杨飞云语录

杨飞云语录

中国现今的学院教育体制与历史上中国和西方的作坊制不同，与现当代西方的教育负责制也有所不同。我们目前上大课，提倡的是集体教学，这其中有利有弊。学生们在学习期间，要面对各种各样不同的老师。一个老师如果能引导学生界透过现象去看本质，那是学生的福气。老师们每一个人的艺术主张不一样，自身特点也不一样，虽然学生可以兼收并蓄，但有时也未必是好事。这个问题也应从两个方面来讲。每一个老师，都有他的强项，亦都有他的弱项，学生一般自然将眼光盯在老师的强项上。但看一个老师的弱项，我觉得学生应不要从表面上去理解，如果留心看一下，许多艺术家风格的形成反倒是因为其弱的一面所致。因着弱的一面，强的一面才显得那样突出。但一个艺术家的强弱在他自身是和谐统一的，学生学习却不可以不理解整体来学的，因为在对方那里，强弱是一个有机的整体。有的学生讲，我去学这个老师的造型，学那个老师的色彩，学另外一个老师的构成，，这简直是不可能的。就像你永远也不可能把安格尔的造型、修拉的色彩、康定斯基的构成组合成一个画面样式一样，你要勉为其难的话，搞出来的也只会是一个怪物。我反反复复地强调要从根源上去学习，就是要告诉学生要学的只是一种规律而非某种样式。如果一个学生尊重自己的感受去吸收老师那里贴近艺术规律的长处，这样才会有所收获。否则，做了半天也是在做无用功。但学生也不能先入为主地去学习，这样的学习心态很触摸到真理。这几年给一届又一届的进修生上课，学生们都是从全国各地来的，有的也是各地院校的主力，都有自己的一套东西。教的时候就比较费心，学生热情虽然很高，但有些人两年下来学习的进步不大。有的基础差一点的学生由于学习态度很谦虚，反而在原有的基础上进步要明显一些。这说明了什么问题呢？这里有一个吸收的状态问题。其实，不只是这些学生，我们都一样。一旦抱着自己的那些东西不放、固步自封的时候，要想进步就很难了。孔子那样高智慧的人还说“三人行，必有我师；择其善者而从之，其不善者而改之。”这里道出了一个谦虚、求真的心态。其实，在具象绘画的这条路上，不仅可以吸收印象派、现代艺术的一些东西，顺势推移，各门类的艺术精髓都是可以相互借鉴的。画画其实大可比之为一个庞大的工程。学习规律、打根基也不要一天到晚只考虑自己画布上的这点事情，触觉可以伸得远一点，学习的范围亦可宽泛一些。理想上可以志存高远，但做起来一定一步一步踏实地进行。今天，艺术上也是有太多的现象时沉时浮，人很容易掉在里面出不来，如果被灰尘蒙蔽了眼睛，你洗去尘埃就是了，关键是你是不是知道你的眼睛蒙尘，或者你已知道却也习惯了用蒙尘的眼睛去看世界。但是，不管怎样，告诉你洗去他这是一个做教师的责任。这几年在教学中，我感到了一种来自社会时潮的影响力，人们的价值取向迷失，评判标准模糊。这样做可以，那样做似乎也可以。学生看似学习的路子广、方向多，却少有人能行在真理上。所以，关于标准的建立我个人觉得是十分重要的，你走什么样的路子不重要，但如果你要进步，你得找到进入你这条路子的标准。它不是泛泛的、不着边际的，而是有法有度、有章可循的。中国古代的画论谢赫“六法”我觉得是学画的原理：气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传移模写。不管中、西，只要是画画似乎都是遵行。而“天地有大美而不言，四时有明法而不诲，万物有成理而不说”（《庄子·知北游》），庄子体悟到的循道、虔敬我亦觉得是一种标准；张璪讲“外师造化，中得心源”又给我们讲了一个审美的标准。而王国维在他的《人间词话》中讲到：“大家之作，其言情也，必沁人心脾；其写景也，必豁人耳目；其辞脱口而出，无矫揉妆束之态，以所见者真，所知者深也。”这似乎也可以作为我们

的一个欣赏标准。标准似乎很多，其实不然，标准的外在形式不同甚至很多，而真理却只有一个。所谓的条条大陆通罗马，你走哪一条路不重要，重要的是你的目的地是罗马，而不是别的什么地方。有了内在真理，一切就好办了，因为有了它就有了比较，有了比较也就能找到自己的差距，不足的地方你去学，你去做就是了。朝着标杆直跑这样就自然会少走弯路。学生在学习的过程中遇到了问题、被一些现象所困的时候、做老师的，大道理先可以不讲，先去问问他内心真正想要什么。如果他的心理充满贪欲，这另当别论。如果仅仅是被一叶所障目，把一些经典的画往他面前一摆也就是了。告诉他，没有捷径可走，你要追求这个目标，你就必须进入法度中去锤炼，来不得半点虚假。我时常告诉学生，不要被某种效果迷惑，要去研究、理解支撑这种“效果”后面的规律。自己当学生时，在这上面也走过很多弯路。我1978年进入中央美院读书之前，见的东西特别少。能扒着窗户偷看内蒙古师大美术系学生的习作，就很难得了。进校以后，一下子面对这么多心仪已久的老师，在图书馆还能看到外国的画册，那种新鲜、兴奋的感觉自是不能言喻。上学期间又赶上“法国乡村绘画展”和“哈默藏画展”等很有质量的大型展览，一下子就被其中几位画家的好画迷住了，当时就想：“油画还能画成这样？”特别想尝试去摸索一下那种细腻、平实严谨的画风，自己觉得我们所学的方法画不出来，可能是材料技巧不对，于是自己私下里做了好多实践。去尝试用各种各样的油，各种方法和材料包括坦培拉，也尝试去平涂和罩染。做底子的时候用砂纸磨来磨去，打磨得很平，还尝试在木板和各种细棉布上去画，这样搞了好长时间，作了半天，画也不见有实质性的长进，因为作在表面上了，那结果也自然不言而喻。对于材料性能和所出现的效果有很多了解和认识，从表面上作，绘画能力不提高也是不会进步的。后来我有机会多次出国去参观博物馆，跳出这个圈子，对此也逐渐有了更多的认识。当然，今天看来，这个阶段，作为一个学生是很难超越的，或多或少都会去摸一下，了解之后他才会再回来。跌跌碰碰、反反复复是一个学习过程中的必然经历。对造型的理解、对色彩的研究、对构成的关注、对空间的认识是本质，没有这些操练不行。这样一种认识是我从实践而来的体会。我也给学生讲我的经历，结合这些经历再阐明我的观点，以免言之无物。1987年全国各地一大批人跑到东北去学法国画家伊维尔的那个“神膏”，这也反映了当时人们的一种心情，许多的人还没有上升到搞艺术的这样一个层面，还没有认识到这画画除了材料之外还有更重要的东西，或者说即使有认识也还比较浅，要不然，大家也不会将之称为“神膏”。比如还流行过一阵“怀斯风”和“弗洛伊德风”，一大批人沉于其间，结果自然是可想而知。学习如果是学某几个画家的画面效果，就算穷其一生，也只能得些皮毛。我觉得这里面没有什么秘密，因为一个人艺术上的高度民主最终其实取决于他的心灵品质，理解能力和认识水平。至于手段上的东西，用什么样的油还是用什么样的膏，用大笔触还是小笔触，用这种还是那种手法处理画面都没关系，这些不是不好，而是它仅而是它仅仅是件“工具”，如果适合你的表现，你可以借鉴；如果不适合你，你就可以不理睬。就像伊维尔的“神膏”对他或某些人很有用，但如果你把它拿去给凡高、马蒂斯，他们肯定将其扔到一边，因为对他们来说，它什么也不是。如果能贴近自己的内心，了解自己究竟是怎样的一个人，清楚了自己的情况，再去选择你该做的事，这样才符合本性，吸收、学习起来才有目的和方向。我常常劝学生们不要受利益驱使去做自己做不了的事，那样，你即便做了，也做不出水平。如果不时真热爱绘画的人，绘画只是作为实现他们欲念的工具，我劝他们大可不必在此浪费时间，艺术乃纯洁高尚的事业，想靠小聪明讨巧，其实没出息。

