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全国十大美术馆藏精品集聚中国美术馆

全国十大美术馆藏精品集聚中国美术馆
全国十大美术馆藏精品集聚中国美术馆

艺术品知识

《花果》潘玉良中国画

中国文物网讯(编辑:倪冰)如果你想参加一次就可以看到全国十大美术馆的精品,那“全国十大美术馆藏精品展”就不可错过了。日前,记者在中国美术馆获悉,暨中国美术馆建馆50周年馆庆之际,中国美术馆将于2013年春节期间推出“群珍荟萃——全国十大美术馆藏精品展”。该展览首次汇聚了中国美术馆、中华艺术宫(上海美术馆)、江苏省美术馆、广东美术馆、陕西省美术博物馆、湖北美术馆、深圳市关山月美术馆、北京画院美术馆、中央美术学院美术馆和浙江美术馆全国十大美术馆的馆藏精品,展现出我国美术馆事业大发展大繁荣盛况空前的新图景,为2013年春节期间首都北京献上一道精彩纷呈的艺术盛宴。据了解,2013年是中国美术馆建馆50周年的纪念年,中国美术馆以十“全”十“美”的策划理念,打造春节期间首都北京的艺术展览品牌。近年来,中国美术馆不断创新服务社会的方式和内容,致力于以丰富多彩的文化产品服务社会,特别是每年的春节展览系列逐渐成为品牌性的项目,得到学界的好评和公众的期待,成为春节期间首都北京重要的文化景观。

“群珍荟萃——全国十大美术馆藏精品展” 着眼于体现我国近现代美术发展的历史、当代美术的优秀成果、美术发展的地域性特征和著名艺术家的成就,参展的十大美术馆拿出自己的馆藏精品,形成主题鲜明、内容丰富多样的展览面貌。

中国美术馆以“苏醒时代”为题,展示改革开放后中国美术发展的态势,特别是在社会发展过程中,中国美术

变迁的路径和脉络。

中华艺术宫(上海美术馆)推出“遇见•上海”,探讨上海现当代艺术发展中的“现代化”与“全球化”问题。

江苏美术馆推出“江苏大家——江苏省美术馆藏20世纪中国画精品”,聚焦于20世纪百年中国画中长期在江苏工作、生活以及江苏籍贯的名家中国画精品,其中既包括拓展传统中国画面貌的徐悲鸿、刘海粟、李可染等一代大家,也包括推陈出新的以傅抱石、钱松嵒、亚明等为代表的“新金陵画派”,还有继承与发扬传统的吕凤子、朱屺瞻、吴湖帆、王个簃、谢稚柳等,向观众展示江苏地区中国画发展面貌以及对20世纪中国画坛的影响。

陕西省美术博物馆以“长安传薪——陕西省美术博物馆藏近现代中国画展”为题,汇集石鲁、赵望云等名家代表作,展示长安画派延至当代陕西中国画坛的发展面貌;广东美术馆以“融合•碰撞”为题,结合文献展示20世纪前半叶广东现代美术发展的脉络和历程;深圳市关山月美术馆则以“创意图像”为题,展出关山月美术馆藏海报精品,反映中国当代平面设计的面貌和发展水平。

北京画院美术馆聚焦20世纪北京中国画坛,呈现以齐白石、金城、陈师曾、陈半丁、胡佩衡、于非闇、徐燕孙等为代表的名家风采;中央美术学院美术馆以该馆收藏历届毕业生的留校作品,展现了20世纪中国美术的“青春时代”。浙江省美术馆带来黄宾虹书画作品,其中既包括黄宾虹不同时期的山水画代表作,也包括了他罕见的花鸟和书法作品。

据悉,“群珍荟萃——全国十大美术馆

藏精品展”,将于1月18日至2月26日期间展出。观众漫步此展,似乎打破了时间与地理上的局限,穿梭于东西南北中的艺术风景,在美轮美奂的艺术瑰宝中获得丰富的精神文化享受。

1、中国湖北绿松石:颜色有天蓝色、淡蓝色、绿色、月白色,颜色均一,结构致密,瓷状,蜡状光泽,属优质绿松石。

2、波斯绿松石:产于伊朗,天蓝色,孔隙小,质地细腻,光泽强度高,也属优质绿松石,有的品种有较多的黑蜘蛛网状褐色花纹。

3、美国和墨西哥绿松石:颜色差别大,好品呈蓝绿色和绿蓝色,次品由苍白到淡蓝色,孔隙多,质地较疏松,一般市场销售的需人工处理。

4、埃及绿松石:多呈蓝绿色和黄绿色,在浅色的底子上有深蓝色的斑点,虽然质地细腻,但颜色不受欢迎。

5、阿富汗、俄罗斯、澳大利亚、秘鲁也有少量优质绿松石,大多呈暗黄色,无宝石价值。

1、中国湖北绿松石:颜色有天蓝色、淡蓝色、绿色、月白色,颜色均一,结构致密,瓷状,蜡状光泽,属优质绿松石。

2、波斯绿松石:产于伊朗,天蓝色,孔隙小,质地细腻,光泽强度高,也属优质绿松石,有的品种有较多的黑蜘蛛网状褐色花纹。

3、美国和墨西哥绿松石:颜色差别大,好品呈蓝绿色和绿蓝色,次品由苍白到淡蓝色,孔隙多,质地较疏松,一般市场销售的需人工处理。

4、埃及绿松石:多呈蓝绿色和黄绿色,在浅色的底子上有深蓝色的斑点,虽然质地细腻,但颜色不受欢迎。

5、阿富汗、俄罗斯、澳大利亚、秘鲁也有少量优质绿松

石,大多呈暗黄色,无宝石价值。

1、中国湖北绿松石:颜色有天蓝色、淡蓝色、绿色、月白色,颜色均一,结构致密,瓷状,蜡状光泽,属优质绿松石。

2、波斯绿松石:产于伊朗,天蓝色,孔隙小,质地细腻,光泽强度高,也属优质绿松石,有的品种有较多的黑蜘蛛网状褐色花纹。

绿蓝色,次品由苍白到淡蓝色,孔隙多,质地较疏松,一般市场销售的需人工处理。

4、埃及绿松石:多呈蓝绿色和黄绿色,在浅色的底子上有深蓝色的斑点,虽然质地细腻,但颜色不受欢迎。

5、阿富汗、俄罗斯、澳大利亚、秘鲁也有少量优质绿松石,大多呈暗黄色,无宝石价值。

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2、波斯绿松石:产于伊朗,天蓝色,孔隙小,质地细腻,光泽强度高,也属优质绿松石,有的品种有较多的黑蜘蛛网状褐色花纹。

3、美国和墨西哥绿松石:颜色差别大,好品呈蓝绿色和绿蓝色,次品由苍白到淡蓝色,孔隙多,质地较疏松,一般市场销售的需人工处理。

4、埃及绿松石:多呈蓝绿色和黄绿色,在浅色的底子上有深蓝色的斑点,虽然质地细腻,但颜色不受欢迎。

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2、波斯绿松石:产于伊朗,天蓝色,孔隙小,质地细腻,光泽强度高,也属优质绿松石,有的品种有较多的黑蜘蛛网状褐色花纹。

3、美国和墨西哥绿松石:颜色差别大,好品呈蓝绿色和绿蓝色,次品由苍白到淡蓝色,孔隙多,质地较疏松,一般市场销售的需人工处理。

4、埃及绿松石:多呈蓝绿色和黄绿色,在浅色的底子上有深蓝色的斑点,虽然质地细腻,但颜色不受欢迎。

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4、埃及绿松石:多呈蓝绿色和黄绿色,在浅色的底子上有深蓝色的斑点,虽然质地细腻,但颜色不受欢迎。

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2、波斯绿松石:产于伊朗,天蓝色,孔隙小,质地细腻,

光泽强度高,也属优质绿松石,有的品种有较多的黑蜘蛛网状褐色花纹。

3、美国和墨西哥绿松石:颜色差别大,好品呈蓝绿色和绿蓝色,次品由苍白到淡蓝色,孔隙多,质地较疏松,一般市场销售的需人工处理。

4、埃及绿松石:多呈蓝绿色和黄绿色,在浅色的底子上有深蓝色的斑点,虽然质地细腻,但颜色不受欢迎。

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3、美国和墨西哥绿松石:颜色差别大,好品呈蓝绿色和

绿蓝色,次品由苍白到淡蓝色,孔隙多,质地较疏松,一般市场销售的需人工处理。

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2、波斯绿松石:产于伊朗,天蓝色,孔隙小,质地细腻,光泽强度高,也属优质绿松石,有的品种有较多的黑蜘蛛网状褐色花纹。

