论宋代绘画的写实性李永强

7摘要8 宋代绘画达到了中国画写实性的最高峰，不管是绘
画技法与对物象规律的表现，还是绘画创作的观察方法与
绘画追求的境界，抑或是绘画中穷款与隐款的现象，都是宋
代绘画写实性的多重体现
$宋代绘画的写实性不是受理学
的影响，而是绘画自身发展的惯性与宋代院体画发达的综
合结果
$
7关键词8 宋代绘画；写实；院体画
7中图分类号8 9:;5<= 7文献标识码8 !
7文章编号8 :55>? >@A>（;5:5）5:? 555=? 56
7收稿时间8 ;5:5? :;? ;;
7作者简介8 李永强（:=E5!），男，河南郑州人，广西艺术学
院桂林中国画学院讲师，研究方向：中国美术史
$
论宋代绘画的写实性
李永强
（广西艺术学院 桂林中国画学院，广西 南宁 !"##$$）
中国画发展至宋代，其写实性达到了最高峰$我们
只要看看两宋时期的山水画
&
花鸟画
&
人物画作品以及
当时的绘画理论，即可明白宋代绘画写实性之深刻与普
遍
$
难怪韩琦在
’
稚圭论画
(
中会发出
!
观画之术，唯逼真
而已#7:（8C6:）的精彩论断$对此，郎绍君云：!宋代美术
在写实技巧上已臻中国古典写实主义的顶峰，
))就同
时代东西方各国古典写实主义艺术的水平与成就言，它
毫无疑义是第一流的，称它占据同时代人类绘画艺术的
最高位置，也并不过分
$#7;8
（
C:6@
）此类论述俯拾皆是，
不胜枚举$
一!宋代绘画写实性的表现
!一"宋代绘画的技法
宋代绘画从题材上讲，基本以山水画与花鸟画为主
导，人物画则逐渐退出主流$郭若虚’图画见闻志(卷一
中云!：或问近代至艺与古人何如？答曰：近代方古多不
及，而过亦有之
$
若论佛道人物，仕女牛马，则近不及古；
若论山水林石，花竹禽鱼，则古不及近
$#7>8
（
C;B
）此论客
观而精确$从技法上讲，则以工笔画为主导，而写意画少
之又少
$
首先以花鸟画为例
$
花鸟画主要是富丽精致
&
细
腻纤巧的黄筌画风，不管是对客观物象的形体刻画，还
是绘画技法都已达到精工极致的高度
$
沈括
’
梦溪笔谈
(
卷十七云：
!
诸黄画妙在赋色，用笔极新细，殆不见墨迹，
但以轻色染成
$#76（8C:>=）由此可见，黄氏画风是运用极
为纤细的淡墨勾勒物体的轮廓，然后运用分染&积染&提
染
&罩染等各种晕染方法，达到形神兼备的艺术效果$对
于黄筌绘画生动逼真
&形神兼备的文献记载见于黄休复
的
’益州名画录(，其云：!广政甲辰岁，淮南通聘，信币中
有生鹤数只，蜀主命筌写鹤于偏殿之壁$警露者&啄苔
者
&理毛者&整羽者&唳天者&翘足者，精彩态体，更愈于
生，往往生鹤立于画侧$蜀主叹赏，遂目为六鹤殿焉$#7A（8C6=）
又
!
广政癸丑

岁，新构八卦殿，又命筌于四壁画四时花竹
&
兔
雉鸟雀
$其年冬，五坊使于此殿前呈雄武军进者白鹰，误
认殿上画雉为生，掣臂数四，蜀主叹异久之，遂命翰林学
士欧阳炯撰’壁画奇异记(以旌之$#7A（8CA5）逮至宋徽宗
赵佶时，此写实之风愈演愈烈，并达到了中国绘画史上
的最高峰$宋徽宗在继承黄筌画风的基础上，更加追求
形似逼真，他为了使所画之鸟更加生动
&更加逼真，增加
绘画的真实感，!多以生漆点睛，隐然豆许，高出纸素，几
欲活动，众史莫能也#7@（8C@;>）$
其次，就山水画而言，其写实性的技法多表现在皴
法方面
$
五代时期的董源根据江南土质松软
&
雨水丰
足&草木郁葱&泥草交杂的特点，加上自身的审美感受，
创造了以中锋行笔为主，线条柔和
&
松散舒展的
!