在教学中还有一个很大的问题救护平时的训练和创作的关系。有两类画家，一类是把训练当做过程，将创作视为结果；一类是将训练作和创作视为一体，两者之间没有明确的界定。我个人现在更偏重于后者，在平时的训练中我比较注意去寻找打动自己的点，尽量去升华对象，从而使自己完成审美到创作的全过程。在训练中自觉地上升到审美与表现和单纯的分阶段训练，结果会很不同。作为一个教师，不能强求一个学生画石膏几何体时，你让他去升华对象。他应该做的是把形体、空间处理好。一个作为训练科目摆的静物和夏尔丹、塞尚笔下的静物有着本质的区别。他们笔下的静物是他们的一个题材，是画家诠释生命的一种符号。题材和素材本来就有区别。素材是作品内容的客观方面，而题材却是作品内容的主观方面，它具有一定的确定性和约定俗成的意义，构成了艺术家向作品更深刻的方向“主题”进一步发展的基础。我之所以在此谈训练和创作的关系，是因为我认为这其间是有一些问题存在的。我们经常会遇到这样的情况，有的老师在指导学生搞创作时这样引导学生：“你这个题材适合用库尔贝《葬礼》那种效果去画”；或者说：“你这种题材适合用安格尔《大宫女》的那种方式”。这样教学生对吗？首先，他没有确定这个学生有什么能力、是什么秉性，没有去尊重他的内在体验。其次，向大师学习借鉴固然十分重要，但是老师不能只教学生学习大师的躯壳，而不是去亲近其灵魂，体验其审美高度。如果用心，老师在对学生平时的训练中完全能发现学生的长处。这个长处就是上帝赋予每个人的独特个性，也许学生自己都不明确，但旁观者清，老师却可以看得明白，学生在平时训练中强化什么、关注什么，亦是会自然地流露出来。如果老师用心一点，更能发现其志趣在哪里，所以好的老师完全会引导学生发挥他的强项，吸收适合他的营养。至于画面的经营和学生平时的技术准备息息相关，可以从规律出发就画论画谈一些体会，但不切实际地引导学生盲目模仿却是无益的。记得自己搞毕业创作时，为收集素材去了陕北。我觉得我爷爷是农民，自己从小也是不是在农村长大，对农村特别有感情。记忆中我爷爷、姥爷的形象十分深刻。想起儿时的时光，他们对我的训斥、管教都觉得特别温馨。家乡的一草一木、一砖一石都会让我涌发自心底的温情。有了这个前提，情感上我就觉得自己似乎找到了一个点，我决定画农民。我从山西太原到壶口过黄河，然后坐公共汽车到了绥德、米脂、嘉县——几个陕北有典型风貌的地方。其实当时除了感觉要画农民之外，也不知道具体要画什么。现在想来，除了前面所说的原因，可能还是受了前苏联主题绘画和当时的一个“法国乡村画展”的影响。在学校时看画册也比较偏爱米勒、伦勃朗等人的作品。到了陕北之后，我记得我画了许多老人的速写，什么阳光下、山坡上、市场里的应有尽有，还画过一堆老人傍晚在场院聊天的场景。就这么在陕北待了三个月，当时自己很激动，白天出去画写生，晚上回来写创作体会，每天都过得很充实。把创作体会寄到系里，先生们对我还很鼓励。我在当地也画了很多的构图稿子，什么收土豆啦、在场院干活啦、放羊打草啦等等。热情很高，一回北京就去做了一个二米左右的大框子。当我很有信心地想把自己收集、整理着这一堆素材转移到画布上的时候，就发现自己遇到问题了。平日我从来没有画过这样的画，等到搞毕业创作了，忽然想起要画这么一张画，没有构思、构图、经营，去完成这样一种画面的长时间的锤炼。画的时候，我一会儿想把画画成伦勃朗的效果，一会儿想把它画成米勒的效果。想得很高很多，其实怎么也不可能做到。按理也注定画不好。平时自己的积累和这段没关系，都是在室内写生，现在一下要画外光的，而且还是这么复杂的一种场面，心里真是一点儿底都没有，很灰心。我观察发现，好多学生现在也一如我当年面临着这样一类似的问题。记

得我当时画不好，感到一种最大的打击就是觉得自己的能力不行，无论什么感受都不可能出来有水平的表达。后来要画的东西没画好，临时又画了一张。画的是内蒙古布里亚特的傍晚，两个女孩子坐在草车上。这张画很容易就画出来了，因为对内蒙古草原的风景我有体会，侧面光线下的女孩用模特儿写生一对照我也找到了依据。当时同学们就说：“老杨画出了一张好画。”我自己觉得也还不错。另外，这期间有一个收获，对我以后影响很大。当时去陕北中转时，我给米脂文化馆一个专门管音乐的女孩画过一张肖像。我是被那女孩的气质所打动，那是一个很纯净的北方女孩。有农村人的质朴，却又带着点城里人的书卷气。皮肤有点黑里透红，很有必朝气，精、气、神很足的样子，穿着一身黑衣服。当时自己画得很激动，连画了三次没费什么劲就画完了，自己也觉得和平日在课堂里面的作业不一样，记得自己还很得意地跟同学夸口：“如果给我最好的模特儿又不计较时间的话，我也能画出很好的画。”到了绥德又画了一张类似的肖像。画的是一个乡村女教师，画面上她扎着小辫，穿着一件不太入时的白毛衣，坐在农家的小板凳上，两眼望着天，像在想什么问题。女孩眼神中有一种神秘感，很有活力。我画得也很顺。还有，假期我让爷爷穿了一个皮袄，又画了一张牧羊老人的写生，这张画当时留在系里了，我手上现在还有这张画的素描。我在这里回忆这些，是因为我当时觉得这些画，特别是像撸草打兔子那样画的那两张女孩写生，不是创作，自己当时也并不重视，可是觉得自己摸到了一些真正实在的东西，而创作上的费劲努力，却是相反的体会，离自己的内心很远，做在概念上了，以后我自觉地向这方面追求乃至形成了我今天的一种画面风格。这说明了一个什么问题呢？我其实很想就此和同道进行交流。这几年带本科生和研修班学生的创作时，就发现了一个很普遍的现象。一说到搞创作，就摆在了一个很大的架势，先入为主地为自己画了一个圈，不以自己的能力和志趣为基点，许多人想得很广、很多，力不从心时，就搬出一本西方某某的画册，照着那种效果杀模仿，学习不得要领，为了创作而创作。这种只取其貌不究其神的盲目抄袭哪里是在搞创作呢？曾经，有一个学生请我看画，他准备画一个大场景的创作，构思很有现代感，是一个城市题材。和他交谈后得知他有一个独特的视角，感觉很有画意。我去之后，他并没有就画面向我提问，而马上给我翻开一本洛佩斯的画册，又翻开一本巴尔蒂斯的画册，问我：“杨老师，我想这一部分用洛佩斯的效果画，这一部分用巴尔蒂斯的感觉画，行吗？”我就问他，你对洛佩斯和巴尔蒂斯这两个画家了解吗？他说：“知道一点，也就是看过几本他们的画册，觉得很喜欢。”于是我又问他准备得怎样，因为他想画成一个写实的画面，我也就想看一看他准备的各种光人物动作和形态的素材和稿子，他也拿不出来，告诉我说他主要是觉得别人没有画过这种题材，觉得很有意思，就产生了画这么一幅画的想法，至于怎么能画好还真没想过。我就想，他的出发点是画别人没有画过的东西，把视点落在别人身上，问题是他还远不知道该如何下手。我也知道这个学生的感觉不错，但基础比较薄弱，如果要用写实的办法，他没有驾驭这么大画面的能力，拿出几本画册来也无非是找些效果上的依据，这也可以理解。我当时也不好说什么，只是告诉他，把资料准备得再充分一些，你想这一部分用洛佩斯。另一部分用巴尔蒂斯这是不可能的，因为，你所看到的画面效果是画家长期积累自然形成的面貌，和其表达的内涵有直接关系，他们的画面承载了其一生在艺术上的追求，其风格是自然形成的，是本性的流露，也是与其人生的态度，对理想的追求和自己的学养及绘画水平密不可分的，你和他没有同处一个时代，也不是一类的人，只从形式上去生搬硬套，自己可以设想一下出来的东西会有多么肤浅，这样的例子其实很多。还