3、美国和墨西哥绿松石:颜色差别大,好品呈蓝绿色和绿蓝色,次品由苍白到淡蓝色,孔隙多,质地较疏松,一般市场销售的需人工处理。

4、埃及绿松石:多呈蓝绿色和黄绿色,在浅色的底子上

有深蓝色的斑点,虽然质地细腻,但颜色不受欢迎。

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3、美国和墨西哥绿松石:颜色差别大,好品呈蓝绿色和绿蓝色,次品由苍白到淡蓝色,孔隙多,质地较疏松,一般市场销售的需人工处理。

4、埃及绿松石:多呈蓝绿色和黄绿色,在浅色的底子上有深蓝色的斑点,虽然质地细腻,但颜色不受欢迎。

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光泽强度高,也属优质绿松石,有的品种有较多的黑蜘蛛网状褐色花纹。

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5、阿富汗、俄罗斯、澳大利亚、秘鲁也有少量优质绿松石,大多呈暗黄色,无宝石价值。

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3、美国和墨西哥绿松石:颜色差别大,好品呈蓝绿色和绿蓝色,次品由苍白到淡蓝色,孔隙多,质地较疏松,一般市场销售的需人工处理。

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绿蓝色,次品由苍白到淡蓝色,孔隙多,质地较疏松,一般市场销售的需人工处理。

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有深蓝色的斑点,虽然质地细腻,但颜色不受欢迎。

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1、中国湖北绿松石:颜色有天蓝色、淡蓝色、绿色、月白色,颜色均一,结构致密,瓷状,蜡状光泽,属优质绿松石。

2、波斯绿松石:产于伊朗,天蓝色,孔隙小,质地细腻,光泽强度高,也属优质绿松石,有的品种有较多的黑蜘蛛网状褐色花纹。

3、美国和墨西哥绿松石:颜色差别大,好品呈蓝绿色和绿蓝色,次品由苍白到淡蓝色,孔隙多,质地较疏松,一般市场销售的需人工处理。

4、埃及绿松石:多呈蓝绿色和黄绿色,在浅色的底子上有深蓝色的斑点,虽然质地细腻,但颜色不受欢迎。

5、阿富汗、俄罗斯、澳大利亚、秘鲁也有少量优质绿松石,大多呈暗黄色,无宝石价值。

1、中国湖北绿松石:颜色有天蓝色、淡蓝色、绿色、月白色,颜色均一,结构致密,瓷状,蜡状光泽,属优质绿松石。

2、波斯绿松石:产于伊朗,天蓝色,孔隙小,质地细腻,

光泽强度高,也属优质绿松石,有的品种有较多的黑蜘蛛网状褐色花纹。

3、美国和墨西哥绿松石:颜色差别大,好品呈蓝绿色和绿蓝色,次品由苍白到淡蓝色,孔隙多,质地较疏松,一般市场销售的需人工处理。

4、埃及绿松石:多呈蓝绿色和黄绿色,在浅色的底子上有深蓝色的斑点,虽然质地细腻,但颜色不受欢迎。

5、阿富汗、俄罗斯、澳大利亚、秘鲁也有少量优质绿松石,大多呈暗黄色,无宝石价值。

1、中国湖北绿松石:颜色有天蓝色、淡蓝色、绿色、月白色,颜色均一,结构致密,瓷状,蜡状光泽,属优质绿松石。

2、波斯绿松石:产于伊朗,天蓝色,孔隙小,质地细腻,光泽强度高,也属优质绿松石,有的品种有较多的黑蜘蛛网状褐色花纹。

3、美国和墨西哥绿松石:颜色差别大,好品呈蓝绿色和绿蓝色,次品由苍白到淡蓝色,孔隙多,质地较疏松,一般市场销售的需人工处理。

4、埃及绿松石:多呈蓝绿色和黄绿色,在浅色的底子上有深蓝色的斑点,虽然质地细腻,但颜色不受欢迎。

5、阿富汗、俄罗斯、澳大利亚、秘鲁也有少量优质绿松石,大多呈暗黄色,无宝石价值。

1、中国湖北绿松石:颜色有天蓝色、淡蓝色、绿色、月白色,颜色均一,结构致密,瓷状,蜡状光泽,属优质绿松石。

2、波斯绿松石:产于伊朗,天蓝色,孔隙小,质地细腻,光泽强度高,也属优质绿松石,有的品种有较多的黑蜘蛛网状褐色花纹。

3、美国和墨西哥绿松石:颜色差别大,好品呈蓝绿色和

绿蓝色,次品由苍白到淡蓝色,孔隙多,质地较疏松,一般市场销售的需人工处理。

4、埃及绿松石:多呈蓝绿色和黄绿色,在浅色的底子上有深蓝色的斑点,虽然质地细腻,但颜色不受欢迎。

5、阿富汗、俄罗斯、澳大利亚、秘鲁也有少量优质绿松石,大多呈暗黄色,无宝石价值。

1、中国湖北绿松石:颜色有天蓝色、淡蓝色、绿色、月白色,颜色均一,结构致密,瓷状,蜡状光泽,属优质绿松石。

2、波斯绿松石:产于伊朗,天蓝色,孔隙小,质地细腻,光泽强度高,也属优质绿松石,有的品种有较多的黑蜘蛛网状褐色花纹。

3、美国和墨西哥绿松石:颜色差别大,好品呈蓝绿色和绿蓝色,次品由苍白到淡蓝色,孔隙多,质地较疏松,一般市场销售的需人工处理。

4、埃及绿松石:多呈蓝绿色和黄绿色,在浅色的底子上有深蓝色的斑点,虽然质地细腻,但颜色不受欢迎。

5、阿富汗、俄罗斯、澳大利亚、秘鲁也有少量优质绿松石,大多呈暗黄色,无宝石价值。

1、中国湖北绿松石:颜色有天蓝色、淡蓝色、绿色、月白色,颜色均一,结构致密,瓷状,蜡状光泽,属优质绿松石。

2、波斯绿松石:产于伊朗,天蓝色,孔隙小,质地细腻,光泽强度高,也属优质绿松石,有的品种有较多的黑蜘蛛网状褐色花纹。

3、美国和墨西哥绿松石:颜色差别大,好品呈蓝绿色和绿蓝色,次品由苍白到淡蓝色,孔隙多,质地较疏松,一般市场销售的需人工处理。

4、埃及绿松石:多呈蓝绿色和黄绿色,在浅色的底子上

有深蓝色的斑点,虽然质地细腻,但颜色不受欢迎。

5、阿富汗、俄罗斯、澳大利亚、秘鲁也有少量优质绿松石,大多呈暗黄色,无宝石价值。

画展考察报告

画展考察报告 篇一:艺术考察报告 美术专业考察报告 王一夫 (12级油画 XX030106) 考察时间:XX年10月 考察地点:北京(中国美术馆、今日美术馆、国家博物馆、央美、清华美院、中国油画院、798艺术区、大都美术馆、故宫博物院、宋庄艺术区、大师与大师作品展)摘要 XX年10月美术学院油画专业为期两周专业考察正式启动。作为一名艺术生,艺术考察不单单是一门课程还是我们一段必不可少的美好经历,多走出去看多走多听,会让我们的思想得以提升。本次考察意义重大考察的地方非常具有代表性,有国家宝藏聚集地——国家博物馆,有世界文化遗产——故宫,有重点美术类院校——央美、清美,还有具有代表性艺术区——798、宋庄。因而这次考察对于美术生来说是一次非常好的学习机会意义非凡,我们都倍感珍惜。关键词:美术馆博物馆艺术区美术学院美术考察中国美术馆 中国美术馆 中国美术馆是以收藏、研究、展示中国近现代作品为重

点的国家造型艺术博物馆,主体大楼仿古阁楼式,黄色琉璃瓦大屋顶,具有鲜明的民族建筑风格。该馆还担负着,主办各种类型的中外作品展览,进行国内外美术学术交流,建立中国近现代美术史料等重要功能我们在中国美术馆参观了黄河哺育——马建飞油画展,马建飞油画展以母亲河——黄河为题材生动展现了黄河地理风貌,运用多种手法生动描绘了母亲河黄河。作者坚持贴近大地贴近现实的主义观,在面对陕北大自然之时,他努力思考油画的表现语言,注意把握画面的色调,画出了黄土高原的色彩意境。 接下来我又参观了重返单纯— 明艺术展,此次展览意在展现吴山 六十年来在中国人物画方面的探 看到了吴山明先生的中国人物画, 常漂亮一些技法非常熟练,我深受—吴山明先生索,我画面非启发同时对于吴山明先生对艺术的追求更让人佩服,很欣赏也很感激老先生对中国画做出的贡献,看到吴山明画的林风眠画像,百草园还有些人物画,真的很喜欢,从本次的展览中我对中国画有了新的认识,也提高了我的审美意识,是一次难忘的经历。 最后还欣赏到了王雷用报纸创造的艺术作品,真的很惊叹,也是我受益匪浅,有些事不是我们做不到而是有时候想不到,这次中国美术馆的专业考察欣赏到许多艺术家的作品

