三国演义中的战争

三国演义中的战争

0606311 陈凯《三国演义》是我国第一部流传最广、影响最深、成就最高、气魄最大的章回体古典小说。这部以政治斗争、军事战争为题材的巨著以东汉末年到三国时期为主要历史背景，而这段时期是军阀相互攻伐，频繁发生战争的时期，这一时期的历史，实际上就是一部战争史。这决定了《三国演义》中对于宏大战争场景描写的必然性，它的主要内容就是战争的再现，是整个三国的形成和三国最终统一归晋的的战争小说，对战争描写成了小说的主基调。然而，从陈寿的《三国志》，到民间的三国故事，再到罗贯中《三国志通俗演义》的成书，经历了一千多年的虚构、想象的民间再创作过程。所以《三国演义》中不是为写战争而写战争，而是更着重战争氛围的渲染、战争过程的表现，用小说的细腻和深刻，以戏剧的夸张和幽默，对战争场景、战略谋略、战争氛围、敌友变化以及战争人物进行了戏剧化的再现，小说中对战争场景的这些再现，让本身单调残酷的战争变的活泼鲜明，战争场景、战争人物、战争谋略等电影般的跃然纸上，充分地体现了战争描写的戏剧特色。从而达到了让读者对战争题材多元感悟的艺术追求。因此，《三国演义》中对战争的表述艺术用“登峰造极”来赞誉完全不为过。具体来说，则可以看到,《三国演义》中对战争的描写具有以下特点：

一、在描写战争的进程中，刻画了许多栩栩如生的人物

小说创作的主要任务，在于塑造人物形象。《三国演义》在描写战争时，注重人物的刻画，在紧张激烈的战争中展现人物的性格和神态。成功的塑造出各种各样有血有肉的人物形象。

例如小说对曹操这一人物形象的刻画就是如此，在赤壁大战中，在紧张激烈的环境下，曹操却横槊赋诗；赤壁惨败后他却“三次大笑”。他在硝烟弥漫、风声鹤唳、草木皆兵的败局中仓皇逃命。仍笑说：“周瑜无谋，诸葛亮少智。”这种败军之将反过来讥笑对手无能的反常行为表现了曹操这一人物的独特性格：虽处劣势逆境仍雄心勃勃。不坠青云之志。再如在讨伐陶谦的战斗中，曹操为泄其父被杀之怒气。下令功破城池后，将城中百姓全部屠戮，甚至还发掘坟墓，暴露了曹操的凶残。在西凉与马超的大战中。曹操为了逃命脱袍割须，在被追赶落马后，巧妙的绕树而行。虽然出足了洋相，但是他在危急之中仍然沉着应对，体现了他的机智。在当阳之战中。当曹操在观阵中，看到赵云力杀众敌时，赞叹“真虎将也!”并说“吾当生致之”。命令众将如赵云到不许放冷箭。一句赞叹，一个命令，把曹操重才爱将的形象成功地刻画出来。通过这一系列战争的刻画。一个栩栩如生的人物就跃然纸上。

当阳之战，又成功的塑造了张飞这个人物形象。当他听说赵云去投奔曹操时，大怒，草率地认为赵云定是贪图富贵。但当看到赵云向他求救时。又义无反顾地让赵云先走。自己阻挡追兵，表明了张飞行动鲁莽。性格率直的一面。当他感到自己的兵力无法抵挡曹兵时。即命二十余骑砍下树枝，拴在马尾上。在林向往来驰骋，扬起尘土，以为疑兵。显示了他的粗中有细。他立马于桥上，三声怒喝，吓死夏侯杰，吓退曹军。渲染了他的勇猛。而吓退曹军后，又自作主张把桥梁拆断，从而暴露了自己的实力，显示了他的头脑简单。通过这次战争描写。使张飞这样一个粗中有细、粗鲁勇猛、头脑简单而又憨厚可掬的形象跃然于纸上。

还有对于关羽的塑造。关羽不仅仅是人，而且还是“忠”和“义”的象征。他识春秋大义，只忠于他的“刘哥哥”，其他概不买帐。他失节投降曹操，是为了保护嫂子，也是有条件的：那就是“降汉不降曹”。他华容道义释曹操，虽然不讲原则，但也合情合理，使他更加有“义”。他被孙权割掉头顾，即使首级送至曹操，还能“口开目动，须发皆张”，而且还“往往于玉泉山显圣护民”。褒人至此，真可谓无以复加。对关羽形象塑造的成功，还在于其在中国历史上的影响：在上层，他受到统治阶级的历代加封，直封到“盖天古佛”，成

为人与神的极至。在民间，绿林好汉、黑社会把他奉为“关二爷”，顶礼膜拜；普通老百姓也把他挂在墙上，贴在门上，当他为守护神，香火不绝。在中国人的心目中，除了观世音，也许就是“关二爷”的名气大了。

二、在错综复杂的军事斗争中，以斗智为主，展现了各种令人惊叹的谋略

战争是政治的延续，然而，在《三国演义》中战争胜败的原因除取决于政治、经济、地理等条件外，还取决于指挥者采取的战略战术。战争计谋和战术方法往往是密不可分的，特别是谋略的运用，在战争的胜负中起了很重要的作用，尤其是像官渡之战、赤壁之战和彝陵之战这样规模宏大的战役。从中可以看出，《三国演义》在进行战争描写时，除了对交战双方的实力进行交代外，还用大量笔墨来写双方主帅之间的斗智斗勇。如“诸葛亮造木牛流马”和“上方谷司马受困”中诸葛亮和司马懿之间的相互斗智。在首回合较量中，司马懿识破诸葛亮的“声东击西”之计。大败蜀军。在接下来的较量中，司马懿使诈降计反被诸葛亮识破而大败。前两回合。两人互使诈计，各有胜负。第三次较量时，双方费尽心思，斗智达到了高潮。先是司马懿为消耗蜀军粮草而坚守不出。诸葛亮在察看了上方谷地形后想到破敌之计，秘令手下造木牛流马用来运输粮草。司马懿得知后派人劫得数匹木牛流马，用来运送己方的粮草，却使粮草被蜀军截去。当司马懿前去救援时又中伏兵，狼狈而逃，差点丢了性命。此后司马懿变的更加小心，只与蜀军对峙而不出战。在此情况下。诸葛亮又生一计，先是让魏军多次成功劫得自己的粮草，使魏军上下都开始轻敌。接着又派人散布他不在祁山的消息。司马懿大喜，一面派人攻打祁山大营。一面领兵去上方谷“烧其粮草”，结果自己险些命丧上方谷。他不但没攻下蜀军祁山大营。反而丢了自己的渭南大营，并且“十伤八九，死者无数，余众奔过渭北逃生。”再如赤壁之战，曹操平定北方之后，率百万雄师挥师南下。企图一举统一中国。而孙刘联军只有区区八万多人，在赤壁一带抵抗曹军。在战争开始前，双方进行了多次的斗智。先是孙刘联军设反问计，使曹操杀掉统帅曹军水军的蔡瑁、张允，使曹操从主动陷入被动。为战争后果埋下了伏笔，继而曹操使诈降计被识破，反中周瑜的诈降计。又引出了苦肉计——周瑜打黄盖、阚泽下书等一系列斗智、斗勇、惊心动魄的情节。最后是庞统授连环计，曹操又依庞统之连环计，用铁链将战船连接起来。结果曹操的最后失败就在于被盟军用火烧了他连在一起的战船和军营，狼狈退回北方。当然，还有诸葛亮的空城计，黄盖的苦肉计计，王允、周瑜的美人计，虽然成败不一，但都给人留下了长久的印象和深刻的反思。最富于戏剧性的，莫过于周瑜、孙权的美人计与诸葛亮、刘备的反美人计，结果竟然是“周郎妙计安天下，赔了夫人又折兵”读来令人忍俊不禁，也更加突出了战争描述的戏剧性。从上述战争谋略的描写中，我们不难看出，作者对双方的正面战争场面描写多不着笔墨。而是用大量笔墨写了双方互使诈计，相互斗智的过程。并且写得曲折生动，跌宕起伏，人情人理。体现了作者在写战争时的主旨：以斗智为主，斗勇为辅。