披麻
皴#$还有宋代李成之齐鲁风光，范宽之终南&太华景
色，无不源于自然，无不忠实于自然，最终才形成了!夫
气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微者，营丘之制
也；
))
峰峦浑厚，势状雄强，抢笔俱均，人屋皆质者，
范氏之作也#7>（8C;6）的各自不同的绘画风格$的确，范
宽铁条一般的线
&
方硬的雨点皴
&
突兀的主峰
&
高远的
图式，真实地表现了西北地区砂砾覆面的裸石质山崖
的质感
$
此外，还有李唐的刮铁皴
&
雨点皴
&
短条皴
&
小
斧劈皴，郭熙的卷云皴&鬼脸石&蟹爪树等等，这些皴法
均来自于画家所熟悉的自然界，经过艺术家的加工而
成$!这些绘画技法的创造都是为了通过对自然物象真
实
&客观地描绘进而达到求真&穷理的境界，是画家对
不同地域风貌&山水土质&花草林木的真实感受的客观
反映
$#7B（8C::E）
!二"宋代绘画对物象之规律的表现
宋代绘画极力追求物象的内在规律，这不仅在众多
艺术探索
!"#$ %&’()"!#*)+
!"%& 年 ’ 月
第
!! 卷 第 & 期
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DOI:10.13574/https://www.docsj.com/doc/962778682.html,ki.artsexp.2011.01.033艺术探索 !"#$ 年 第 !% 卷 第 $ 期 总第 $&’ 期
绘画作品中有所表现，而且在宋代的画论
&
笔记中更是
随处可见$
郭若虚
’
图画见闻志
(
卷六中云：
!
马正惠尝得
’
斗水
牛
(
一轴，云厉归真画，甚爱之
$
一日，展曝于书室双扉之
外，有输租庄宾适立于砌下，凝玩久之，既而窃哂$公于
青琐间见之，呼问曰：*吾藏画，农夫安得观而笑之？有说
则可，无说则罪之$"庄宾曰：*某非知画者，但识真牛$其
斗也，尾夹于髀间，虽壮夫旅力，不可少开
$
此画牛尾举
起，所以笑其失真$"#7>（8C:6=）
邓椿’画继(卷十中谓：!宣和殿前植荔枝，既结实，
喜动天颜
$
偶孔雀在其下，亟召画院众史令图之$各极其
思

，华彩烂然，但孔雀欲升藤墩，先举右脚$上曰：*未
也$"众史愕然莫测$后数日，再呼问之，不知所对$则降
旨曰*：孔雀升高，必先举左$"众史骇服$#7@（8C@B5）
苏轼
’
书黄筌雀(中语：!黄筌画飞鸟，颈足皆展$或
曰*飞鸟缩颈则展足，缩足则展颈，无两展者$"验之，信
然
$
乃知观物不审者，虽画师且不能，况其大者乎？君子
是以务学而好问也$#7E（8C;;:>）
沈括’梦溪笔谈(卷十七中载：!欧阳公尝得一古画
牡丹丛，其下有一猫，未识其精粗$丞相正肃吴公与欧公
姻家，一见曰：
*此正午牡丹也$何以明之？其花披哆而色
燥，此日中时花也；猫眼黑睛如线，此正午猫眼也
$有带
露花，则房敛而色泽$猫眼早暮则睛圆，日渐中狭长，正
午则如一线耳$"此亦善求古人笔意也$#76（8C:>6）
岳珂
’桯史(卷二中云：!元祐间，黄&秦诸君子在馆，
暇日观画，山谷出李龙眠所作’贤已图(，博奕&樗蒲之俦
咸列焉
$
博者六七人，方据一局，投迸盆中，五皆玈，而一
犹旋转不已，一人俯盆疾呼，旁观皆变色起立，纤秾态
度，曲尽其妙，相与叹赏，以为卓绝
$
适东坡从外来，睨之
曰*：李龙眠天下士，顾乃效闽人语耶！"众咸怪，请其故，
东坡曰：
*四海语音言六皆合口，惟闽音则张口，今盆中
皆六，一犹未定，法当呼六，而疾呼者乃张口，何也？"龙
眠闻之，亦笑而服
$#7=8
（
C6>6=
）
从!斗牛夹尾#!孔雀升高，必先举左#到!飞鸟缩颈
则展足，缩足则展颈
#
，再到
!
猫眼日中之时黑睛如线
#
!