艺术生考察报告

艺术生考察报告 内部编号:(YUUT-TBBY-MMUT-URRUY-UOOY-DBUYI-0128)

…艺术与传媒学院 集中性实践教学环节实训报告 课程名称:摄影 班级:艺术设计2班 姓名:______________ 学号:_________ 实训成绩:_____________________ 指导教师签名:_________________ 一、实训时间、地点 时间:9月16日至9月22日 地点:9月16日前往第一站北京,晚上抵达住处 9月17日北京:毛泽东纪念堂天安门广场国家博物馆中国美术馆 奥林匹克公园 9 月18日北京:八达岭长城北京土特产超市 宜家家居 9 月19日北京:中央美术学院 798艺术区 9 月20日秦皇岛:北戴河鸽子窝公园、奥林匹克公园 9月21日天津:古玩街意大利租界麻花大世界 9月22日返校 二、实训目的

通过本次实训,开阔我们的的视界,增长了知识,感受到了京津秦之美。体会到了摄影的美丽,也切实锻炼我们的实践动手能力,使我们观察了解更多的艺术作品,更好的为设计服务。提高了我们在不同环境,不同情景下的观赏能力。使我们快速投入到社会实践当中去。 三、实训主要内容 美术作品摄影摄像、建筑摄影摄像、室内设计摄影摄像、自然风光摄影摄像等。 四、实训日志 作为一个历史悠久的古城,北京有着浓厚的历史文化气息,蕴藏着丰富的文化遗产。但同时作为一个国际大都市,北京也充满着竞争活力和令人窒息的压力。对于生活于钢筋水泥森林的现代人来说,实在是需要一个安静的地方,来调节一下神经,细细体会一下先人们的勤劳和智慧,了解我们生活的城市曾经发生过什么,有过怎样的辉煌。于是,金秋9月,我们来到了这座城市。 13.09.17 怀着激动的心情走向了天安门广场,天安门广场是的心脏地带,是世界上最大的城市,天安门广场一九八六年被评为“”之一,景观名“天安丽日”。天安门广场是全世界最大的城市广场,因位于明清故宫皇城的南门——天安门外而得名,取“受命于天,安邦治国”之意。其上红旗招展,中间矗以人民英雄纪念碑,高耸庄严。 毛主席纪念堂是一座正方形大厦,建筑面积为2万多平方米,高米,坐南朝北,外观为两层。主体呈正方形,外有44根福建黄色花岗石建筑的明柱,柱间装有佛山石湾花饰陶板,通体青岛花岗石贴面。屋顶有两层玻璃飞檐,檐间镶葵花浮雕。基座有两层平台,台帮全部用四川大渡河旁的枣红色花岗石砌成,四周环

中国美术馆设计介绍

中国美术馆设计介绍 首都的中国美术馆胜利地落成了。今年五、六月间,文化部和中国美术家协会为纪念毛主席“在延安文艺座谈会上的讲话”发表二十周年,在这里举办了全国美术展览会。 美术馆的建造,主要是为了经常展出我国自五四运动以来,在美术方面的各种优秀作品,包括绘画、雕塑、版面、工艺美术作品和民间艺术品等;同时,将来国内或国外来我国的临时性美术展览会,也可以来这里举行。并有一部分面积辟作中国美术家协会办公和美术家们集会交谊等活动之用。全馆建筑面积约16,000平方米,其中展出的面积有7,000平方米。目前,主体工程已经基本完成,仅馆外的庭园绿化工程和馆内某些装修和设备工程,还有待以后逐步实现。 建筑内容和平面布局 根据使用的性质来分析,美术馆的内容大致可以分为下列几个比较主要的部分: 一、展览部分包括大小展厅共17个,这是美术馆最主要的部分。 二、供应服务部分包括装帧、裱画、展品修补和木工车间,还有?藏展品和?藏各种器材的仓库等,他们是为展览部分服务的一个必不可少的部分,是展厅的“后台”。 三、办公部分包括管理用房和美术家协会办公用法等。 四、公共活动部分包括美术家们集会用的大厅——美术家之家——和国际交谊活动用的接待厅、贵宾休息室等。 五、其他包括通风机房、变电所等附属房屋。 以上这些部分,各自有其不同的使用特点,因此在平面布局中,就必须根据这些特点来安排。例如,展览厅是直接供广大观众观赏美术品的场所,是美术馆最主要的部分,因此都布置在整个平面中最显要的位置,以便于观众参观。其次如接待厅和“美术家之家”等公共活动的场所,也适当布置在显要位置上。办公部分则和全馆其他部分既要有一定的联系,又需要自成一个“天地”,以避免观众的干扰,这里就把它集中布置在建筑物的西端,有西边大门可供出入。供应部分布置在全馆的后部,连接后院,并右后门为器材出入之用。展品仓库则分设在各展览层和夹层里面。地下水主要作为通风机房,一小部分用作器材仓库。 以上是从内部的使用要求来分析平面布局的情况。从基地周围的环境来分析,建筑物南边临猪市大街,这是横贯北京东西向的一条主要干道。因此,在平面布局上,这两个面部都应当加以适当的重视。由于这一情况,设计中把南面正中作为建筑物的主要入口,东西两边各设次要入口。从南边主要入口进门,有一个作为交通中?的中央大厅,从这里直通中间的综合展览厅、侧展厅和楼上各展厅。从东西入口进门,则各有侧门直达侧展厅和四角展厅(西门兼做美术家协会办公的出入口)。各展厅除内部互相联系外,正门入口的两边还有长廊从外面直接沟通正门和角展厅的联系。东西两边和三层的廊子则作为观众休息只用(图1)。

中国美术馆观后感

中国美术馆观后感 画儿画到境界,画气与人气相似。展厅门口的四大家头像,煞是吸引入。我观瞻着四位巨匠的风采,想:任伯年有一种单纯而显得薄气的脸,双眸清莹而有灵气,才华过于福泽…… 吴昌硕人瘦小而气魄大,面庞上的沉雄冷峻之气令人生畏,好像与他画幅上的热烈奔放有点反差,容颜有些阴沉…… 齐白石老人神采奕奕,那双眸深沉而智慧,大大的头颅不愧寿者相,九十余年的人生阅历竟未让他变得世故。萍翁的气质,除了大气还有纯粹和天然。黄宾虹则一副优雅从容气象,或许是白内障眼疾使他的眼神有点散,总之,宾虹散人(其号)一片潇散的风采,好像什么都无所谓了…… 进入展厅,先拜访任伯年,他太有能力,太有本事!人物、山水、花鸟、走兽无一不精。而且,多是能品。人工之巧,不能臻大美之境。其画太像画了!《羲之爱鹅图》则让我神往。 缶翁(吴昌硕号)的雄强,体现在梅花与紫藤上。枇杷也画得美。苔点最见功力,大笔淋漓,石头则独步天下,柔里含刚。画桃让人垂涎,笔力扛鼎而又古艳。可惜,他的画总不免于有点讨厌的黑气,有时不干净。 白石老人像个胡同市井里的神仙,我喜欢他那方”年高

