电影导演作品一览表

电影导演作品一览表

大陆电影导演与主要作品一览表

张艺谋: 代号美洲红高粱大红灯笼高高挂活着菊豆摇啊摇，摇到外婆桥有话好好说秋菊打官司我的父亲母亲一个也不能少幸福时光英雄

陈凯歌大阅兵黄土地孩子王边走边唱霸王别姬风月荆柯刺秦和你在一起

田壮壮我们的角落

小院

红象

盗马贼

猎场札撒

九月

蓝风筝

小城之春

张元北京杂种

儿子

广场

过年回家

妈妈

东宫西宫

疯狂英语

贾樟柯嘟嘟

小山回家

站台

小武

任逍遥

姜文阳光灿烂的日子

鬼子来了

张杨昨天

洗澡

爱情麻辣烫

王小帅冬春的日子

极度寒冷

扁担．姑娘

十七岁的单车

高晓松那时花开

管虎头发乱了

章明巫山云雨

娄烨苏州河

王全安月蚀

雎安奇北京的风很大

张军钊一个和八个

孟京辉恋爱的犀牛

一个无政府主义者的意外死亡我爱***

等待戈多

坏话一条街

阳台

思凡

像鸡毛一样飞

吕乐赵先生

于小洋迷岸

康峰谁见过野生动物的节日王朔爸爸

何建军邮差

悬念

米家山顽主

吴天明老井

变脸

何平双旗镇刀客

炮打双灯

红爆竹，绿爆竹

李少红四十不惑

银蛇谋杀案

冯小宁战争子午线

大气层的消失

红河谷

黄河绝恋

紫日

孙周心香

漂亮妈妈

周渔的火车

黄蜀芹画魂

吴子牛晚钟

欢乐英雄

南京大屠杀

李欣花眼

黄祖模庐山恋

杨延晋小街

吴怡弓城南旧事

吴永刚吴怡弓巴山夜雨

谢晋芙蓉镇

鸦片战争

费穆小城之春

周晓文青春无悔

二嫫

秦颂

冯小刚甲方乙方

不见不散

没完没了

一声叹息

大腕

台湾地区电影导演与主要作品一览表

侯孝贤就是溜溜的她1981

风儿踢踏菜1982

在那河畔青草青1982

儿子的大玩偶1983

风柜来的人1983

冬冬的假期1984

童年往事1985

恋恋风尘1986

尼罗河女儿1987

悲情城市1989

戏梦人生1993

好男好女1995

南国再见，南国1995

海上花1998

千禧曼波：蔷薇的名字2000

杨德昌光阴的故事1982

牿岭街少年杀人事件1991

麻将

独立时代

恐怖分子

一一

青梅竹马

蔡明亮青少年哪咤

爱情万岁1994

河流1997

洞1998

你那边几点2001

赖声川暗恋桃花源1992

这一夜谁来说相声

又一夜，他们说相声

那一夜我们说相声

台湾怪谈

李安推手1992

喜宴1993

饮食男女1994

冰风暴

卧虎藏龙

王童稻草人

无言的山丘

徐小明去年冬天

少年耶，安啦1992

林正盛春花梦露

美丽在唱歌1997

放浪1998

天马茶房

爱你爱我2001

刘国昌三个夏天(哥哥的情人) 无人驾驶

柯一正娃娃

我们都是这样长大的

蓝月

何平国道封闭

我的神经病

虞戡平搭错车

邱刚健唐朝绮丽男

圣女的欲望

阿婴

张华坤运转手之恋

徐进良没卵头家

廖庆松海水正蓝

周晏子青春无悔

陈耀忻晚春情事

万仁胭脂

油麻菜籽

张毅我这样过了一生

陈坤厚小毕的故事

小爸爸的天空

桂花巷

陈国富只要为你活一天

征婚启事

美丽与哀愁

梦境花园

双瞳

张志勇一只鸟仔鸣啾啾

张作骥忠仔1997

吴念缜太平天国

多桑1994

陈玉勋热带鱼1995

爱情来了

黄明川西部来的人

宝岛大梦

破轮胎

香港地区电影导演与主要作品一览表

王家卫春光乍泄

重庆森林

花样年华

旺角卡门

东邪西毒

阿飞正传

堕落天使

陈果去年烟花特别多

大闹广昌隆

香港制造

细路祥

榴莲飘飘

关锦鹏越快乐越堕落有时跳舞

胭脂扣

地下情

阮玲玉

三个女人的故事

红玫瑰白玫瑰

蓝宇

许鞍华疯劫

上海假期

投奔怒海

去日苦多

千言万语

半生缘

女人四十

杜琪峰真心英雄

枪火

暗战

钟无艳

瘦身男女

张艾嘉少女小渔的故事心动

徐克蝶变

地狱无门

第一类型危险

上海之夜

鬼马智多星

新蜀山剑侠

棋王

打工皇帝

最佳拍档3

刀马旦

英雄本色3

笑傲江湖

黄飞鸿1，2，3

青蛇

新龙门客栈

蜀山传

顺流逆流

程小东东方不败

风云再起

张华勋铸剑

严浩滚滚红尘

似水流年

太阳有耳

张之亮笼民

自梳

流星语

张婉婷非法移民

宋家皇朝

玻璃之城

北京的乐与路

王颖烟

吃一碗茶

韦家辉一个字头的诞生游达志暗花

杨凡游园惊梦

陈耀成浮世恋曲

情色地图

梁本熙归土

高志森南海十三郎

于乃筝绝不付账

于力为天上人间

朱延平情色

冼杞然西楚霸王

陈可辛甜蜜蜜

日本电影导演与主要作品一览表

黑泽明姿三四郎1943

美的寻求1944

姿三四郎续集1945

踩虎尾的男人(1945年完成被禁演，1952年首映)

创造明天的一群1946

我於青春无悔1946

那个辉煌的星期天1947

酩酊天使1948

静静的决斗1949

野良犬1949

丑闻1950

罗生门(1950威尼斯影展金狮奖，奥斯卡最佳外语片奖) 白痴1951

生之欲1952

七武士1954

生物的记录1955

蜘蛛巢城1957

深渊1957

战国英豪1958

懒夫睡汉1960

大镖客1961

大剑客1962

天国与地狱1963

红胡子1965

电车狂1970

德苏乌扎拉(1975奥斯卡最佳外语片)

影武者(1980坎城影展金棕榈奖)