闽音呼六张口
#
，众多的文献记载都显示了宋代绘画对
客观物象规律的表现
$
追求客观物象的物理
&
物性
&
物律，
是宋代绘画写实性的真切体现
$
!三"宋代绘画创作的观察方法
宋代绘画的写实性通过其观察方法亦能管窥一二，
这在宋代的画论中尤其得到体现，特别是郭熙的’林泉
高致
(，更是对花鸟草虫&自然山水的观察与理解作了深
入的阐释$如其谈及创作花鸟画时，即云：!学画花者，以
一株花置深坑中，临其上而瞰之，则花之四面得矣
$学画
竹者，取一枝竹，因月夜照其影于素壁之上，则竹之真形
出矣$#7:5（8C:5AE）此外，还有罗大经’鹤林玉露(丙编卷
六中谈及曾云巢工画草虫，传神之极的故事，并记载了
其如何对草虫进行细致入微的观察：!曾云巢无疑工画
草虫，年迈愈精
$
余尝问其有所传乎，无疑笑曰：
*
是岂有
法可传哉！某自少时取草虫笼而观之，穷昼夜不厌，又恐
其神之不完也，复就草地之间观之，于是始得其天
$
方其
落笔之际，不知我之为草虫耶，草虫之为我耶，此与造化
生物之机缄盖无以异，岂有

可传之法哉！"#7=（8CA>E>）
此种观察方法不仅存在于花鸟画的创作之中，在山
水画创作中，对自然山水的观察与理解，更是做到了精
中求神
$
此与宋代理学之!格物致知#的精神甚同$郭熙
在
’
林泉高致(中云：!山，近看如此，远数里看又如此，远
十数里看又如此，每远每异，所谓山形步步移也$山正面
如此，侧面又如此，背面又如此，每看每异，所谓山形面
面看也$如此是一山而兼数十百山之形状，可得不悉乎？
山，春夏看如此，秋冬看又如此，所谓四时之景不同也
$
山，朝看如此，暮看又如此，阴晴看又如此，所谓朝暮之
变态不同也
$#7:58
（C:5AE）其在云及山体四季之不同状
态时，不仅记载山水之云气不同，而且还对山水之烟岚
等方面都作了详细的记录，其云：!真山水之云气，四时
不同$春融怡，夏蓊郁，秋疏薄，冬黯淡，尽见其大象，而
不为斩刻之形，则云气之态度活矣
$真山水之烟岚，四时
不同
$春山澹冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如
妆，冬山惨淡而如睡$画见其大意，而不为刻画之迹，则
烟岚之景象正矣$#7:5（8C:5AE）如此深入&细致的观察方
法，最终造就了宋代绘画对所表现对象的客观真实性的
追求
$
!四"宋代绘画追求的境界
宋代绘画追求的境界在技法与画面上是!无我之
境
#
，在情感与思想上则是
!
物我合一
#
之境
$!
无我之境
#
中的
!
无我
!#
不是说没有艺术家个人情感思想在其中，
而是说这种情感思想没有直接外露，甚至有时艺术家在
创作中也并不自觉意识到
$它主要通过纯客观地描写对
象（不论是人间事件还是自然景物），终于传达出作家的
思想情感和主题思想
#7::8
（
C:B:
）
$
此
!
无我之境
#
在宋代
众多绘画作品和比比皆是的绘画理论著作中可以管而
窥之$
邓椿
’
画继
(
卷十中云：
!
徽宗建龙德宫成，命待诏图
画宫中屏壁，皆极一时之选
$
上来幸，一无所称，独顾壶
中殿前柱廊拱眼斜枝月季花
$问画者为谁，实少年新进，
上喜赐绯，褒锡甚宠
$皆莫测其故，近侍尝请于上，上曰：
*月季鲜有能画者，盖四时&朝暮&花&蕊&叶皆不同$此作
春时日中者，无毫发差，故厚赏之
$"#7@（8C@B5）
!画院界作最工，专以新意相尚$尝见一轴，甚可爱
玩$画一殿廊，金碧晃耀，朱门半开，一宫女露半身于户
外，以箕贮果皮作弃掷状$如鸭脚&荔枝&胡桃&榧&栗&
榛
&芡之属，一一可辨，各不相因$笔墨精微，有如此
5:5者！
#7@8
（
C@B:
）
苏轼’书吴道子画后(中言：!画重于吴道子，而古今
之变，天下之能事毕矣
$
道子画人物，如灯取影，逆来顺
往，旁见侧出，

横斜平直，各相柔除，得自然之数，不差毫
末
$
出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，所谓游刃余
地，运斤成风，盖古今一人而已$#7E（8C;;:5）
!
