!!!!! 高清晰度数字电视节目录制规范

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2011年02月23日21:12

高清电视节目声音制作

荆甫礼

相对于标清电视节目来说，高清电视节目的图像质量有了大幅度提高，对声音制作也提出了更高的要求。这种高要求是体现在两方面的，一是客观技术规格方面，二是主观制作精细程度方面。

在客观方面，画面的高清体现在了分辨率的大幅提高上，而高清节目的声音信号分辨率（采样频率、量化精度）并没有发生变化，真正的变化更多是由于高清电视节目在信号传播方式上的变革引起的。高清电视节目的播出方式，从标清时代的模拟广播与数字广播共存，过渡到了完全的数字广播。这就意味着在声音方面，数字声音将会全面取代模拟声音。（虽然标清数字电视信号也可以传送数字声音，但我国的多数标清节目都沿袭了模拟电视的单声道传统。）

说到数字声音，尤其是电视广播领域的数字声音，其音质绝对会优于模拟电视声音，就像CD光盘和FM调频广播的音质区别一样。模拟声音经过长距离传输后会损失一定的动态范围和频响，而数字声音可以无损传输。同时，高清电视会采用某种类似于杜比数字（AC3）的声音压缩编码技术，由此获得了传输2声道立

体声直至6声道环绕声信号的能力。因此，高清电视播出传输方式的改变将彻底提升终端用户的声音重放效果，“CD音质”和5.1声道环绕声电视节目终于随着数字高清机顶盒走进了寻常百姓家，越来越多的观众家中拥有了环绕声（5.1声道）重放设备。

至此，传输手段和终端硬件设备的变革已经对高清电视节目声音制作提出了更高的要求——大动态、宽频响、低噪音是对音质的基本要求；只有丰满、逼真、感染力强的音乐音响效果才能与高清晰度的画面相匹配；立体声和环绕声成为了高清电视节目区别于标清电视节目的新亮点。因此，“伴音”这个词已经不再适用于高清电视节目的声音了，对于现场实况类节目，优秀的环绕声声音制作完全可以使观众犹如置身于重大赛事活动的现场；对于电视剧或电影，观众在家中就可以体验到能与电影院媲美的环绕声效果。

所以在制作领域，主观方面的高要求和更加精细的声音制作成为了对高清时代声音制作的新要求，高标准的立体声和环绕立体声声音制作也就成为了高清时代必须实现的新目标。音频系统中的各种设备，以及我们在前期、后期制作中所采取的各种技术手段，都是为了实现这些要求和目标而服务的。

第一节音频系统组成及功能

无论是高清还是标清，音频系统无外乎是由“声电转换→模数转换→混音处理→记录→回放”组成，所以几乎所有标清时代的音频设备都可以沿用到高清制作中。但由于目前的标清节目大多为单声道制作，所以高清制作对音频系统设备提出了新要求，下面我们将主要来谈一谈为了满足高标准的立体声和环绕声声音制作需求所用的音频设备。

1. 拾音设备

拾音设备经过了一百多年的演变，从最初的碳粒话筒，发展到电动式和电容式话筒，目前音频制作广泛使用的是动圈话筒、电容话筒和驻极体话筒。无论高清还是标清，无论单声道、立体声或环绕声，我们使用的拾音设备一定离不开这三类话筒。每一支话筒都有自己的特性，频率响应、指向性、灵敏度、可承受的最大声压级等技术参数决定了话筒的拾音质量和适用范围。在过去的标清节目制作中，我们已经积累了相当丰富的单声道和立体声拾音经验——使用高质量的话筒、选用成熟的立体声拾音制式和恰当的话筒摆位布局就可以高标准的完成拾音。但在高清节目制作中面临的新问题就是如何进行环绕声同期拾音。首先，我们完全可以根据节目需要和录音环境来制定自己的拾音方案，也就是用现有的单声道和立体声话筒，通过合理的搭配和摆位来进行环绕声拾取。另外，我们也可以选用某些厂家生产的环绕声话筒支架套件配合现有话筒进行拾音，或直接选择成套的环绕声话筒。

例如：

DPA S5 Surround Mount环绕声话筒安装套件，可自由组合，搭建出多种经典的环绕声话筒布局。

DPA 5100便携式环绕声话筒，便于携带，甚至可以安装在摄像机上，内部采用

全方向压强式话筒与干涉管相结合，从而产生指向性；前置话筒共点，避免了相位差，后置话筒分离放置，通过时间差带来了空间感。但我们认为它更适合在相对比较小的空间内拾音，因为几乎共点的话筒配置降低了空间感。

Schoeps cmit-double-ms和a-dms-lu，两种由三支话筒组成的双MS矩阵，具有很好的单声道和立体声兼容性，但同时完全丧失了时间差带来的空间感。虽然后期解码会稍显繁琐，但却能给录音师充分的时间去推敲各声道之间的关系。

SoundField 四个宽心型电容话筒头组成的话筒矩阵，使用专用的解码器得到

B-Format信号，也就是X（前后）\Y（左右）\Z（高低）\W（位置参考）四路输出信号。可等效为3支8字指向性话筒和1支全方向话筒的组合。借助硬件或软件解码器，我们可以由B-Format信号中得到从单声道格式直至任意一种多声道环绕声格式的信号，并且可以自由调整各声道之间的关系。此话筒同样为共点设计，不会有相位差。话筒体积小巧，4声道输出方便视频设备记录，便于外出使用。

holophone-H2-PRO 仿真头式环绕声话筒，8支全方向话筒被分开安放在了头型外壳内，因此具有7.1声道（左、右、中、低、左后、右后、顶声道、中后）环绕声录音的能力。

2. 传输

随着计算机编辑和管理平台的使用越来越普及，文件化制作已经纳入了各个电视台的标准制作流程之中，音频的传输已经出现了分化——即实时音频信号的传输和音频文件的传输。

2.1实时音频信号的传输

实时音频信号的传输实际上是一个系统问题，涉及到了很多内容，包括信号的种类，信号的传输电平，数字信号有无编码、是否包含控制数据，数字音频信号的同步，音视频信号之间的同步，以及信号传输的介质等等。对于这些问题，我们将只做一些简要的陈述，因为这些内容并不是高清节目制作所独有的。在标清时代，遵循着各种标准，我们的系统已经安全准确的传输了各种形式的模拟和数字音频信号；在高清时代，运用我们目前的音频系统和现有的信号传输知识就可以解决绝大多数问题，因为模拟信号和无压缩的数字音频信号本身并没有改变，只不过数字信号被越来越广泛的应用在了音频工程的各个领域。

2.1.1信号的种类、传输电平和传输介质

1）模拟音频信号

模拟音频信号是相对于离散的数字音频信号而言的连续信号。电学上的模拟信号主要是指幅度、频率和相位都连续的电信号，模拟音频信号可以被模拟电路进行各种运算，如放大、混合、均衡、压缩等。模拟信号易受到周围环境中电磁波的干扰，而产生噪声。

模拟音频信号的传输电压直接决定了音频信号的电平。根据用途不同，模拟音频

信号有多种传输电平。在电视制作系统中，我们经常会遇到的有话筒电平（）和线路电平（+4dBu）。在进行信号连接时，必须注意电平匹配，如果将线路电平信号送进话筒放大器，就算将话筒放大器的增益减到最小，信号依然会产生失真；如果将话筒电平信号输入到后级设备的线路电平入口，那么信号则得不到足够的放大，且信噪比会大幅度降低。话筒的输出电平比较低，更易受到外界干扰，所以我们应尽可能的将长距离传输的任务交给线路电平信号来完成。

专业音频系统中，我们多使用带屏蔽层的双绞线来传输平衡的模拟音频信号，并使用XLR（卡农）插接件。由于模拟音频信号的频率较低（20Hz~20KHz），所以线缆的特性阻抗几乎不会影响到信号质量。

2）数字音频信号

数字音频信号是通过A/D（Analog/Digital）转换器的采样和量化之后生成的一连串离散的脉冲信号。数字信号可以被数字信号处理电路进行各种处理。数字信号具有较强的抗干扰性，更适合远距离传输和多次复制，数字音频信号的质量主要取决于A/D和D/A设备的转换品质。数字音频信号的种类较多，在电视制作领域常用的通用、开放的数字音频接口格式有可传输双声道的AES3、AES3-id、可传输64个音频通道的AES10（MADI）等，有时也会用到S/PDIF、ADAT等。

数字信号与模拟信号的电平计量方法不同，数字音频信号的信号电平并不能通过在导线中传输的电压来确定，它有自己独有的计量单位——dBFS（满刻度电平）。数字传输和记录设备可承载的最大电平为0dBFS，达到0dBFS即会产生失真。为了和模拟计量单位对应起来，各个国家和设备厂商制订了不同的标准，基本上可归结为两种：-20dBFS=0VU=+4dBu，或-18dBFS=0VU=+4dBu。我们国家使用-20dBFS 标准。