乱1985

梦1990

八月狂想曲1991

一代鲜师1993

小津安二郎秋日午后

浮草

秋刀鱼之味

小早川家之秋

东京物语

麦秋

南瓜

小职员的生活

东京的合唱

生来第一次看到

瞬间的幻想

浮萍物语

东京一宿

独生子

从前有一个父亲

风中的母鸡

晚春

粗茶淡饭的滋味

早春

东京暮色

春分时节的花卉

小阳春

大岛渚青春残酷物语御法度

感官世界

感官世界2

人猿麦克其

猪与珠

少年

日本的夜与雾

新宿小偷日记

战场上的快乐圣诞

日本春歌考

北野武那年，静静的海小奏鸣曲

菊次郎的夏天

坏孩子的天空

花火1997

东京圣战

大佬

玩偶

岩井俊二梦旅人

情书

烟花

四月物语

捆绑的爱1994

燕尾蝶1996

沟口健二祗园姐妹

近松物语

雨月物语

谣传中的女人

杨贵妃

西鹤一代女

市川昆健

病源坡吊颈之家

细雪

弟弟

缅甸的竖琴

球谣魔影

稻恒浩日本诞生

风林火山

手车夫之恋

深作欣二大逃杀

不义之战

情义两心知

仁义之墓场

火宅之人

塚本晋也铁男1989

铁南2

双生人

芭蕾舞芭蕾舞1998

成濑四喜男乱云

浮雪

饭

稻妻

河濑直美萌动的朱雀(暗恋家族) 东京之眼

山本萨夫啊！野麦岭

真空地带

田园交响曲

暴力的市街

箱根风云录

没有太阳的街

日没的地方

正是为了爱

红战袍

没有武器的战斗

红水

千疮百孔的山河

台风

小偷的故事

周防正行比赛序曲1992

谈谈情，跳跳舞1996

熊井启望乡

降旗康男车站

相米慎二台风俱乐部

风花

小林正树怪谈

切腹

人间之条件全6集

寺山修司上海异人娼馆

森田芳光失乐园

家族游戏

像那样的东西

伊藤俊第41号女囚房

西和克已伊豆舞娘

竹中直人东京日和1997

等救火的日子

无能的人

火警一一九1994

伊丹十三葬礼

女税务官1987

萨布盗信情缘

浦山桐郎青春之门之自立篇

被遗弃的女人

森一生新源氏物语

今村昌平赤色杀意

我要复仇

日本昆虫记

诸神的欲望

人间蒸发

豚与军舰

黑雨1989

鳗鱼

木下惠介二十四只眼睛1954 遒山节考1958

野菊之墓

日本的悲剧1953

卡门还乡1950

笛吹川

热闹的海港1943

大曾根家的早晨1946

破戒1948

破鼓1950

辛酸的心1961

永远的爱1961

两人走过几春秋1962

青年人唱着1963

香华1964

内田吐梦饥饿海峡

宫本武藏全五部

川岛雄三幕末太阳传

长谷川和彦盗日者

青春杀人者

宫崎峻龙猫

幽灵公主

千与千寻

小栗康平泥河

沉睡男子

山中贞雄人情纸风船

丹下佐膳馀话

崔洋一月向那方圆1994

野村芳太郎曲终魂断

出张

今井正了望塔的敢死队1942 残酷的海洋1944

战争与和平1947

人民的敌人1948

重逢之前1950

不，我们要活下去1951

回声学校1952

百合塔1953

浊江1953

种稻的人1957

暗无天日1958

阿菊与阿勇1959

白色的悬崖1960

海港灯火1961

日本老妇1962

武士道1963

越后的故事1964

天河的桥1969

神代辰已湿润的情欲

红发女

青春之蹉跎

恋人们之欲望

铃木清顺喧哗哀歌

流浪者之歌

山田洋次幸福黄手绢

儿子1991

丰田四郎夫妇善哉

平山秀幸求爱之人

根岸吉太郎远雷

冈本喜八日本最长的一日

肉弹

原一男毫不懈怠的神军1987 全身小说家1994

川岛透龙二

吉川公三郎安城家的舞会

工藤荣一十三人之刺客

中原俊樱之园1990

曾根中生赤色教室

黑木和雄龙马暗杀

明天1988

谷口千吉赤线地带

东阳一三垒手

小川绅介三里塚边田部落

新藤兼人裸之岛

爱妻的故事

原子弹灾难下的孤儿

雪崩

女人的一生

仁子艺妓

群狼

母亲

人

鬼婆

渔船“第五福龙丸”

午后的遗书1995

齐藤耕一约会

村川透野兽之死

藤田敏八赤提灯

八月湿润的砂

伊丹万作赤西蛎太

牧野雅弘鸳鸯歌合战

次郎长三国志

关川秀雄听吧，禾田序之声

黑泽清X圣治

CURE 1997

加藤泰沓挂时次郎，游侠一匹

中平康暴的果实

勅使河原宏砂丘之女

泽井信一郎W的悲剧

伊藤大辅忠治旅日记全三部

中川信夫东海道四谷怪谈

阪本顺治不要出口狂言

欧洲电影导演与主要作品一览表（法国）

戈达尔精疲力尽1959

小兵士1960

女人就是女人1961

卡兵枪手1963

轻蔑1963

阿尔发维尔1965

狂人比埃罗1965

男人女人1966

中国姑娘1967

周末1967

愉快的知识1969

一加一（同情魔鬼）1969

放纵

远离越南

卡门

路易马勒泛雅街42号

大幻影

女间谍

死刑台与电梯

花都大盗

阿伦．雷乃凡高1948

高更1950

格尔尼卡1951

雕像也在死亡1952

夜与雾1955

全世界的记忆1956

苯乙烯之歌1958

广岛之恋1959

去年在马里昂巴德1960

穆里埃尔，或返回的时光1963 战争结束1966

我爱你，我爱你1967

罗贝尔．布莱松公事1934

罪恶的天使1943

布劳涅森林的妇人1945

乡村教士日记1950

死刑犯越狱1956

扒手1960

圣女贞德的受审1962

巴尔塔扎尔的机遇1966

穆霞特1967

一个温柔的女人1969

梦想家的四个夜晚1971

让．雷诺阿母狗

蓝色麦子

大幻影

雷内．克莱尔沉睡的巴黎1924 红磨坊的幽灵1925

幻想的旅行1925

风的俘虏1926

意大利草帽1927

两个胆小鬼1928

巴黎屋檐下1930

百万法郎1931

自由属于我们1932

七月十四日1933

最后的亿万富翁1935

鬼魂西行1938

假消息1938

新奥尔良的情妇1941

我娶了一个女巫1942

明日发生的事情1944

天网恢恢1945

沉默是金1947

魔鬼的美1950

夜来香1952

大演习1955

百合门1957

婚姻1960

全世界的黄金1962

风流的节日1965

阿涅丝．瓦尔达流浪者

梅维尔独行杀手

吉诺恩．克拉比失落的童年

里奥卡拉斯新桥之恋

坏血

马修．卡索维茨怒火青春

埃里克．罗梅尔夏天的故事

布吕诺．努坦罗丹的情人(《卡米尔．克劳黛尔》) 亚历山大．查顿芳芳

琼．杰奎斯．班尼克斯巴黎野玫瑰（37度2）

埃里克．宗卡两极天使

波兰斯基苦月亮（钥匙孔里的爱）让．保罗．拉珀诺屋顶上的骑兵克罗德苏堤今生情未了

艾伦布连那玫瑰少年梦

杰士门帝斯达美丽战争

吕克．贝松堕落花

这个杀手不太冷

弗郎索瓦．特吕弗访问1954

顽童1957

水的故事1958

胡作非为1959

枪击钢琴师1960

朱尔和吉姆1961

柔软的皮1964

华氏451度1966

穿黑衣服的新娘1967

偷吻1968

密西西比河的美人鱼1969

床和板1970

野孩子1970

两个英国姑娘1972

美国之夜1973

最后一班地铁

让．皮埃尔．儒内天使爱美丽

安德烈．泰希尼野芦苇

贝特明塔维涅上尉柯南

阿萨亚侯孝贤访谈录

欧洲电影导演与主要作品一览表（意大利）

费里尼杂技之光1950

白酋长1952

浪荡儿1953

道路1954

骗子1955

卡比利亚之夜1956

甜蜜的生活1960

八部半1963

朱丽叶与精灵1965

癫狂三步曲1968

爱情神话1969

小丑1970

罗马风情1971

帕索里尼梅代亚

啄豚屋

定理

马太福音

索多玛120天

10日谈

米开朗基罗．安东尼奥尼波河上的人们1942-1947 联合国1948

甜蜜的谎言1949

妖魔的别墅1950

一个爱情故事1950

被征服的人1952

不带茶花的女人1953

自杀的诱惑1953

女友们（妇女之间）1955

喊叫1958

奇遇1960

夜1961

蚀1962

红色沙漠1964

放大1966

扎布里斯基角1970

维托里奥．德．西卡紫玫瑰1939

品行不端的玛德兰1940

德肋撒的礼拜五1941

女修道院里的烧炭党人1941

中国电影主要几代导演及作品

中国电影主要几代导演及作品 1905年随着《定军山》问世，中国电影开始了举步维艰的漫长旅程，经历了战乱，国破家亡的电影人在新中国前仆后继，一直不停地在电影艺术领域里努力探索。 第一代导演活动的时间大体上是在世纪初到20年代末。这段时间涌现的导演总计约一百人左右，其中以张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁为代表，活动的时间大体是在本世纪初到二十年代。“第一代导演”是中国电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故事片。这些影片中的一部分是受了“五·四”新文化运动的影响，不同程度上表现出一些反封建的民主思想。但是，从艺术技巧而言，“第一代导演”还不了解什么是电影，他们往往用传统的戏剧观念来处理电影，拍摄时沿用戏剧舞台的一套办法，摄影机基本固定。“第一代导演”中成就最大的是张石川（1889—1953）、郑正秋（1888—1935）。中国第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《黑籍冤魂》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》，第一部武侠片《火烧红莲寺》，以及早期最有影响的《孤儿救祖记》等都出自他们两人之手。 张石川（1922—1980），和郑正秋联合创办新民电影公司，并联合执导了《难夫难妻》表达改良社会的愿望，通过包办婚姻把素不相识的青年男女送进洞房，造成了难夫难妻的生活，对现实批判意义极大。《劳工之爱情》是以戏剧的手法通过一个木匠为追求爱情和开诊所治骨折的未来岳父的闹剧来勾画了当时贫困的社会普遍现实，也是中国电影喜剧萌芽的开端。 秋【1888----1935】