物我合一#之境则是以物化我，把!我#潜移默化地
通过绘画形象予以表现，反映在绘画作品中则体现为
!
我
即山川，山川即我；我即林泉，林泉即我#的高度统一的状
态，是曾云巢!草虫与我合一#的状态，是郭熙!身即山川#
的深刻理解$为了达到这种!物我合一#之境，画家们深刻
体会&观察自然，范宽!卜居于终南&太华岩隈林麓之间，
而览其云烟惨淡&风月阴霁难状之景#7@（8CA:B），赵昌!每
晨朝露下时，绕栏槛谛玩，手中调彩色写之#7:;（8C@@=），
易元吉
!
入万守山百余里，以觇猿狖獐鹿之属，逮诸林石
景物#7>（8C:5=），等等，此类现象在宋代画家群体中相当
普遍
$
不管是!无我之境#，还是!物我合一#之境都是宋
代绘画忠于自然&忠于物象的客观反映，这一真实既包
含了绘画中自然物象的真实，亦包含了画家创作的真实
情感，使宋代绘画的写实性通过其追求的精神境界得到
了集中体现$
!五"宋代绘画中穷款与隐款的现象
宋代绘画的写实性还表现于宋代绘画的穷款与隐
款现象，此现象十分普遍，它存在于宋代山水&人物&花
鸟各画科之中
$如北宋范宽’溪山行旅图(置款识!范宽#
于画面右下角繁密树叶之下，
’
雪景寒林图
(
题款
!
臣范
宽制
#
于前景树干之上；郭熙
’
早春图
(
题
!
早春，壬子郭
熙笔#于左面丛树之边；李成’读碑窠石图(藏!李成画树
石，王晓补人物
#
于画中残碑之侧面；李唐
’
万壑松风图
(
隐款!皇宋宣和甲辰春，河阳李唐笔#于远处山峰之中，
’采薇图(藏款!河阳李唐画伯夷，叔齐#于石壁之上；崔
白’双喜图(隐款!嘉祐辛丑年崔白笔#于树干之中$此
外，还有南宋梁楷
’
六祖斫竹图
(&
林椿
’
梅竹寒禽图
(&
马
麟
’
勾勒兰图
(&
马远
’
观瀑图
(&
夏珪’十二景山水(等等，
数不胜数
$
有学者认为这是宋代画家书法不好因此避而不题
的结果
$如钱杜在’松壶画忆(中云：!画之款识，唐人只
小字藏树根&石碑$大约书不工者，多落纸背$至宋始有
年月记之，然扰是细楷一线，无书两行者
$#7:（8C=6;）还
有沈颢在’画麈+落款(中亦云：!元以前多不用款，款或
隐之石隙，恐书不精，有伤画局，后来书绘并工，附丽成
观
$#7:（8CBBB）
其实，原因并非如此，或云其书法不佳仅仅是表面
现象，而更重要&更深层的原因是宋代画家对于书法不
是不能，而是不为，不去追求以书入画，不去追求书法与
绘画在画面上的结合
$因为!画家们不

会在画面中书写
大量的诗文&题语去破坏那*可望"&*可行"&*可居"&*可
游"的真实的自然境界$#7B（8C::=）
二!宋代绘画写实性的成因
对于宋代绘画写实性的成因，不少学者都归结于受
理学的影响，这种认识与见解在学术界颇为流行，如著
名美术史家郑午昌在’中国画学全史(中云：!宋人善画，
要以一
*
理"字为主$是殆受理学之暗尔$#7:>（8C;@=）窃
以为此观点有待商榷，宋代绘画的写实性与程朱理学虽
然有一定的关系，但绝不像有些学者所说的那么密切，
更不存在一定的因果关系$因为当!用笔极新细，殆不见
墨迹，但以轻色染成#的精工细致的黄筌画风风靡于世
之时，当唐代!指鉴贤愚&发明治乱，褒奖功臣孝子，惩治
乱臣贼子#的极为肖似的绘画大胜之时，宋代理学还没
有开始形成，其影响何来之有？加之理学直至南宋理宗
时期才逐渐取得官学的地位，其对宋代绘画的影响更是
有限
$
如果说理学对宋代绘画写实性的形成有影响，那
也是次要的，或者说是起到了推波助澜的作用，而影响
宋代绘画写实性的最重要的因素还是绘画自身发展的
惯性与宋代院体画的发达$
!一"唐代写实绘画发展的历史惯性
中国画的写实性源于儒家理性主义，当儒学为统治
阶级服务，并成为其工具时，表现儒学内容的绘画艺术
尤其是宫廷绘画艺术必然会追求高度写实的风格，以迎
合统治阶级的政教需要$魏晋南北朝至唐代，绘画的政
教功能促使人物画最早独立成科，高度发达，并涌现出
了大批优秀的人物画家，他们以
!