数字音频信号的传输介质根据其接口格式不同而各不相同，由于其传输频率很高，所以我们还必需考虑到传输线缆的特性阻抗匹配问题。如AES10（MADI）使用

75欧姆同轴电缆、BNC插接件，或光纤传输，信号电平在0.3V到0.6V之间，最远可传输2000米（光纤传输时）；S/PDIF接口可以传输立体声PCM数字音频或AC3\DTS码流，使用75欧姆同轴电缆、BNC或RCA插接件，或光纤传输，信号

电平在0.2V到0.6V之间，传输距离10米左右；ADAT接口可以传输8通道数字音频，使用光纤连接；最常用的AES3与AES3-id在下文有详细讨论。

2.1.2数字音频信号的同步

所有的数字音频设备都是参照着某一个基准时钟运行的，每个设备都有自己的本机内部时钟，但就像世界上没有两个完全相同的鸡蛋一样，每个设备的内部时钟都会有细微的差别。如果要在两个数字设备之间传输数字音频信号，就必须让两个设备运行在相同的基准时钟上。

目前的数字音频设备都可以选用多种基准时钟——本机内部时钟、外部数字音频信号中包含的时钟、外部字时钟（Word Clock）、外部视频参考时钟（Video Reference）等。

时钟信号的连接有串联和并联两种方式，如下图式：

时钟串联方式使用起来比较方便，省去了时钟分配器，但当需要同步的数字音频

设备比较多时，时钟信号在多个设备间传输的累积延时会影响同步的效果，所以比较适合在数字音频设备较少且相互距离较近时使用；时钟分配并联方式不存在延时问题，可以同步很多的音频设备，只需注意各设备的同步信号线长度不要差距过大即可。

由于有些数字音频设备无法使用视频参考时钟信号，所以当需要与视频设备进行同步时，建议将视频参考时钟信号作为系统的主时钟源，将其转换为字时钟或AES音频时钟后再进行分配连接。

2.1.3数字音频信号的压缩编码

实际上，任何一种数字音频信号都可以看作是模拟信号经过编码的结果（如PCM、ADPCM、DSD等）；而MP3、WMA等常用的压缩编码格式是对于PCM数字音频文件实施的非实时压缩编码；而我们说的数字音频信号的压缩编码主要是指在高清电视节目制作中会用到的，对AES数字音频信号实施的实时的压缩编码格式，如DolbyE、DTS、MPEG等，它们都可以将多声道（一般为8个声道）数字音频信号压缩为2声道的数据流，具有损失小、与视频帧同步、可承载元数据等优点。

2.1.4在高清制作时代可能会遇到的实时传输问题

正像前面提到的，在高清时代，运用我们在标清时代积累的音频系统知识和信号传输知识就可以解决绝大多数问题，下面我们来讨论几个可能会在高清制作中遇到的新问题。

1）压缩编码后的数字音频码流必须“透明”传输

为了在声道数量有限的节目记录介质上记录多声道环绕声节目，我们只好采用一

些数字音频压缩编码设备（如DolbyE）将多声道的节目声音进行有损（几乎不可听辨）编码。为了更好的兼容现有设备、简化制作流程、降低成本，各厂商开发的编解码器设备生成的码流都兼容AES3数字音频格式，并且与视频信号做到帧同步。理论上，压缩后的码流可以记录在任何AES3音频记录设备上。但由于码流信号不能经过任何处理，也就是不能调整增益、均衡，不能进行降噪、重采样、预加重、抖晃等处理，所以在使用时必须保证码流通路的绝对“透明”，保证码流格式与记录介质格式在采样频率、比特数、时钟等方面的绝对统一。

我们认为数字音频压缩编码只是一个过渡时期的折中方案，但目前我们也只能无奈且小心翼翼的使用它。

2）AES3与AES3-id的阻抗转换和电平匹配

一直以来，专业音频领域使用最多的数字音频接口格式就是AES3数字音频接口，它由AES（音频工程师协会）和EBU（欧洲广播联盟）于1985年共同制订，也被叫做AES/EBU接口。它采用110欧姆的屏蔽双绞线和XLR（卡农）插接件传输平衡的数字信号。使用XLR连接方式的设计初衷是为了更好的兼容当时已经广泛使用的模拟线材，但这恰恰限制了它的传输距离。一般来讲，AES3信号的传输距离在100米以内，使用典型的模拟话筒线来长距离传输经常会使接收端无法识别信号。

为了解决传输距离短的问题，AES在1995年制订了AES3格式的升级标准，一种可以使用非平衡75欧姆电缆和BNC插接件的接口形式，叫做AES3-id，最远可以传输1公里。目前它越来越广泛的替代AES/EBU平衡接口应用在了很多高清设备上，如SONY和Dolby。

这时问题就出现了，我们的数字音频系统中出现了AES3和AES3-id两种音频接口，

转换在所难免，但AES3的工作电平为峰峰值2V-7V，AES3-id的工作电平仅为峰峰值1V，AES3-id信号经阻抗变换后的AES3信号幅度依然很小，长距离传输后几乎无法被AES3设备识别。所以在进行系统设计时，应把长距离传输的任务交给AES3-id信号，阻抗变换应在AES3设备端完成，否则就要考虑对AES3信号进行放大整形了。

3）三电平同步

在标清制作时，我们的视频设备统统使用双电平同步（同步脉冲的‘高’‘低’两种电平），但在高清制作系统中，出现了一种新的同步信号——三电平同步信号，某些高清视频设备只能使用三电平同步信号作为时钟源。但为了兼容使用传统同步信号的视频设备，高清视频系统基本上都可以提供传统双电平视频参考时钟信号。所以当搭建高清音频制作系统时，我们还是可以向视频技术人员索要双电平视频参考时钟来作为音频系统的同步源。

4）高清演播室或EFP系统的延时补偿

目前的高清视频制作越来越复杂，运用了很多实时特技，如虚拟演播室、在线包装等，但这些处理都会给视频信号带来或多或少的延时。为了使最终的节目信号声画同步，我们必须对音频信号加入适当的延时补偿。视频处理方式的不同，带来的延时量也不同。在搭建演播室或EFP音频系统时，我们可以向视频技术人员索要视频系统全路由延时量，之后对音频系统做出调整。

2.2音频文件的传输

音频文件的传输已经脱离了传统音频的范畴，基本上变成了计算机网络的问题。由于我们并不是计算机网络专业人士，所以我们抛开基础网络架构，转而讨论各

种音频文件格式和工程文件格式（各品牌工作站软件自有格式），以及不同格式之间的转换问题。

由于目前音频文件格式种类众多，每种格式还有很多参数可以调整，从而得到优劣不同的音质、占用大小不同的存储空间，我们这里只谈一些能够符合专业电视音频制作要求的音频文件格式。在这里我们也要对那些经常从互联网上随意下载低质量音频文件，并随意使用在电视节目中的编导和音乐编辑们说：“你们的轻率正在使电视节目的声音质量大幅降低，就像YouTube和Youku的网络视频质量无法满足播出要求一样，互联网上下载的低质量MP3和WMA音乐和伴奏带均不能达到播出标准，更不要说与高清画面进行适配了。长此以往，当电视节目的质量只能与开心网的转帖相提并论时，收视率的流失恐怕就不可避免了！”

2.2.1 音频文件格式及转换

随着IT业迅速的发展，各种音频文件格式越来越多，有很多也是我们并不熟悉的，这里只讨论几种在广播电视制作中经常会用到的、质量可靠的文件格式。

1）无压缩类型：

n WAV：WAV为微软公司开发的一种声音文件格式，他可以使用ADPCM等压缩编码方式，但我们一般使用的都是与CD音质相同的PCM（脉冲编码调制）无损编码方式，但采样频率（Sample Frequence）应为48000Hz，量化比特数应为16bit或20bit、24bit，单个文件可以内嵌1个（mono单声道）、2个（stereo 立体声）或多个声道，但多声道WAV文件可能需要专用的音频软件才能播放和编辑。所以为了文件交换的兼容性，我们应尽量选择单声道或立体声WAV文件n AIFF：AIFF是苹果电脑上面的标准音频格式，属于QuickTime技术的一部分。与WAV一样，我们也只使用它众多编码方式中的PCM无损编码方式，采样频率（Sample Frequence）也是48000Hz，量化比特数应为16bit或20bit、24bit，

单个文件也可以内嵌1个（mono单声道）、2个（stereo立体声）或多个声道。但由于苹果电脑的使用范围比较窄，某些Windows平台的播放软件可能会无法播放，兼容性略差。WAV与AIFF文件可以被看作是同质格式，几乎所有专业音视频编辑软件都可以打开、播放、编辑并生成这两种文件。使用时需注意编码方式、采样频率、量化比特数和声道数。

n BWF：BWF（Broadcast Wave Format广播波形格式）文件是EBU（欧洲广播联盟）在1995年制订的对WAV文件的扩展格式，它可以在声音内容之外包含元数据（元数据可解释为“描述数据的数据”，例如波形信息、时间码信息、数据压缩信息等）。在进行DolbyE文件化编码时会用到BWF文件格式。