黎民伟（1882—1953），中国电影之父，生于日本，早年参加同盟会，1913年，和兄弟黎海山，黎北海，妻严珊珊共同创作并演出《庄子试妻》，黎民伟反串庄子之妻，1926年，他随军北伐，在炮火纷飞的战场拍下大量珍贵的史料镜头，1930年组建联华影业公司，拍摄了他著名的作品《古都春梦》。抗战爆发后，他辗转于粤桂为抗日宣传而奔走，抗战胜利后，他返回香港，继续电影事业，直到1953年逝世。

导演(中国第一代到第六代)

第一代导演 第一代导演活动的时间大体上是20世纪初到20年代末，他们是中国电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故事片。 郑正秋、·任彭年、侯曜、沈浮、史东山、何非光、袁牧之、蔡楚生、洪深 第二代导演 “第二代导演”主要活动时间是在三、四十年代，部分导演一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在电影岗位上。“第二代导演”最大的成就是，由他们开始，中国电影就思想内容而言，开始真正从单纯的娱乐——“玩耍”中解放出来，开始比较深入地反映社会生活，从娱乐中发挥社会功能。在艺术上，这代导演最大的特点是写实主义，同时，他们注意把“写实”和电影化结合起来，开始逐渐掌握电影艺术的基本规律。尽管这代导演的“戏剧意识”还比较强烈，但他们已从对戏剧的摹仿从形式转向内涵，即逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之所长，只是在故事情节上强烈地追求戏剧悬念、戏剧冲突、戏剧程式。可以这样说，中国电影从这一代导演开始，才显出自己独立的价值。 这个时期，中国的电影表演艺术也属于由萌芽到起步阶段。 ·陈怀皑、桑弧、崔嵬 第三代导演 第三代导演的活跃时期可分为三个阶段,这也是中国电影的曲折发展时期。这一代导演在遵循现实主义原则表现生活的本质，在影片努力反映时代，深入地展现矛盾冲突，以及在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面的追求上，都有十分有益的探索，而且取得了可喜的成绩。 ·谢晋、谢铁骊、谢添、沙蒙、水华、林农、李前宽、肖桂云、凌子风 第四代导演 第四代电影人大多是文革前北京电影学院毕业生构成的创作全体，他们一毕业就遇到文化大革命，以至于他们的创作生命是从1978年以后才开始的。因为时代的局限性，*导演在学习时期没能接触到苏联以外的电影，这直接影响到*导演电影语言的创造力和表现力。但他们提出电影不应该受僵化的舞台限制，应该选择自然、真切和简单的形式挖掘普通生活的诗意和哲理，同时也开始了对历史的反思。整个*的创作高潮正是伴随着这次反思而爆发的，*的创作带动了中国电影的复兴。农村渐渐成为*作品的中心题材，他们以农村作为中国社会缩影的表现手法也直接影响了后来的第五代导演。 ·黄蜀芹、黄健中、郑洞天、谢飞、王启民、滕文骥、吴贻弓、丁荫楠 第五代导演 “第五代导演”是指一批二十世纪八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。他们的作品主观性、象征性、寓意性特别强烈，给中国影坛造成了巨大的冲击波。 陈凯歌、张艺谋、田壮壮、黄建新、吴子牛 第六代导演 “第六代”不仅是一个时空意义上的聚合体，更重要的是由一个文化姿态、创作风格相对一致而形成的在1990年代带有先锋性、前卫性、青春性的创作群体(或群落)。他们在当代中

(完整版)中国电影导演

中国电影的六代导演 第一代导演：指20世纪初到30年代的郑正秋、张石川等人。他们是中国电影的先驱，民族电影的奠基人，拍摄了中国首批无声故事片。影片内容多受“五四”精神影响有反封建倾向，形式上保留较多的舞台程式，表演上受卓别林影响。注重教化、讲求戏剧性、强调情节性、突出场面性。 张石川，原名张伟通，浙江宁波人。他一生拍摄了150部影片，在150部影片中，《难夫难妻》是中国故事片的开山之作。《孤儿救祖记》为20世纪20年代中国电影的繁荣作出了一定的贡献；《歌女红牡丹》是中国第一部有声电影；《黑籍冤魂》是第一部长故事片；《火烧红莲寺》敲开了武侠影片的大门……他的创作特点：首先是故事性强，情节曲折，让观众有戏可看；其次，作品大多采用平铺直叙的方法，线索清晰，内容通俗易懂，比较符合早期观众的欣赏口味；再次，喜欢在影片中穿插嘘头，善于抓住一个细小情节尽情渲染，充分调动了观众的情绪。 郑正秋，原名芳泽，他的电影艺术思想和戏剧艺术思想一脉相承——改革社会、教化。他一共编、导、演了53部影片，这五十余部影片比较复杂，既编写了一批以妇女命运为题材的、较有社会意义的影片《玉梨魂》、《盲孤女》《上海一妇女》等，又屈从与商业化的要求。他始终执着于关注社会、关注人生，其创作思想及创作风格可归属于现实主义流派。郑正秋尤其关注妇女问题，并由此构成他的选材和表现主流，这与他坚持电影的社会教化功能是密不可分的。创作特点：首先，影片具有浓厚的人道主义色彩，多为通过描写小人物的悲惨命运，达到抨击旧制度、旧礼教的目的，寄托了对弱者、被压迫者的深厚同情。其次，作品富有民族特色。影片故事性强，戏剧冲突激烈，有完整的结构和明确的因果关系，细节丰富，引人入胜。他为电影的中国化做出了贡献。 第二代导演：指30~50年代的一批艺术家，如蔡楚生、史东山、孙瑜、应卫云、张骏祥、吴永刚、成荫、汤晓丹、沉浮、郑君里、桑弧等。他们常通过家庭的悲欢离合去反映社会，讲究故事性，人物性格鲜明，节奏平稳缓慢，善用长镜头。他们拍出大批具有现实主义内容和民族风格的优秀影片，是中国电影成熟的标志。左翼电影运动中的中坚力量，他们对中国电影有着深远的影响：改变了电影创作的倾向（反帝反封建）、显示了进步电影的主导地位（通过电影争夺意识形态的主动权发言权，显示进步力量的正义和号召力，是行之有效的。）、确立了现实主义创作方向（马路天使十字街头渔光曲神女）、大大提高了电影创作的质量。有声电影和无声电影同样都有成就。《一江春水向东流》蔡楚生和郑君里合编。东方传统延续——人伦情感的魅力（以家庭人伦悲欢离合的故事来透视社会人生）；传统表现的丰富化——戏剧结构的严谨缜密（以戏剧冲突达到批判主题的体现）；历史认知的价值——史诗悲剧艺术（以电影手法从宏观角度反映重大历史的道路，把个人命运与整个历史事件和时代风云有机结合）；人物性格的鲜明化——现实主义的典型化 第三代导演：指五十年代起参加电影工作的导演，如水华、谢晋、谢铁骊、凌子风、翠微等人。他们继承了老一代古朴深沉的传统，有赋予时代的新理念。内容上较多的反映社会变革，歌颂英雄，艺术上追求现实主义风格，明朗、朴直、抒情健康，具有强烈的民族气息和时代风尚。讲究戏剧结构，注意电影特点，善用蒙太奇手法，少用长镜头。他们一批来自于新中国成立前已经投身电影事业并有所成就的电影人，如桑弧、石挥、严恭等。更多一批导演则是新中国建立后开始走进电影创作的新电影人。他们怀着对艺术的真诚的崇敬，更有明确歌颂新生活、批判旧时代的思想意识，大胆无畏的对原本陌生的电影艺术进行探索。《早春二月》谢铁骊，成荫《上海姑娘》、《西安事变》谢晋《牧马人》《天云山传奇》《高山下的花环》《芙蓉镇》《红色娘子军》水华《林家铺子》《白毛女》等。 第四代导演：指七十年代末才走上导演岗位的一批中年导演，如吴贻弓、吴天明、滕文骥、胡柄骊、郑洞天、黄蜀芹等。他们是新中国第一批“科班出身”的电影导演，既熟悉电影规律，又主张用新观念去改造电影，提出“丢掉戏剧的拐杖”，打破程式化，追求开放式结构，散文化风格。郑洞天《台湾往事》散文化的叙事故事中，收敛的表演、含蓄的情感表达、精致的镜头语言、诗化的氤氲气息。第四代的独特之处：“厚德载物”可以形容第四代电影人的精神存在，就精神传扬而言，他们的价值更多在传统的承继上；“悲悯情怀”是第四代的内在气质。对人性的关怀和人生命运关注是本源于第四代电影人的悲悯心态；社会道义是第四代电影关注中心；“心有余而力不足”是他们艺术成就得拖累（文革影响，在创新上缺乏。）；坚持坚守韧性的过于变通导致艺术风格的游移不定并遭到怀疑。 第五代导演：指80年代毕业于电影学院的一批青年导演，如陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮等人。他们有全新的电影理念，追求表现自我意识和审美理想，把情节放在次要地位，多用象征、比拟手法直抒己见，有很强的主观性、抒情性、象征性和寓言色彩。寓言化创作；造型语言与民族取向。我们可以再他们的大量的无论是表现生命还是表现死亡的作品中，看到以往的作品中少有的激情，包括对生命的热爱、对生命力的的崇拜、对传统文化、民族心理的深刻反省。他们用以表述的电影语言大多极富个性，有的甚至刻意追求标新立异，努力使自己的创作区别于他人的作品，其中甚至充满了狂野的气质，把影响美学推向了极致。

