动圈话筒，放在离鼓心1/3 的鼓皮上方，距鼓皮5－10 厘米；或者把鼓背面皮拿到，将话筒伸进鼓的共鸣腔内拾音，位置和距离同前。
2．军鼓：一种方法和录通鼓的一样；另一种则是把一支放在鼓正面，位置距离同通通鼓，主要录鼓皮振动声，再用一支对准军鼓的侧面边孔，距离2－5 厘米，录鼓弦振动声。这种方法把两支话筒的信号以适当电平混合，效果不错。
3．大鼓：揭开鼓背面皮把话筒伸进共鸣腔内拾音，共鸣腔内填放一些绵软多吼织物，一来吸收高频，抑制鼓的共振，二来可使鼓的音色更浑厚。
4．吊钹：用电容话筒，将它悬垂在吊钹上方50－100 厘米左右处。
5．立镲：用电容话筒，放置于两片镲开合的缝隙边或上片的边缘，距离5－10 厘米左右。这样摆放话筒，当然是用的多路话筒录音法。这样，每个鼓件都有话筒进行拾音，可对每个鼓件进行声象、电平的调整，效果不错。甚至可以采用分期录音的形式，先听着“点”录大鼓和军鼓，再录通通鼓，最后是吊钹和立镲。
上述方法是一种需要很多经验和时间的录音制作方法，如果在刚开始
进行录音的学习，不妨用前面提到的主话筒录音法录鼓：一对电容话筒录立体声，两支动圈话筒分别录军鼓和大鼓。由于只用了三到四个话筒，则容易处理一些。如果想做得再细点，你可以把主话筒录下的立体声轨复制成两份，一份做镲，一份做通通鼓，通过对它们再作后期处理，做出一立体声的镲和一立体声的通通鼓。当然，这样做的话，则还是在以电脑为中心的音频工作站上，用软件做最为合适。
其它打击乐器的录制根据不同类型的打击乐器，采用不同的录音方法。
象钹、锣之类音头的冲击力很强，声功率较大且高频泛音较多，就用带衰减装置的电容话筒，设置在乐器平面的垂直方面，距离在1 米左右进行调整。
手鼓、沙锤类乐器也用电容话筒来录音，距离可在5－50 厘米内根据实际情况进行调整。
注意事项：
任何录音都应以声源为主，就是说声源本身要好，再加上好的话筒、录音方法、录音器材和经验才能录下好的录音作品。对架子鼓来说，就要求鼓手本身就要打得好！鼓音色要调得好！要能保证节奏稳，跟“点”跟得住，不乱；打鼓时的力度也要均衡。
实际录音时，可先让鼓手用最大力度打上一段，调整好录音电平，以接近失真而又不失真（调到Peak 灯只是时而一亮时，再把电平往下调一下1－2dB 即可）为宜。有条件的，最好可加上压缩器（关于效果器的内容将在后面章节中详细介绍）。
3）直接拾音技术
不以空气做媒质，而是以固体振动传导或以电磁振荡传导的拾音技术。
分两类：
（1）乐器上有拾音下放大装置的，或可直接输出电信号的。如电吉它，电贝司，合成器等。对此类乐器的录音，可通过音箱，再用话筒对着音箱做近距离录音。当然，如果这样的效果并不好，那还不如直接录音，把乐器的输出插到调音台的输入口罢了。
（2）用接触式传声器的直接拾音。除非你有一个优质的平板话筒，不然用现在国内的一些乐器拾音器来拾音可就太差劲了！三．各种乐器的拾音前面已说过了鼓和打击乐器的拾音问题了，接下来看看其它的常用乐器的拾音问题。1．吉它/贝司/合成器类
这一类乐器属于电声乐器，我们可采用的方法有两种：一种就是前面说过的直接拾音法，如吉它和贝司可直接接到高阻（Hi-Z ）口，或从效果器出来直接录音。另一种是间接拾音法，就是把话筒对准扬声器声频的均衡点（一般在喇叭中心偏一点的位置），在10－30 厘米左右的距离内拾音。
1）箱琴则用电容话筒来录音。摆放在箱体音孔附近，偏向音孔并与面板成一定角度，距离20－30 厘米左右。为避免录下过多手指触弦声，可把话筒朝向琴颈方向。
2）如果要同期录吉它弹唱，最好方法是用一支立体声话筒（或用两
支同型的话筒构成）来录音，这样录下的结果比用两支话筒分别录琴和人声好。
3）用间接拾音法录音，最好选用低灵敏度与动态范围宽的；
4）最好关掉效果器的混响，如一定要，也调少一些，这样录下的
声音才清晰，到后期混音时才不会因为混响太多而引起麻烦。
5）用间接拾音法录音时，可用两只话筒，一近（10－30 厘米左右）一远（半米到1 米左右），分录到不同的轨，这样在后期混音时拼合能得到不同的效果，至少，一轨录得不好，还有另一轨可用。2．钢琴录制钢琴一般用电容话筒，最好使用低切装置，将低频适当衰减。话筒设置的高度一般是在高于钢琴侧板与低于琴盖的范围内选择。
显示的是话筒的设置方向，应从低音弦垂直到平行的90 度范围内一般设置在b 处。如果觉得高频不足或低频过重，可把话筒向a 处移动；为使音色柔和，可把话筒向c 处移动。此时话筒距离钢琴应是30厘米到2 米之间，话筒的指向最好选为无指向。
在轻音乐的立体声或多声道录音中，可用一立体声话筒对，并打开音量衰减器，放置在钢琴的盖板口处，间距5－10 厘米组成小AB 制。距离钢琴应是5－7 厘米。
3．小提琴
用电容话筒。摆放如图
1）粗犷型演奏风格录音法（如图中的1）。在小提琴面板和琴弦的垂直方向，是小提琴辐射声能最大的区域，把话筒放在这里录音，能得到较大的
声级。振膜朝着f 孔方向，可根据不同频率的均衡要求，调整与f 孔的角度，能使小提琴的面板音、背板音、琴箱音比例合适。注意：距离不可过近，过近可能使琴箱音过重，音质粗糙。
2）细腻型演奏风格录音法（如图中的2）。将话筒对着小提琴的琴头，振膜朝着f 孔方向。这样拾取的声能较少，琴箱音较弱，音色比较柔和。注意：距离不可过远，过远会使音质发虚。
3）另外，也可用小AB 制进行立体声录音。
4．大提琴与倍大提琴等低音弦乐器与小提琴的结构相同，功率比小提琴大，在方向性上有些差别。大提琴：话筒设置在面板水平面180 度的高于琴箱的位置上，近距离拾音在10－30厘米左右，远距离拾音在0.5－1.5 米左右。超近距离拾音可用卡夹式传声器。
倍大提琴：因其低频的无方向性，频率均衡点在偏离面板中部的垂直方向，话筒应设置在侧面，振膜朝着f 孔方向，距离不要太远，不然音头会发虚。超近距离拾音可用卡夹式传声器，或用一般的话筒用泡沬塑料包起来塞进琴码的花孔内拾音。
5．长笛、竹笛类横吹乐器
可用动圈话筒，或用带防风罩的电容话筒。
1) 设置在演奏者正面，高出头部10－20 厘米，膜片朝向笛尾并成一定俯角。距离在0.5 米左右就行。
2) 设置在笛尾，与笛身轴线成一定角度。距离不可过近。
3)设置在演奏者身后，高出头部10－20厘米。距离不可过远。前几种方法较常见，我个人喜欢第一种方法，选择正确的俯角也可不用防风罩。