身健不肯作神仙”的印文。其画让我复归于田野,复归于童年,复归于自然。他不动心机,平民自贵,那团清气、和气、正气、大气必传不朽!他的画太干净,干净得一尘不染,蛙声十里。过桥的猪群,陶然忘札烟柳画柳,平波如心绪。我一直偏爱白石山水,古今不二。那刘海蟾,美又丑。那柳丝中的牛,可以羞煞老毕(加索)!那《八哥玉兰》憨态可掬。那青蛙…… 宾虹叟是个江湖高手,“太极拳法”大师,他每招每势都有内蕴之气,他是练内功的。他的画儿太不像画儿,黑乎乎的,一片狼籍却有自然美感,老子说:大巧若拙。黄画就是学问!黄先生根本不在乎眼前,牛。 任画能,吴画妙,齐画神,黄画逸,这是近现代四品。 2. 一天学校组织我们去上海博物馆参观。上海博物馆是一座大型的中国古代艺术博物馆,藏有珍贵文物12万件,其中以青铜器、陶瓷器、书法和绘画最为出色。上海博物馆建筑总面积39200平方米,高米,有十一个专馆,三个展览厅。在所有的展品中我喜爱的是“景德镇窑青花缠枝牡丹纹罐”和一幅名为“桃花双绶图轴”的画。虽然我很早就听说过景德镇的瓷器非常有名,但没有想到在公元一千多年前我们的老祖宗就能用手工制作出那么精美的瓷器。这件瓷器是在高温中烧成的釉下彩瓷器,它的口小而中间鼓出,在罐子的正中央画着一朵朵牡丹,幽雅可爱,徐徐如生,我好像透

故宫博物馆参观报告

故宫博物馆参观报告 王银风身边的北京朋友经常会说:这个季节的故宫,如同有故事的紫禁城,美得静谧深沉。于是,我和室友特地参观里故宫。来故宫这天,正赶上一场大雪,让我领略了一下大雪覆盖的绝美故宫。 北京故宫,旧称为紫禁城,位于北京中轴线的中心,是中国明、清两代24位皇帝的皇家宫殿,是中国古代宫廷建筑之精华,无与伦比的建筑杰作,也是世界上现存规模最大、保存最为完整的木质结构的古建筑之一。它有大小宫殿七十多座,房屋九千余间,以太和、中和、保和三大殿为中心。 我们到故宫的时候就快十点,雪下的很大,来参观的人也很多。排队的时候旁边有个姐姐很开心的问我们是不是也特地来看故宫的雪景。我们说是。她说今天好多人都是特意来看故宫的雪景。故宫雪景也是不常见的,所以好多人包括一些摄影爱好者都特意前来。 故宫是由南向北的单向游览路线,南门也就是午门是能进不能出,出口有三个,北门(神武门)和东门(东华门)、西门(西华门)。我和室友买完票就从午门进去,先沿着中轴线走。 一进去我就被眼前的美景惊呆了,能想象到吗,当故宫披上一层白雪,比我见到的照片美更多。过了金水桥,走过宽阔的太和门,就到了太和殿。因为这是第一个参观的大殿,所以认真观察了一下。太和殿(奉天殿),俗称“金銮殿”,位于紫禁城南北主轴线的显要位置,太和殿面阔11间,进深5间,建筑面积2377平方米,高26.92米,连同台基通高35.05米,为紫禁城内规模最大的殿宇。其上为重檐庑殿顶,屋脊两端安有高3.40米、重约4300公斤的大吻。檐角安放10个走兽,数量之多为现存古建筑中所仅见。太和殿的装饰十分豪华:檐下施以密集的斗栱,室内外梁枋上饰以和玺彩画。门窗上部嵌成菱花格纹,下部浮雕云龙图案,接榫处安有镌刻龙纹的鎏金铜叶。殿内金砖铺地,明间设宝座,宝座两侧排列6根直径1米的沥粉贴金云龙图案的巨柱,所贴金箔采用深浅两种颜色,使图案突出鲜明。宝座前两侧有四对陈设:宝象、甪(音录)端、仙鹤和香亭。宝象象征国家的安定和政权的巩固;甪端是传说中的吉祥动物;仙鹤象征长寿;香亭寓意江山稳固。宝座上方天花正中安置形若伞盖向上隆起的藻井。藻井正中雕有蟠卧的巨龙,龙头下探,口衔宝珠。太和殿前有宽阔的平台,称为丹陛,俗称月台。月台上陈设日晷、嘉量各一,铜龟、铜鹤各一对,铜鼎18座。日晷是古代的计时器,嘉量是古代的标准量器,二者都是皇权的象征。龟、鹤皆为

加强中国美术馆学基础研究

人民日报/2016年/6月/5日/第012版 副刊 加强中国美术馆学基础研究 ——由李万万《美术馆的历史》所想到的 中央美术学院院长范迪安 美术馆学虽然立足于美术馆,但其学术触角却伸向人文艺术学科的广阔领域。关于美术馆历史的思考,是美术馆学研究的基础和重要组成部分。 1793年,法国国民议会宣布卢浮宫作为公共博物馆对公众开放。就此,现代意义的公共艺术博物馆正式出现,虽然它并非世界上第一所向民众开放的公共博物馆,但所产生的影响却极为深远:艺术品由旧王朝的奢侈品及特权阶层的享受品变为国家财产,成为激发爱国热情和启蒙大众的重要资源、体现公共文化生活的标志。这种艺术博物馆的发展模式从法国延伸到欧洲的大部分国家,最终蔓延至全世界。 在中国,艺术品的收藏古已有之,如《周礼》中就曾记载,“天府掌祖庙之守藏”“玉府掌王之金玉、玩好、兵器。凡良货贿之藏,共王之服玉、佩玉、珠玉”。隋朝,隋炀帝在观文殿后建立二台,“东曰妙楷台,藏古迹;西曰宝迹台,藏古画”。这些多是皇家收藏,后逐渐成为定制,自北宋而晚清,攒聚了无数杰作经典。此外,贵族、士大夫、学者、商人往往也在财力充裕的情况下购募古玩珍好,以作收藏鉴赏之用。皇家收藏与民间收藏并行但都不公开展示。直至19世纪下半叶,一批文化先哲前往欧洲踏访考察,发现了博物馆的社会功用,博物馆意识才在中国萌发。 近代美术展览在中国的迅速发展,刺激了对专业美术馆的需求。中国最早的现代私立美术馆,是由颜文樑等人于1927年筹备并建立的苏州美术馆,它结束了苏州画赛会“会场历届无定址”的历史,解决了当时苏州美术展览场地的窘迫问题。1930年,天津建立了中国第一个公立美术馆——天津市立美术馆,并直接借鉴了日本及西方美术馆的管理经验,使其自起步就与当时国际业界通行的做法接轨,标志着中国现代公立美术馆事业的开端。在地方美术馆经历了一段时间的发展之后,国立美术馆的建设也开始提上日程。1935年,经于右任等提议在南京建立国立美术陈列馆。1936年8月,国立美术陈列馆建成竣工,这是中国第一座国家美术馆。 由于抗日战争的爆发,美术馆事业曾一度中落,但其理想却从未中断:美术展览在战时的中国依然可见,并由于唤起民众、宣传救亡与御敌而被推广到街头和乡村。战时重庆国立中央美术馆和战后上海市立美术馆的筹建,也显示出当时中国文化界对美术馆的艰难追求。中华人民共和国成立之后,美术馆建设成为文化建设的一环。1956年,江苏省美术陈列馆和上海美术展览馆相继成立。1962年,中国美术馆在北京市中心落成,成为中国美术馆界的旗帜。改革开放以来,各地公立美术馆相继建立,民营美术馆方兴未艾,共同形成新的公共文化景观,为此人们用“美术馆的时代”来指称美术馆在艺术创作与社会接受、艺术保存与公共教育、艺术展示与传播推广方面的综合价值。 二战以来,西方大国的美术馆在内容、数量、功能、角色、社会地位等方面不断呈现出新的特色,美术馆的评价标准也与最初迥然不同,这些问题而今也摆在中国的美术馆面前。当代的美术馆已经成为一个涉及美术创作、美术收藏、美术普及与教育、美术评论与研究,甚至是美术产品的宣传与推介等多功能的综合性机构,这与最初的美术馆工作仅仅专注于保存和展示美术作品等迥然不同,由此美术馆观念也面临历史上的巨大变迁。