中国电影史上最著名的10个导演

1.张艺谋第五代电影人的代表 名誉指数：10 票房指数：9 投资指数：9 潜力指数：9 年薪：1亿 在中国，张艺谋似乎是电影界的一个神话，他从来不拍电视剧，只拍电影；而他的电影、不论是城市题材还是农村题材，不论是现代还是当代，总是令人刮目相看。在张艺谋看来，“城市题材和农村题材不能构成一个话题，现在好的题材不多，我只是找有感觉的、合适的拍”。“我只想拍我感兴趣的东西，一种清新、自然和返朴归真的东西。”如今电影市场不景气，可张艺谋10多年来从未因缺少拍片资金而发愁。 代表影片： 《英雄》柏林国际电影节特别创新作品奖 《一个都不能少》中国电影“华表奖”，威尼斯电影节“金狮奖”，“金鸡奖”最佳导演奖 《活着》法国戛纳电影节评委会大奖，美国金球奖最佳外语片提名 《秋菊打官司》威尼斯国际电影节“金狮奖”，“百花奖”最佳故事片奖，“金鸡奖”最佳故事片奖 《大红灯笼高高挂》香港电影“金像奖”十大华语片，威尼斯国际电影节“银狮奖”，大卫奖)最佳外语片大奖，“百花奖”最佳故事片 《红高粱》西柏林国际电影节“金熊奖”，“百花奖”最佳故事片奖，“金鸡奖”最佳故事片奖，蒙特利尔国际电影节“银熊猫”奖，香港电影“金像奖”十大华语片。 2.李安华人电影的骄傲 名誉指数：10 票房指数：8 投资指数：8 潜力指数：9 年薪：9千万 李安无疑是为数不多的好莱坞亚裔导演中最成功最特别的一位。他游刃有余地用电影语言来处理东西方的情感与伦理，并且在东方和西方都得到了认同。 作为一个自小在传统中国家庭里长大的人，他除了拍出了《推手》、《喜宴》、《饮食男女》及最近正大红大紫的《卧虎藏龙》等华语片以外，居然还能拍出令国际影视界一致叫好的跨文化的《冰风暴》、《理智与情感》及《与魔鬼共骑》等英语片。也许对于一个真正的金牌导演来说，电影不存在什么文化与国别的区别，只要他的作品能触动观众。

纪录片大师导演作品总汇

xx xxxx 《小山回家》录像，58分钟，彩色，1995年 《小武》剧情片，107分钟，彩色，1997年 《站台》剧情片，154分钟，彩色，2000年 《任逍遥》剧情片，113分钟，彩色，2002年《世界》剧情片，120分钟，彩色，2004年 !《东》纪录片，70分钟，彩色，2006年 《三峡好人》剧情片，108分钟，彩色，2006年!《无用》纪录片，81分钟，彩色，2007年 《二十四城记》剧情片，152分钟，彩色，2008年!《海上传奇》纪录片，138分钟，彩色，2010年xx 《喇嘛藏戏团》（1991年） 《拉萨雪居民》（1992年） 《天主在xx》（1992年） !《彼岸》（1995年完成） 《静止的河》（1998年完成） !《幸福时光》 （2002）

2004年与段锦川、康建宁组建“年年三畅”工作室，专事纪录片的拍摄工作，目前正在拍摄的纪录片作品有《土地》、《京剧》等。 xxxx 《xx谜》 (1985)； 《黄河流长》 (1986)； 《窑洞?人》 (1987)； 《闯江湖》(1988，与xx合作)； !《沙与海》(1989，50分钟，与高国栋合作，获得第二十八届亚广联纪录片大奖)；《石头上的印记》 (1991)； 《雪域》 (1992)； 《xx》 (1993)； 《天籁》 (1994)； 《生活》(1995，合导)； !《阴阳》(1995--1997，180分钟)

《公安分局》 (1998)； 《当兵》 (2000)； !《听xx先生讲过去的事情》 （2002） xx 《红地毯上的日记》（1990年） 《起程，将远行》（1995年） 《导演》（1996年） ！《舟舟的世界》（1997年） ！《xx》（1999年） ！《xx》 （2004） xx 《青稞》(1986年) 《xx面具供养》(1988年) 《青朴--苦修者的圣地》（1992年合导）《广场》（1994年合导） 《八廓xx16号》(1997年) 《天边》(1997年)

山东大学2000年获奖情况一览表-山东大学科学技术研究院

山东大学2000年度获奖情况一览表国家技术发明二等奖（1项） 1．反应生成粒子复合强化耐热钢 完成单位：材料科学与工程学院 主要完成者：王执福、于化顺、张景德、公志光、刘明、惠希东 国家科技进步二等奖（2项） 1．ES500电力调度自动化主站应用环境 完成单位：威海分校 主要完成者：云昌钦、杨志强、严中华、王浩、张志伟、魏新华、孙玉军 2．"风包粉"系列低Nox浓淡煤粉燃烧技术研究及应用 完成单位：哈尔滨工业大学能源与动力工程学院 主要完成者：秦裕琨*、吴少华*、孙绍增*、李争起*、马春元、孙锐* 荣获高校科学技术奖（10项） 自然科学一等奖（6项）