有一次，一个学生到我家来玩，坐下来闲谈的时候，聊到其在艺术上的追求。他说：“杨老师，我想画一种抒情的画面，我很喜欢那样的一种感觉。”作为他的老师，我也知道他一直在尝试用他所理解的抒情的样式去经营画面，他偏重淡雅的色调、朦胧的造型，画画时也不往里走，也不往外出，喜欢抒情可以说没有错，但我感觉他过早地进入一种设定的样子就不利于自己吸收和学习，我说：“这世上没有一个画家画画不是在抒情，无论是画得清新精致的，还是画得浓烈厚重的。”我看米勒的画，就觉得很抒情。1986年初我到奥赛博物馆看米勒的原作，觉得颜色黑乎乎似乎都有点脏，可他却将深邃和尊严注入极其普通的事物。《拾穗者》里两个农妇皮肤晒得黝黑，一个形貌笨拙的农妇艰难地弯着腰，另一个在捆绑她那一小把少得可怜的麦杆。她们蕴含的巨大力量以及在麦田的映衬之下他们的侧影所创造的饰带般的古典美却令人惊叹不已，貌看是田园的显示，深入体会画家展示的却是田野的牧歌，像赞美神一样去赞美三个农妇。如柯罗这样一位坚持户外写生，对光线和色彩微妙变化的忠实描绘为法国风景画树立了典范并对巴比松画派产生重要影响的画家。他本身就是抒情的，他热爱旅行，为人谦逊，从不自我渲染夸张，也不装腔作势，所以他才能画出《沃尔特拉附近的风景》中树影婆娑、恬静安逸的林间空地，才能画出《达夫莱镇》中隐藏在花草之中的沉思的静谧，才能绘出《阵风》中那淡淡忧伤的诗意。他是这样个一个对自然饱含真情的人。在他的笔下，连白发苍苍的老太太都是抒情的。这样的抒情肯定不那种远离生活的画面样式上的抒情更能打动人们求真的心。在创作时如果学生舍本求末，不从根源上理解，不从根基上建立，不尊重体贴自己的内心是很可悲的。没有一个好的学习状态，也很难吸收和充实自己，有时教学上的障碍也在于此。尽管老师在上面讲起来头头是道，但学生要是抱着“自己”不放，他是吸收不进去的。不是学生没有那个理解力，有时他和你分辨事情讲起来道理比你还明白，但要是他没有决心突破自己，他就觉得你说得再好跟他也没有关系。也有学生说，我什么都能画，人物也行，风景也可。实在不行去画静物。也有学生说，我是抹几笔古典也行、玩几笔现代也可，不行还可以去试一试搞装置。首先，一个人选择什么样的题材，不是这样简单的一件事，题材本身也应是没有高下之分的。我们看塞尚笔下即使最朴实无华的主题也给人以深邃的满足与兴奋感。他笔下的静物完成了他控制画面结构的理想，其作品在现实与幻想、写实与抽象、真实与虚构之间存在的张力引发了形体的革命，为现代美术铺平了道路。在他的《有苹果和桃子的静物》这张画中，画面的宏伟一点也不亚于他生活过的普罗旺斯地区的山峰，从中我们亦能体会到古典艺术里的圣洁和安详。许多平庸的人物、风景画与他的作品简直是无法相比。和达芬奇、伦勃朗一样，他选择的题材一样使他成为世界美术史上的一座高峰。其次，那些说自己什么都可以画的人有一件事情他没有弄懂，你如果真的什么都能做，那什么也都做不到一个水平上，我觉得还是不做为好，因为没有意义。人生很短暂，有精力、有能力去做事也就那么多光阴，何不集中起来去做一两件像样的事。一生摇来摆去，什么都去尝试，什么也都上不了台阶，我们仔细看一看身边的例子，这样的现象其实是很多的。成功是没有捷径的。还是一个心态问题，希望自己不受辛苦而快速出名，我想劝那些抱着试一试的幻想的人，如果你没在画画的这个状态里努力，就算你得到了一些浮名薄利，你也是人格分裂，其实自己很痛苦，更何况从概率上说，大多数这样的事也长不了。向凡高这样一个人，生前在物质上很清贫，他的室内似乎只有一张木床，一把旧椅，没有地方画画，于是茫茫天宇、恢恢大地就成了他的画室。他一生都卖不出去一幅画，也没有地方展出自己的画。还有什么比被人弃之不顾

一切、彻底忘却更令人痛苦的呢？他孤独寂寞，却过着洁白无暇的生活。没有金钱的利诱，没有家庭的缠累。当同时代的画家在画室里画着悦人眼目的模特，享受着出入名利场的满足时，他在农田里，在烈日下，在屋之一隅画着他那把陈旧破损的椅子和沾满泥土的鞋子。他在给他弟弟的一封信中说：“我相信总有一天，我能在一个咖啡馆里办画展。”可今天，全世界有哪一个大博物馆不以能收藏凡高的一幅画为荣。就在当时的那种困境下，他的真诚就曾打动了房东的女儿阿德丽娜，她三次无偿地给他做模特儿。她在回忆中说：“文生（凡高的名）先生一大早就出去，只在中午回来吃一餐饭，十分简单，决不点菜……”这是怎样一个伟大的灵魂，他是快乐的，任何人没有任何资格去可怜他，他不画画活不了，有的人也想去学凡高那几笔，你根本没有他那种精神力度、人格品质以及有他那强大的绘画热情，学什么呢？今天，许多画画的人坐下来交流时特别喜欢谈论个性和创造性。大家似乎都有一个共识：没有个性，就会被淹没在茫茫人海中，从而无法在所谓的艺术界找到自己的位置。几年前我在《我对个性和创造性的一点思考》一文中提出过自己的一些看法，今天重提这个问题，是因为在教学中无论是学生还是老师，都不能回避这个问题，于此仍然面临着诸多的困惑。一个画画的人，其实大可不必担心自己没有个性。就像是一个人的长相，它是属于你个人所有的东西。你和他人有可能貌似但决不会雷同。所以你也不用去努力使自己长得和别人不一样。个性不是面具，也不是标签，它不是一个识别符号，更不是一个空的东西。作为具体从事艺术实践的人，你大可不必担心自己的作品出不来个性，因为它就在你的生命里，不必外求，更不用张扬。自我意识的膨胀我认为不叫个性，排斥唯我独尊也不叫个性，我认为有水平的个性是在规律中找到自己的那份艺术特质，通过学习、消化、吸收一切优秀的东西而自然而然生发出来的。至于创造性，我认为它其实是一种自然的生命流露。从历史的观点看，求变、求新是一个人的本质。它是一种生命的原动力，是一种天生的心灵秉赋。你只要是在用心地画画，你就是在一种创造的状态里。就算你在纯粹模仿，这种模仿也是要经过你的大脑`，用你的心、眼、手来完成。当你把一个真实的世界通过你自己的审美体验转移到你的画面里，它和真实的世界便千差万别。你提炼、取舍的过程就是一种创造性思维发挥的过程。创造其实是一种选择和发现的结果，决不是另来一套横空出世的东西。德拉克洛瓦有一段描述：“当我们观察自然时，画面通过我们个人的想象力创造出来，我们在风景中看不到个别的草茎，在美丽的面容上看不见皮肤的起伏水平。我们的眼睛有巧妙的能力，它不去注意那些无数的细节，只接受她该接受的东西。”这种创造性的审美和王维在《叙画》中所言“望秋云神飞扬，临春风思浩荡”一样都是我们画画之人落在实处的一种情感体验，是我们的眼睛再创造和升华的一种过程。这也正如个性一样，它自然而然地在你生命里。激发你创造性思维的点是具体而又真实的，它来源于你所能感知到的世界。从自然中寻找画意激发我们的创造性固然重要，而更重要的是你的追求和体悟不背离绘画自身所特有的那个律。大千世界，物随其类，过去我不太认识和我不一样的东西，现在年纪大了，也明白了一写事理。再去看别的画家和他们创作出的作品，有的也有这样那样的问题，但它们都有一个自身的价值。我慢慢学会了去欣赏这个点。我也曾跟学生讲，如果这个世界只有达芬奇、只有伦勃朗，那其实很可怜的。今天大家都有一些不太一样的点，汇集起来才使得当代艺术变得丰富起来，而不只是一家之言、一派之风那样让人感到索然无味，这也符合万事互相效力、相互荣耀的真理。我理解这个不同的点其实就是每一个艺术家所流露的个性。但同时我亦认为个性的流露和创造性的发挥是藏在一个必然性