2）有损压缩类型：

n MP3：MP3文件是一种有损压缩编码文件，使用MPEG I第3层编码算法。由于它已经广泛的存在于当前社会的每一个角落，所以在我们的电视节目制作中恐怕也不可避免的要使用到它。但是在使用之前，我们一定要对其参数进行详细的了解和设置，才能符合电视播出的要求。使用MP3文件时，与WAV和AIFF

文件一样，也要注意编码方式、采样频率、量化比特数和声道数，但其音质同时还由其压缩码率决定，码率越高质量越好，在电视节目制作中，我们要求MP3文件的压缩码率不应低于256kbps。

n WMA：WMA是微软公司开发的有损压缩编码文件，同等压缩码率下，音质略高于MP3文件，且拥有较好的版权保护能力。同样，我们要求的WMA文件的压缩码率也不应低于256kbps。

3）音频文件格式之间的转换

任何两种不同格式的音频文件进行互转，声音质量都会降低到其中低质量格式的水平，所以要始终使用高质量的音频文件格式。

2.2.2工程文件格式及文件交换与转换

工程文件就像视频非线性工作站的故事版一样，记录的并不是音视频素材本身，而是工作站将如何处理和使用这些素材的文件，各品牌工作站的工程文件并不通用，也就是说某一种软件的工程文件只能被该软件打开，而不能被其他品牌工作站打开。说到工程文件，就必须谈到音频工作站软件，关于各种软件的特性，我们将留到“记录设备”里面去讨论，这里只介绍几种常见工作站的工程文件格式及几种通用的、开放的、可在不同工作站之间进行工程交换的文件格式，以及刚刚出现不久的工程文件转换软件。

1）各品牌工作站自有格式工程文件（文件夹）：

目前，几乎所有的音频工作站都采用了类似的文件管理方式，即为每一个“工程”都在用户指定的位置创建一个‘工作文件夹’，‘工作文件夹’下包含几个子文件夹，它们分别存储‘音频素材文件’、‘素材波形’、‘非实时处理结果’、‘混音后的结果’、‘参考视频文件’等不同类型的文件群；我们一般习惯将工程文件直接保存在‘工程文件夹’下。同时‘工程文件夹’下还会包含工程文件自动备份文件以及软件自动生成的一些临时文件。这样管理的优势是文件分类清晰、管理方便，但需要注意的是，使用者必须建立良好的使用习惯，不同的‘工程文件夹’要在同级目录建立，不要互相嵌套，对于工程文件和最终成果音频文件，也要养成良好的存储习惯，不要随意放在不确定的位置。这样才能在迁移、复制和删除工程时不影响其他工程。

2）开放的可交换文件格式：

n OMF：OMF（Open Media Framework开放媒体框架）是一种为了在不同软件之间交换数字媒体文件的跨平台的文件格式，由AVID公司开发。OMF文件可以将一个音频工程中的多轨音频文件、音频文件参考位置、声轨音量、区块音量

（OMF2.0）、区块淡入淡出（OMF2.0）、声像等信息存储在一个.OMF文件中，但插件信息、声轨分配信息等各软件间无法通用的信息则无法保存。OMF文件已被多种非线性视频和音频编辑软件广泛采用，我们认为是目前跨平台工程交换的首选格式。

n AAF：AAF（Advanced Authoring Format高级制作格式）与OMF几乎相同，可存储和交换的信息量超过了OMF，但由于出现的时间不长，并没有实质性的进展，我们可将其看作是OMF的同质格式。

n AES31：由AES制订的文本格式的简单工程交换格式，不包含视频信息，不包含音量及声像自动化信息。但适用于简单的素材级文件交换，例如不包含任何编辑信息的简单收录工程文件的交换。

n XML：XML（Extensible Markup Language）是一种可扩展标记语言，被设计用来传输和存储数据，由于其文本化的文件格式和极强的用户可扩展性，被各个厂商广泛使用，但却各有各的用途。如APPLE FCP就可以通过它自己的XML 文件很方便的与LOGIC PRO进行工程文件交换，Steinberg的Nuendo和Cubase 也有自己的XML交换格式。

n OpenTL：OpenTL是Open Track List 的缩写，TASCAM公司的MM和MX 系列多轨硬盘录音机都使用这种EDL（Edit Decision List）类型的文件格式，可以记录在HFS\HFS+和FAT32分区格式上，方便与多种工作站软件进行工程交换。

2.2.3工程文件转换软件：

SSL（Solid State Logic）公司生产的Pro convert工程文件转换软件可以对多种常用软件的工程文件进行互转。但其转换功能同样是不完全的，只能将工程文件中的部分参数进行转换。

3. 混音及效果处理设备

在谈到混音及效果处理设备时，我们必须将前期制作和后期制作分开来说。因为对于前期ENG、EFP、演播室等制作环境来说，混音和效果处理设备并没有因为高清制作而出现本质的变化，只不过应该具备更强的处理能力、更多的内部通道、更多的物理接口和环绕声处理功能；而对于后期制作来说，虽然“高清”并不是发生变革的原因，但近年来音频工作站已经几乎全面接管了记录、混音和效果处理工作，设备配置与前期制作有较大区别。

3.1前期制作

在前期制作中，传统调音台（相对于后期制作中的控制台）和效果处理硬件（相对于后期制作中的效果处理软件）依然是不可替代的。在调音台方面，从ENG 常用的4路便携模拟调音台到演播室播出和扩声使用的48路以上的大型数字调音台，规格和品牌众多，但只要配置和使用得当，都可以满足高清电视制作的需要。在硬件效果器方面，为了满足环绕声制作需求，应配置可进行多声道效果处理的环绕声效果器。

3.1.1数字调音台

数字调音台以其体积小、功能强大、配置灵活等优势越来越多的占据了声音制作的市场，在高清电视节目制作的各个环节得到了广泛的应用。

1）前期ENG采录

一直以来，前期ENG采录都是模拟便携调音台的天下，在高清时代，它依然可以完成几乎所有的ENG工作。但随着对于环绕声前期采录的要求越来越多，很多厂家都推出了集调音台和硬盘（或存储卡）录音机于一体的便携设备。这些便携录音机多带有4至8通道话筒放大器、多通道模拟或数字输入输出，在进行多轨音频文件记录的同时还可以完成混音工作。其中的一些还带有字时钟和时间码同步接口，可以与摄像机或视频系统同步工作，保证长时间记录的速度同步并且方便后期编辑。

2）EFP和演播室直播

高清电视节目的EFP或演播室制作对于音频系统提出了更高更多的要求，其中最典型的就是环绕声、立体声、单声道多格式同时播出。这就需要调音台具备环绕声制作能力、成倍增加的处理通道和母线、更多的物理输入输出口。所以，处理能力强、配置灵活、冗余备份充足的大型数字播出调音台成为了必然的选择。

3.1.2模拟调音台

在数字调音台大行其道的今天，模拟调音台以其优秀的稳定性、易用性和易维护性依然占据着一定的市场。尤其是某些对播出安全性要求非常高，但制作难度相对较低的音频系统，模拟调音台仍然是很好的选择。对于高清电视节目制作，尤其是前期ENG采访、小型EFP或扩声应用，选择适当规格的模拟调音台就完全可以满足制作要求。但对于某些大型节目，模拟调音台受到其端口数量、路由能力、环绕声制作能力、甚至是设备体积的限制，很难达到数字调音台的水平，难以满足节目制作要求。

3.1.3效果处理设备

虽然我们在标清时代使用的所有混响、延时、均衡、压缩、失真和谐波类效果器都可以沿用到高清时代，但为了满足环绕声制作需求，仅靠传统双声道效果器就很难方便快捷的完成效果处理任务了，应配置可进行多声道效果处理的环绕声效果器。目前，T.C. System 6000和Lexicon 960可能是我们仅有的两个选择。它们依靠各种不同的算法，可以实时生成环绕声混响和延时，并对多声道信号进行整体压缩和均衡等处理，但在采购时还应注意效果器算法授权的选购，因为很多优秀的处理算法并没有包括在硬件标配里面。

另外，正如我们在上文传输部分提到的，高清EFP和高清演播室音频系统经常需要进行适当的延时补偿，以适应视频系统的特技延时和下变换延时。所以，一台或多台系统延时器恐怕也是必须的。

3.2后期音频制作

与前期制作一样，后期音频制作并没有因为“高清”而出现本质的变化。只是由于后期音频制作越来越多的使用了非线性的音频工作站，所以混音和效果处理工作也主要在工作站内部完成了。真正因“高清”而变的，则是各种工作站软件对于高清视频文件的支持能力，以及工作站主机的内部传输和处理能力是否可以满足实时播放高清视频文件的需要。因此，传统的数字或模拟调音台已经逐渐被音频工作站的控制台所取代；传统的外置硬件效果器逐渐被软件效果插件所取代。