1．离子注入光波导和缺陷研究 完成单位：物理与微电子学院 主要完成者：王克明、时伯荣、王忠烈、卢霏、孟鸣岐 2．哺乳动物呼吸节律形成及调节机制的研究 完成单位：医学院 主要完成者：宋刚、刘磊、王玉田、张衡、李勤、于萍 3．焊接熔池形态及其热过程的数值模拟研究 完成单位：材料科学与工程学院 主要完成者：武传松、孙俊生、郑炜、曹振宁 4．新型全固化短脉冲激光系统和高效腔内倍频激光系统实验理论研究完成单位：物理与微电子学院 主要完成者：王青圃、赵圣之、张行愚、何京良、刘华 5．钕铁硼永磁合金矫顽力机制的研究 完成单位：物理与微电子学院 主要完成者：高汝伟、张德恒 6．无创伤性测定心腔和大血管内压力的方法学研究 完成单位：齐鲁医院 主要完成者：葛志明、张运、张梅、季晓平、范觉新、赵玉霞 自然科学二等奖（4项）

1．华林--哥德巴赫问题的新研究 完成单位：数学与系统科学学院 主要完成者：刘建亚、展涛 2．微扰非微扰过渡区强相互作用性质 完成单位：物理与微电子学院 主要完成者：梁作堂、王群、谢去病 3．人乳头瘤病毒16型致癌基因E6/E70RF的基因克隆及新型疫苗研究完成单位：医学院 主要完成者：于修平、卡继峰、栾怡、赵蔚明、齐眉 4．D-（一）-对羟基苯甘氨酸及其邓氏盐（甲酯、钾盐）的研究 完成单位：化学与化工学院 主要完成者：张苗、王明刚、谢新记、李吉海、鲁成学、王春省 荣获山东省科学技术进步奖（59项） 一等奖（3项） 1．高效遗传性AITiB中间合金的研究 完成单位：材料科学与工程学院 主要完成者：边秀房、刘相法、亦效刚、马家骥

国内著名导演分析

张艺谋导演的艺术风格 张艺谋的作品分为前张艺谋时代和后张艺谋时代，前期作品主要有：《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《活着》《我的父亲母亲》后期作品有：《英雄》《十面埋伏》《千里走单骑》《满城尽带黄金甲》。 前期作品的特点： 1、他的电影的主题都有一个或明或暗的“性”问题，尤其对女性命运的关注和展示形成他的电影表现的潜在魅力和叙事主线。 2、民俗的运用。在张艺谋的电影中随处可以见到民俗，《红高粱》中的“颠轿”“回门”《菊豆》中的“出殡”《活着》中的“皮影戏”等，张艺谋的电影大都是改编自小说，小说中的民俗在他的手中起死回生，成了一种极富特色的民族精神、民族文化、民族传统、民族气概的弘扬。民俗在影片中完全艺术化了，完全是一种美学追求。 3、对色彩的迷恋。张艺谋的电影世界首先对接受者产生的正是这种来自色彩的强大视觉冲击力。在影片《红高粱》中，漫野摇曳的红高粱，泼洒大地的红高粱酒，血红的太阳，血红的天空、血红的土岗、血红的袄等，这种红色呼唤着一种无拘无束、坦坦荡荡的生命观，表现了人物对生命赤裸裸的欲求，歌颂了人性与蓬勃旺盛的生命力。《大红灯笼高高挂》中的红灯笼，这种红灯笼是在封闭规整的乔家大院里使用的，并在扭曲中使用，形成了对扭曲生命的否定，散发着腐朽的美丽气息和血腥的灾难气息。《我的父亲母亲》中母亲的红棉袄，这种红色是母亲对爱情的积极释放。 后期作品的特点 张艺谋后期作品对形式美的追求高于对内容的追求，形式大于内容，大场面、大制作、大手笔成了这类作品的特点，华而不实，内容苍白。 1、影片《英雄》耗资3000万美金，堪称国内超大手笔，国内票房超过两亿，从票房上说,《英雄》意味着张艺谋电影商业突围的成功，但不意味着张艺谋电影文化突围的成功。影片中加入了传统的儒道思想，“书法”、“剑道”等，即所谓的雅文化，同时又把影片的主题上升到“和平、统一”的高度。但整个影片的形式过于丰富多彩，压得本不精彩的影片内容喘不过气来。影片中的故事是老掉牙的刺秦，不同的人讲了三段不同的故事，似乎套用黑泽明的经典影片《罗生门》，真真假假，以假乱真。同时影片中的人物性格似乎也不是很明显，身为赵国人的无名，为报灭国之仇，练剑十年，一意刺秦，其志坚意决可见一斑，而导演却让他这种积蓄良久的决心在残剑的一番劝说中灰飞烟灭，最终放弃刺秦。其转变之快、思虑之深，已不符合一个侠客的身份，更像一名理性的智者。即使这个人物的性格变化具有某种特殊性，而片中对这种特殊性也缺少必要的铺垫和合理的艺术表现，因此其结局显得突兀而可笑，观众被导演的如此设计迷糊的团团转。 2、《黄金甲》中导演更是采用上万盆真实的菊花来做道具，还有演员身上用重金属打造的黄金服装，色彩斑斓的琉璃柱子，场面铺设的如此豪华，似乎只有张艺谋能够玩得起这样的大

每个导演一生只导演了一部作品

有这么一句话：“其实每个导演一生只拍了一部电影，他所有的作品只是对处女作的模仿和改良。” 因此...去追溯那些大导演拍的第一部电影就变得特别有趣，暮里为此整理了十位著名导演的处女作，来看看他们的第一部作品是否奠基了他们的终身。 1.克里斯托弗·诺兰：《追随》（1998） ed2k://|file|Following.1998.%E8%BF%BD%E9%9A%8F.%E5%8F%8C%E8%AF%AD%E 5%AD%97%E5%B9%95.HR-HDTV.AC3.768X576-%E4%BA%BA%E4%BA%BA%E5%B D%B1%E8%A7%86%E5%88%B6%E4%BD%9C(https://www.docsj.com/doc/713010083.html,).mkv|1150472633|1be5 661916717309c11bee68b3225982|h=nfplxuiqyit3qsyqfauyoqfxk2rjvwoq|/ 1996年，诺兰拍摄了他的处女作《追随》，该片只用了6000美元。在这部不到70分钟的黑白片中，诺兰以倒叙作为基本的电影叙事语言，然后在倒叙的基础上又将时间彻底地敲碎，再将这些时间的碎片粘贴在一起，使电影有了不可思议的长度。 参与拍摄这部电影的人都有其它工作，因此只有每周六才能聚在一起拍摄，就这样整整用了1年的时间才拍摄完成了这部影片。 1998年，该片在旧金山电影节上放映并受到关注。诺兰将电影剧本的手稿发给观众传阅，这种做法收到了很好的效果。片子的结构是那种不按时间顺序的倒叙手法。当观众看到剧本后，对影片会有更深刻的理解，诺兰认为这对他们有很大的帮助。 从处女作就可以看出，诺兰对剧本的严谨性。《追随》中追踪者变成被追踪者，和《致命魔术》里魔术师的轮回，跟《盗梦空间》里盗梦者的轮回，有着异曲同工之妙。足见，《追随》其实就奠定了诺兰电影的主题。