艺术生苏州考察报告

篇一:苏州考察报告 苏州考察报告 考察时间:2012年5月 考察地点:北京、苏州、上海 考察目的:公共艺术主要通过参观各城市规划馆、城市规划、博物馆藏品、古代园林设计、现代公园广场设计了解现代建筑、古代建筑、以及各种公共场所的规划、策划原理,通过这些认识把已经掌握的基本理论知识巩固与加深,同进补充新的知识点,为以后的工作学习打下良好的基础。 苏州博物馆 苏州博物馆新馆是著名的建筑设计大师贝聿铭先生的封山之作,选址位于历史保护街区范围,紧靠世界文化遗产拙政园和全国重点文物保护单位太平天国忠王府。该地块被贝聿铭先生称为“圣地”,在这一地块上设计博物馆是“人生最重要的挑战”,既要有传统的东西,但又一定要有创新,传统的东西就是要运用传统的元素,让人感到很协调、很舒服;创新的东西就是要运用新的理念、新的方法,让人感到很好看,有吸引力。苏州博物馆给我的印象就是在光和水的处理上很到位,当然还有中国古园林建筑的窗。一、灵动的光 博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格,把博物馆置于院落之间,使建筑物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调,以此把该建筑与苏州传统的城市机理融合在一起,但是,那些到处可见的、千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代,以追求更好的统一色彩和纹理。 博物馆屋顶设计的灵感来 源于苏州传统的坡顶景观一一 飞檐翘角与细致入微的建筑细 部。然而,新的屋顶已被重新诠 释,并演变成一种新的几何效 果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映 衬,使自然光进入活动区域和博 物馆的展区,为参观者提供导向 并让参观者感到心旷神怡。玻璃 屋顶和石屋顶的构造系统也源 于传统的屋面系统,过去的木梁 和木椽构架系统将被现代的开 放式钢结构、木作和涂料组成的 顶棚系统所取代。金属遮阳片和 怀旧的木作构架将在玻璃屋顶 之下被广泛使用,以便控制和过滤进入展区的太阳光线。 二、精致的景苏州博物馆把苏州园林借鉴了江南圆领的立窗借景,窗外的美在一个不露声色的刻意中展现的淋漓尽致,贝聿铭先生在此展现得更加为妙,光影结合虚实并用尤为巧妙。此外凡是有休息之处都有大块的落地玻璃,窗外翠竹成荫,老树虬枝,池鱼游曳,可谓几步一窗,一窗一景,移步换景,景随人动。 三、恬静的水 在中国园林中,水是最为活跃的,是不可或缺的重要因素。可以说水体景观的成败,最终会影响整个园林的成败。我国造园学者陈从周先生曾作过一个生动的比喻:“凡是成功的园林,都能注意水的应用,正如一个美女一样,那一双秋波是最迷人的地方。”在苏州博物馆里更可

美术馆调研报告模板

美术馆调研报告

美术馆调研报告 目录 一、前言 二、资料调研 三、实地调研 四、案例调研 五、调研结果 六、附录 一、前言

调研时间: 5月 调研对象:美术馆及相关文化展览建筑 调研目的:经过调研、搜集资料,掌握美术馆的使用功能及其空间环境要求,树立场所设计的基本概念,进行场地功能分区,分析建筑与周围环境、室内外功能空间之间的关系。明确美术馆建筑对空间使用的要求及人流活动的规律。确定建筑所在城市特点及一定的地域特点。 二、资料调研 1、美术馆的概念 美术馆是指保存、展示艺术作品的设施,一般是以视觉艺术为中心。最常见的展示品是绘画,但雕塑、摄影作品、插画、装置艺术,以及工艺美术作品也可能会被展示。美术馆主要的目的是提供展示空间,但有时也会用作举办其它类型的艺术活动,例如音乐会或诗歌朗诵会等。另外美术馆一般也兼具推广与文化相关的教育、研究等功能。 2、美术馆建筑设计要点 ①建筑布置要明确分区,有便捷的参观路线,避免迂回、重复、交叉。要做到能够全部开放,也能够部分开放;观众能够参观全部,也能够参观一部分或者中途退场。要便于展品的运输和拆装,须有必要的运输条件,如车道、电梯等。运输路线应不干扰参观路线。各个部分应留有扩充余地。②陈列和保存艺术品的房间,要

防尘、防火、防盗、防潮、防鼠、防蛀、防有害气体和阳光直射(绘画、印刷品和纺织品只宜在人工照明下展出)。理想的环境条件是相对湿度40~60%,温度16~24℃。热带和干燥地区要注意防止高温加速化学反应。③应有充分的通风和换气条件,并须限制展出时间和参观人数,以免空气污浊,损害珍贵展品。 3、相关规范 展厅中单位展览面积的最大使用人数宜按表4.1.3确定。 当展览建筑的主要展览空间在二层或二层以上时,应设置自动扶梯或大型客梯运送人流,并应设置货梯或货运坡道。展览建筑应设置无障碍设施。 展厅设计应便于展品布置,并宜采用无柱大空间。

美术馆调研报告

美术馆调研报告 目录 一、前言 二、资料调研 三、实地调研 四、案例调研 五、调研结果 六、附录 一、前言 调研时间:2015年5月 调研对象:美术馆及相关文化展览建筑 调研目的:通过调研、搜集资料,掌握美术馆的使用功能及其空间环境要求,树立场所设计的基本概念,进行场地功能分区,分析建筑与周围环境、室内外功能空间之间的关系。明确美术馆建筑对空间使用的要求及人流活动的规律。确定建筑所在城市特点及一定的地域特点。 二、资料调研 1、美术馆的概念 美术馆就是指保存、展示艺术作品的设施,通常就是以视觉艺术为中心。最常见的展示品就是绘画,但雕

塑、摄影作品、插画、装置艺术,以及工艺美术作品也可能会被展示。美术馆主要的目的就是提供展示空间,但有时也会用作举办其她类型的艺术活动,例如音乐会或诗歌朗诵会等。此外美术馆通常也兼具推广与文化相关的教育、研究等功能。 2、美术馆建筑设计要点 ①建筑布置要明确分区,有便捷的参观路线,避免迂回、重复、交叉。要做到可以全部开放,也可以部分开放;观众可以参观全部,也可以参观一部分或者中途退场。要便于展品的运输与拆装,须有必要的运输条件,如车道、电梯等。运输路线应不干扰参观路线。各个部分应留有扩充余地。②陈列与保存艺术品的房间,要防尘、防火、防盗、防潮、防鼠、防蛀、防有害气体与阳光直射(绘画、印刷品与纺织品只宜在人工照明下展出)。理想的环境条件就是相对湿度40~60%,温度16~24℃。热带与干燥地区要注意防止高温加速化学反应。③应有充分的通风与换气条件,并须限制展出时间与参观人数,以免空气污浊,损害珍贵展品。 3、相关规范

展厅中单位展览面积的最大使用人数宜按表4.1.3确定。 当展览建筑的主要展览空间在二层或二层以上时,应设置自动扶梯或大型客梯运送人流,并应设置货梯或货运坡道。展览建筑应设置无障碍设施。 展厅设计应便于展品布置,并宜采用无柱大空间。 展览建筑的前厅宜集中设置。前厅应分为外区与内区,并应符合下列规定: (1) 前厅的面积可根据其服务的展览面积计算得出,每1000m2展览面积宜设置50m2~100m2前厅; (2)前厅内外区之间应设置检票系统; (3)前厅外区应设置为展方服务的检录空间与设施,并宜在室外预留相关服务场地;

苏州博物馆考察报告

苏州博物馆考察报告 调查时间:XX 年 5 月 调查地点:苏州博物馆前言志愿者是指不为物质报酬,基于良知、信念和责任,自愿为社会和他人提供服务和帮助的人。我国志愿者行动开始于 1993 年 12 月,并随着申奥成功渐渐地为大众所了解并熟悉。这是一项由共青团组织发起的社会事业,以青年参与为主体,以志愿服务为手段,通过志愿者为他人为社会提供服务与帮助,推动经济发展和社会进步。其实,在国外志愿服务的历史已近百年,它起源于最初的战争救护、重建家园、安置孤儿等与战争相关的救助活动,如今已经发展成为涵盖环境保护、维护和平、经济建设和社会进步等多领域的综合服务,在服务水平及服务内涵上都上升到一定的高度。而博物馆志愿者在国外相当普遍,有医生、教师、研究人员、学生等。他们认为做志愿者的目的是无偿服务他人,同时也为自己——内心踏实的幸福感。作为苏州科技学院的大学生,我于 XX 年 5 月对苏州博物馆志愿者进行了一些调查。苏州博物馆简介苏州博物馆是中国地方历史艺术性博物馆,建于 1960 年,拥有藏品 1.5 万多件,包括五代秘色瓷莲花碗、真珠舍利宝幢等国家级文物。苏州博物馆新馆是国内首座、也是唯一由贝聿铭亲自设计的现代化博物馆,位于苏州老城东北街和齐门路相交的东北角,占地面积约 10700 平方米、建筑面积 19000 余平方米,XX年10月竣工开馆。苏州博物馆新馆是贝聿铭先生建筑生