3.2.1控制台

控制台大多通过以太网或USB接口与工作站连接，依靠各种通用或专用的控制协议来控制工作站软件的内部调音台，从而实现混音。控制台的种类和品牌很多，有的集成了话筒放大器、AD/DA转换器和监听对讲控制模块（Digidesign C24）；

有的是在模拟或数字调音台的基础上添加了控制功能（SSL Matrix）；

有的则只是单纯的控制器（Behringer B-CONTROL Fader BCF2000）；

有些工作站品牌会生产配套的专用控制台产品，这些同一品牌的控制台可以很好的与其工作站软件相匹配，控制软件中的几乎所有功能，摆脱键盘鼠标，提高工作效率（FairLight Constellation、Digidesign D-Control）；

有些控制台则使用了通用的控制协议，可以兼容很多的工作站软件，但可控制的功能会略少于专用控制台，且需要用户有较强的自定义能力和学习能力（Mackie MCU Pro）；

有的可以强大到拥有上百个物理推子，同时控制多种多个工作站，适合多人同时工作（Euphonix System5MC）；

有的简单到只有一个推子，但也可以满足个人工作室的需要（Prosonus FaderPort）。

3.2.2效果处理插件

在传统的后期制作中，我们会用到大量的外部硬件效果器，声音信号经记录设备或调音台输出，经效果器处理后再返回到调音台。所以，如果需要处理的效果种类和个数比较多，我们就需要购买多台效果器；而且，因为每次工作需要处理的效果不同，硬件效果器的设置和音频连线就不同，所以一旦改变了这些设置，当节目需要修改时，就很难将效果器设置和音频连接方式恢复到原来的状态。

而当前普遍使用的效果处理插件却很好的解决了上面这些问题，同一个效果插件可以同时多次使用，效果器配置随宿主（工作站软件）的工程文件一同保存，调用工程就意味着同时调用了该工程使用的所有效果器及其配置。而且，目前有很多效果插件是通过对经典硬件效果器物理建模得来的，也就是说，软件效果器可以几乎完全模拟硬件效果器的处理效果。

但同时，硬件效果器无延时、操作直观也是软插件不可替代的优势。由于效果插件的运算都需要由工作站主机的CPU或是专用的效果处理DSP卡完成，所以处

理延时（CPU处理）不可避免、同时使用的插件数量（DSP处理）受到了DSP能力的限制。但我们认为，对于并不太复杂的电视制作来说（相对于电影和音乐），软件效果器在功能上的优势更应使其成为主流。

目前的效果处理插件种类非常繁多，功能极其全面，从单声道到环绕声、从效果器到合成器采样器、从传统功能到“新奇特”，可以说是无奇不有。但如果按照使用平台和运算处理方式来看，主要有以下几种格式：

4. 记录设备

高清制作并没有使音频记录设备发生变化，由于环绕声制作的要求，我们只是需要更多的记录通道而已。所以，在前期ENG，我们可能会用到便携式多轨硬盘（存储卡）录音机；在EFP、演播室，我们会用到48轨以上的硬盘录音机或工作站；在后期，我们只需要适当的升级工作站的处理能力和运算速度。

所以，多轨记录设备的音频接口格式和文件记录方式也就成为了提高工作效率的关键。在前期ENG，记录48KHz的WAV格式音频文件可以保证在后期制作时的文件兼容性。在EFP、演播室，选择MADI等高效传输接口的多轨记录设备可以简化我们的系统连接；使用与后期制作同品牌的工作站可以使文件交换相当高效；

数字高清电视接收DIY：第一章第一节

数字高清电视接收DIY：第一章第一节

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接 1.1 数字电视传输与接收 数字电视信号的传播与模拟电视信号完全不同，模拟电视信号属于电波传播，它是将模拟电视信号调制在无线电射频载波上发送出去；数字电视则是先进行信源压缩编码、再进行信道纠错编码、最后利用数字调制技术实现频谱搬移，将由“0”，“1”序列组成的二进制码流送入传输信道中进行传输。 数字电视主要传输方式 1.1.1卫星数字电视 卫星数字电视广播是把数字电视节目信息集中经卫星地面发射站用微波发送到离地面3.6万千米高度的同步卫星上，同步卫星用微波转发回地面，用户电视机通过卫星接收天线和卫星接收机收视节目。

卫星电视广播的特点是覆盖面广，质量较好，并且资源丰富，一颗大容量卫星可转播100~500套节目，是未来多频道电视广播的主要方式，不过目前个人接收卫星电视节目在国内存在法律问题，所以并不普及。 1.1.2 地面数字电视 地面数字电视广播（DTTB，Digital Television Terrestrial Broadcasting）类似早年无线模拟电视广播，由电视台电视塔发射信号，覆盖一定的范围。用户通过接收天线和电视机收看电视节目，这是数字电视广播最基本的传输网络形式，还具有移动设备接收能力，除了娱乐、学习等公益功能之外，其普遍性，可控性和抗毁性还被视为国家安全设施，使之成为紧急情况下动员国民最直接最可靠的政府喉舌。 1.1.3 有线数字电视 由于模拟电视传输网络无力处置噪声积累和多径干扰，迫使人们把天线架出室外，导致公用天线系统在楼群中发展。随着全频道模拟电视广播信号的光纤宽带传输技术的突破，一个以光纤为干，同轴电缆为支的树形光纤/同轴电缆混合网（HFC，Hybrid Fiber-Coaxial）在城市中得到普遍利用，逐渐演进成为脱离地面广播系统而独立存在的有线电视系统（CA TV，Cable TV system）。 有线数字电视广播是利用原来HFC网络系统来传送多路数字电视节目，配合数字机顶盒收视节目。HFC网络具有传输容量大，易实现双向传输的特点，是目前实现数字交互式电视业务的最佳方式。

中国地面数字电视标准单频网系统

中国数字地面电视标准单频网系统 北京数码视线科技有限公司 张珉 一个简单数字地面单频网由MIP插入器，和若干个分布在不同区域内的发射机构成，MIP 插入器通过数字电视分配网向不同的发射机发送传输参数信令。例如：调制方式，保护间隔，纠错码格式等信令，使所有的发射机都工作在同一模式下。为了保持整个单频网的同步，必须将MIP插入器及发射机中所有的调制器和激励器同步到GPS上面，保证同一频率同一时间，同一比特的黄金定律。 此外，MIP插入器还可以远程调节每个发射机的时间延迟和发射功率，方便单频网集成。 图1：中国数字地面电视标准单频网演示系统图 1. 奇妙的单频网 2006年8月颁布的国标地面电视标准GB20600-2006包含了VSB单载波技术与TDS-OFDM的多载波技术，多载波信号由一系列不同级别的帧结构构成。 与传统的DVB-T(H)中的保护间隔不同，TDS-OFDM中的帧头中传送PN序列，这一创新不仅会方便接收端的信道预估及同步，同时提供了实现单频网的功能，在图1中的一个8 MHz 带宽内我们定义了三种传输模式以及与其对应的三种帧头长度，保护间隔越长发射机间的距离越大，传输的有效比特率越低。 带宽8 MHz 8 MHz 8 MHz 帧头模式FH-Mode 1 FH-Mode 2 FH-Mode 3 保护间隔1/9 1/6 1/4 数据帧持续时间500 s 500 　 s s 500 帧头间隔持续时间55.56 s 　 　125 s 　78.7 s 发射机最大传输距离17 km 24 km 38 km 图2：国标三种传输模式 在过去10年间，单频网（SFN）技术被有效的使用在DVB-T(H)数字地面电视网络覆盖

高清数字电视的格式标准720p

高清数字电视的格式标准720p 720P是美国电影电视工程师协会(SMPTE)制定的高等级高清数字电视的格式标准，有效显示格式为：1280×720.SMPTE(美国电影电视工程协会)将数字高清信号数字电视扫描线的不同分为1080P、1080I、720P(i是interlace,隔行的意思，p是Progressive,逐行的意思)。720P是一种在逐行扫描下达到1280×720的分辨率的显示格式。是数字电影成像技术和计算机技术的融合。 一、简介 数字电视的发展从1080i到720p再到1080p 1080i和720p同是国际认可的数字高清晰度电视标准。原NTSC国 家采用的是1080i/60Hz格式，与NTSC模拟电视场频相同。而欧洲以及中国等一些原PAL制国家则采用了1080i/50Hz模式，场频与PAL模拟电视相同。至于720p，则由于IT 厂商更深的渗透到了电视行业而成为了一个可选的标准，目前开始在以光盘为载体的HDTV 播放机领域拓展地盘。 二、发展实例 以日本数字电视标准为例，按照显示格式的不同，共分为以下5种规格： D1：480i格式，和NTSC模拟电视清晰度相同，行频为15.25kHz D2：480P格式，和逐行扫描DVD规格相同，行频为31.5kHz D3：1080i格式，分辨率为1920×1080i/60Hz，行频为33.75kHz D4：720p格式，分辨率为1280×720p/60Hz，行频为45kHz D5：1080p格式，分辨率为1920×1080逐行扫描，专业格式 其中以D3的1080i作为高清晰度电视的基本格式，但是也兼容720p格式的播放。而D5规格的1080p则作为高级的专业模式，普遍应用于电视台、电影制作。电视台发送的1080i 和720p电视信号都是由1080p信号源转换播出的。 可以看出，1080p是一个事实上存在的标准，但是1080p目前并不是民用领域使用的标准。1080p不是只有一种60Hz场频，其实真正应用得最多的是24Hz、25Hz、30Hz三种场频规格。我们知道电影是以每秒24幅的方式播放胶片的。以1080p/24Hz方式拍摄的数字图像可以无损失的传送到DLP/D-ILA等数字电影投影机上，以电影格式播放。1080p/24Hz是为电影准备的一种格式。