中国历代导演及代表作品

第一代导演 -- 中国电影的拓荒者 中国电影始于1905年，由丰泰照相馆老板任景丰出资，刘仲伦摄影的京剧《定军山》。这部电影是对戏剧舞台上表演内容的忠实记录，摄影机摆放的位置也是在观众席，因此这部由中国人自己摄制的第一部电影是一部戏剧纪录片。早期的中国电影与戏曲有着密切的关系，又受到当时被称为文明戏的话剧的影响，所以，这个时期的电影又叫做“影戏”。1913年，郑正秋与张石川合作拍摄了《难夫难妻》，进行独立的电影剧本创作，开始尝试摆脱戏曲舞台的框范，被夏衍誉为“给中国电影事业铺下了第一块奠基石”。他们也就成了中国的第一代电影人，中国的“第一代导演”。 第一代导演指默片时期的电影导演，大致活跃于上世纪初叶到20年代末。这一代导演约100人左右，代表人物有郑正秋、张石川、但杜宇、杨小仲、邵醉翁等，其中尤以郑正秋、张石川的成就为大。他们作为中国电影的先驱，在既缺乏经验，拍摄条件又非常简陋的情况下，创作了中国第一批故事片：第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《黑籍冤魂》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》、第一部武侠片《火烧红莲寺》、第一部劳工片《劳工之爱情》、第一部体育片《二对一》、第一部系列电影《火烧红莲寺》 ( 先后拍了十八集 ) 。就艺术技巧而言，第一代导演还处于摸索阶段。 第二代导演 -- 中国电影的第一个黄金时代 中国“第二代导演”主要活动时间是在上世纪三、四十年代，部分导演一直到上世纪五、六十年代甚至八十年代，仍工作在电影岗位上。这一代导演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史东山、费穆。“第二代导演”的突出贡献是完成了中国电影从默片到有声片的转变。在艺术上，他们最大的特点是写实主义，同时，注意把“写实”和电影化结合起来，逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之长。第二代导演是在左翼电影运动影响下开始电影创作的，他们遵循反帝反封建的制片路线，追随时代前进步伐，贴近社会生活，摄制了一大批表现工人、农民、妇女和知识分子生活和斗争的影片。他们的代表作有吴永刚的《神女》、程步高的《春蚕》、费穆的《城市之夜》、孙瑜的《大路》、朱石麟的《慈母曲》、史东山的《女人》、蔡楚生的《渔光曲》以及沈西苓、袁牧之的《桃李劫》等。 第三代导演 -- 中国电影的经典打造 建国后走上影坛的导演艺术家，人称中国电影导演的“第三代”。这一代导演主要有成荫、谢铁骊、水华、崔嵬、凌子风、谢晋、王炎、郭维、李俊、于彦夫、鲁韧、王苹、林农等，他们在遵循现实主义原则表现生活的本质，深入展现矛盾冲突，以及在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面，都进行了十分有益的探索。 第三代导演的活跃时期可分为三个阶段： 1949 年新中国成立到 1965 年文革前为第一阶段。优秀作品有成荫的《南征北战》，水华的《白毛女》，崔嵬的《青春之歌》、《小兵张嘎》，谢铁骊的《早春二月》，谢晋的《女篮五号》等。第二阶段是 1966 年至 1976 年的文革十年。除了《创业》、《海霞》、《闪闪的红星》几部较好的影片之外，故事片创作几乎一片空白，中国电影基本处于停滞状态。第三阶段是文革结束后，已过中年的第三代导演拍摄了大批佳作，进入艺术上的丰收期，如《芙蓉镇》、《鸦片战争》、《骆驼祥子》、《边城》、《春桃》等。第三代导演的创作时期也是中国电影的曲折发展时期。 第四代导演 -- 中国电影的夹缝生存者

教师获奖情况一览表

教师获奖情况一览表

教师获奖情况一览表 2009年9 月——2010年2月 姓名获 奖 时 间 内容主办单位级别 获奖 情况 陈玲09.9 论文《浅 谈幼儿园 对孩子进 行爱心教 育的作用》 南昌市教 育学会幼 教教研室 市级 三等 奖 熊佳09.9 论文《让幼 儿园的区 域环境成 为教师、幼 儿、家长沟 通窗口》 南昌市教 育学会幼 教教研室 市级 三等 奖 胡国女09. 9 论文《浅谈 幼儿分享 阅读能力 的培养》 南昌市教 育学会幼 教教研室 市级 三等 奖

万海兰09.9 论文《让分 享阅读走 进家庭》 南昌市教 育学会幼 教教研室 市级 二等 奖 涂云芳09.9 论文《浅谈 幼儿教师 角色的转 变》 南昌市教 育学会幼 教教研室 市级 二等 奖 吴文琴09.9 中小学远 程培训 南昌县教 育体育局 县级 优秀 学员 胡国女09.9 中小学远 程培训 南昌县教 育体育局 县级 优秀 管理 者 南昌县第三幼儿园09.9 中小学教 师远程培 训 南昌县教 育体育局 县级 先进 单位 付雁琳09.9 师德师风 建设和教 书育人方 面 南昌市人 事局 市级 南昌 市师 德标 兵 陈萍11.6 声乐《幸福 山歌》 南昌县教 体局 县级 三等 奖 殷辉11.6 声乐《兵哥哥》南昌县教县级三等

体局奖 衷丽思11.6 声乐《走进 新时代》 南昌县教 体局 县级 三等 奖 吕霞11.6 钢琴《第二儿童组 曲》南昌县教 体局 县级 一等 奖 刘姗姗11.6 钢琴《重归苏莲托》南昌县教 体局 县级 三等 奖 陈洪娟11.6 舞蹈《俏花旦》南昌县教 体局 县级 一等 奖 熊佳11.6 舞蹈《雨. 竹.林》 南昌县教 体局 县级 二等 奖 邓聪俐11.6 舞蹈《天 堂》 南昌县教 体局 县级 二等 奖 万芳11.6 舞蹈《风》南昌县教 体局 县级 三等 奖 教师获奖情况一览表 2009年9 月——2010年2月 姓名获奖 时间 内容主办单位级别 获奖 情况 吕霞09.10 论文《家庭教育部课省级二等

中国电影史上最有影响力的十大电影作品

中国电影史上最有影响力的十大电影作品 (2006-08-02 10:44:45) 转载 分类：生活总在别处 一篇发表在《大众电影》上的旧文，就算普及电影史知识。 不过如今看看觉得自己的选择难免偏执，黑白片多了些几乎占了一半，而把《悲情城市》排出在外就是自己的大失误了。昨夜又看《悲情城市》，感觉到好电影真正的力量。 以下是原文—— 什么是电影的影响力？电影不同于其他所有具有影响力的事件、事物，电影作为一种涉及人文、社会、历史、宗教等多个重大领域，集强大视听功能于一体，利用最为形象与直接的语言与人沟通交流的一种媒体形式，其可能的影响力之广之深之远可谓无所能及。电影的影响力给电影艺术注入了新鲜血液，赋予电影创作新的可能性，它帮助我们更加清楚地认识我们赖以生存的世界、还有我们自己。它开创新的电影风格并使之成为潮流，它直接促成了新的文化思潮、新的时尚潮流。以此为标准，我们从1905年至今创作的中国电影中选取了10部，这就是我们评出的中国电影史上最具有影响力的十部电影作品。 1，《神女》 《神女》是中国无声电影的高峰之作，一方面源于其内容的成就，更重要的是它精湛的艺术质量。这是一部重视电影的视觉艺术因素，运用得也相当成功和影片。在这部影片中，银幕的视觉形象不仅作为一种形象化的叙事手段出现，而且本身也具有较强的电影美感。《神女》的视觉造型虽保留了早期电影的基本风格，但与此时的大量影片比，仍透露出一种真实，朴素的清新气息，吴永刚很注意环境和人物造型的融洽自然，反对脱离剧情和人物片面追求造型的形式美。同时他又很注重画面造型与电影的剪接和蒙太奇的运用较好地结合在一起，使简洁鲜明的画面形象成为影片叙事和表现中的有力手段。并且还在某些地方大胆试用了一些不做完整的空间交待的处理方法，尝试直接以最有表现力的画面展开段落，造成较强烈的视觉冲击力，影片对于光影、构图等手段的某些有明显戏剧性目的的应用，也大大增强了画面的表现力。影片创造的一种真实朴素而又凝炼鲜明的视觉风格，达到了较高的艺术成就。

中国十大著名导演年薪排行榜

中国十大著名导演年薪排行榜 1、张艺谋第五代电影人的代表名誉指数10 票房指数：9 投资指数：9 潜力指数：9 年薪：1亿在中国，张艺谋似乎是电影界的一个神话，他从来不拍电视剧，只拍电影；而他的电影、不论是城市题材还是农村题材，总是令人刮目相看。在张艺谋看来，“城市题材和农村题材不能构成一个话题，现在好的题材不多，我只是找有感觉的、合适的拍”。如今电影市场不景气，可张艺谋10多年来从未因缺少拍片资金而发 2、李安华人电影的骄傲名誉指数：10 票房指数：8 投资指数：8 潜力指数：9 年薪：9千万 李安无疑是为数不多的好莱坞亚裔导演中最成功最特别的 一位。他游刃有余地用电影语言来处理东西方的情感与伦理，并且在东方和西方都得到了认同。也许对于一个真正的金 牌导演来说，电影不存在什么文化与国别的区别，只要他的作品能触动观众。3、吴宇森闯荡好莱坞的华人导演名誉 指数：8 票房指数：10 投资指数：9 潜力指数：8 年薪：8千万携东方导演之名，与西方巨星在好莱坞交流出票房与口碑后，这位东方执导人，已经深受观众的认同和好莱坞的肯定。自从14年前的《英雄本色》、《喋血双雄》开始，就是台、港最受影迷喜爱的动作片大导演，吴宇森拍电影，全是暴力与书卷气，动与静、正直与邪恶交替有