涯中的封刀之作,它不仅是当今苏州的一个标志性公共建筑,更是中国建筑文化从传统通向未来的一座桥梁,成为引领中国建筑发展创新的一个典范。同时,它把古城苏州的文化遗产保护事业推上了一个新的平台,也为苏州博物馆翻开了全新的一页。苏州博物馆志愿者招募苏州博物馆 XX 年11月正式开展了志愿者招募工作,至今已建立起一支 120 人左右的志愿者队伍,三年来,这些志愿者为参观者提供了极大的方便。志愿者们为博物馆观众提供义务讲解服务,帮助博物馆进行日文、英文翻译工作,协助博物馆出版物的校对工作,还有人参与到博物馆社会教育活动中走进社区做讲座……累计至今已为 20 余万博物馆观众提供服务达 3 万余小时,服务受众面达到了苏博观众数量的 12.5%,也就是说,十名观众中就有一名观众接受到了志愿者的服务。苏州博物馆志愿者现状概况:目前苏州博物馆有正式志愿者 150 人左右,到苏州博物馆做志愿者的人士社会各个阶层,有大学生、退休人员、公司职员、机关干部等,他们中年龄最小的 18 岁,最大的已经 63 岁,学历则从大专到博士不等,有学 ___,也有学计算机、中文、英文、建筑、美术、管理、园艺等的;有教师,也有公司白领、企业经理、国家公务员、自由职业者和退休人员。除了苏州本地的,还有全国各个地区的,甚至还有 ___等国的海外华人以及台湾同胞等。目前,苏州博物馆志愿者们按各自爱好和所长被分在吴地遗珍、吴塔国宝、吴中风雅、吴门书画系列常设展区中服务。组织:自苏州博物馆第二批志愿者产生后,志愿者队伍壮大了很多,

中国美术馆五大镇馆之宝

中国美术馆五大镇馆之宝 世界上最珍贵的艺术品都在哪?除去那些被神秘富豪收藏的部分,一般来讲,就在各国的博物馆、美术馆里了。这些富豪们再多钱也买不着的珍贵艺术品,被国家的力量很好的保存了起来用以公众教育事业和国家形象展示。但并不是所有的宝物你都有机会亲眼一见,今年是中国美术馆建馆50周年纪念日。今天就要带你来看看,咱们国家最顶级的美术馆里,那些难得一见的十大镇馆之宝。 NO.1 罗中立《父亲》 1980年

罗中立于1978年考入四川美术学院深造。1982年罗中立留校任教,1983年赴比利时安特卫普皇家美术学院深造。毕业后回四川美院任教,现任该院院长。 1975年罗中立在大巴山区雨夹雪的除夕之夜遇到一位守粪的农民,开始构思,并于1980年创作了这幅作品,1981年参加第二届全国青年美展时获一等奖。罗中立借鉴美国照相写实主义的创作手法,以领袖像般的巨幅尺寸,细致入微地刻画了大巴山区的一位农民形象,具有充沛的情感和强烈的视觉张力。画中,老人枯黑干瘦的脸上布满了沟壑,干裂的嘴唇,只剩下一颗牙,已经破伤的手捧着一个旧瓷碗,模糊在阴影中的深邃目光中既有沧桑、温顺,又有企盼和希望。技法上,画家在颜料中掺入了一些颗粒,使画作中人物的皮肤看上去更加粗糙。画中这位饱经沧桑却又对生活充满希望期待和乐观的普通农民,是无私奉献自己养育儿女的父亲的代表。《父亲》冲破了原有美术观念和样式化的束缚,用真切的情感和平视的手法真实地揭示了人民的心声,这种真实的人性“美”,震撼人心,引起了社会对这幅画的关注,打动了无数中国人的心,引发了深刻的社会反响,从而成为一个时代的标志。 NO.2 吴作人《齐白石像》 1954年

北京宫殿建筑特色考察报告范文

北京宫殿建筑特色考察报告范文 1.建筑特色 故宫始建于公元1406年,1420年基本竣工,是明朝皇帝朱棣始建。故宫南北长961米,东西宽753米,面积约为723,600平方米。建筑面积15.5万平方米。相传故宫一共有9999间半,实际据1973年专家现场测量故宫有大小院落90多座,房屋有980座,共计8707间(而此“间”并非现今房间之概念,此处“间”指四根房柱所形成的空间)。宫城周围环绕着高12米,长3400米的宫墙,形式为一长方形城池,墙外有52米宽的护城河环绕,形成一个森严壁垒的城堡。故宫宫殿建筑均是木结构、黄琉璃瓦顶、青白石底座,饰以金碧辉煌的彩画。故宫有4个门,正门名午门,东门名东华门,西门名西华门,北门名神武门。面对北门神武门,有用土、石筑成的景山,满山松柏成林。在整体布局上,景山可说是故宫建筑群的屏障。 故宫的建筑依据其布局与功用分为“外朝”与“内廷”两大部分。“外朝”与“内廷”以乾清门为界,乾清门以南为外朝,以北为内廷。故宫外朝、内廷的建筑气氛迥然不同。 外朝以太和、中和、保和三大殿为中心,是皇帝举行朝会的地方,也称为“前朝”。是封建皇帝行使权力、举行盛典的地方。此外两翼东有文华殿、文渊阁、上驷院、南三所;西有武英殿、内务府等建筑。

内廷以乾清宫、交泰殿、坤宁宫后三宫为中心,两翼为养心殿、东、西六宫、斋宫、毓庆宫,后有御花园。是封建帝王与后妃居住之所。内廷东部的宁寿宫是当年乾隆皇帝退位后养老而修建。内廷西部有慈宁宫、寿安宫等。此外还有重华宫,北五所等建筑。 2.建筑历史 故宫始建于公元1406年(永乐四年),1420年(永乐十八年)基本竣工,历时14年,是明成祖朱棣始建,在元大都宫殿的基础上兴建。占地72万平方米(长960米,宽750米),建筑面积15万平方米,是明朝第皇帝朱棣始建,设计者蒯祥(1397—1481年,字廷瑞,苏州人),占地面积78万平方米,用30万民工,共建了14年,有房屋9999间半,主要建筑是太和殿、中和殿和保和殿,保和殿也是科举考试举行殿试的地方,殿试的一至三名分别称状元、榜眼、探花。 故宫建成后,经历了明、清两个王朝,到1911年清帝逊位的约五百年间,历经了明、清两个朝代二十四位皇帝。是明清两朝最高统治核心的代名词。明清宫廷五百多年的历史,包含了帝后活动,等级制度、权力斗争、宗教祭祀等。当时普通人连走近紫禁城墙附近的地方都算犯罪。由于明清宫廷是封建制度高度完备的最高统治中心,不寻常的大事,往往都是围绕皇权的传承与安危展开的。如明代正统皇帝复辟的夺门之变、嘉靖皇帝被宫女谋刺的壬寅宫变、万历四十三年梃击太子宫的“梃击案”、泰昌皇

大师的较量——中国国家美术馆新馆竞标战

大师的较量——中国国家美术馆新馆竞标战 中国——北京——中轴线。鸟巢基地附近,一个新的世界性标志建筑物即将诞生——中国国家美术馆新馆。它即将成为另一个建筑研究的焦点。作者自然不甘落后,先于建筑落成进行中标方案分析。并且十分期待日后对工地建设的动态参观。希望会对建筑界今后有关新馆的研究起到一定的帮助。 自上世纪以来,因为鸟巢巨蛋的加入,北京的这条中轴线已经成了轰动国际的建筑集中地带;又因其所处位置的特殊性所带来的受关注程度,称之为"国际建筑大师火拼的火药桶"毫不为过。这次,中国国家美术馆新馆的竞标,仅普利策奖获得者就有四位(其中妹岛和世未入围),而竞标的结果则再次强化了“国际建筑师试验场”的印象,中国美术馆新馆无疑会成为一个新的话题建筑和明星建筑。令人伤感的是,这个继北京奥运一批国际性建筑之后最大的公共建筑设计,再次落入西方建筑师之手;最悲哀的是,这次入围的四个方案中,竟然没有一个中国本土建筑师入围。 业主:中国国家美术馆 项目地点:北京。(比邻鸟巢。新馆作为未来的”世界最大“,将与鸟巢同处争锋”地标王“的桂冠。) 建筑面积:99,700平方米 Status: Competition entry 总平关系示意图 下面,隆重上图。 [提示大家:可以先猜测一下入围的四个方案和最终的入选方案,结果在后面揭晓。] 第一部分,国外建筑师冲标方案:(总体感觉基本都有点像“灯笼”意向) 1.Frank Ghery:老头纸一贯的风格。赠送外号:“大冰柜”。