三、通过对典型环境描写，突出每次战争的个性

《三国演义》全书写了大大小小四十多次战役、战争，战争的场景充满多样性。既有官渡之战、赤壁之战、彝陵之战等波澜壮阔、气势宏大、惊心动魄的集团军战役，也有“美髯公千里走单骑，汉亭侯五关斩六将”式的孤胆英雄；既有曹操、吕布、袁绍等诸侯相残，魏、蜀、吴三国争锋，也有董卓、吕布父子反目，曹丕、曹植之流的同室搡戈；既有“云长攻拔襄阳郡”式的攻坚战，也有诸葛亮“盘蛇谷火烧藤甲兵”式的歼灭战。而且，每次战争不论是大是小，作者写来都是各具面貌，各有特色，一点也不雷同。

同时，《三国演义》中，因为作者结合了当地的自然条件和地理环境来描写这战争，也使得战争场景鲜活具体，跃然纸上。例如，《三国演义》中最精妙战术的运用是“火”攻，一百二十回中用火的地方有三十二回。但这些火攻战术的运用。并没有给人重复的感觉。这

是因为作者写到火攻时都结合当时的典型环境来进行描写。如在“博望坡军师初用兵”一回中。为了突现这次战争诸葛亮火烧曹军的特点，作者详细交代了当时的自然、地理环境：博望坡地形是“左有山，名日豫山；右有林，名日安林”、“南道路狭，山川相通树林丛杂”，路两旁都是芦苇草，再加上当时是天色已晚。又无月色。突起大风，而且越来越大。这就为诸葛亮用火攻创造了有利的自然、地理环境。再如“关云长放水淹七军”于禁军屯兵于樊城外的山谷之中，地势低洼。而当时时令正值秋季，樊城一带是连日大雨连绵，再加上樊城毗邻襄江，这些都为关羽水攻创造了有利的自然、地理条件，最后大败于禁军。《三国演义》中对每次战争特定环境的交代不仅决定了双方的战略战术，而且突出的表现了战争的特点。从而使作者所描写历次战争各具特色。

四、《三国演义》在以描写战争为主的同时，也展开其他活动的描写

在《三国演义》中很多其他的活动的描写作为战争的前奏或战争的辅助手段，同时又与战争的进程有机联系在一起。如“赤壁之战”在描写战争的同时，写了曹操月下横槊赋诗的情景。在大战之际，曹操却在长江宴请部下，横槊赋诗，缓解了战争带来的紧张气氛。给战争填上了文学色彩。这一富有诗情画意插曲，不但使紧张激烈、惊心动魄的战争表现得有张有弛，疾缓相间，也使节奏富于变化，更切合艺术欣赏的要求。

总的来说，《三国演义》描写战争。不仅为我们描绘了一幅又一幅惊心动魄的、绚丽多姿的古代战争画卷，而且大大丰富了我国小说艺术的宝库．对我国战争文学的发展做出突出的贡献。当然，《三国演义》的战争描写为了追求小说的戏剧效果，也损害了一些艺术完美：一是作者始终贯串着“尊刘抑曹”的思想色彩。入物忠奸分明，事情正邪昭然，虽然增强了作品的感染力，但损害了战争描写的公正性和客观性；二是战争描写中掺杂了天命、鬼神等迷信成分，虽然迎合了某些读者的口味，却不免显得有些牵强附会。然而，也许正是这些小小的艺术缺陷，反而更增加了《三国演义》中战争表现的魅力。

《三国演义》战争的描写特点

《三国演义》战争描写的特点 摘要：本文从《三国演义》描写战争各具特色，将政治、外交与战争相交织，重视战略决策，在战争中写人物，在战争中穿插轻松、富有诗意的场面五个方面来论述《三国演义》战争描写的特点。 关键词：三国演义战争描写各具特色矛盾交织重视战略 《三国演义》全书运用现实主义笔法，采用“七实三虚〞的方法，共写了四十余次战役，上百个战斗场面，包容了这一历史时期所有重大的战役，再现了当时那纷争动荡的社会现实。在战争描写中作者善于抓住每场战争的特点，将战争写得各具特色，有声有色，绝少雷同。作者写这些战争或从大处着眼写全局，或从小处着手些片段；或以寡敌众弱胜强，或以强制弱众对寡；或旷日持久的对垒，或短兵相接的速决；既有上百万人参加的大战，也有千百人出场的小打；既有先胜后败转胜为败，也有先败后胜转危为安；既有刀枪相向沙场搏杀，也有运筹帷幄出奇制胜。作者描写的这些大大小小、各具特色的战争，充分展示了战争的特殊性、多样性和复杂性。《三国演义》描写战争将错综复杂的政治斗争、外交斗争等交织在一起,突出交战各方的各类矛盾冲突，为战争的结局埋下伏笔、做好铺垫；《三国演义》描写战争重视写统帅部的运筹帷幄，战略决策及战术的运用，多以计谋、兵法定胜负，为战争的结果设悬念、定格局；《三国演义》描写战争把着眼点放在最富有戏剧冲突的事件和最能展示人物思想、性格的情节上，不使复杂的情节掩盖人物的思想、性格，使人物性格、思想在复杂的情节中更加鲜明突出；《三国演义》描写的战争，多数并不表现的惨烈可怕，而如一首首英雄的史诗，常在剑拔弩张的紧张气氛中穿插一些轻松的场面，将战争写得张弛有度，富有诗情画意，富有强烈的节奏感。《三国演义》人众亊繁，矛盾复杂，描写战争的时间之长、次数之多、形式之多样、规模之宏大，在世界文学史上是罕见的。全书以官渡之战、赤壁之战、彝陵之战这三大战役为主要线索，中间夹杂了一些较次要的辅助性的战役，形成了一个战争体系，给人们展现了一幅壮阔的历史画卷。 现谨从《三国演义》将大小四十余次战役，上百个战斗场面写得多姿多彩、各不相同、千变万化；将政治斗争、外交斗争与战争交织在一起；重视统帅部的战略决策、战术的运用；在复杂的情节中反映人物性格、展示人物的思想；在紧张的气氛中穿插轻松的场面，将战争写得张弛有度，极富节奏感；这五个方面来分析《三国演义》战争描写的特点： 一、各具特色写战争，战斗场面不雷同。