致的故事。4、王家卫都市生活的阐述者名誉指数：9 票房指数：8 投资指数：8 潜力指数：8 年薪：7千万王家卫的电影里永远是那种宿命的、边缘的、破碎的世界，那里永远上演着让你心动、感伤的故事。王家卫总是倾 向于拍都市中最一般的小人物。没有根，没有理想，换句话说，没有起与止，生生漂浮于多彩而冷漠的都市中。他们孤独而无言，只活在自己的情感世界。他们表面也冷漠，内心也脆弱、易感，很重感情5、陈凯歌理想主义者名誉指数：8 票房指数：8 投资指数：7 潜力指数：8 年薪：6千万陈凯歌的影片突破了传统叙事的规范，强烈地表现 了自我意识和审美理想，以诗化的电影语言创作了独特的视觉风格。陈凯歌的成就是有目共睹的，《黄土地》、《大阅兵》、《霸王别姬》、《孩子王》、《边走边唱》、《风月》、《荆柯刺秦王》都为他带来极大的荣誉。6冯小刚贺岁片霸主名誉指数：7票房指数：8 投资指数：8 潜力指数：7 年薪：5千万冯小刚给中国观众留下的印象不仅是导演的形象，还有一个演员的形象，但这决不是因为他出演过电影，而是因为他的身上夹杂了一种冯氏特有的痞味。这种痞好像是经过专业训练的。在中国并不太景气的电影市场中“冯小刚”这三个字已经成了票房保证。他的电影总会闪现出很多奇思异想，但又让你觉得贴切无比。7杜琪峰香港影坛的中流砥柱名誉指数：7 票房指数：9 投资指数：7 潜力

关于中国电影导演代际划分

关于中国导演的代际划分 关于中国导演的代际划分，实际上不属于学术范围，或者是从没有得到电影界官方的正式认证。它只是一些电影学者，民间的或其他人员的自行研究。但是，时间一久，中国电影导演的代数划分便成为了不成文的规则。关于这种代际划分，不同的学者有不同的划分依据，此文的代际划分是最普遍，认可度相对较高的一种。 另外有必要澄清的是： 关于中国电影的代际划分问题，本来就不应该是什么严肃的学术问题。可悲的是，这样的论资排辈，居然很长时间以来成了电影学者们研究中国电影历史、特别是导演历史的公认参照系，一直到所谓“第六代”，发现终于没什么可研究的了，于是又出现了什么所谓“新生代”、“无代期”、“六代后”等等无聊的“术语”。这种对代际划分的热衷，显示出中国电影学者们在80年代摆脱了政治化的电影史分期后，对“谱系空白”的担忧和失语；同时，这种偏重导演、偏重作品的电影史（或者说，偏重导演代表作的历史），是一种极端片面、甚至极端扼杀其他工作人员（制片人、摄影师等工种）和扼杀非主流电影（非故事片，包括纪录片、实验片等）、扼杀电影生产其他环节（电影发行、放映、评论等等）的历史观。 因此，各位对于国内导演代际的划分，只需要作为知识了解明白即可，无须过多的进行研究。 ——————写在前面

一、“第一代导演”活动的时间大体上是在世纪初到20年代末。 第一代导演是中国电影的开拓者（1905～1930）。 中国电影始于1905年，由任庆泰出资，刘仲伦摄影的京剧纪录片《定军山》为中国电影史首开先河。随后，梅兰芳也应邀拍摄了《春香闹学》和《天女散花》。直至1913年郑正秋、张石川拍摄了短故事片《难夫难妻》，开始尝试摆脱戏曲舞台的挪用，进行独立的电影剧本创作。 这段时间涌现的导演总计约一百人左右，其中以张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁为代表，活动的时间大体是在本世纪初到二十年代。 “第一代导演”是中国电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故事片。这些影片中的一部分是受了“五·四”新文化运动的影响，不同程度上表现出一些反封建的民主思想。但是，从艺术技巧而言，“第一代导演”还不了解什么是电影，他们往往用传统的戏剧观念来处理电影，拍摄时沿用戏剧舞台的一套办法，摄影机基本固定。 “第一代导演”中成就最大的是张石川（1889—1953）、郑正秋（1888—1935）。中国第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《黑籍冤魂》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》，第一部武侠片《火烧红莲寺》，以及早期最有影响的《孤儿救祖记》等都出自他们两人之手。但两人相比，郑正秋比张石川更有艺术主见与追求，张石川的制片方针是“处处惟兴趣是尚”，郑正秋则提出影片不仅要迎合观众，

中国第六代导演作品介绍整理(合集)

中国第六代导演 贾樟柯（导演作品共三十五部） 1.小武1998 小武是山西汾阳一个屡教不改的“惯偷”，即使公安部门在搞严打活动，他仍要想方设法下手。但是抛开所谓的“小偷”身份，他是个十分恋旧十分传统的人，亲情、友情在他心中都有沉甸甸的分量。但昔日亲朋好友早将他看作瘟神，惟恐躲避不及。无形之中，小武只能去做边缘人，换回某些满足和安慰。 某天在歌厅唱歌时，小武结识了陪唱小姐胡梅梅，相似的心境让两人建立了某种暧昧的情感。然而胡梅梅明白，小武并非她的彼岸，她需要找到一个更有力的“臂膀”改变自己的命运。对此小武虽也明白，却在事情发生时仍无法抑制失落。面对自己的未来，处境更加尴尬窘迫的小武愈发茫然无措。 2.站台2000 崔明亮、尹瑞娟、张军、钟萍是山西汾阳县文工团的演员，改革开放初期，他们过的虽是普普通通的日子，却拥有相对丰盈的精神世界。改革开放的不断深入令他们见识到了各种新鲜事物，也使他们对自身有了更多的认识，走上了不同的人生道路。然而当时间来到1980年末时，他们发现虽然各自早已面目全非，却仍然一无所有。 相比如广州那样的沿海城市，如汾阳这样的中国内陆小县城改革开放的步伐总是迟缓凝重的，可是崔明亮他们并没认识到这点。而他们为挣钱不断将自己的底线降低，则造成了他们的精神世界彻底断层。 3.三峡好人2006 三峡建设工作正在进行中的奉节县城，迎来一男一女两个山西人。 男人韩三明来自汾阳，是名忠厚老实的煤矿工人，来奉节为寻十六年未见的前妻。前妻是他当年用钱买来的，生完孩子后跑回了奉节。寻找前妻的过程中波折不断，韩三明决定留下来做苦力一直等到前妻出现。女人沈红来自太原，是名沉默寡言的护士，为寻多日不曾与自己联系的丈夫而来奉节。丈夫与她的夫妻关系早已是有名无实，这点她虽然深知，仍想让丈夫当面给她个说法。赵红的找寻过程也不是一帆风顺，丈夫在有意无意地躲着她。韩三明和沈红虽不认识，却因为要做相对意义上的“拿起”与“舍弃”抉择，在冥冥之中有了某种神秘的联系。 4.天注定2013