题库高清交互业务装维培训知识要点0001

高清交互业务装维培训知识要点 ＜有线数字电视技术〉知识要点 1.同轴电缆由内导体、外导体、绝缘介质和外护套四部分组成。 2.分支器的电气性能:插入损失;分支损失;分支隔离度：反向隔离度。 3.载噪比(C/N)定义为图像或声音载波功率与噪声功率之比 T4.放大器是有线电视系统中最重要的器件之一，其作用是把信号放大以补偿在传输过程中的损耗，保证用户端电平足够髙、失真和噪声尽可能小。 5.由于同轴电缆的芯线传输的是高频电视信号，因此具有集肤效应，因此可以采用铜包铝结构，则就具有价格便宜、重量轻、导电性能良好的特点。 T6.光有源设备主要有光发射机、光接收机和光放大器。 T7.光接收机的作用是将光纤中传输来的光信号转换成射频电视信号。 T8.分支器、分配器上标有IN的端口是输入端口，分支器主路输出端口标有OUT。 9.干线传输系统的任务是把前端输出的髙频电视信号髙质疑地传输给用戸分配系统，其传输方 式主要有光纤、微波和同轴电缆三种。 T1 0.分析有线电视故障的方法有:直观法，压缩法，测量法，代替法。 11.电视频道混合器是将多路射频信号混合成一路输出。 12.符合视频全电视信号是由视频信号、同步信号、消隐信号、色同步信号四部分组成。 13.有线电视系统中电缆的特性阻抗为75欧姆 T14.数字电视系统是指音频、视频和数据信号从信源编码、调制、接收和处理均采用数字技术的电视系统。 15.数字电视系统按信号传输方式主要分为地面无线传输数字电视、卫星传输数字电视、有线 传输数字电视。 16.数字信号处理的技术有:压缩编码和解码技术、数据加扰和解扰、加密和解密技术等。 17.欧洲数字电视标准为DVB包括：数字电视地而广播(DVB-T)、数字电视卫星广播(DVB-S)、 数字电视有线广播(DVB — C)标准。 18.DVB数字电视标准中，数字电视卫星广播(DVB-S)采用Q PSK调制、数字电视有线广播(D VB- C)采用QAM调制。 19.模拟信号数字化的三个步骤是:抽样、量化、编码。 20.衡量一个数字声音波形的质量(即衡量一个数字音频信息的质量)可以用以下三个指标。取 样频率、量化位数、声逍数。 T2 1 .有线电视同轴电缆的衰减随温度变化而变化，当温度升高时，电缆的衰减将会升高。 T22.数字机顶盒组成：一个完整的数字机顶盒由硬件平台和软件系统组成，可以分为四层，从底层向上分别为:硬件、底层软件、中间件、应用软件。 T23.数字电视的优点 (1)抗干扰能力强、无噪声积累。 (2)便于加密处理。 (3)便于存储、处理和交换。 (4)频谱资源利用率高 (5)节省发送功率，覆盖范围广

数字电视标准

数字电视标准概述 一、什么是数字电视 数字电视(Digital TV)是从电视信号的采集、编辑、传播、接收整个广播链路数字化的数字电视广播系统。数字电视利用MPEG标准中的各种图像格式，把现行模拟电视制式下的图像、伴音信号的平均码率压缩到大约4.69—21Mbps，其图像质量可以达到电视演播室的质量水平，胶片质量水平，图像水平清晰度达到500—1200线以上，并采用AC—3声音信号压缩技术，传输5.1声道的环绕声信号。 二、数字电视的分类 1.按清图像晰度分类，数字电视包括数字高清晰度电视(HDTV)、数字标准清晰度电视(SDTV)和数字普通清晰度 电视(LDTV)三种。HDTV的图像水平清晰度大于800线，图象质量可达到或接近35mm宽银幕电影的水平；SDTV 的图像水平清晰度大于500线，主要是对应现有电视的分辨率量级，其图象质量为演播室水平；LDTV的图像水平清晰度为200-300线，主要是对应现有VCD的分辨率量级。 2.按信号传输方式分类，数字电视可分为地面无线传输数字电视(地面数字电视)、卫星传输数字电视(卫星数字电 视)、有线传输数字电视(有线数字电视)三类。 3.按照产品类型分类，数字电视可分为数字电视显示器、数字电视机顶盒和一体化数字电视接收机。 4.按显示屏幕幅型比分类，数字电视可分为4∶3幅型比和16∶9幅型比两种类型。 三、数字电视系统的关键技术及标准 1、数字电视的信源编解码技术 ?视频编解码技术 数字电视尤其数字高清晰度电视与模拟电视相比，在实现过程中，最为困难的部分就是对视频信号的压缩。在1920×1080显示格式下，数字化后的码率在传输中高达995Mbit/s，这比现行模拟电视的传输信息量大得多。因而数字电视的图像不能象模拟电视的图像那样直接传输，而是要多一道压缩编码工序。视频编码技术主要功能是完成图像的压缩，使数字电视的信号传输量由995Mbit/s减少为20～30Mbit/s。 ?音频编解码技术 与视频编解码相同，音频编解码主要功能是完成声音信息的压缩。声音信号数字化后，信息量比模拟传输状态大得多，因而数字电视的声音不能象模拟电视的声音那样直接传输，而是要多一道压缩编码工序。 ?信源编解码的相关标准 国际上对数字图像编码曾制订了三种标准，分别是主要用于电视会议的H.261、主要用于静止图像的JPMG标准和主要用于连续图像的MPEG标准。 在HDTV视频压缩编解码标准方面，美国、欧洲和日本没有分歧，都采用MPEG-2标准。MPEG压缩后的信息可以供计算机处理，也可以在现有和将来的电视广播频道中进行分配。在音频编码方面，欧洲、日本采用了MPEG-2标准；美国采纳了杜比(Dolby)公司的AC-3方案，MPEG-2为备用方案。但随着技术的进步，1994年完成的MPEG-2随着技术的进步现在显得越来越落后，国际上正在考虑用MPEG-4 A VC来代替目前的MPEG-2。 中国方面，中国的数字音视频编解码标准工作组制定了面向数字电视和高清激光视盘播放机的AVS标准。该标准据称具有自主知识产权，与MPEG-2标准完全兼容，也可以兼容MPEG-4 AVC/ H.264国际标准基本层，其压缩水平据称可达到MPEG-2标准的2-3倍，而与MPEG-4 AVC相比，AVS更加简洁的设计降低了芯片实现的复杂度。

数字(高清晰度)电视标准体系(概况)

数字（高清晰度）电视标准体系（概况） 数字电视基础标准GB/T7400.11 数字电视术语GY/T134 数字电视图像质量主观评价方法GY/T144 广播电视SDH 干线网管理接口协议GY/T145 广播电视SDH 干线网网元管理信息模型规范GY/Z174 数字电视广播业务信息（SI）规范GY/Z175 数字电视广播条件接收系统（CA）规范演播室参数标准GB/T 14857 演播室数字电视编码参数规范GB/T 17953 4∶2∶2 数字分量 图像信号的接口GY/T 155 高清晰度电视节目制作及交换用视频参数值GY/T 156 演播室数字音频参数GY/T 157 演播室高清晰度电视数字视频信号接口GY/T 158 演播室数字音频信号接口GY/T 159 4∶4∶4 数字分量视频信号接口GY/T 160 演播室数字电视辅助数据信号格式GY/T 161 数字电视附属数据空间内数字音频和辅助数据的传输规范GY/T 162 高清晰度电视串行接口中作为附属数据信号的24 比特数字音频格式B11 GY/T 163 数字电视附属数据空间内时间码和控制码的格式B12 GY/T 164 演播室串行数字光纤传输系统B13 GB/T14919 数字声音信号源编码技术规范B14 GB/T14920 四声道数字声音副载波系统技术规范B15 GY/T167 数字分量演播室的同步基准信号B16 GY/T165 电视中心播控系统数字播出通路技术指标和测量方法视频编码及复用标准GB/T 17975.2 信息技术――运动图像及其伴音信号的通用编码MPEG- 2 视频标准在数字（高清晰度）电视广播中的实施准则(征求意见稿) MPEG-2 系统标准在数字（高清晰度）电视广播中的实施准则(征求意见稿) 信道编码及调制标准GB/T 17700-1999 卫星数字电视广播信道编码及调制标准GY/T170- 2001 有线数字电视广播系统信道编码及调制规范GY/T14 3 有线电视系统调幅激光器发送机和接收机入网技术条件和测量方法GY/T146 卫星数字电视上行站通用规范GY/T147 卫星数字电视接收站通用技术要求GY/T148 卫星数字