领悟《三国演义》中的十大聪明人

领悟《三国演义》中的十大聪明人 《三国演义》是人们最喜欢的古典名著之一，不单是中国人，连我们周边的日本、朝鲜等国家的好多人都能够说出里面的一些精彩章节，特别是里面各种人物之间斗智斗勇的描写真是让人惊叹不已，如果要问大家《三国演义》中最聪明的人都有哪些，可能各人有各人的看法，今天，我斗胆对《三国演义》中的一些聪明人谈一下自己的看法。 诸葛亮的智呈妖邪。诸葛亮可以说是作者在小说中极力宣扬的一个人物，在作者的笔下，他的智慧已经远远地超越了凡人的境界，到了今天，在华人的心目中，他已经成为了智慧的化身，但是他所干的事却不是我们一般的人所能干成的，说大点根本就不是凡人所能干成的，他的智慧中总透着那么一丝邪性，像空城计、借东风、草船借箭等哪一样不是在提着脑袋干的，我们一般的人不用说干成一两件了，甚至连敢想一两件都不敢想。因此，鲁迅先生说他的智已经近妖了，对于我们常人来说，他的智慧时刻在提醒着我们这个世界上聪明得有些邪性的人大有人在，平时做事还是收敛一些好，那些聪明人只能作为大都数人奋斗的目标而已，没事的时候，激励一下自己的上进心也就罢了，千万不要照着去学，如果按照他们的风格去行事，总想着自己的奇才可以舌战群儒，到头来只能使自己成为众矢之的，落得个自讨苦吃的下场，把自己的生活搞得一团糟，最终成了众人的笑料。 曹操的智呈豺狼；在三国的名人中，曹操的奸诈狠毒那可是出了名的，狼性在他的身上表现得淋漓尽致。他因泄愤屠城、因疑心杀朋友一家、因一句话杀谋士杨修等等一系列的做法想想都让人后怕，然而他却从一个太监的养孙——一个小混混起家建立了三国中最强大的魏国。这就不能不让人深思了，如果细想一下曹操所杀的人，他们要么是他的敌人，要么是他潜在的敌人，对付这两类人曹操从来都是不会手软的，他那样做无非是为了扫清自己前进路上的障碍罢了，像他梦中杀人不就是为了获得睡觉的安全嘛！但是对于为自己打天下或投奔自己的人，他的做法绝对不会是这样，例如对关羽的容忍就让我们看到了他的另一面。我们从他的身上应该学习的就是对待敌人和有可能威胁到自己的人要像秋风扫落叶一样的毫不留情。把对自己的现实威胁和潜在威胁要尽可能地予以清除，从而使自己前进的道路尽量畅通。这也是东郭先生冒着生命危险换来的教训，时刻记住在这个世界上对敌人仁慈就是对自己残忍。 司马懿的智呈田鼠；司马懿的胆怯在三国名人中可以称得上一个之最了，人们至今还在传颂着“死诸葛吓走生仲达”的故事。司马懿窝窝囊囊一辈子，他对曹家示弱，对满朝文武示弱，特别是对诸葛亮示弱几乎达到了登峰造极的地步，人家送来的女人衣服都穿!但是谁能想到三国最终会统一在司马家的门下。到头来才发现司马懿才是三国中最高明的人。他像一只田鼠一样当别人耀武扬威的时候，他却悄悄地积蓄着力量。到了适当的时候再一举发威，置对手于死地······司马懿用他的行动告诉我们对付强大的敌人，示弱有时也是一种很好的方法。特别是在对手众多的纷乱环境中，不要让自己成为众矢之的，先让众多的对手去争，去消耗各自的实力。等到最后，当他们弄得几派俱伤时自己好轻装上阵，毫不费力地一起收拾。这一点可是连最聪明的诸葛亮也没有弄明白呀。他一生和周瑜斗，和曹操斗，和孟获斗，和司马懿斗······到头来落得个心力憔悴，死不瞑目，其实想想都是自找的。出头的椽子先烂嘛！ 刘备的智呈傻子。表面上看起来，刘备可以说是三国名人中最傻的一位了，他降低自己皇叔的身份三番五次去拜见还是村夫的诸葛亮，为了一个大将赵云想摔死自己的儿子等等一系列的举动真让人瞧不起他，特别是在白帝城托孤时竟然告诉诸葛亮在必要的时候可以对自己当皇帝的儿子取而代之，世上还有这样的人，这不是傻到家了吗？然而正是这位表面上看起来最傻的人物却得到了当时那么多各阶层精英的拥护，从社会最底层一个贩席的小商贩当上了一国之君。这其中的原因值得我们深思。仔细分析他的做法会发现内藏玄机，因为

三国演义战争描写艺术

黑龙江省高等教育自学考试 汉语言文学专业本科毕业论文论文题目 论《三国演义》描写战争艺术 论文作者：刘塑 准考证号：270112200029 作者单位： 指导教师：黄鹤 主考单位：哈尔滨师范大学中文系 年月

内容摘要：《三国演义》是我国古代四大名著之一。他以魏、蜀、吴三国的兴亡为线索，描绘了三国时期尖锐复杂的政治斗争与战略决策。以人作为叙事的中心和灵魂，擅于描写战争是它的杰出成就。继承并发扬了《史记》、《左传》对战争的描写方法。全书共120回，共描写四十多次战争，都特色鲜明，摇曳多姿。作者着力描写战争，写出战争的各个方面，如双方的政治斗争与战略决策，战略思想，谋略与战术合理运用，人物形象的刻画，都写的丰富多彩，千变万化，各具特色。符合冷兵器时代大小规模战争的客观规律，体现了以主帅“谋略”得失为成败关键的原则。尤其对重大战役更是着力描写。其中官渡之战、赤壁之战、彝陵之战更是决定了三国魏、蜀、吴的国运。虽然战争精彩纷呈吸引读者的阅读兴趣，但作者更是以恢宏的笔调描述了战争的残酷的一面。通过作者对战争描写的研读，体会它对我们今天工作、生活的启发意义。

论《三国演义》描写战争艺术 一、乱世的起源—政治斗争与战略决策 东汉末年，由于政治的黑暗腐败和天灾频繁，爆发了黄巾起义，朝廷派兵镇压。虽然镇压成功但也动摇了汉朝的统治根基。紧接着宦官与外戚的争斗使汉朝走向崩溃的边缘。到了董卓进京时，汉朝已经开始瓦解。董卓的专权使各路诸侯联合起来讨伐董卓。在讨伐的过程中，各路诸侯为争夺天下，各据一方，经过战争的较量后形成了魏、蜀、吴三国鼎立的局面；三国之间又不断地进行斗争，最后相继灭亡，由西晋统一了全国。就如《三国演义》的开篇所写的“话说天下大势，分久必合，合久必分。”这样一段由合而分，又由分而合的历史发展过程。这个过程，就是不同的政治集团之间进行政治斗争和军事斗争的过程。各个政治集团进行政治斗争的最终目的是要统一天下，而达到这一目的的重要手段就是战争。军事斗争是政治斗争的最高表现形式。军事斗争和政治斗争是不可分割的，是紧密地结合在一起的。《三国演义》成功地描写了众多的战争场面大多形象鲜明，各具特色。每次战争之前或战争中，交战双方为了能使自己在交战中取得胜，总是先采取一些政治措施，展开一系列的外交活动，从而促使条件有利于自己的一方转化。具体到每一场战争并不是静止或孤立地单纯写战争，并不是一味的写交战双方的打打杀杀，而是特别重视战略决策的作用。谁能在战争中决策得当，决策正确，谁就能取得相当的主动权，谁就能在战争中取胜；反之谁决策失当，决策失误，谁就失去了战争的主动权。这期间最经典的是官渡之战。 官渡之战前夕，孙策死前把东吴托付给孙权。东吴根基不稳，又逢新主。孙权听从诸葛谨之言“勿通袁绍，且顺曹操，然后乘便图之。”于是与曹操结盟。袁绍听后大怒，起七十余万人马，攻取许昌。曹操起军七万迎敌。就这样官渡之战打响了。战前田丰狱中上书谏言：“今且宜静守以待天时，不可妄兴大兵。恐有不利。”绍怒，欲斩田丰。在官渡之战中，战争一开始，双方的力量对比，客观条件的优劣差别都不利于曹军。袁绍兵多粮足，主动攻打曹操，曹操兵少粮乏，被动应战，粮草成了影响双方胜败的关键。对这一点，双方谋士都看得很清楚。袁绍的谋士沮授说：“我军虽众，而勇猛不及彼军；彼军虽精，而粮草不如我军。彼军无粮，利在急战；我军有粮，宜且缓守。若能旷以日月，则彼军不战自败矣。”曹操的谋士荀攸说：“绍军虽多，不足惧也。我军俱精锐之士，无不以一当十，但利在急战，若迁延日月，粮草不敷，事可忧矣。”但对于各自谋士的正确分析与判断，双方主帅在决策上却有天壤之别，袁绍听了沮授的话是“怒曰”，曹操听了荀攸的话是“所言正合我意”，由此，双方主帅的谋略见识，决策能力高下立判。