电影导演

影迷知识基础（导演） 美国 1、大卫格里菲斯 对早期电影发展作出极大贡献的开创性人物。他最著名的作品包括《一个国家的诞生》和《党同伐异》 2，奥逊威尔斯 1941年，由威尔斯导演、编剧并主演的电影《公民凯恩》成为美国和世界电影发展史中的里程碑，并获得1941年奥斯卡最佳原创剧本奖绝对是电影教学的典范 此后又执导了《伟大的安伯逊家族》、《历劫佳人》及多部根据莎士比亚戏剧改编的影片。 3，威廉惠勒 威廉〃惠勒是一个无法忽视的巨匠，因为他追求完美的性格和拍摄作风。他是美国好莱坞三十年代到五十年代都非常活跃的大导演，他的代表作《罗马假日》《宾虚》《黄金时代》。其中《宾虚》至今仍保持奥斯卡得奖的最高纪录。 4，比利怀尔德 是一位犹太裔的美国导演、制作人与编剧家，是美国电影史上最重要的导演之一。比利〃怀尔德曾经两度夺得奥斯卡最佳导演奖，共入围奥斯卡奖21个奖项，其中有8次是最佳导演奖。代表作有《日落大道》、《热情如火》、《公寓春光》5，约翰福特 他的创作最能体现勇敢开拓的美国精神，因此被誉为美国最伟大的电影导演之一。约翰〃福特是有史以来奥斯卡最佳导演奖得奖最多的电影导演，也是美国电影学会终身成就奖首位得主，代表作是《关山飞度》《愤怒的葡萄》。

6，阿尔弗雷德希区柯克 希区柯克”这个名字再也不仅是一个名字，而是代表了一种电影手法的精神，成了悬疑惊悚的代名词。他创造并完善了制造悬念的艺术，借以使银幕下的观众“身临其境”，参与到剧情中去，因此他所控制的不仅是影片，还有观众的注意力，他因而成为始终把观众放在第一位的娱乐片高手；他对人类本性与心理状态的深刻理解和高超凝练的视觉化银幕表达，又使他的影片升华为独一无二、不可效仿的艺术经典；同时，还没有哪一个导演像他驾驭惊险片那样主宰过某一类型的电影，于是擅长在银幕上“惊吓”观众的希区柯克名正言顺地揽下“恐怖大师”头衔。代表作是《迷魂记》《西北偏北》《惊魂记》《精神病患者》 7.史蒂文〃斯皮尔伯格 史蒂文〃斯皮尔伯格为“电影织梦者”一点也不为过，他是以影片《辛德勒名单》和《拯救大兵瑞恩》而两次荣获奥斯卡金像奖的大导演，他的《大白鲨》、《E.T.》、《侏罗纪公园》等著名的商业片也为全球广大影迷们所熟知，当人们带着这种印象涌向电影院去欣赏那部黑白电影《辛德勒名单》时，却发现了斯皮尔伯格的另一个世界，一个充满智慧和理性的世界，一个真正的电影艺术的世界。 8.弗朗西斯〃福特〃科波拉 弗朗西斯〃福特〃科波拉是世界上最负盛名的导演之一，1970年他就因《巴顿将军》一片获得奥斯卡最佳编剧奖。1972年的《教父》成就了他难以撼动的“电影教父”的地位，36岁的科波拉凭借此片在第47届奥斯卡中捧得5项大奖，1974年他导演的《教父续集》在第49届奥斯卡颁奖礼中独揽7项大奖。他的代表作还有《现代启示录》

中国第五代电影导演

中国第五代电影导演 ——陈凯歌、张艺谋作者：陈亭亭 学校：宿州学院 年级：11级 系别：管理工程系 专业：人力资源管理 指导老师：李娟 内容摘要：陈凯歌的成就，首先在于其高度的人文精神，对人的本体与人的生存状态的关注。他导演了《黄土地》、《大阅兵》、《孩子王》、《边走边唱》、《霸王别姬》、《风月》等作品，以其深厚的文化底蕴和扎实的艺术功力，表达强烈的人文意识和美学追求，并调动多种电影手段，形成了自己独特的沉重而犀利、平和而激越的电影风格。张艺谋的作品的突出特点，是那种对中国传统封建意识的深刻认识和强烈的批判精神，是内蕴其中的浓烈的历史感和生命意识，是古朴民俗的奇特景观。他在《一个和八个》、《黄土地》、《大阅兵》中的摄影，1981年独立执导《红高梁》，之后连续导演了《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《摇啊摇，摇到外婆桥》、《有话好好说》等作品。张艺谋电影在风格和语言上不断探索、创新，代表了新的电影潮流的崛起。 主题词：陈凯歌张艺谋电影导演 序言 “第五代导演”是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演（后来扩展到摄影系、美术系）。“第五代导演”的主要代表人物有陈凯歌、张艺谋、冯小刚、吴子牛、田壮壮、黄建新。这批导演在少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了10年浩劫的磨难。在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛。他们对新的思想、新的艺术手法特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度。他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。在选材、叙事、刻画人物、镜头运用、画面处理等方面，都力求标新立异。“第五代导演”的作品主观性、象征性、寓意性特别强烈。“第五代”影片也以强烈的探求渴望和主体意识去观照且独特表现纷繁复杂的历史和现实，以深沉的历史思考和敏锐的哲理思辨角度来揭示社会变化的历史渊源，剖析陈腐的传统理念，展现民族的生动气韵，表现出前所未有的忧患意识和强烈情感。正如陈凯歌所言：“我们的感情是深挚而复杂的，难以用言语一丝一缕地表述清楚。它是一种思前想后而产生的又悲又喜的情绪，是一种纵横古今的历史感和责任感，是一种对未来的希望和信念…… 第一章陈凯歌 陈凯歌(1952- ) 1982年毕业于北京电影学院导演系。自1984年至今，他导演了《黄土地》、《大阅兵》、《孩子王》、《边走边唱》、《霸王别姬》、《风月》等作品，大多作品入 围重要国际电影节，有的在戛纳等重要电影节获大奖。陈凯歌的成就，首先在于其高度的人文精神，对人的本体与人的生存状态的关注。他善于剖析历史和传统的重负对人精神的制约与影响， 展现人的复杂性，同时，针砭不合理的非人道的人性弱点。他的影片充满了对更和谐、更明智的 人类生存状态的关切与响往。以其深厚的文化底蕴和扎实的艺术功力，表达强烈的人文意识和美 学追求，并调动多种电影手段，形成了自己独特的沉重而犀利、平和而激越的电影风格。

北京电影学院导演系纪录片导演创作及理论考研真题

【导演系】 院系：导演系研究方向名称：纪录片导演创作研究方向介绍： 培养专门的影视纪录片导演人才，系统学习纪录片创作手法和相关理论，具有较高的中外文化艺术修养和审美能力，熟练运用纪录片创作基本技能，独立完成纪录片创作工作。 业务课一名称：艺术与电影基础理论 业务课一介绍： 艺术理论与电影基础理论是对艺术、特别是电影进行综合研究，描述其现象和规律的学科。它不仅涉及各艺术门类的学问和知识、在其基础上深度探讨电影艺术的特质和创造规律，而且还是艺术工作者、特别是电影工作者拓展事业、提高艺术品味和创作底蕴的重要思想和观念源泉。因此，艺术理论和电影基础理论是任何一名有志于电影艺术相关专业的学生的必修课。 业务课二名称：纪录片导演创作及理论 业务课二介绍： 要求考生具备基本的纪录片创作能力，了解纪录片创作的基本原则及创作手段，了解电影史上著名的纪录片导演及其创作主张。能根育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导

据自身的知识准备判断纪录片的题材价值，预测未来纪录片的创作方向及拍摄方法。 2016年北京电影学院【艺术与电影基础理论】（专业学位） 育明教育推荐阅读书目： 《艺术学概论》彭吉象 《艺术概论》王宏建 《艺术概论》赵彬主编 《艺术学基础知识》王次炤 《中国电影史》钟大丰 《外国电影史》郑亚玲 《认识电影》（美）路易斯.贾内梯著 《电影理论与批评》王志敏 《电影史：理论与实践》（美）艾伦、戈梅里著李迅译 外加重要辅助资料育明教育独家内部笔记资料包含： 【艺术热点】+【中西文论】+【文艺理论】+【艺术理论内部试题库】 +【电影基础理论内部试题库】 育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导