有线电视高清线及数字信号介绍

有线电视高清线及数字信号介绍

显示器的对角线数恒定时，面积(r长宽比，c对角线长) 16:9是在忽悠，骗人。上述计算描述了材料方面的考虑。还有几点我们看看： 1、黄金比是16:9.889最接近于16:10而不是16:9； 2、高清比向2.35:1发展，也就16:9也会有黑边； 3、在高度没变不变的情况下（假如显示器高度与A4纸一样高）：16:9大于24英寸，16:10的22英寸，A3的20.3英寸，4:3的19.7英寸； 4、16:9的笔记本比16:10更难放入包内。 地面数字高清一体机。其实这种地面数字高清一体机在去年3月28日，东芝就已经推出，而这种一体机的宣传语一直都是“无需机顶盒，直接接收高清信号”，正是这句宣传语让许多消费者产生了疑惑，认为购买了这种数字高清一体机就能直接接收有线电视节目，其实这是完全错误的。 地面数字高清一体机是把高清信号接收器内置在电视中，通过无线天线接口连接天线就能接收到高清电视广播信号，其形式和有线电视出现前利用天线接收电视节目类似，东芝、LG是数字高清一体机生产较早的企业，而今年各大厂商纷纷推出的LED液晶

电视多集成了这一功能，而普通电视要想接收高清数字广播信号，则需要购买地面数字电视机顶盒。此外有线电视机顶盒，则是通过有线电视射频线接入机顶盒，再由机顶盒通过分量或AV线转接到电视机上，最终接收到的仍然是模拟信号。所以这两种机顶盒是完全不同的东西。 ●什么是地面数字高清电视？ 所谓地面数字高清一体机指的就是电视集成了地面数字信号接收器，归根结底还是一台电视，只是换了一种看似高端的叫法。地面数字电视按照信息产业部SJ/T11324-2006《数字电视接收设备术语》的定义就是——用地面广播传播方式传输数字电视信号的一种电视系统。简单的说就是电视台的电视塔发射信号，电视接收信号，与早期收看电视相似。 普通电视要想接收地面高清广播信号就需要“地面数字电视机顶盒”，这才是诸多宣传中提到的“机顶盒”，其功能就是接收广播中心发射站发送的地面数字电视信号，需要说明的是这种机顶盒需要外接天线使用。

地面数字电视机顶盒 (DMB-TH) 简介

地面数字电视机顶盒(DMB-TH)简介 成都康特（电子）集团公司最近推出了一款基于DMB-TH标准的高性能、低价格的地面数字电视机顶盒。这款机顶盒完全符合中国数字电视地面广播传输系统标准GB20600-2006。该机使用了凌讯科技公司与清华大学联合开发的时域同步正交频分复用（TDS-OFDM）解调芯片LGS8813和NEC公司开发的MPEG-2解码芯片EMMA2LL，具有接收灵敏度高、用户界面友好、操作简便实用、工作稳定可靠等优点。该机还预留了很多接口，可根据市场发展和用户需要进一步扩展功能。 一、DVB-TH地面数字电视传输系统的原理 DMB-TH采用了PN序列填充的时域同步正交频分复用（TDS-OFDM）多载波调制技术，这种独特的先进技术有机地将信号在时域和频域的传输结合起来。在频域传送有效载荷，在时域通过扩频技术传送控制信号以便进行同步、信道估计，实现快速码字捕获和稳健的同步跟踪性能。 正交频分复用（OFDM）是一种多载波调制方式，其基本思想是把高速率的信源信息流变换成低速率的N路并行数据流，然后用N个相互正交的载波进行调制，将N路调制后的信号相加即得发射信号。在所传输的频带内，当许多载频并行传输一路数据信号时，要比串行传输更大地扩展了信号的脉冲宽度，提高了抗多径衰落方面的性能。OFDM采用的基带调制为离散傅立叶变换，数据的编码映射是在频域进行，经过逆快速傅立叶变换（IFFT）转化为时域信号发送出去，接收端可通过FFT恢复出频域信号。OFDM系统用离散傅立叶变换来实现，即避免了直接生成N个载波时由于频率偏移而产生的交调，而且便于利用超大规模集成电路（VLSI）技术。 传统的OFDM调制方式存在某些缺陷，插入强功率同步导频会使传输系统的有效性、可靠性蒙受损失。基于PN序列扩频技术的高保护同步传输技术和巧妙利用OFDM保护间隔的填充技术克服了这种缺陷，同时提高了传输系统的频谱利用效率和抗噪声干扰性能。新的TDS-OFDM信道估计技术还克服了信道估计迭代过程较长的不足，提高了移动接收性能。

数字电视机顶盒标准

字电视机顶盒标准 [ 2006-10-17 09:56:00 ]标签：无 信息产业部组织制定的《数字电视接收设备术语》等25项电子行业标准于近日正式对外发布。该25项行业标准均为推荐性标准，分为术语及试验方法、接口、机顶盒、机卡分离和显示器五个方面。 考虑到当前相关产业状况，为使标准得到更好的贯彻，对该系列标准中涉及显示器清晰度指标的《数字电视液晶背投影显示器通用规范》等6项标准给予过渡期，并于2007年1月1日起实施，其余标准自颁布之日正式实施。 目前，由于显像管、聚焦等原因，绝大多数所谓的“高清”电视都没有达到国家高清晰显示器的标准，数字电视机标准明确细化规定了“高清”数字电视机显示屏幕长与宽的比例、图像屏幕清晰度等指标。有关权威人士指出，新的标准出台之后，将使得“假高清”在市场上再也没有藏身之地，从而可以有效地避免消费者由于被蒙蔽而带来的损失。 附件：批准发布的电子行业标准项目表 分类：数字电视接收设备--基础标准 分类：数字电视接收设备--接口标准

分类：数字电视接收设备--机顶盒标准 分类：数字电视接收设备--机卡分离标准 分类：数字电视接收设备--显示器标准 eg: 数字电视和高清电视是什么关系数字电视是一项全新的有线电视服务，同时数字电视还是一个庞大的家族，按照图像清晰度分类从高到低可包括：数字高清晰度电视（ＨＤＴＶ，即电影级图像）、数字增强清晰度电视（ＥＤＴＶ，即比ＤＶＤ略高的图像）、数字标准清晰度电视（ＳＤＴＶ，即ＤＶＤ级图像）以及数字普及型电视（即：ＶＣＤ级图像）等四种。可见，高清电视（ＨＤＴＶ）只不过

是数字电视家族内的一个成员。收看高清电视，必须是在实现了数字化后，在用户具备了符合要求的 电视机，通过高清机顶盒，开通高清电视频道，才能真正享受全新的高清视觉 【收藏到网摘博采百度】

!!!!! 高清晰度数字电视节目录制规范

!!!!! 高清晰度数字电视节目录制规范 2011年02月23日21:12 高清电视节目声音制作 荆甫礼 相对于标清电视节目来说，高清电视节目的图像质量有了大幅度提高，对声音制作也提出了更高的要求。这种高要求是体现在两方面的，一是客观技术规格方面，二是主观制作精细程度方面。 在客观方面，画面的高清体现在了分辨率的大幅提高上，而高清节目的声音信号分辨率（采样频率、量化精度）并没有发生变化，真正的变化更多是由于高清电视节目在信号传播方式上的变革引起的。高清电视节目的播出方式，从标清时代的模拟广播与数字广播共存，过渡到了完全的数字广播。这就意味着在声音方面，数字声音将会全面取代模拟声音。（虽然标清数字电视信号也可以传送数字声音，但我国的多数标清节目都沿袭了模拟电视的单声道传统。） 说到数字声音，尤其是电视广播领域的数字声音，其音质绝对会优于模拟电视声音，就像CD光盘和FM调频广播的音质区别一样。模拟声音经过长距离传输后会损失一定的动态范围和频响，而数字声音可以无损传输。同时，高清电视会采用某种类似于杜比数字（AC3）的声音压缩编码技术，由此获得了传输2声道立