简述《三国演义》的艺术成就

简析《三国演义》的艺术成就 读完《三国演义》后我从情节结构、人物描写、战争描写等方面谈谈其艺术成就。 一：情节组织： 《三国演义》的情节不仅生动有趣，而且富有变化。整部小说围绕着各个统治集团争夺封建政权的中心，一会儿披坚执锐，冲锋陷阵；一会儿运筹帷幄，决胜千里。有喜庆、吊丧；有火攻、有水淹。真是变化多端，扣人心弦。同是写火攻，周瑜的赤壁之火和陆逊的火攻各异。赤壁之火是较长时期的不断用计，反复较量后在江上所放。陆逊的火攻是在较短时间内利用对方的轻敌大意在陆地所烧。“五关斩将”、“三顾茅庐”“三气周瑜”、“七擒孟获”、“六出祁山”中的情节也没有一个是相雷同的。情节如此富于变化，既符合三国时期各种斗争错综复杂的实际情况，又使作品的描写避免千篇一律，显示出生动活泼的特点。 二：人物描写： 《三国演义》的人物描写非常出色，作者为表现人物形象，通过一系列不同的情节，反复渲染人物的主要性格特征，求得强烈的艺术效果。如赵云就是在单骑救主、保护刘备入吴娶亲、截江夺阿斗、谏阻伐吴兵等故事的反复描写中，充分表现了他智勇双全的主要性格特点。另外，小说还通过典型人物多方面的性格特点描写来表现人物性格的复杂性和丰富性。诸葛亮在忠贞之外，还有智慧卓绝、谦虚、谨慎、精细等特点。曹操除了奸诈这一性格的主要方面外，还有雄才大略、足智多谋、果敢机警的一面。不仅如此，小说还写出了人物主要性格特征和其他性格特点的矛盾。作者对重要人物总是有褒有贬，褒贬结合。刘备虽然被写成“圣君”的形象，但作品对他不顾大局，一意孤行地报关羽之仇而伐吴，是批判态度的。对关羽固然“特多好语”，但也揭示了他刚愎自用的性格缺陷。张飞虽然勇猛粗豪，但也写了他莽撞急躁的特点。正由于此，《三国演义》中的典型人物，既鲜明生动，又真实丰满。先说关羽。这是给我留下印象最深的人物之一。《三国演义》中关羽形象的首要特点就是他的武勇神威，世称"万人敌"是也。关羽的武艺高强、威勇盖世是无庸置喙的，从他的出场开始，作者对这一点的着力描写就没有停止过。请看关

三国演义战争描写艺术

浅谈《三国演义》中的战争描写艺术 赵学丽 摘要：《三国演义》是我国古代的四大名著之一。它以魏、蜀、吴三国的兴亡为线索，描绘了三国时期尖锐复杂的政治军事斗争。作者以恢宏的笔调描述了战争残酷的一面，但其中更以尖锐复杂的政治军事斗争描写中体现出谋略的应用。 关键词：军事思想谋略的应用战争描写

浅谈《三国演义》中的战争描写艺术 《三国演义》是写古代战例的典范作品，它以大量的篇幅描写了无数的大大小小的战争。特别精彩的是对战前准备的描写：敌对双方如何确定战略战术，如何调兵遣将，如何刺探虚实，如何利用对方的弱点，都写得十分生动逼真。善于描写战争，提供封建社会战争的某些有价值的研究材料，是《三国演义》具有积极意义的又一个重要方面。而且这本书在描写军事战争的同时，也不失文采。 《三国演义》的艺术成就最重要的是在战争描写和人物塑造上。小说最擅长描写战争，并能写出每次战争的特点。注意描写在具体条件下不同战略战术的运用，指导作战的主观能动性的发挥，而不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺较量上。如官渡之战、赤壁之战等，每次战争的写法也随战争特点发生变化，在写战争的同时，兼写其他活动，作为战争的前奏、余波，或者战争的辅助手段，使紧张激烈、惊心动魄力的战争表现得有张有弛，疾缓相间。如在赤壁之战前描写孙、刘两家的合作、诸葛亮、周瑜之间的矛盾，曹操的试探，孙、刘联军诱敌深入的准备等等，在人物塑造上，小说特别注意把人物放在现实斗争的尖锐矛盾中，通过各自的言行或周围环境，表现其思想性格。如曹操的奸诈，一举一动都似隐伏着阴谋诡计；张飞心直口快，无外不带有天真、莽撞的色彩；诸葛亮神机妙算，临事总可以得心应手，从容不迫。著名的关羽“温酒斩华雄”、“过五关斩六将”、张飞“威震长坂桥”、“赵云”单骑救幼主”、诸葛亮“七擒孟获”、“空城计吓退司马懿”等更是流传极广的篇章。 小说最擅长描写战争，并能写出每次战争的特点。注意描写在具体条件下不同战略战术的运用，指导作战的主观能动性的发挥，而不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺较量上。如官渡之战、赤壁之战、彝陵之战等，每次战争的写法也随战争特点发生变化，在写战争的同时，兼写其他活动，作为战争的前奏、余波，或者战争的辅助手段，使紧张激烈、惊心动魄力的战争表现得有张有弛，疾缓相间。如在赤壁之战前描写孙、刘两家的合作、诸葛亮、周瑜之间的矛盾，曹操的试探，孙、刘联军诱敌深入的准备等等。如下来具体分析《三国演义》中战争描写的艺术性。 一、《三国演义》于战争描写中体现了谋略的综合应用

《三国演义》十大经典语录 [1000字]

《三国演义》十大经典语录 1、宁教我负天下人，休教天下人负我。（奸雄的写照：曹操误杀吕伯奢全家，被陈宫责问，曹操非但面无愧色，反而颇为自得，大言不惭，多疑、自私，而又奸诈的性格暴露无遗。） 2、今天子蒙尘，将军诚因此时首倡义兵。奉天子以从众望，不世之略也，若不早图，人将先我而为之矣。（荀彧劝曹操“挟天子以令诸侯”，话说得冠冕堂皇，但是一句“若不早图”泄露了天机，既然为勤王兴兵，何惧“人将先我”。） 3、今天下英雄，惟使君与操耳！（曹操与刘备煮酒论英雄。曹操有眼力，看出了刘备的抱负和能力；但竟然纵敌，堪比鸿门宴上项羽放跑刘邦。问题是，项羽是妇人之仁，曹操可是出了名的心狠手辣。一定不是曹操一时疏忽，而是刘备太能装了。由此看来刘备的忍术，远超过他的高祖刘邦。） 4、备往常身不离鞍，髀肉皆散；分久不骑，髀里肉生。日月磋跎，老将至矣，而功业不建：是以悲耳！（刘备英雄末路，感慨岁月蹉跎，壮志未酬。） 5、为汝这孺子，几损我一员大将！（刘备摔孩子，笼络人心。长板坡前，赵云百万军中七进七出救出阿斗，刘备却把阿斗扔在地上，假装关心赵云。赵云和在场的将士感动得一塌糊涂，无不感到得遇明主，发誓誓死效忠。“济大事，必以人为本。”是刘备的观点，刘备能与曹操、孙权抗衡，凭的就是这一手。） 6、大丈夫只患名誉不立，何患无妻。（赵云拒婚，豪气冲天。虽然稍显不近人情，不过与吕布贪恋女色相比，那境界可是高多了。） 7、既生瑜，何生亮。（周瑜不服，所以气死；司马懿服了，结果诸葛亮累死。人与人，是有差距的；人比人，气死人，就是这个道理。老子曰，“夫唯不争，故天下莫能与之争。”）

8、司马昭之心路人皆知！（曹髦不愧为曹操的子孙。不昏，能看透司马昭的野心；不畏，敢率领几十人去讨伐司马昭。虽然卤莽无谋，以卵击石，不过比汉献帝是强多了。魏国没有亡在曹髦手里，应当是上天对他的勇敢的奖励。） 9、此间乐，不思蜀也。（后主刘禅投降后的保命之计。虽然留下了“没有心肝”、“扶不起的阿斗”的恶名，但是的确让刘禅得以安享晚年，混了个善终。仔细想一下，亡国都亡了，投降也投了，千古骂名是一定的了，还真不如窝囊到底，保住性命重要。刘邦、刘备面对项羽、曹操的时候，也是这么装孙子的，刘禅不愧为他们的子孙。） 10、臣于南方，亦设此座以待陛下。（吴国末代皇帝孙皓投降后，被带到晋国，晋国皇帝司马炎让他坐下。并客气说：“朕设此座以待卿久已。”没想到，作为亡国之君，孙皓倒驴不倒架、肉烂嘴不烂，竟敢这么猖狂。孙皓以暴君闻名，性格刚烈，估计是投降以后后悔了，想找死。司马炎没有计较这厮的无礼，真是够宽宏大量的了。）