里面的，它受到相当的规律性约束，来不得半点虚假。画画的时候，如果你细心地体会，就会发现每走一步都是必然。从大的方面讲，你的技术、学养、情感进入到一个什么样的高度，你的画才能达到一个什么样的水平；从小的方面看，一张经得住推敲的画面，模特儿怎么摆，穿什么样的衣服，用什么样的环境道具与她的气息吻合这也是必然的；从更精微的地方看，一个手势、一个眼神和一个表情，你能抓住它更是必然的。这一切是绘画里面本质的问题。你研究它到了一个什么样的程度，你的画才能达到一个什么样的水平。我们个体的差异决定了我们每个人有不一样的感觉。如果你让伦勃朗、维米尔、雷诺阿这样的几个画家面对同一个模特儿，那么伦勃朗肯定表现其厚重，维米尔可能关注其宁静，而雷诺阿却更愿意提取其华美。而因情感的精微，同一个画家在其个体关注的点上又是丰富的、广阔的，它也随着时间、空间、对象和环境的变化而有着深层次的变化和发展。这和大的理想、知趣的追求不冲突。达芬奇最著名的三幅肖像画：《切奇莉娅·加拉拉尼》暗藏着一中渴望；《蒙娜丽莎》展示的是不能图解而只能默默凝视的神秘；《吉内弗拉·德本齐》画的虽是一个有血有肉之躯，但掩蔽的却是你无法去洞穿的高贵的清新。一个画画的人你真的不用担心别人画得像你，你也不用担心画得像别人。我私下听说有的学生讲：“杨老师画得好，很想跟着学，可就怕今后把画画得太像他了。”我听了就好笑，这种担心完全是多余的。因为杨飞云只有一个，你跟我学你也不是杨飞云，你也不用担心，你画不成我这个样子。我想用功、用心地向伦勃朗学习我就成了伦勃朗吗？这道理很简单，这种学法其实是行不通的。我教你的不是一种我的样式，而是我的认识和理解，它是于学生有益的规律性的东西。我和你从根本上讲不是一个人，画面也会自然会泾渭分明。你大可贴着规律来学我的，学其他老师的，学一切比你画得好的、当下的、历史上的画家的优秀的东西。在这个过程中逐步培养并找到自己的兴趣点，这个兴趣点不仅仅是指大的面貌方面，也包括在对诸如构成里面你怎样去感受一些细微处等小的方面。这样你才能调动自己的积极性，使画画成为一件有兴趣的事。学生们时下常讨论，我要走这种路子，他要走那种路子，但是无论走哪一条路都要有水平。终点只有一个，那就是要有质量。你可以这样走，那样走，但最终要到达这个高度才行。我们能看出打芬奇、塞尚、马蒂斯的风格不一样，从现象上理解他们所走的路很不一样，从绘画的本质上看，他们是因时代、地域、个性不同所以样式在很不一样。但其掌握绘画的那些基本因素是一样可。我认为他们的艺术水平是一致的，他们所体验到的高度是相似的。出发时的路径虽然不一样，但最终也是殊途同归。个性和创造性这个问题大家之所以热衷于谈论，是因为停在了画样式这个层面。如果深入到某些人的深处去体会，左右他的可能还是一些极端个人主义的东西，是言此而及彼，用这个很严肃的学术问题掩盖自己的功利性。害怕自己不带一个面目会被埋没，不能自立于社会之中。如果是这样，那就不好谈了。如果不带功利性地去考虑这个问题，你又具有起码的理解力。让个性和创造性回到它应有的位置，其实强调反而会没有个性，寻找更是离开自我的一种做法，不学习不可能创造什么，惟有真诚地去体验、深入地去研习才能最大限度地实现自我的那个天生的价值，而不成为困惑我们和学生的问题。

扛着美院大旗的非美院人类

毛姆面纱经典语录

毛姆面纱经典语录 1、这个世界上有足够多的傻瓜。 2、织罗罪名容易，证明起来就难了。 3、一个丈夫的权利，在我看来却是一种恩惠。 4、万物由道而生，循着道成长，而后又回归于道。 5、或许是源于一种古老的品格，我因高傲而不屑武力。 6、如果光是责备我会对你有好处的话，那你就随便吧。 7、时间在一分一秒地过去，每拖一分钟都可能是不可挽回的。 8、一个男人由于爱你而遭到你的鄙视，这人心是怎么长的啊？ 9、呃，亲爱的，当一个人爱上你，他说的话是不能字字当真的。 10、我抛弃了琐屑、庸碌的一生，把自己交给了牺牲与祈祷的生活。 11、如果我们只会这样相互冷嘲热讽，就不要希望事情有什么进展了。 12、女人常常自以为是地认为男人疯狂地爱上了她们。实际上他们没有。 13、只有一种办法能赢得众人的心，那就是让人们认为你是应该被爱的。 14、如果一个男人无力博得一个女人的爱，那将是他的错，而不是她的。 15、要想理解一个男人的想法，最好的办法是设身处地从他

的角度考虑。 16、我相信，在一场瘟疫中，因为恐惧而死去的人不比因为疾病死去的人少。 17、一个男人深深地爱一个女人，并非意味着他就希望下半辈子和她共同度过。 18、要是谁都在有话可说的时候才开口，那用不了多久人类大概就不会讲话了。 19、虚荣心遭到打击在女人心里激起的仇恨，将胜过身下幼崽惨遭屠戮的母狮。 20、大水也浇不灭爱火，如果他爱她就迟早会心软的，还会无法自拔地继续爱她下去。 21、我们并非生活在一个荒无人烟的小岛上，我们还有社会关系束缚着。你需要理智一点。 22、对我来说爱情就是一切，你就是我的全部。可它对你来说竟然只是一个小小的插曲，这我怎么受得了？ 23、或许她做过的所有错事蠢事，所有她经受的磨难，并不全是毫无意义的——那将是一条通往安宁的路。 24、刚开始的时候我相信你会吓一跳，但是等你能够平静地面对它时，你就不会有事了。那是一种不是每个人都能有的经历。 25、生活是一个她们情愿背负的十字架，在她们的心里始终希望——不，比希望要强烈得多，是向往、期待、渴求最终的死亡将她们引向永恒。 26、倘若对我施以谩骂能使你心满意足，我想我无权抱怨。女人从来都是褊狭的，在她们眼里，男人永远是错的一方。其实

最全经典言情小说分类汇总

经典言情小说分类汇总 都市文 十年一品温如言何以笙箫默杉杉来吃微微一笑很倾城时光之城 一辈子暖暖的好君子一诺风起青萍如是如来无处躲藏 醒来时的一记阳光续杯咖啡尘尘三味有一种爱谁敢言说雾逝人非 回首萧瑟处桃花流水大约是爱初情似情无花蔷薇 你可听见我的心在动我和你吻别最美遇见你风前望处今夕何朝 岂言不相思何所冬暖何所夏凉路从今夜白青青陌上桑 向莎翁致敬谁的等待恰逢花开姻缘盛开应该 然后爱情随遇而安原来你还在这里晨昏我在回忆里等你致我们终将逝去的青春 独家记忆良言写意衾何以堪人生若只初相见流光飞舞 青涩之恋大爱晚成时擦何须浅碧深红色爱你是我做过最好的事 耳洞星光璀璨锦裂千山暮雪佳期如梦 佳期如梦之海上繁花佳期之今生今世景年知几时良辰讵可待尽在不言中 末路相逢薄暮晨光指间欢颜一霎风雨我爱过你这么远那么近再不相爱就老了一生暖暖温暖的弦悠思似梦暮然回首 五更转我把我唱给你听放爱入局试问深浅总是辛满身风雨你从海上来 你是我学生又怎样全世界都为你唱这小情歌花神月时有圆缺 未见萤火虫云朵上的歌沥川往事月光漫过珍珠夏彼岸江南 岁月是朵两生花明年明月何处看落落清欢告诉大雄我爱他只道是年少 翻译官半是蜜糖半是伤淑女本色幸得相逢未嫁时四月四日晴 微光迷失的尘夏苍耳青空沉香豌水北天南 忽而今夏（明前雨后）香寒默歌尽微凉山月不知心底事微雨红尘 杏花春雨你的天涯我的海角白昼的星光哪一年让一生改变许我向你看 何处飞花向心公转静园灯火阑珊明冬仍有雪 终是自在何必太多情忽然之恋如果可以这样爱夏有乔木雅望天堂 动情寻爱恕爱桃花夭夭眷眷浮生 匆匆那年花开半夏想看两相知暖冬放弃你下辈子吧花间心素如简无爱承欢过客匆匆何须执手问年华一路向北城外的月光只道是寻常朝朝暮暮花开淡墨痕 晨光搁浅独家星劫日光沉寂豆蔻彼年女王进化论 记忆之城匪君匪恋非我倾城 纯古代文 夜行歌十年懵懂百年心斩春帝台娇燕倾天下 云中歌帝皇天子谋怜香惜玉录琉璃美人煞 东宫冷月如霜如是天下且试天下兰因璧月 盗妃天下驸马非马深宫美人夜来深宫花落晚妆兰陵缭乱