成教化，助人伦
#
的政
治教化意图来创作绘画，或指鉴贤愚
&
发明治乱，或褒奖
功臣孝子，或惩治乱臣贼子，这些政教目的使绘画不得
不真实，不得不传神，不得不肖似，否则就起不到它应有
的作用$!就是吴道子所画地狱变相图，如不是如苏轼所
评*以灯取影"&*不差毫末"的真实幻觉般的效果，是取
不到让
*
京都屠沽渔罟之辈，见之而惧罪改业
"
的宣传效
果的$#7:6（8C@>）人物画朝着如曹植所云!观画者，见三
皇五帝，莫不仰戴；见三季异主，莫不悲惋；见篡臣贼嗣，
莫不切齿；见高节妙士，莫不忘食；见忠节死难，莫不抗
首；见放臣逐子，莫不叹息；见淫夫妒妇，莫不侧目；见令
妃顺后，莫不嘉贵#的，为统治阶级歌功颂德&惩恶扬善
的政教方向发展，
7:6（8C>6）并达到了!存乎鉴戒#的极致
地步，这在唐代诸多的人物画作品中可管窥一斑
$逮至
宋代，虽然绘画的题材已经由人物画逐渐转变为花鸟画
与山水画，而且绘画的功能亦由!成教化，助人伦#转变
为
!粉饰太平，悦情弄兴#，但由于绘画发展的历史惯

性，
追求写实性依然是这一时期绘画的主导倾向，一直延续
到北宋末年才略微有所转变$因为绘画技法以及审美追
求的转变不是一蹴而就的事情，而必须经过一段时间来
论宋代绘画的写实性 U 李永强
5::艺术探索 !"#$ 年 第 !% 卷 第 $ 期 总第 $&’ 期
美术史方法论的训练$滕固从艺术史研
究的目的出发来译介蒙氏著作，意在借助考古类型学
方法来研究早期文化的器物造型和花纹的演变，为艺术
史的风格学研究走向精密化提供一个切实可行的借鉴
方法，而这样做更重要的是为了推动中国早期美术史和
美术考古研究走向深入和精密$滕固深受梁启超的!新
史学#观影响，欲将中国美术史的研究纳入现代意义的
!历史#之中$
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研究
798<台北：艺术学，:==@，>（:>）：B? >A<
（责任编辑&校对：刘绽霞）
逐渐实现，这就形成了唐代人物画的写实性在宋代花鸟
画与山水画中的转化与延续$
!
二
"
宋代院体画的势力远远胜于文人画
宋代绘画主要是以院体画为主流，而文人画仅仅崭
露头角，因此，文人画的特点&精神尚处于萌芽阶段，虽
然有米芾&苏轼等公的高声疾呼，但面对强大的院体绘
画势力，颇有!蚍蜉撼大树#之感$此时虽然理论已经形
成，但实践较为滞后的文人画艺术，一时间还无法与庞
大的院体画势力争相比拼，面对强大的院体画写实风
气，文人画早期的开拓者们也毫不例外的受其影响，因
此才会出现诸如大力倡导文人画艺术的苏轼一边大谈
!
论画以形似，见于儿童邻#，一边又批评黄筌画鸟足颈
双展之病，大赞吴道子之画!如灯取影#之妙；以及沈括
一边云!书画之妙，当以神会，难可以形器求也#，一边又
赞赏
!
猫眼早暮则睛圆，日渐中狭长，正午则如一线耳#
之古人笔意的看似极矛盾但又合情合理的现象$毋庸置
疑，宋代院体画所提倡的写实性自然远远胜于文人画所
倡导的写意性，加之身为一代帝王的宋徽宗赵佶的积极
倡导，这一写实风气达到极盛，最终使宋代绘画整体呈
现出与自然物象!不爽毫厘#的写实性特点$
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（责任编辑&校对：刘绽霞）
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