论三国演义的战争描写特色

论三国演义的战争描写特色 东汉末年和三国时期，是一个各方势力军阀割据、战争频发的换乱时期。这一时期的历史，实际上就是一部宏大而残酷的战争史。而《三国演义》就是以这个历史时期为题材的，描写整个三国的形成和三国最终统一归晋的伟大历史小说。它的主要内容就是战争的历史性再现，因而战争描写成了小说的主基调，体现出独具魅力的艺术特色。 一、在描写战争的进程中，刻画了许多栩栩如生的人物 小说创作的主要任务，在于塑造人物形象。《三国演义》在描写战争时，十分注重人物的刻画，在紧张激烈的战争中展现各色人物的性格和神态，成功的塑造出各种各样形神兼备穷形尽相的人物形象。 小说对曹操这一人物形象的刻画就是如此。例如在赤壁大战中，在紧张激烈的环境下，曹操却横槊赋诗歌以咏志，霸气十足；赤壁惨败后他竟“三次大笑”。他在一场惨烈的杀戮中败下阵来仓皇而逃，却仍笑说：“周瑜无谋，诸葛亮少智。诸葛、周瑜毕竟智谋不足，到底是无能之辈。”这种败军之将反过来讥笑对手无能的反常行为，表现了曹操这一人物的独特性格：虽处劣势逆境仍雄心勃勃，不坠青云之志。再如在讨伐陶谦的战斗中，曹操为泄其父被杀之怒气，下令攻破城池后，将城中百姓全部屠戮，甚至还发掘坟墓，暴露了曹操的极尽凶残的一面。在西凉与马超的大战中，曹操为了逃命脱袍割须；在被追赶落马后，巧妙的绕树而行。虽然出足了洋相，但是他在危急之中仍然沉着应对，体现了他的足智多谋与临危不惧。在当阳之战中，当曹操在观阵中，看到赵云力杀群雄毫无畏惧，赞叹道“真虎将也！”并说“吾当生致之”。命令众将如赵云到，不许放冷箭。一句赞叹，一个命令，把曹操重才爱将的形象成功地刻画出来。通过这一系列战争的刻画，一个栩栩如生的人物就跃然纸上。 优秀的小说往往能够以寥寥数笔写出多层次的事件与人物。当阳之战，不但写出了曹操的形象与气质，更成功的塑造了张飞这个人物形象。当他听说赵云去投奔曹操时，他勃然大怒，草率地认为赵云定是贪图富贵背信弃义。但当看到赵云向他求救时，又义无反顾地让赵

三国演义论文

浅析《三国演义》 摘要：《三国演义》是我国四大古典名著之一，其中蕴涵着丰富的价值观，人生观，军事观等等。有许多东西在三国演义中被完美体现出来，本文通过对三国演义的一番品读，得出的一些结论，在现代社会中仍然被广泛应用着。 关键词：三国演义、版本、典范、启示、地位影响 一、《三国演义》的版本 《三国演义》版本甚多，仅现存的明代刊本就有大约30种，清代刊本70余种。各种版本数量之多，关系之复杂，在古代小说中都十分突出。过去一个长时期中，人们对此缺乏认真细致的研究，误以为《三国》的版本问题比较简单，形成这样几点普遍的误解： (1)明代嘉靖壬年(元年，1522年)序刻本《三国志通俗演义》是最接近罗贯中原作的版本，或者就是罗氏原作； (2)《三国演义》只有由嘉靖元年本派生的一个版本系统； (3)在众多的《三国》版本中，最值得重视的只有嘉靖元年本(一些人径直称之为“罗本”)和清初毛纶、毛宗岗父子评改本(简称“毛本”)两种。 二、历史小说的典范 1.历史与虚构 《三国演义》不仅是较早的一部历史小说，而且代表着古代历史小说的最高成就。小说采用浅近的文言，明快流畅，雅俗共赏；笔法富于变化，对比映衬，旁冗侧出，波澜曲折，摇曳多姿。又以宏伟的结构，把百年左右头绪纷繁、错综

复杂的事件和众多的人物组织得完整严密，叙述得有条不紊、前后呼应，彼此关联，环环紧扣，层层推进。《三国演义》的艺术成就更重要的是在战争描写和人物塑造上。 小说最擅长描写战争，并能写出每次战争的特点。注意描写在具体条件下不同战略战术的运用，指导作战的主观能动性的发挥，而不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺较量上。如官渡之战、赤壁之战、彝陵之战等，每次战争的写法也随战争特点发生变化，在写战争的同时，兼写其他活动，作为战争的前奏、余波，或者战争的辅助手段，使紧张激烈、惊心动魄的战争表现得有张有弛，疾缓相间。如在赤壁之战前描写孙、刘两家的合作、诸葛亮、周瑜之间的矛盾，曹操的试探，孙、刘联军诱敌深入的准备等等，在人物塑造上，小说特别注意把人物放在现实斗争的尖锐矛盾中，通过各自的言行或周围环境，表现其思想性格。如曹操的奸诈，一举一动都似隐伏着阴谋诡计；张飞心直口快，无外不带有天真、莽撞的色彩；诸葛亮神机妙算，临事总可以得心应手，从容不迫。著名的关羽“温酒斩华雄”、张飞“威震长坂桥”、赵云“单骑救幼主”、诸葛亮“七擒孟获”等更是流传极广的篇章。《三国演义》虽以历史为题材，但它毕竟不是史书而是文学作品。因为它经过了艺术加工，有不少虚构。 2.结构与情节 它的结构，既宏伟壮阔而又严密精巧。时间长达百年，人物多至数百，事件错综，头绪纷繁。而描述既要符合基本事实，又要注意艺术情节的连贯。因此，在结构的安排上是有很大困难的。可是作者却能写得井井有条，脉络分明，各回能独立成篇，全书又是一个完整的艺术整体。这主要得力于作者构思的宏伟而严密。他以蜀汉为中心，以三国的矛盾斗争为主线，来组织全书的故事情节，既写