读《面纱》后感

读《面纱》后感 面前这本书，面纱，The Painted Veil, by W.S.Maugham, 阮景林译，重庆出版集团，年出版。 第一次听到这本书，是有一次跟宿舍老大聊QQ，老大说，他 最近翻译的一本书出版了，叫做面纱。我当时不是很在意，因为 在宿舍的时候，老大就经常拿着英文文稿，在慢慢的翻译;除此之外，他最大的乐趣就是足球了。老大能在6人宿舍狭小的空间里，连续颠球个，对于不会颠球的我来说，简直奉他为偶像。 第一次读毛姆的小说，是年初坐火车时读的《月亮和六便士》，读完之后很喜欢，也非常感谢推荐我读这本书的人;当然还推荐了《刀锋》(我还没买)，但是手里却有《面纱》——年1月1号，那天有一个晚会，据说晚会上要准备一些礼物，对于我这样不擅长 也不喜欢交际却喜欢看书的人来说，只能买书当做礼物了。那天 在第三极逛了逛，随便买了两本书，而后就看到这本《面纱》了，倒不是别的吸引了我，只因为不小心看到翻译者居然是老大，想 到在宿舍时，他在琢磨是不是应该把hold翻译成“把持”、那个 句子翻译出来后有“把持不住”的字样时，我们就取笑“把持不住”这个短语...那样的日子真的很快乐。 买《面纱》这本书的时候，我不知道什么时候才会去读它，甚至担心像蔡康永《丢书》(《有一天啊宝宝》)里说的那样：“‘得到的时候，好珍惜喔...’翻着某些书，心里还是忍不住会这样想，

然后，默默地把它放到标志着‘不要’的箱子里”，还好这样的 担心终于纯属多余——自从在《月亮和六便士》里见识了毛姆的尖酸刻薄却睿智犀利的笔调后，就一直想再读读他的小说。 《面纱》没有让我失望。从开篇的激情，到瓦尔特的出招，以及凯蒂在瓦尔特的引导下最终发现查尔斯的自私且愚蠢的嘴脸， 正如作者在序言里说的，这是一部偏重情节的小说。直到新生活——可怕的、赴瘟疫区拯救灾难的新生活开始，瓦尔特从开篇的“懦弱”形象慢慢变得“伟大”(略微带着一点儿自己惩罚自己的 倾向)，同时凯蒂以自己的行动拯救她自己以及希望拯救瓦尔特， 并从创造性的工作中获得乐趣，获得新生，到最后瓦尔特在得知 凯蒂怀孕且孩子的父亲有极大的可能不是他的时候，他还是那样 的爱她，希望她离开瘟疫区，回到安全区去时，随着情节的发展，瓦尔特的形象也慢慢完整起来，最终在他感染了瘟疫于临死前掉 了一句书袋(“死的却是狗”——戈德-史密斯《挽歌》，一个好心人在城里养了一只狗。起初人和狗相处融洽，但是有一天二者结 下冤仇，狗发了疯病将人咬伤。大家都预料被咬的人将死去，但 是人活了下来，最终死去的却是狗。瓦尔特带凯蒂到瘟疫地区， 起初是想害死出过轨的凯蒂，但最终凯蒂活了下来，瓦尔特死了)，结束了整个人物的塑造。 瓦尔特是古怪的，他活在自己的世界里，他鄙视世俗的东西，却又不得不因为爱凯蒂而跟世俗生活打交道。当他发现他爱上的 人并没有达到自己最初的期望时，他原谅不了自己，最终自杀式

英文经典对话台词

史上最全经典欧美电影中英台词整理集合 （一）高分电影《星际穿越》中的经典台词 太空电影一直是个吸人眼球的题材，最近比较火的当属《星际穿越》吧！美国登月居然被说成了是虚构的，不得不佩服导演的脑洞。该电影基于知名理论物理学家基普·索恩的黑洞理论经过合理演化之后，加入人物和相关情节改编而成。片中绚丽的视觉效果烘托出“爱”的主题，影片中更不乏令人深思的经典台词。 1. cooper: mankind was born on earth. it was never meant to die here. 库珀：人类生在地球，但绝不应该在这里灭亡。 2. cooper: we used to look up at the sky and wonder at our place in the stars, now we just look down and worry about our place in the dirt. 库珀：我们曾经仰望星空，思考我们在宇宙中的位置，而现在我们只会低着头，担心如何在这片土地上活下去。 3. do not go gentle into that good night. old age should burn and rave at close of day. rage, rage against the dying light. 不要温和地走进那个良夜。白昼将尽，暮年仍应燃烧咆哮。怒斥吧，怒斥光的消逝。 4. cooper: well find a way; we always have. 库珀：我们会找到办法的，我们总有办法。 5. brand: love is the one thing that transcends time and space. 布兰德：只有爱可以穿越时空。 库珀：我们总坚信自己有能力去完成不可能的事情。我们珍视这些时刻，这些我们敢于追求卓越、突破障碍、探索星空、揭开未知面纱的时刻，我们将这些时刻视为我们最值得骄傲的成就。但我们已经失去了这一切。又或者，也许我们只是忘了我们仍然是开拓者，我们才刚刚开始。那些伟大的成就不能只属于过去，因为我们的命运就在太空。 7. [after the explosion] (爆炸之后) cooper: whats your trust setting tars? 库珀：塔斯，你的信任值是多少? tars: lower than yours apparently. 塔斯：显然比你们低。 8. cooper: [when cooper tries to reconfigure tars] humour 75%. 库珀：(尝试重新配置塔斯)幽默值，75%。 tars: 75%. self destruct sequence in t minus 10 9 8... 塔斯：75%。自毁程序启动，10，9，8?? cooper: lets make it 65%. 库珀：还是设置成65%吧。 murph: then lets succeed. 墨菲：那我们就成功啊。 10. murph: today is my birthday. and its a special one because you once told me that when you came back, we might be the same age. well, now im the same age that you were when you left... and itd be really great if you came back soon. 墨菲：今天是我的生日。这个生日很特殊，因为你当年走的时候说，等你回来的时候我们俩大概就一样大了。现在我已经到了你离开时的年纪??如果你能早点回来就太好了。 11. brand: couldnt youve told her you were going to save the world? 布兰德：你难道没有告诉你女儿你是去拯救世界的吗?

经典名人语录励志大全

经典名人语录励志大全 要从容地着手去做一件事，但一旦开始，就要坚持到底。名人还有哪些经典的励志语录呢?以下是学习啦为你精心整理的经典名人语 录励志，希望你喜欢。 1)一只鸡蛋可以画无数次，一场爱情能吗。——达芬奇 2)诚惶诚恐地害怕失误，就意味着永远尝不到成功的滋味。——梅耶荷德 3)青年总是更乐于跟着革新者走的。——列宁 4)要成大事，就得既有理想，又讲实际，不能走极端。——罗斯福 5)人在逆境里比在顾境里更能坚强不屈，遭厄运时比交好运时更容易保全身心。——雨果 6)一经打击就灰心洩气的人，永远是个失败者。——毛姆 7)划分天才和勤勉之别的界线迄今尚未能确定，以后也没法确定。——贝多芬 8)最美好的人生途径就是创造价值。——池田大作 9)青年是诗歌丰富的季节，而老年更适宜哲学上的收获。——叔本华 10)青春须早为，岂能长少年。——孟郊 1)安全行走的人才能走得远。——格言 2)不积跬步，无以至千里;不积小流，无以成江海。——荀子 3)比自己生命更为可贵的是理想，理想能使人勇敢而无所畏惧。——苏霍姆林斯基 4)伟大的才能比伟大的成功更不寻常。——沃维纳格

5)只有胜利才能生存，只有成功才有代价，只有耕耘才有收获。——佚名 6)一切活动家都是梦想家。——詹·哈尼克 7)人活着总是有趣的，即便是烦恼也是有趣的。——亨利?门肯 8)习惯支配着那些不善于思考的人们，好习惯可以保证他们不成为坏人。——华兹华斯 9)只有为了伟大的目标，才能产生伟大的力量。——斯大林 10)承认现实生活中的不足之处，并通过自己的努力去弥补这种不足。——于丹 11)患难困苦，是磨炼人格之最高学校。——梁启超 12)把时间花在进步上，而不是抱怨上，这就是成功的秘诀。——六六 13)爱情从爱情中来。——拉布吕耶尔 14)一个有学问的人就是一个善于辨别是非的人。——林雨堂 15)一个人有了远大的理想，就是在最艰苦困难的时候，也会感到幸福。——徐特立 16)成功之秘诀，在始终不变其目的。——毕因士腓特 17)我的朋友，只有生活的青春像夏日清晨，衰老像冬令。——莎士比亚 18)人生中最困难者，莫过于选择。——莫尔 19)大海的浪花靠轻风吹起，生活的浪花靠理想鼓起。——佚名 20)谁因为害怕贫穷而放弃比财富更加富贵的自由，谁就只好永远做奴隶。——西塞罗 1)习惯没有法律那样明智，可它们往往更盛行。——狄斯累利