体声直至6声道环绕声信号的能力。因此，高清电视播出传输方式的改变将彻底提升终端用户的声音重放效果，“CD音质”和5.1声道环绕声电视节目终于随着数字高清机顶盒走进了寻常百姓家，越来越多的观众家中拥有了环绕声（5.1声道）重放设备。 至此，传输手段和终端硬件设备的变革已经对高清电视节目声音制作提出了更高的要求——大动态、宽频响、低噪音是对音质的基本要求；只有丰满、逼真、感染力强的音乐音响效果才能与高清晰度的画面相匹配；立体声和环绕声成为了高清电视节目区别于标清电视节目的新亮点。因此，“伴音”这个词已经不再适用于高清电视节目的声音了，对于现场实况类节目，优秀的环绕声声音制作完全可以使观众犹如置身于重大赛事活动的现场；对于电视剧或电影，观众在家中就可以体验到能与电影院媲美的环绕声效果。 所以在制作领域，主观方面的高要求和更加精细的声音制作成为了对高清时代声音制作的新要求，高标准的立体声和环绕立体声声音制作也就成为了高清时代必须实现的新目标。音频系统中的各种设备，以及我们在前期、后期制作中所采取的各种技术手段，都是为了实现这些要求和目标而服务的。 第一节音频系统组成及功能 无论是高清还是标清，音频系统无外乎是由“声电转换→模数转换→混音处理→记录→回放”组成，所以几乎所有标清时代的音频设备都可以沿用到高清制作中。但由于目前的标清节目大多为单声道制作，所以高清制作对音频系统设备提出了新要求，下面我们将主要来谈一谈为了满足高标准的立体声和环绕声声音制作需求所用的音频设备。 1. 拾音设备

标准清晰度数字电视主观评价用测试图像

１　引言 数字电视系统和设备的性能主要是通过客观测试和主观评价来衡量的。其中主观评价是评价图像质量的可靠手段，而测试图像是进行主观评价的基础，测试图像的内容和质量对评价结果的有效性具有至关重要的影响。 对数字电视系统和设备而言，眼图等客观指标并不能完全反映图像质量的好坏，还需要对图像进行主观评价，然而国内一直未能拥有一套自己的测试图像。国外的主观评价用测试图像，由于画面内容、节目种类、色彩喜好及发行格式等与我国情况均有所不同，并有版权等限制。 根据国家广播电影电视总局科技司下达的任务，由中央电视台、国家广播电影电视总局广播电视规划院、总局数字电视标准工作组共同研究制定了《标准清晰度数字电视主观评价用测试图像》。制定这个标准的目的就是要建立能满足主观评价要求的测试图像库。 ２　制作测试图像的基本准则 （１）　在图像质量评价中，尽可能无缺损的源图像是获得稳定评价结果的关键。因此，对所测电视系统而言，标准测试图像应具有最佳的图像质量（除某些特殊测试需加噪波外）。 标准清晰度数字电视主观评价用测试图像 ◎　《标准清晰度数字电视主观评价用测试图像》标准起草小组 摘要：　本文简要介绍新发布的广播电视行业标准《标准清晰度数字电视主观评价用测试图像》的主要内容、制作测试图像的基本准则和测试图像在实际应用中的情况。 关键词：　主观评价 测试图像 标准清晰度 数字电视 （２）　对于不同的评价目的，通常需要不同的测试图像。例如： ＊　对于基本质量评价，需要一般严格的素材；＊　对于高要求的应用（如演播室质量或后期处理等）的评价，通常需要比较严格的素材； ＊　对自适应处理系统性能的评价，通常需要非常严格的素材。 所以，测试图像的苛刻度要有合理的分布范围，制作完成的测试图像集的苛刻度应当基本涵盖从低到高的分 布范围。 （３）　测试图像应包含正常的节目素材和专门制作的图像素材。前者应具有真实、有效和代表性，可以在日常播出节目中选取；后者是根据主观评价需要专门设计、制作的。 （４）　每一个测试图像的内容应具有明显的特点，即对一个或多个图像质量要素比较敏感。图像场景应包含与评价一个或多个图像质量要素相关的构图元素。 （５）　测试图像的数量应足够多，既要有静止图像素材，也要有活动图像素材。 （６）　测试图像应采用适当的载体和格式存储，以便长期保存和复制时其质量不劣化。 ３　主观评价要考核的质量要素及其 评价用素材的特点 对于数字电视系统图像质量主观评价考核的基本质量要素及其评价用测试图像的特点，可以总结如表１所示。 ４　主要制作过程 ２００３年１２月８日本标准起草小组正式成立，并确定了标准编制原则、项目实施的初步设想。从２００３年１２月～２００４年４月，起草小组在广泛收集、分析国内外相关标

歌华有线高清频道列表

频道列表 频道频道名称频道频道名称频道频道名称频道频道名称频道频道名称 1 中央电视台 -1 2 中央电视 台-2 3 中央电视台 -3 4 中央电视台 -4 5 中央电视台 -5 6 中央电视台 -6 7 中央电视 台-7 8 中央电视台 -8 9 中央电视台 -纪录 10 中央电视台 -10 11 中央电视台 -11 12 中央电视 台-12 13 中央电视台 -新闻 14 中央电视台 -少儿 15 中央电视台 -音乐 16 中央电视台 -NEWS 21 BTV-北京22 BTV-文艺23 BTV-科教24 BTV-影视 25 BTV-财经26 BTV-体育27 BTV-生活28 BTV-青少29 BTV-公共25 BTV-财经26 BTV-体育27 BTV-生活28 BTV-青少29 BTV-公共30 卡酷动画31 湖南卫视32 江苏卫视33 浙江卫视34 东方卫视 35 青海卫视36 云南卫视37 福建东南卫 视38 辽宁卫视39 中国教育电 视台-1 40 中国教育电 视台-3 41 山东教育 电视台 42 重庆卫视43 黑龙江卫视44 旅游卫视 45 贵州卫视46 宁夏卫视47 江西卫视48 安徽卫视49 广西卫视50 河南卫视51 广东卫视52 吉林卫视53 山东卫视54 湖北卫视55 陕西卫视56 四川卫视57 天津卫视58 甘肃卫视59 西藏卫视60 河北卫视61 山西卫视62 内蒙古卫视63 新疆卫视64 深圳卫视 频道频道名称频道频道名称频道频道名称频道频道名称频道频道名称65 金鹰卡通66 爱家购物67 家家购物68 家有购物69 快乐购物70 央广购物72 优购物73 京视剧场74 置业75 东方财经76 全纪实77 魅力音乐78 生活时尚79 七彩戏剧80 兵团卫视101 四海钓鱼102 动感音乐103 车迷104 新娱乐105 环球旅游106 时代家居107 时代出行108 时代美食109 时代风尚110 家庭健康111 收藏天下112 快乐宠物113 家庭理财114 职业指南115 碟市121 读书122 法律服务125 数码时代141 劲爆体育142 游戏风云143 动漫秀场144 极速汽车145 法制天地146 欢笑剧场147 金色频道 151 CHC动作电影152 新动漫153 中华美食161 CHC家庭影 院162 都市剧场 163 优优宝贝164 考试在线165 弈坛春秋166 证券资讯167 电子体育 168 欧洲足球169 高尔夫170 高尔夫·网 球171 老故事172 中国气象 173 书画201 第一剧场202 中数电视指 南203 风云剧场204 风云音乐 205 风云足球206 怀旧剧场207 央视精品208 世界地理209 国防军事210 女性时尚211 发现之旅212 财富天下213 现代女性214 环球奇观215 彩民在线216 摄影217 英语辅导218 早期教育219 靓装220 留学世界221 汽摩222 天元围棋223 游戏竞技224 孕育指南226 梨园227 先锋纪录228 DV生活

地面数字电视信号分析仪技术要求和测量方法(标准状态：现行)

I C S17.220 L85 中华人民共和国国家标准 G B/T33559 2017 地面数字电视信号分析仪 技术要求和测量方法 T e c h n i c a l r e q u i r e m e n t a n dm e t h o do fm e a s u r e m e n t f o r s i g n a l a n a l y z e r o f d i g i t a l t e r r e s t r i a l t e l e v i s i o n 2017-05-12发布2017-12-01实施中华人民共和国国家质量监督检验检疫总局

前言 本标准按照G B/T1.1 2009给出的规则起草三 请注意本文件的某些内容可能涉及专利三本文件的发布机构不承担识别这些专利的责任三 本标准由中华人民共和国工业和信息化部提出三 本标准由全国音频二视频及多媒体系统与设备标准化技术委员会(S A C/T C242)归口三 本标准主要起草单位:中国电子技术标准化研究院二国家数字音视频及多媒体产品质量监督检验中心三 本标准主要起草人:胡鹏二陈仁伟三