三国演义之十大倒霉人物

三国演义之十大倒霉人物第一名吕伯奢 吕伯奢，司州成皋[今河南荥阳]人，三国中对他介绍很少就提到是曹操故人。我对这个人物的关注主要是两方面，一是吕伯奢是整个《三国演义》中唯一一个单姓双名的人物；二是他在这本书前期对刻画曹操人物性格起到至关重要的作用。 《三国演义》中写到“孟德”献刀失败以后曹操逃到中牟县，后被陈宫释放并追随，当走到成皋曹操想起了这位故交并在吕伯奢家暂住一晚，半夜里曹操听到后院有人磨刀；随起疑心，认为吕伯奢要害他，便将吕伯奢一家八口屠杀，结果完全是一场误会，原来是吕伯奢的家人在杀猪招待曹操，事已至此走为上策。当曹操走到半路撞见吕伯奢打酒归来，随将吕伯奢一并杀死，并引出一段话，“宁我负天下人，毋天下人负我！” 吕伯奢灭门一案从《魏书》、《世语》、《孙盛杂记》及《三国演义》各自表述来看，各有理由怀疑其真实性，尤其是曹操因猜忌而杀人全家的说法，也非常不合情理。我们就从《三国演义》的表述来看吕伯奢及其家人确实死的是不明不白，为了照顾故人来访好酒好菜的招呼，结果却是引狼入室糊里糊涂的就丢了性命，可谓是倒霉之极！ 三国演义之十大倒霉人物第二名王垕 却说曹兵十七万，日费粮食浩大，诸郡又荒旱，接济不及。操催军速战，李丰等闭门不出。操军相拒月余，粮食将尽，致书于孙策，借得粮米十万斛，不敷支散。管粮官任峻部下仓官王垕人禀操曰：「兵多粮少，当如之何？」操曰：「可将小斛散之，权且救一时之急。」垕曰：「兵士倘怨，如何？」操曰：「吾自有策。」垕依命，以小斛分散。操暗使人各寨探听，无不嗟怨，皆言丞相欺众。操乃密召王垕入曰：「吾欲问汝借一物，以压众心，汝必勿吝。」垕曰：「丞相欲用何物？」操曰：「欲借汝头以示众耳。」垕大惊曰：「某实无罪！」操曰：「吾亦知汝无罪，但不杀汝，军必变矣。汝死后，汝妻子吾自养之，汝勿虑也。」垕再欲言时，操早呼刀斧手推出门外，一刀斩讫，悬头高竿，出榜晓示曰：「王垕故行小斛，盗窃官粮，谨按军法。」于是众怨始解。 王垕本是曹操军中一个监管粮草的小人物，在这个故事中却起到了至关重要的作用，没有曹操的“借头”便不会有这场战役的胜利。但事实只有曹操一人知道，临死之前还要遭受那么多人的唾弃，实属冤屈啊! 三国演义之十大倒霉人物第三名王朗 王朗字景兴。生于公元152年，卒于公元228年。东海郯（今山东郯城县西南）人。以通经典被任命为郎中，历任菑丘长，会稽太守，谏议大夫，魏郡太守，御史大夫，最后死在司徒（相当与宰相）任上。谥号“成侯”。有一子名王肃，乃三国曹魏的一代经学家。 “武乡侯骂死王朗”事情发生在诸葛亮首伐中原的途中，时王朗时年已七十六岁已是汉朝老臣，听说蜀国大举进犯，想显示一下威风主动请战，带着副将郭淮来应战诸葛亮。然而诸葛亮早有对策就用了区区三段话就把这位司徒大人吗死于马下！

三国演义-人物-艺术手法

[内容提要] 《三国演义》是我国古典章回小说的开山之作，语言明快流畅，雅俗共赏；结构宏伟壮阔，严密精巧；人物性格鲜明、生动形象；战争紧张激烈、惊心动魄。从人物塑造上看，作者罗贯中多角度、全方位地刻画人物，使用了白描、对比、衬托、夸张等艺术手法来描写人物，善于抓住基本特征，突出某个方面，使人物形象鲜明生动。 [关键字] 三国演义人物艺术手法 中国古典章回小说的开山之作《三国演义》，同时也是世界小说史上最具影响力的中国小说之一，生动描述了汉末魏晋时期近百年的历史画卷，集中反映了各统治集团之间政治、军事、外交等种种斗争，几百年来以其简洁明快的语言、丰富曲折的故事情节、栩栩如生的人物形象吸引了一代代的读者，在民间广为传诵。《三国演义》最重要的艺术成就还是罗贯中成功塑造的那些鲜明生动的人物形象，全书写了千余人，其中主要人物都具有鲜明的性格特征，刘备的仁义、曹操的奸诈、关羽的忠义、张飞的勇猛、诸葛亮的足智多谋、周瑜的忌才妒能、孙权的委曲求全、袁绍的优柔寡断等等。对于小说中人物形象的塑造，作者罗贯中善于抓住人物的个性特征，注重人物相貌、神态及语言的描写，使用对比、衬托、夸张的方法展现人物形象，使人物个性鲜明生动，实见其作为文学艺术大师之深厚功底。 一、使用相貌、神态、语言等白描手法塑造人物形象 在中国古典小说中，作者通常凭借各种艺术手段，从多角度、全方位对人物进行相貌描写、神态描写、语言描写和行为描写，既能展现人物音容笑貌、言谈举止和衣着服饰等外在形态，也能呈现出人物心理和思想感情等内在活动，从而塑造出成功而丰满的人物形象。作为文学大师的罗贯中当然也不例外，使用白描手法，并借助人物自身的语言、行动，以形传神，做到形神兼备，勾勒出一位位鲜活的人物形象。 首先，《三国演义》中人物出场便通过相貌的描写来展现了人物性格，如第一回中张飞的出场，“玄德回视其人，身长八尺，豹头环眼，燕颔虎须，声若巨雷，势如奔马。”“豹头环眼，燕颔虎须”可见张飞的威武，再加一句“声若巨雷，势如奔马”便将一个莽撞的张飞形象展现在读者面前；“身长八尺，面如冠玉，头戴纶巾，身披鹤氅，飘飘然有神仙之概”这句话是第二十八回描写诸葛亮出场的，惟妙惟肖，传神的很，与后文关于他智略的描述相互辉映，宛然成章。“身长九尺，髯长二尺；面如重枣，唇若涂脂；丹凤眼，卧蚕眉，相貌堂堂，威风凛凛”短短30个字把关羽的形象完美的呈现到人物面前，透过这些描写，读者可以体会到一团团英雄的气息正慢慢接近你。 其次，通过对人物细致的语言与神态描写对人物个性特征加以渲染、突出。“张飞大怒，睁圆环眼，咬碎钢牙，滚鞍下马，径入馆驿把门人那里阻挡得住，直奔后堂，见督邮正坐厅上，将县吏绑倒在地。飞大喝：“害民贼！认得我么？”督邮未及开言，早被张飞揪住头发，扯出馆驿，直到县前马桩上缚住；攀下柳条，去督邮两腿上着力鞭打，一连打折柳条十数枝。”这段文字是《三国演义》中比较经典的一个切面：鞭打督邮。通过上述这段文字，读者可以清晰明澈地了解张飞直爽火暴的性格；书中两处对关羽形象的塑造，“云长曰：“吾于千枪万刃之中，矢石交攻之际，匹马纵横，如入无人之境；岂忧江东群鼠乎！”这句话采自《三国演义》第六十六回，是关羽单刀赴会前和属下的对话。字里行间，关羽衿傲高扬的神态流露无遗，浩浩荡荡，气势不凡；“关公正色而言曰：“吾乃解良一武夫，蒙吾主以手足相待，安肯背义投敌国乎？城若破，有死而已。玉可碎而不可改其白，竹可焚而不可毁其节，身虽殒，名可垂于竹帛也。汝勿多言，速请出城，吾欲与孙权决一死战！”每每读这段文字，都会感动得流泪，被关羽的气概所折服。《三国演义》通过这段文字把人们心中的关公形象推至顶峰，完全确立了他一代忠臣的凛然形象。又如“赤壁之战”前，作者连续用了几处神态描写来表现孙权的优柔寡断性格，“张昭曰：‘曹操拥百万之众，借天子之名，以征四方，拒之不顺。且主公大势可以拒操者，长江也。今操既得荆州，长江之险，已与我共之矣，势不可敌。以愚之计，不如纳降，为万安之策。’众谋士皆曰：‘子布之言，正合天意。’孙权沉吟不语。张昭又曰：‘主公不必多疑。如降操，则东吴民安，江南六郡可保矣。’孙权低头不语。”“且说孙权退入内宅，寝食不安，犹豫不决。吴国太见权如此，问曰：‘何事在心，寝食俱废？’权曰：‘今曹操屯兵于江汉，有下江南之意。问诸文武，或欲降者，或欲战者。欲待战来，恐寡不敌众；欲待降来，又恐曹操不容：因此犹豫不决。’”