笛安经典语录大全

笛安经典语录大全 1、我就像瞧不起这个仗势欺人的世界一样，瞧不起你。这个世界把我搞得狼狈不堪，可是我心里总有一个柔软的地方，心疼着它的短处。所以我还是爱这个让我失望透顶的世界的，正如，我爱你。 2、比如难以启齿的歉意，比如无地自容的倔强，比如无法化解却可以忍让的温柔，比如一起经历过羞耻和仇恨之后才会出现的脆弱的朝露一般的同盟。 3、我知道，无论如何，你会在不远处看着我，当我轻狂的时候，提醒我变回原来的样子；当我实在忘记了原来的样子，你就会给我看那些通向往日的路标。就像2010新年时，佛罗伦萨的钟声，跟我说就算有时自负，有时妄求，有时犯下贪婪傲慢的孽，终究，不敢忘记感恩我所拥有的，即便是我拥有的罪恶。——笛安 4、他永远不会真的理解她，就像右手不会理解左手为什么不会写字，就像左手不会理解为什么右手能做那么多复杂的动作——于是他们只能像一个硬币的两面那样冲着不同方向的阳光挣扎，对打，精疲力竭……但是别忘了，他们毕竟属于同一个身体啊。——笛安

5、如果你从一开始就选择低下头的话，你就可以一直低着头。可是如果你一开始选择了昂着头的话，你就永远不能低头了。荣辱说到底只是一瞬间的事情。你已经有了一张不堪入目的脸，还要有一个不辞劳苦支撑着可高傲的头的脖子。——笛安《芙蓉如面柳如眉》 6、淡蓝色其实是一种很轻浮的颜色，可奇怪的是，当它尽情地蔓延成天空那么大的时候，你就会发现，轻浮，原本是『宽容』的一种。 7、天真其实不是一个褒义词，因为很多时候，它可以像自然灾害那样接着一股原始，戏剧化，生冷不忌的力量，轻而易举的毁灭一个人笛安经典语录大全笛安经典语录大全。《西决》 8、有时候只要大家都愿意装作什么都没发生过那就是真的什么都没发生过。 9、幸福这东西，一点都不符合牛顿的惯性定律，总是在滑行的最流畅的时候嘎然而止。《告别天堂》 10、可是人生那么苦，我只是想要一点儿好风景。《东霓》 11、我以为有了爱情之后我可以更爱这个世界一点。《告别天

月亮和六便士经典语录_语录

月亮和六便士经典语录 在爱情的事上如果你考虑起自尊心来，那只能有一个原因：实际上你还是最爱自己。 ——毛姆《月亮与六便士》 我们每个人生在世界上都是孤独的。每个人都被囚禁在一座铁塔里，只能靠一些符号同别人传达自己的思想;而这些符号并没有共同的价值，因此它们的意义是模糊的、不确定的。我们非常可怜地想把自己心中的财富传送给别人，但是他们却没有接受这些财富的能力。因此我们只能孤独的行走，尽管身体相互依傍却并不在一起，既不了解别的人也不能为别人所了解。 ——毛姆《月亮和六便士》 “为什么讨人喜欢的女人总是嫁给蠢物啊?” “因为有脑子的男人是不娶讨人喜欢的女人的。” ——毛姆《月亮和六便士》 满地都是六便士，他却抬头看见了月亮。 ——毛姆《月亮与六便士》 满地都是六便士，他却抬头看见了月亮。 ——毛姆《月亮与六便士》 感情有理智所根本不能理解的理由。 ——毛姆《月亮和六便士》 1 / 8

一般来说，爱情在男人身上只不过是一个插曲，是日常生活中许多事务中的一件事，但是小说却把爱情夸大了，给予它一个违反生活真实性的重要的地位。尽管也有很少数男人把爱情当作世界上的头等大事，但这些人常常是一些索然寡味的人;即便对爱情感到无限兴趣的女人，对这类男人也不太看得起。女人会被这样的男人吸引，会被他们奉承得心花怒放，但是心里却免不了有一种不安的感觉——这些人是一种可怜的生物。男人们即使在恋爱的短暂期间，也不停地干一些别的事分散自己的心思：赖以维持生计的事务吸引了他们的注意力;他们沉湎于体育活动;他们还可能对艺术感到兴趣。作为坠入情网的人来说，男人同女人的区别是：女人能够整天整夜谈恋爱，而男人却只能有时有晌儿地干这种事。 ——毛姆《月亮和六便士》 上帝的磨盘转动很慢，但是却磨得很细。 ——毛姆《月亮和六便士》 做自己最想做的事，生活在自己喜爱的环境里，淡薄宁静、与世无争，这难道是糟蹋自己吗?与此相反，做一个著名的外科医生，年薪一万镑，娶一位美丽的妻子，就是成功吗?我想，这一切都取决于一个人如何看待生活的意义，取决于他认为对社会应尽什么义务，对自己有什么要求。 ——毛姆《月亮和六便士》 她对自己的丈夫从来就没有什么感情，过去我认为她爱施特略夫，2 / 8

毛姆语录英文教学文案

毛姆语录英文

毛姆语录英文 导读：本文是关于毛姆语录英文，如果觉得很不错，欢迎点评和分享！ 1、感情有理智所根本不能理解的理由。 Reason is not understood by reason. 2、伟大的艺术从来就是最富于装饰价值的。 Great art has always been the most decorated. 3、上帝的磨盘转动很慢，但是却磨得很细。 The mills of God grind slowly, but finely ground. 4、人生有两宝，一是思想自由，二是行动自由。 There are two treasures in life, one is freedom of thought, the two is freedom of action. 5、既然生活毫无意义，尘世也就无残忍可言了。 Since life is meaningless, the world is no cruel at all. 6、你不能向人们要求超出他们所能给予的东西。 You can't ask people more than they can give. 7、悲伤，在不同的人身上，会有不同的表现方式。 Sadness, in different people, there will be different ways of expression. 8、你享受一点你真正想的东西，这对你是有好处的。 It's good for you to enjoy what you really want.

9、生活的意义在于生活本身，而不在于你如何去描写。 The meaning of life lies in the life itself, but not in the way you describe it. 10、如果光是责备我会对你有好处的话，那你就随便吧。 If the light is to blame and I will be good for you, then you will be free. 11、诉说灾祸很快就使人们腻烦，人们不愿看见忧伤的目光。 Tell the disaster soon makes people tired, people do not want to see the sad eyes. 12、结婚是美事一桩，但养成了结婚的习惯，那就令人不敢恭维。 Marriage is a good thing, but a marriage custom, it is not flattery. 13、有的人的胸膛上已经沾了那么多泪水，我不忍再把我的洒上了。 Some of the chest has been stained with so many tears, I can not bear to put on my. 14、我这一辈子再也不会有这样的时刻了。我不打算跟任何人分享。 My whole life will never have such a moment again. I'm not going to share with anyone.

An Interpretation of the Veil in William Somerest Maugham(对《面纱》中面纱的解读

英国文学选读期末论文 An Interpretation of the Veil in William Somerest Maugham’s The Painted V eil 1. Introduction William Somerest Maugham(25 January 1874-16 December 1965) who is a famous British novelist, playwright and short story writer was among the most popular writers of his era and reputedly the highest paid author during the 1930s. He wrote many notable novels, including Of Human Bondage(1915), The Moon and Sixpences(1919), Cakes and Ale(1930) and The Razor’s Edge(1944). His works mainly talks about family, love and the twists in marriage n upper class, and has the sense of satire. The Painted Veil which was written in 1925 by Maugham was one of the popular works. It is story about tolerance and love between husband and wife. Kitty is a beautiful British woman, and Walter Fane is an English middle-class, lackluster bacteriologist. Kitty married with Walter quickly. However, Kitty Accepted Walter’s proposal not for love, but to rebel against her mother, which means that she is irresponsible to marriage. Kitty born lively and Walter's silence often dampened her enthusiasm. And their interests were totally different, so her marriage was not happiness. Kitty met Hongkong assistant Chief Secretary Charley Dowson who had

Pride and Prejudice经典对话(最新版)