丧标原因分析:自身优势是胆子大敢做为,而这次胆量比起之前实在太小了。 2.Zaha Hadid:女巫一贯风格。项目名称:”千层雪“。赠送外号:“飘柔广告”。丧标原因揣测:被有关自认为很懂的人士看了后,表示这一堆放之四海皆准,而且太像飘柔广告。pass。悲哀。

思修社会实践报告参观博物馆

思修社会实践报告参观博物馆 思修社会实践报告参观博物馆 实践报告思修社会实践报告参观博物馆博物馆参观报告社会实践 一.调查对象的基本情况 旅顺日俄监狱旧址位于中国辽宁省大连市旅顺口区向阳街139号。这座监狱是1902年由沙皇俄国始建,1907年日本扩建而成。监狱围墙内,占地面积 6万平方米,有各种牢房275间,可同时关押2000多人。还有检身室、刑讯室、绞刑室和15座工场。监狱围墙外,有强迫被关押者服苦役的窑场、林场、果园、菜地等。总占地面积2 6万平方米。许多中国和朝鲜、日本、俄罗斯、埃及等国家的人民曾被囚禁和屠杀于此。 这座由两个帝国主义国家在第三国先后建造的监狱,是帝国主义列强侵华和反人类的铁证,其野蛮和残忍程度在世界上是罕见的。 1945年8月,苏联红军进驻旅顺,监狱解体。1971年7月,监狱旧址经过修复后,作为陈列馆向社会开放;1988年,中华人民共和国国务院将旅顺监狱旧址公布为全国重点文物保护单位。1 现在日俄监狱被国家评为重点文物保护单位,是进行爱国主义教育的课堂和基地。但是由于游客不文明旅游以及工作人员管理不善。导致日俄监狱文物遭受不同程度的破坏。 二.调查目的 通过此次调查,一方面让我们走出了校园,积极融入了社会中,更好的学习了历史,了解了历史,也铭记了历史,提高了全民保护文

物的意识,提升了全民的历史责任感,增强全民素质。在另一方面,也可以提高我们的实践和分析解决问题的能力,增强我们的综合素质,争取德智体美劳全面发展,成为面向21世界,面向世界,面向未来的新时代大学生做准备。完成实践报告也提高了我们的社会实践能力,对我们日后的发展有很大好处。 三.现状和问题 现在日俄监狱总体上依旧保持着原始的的样貌。这座牢房建筑呈大字形放射状,在现在的监狱内,建筑一般被分为两种颜色,其中灰砖分为沙俄所建,而红砖部分为日本后期扩建的253间牢房,是名符其实的人间地狱。由于日本战败后焚毁了大量的监狱资料,很多当时的犯人的资料,还有被杀害的仁人志士的人数已经成为千古之谜。更令人愤怒的是在日本投降的第二天,日寇在此秘密绞杀了抗日志士刘逢川,河汉清等人。其中,在此关押的最著名的志士就是朝鲜爱国义士安重根。1909年10月26日安重根在哈尔滨击毙日本枢密院议长、首任驻朝鲜统监伊藤博文之后被俘,就被关押在这所监狱中。经过11次审判后,1910年3月26日,在绞刑室内就义,时年32岁。 1945年8月后。随着日本的投降,这所监狱也自然解体。1971年监狱原址被清理及局部修复,随后开设了旅顺日俄监狱旧址陈列馆,参观此地时,这里的一切包括牢房、老虎椅等给每一个人心灵带来的震撼都是不言而喻的。我相信每一个人都是怀着无比沉重的心情参观日俄监狱旧址的,同样,日俄监狱也给我们的心灵带了震撼,我们在这里缅怀各位抗日志士,去体会他们曾为祖国付出的艰辛,但是在游客参观日俄监狱的同时,总是或多或少的对馆内的设施造成一定程度的损伤。经过的常年的积累,这些小的损伤将会逐渐成为大的隐患。

视觉传达考察报告(精编文档).doc

【最新整理,下载后即可编辑】 时间:2012年10月22号 地点:南京、杭州、苏州、上海 一、考察主题 考察城市视觉传达方面的概念设计和视野开阔,能够在毕业设计中得到充分的体现。 二、概述 (一)调查目的。 (二)调查对象和调查内容,包括调查时间、地点、对象、范围、调查要点及所要解答的问题。 调查时间:2012年10月22号 调查地点:杭州、苏州、上海、田子坊艺术区 调查范围:杭州西湖、拙政园、周庄、上海现代艺术馆 调查要点:学习顶尖上的艺术 所要解决的问题:通过考察,了解所在城市的艺术,尤其是视觉传达方面的,通过对色彩、造型方面的考察来完成此次目的。 (三)调查研究的方法。 采用团队考察的方式,分小组进行,通过拍照的方式记录所见所闻。 三、正文 (一) 杭州--中国美院 作为一个大学生,不容置疑我们都对国美有无限的向往,这样的学校,进一步讲,美术学院,作为一种教学场所,既有自 己实际用途上的特殊需求,也有作为公共场所时人生活于其中的普遍性需求。完美的追求了"艺术 性"、"文化性",这给我留 下了很强的视觉艺术感。不愧是国美,真的非常漂亮,能在里面读书真的是很幸福。在校园里边走边看指示牌,校园将景观作为一个动态变化的系统,随着时间展开,建立一个自然的过程,而不是一成不变的景色。将自然的演变和发展进程纳入开放的景观体系之中。象山校区中有许许多多的廊道,曲曲折折,看似无规则,但却是应"自然"二字,而且这种曲折变化,均与观景有关,妙在其中。既兴奋又激动。很开心的一天。希望有机会,以后能旧地重游。国美一日游颇有收获。我们坐上开往杭州的大巴上,在车上我们说说笑笑,别有一番情致,还和老师一起玩游戏,中午到达苏堤,导游带着我们边讲解边走进去,到达西湖旁边,哇,我想终于看到西湖了,坐在游艇上游了西湖一圈,总结一下导游的说辞,杭州西湖就是"断桥不断,孤山不孤!湖中有岛,岛中有湖"!最重要的是我们还看到了人名币纸币后面的背景,原来就是拍的西湖,我又涨了见识,之后导游告诉我们可以去雷峰塔或者中国美术学院,我们三五成群的就步行去了美院,搞笑的是,一位打扫卫生的阿姨说过了前面的红绿灯就可以到达,结果我们走了半个多小时才看到,不过去的是国美的研究院,途中还经过浙江美术馆,有幸看了董小明水墨作品展,美术馆的建筑特色更富现代化,与其作品完美的结合在了一起。次日去了中美美术学院象山校区,我们参观了视觉传达楼,其楼的外形建造是许多可以打开的黄色门构成,给人很强的视觉冲击力,区别于其他的建筑走进大厅的感觉就是一个共厂,到处都是学生的作品,有壁画、空间展示、雕刻、版画等一系列作品看的我们顿时有种挫败感, 美院和别的学校最大的区别就是更注重实 践,上课就好像是开会一样,各抒己见,对我影响最深的作品是《静观·自得》 (三)上海--外滩

国家美术馆新馆

中国国家美术馆:下一个“地标王”? 21世纪经济报道梁天宇北京报道 2011-09-03 00:38:29 评论(0)条随时随地看新闻 核心提示:在北京,提起美术馆,就等于提起一处地标:王府井最北边,毗邻北京人艺、三联书店、北大红楼旧址和隆福寺,门口一溜美术用品专营店吸引了不... 在北京,提起“美术馆”,就等于提起一处地标:王府井最北边,毗邻北京人艺、三联书店、北大红楼旧址和隆福寺,门口一溜美术用品专营店吸引了不知几代“画画的”流连忘返。但或许从今年开始,再提“美术馆”,它就会是另一个地标--中国国家美术馆新馆将成为北四环鸟巢的邻居,二者很有可能为谁是“地标王”而有一番猛烈的竞争,而在此之前,哪个建筑事务所的哪位大师能在美术馆新馆的竞标中胜出,这同样将有一轮甚或几轮的激烈厮杀。 谁笑到最后 之所以会有美术馆新馆,一个最基本的原因是老馆已渐渐无法容纳日益增多的参观流量。特别是免费开放后,参观者经常达到每日6000人次,这已是最上限。为了能让更多普通市民走进美术馆,走进艺术,开拓新的美术馆疆土势在必行。据介绍,如果一切顺利的话,新美术馆将在明年春破土动工,建好后将成为世界最大的美术馆,占地面积会有13万平方米。 中国国家美术馆竞标开始便吸引了众多名家参与,据传妹岛和世也参加投标,还有像弗兰克·盖里这样的大拿也借此到访中国。一番群雄逐鹿后,四个竞标方案浮出水面,进行最后角逐。它们分别是大名鼎鼎的扎哈·哈迪德、更加大名鼎鼎的库哈斯、欧陆快速崛起的UNstudio事务所,以及中国人都知道的张永和(非常建筑事务所)。 在最终方案最终揭晓前的八月,几个事务所的方案视频版都流传到了网上,但扎哈和UNstudio的视频马上就被删掉,据说这就意味着最终方案将从这两个方案中诞生。但不少专业人士也恰恰将这两个方案评为最弱的两个。 UNstudio的美术馆主题以“石鼓”为造型,又结合了对中国文字概念的升华,但被批评为“没有章法”、“不得当”,整体感觉也很中庸。至于扎哈的作品“千层雪”,则被评价为个人风格太过浓厚,看上去就好像她在二环里的那个“银河soho”的延伸版,空间的切割设计琐碎又无新意,而且她的设计毫无本土文化意味,不过