论三国演义战争描写的特色

论三国演义战争描写的特色 《三国演义》战争描写的特点和成就，可以概括为六个字：丰富、深刻、生动。丰富，是指它写出了战争的多姿多彩，每次战争，各有特点，互不雷同；深刻，是指它通过真实的艺术描写，反映出了战争的客观规律，可以给我们以深刻的思想启示；生动，是指它的描写具体、形象，有声有色，特别是通过战争的描写塑造了一系列性格鲜明、栩栩如生的人物形象。 《三国演义》全书最突出的是关于三大战役的描写：官渡之战、赤壁之战、彝陵之战。这三次大的战役，都影响到三国时期的整个历史进程，同时又在全书的艺术构思和艺术结构中占有很重要的位置，作者是很用心地写出来的，所以具有很高的典型意义。这三次大的战役，有其相似之处：都是以弱对强，都用了火攻，结果都是强弱转化，弱者战胜了强者。但作者写来却毫不雷同，而是各具特色，显得丰富多彩。这是因为作者具体地写出了三次战役交战双方不同的特点，所处的不同的环境条件，所面临的不同矛盾，以及不同的强和弱的转化过程。 《三国演义》写战争写得很深刻，主要表现在它并不是停留在两军对垒、两阵对圆、两将交锋等程式化、简单化的描写上，而是从多方面复杂的矛盾斗争来展现战争的发展进程，将军事斗争、政治斗争乃至外交斗争结合起来描写。《三国演义》写战争不完全是一种军事力量（如兵力、粮草等）的较量，而是更着重于表现指挥员的战略、战术指导思想是否正确，突出了战争中人的主观作用，将斗武和斗智、斗勇结合起来。特别是斗智，也就是谋略的运用，在战争胜负中起了很重要的作用。尤其是对于规模宏大的战役，作者总是将各次战争特定的环境、条件，双方的战略布署，战术运用，力量对比，矛盾转化等等都作了具体生动的描写，深刻地揭示出战争中矛盾转化的过程和胜败的原因。因此，不必等到作者写出最后的结果，读者就能从小说对战争进程的真实描写中，判断出谁胜谁负，而且了解到为什么胜和为什么负的原因。 三大战役中，赤壁之战是最复杂、最丰富，也是描写得最为精彩的。这实际上写的是在一场重大的军事斗争之前的一场外交斗争。作者以精彩的笔墨，生动地写出这场尖锐复杂、惊心动魄的外交斗争，表现了《三国演义》的作者在描写战争时眼界很开阔，不是只看到具体的战役本身，而是对战争的进程和全局有全面的把握和深刻的认识。说明《三国演义》的战争描写的深刻性，其中所揭示的内容，与以科学总结战争客观规律著名的《孙子兵法》是完全相符的。如：知已知彼，百战不殆；兵不厌诈；以已之长，攻敌之短；骄兵必败等等。这些，即使在今天进行战争也还是有参考价值的，对我们处理其他事务也有一定的启发意义。 《三国演义》对战争的描写，有时从大处着墨，如大将军勒马横刀，收“铁骑突出刀枪鸣”之效；有时从小处下笔，收“低眉信手续续弹”之功。两种手法往往互相补充。例如（《三国演义》第46回），“用奇谍孔明借箭”一回，就写得忙中有闲，动中有静。孔明与鲁肃坐在扎满草人的船中，向曹军水寨开去。鲁肃惊问：“倘曹兵齐出，如之奈何?”孔明却谈笑自若。作者又别具匠心，引了前人一篇《大雾垂江赋》，给异常紧张的气氛增添了无尽的诗情画意。一面是“只顾酌酒取乐”，一面是鼓声震天，箭如雨发。结果是诸葛亮空赚了曹军十万余支箭。既损了曹军军备，又破了周瑜加害之心。纵观整个事件过程，忽而低沉、忽而昂扬；忽而紧迫、忽而松散。戏剧性的情节给人以高度的美感。 总之，《三国演义》对于战争的描写，富于变化。全书共写了大小四十余次战争，这些战争写得千变万化，各俱特色，作者善于抓住每次战争的特点，写得有声有色。《三国演义》中描写的战争，既有旷日持久的对垒，也有短兵相接的速决战，既有上百万人参加的大战，也有千百人出场的小打，这些战争，有的以强制弱，有的以弱胜强，有的先胜后败，有的转败为胜，有的刀枪相向，有的出奇制胜。整个战争描写风云变幻，曲折跌宕。

简析《三国演义》的战争描写特色

万方数据

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简析《三国演义》的战争描写特色 作者：杨洪波， 杨柳 作者单位：河北大学 刊名： 时代文学 英文刊名：SHIDAI WENXUE 年，卷(期)：2009，(15) 引用次数：0次 参考文献(3条) 1.杨子坚中国古代小说史 1990 2.周先慎古典小说鉴赏 1992 3.袁行霈中国文学史 1999 相似文献(10条) 1.期刊论文朱家席.ZHU Jiaxi《三国演义》与《李自成》的战争描写比较-乐山师范学院学报2007,22(2) 在中国古典小说的战争描写方面,《三国演义》历来为人们所称道,而姚雪垠创作的长篇历史小说《李自成》在此方面同样也卓有成就.通过对二者的比较,可以清楚地看出后者在对前人借鉴与学习的基础上实现的超越与发展,以及作者的创作理念对作品的影响. 2.期刊论文任兴科.苏凤戏剧化的战争——浅析《三国演义》战争描写的戏剧特色-现代语文（文学研究） 2007(10) 从陈寿的《三国志》、民间的三国故事,到罗贯中《三国志通俗演义》的成书,经历了一千多年的虚构、想象的民间再创作过程.《三国演义》不是为写战争而写战争,而是更着重战争氛围的渲染、战争过程的表现,用小说的细腻和深刻,以戏剧的夸张和幽默,对战争场景、战略谋略、战争氛围、敌友变化以及战争人物进行了戏剧化的再现,从而达到了让读者对战争题材多元感悟的艺术追求. 3.期刊论文王世勇试析《三国演义》的战争描写特色-甘肃农业2005(11) <三国演义>描绘了大大小小四十多场战争,总结了许多封建政治斗争和军事斗争的历史经验,战争描写色彩斑斓,形象生动,成就突出,许多战略战术的运用,大体上符合军事科学原则.其中含有辩证法因素,还运用了丰富多彩的艺术手法来表现战争,避免了呆板和单调.为统治阶级提供了丰富的可借鉴经验.<三国演义>中的战争描写,由于多种手法的综合运用,更由于作者非凡的军事组织才能,从而使<三国演义>中的战争描写达到了相当的高度,为后世之人所仰慕,也为后人描写战争提供了一个相当成功的范作,是历史演义的典范之作.从政治斗争着眼,从战略决策方面写战争,充分表现战争前的政治形式,战争的错综复杂,揭示胜负的原因,通过人物活动和内心的变化来推动故事的起伏发展. 4.期刊论文徐世中.Xu Shizhong论《左传》描写战争的特点对《三国演义》的影响-阜阳师范学院学报（社会科学版）2001(6) <左传>和<三国演义>是两部描写战争非常著名的著作,历来人们对他们各自的描写战争的特点分析比较多,但将两者结合起来进行比较研究,相对来说很少.本文主要从四个方面分析<左传>描写战争的特点对<三国演义>的影响,即:①通过战争写政治;②通过战争写战略;③通过战争写矛盾;④通过战争写人物. 5.期刊论文吴国联.WU Guo-lian论《三国演义》的战争描写特色-大连教育学院学报2005,21(4) <三国演义>是一部战争文学,在全书中描写了大小40多次战役、战斗.对这些战争进行归纳、抽象,战争是政治的继续、战略思想与战争战术的完美结合、体现了"两点论"与"重点论"的统一和在战争中塑造人物形象等四大特色. 6.期刊论文陈景云从三大战役论《三国演义》战争描写的艺术-现代语文（文学研究）2006(6) <三国演义>是第一部著名的历史演义小说,小说对战争的描写取得了很高的艺术成就.小说吸收和发展了<左传>描写战争的方法,对战争的描写并不是停留在两军对垒、两阵对决、两将交锋等程式化、简单化的描写上,而是从多方面的矛盾斗争来展现战争的发展进程,将军事斗争、政治斗争乃至外交斗争结合起来描写,注重从宏观和侧面描写来揭示决定战争胜负的各种因素,预示战争的结局;同时对战争中精彩的场面,也不乏细致、生动的描写.特别是在决定魏、蜀、吴三国命运的官渡之战、赤壁之战和彝陵之战的描写上,可以说是精彩纷呈,各具特色.笔者仅就以下三点略微谈谈<三国演义>中战争描写的艺术. 7.学位论文陈莉娟《左传》与《三国演义》比较研究2003 《左传》作为中国史传文学的先驱,具有极高的史学价值和文学价值.它在创作思想、刻画人物、描写战争、记录辞令等方面的成功经验广为后世文学作品所借鉴.该文主要从人才观、军事谋略、战争描写三个方面来探讨、分析《三国演义》对《左传》文学创作手法的继承与发展.文章分为三个部分,在引言中分析了《左传》的研究现状,揭示了撰写该文的原因及意义;第一章阐述了《左传》的人才观及其对《三国演义》的影响,第二章阐述了《左传》的谋略观及其对《三国演义》的影响,第三章阐述了《左传》的战争描写手法及其对《三国演义》的影响;结束语部分总结了《三国演义》对《左传》文学创作手法的继承与突破. 8.期刊论文陈颖《三国演义》与《孙子兵法》--中国战争小说与兵学文化关系研究之一-福建师范大学学报(哲学社会科学版)2001(4) <三国演义>是中国古代军事战争小说的经典之作,<孙子兵法>是中国古代兵学思想的奠基之作.<三国演义>在思想倾向、战争人物形象的典型塑造和战争描写等方面都受到<孙子兵法>潜移默化的影响,具体表现为小说中"拥刘反曹"的褒贬倾向契合<孙子兵法>以"道"为本的战争道德观,将帅谋臣群像的典型化塑造呼应了<孙子兵法>对将帅人物各方面素养的要求,战争描写体现了<孙子兵法>的战争谋略观. 9.期刊论文贾琼《孙子兵法》在《三国演义》中的运用-语文学刊2008(11) <三国演义>是中国军事智慧在文学创作中的主要体现,它的战争描写在各个方面潜移默化地受<孙子兵法>的影响,二者之间有深厚的结缘关系.探讨<三国演义>对<孙子兵法>思想的运用,对理解<三国演义>的丰富价值具有一定的意义. 10.期刊论文刘洋试论《三国演义》中的说客-和田师范专科学校学报2009,28(1)