Pride and Prejudice Darcy: Miss Elizabeth. I have struggled in vain and I can bear it no longer. These past few months have been a torment. I came to Rosings with the single object of seeing you. I had to see you. I have fought against my better judgment, my family’s expectations, the inferiority of your birth, my rank and circumstance. All these things I am willing to put aside and ask you to end my agony. Elizabeth: I don’t understand. Darcy: I love you. Most ardently. Please do me the honour of accepting my hand. Elizabeth: Sir, I appreciate the struggle you have been through, and I am very sorry to have caused you pain. Believe me, it was unconsciously done. Darcy: Is this your reply? Elizabeth: Yes, sir. Darcy: Are you... are you laughing at me? Elizabeth: No. Darcy: Are you rejecting me? Elizabeth: I’m sure that the feelings which, as you’ve told me have hindered your regard, will help you in overcoming it. Darcy: Might I ask why, with so little endeavour at civility, I am thus repulsed? Elizabeth: And I might as well enquire why, with so evident a design of insulting me, you chose to tell me that you liked me against your better judgment. Darcy: No, believe me, I didn’t mean-- Elizabeth: If I was uncivil, then that is some excuse. But I have other reasons, you know I have. Darcy: What reasons? Elizabeth: Do you think anything might tempt me to accept the man who has ruined, perhaps forever, the happiness of a most beloved sister? Do you deny it, Mr. Darcy, that you separated a young couple who loved each other, exposing your friend to the censure of the world for caprice and my sister to its derision for disappointed hopes, involving them both in misery of the acutest kind? Darcy: I do not deny it. Elizabeth: How could you do it? Darcy: Because I believed your sister is indifferent to him. Elizabeth: Indifferent? Darcy: I watched them most carefully and realized his attachment was deeper than hers.

毛姆面纱英文语录

毛姆面纱英文语录 导读：本文是关于毛姆面纱英文语录，如果觉得很不错，欢迎点评和分享！ 1、织罗罪名容易，证明起来就难了。 It is easy to prove that it is difficult to prove it. 2、一个丈夫的权利，在我看来却是一种恩惠。 A husband's rights, in my opinion is a kind of grace. 3、我无足轻重，毫无价值，根本不配来烦扰你。 I don't have any value, I don't deserve to bother you. 4、万物由道而生，循着道成长，而后又回归于道。 Everything from the Tao to grow, and then return to the road. 5、或许是源于一种古老的品格，我因高傲而不屑武力。 Perhaps from an ancient character, I am proud to disdain force. 6、如果光是责备我会对你有好处的话，那你就随便吧。 If the light is to blame and I will be good for you, then you will be free. 7、有时对人撒谎是不得不为之，但是自欺就不可饶恕了。 Sometimes people have to lie, but self deception is unforgivable.

8、时间在一分一秒地过去，每拖一分钟都可能是不可挽回的。 In a second time in the past, each one minute delay may be irreversible. 9、一个男人由于爱你而遭到你的鄙视，这人心是怎么长的啊？ A man because of love you and was your contempt, this people is how long ah? 10、呃，亲爱的，当一个人爱上你，他说的话是不能字字当真的。 Well, dear, when a person is in love with you, what he said is not true words. 11、我抛弃了琐屑、庸碌的一生，把自己交给了牺牲与祈祷的生活。 I abandoned the trivial, mediocre life, give yourself to sacrifice and pray for life. 12、如果我们只会这样相互冷嘲热讽，就不要希望事情有什么进展了。 If we just don't want to taunt each other in this way, things are what progress. 13、只有一种办法能赢得众人的心，那就是让人们认为你是应该被爱的。 There is only one way to win people's hearts, and that is to make people think you should be loved.

毛姆名言名句大全

毛姆名言名句大全 2017-05-081、一个怀着满腔忧郁的人，偏偏被投——毛姆2、为艺术而艺术，不会比为喝酒而喝酒更有意义。 ——毛姆3、两个恋人当中总是一方爱另一方，而另一方只是听任接受对方的爱而已。 这一点对我们大多数人来说，都是一条必须服从的痛苦的真理。 可是偶尔也会有两个彼此热恋而同时又彼此被热恋的情况。 ——毛姆4、人生是个艰辛的历程，让我自己的一生过得完美一点儿已经很不容易了，怎么能指望去教导别人如何过好他的一生呢？——毛姆5、改变好习惯比改掉坏习惯容易的多，这是人生的一大悲衰。 ——毛姆6、良心是守护个人为自我保存所启发的社会秩序的保护神。 ——毛姆7、女人们不断为了爱情而自寻短见，但是一般说来她们总是做得很小心，不让自杀成为事实。 通常这只是为了引起她们情人的怜悯或者恐怖而作的一个姿态。 ——毛姆8、养成阅读的习惯等于为自己筑起一个避难所，几乎可以避免生命中所有的灾难。 ——毛姆9、伟大的艺术从来就是最富于装饰价值的。 ——毛姆10、你应将心思精心专注于你的事业上。 日光不经透镜屈折，集于焦点，绝不能使物体燃烧。

——毛姆11、作家有创作热情或者同时还有靠它吃饭的天真热情——毛姆12、爱情中需要有一种软弱无力的感觉，要有体贴爱护的要求，有帮助别人、取悦别人的热情——如果不是无私，起码是巧妙地遮掩起来的自私；爱情包含着某种程度的腼腆怯懦。 ——毛姆13、良心是我们每个人心头的岗哨，它在那里值勤站岗，监视着我们别做出违法的事情来。 ——毛姆14、在这个并非尽善尽美的世界上，勤奋会得到报偿，而游手好闲则要受到惩罚。 ——毛姆15、美是奇异的。 它是艺术家从世界的喧嚣和他自身灵魂的磨难中铸造出来的东西。 ——毛姆16、一经打击就灰心泄气的人，永远是个失败者。 ——毛姆17、一个人因为看到另外一种生活方式更有重大的意义，只经过半小时的考虑就甘愿抛弃一生一事业前途，这才需要很强的个性呢，冒然走出这一步，以后永不后悔，那需要的个性就更多了。 ——毛姆18、由于时光转瞬即逝，无法挽回，所以说它是世间最宝贵的财富。 滥用时光无疑是人们最没有意义的一种消磨方式。 ——毛姆19、金钱有如第六感官一般，如果没有金钱，便不可能完全利用其他的感觉。

《面纱》读后感

《面纱》读后感 本文是关于读后感的，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。 《面纱》读后感 文/雷奥 ——那描画的面纱，芸芸众生称之为，生活。 读完这本书我有好多好多话想说。《面纱》是英国作家威廉· 萨摩赛特·毛姆的作品，是以前比我年长的朋友推荐给我的“女孩最值得读的书”，直到上一星期我才想起来读它。我是一个不怎么读书的人，本学期我只读过两本书，如果你是个爱读书的人，那我要向你学习；如果你也像我一样不爱读书，那我建议你从情节更有趣的书读起，当你已经感受到了读书的快感，你就可以读一些更深层次的书，比如我这学期开始读了一本《暗杀大师》，它能帮助我习惯读书的感觉，让我可以过渡到对我来说更难理解的书目。但最主要的是要读完，只单单翻几页是感受不到著作的伟大的。很明显，读书能给我们的学习和生活带来很多，只有亲身经历过你才能感受到。 回到书中的内容，书中对于“面纱”的解释是广义的，从我的理解，第一层面纱就是故事一开始凯蒂和汤森的婚外情。凯蒂冲动之下嫁给了沃尔特，却因为太过仓促，凯蒂并不了解自己的未婚夫，就连自己都不能说服自己嫁给沃尔特的原因，所以她更是想不到婚姻之后给他们带来的各种不和谐。凯蒂热情浪漫，沃尔特沉默寡言；凯蒂渴望幽默风趣，沃尔特生性腼腆无趣。凯蒂喜欢有风度有魅力的绅士，

沃尔特长相一般不通人情，他显然完全不符合凯蒂的期望，所以凯蒂对他没有一点爱。但是作为他的妻子，她要勉强自己被他爱着，陪着他做她自己不喜欢的事情，假装对他的生活充满兴致。这便是凯蒂为自己蒙上的一层面纱，也是接下来种种不幸的开端。 第二层面纱来自于汤森，他在凯蒂的眼里是一个完美的情人，英俊绅士充满热情，事业很成功，而且也十分疼爱凯蒂，在他的眼里凯蒂看到了未来。然而他的表相却只是对他实质的一种讽刺，他爱慕虚荣，花言巧语，所谓的成功乃是依靠妻子得来的，他成天只顾将注意力放在自己的精致打扮上，从而用它来吸引女孩子，成为沾花惹草的资本。得知事情败露的汤森却只是丢下凯蒂，将自己置身事外，害怕这些丑闻会成为自己登上总督位置的绊脚石，他早已忘记了当初和凯蒂远走高飞的誓言，因为他不想失去妻子这跟稻草。汤森凭着他强大的哄骗技巧将凯蒂骗到手，满足了自己的欲望，却全然不顾这一举动强烈的影响了其他几个人的生活轨迹。这是一张很随意，却又十分有危害性的面纱。 第三层面纱是属于沃尔特的，沃尔特在这本书里是一个可怜的角色，即使是临死之前也没有得到妻子的一点爱或者一滴眼泪。但是沃尔特并不傻，他一直是最清楚的那个，她知道妻子嫁给他不是因为爱他，也知道妻子不喜欢他过于亲密的接触她，他可以容忍妻子不爱他，但是他绝对接受不了背叛。当他面纱被揭开的那刻，即使他是多么的无情和残忍，至少对于我来说也只有惋惜和同情。他将妻子带到霍乱横行的湄潭府，从此以后他和她之间不再有爱，但这并不能说服他，