中国美术馆看画展

中国美术馆看画展 北京的中国美术馆经常举办个人画展,这些画展都是来自全国各地小有名气的画家们历经千辛万苦筹办的,能够在北京,而且还是中国美术馆举办个人画展的人,绝不是泛泛之辈,都得说点什么。个人画展不是工艺品,而是艺术品,所以参观都是免费的,可是参加展览却是收费的。中国美术馆是所有画家心目当中的圣殿,梦萦魂绕的地方,谁在这里举办过个人画展,便可浓墨重彩地书写一笔,绘画价格也跟着飙升。为了这个美好愿望画家们通过各种途径为实现这个夙愿努力着,由单位出钱或赞助商支持举办个人画展算是最顺利的,有些则是靠朋友帮助一部分资金,卖画自筹一部分资金举办个人画展,常常出现大厅中展览的绘画实际已经出售。 2012年5月一天,初夏的北京,我来到中国美术馆。马路上东来西往的各种车辆,街道旁高耸的大厦阻挡了远望的目光,便道上的绿树成荫,新长的叶子绿油油的,让人心情格外舒畅。沿着中国美术馆广场外面铁栏杆旁边走过去就是售票处,售票处人不多,不用排队,凭身份证就能领取一张免费门票。大门口验票进去,中国美术馆两边侧柏苍劲,翠竹繁茂,大楼门口经过安检,过一下随身携带书包,就进到展厅可以参观了。 此次展览有冯其庸九十诗、书、画展,宋惠民油画作品展,第二届架上连环画、插图邀请展,以及明月清风——中国美术馆藏邓拓捐赠中国古代绘画精选。 冯其庸九十诗、书、画展在一层展厅,让人惊奇的是冯其庸参展作品中,有一半参展作品,是冯其庸89—90岁所作,而且多为大幅作品,通过这些绘画作品看得出冯其庸老人精神矍铄。尤其冯其庸独特宋元风光画山水技法,气势恢宏,古朴浑厚,所绘景象重峦迭嶂。

一层其他展厅还有宋惠民油画作品展,其中一幅巨型油画《攻克锦州》最令人震撼,可能由于我偏好军事历史缘故,观看这幅油画用时间最长,也最仔细。在解放战争史上,最为惨烈的一仗就是攻克锦州战役,当年我军上千门火炮同时轰击,整个锦州城都在震动,战斗激烈程度敌我双方密集的子弹在空中相撞。宋惠民用艺术家的大手笔展示出攻克锦州波澜壮阔战争场面: 第四野战军战士们冒着枪林弹雨高举红旗攻上锦州城墙,那有力勇敢瞬间,塑造出中国人民解放军不怕牺牲冲锋杀敌的光辉形象。以锦州城门楼硝烟弥漫,爆炸火光为背景,战场上瞬息万变极具动感,同时,远处锦州城内宝塔在黑烟中静静矗立,令人惊叹地传递出动与静之间所隐藏的壮烈与美。 第二届架上连环画、插图邀请展也在一层展览。“架上连环画”这个名词对很多人很陌生,单讲“连环画”大家都会明白,“小人书”谁不晓得,前面加上“架上”两个字恐怕便把人们搞糊涂了。我在网络上查阅了一下,这样讲的:中国连环画,随着时代进步和文化的发展,内涵和外延也逐渐加深和拓宽,在“大连环画”人们普遍认同下,“架上连环画”也应势而生,宗旨是文学性与绘画性相结合的画种。这个解释看得我也是云里雾里,似懂非懂,感觉还是“连环画”……“与时俱进连环画”……“挂在墙上连环画”……反正叫“架上连环画”让人搞不懂。 杨逸麟的黑白连环画《桃花源记》吸引不少观众,此组十幅,各幅分别描绘《桃花源记》主要情节人物与山水胜景,底下书写精炼主题内容。连环画特点,故事情节、人物、场景融会贯通,尤其人物动作,神态所产生的强大表现力比服饰、山水美景更为生动。我在展厅询问几个青年人,《桃花源记》古文作者是谁?哪个朝代的人?居然都没有回答上来。《桃花源记》是东晋文人陶渊明的代表作,描绘了一个世外桃源:晋太元中,武陵渔人,沿着小

苏绣考察报告

篇一:苏绣艺术考察报告 苏绣艺术考察报告 苏绣即苏州刺绣,其发源地在苏州吴县一带,仍以苏州为中心,现已遍衍江苏省的扬州、无锡、常州、宿迁、东台等地。苏绣已有两千多年的历史,苏绣以绣工精细、针法活泼、图案秀丽、色彩雅洁著称。明代,苏州刺绣形成“精细雅清”的地方特色,清代苏绣发展到鼎盛时期,形成了图案秀丽,色彩典雅,针法活泼,制作精细的独特风格,成为“中国四大名绣”之一。一、考察时间:2013年10月1日——2013年10月2日二、考察地点:苏州刺绣艺术博物馆、拙政园苏州刺绣馆 三、意义和目的:通过本次考察,让我开阔了眼界,加深了对苏绣的认识。为苏 绣的发展提供建议。 四、考察方法:亲自进行实地参观考察五、考察内容 苏州刺绣艺术博物馆苏州刺绣博物馆的简介: 中国苏绣艺术博物馆于1986年建成,现位于苏州景德路王鏊词内,主题陈列有宫廷刺绣艺术,民间刺绣艺术两部分,其中包括唐宋元明清时代期抱经书的经袱,在近代绣品室,重点陈列了素有“绣圣”,“神针”的美称的刺绣艺术家沈寿的刺绣杰作。 皇 帝 、皇后朝服 “绣圣”沈寿作品 苏绣艺术博物馆,陈列有自汉代至今的绣品二百余件,其中有从北京大葆台燕王墓、湖南长沙马王堆一号汉墓、苏州虎丘塔等地出土的苏绣绣片、经帙、褡裢等日用品(部分为复制品);有苏州制作的明代万历皇帝的缂丝衮服、孝靖皇后的刺绣“百子衣”、清乾隆帝朝服的复制品;有17世纪著名刺绣艺术家韩希孟的刺绣册页、清末民初苏绣艺术家沈寿的仿真绣,以及现代发展起来的双面异色绣、双面异色异样异针法绣等作品,成为展示苏绣历史和精品的一个重要窗口,受到人们的欢迎。 苏州虎丘塔出土刺绣经帙补子:明清时期文武官员在袍服前胸后背缀一方补子,以区别官职品级,文官 用飞禽、武官用走兽。 针法:缠针、抢针、盘金等。 《姑苏繁华图》绣卷:《姑苏繁华图》又名《盛世滋生图》,系清代著名 画家徐杨所画。图画面表现了清代乾隆年间苏州灵岩到虎丘山的盛况,描绘阊、胥一带产物富饶,工商繁荣,人文荟萃,风景秀丽的景象,犹可详见,其中可见人物2064人、招牌130多处,桥梁10座、船只137艘,绣屏以十多种针法,五百多种色线运针孱色,由中国首届工艺美术大师李娥瑛技艺总指导主绣而成,具有苏绣精细、雅洁的独特风格。 拙政园苏州刺绣馆 篇二:2013年苏绣品市场分析报告 中国产业洞察网 第一:中国产业洞察网研究员对市场调查报告的解读 第二:什么样的市场调查报告才是合格的? 第三:什么样的市场调查报告对苏绣品行业有价值? 第四:苏绣品市场调查报告目录结构 第五:苏绣品市场调查报告常见问题有哪些? 第六:苏绣品市场调查报告特点 第七:市场调查报告撰写的五要素是什么

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