简析_三国演义_的战争描写特色_杨洪波

简析《三国演义》的战争描写特色 □河北大学杨洪波杨柳 摘要：《三国演义》描写了大小40多次战争、战斗，为我们展示了一幕幕波澜壮阔的战争画面，作者运用多种手法，使《三国演义》中的战争描写达到了后人难以企及的高度，显示出独特的写作技巧。 关键词：《三国演义》；战争描写；特色 东汉末年和三国时期，是军阀相互攻伐，频繁发生战争的时期。这一时期的历史，实际上就是一部战争史。而《三国演义》就是以这个历史时期为题材的，描写的是整个三国的形成和三国最终统一归晋的的战争小说，它的主要内容就是战争的再现，因而战争描写成了小说的主基调，体现出独特的艺术特色。 一、在描写战争的进程中，刻画了许多栩栩如生的人物 小说创作的主要任务，在于塑造人物形象。《三国演义》在描写战争时，注重人物的刻画，在紧张激烈的战争中展现人物的性格和神态，成功的塑造出各种各样有血有肉的人物形象。 小说对曹操这一人物形象的刻画就是如此。例如在赤壁大战中，在紧张激烈的环境下，曹操却横槊赋诗；赤壁惨败后他却“三次大笑”。他在硝烟弥漫、风声鹤唳、草木皆兵的败局中仓皇逃命。仍笑说:“周瑜无谋，诸葛亮少智。诸葛、周瑜毕竟智谋不足，到底是无能之辈。”这种败军之将反过来讥笑对手无能的反常行为，表现了曹操这一人物的独特性格：虽处劣势逆境仍雄心勃勃，不坠青云之志。再如在讨伐陶谦的战斗中，曹操为泄其父被杀之怒气，下令功破城池后，将城中百姓全部屠戮，甚至还发掘坟墓，暴露了曹操的凶残。在西凉与马超的大战中，曹操为了逃命脱袍割须；在被追赶落马后，巧妙的绕树而行。虽然出足了洋相，但是他在危急之中仍然沉着应对，体现了他的机智。在当阳之战中，当曹操在观阵中，看到赵云力杀众敌时，赞叹“真虎将也！”并说“吾当生致之”。命令众将如赵云到，不许放冷箭。一句赞叹，一个命令，把曹操重才爱将的形象成功地刻画出来。通过这一系列战争的刻画，一个栩栩如生的人物就跃然纸上。 当阳之战，成功的塑造了张飞这个人物形象。当他听说赵云去投奔曹操时，大怒，草率地认为赵云定是贪图富贵。但当看到赵云向他求救时，又义无反顾地让赵云先走，自己阻挡追兵，表明了张飞行动鲁莽，性格率直的一面。当他感到自己的兵力无法抵挡曹兵时，即命二十余骑，砍下树枝，拴在马尾上，在林间往来驰骋，扬起尘土，以为疑兵，显示了他的粗中有细。他立马于桥上，三声怒喝，吓死夏侯杰，吓退曹军，渲染了他的勇猛。而吓退曹军后，又自作主张把桥梁拆断，从而暴露了自己的实力，显示了他的头脑简单。通过这次战争描写，使张飞这样一个粗中有细、粗鲁勇猛、头脑简单而又憨厚可掬的形象跃然于纸上。 二、在错综复杂的军事斗争中，以斗智为主 战争胜败的原因，除取决于政治、经济、地理等条件外，还取决于指挥者采取的战略战术。《三国演义》在进行战争描写时，除了对交战双方的实力进行交代外，还用大量笔墨来写双方主帅之间的斗智斗勇。 如“诸葛亮造木牛流马”和“上方谷司马受困”中诸葛亮和司马懿之间的相互斗智。在首回合较量中，司马懿识破诸葛亮的“声东击西”之计，大败蜀军。在接下来的较量中，司马懿使诈降计反被诸葛亮识破而大败。前两回合，两人互使诈计，各有胜负。 第三次较量时，双方费尽心思，斗智达到了高潮。先是司马懿为消耗蜀军粮草而坚守不出。诸葛亮在察看了上方谷地形后，想到破敌之计。秘令手下造木牛流马，用来运输粮草。司马懿得知后，派人劫得数匹木牛流马，用来运送己方的粮草却被蜀军截去。当司马懿前去救援时，又中伏兵，狼狈而逃且差点丢了性命。此后司马懿变的更加小心，只与蜀军对峙而不出战。在此情况下，诸葛亮又生一计，先是让魏军多次成功劫得自己的粮草，使魏军上下都开始轻敌，接着又派人散布他不在祁山的消息。司马懿大喜，一面派人攻打祁山大营，一面领兵去上方谷“烧其粮草”，结果自己险些命丧上方谷，他不但没攻得蜀军祁山大营，反丢了自己的渭南大营，并且“十伤八九，死者无数，余众奔过渭北逃生。” 再如赤壁之战，曹操平定北方之后，率百万雄师挥师南下，企图一举统一中国。而孙刘联军只有区区八万多人，在赤壁一带抵抗曹军。在战争开始前，双方进行了多次的斗智。先是孙刘联军设反间计，使曹操杀掉统帅曹军水军的蔡瑁张允使曹操从主动陷入被动，为战争后果埋下了伏笔；继而曹操使诈降计被识破，反中周瑜的诈降计；曹操又依庞统之连环计，用铁锁将战船连接起来。结果被孙刘联军火烧战船和军营，狼狈退回北方。 从上述战争中，我们不难看出，作者对双方的正面战争场面描写多不着笔墨，而是用大量笔墨写了双方互使诈计，相互斗智的过程。并且写得曲折生动，跌宕起伏，入情入理。体现了作者在写战争时的主旨：以斗智为主，斗勇为辅。 三、通过对典型环境描写，突出每次战争的个性 《三国演义》中，作者所写到的40多次战役、战争，决无 61