经典对白语录

经典对白语录 本文是关于经典台词的，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。 经典对白语录 1、你喷我老婆，我不介意！以德服人，以德服人！——《方世玉》 2、“小琴，你觉得我怎么样？”“除了帅没什么好说的。”——《国产零零漆》 3、朕给你的，才是你的，朕不给你，你不能抢。——《黄金甲》 4、做人要厚道。——《手机》 5、戏如人生，人生如戏，只要找对了角色，何妨一直畅演下去？——《新龙门客栈》 6、别以为我什么也不记得，我仍旧跟大家一样有梦想，偶尔我也会想，换一个人生会是什么样。眨眼我就四十、五十、六十岁了。我或许是个白痴，但是，我多半岁月都在努力做对的事——梦想终究只是梦想，不说别的，我认为，我永远都可以回顾过去，然后跟自己说，起码我的人生过的并不乏味。——《阿甘正传》 7、从现在开始，你只许疼我一个人，要宠我，不能骗我，答应我的每一件事都要做到……——《河东狮吼》 8、对某些人来说，爱情意味着消逝；对于其它人则是单纯的失去；然后，爱还是可以被找到的，哪怕只停留一夜。当然，还有另一

种爱情——最残酷的那一种——足以让人痛不欲生——那就是单恋。——《恋爱假期》 9、女人的极致，不是成为一个妖精，而是成为一个公主。妖精是用来魅惑的，公主是用来吸引的。魅惑与被魅惑，吸引与被吸引，这两对词意味深长。——《杜拉拉升职记》 10、你要尽全力保护你的梦想。那些嘲笑你梦想的人，因为他们必定会失败，他们想把你变成和他们一样的人。我坚信，只要我心中有梦想，我就会与众不同，你也是。——《当幸福来敲门》 11、为了记住你的笑容，我拼命按下心中的快门。——《美丽人生》 12、不行！说的是一辈子！差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子！——《霸王别姬》 13、你开会呢吧？对。说话不方便吧？啊。那我说你听。行。我想你了。噢。你想我了吗？啊。昨天你真坏。嗨。你亲我一下。不敢吧？那我亲你一下。听见了吗？听见了。——《手机》 14、我不过是俗世里的一粒微尘，天大的烦恼，一个深呼吸就没了。——《天下无双》 15、你贵为皇后，母仪天下，睡觉还蹬被子。——《夜宴》 16、狗用不着名车，豪宅，或高级服务，它不会在乎你有没有钱，聪明还是笨。只要你爱它，它就会爱你。请问茫茫人海中，有多少人能够做到？——《马利和我》 17、我们太快地相识，太快地接吻，太快地发生关系，然后又

100句关于希望的经典语录

100句关于希望的经典语录 100句关于希望的经典语录 1、希望似阳光，驱散迷雾，照亮前进的道路。---龚世奇 2、希望是黑暗中的火光，使人精神振作；希望使沙漠中的绿洲，使人心旷神怡。---陈懿 3、生活在前进。它之所以前进，是因为有希望在；没有了希望，绝望就会把生命毁掉。---特罗耶波尔斯基 4、黑夜无论怎样悠长，白昼总会到来。---莎士比亚 5、人生活在希望之中。---莫泊桑 6、只要一息尚存，一个人就不应当放弃希望。---佚名 7、生活于愿望之中而没有希望，是人生最大的悲衰。---但丁 8、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。---普列姆昌德 2015-10-19 100句关于希望的经典语录 1、希望似阳光，驱散迷雾，照亮前进的道路。---龚世奇 2、希望是黑暗中的火光，使人精神振作；希望使沙漠中的绿洲，使人心旷神怡。---陈懿 3、生活在前进。它之所以前进，是因为有希望在；没有了希望，绝望就会把生命毁掉。---特罗耶波尔斯基

4、黑夜无论怎样悠长，白昼总会到来。---莎士比亚 5、人生活在希望之中。---莫泊桑 6、只要一息尚存，一个人就不应当放弃希望。---佚名 7、生活于愿望之中而没有希望，是人生最大的悲衰。---但丁 8、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。---普列姆昌德 9、延搁的希望，会使人心烦；希望之实现，会使生命充实。---佚名 10、强大的勇气、崭新的意志---这就是希望。---路德 11、希望是人生的乳母。---科策布 12、希望与忧虑是分不开的，从来没有无希望的忧虑，也没有无忧虑的希望。---拉罗什夫科 13、幸福的人由希望援助。---米南德 14、希望是穷人啃不完的面包。---佚名 15、希望的种子，只有撒在奋斗的土地上时才可发芽。 16、永远没有人力可以击退一个坚决强毅的希望。---金斯莱 17、不要垂头丧气，即使失去一切，至少还有一个希望等待着你。 18、希望是坚韧的拐杖，忍耐是旅行袋，携带它们，人可以

莫言《蛙》经典语录

莫言《蛙》经典语录 导读：本文是关于莫言《蛙》经典语录的文章，如果觉得很不错，欢迎点评和分享！ 1、所谓爱情，其实就是一场大病。——莫言《蛙》 2、钱不花就是一张纸，花了才是钱。——莫言《蛙》 3、要把自己放在解剖台上，放在显微镜下。——莫言《蛙》 4、所谓爱情，其实就是一场大病。我的病就要好了。——莫言《蛙》 5、生育繁衍，多么庄严又多么世俗，多么严肃又多么荒唐。——莫言《蛙》 6、一个人并没有傻，但却得到了傻子的称号，那是他获得了巨大的自由。——莫言《蛙》 7、恋别人是需要付出代价的，恋自己不需要，我想怎么爱我自己，就怎么爱我自己。——莫言《蛙》 8、你可别羡慕这个，金钱、美女都是过眼云烟，只有祖国、荣誉、家庭，才是最宝贵的。——莫言《蛙》 9、敲锣卖糖，各干一行。干什么吆喝什么。三句话不离本行。我今天要讲的就是计划生育……——莫言《蛙》 10、某些地方炮火连天，尸横遍野；某些地方载歌载舞，酒绿灯红。这就是我们共同生活的世界。——莫言《蛙》 11、这么多年来，我总结了一条经验，解决棘手问题的最上乘

方法是：静观其变，顺水推舟。李手说。——莫言《蛙》 12、人一辈子生几个孩子，都是命中注定的。我母亲说，这还用得着你们计划？我看你们是瞎子点灯——白费蜡。——莫言《蛙》 13、中医是什么？中医都是半个算命先生，算命先生的话，绕来绕去都是把算命的人绕进去，哪有把自己绕进去的呢？——莫言《蛙》 14、不要以为世界上的人都在关心你的事。你是不是以为人人都在盯着你？其实，各人有各人的烦心事，没人管你这档事儿。——莫言《蛙》 15、电是煤发的，煤是人挖的，挖煤不容易，地下三千尺，如同活地狱，贪官污吏黑窑主，窑工性命贱如土。每块煤上都沾着鲜血！——莫言《蛙》 16、你姑姑不是人，是妖魔！岳母跳出来说，这些年来，她糟蹋了多少性命啊？他的双手上沾满了鲜血，他死后要被阎王爷千刀万剐！——莫言《蛙》 17、送姑姑英纳格手表的人，是一个空军飞行员。那个年代的空军飞行员啊！听到这个消息后，哥哥姐姐像青蛙一样哇哇叫，我在地上翻筋斗。——莫言《蛙》 18、在我的印象中，姑姑胆大包天，这世界上似乎没有她怕的人，更没有她怕的事。但我和小狮子却亲眼看到她被一只青蛙吓得口吐白沫、昏厥倒地的情景。——莫言《蛙》 19、嗨，放开喝也喝不了多少了，姑姑感伤地说，想当年，我