地面数字电视信号分析仪 技术要求和测量方法 1范围 本标准规定了符合G B20600 2006规定的地面数字电视信号进行分析的信号分析仪的技术要求和测量方法三 本标准适用于符合G B20600 2006规定的地面数字电视信号进行分析的各类固定式或便携式仪器设备三 2规范性引用文件 下列文件对于本文件的应用是必不可少的三凡是注日期的引用文件,仅注日期的版本适用于本文件三凡是不注日期的引用文件,其最新版本(包括所有的修改单)适用于本文件三 G B/T11461 2013频谱分析仪通用规范 G B20600 2006数字电视地面广播传输系统帧结构二信道编码和调制 G B/T26274 2010数字电视码流分析仪通用规范 G B/T26682 2011地面数字电视标准测试接收机技术要求和测量方法 S J/T11324 2006数字电视接收设备术语 3术语和定义 S J/T11324 2006界定的术语和定义适用于本文件三 4技术要求 4.1工作条件 工作条件如下: 环境温度:0?~45?; 相对湿度:10%~90%(非凝露状态); 大气压:86k P a~106k P a; 电源电压:由产品规范规定三 4.2功能要求 地面数字电视信号分析仪功能应满足表1要求三 表1功能要求 序号功能要求 1地面数字电视信号接收测试必备

数字电视系统的关键技术及标准概述

一、什么是数字电视 数字电视(Digital TV)是从电视信号的采集、编辑、传播、接收整个广播链路数字化的数字电视广播系统。数字电视利用MPEG标准中的各种图像格式，把现行模拟电视制式下的图像、伴音信号的平均码率压缩到大约4.69—21Mbps，其图像质量可以达到电视演播室的质量水平，胶片质量水平，图像水平清晰度达到500—1200线以上，并采用AC—3声音信号压缩技术，传输5.1声道的环绕声信号。 二、数字电视的分类 按清图像晰度分类，数字电视包括数字高清晰度电视(HDTV)、数字标准清晰度电视(SDTV)和数字普通清晰度电视(LDTV)三种。HDTV的图像水平清晰度大于800线，图象 质量可达到或接近35mm宽银幕电影的水平；SDTV的图像水平清晰度大于500线，主要是对应现有电视的分辨率量级，其图象质量为演播室水平；LDTV的图像水平清晰度为200-300线，主要是对应现有VCD的分辨率量级。 按信号传输方式分类，数字电视可分为地面无线传输数字电视(地面数字电视)、卫星传 输数字电视(卫星数字电视)、有线传输数字电视(有线数字电视)三类。 按照产品类型分类，数字电视可分为数字电视显示器、数字电视机顶盒和一体化数字电视接收机。 按显示屏幕幅型比分类，数字电视可分为4∶3幅型比和16∶9幅型比两种类型。 三、数字电视系统的关键技术及标准 1、数字电视的信源编解码技术 视频编解码技术 数字电视尤其数字高清晰度电视与模拟电视相比，在实现过程中，最为困难的部分就是对视频信号的压缩。在1920×1080显示格式下，数字化后的码率在传输中高达995Mbit/s，这比现行模拟电视的传输信息量大得多。因而数字电视的图像不能象模拟电视的图像那样直接传输，而是要多一道压缩编码工序。视频编码技术主要功能是完成图像的压缩，使数字电视的信号传输量由995Mbit/s减少为20～30Mbit/s。 音频编解码技术 与视频编解码相同，音频编解码主要功能是完成声音信息的压缩。声音信号数字化后，信息量比模拟传输状态大得多，因而数字电视的声音不能象模拟电视的声音那样直接传输，而是要多一道压缩编码工序。 信源编解码的相关标准

数字电视显示器清晰度

CNCA/CTS 0001-2006 CESI 中国电子技术标准化研究所产品认证中心认证技术规范 CESI001-2006 数字电视显示器清晰度 认证技术规范 Definition certification technical specifications for Digital TV displays （备案稿） 中国电子技术标准化研究所产品认证中心

目录 前言 (1) 1 范围 (2) 2 规范性引用文件 (2) 3 术语和定义 (2) 4 技术要求 (3) 4.1 基本要求 (3) 4.2功能要求 (3) 4.3图像显示格式 (4) 4.4 接口要求 (4) 4.5常温性能要求 (5) 5 测量的条件 (6) 5.1额定工作状态的调整 (6) 5.2环境条件 (7) 5.3电源 (7) 5.4稳定时间 (7) 5.5测试室 (7) 5.6 主要测试信号 (7) 5.7 主要测试仪器 (13) 5.8 测量设备方框图 (13) 5.9 测量位置 (14) 6 测量方法 (14) 6.1功能、接口和图像显示格式的测量方法 (14) 6.2 常温性能测量方法 (15)

前言 本技术规范作为数字电视显示器清晰度的认证依据。 本技术规范中的技术要求、测量条件及各项技术指标的测试方法完全依据电子行业标准。引用的具体标准如下： SJ/T11324-2006《数字电视接收设备术语》 SJ/T11341-2006《数字电视阴极射线管背投影显示器通用规范》 SJ/T11342-2006《数字电视阴极射线管显示器通用规范》 SJ/T11343-2006《数字电视液晶显示器通用规范》 SJ/T11338-2006《数字电视液晶背投影显示器通用规范》 SJ/T11339-2006《数字电视等离子体显示器通用规范》 SJ/T11345-2006《数字电视阴极射线管显示器测量方法》 SJ/T11347-2006《数字电视阴极射线管背投影显示器测量方法》 SJ/T11344-2006《数字电视液晶背投影显示器测量方法》 SJ/T11348-2006《数字电视平板显示器测量方法》 SJ/T11327-2006数字电视接收设备接口规范第1部分：射频信号接口 SJ/T11328-2006 数字电视接收设备接口规范第2部分：模拟音频信号接口 SJ/T11329-2006 数字电视接收设备接口规范第3部分：复合视频信号接口 SJ/T11330-2006 数字电视接收设备接口规范第4部分：RGB模拟基色视频信号接口SJ/T11331-2006数字电视接收设备接口规范第5部分：亮度、色度分离视频信号接口SJ/T11332-2006 数字电视接收设备接口规范第6部分：YP B P R模拟分量视频接口 SJ/T11333-2006 数字电视接收设备接口规范第7部分：传送流接口 本技术规范由中国电子技术标准化研究所产品认证中心提出。 本技术规范主要起草单位：信息产业部数字电视标准符合性检测中心。 本技术规范主要起草人：赵新华、宋红茹、张素兵、黄英华、孙齐锋。

什么是高清、高清电视,关于高清HD的扫盲知识大全

Ⅰ什么是HD，HDTV，BD(Blu-Ray)，HDDVD 我们知道DVD给了我们VCD时代所无法比拟的视听享受，但随着技术的进步和人们需求的不断跟进，人们对视频的各项品质提出了更高的要求：屏幕要更宽、画质要更高！于是，HD就孕育而生了。 什么是HD： 简单来说，通常把物理分辨率达到720p以上的格式则称作为高清，英文表述High Definition，简称HD。所谓全高清（Full HD），是指物理分辨率高达1920×1080逐行扫描，即1080p，是目前顶级的高清规格 什么是HDTV: HDTV是Hign Definition Television的简称，翻译成中文是“高清晰度电视”的意思，HDTV 技术源之于DTV（Digital Television）“数字电视”技术，HDTV技术和DTV技术都是采用数字信号，而HDTV技术则属于DTV的最高标准，拥有最佳的视频、音频效果。HDTV与当前采用模拟信号传输的传统电视系统不同，HDTV采用了数字信号传输。由于HDTV从电视节目的采集、制作到电视节目的传输，以及到用户终端的接收全部实现数字化，因此HDTV给我们带来了极高的清晰度，分辨率最高可达1920×1080，帧率高达60fps，是足够让目前的DVD汗颜的。除此之外，HDTV的屏幕宽高比也由原先的4:3变成了16:9，若使用大屏幕显示则有亲临影院的感觉。同时由于运用了数字技术，信号抗噪能力也大大加强，在声音系统上，HDTV支持杜比5.1声道传送，带给人Hi-Fi级别的听觉享受。和模拟电视相比，数字电视具有高清晰画面、高保真立体声伴音、电视信号可以存储、可与计算机完成多媒体系统、频率资源利用充分等多种优点，诸多的优点也必然推动HDTV成为家庭影院的主力。 HDTV也是DTV标准中最高的一种，拥有最佳的视频、音频效果。DTV是一种数字电视技术，是目前传统模拟电视技术的接班人。所谓的数字电视，是指从演播室到发射、传输、接收过程中的所有环节都是使用数字电视信号，或对该系统所有的信号传播都是通过由二进制数字所构成的数字流来完成的。 此外DTV技术还可分为LDTV（Low Definition Tele Vision）低清晰度电视，其图像水平清晰度大于250线，分辨率为340×255，采用4：3的幅型比，主要是对应现有VCD的分辨率量级；标准清晰度电视（SDTV Standard Definition TeleVision）其图像水平清晰度为500--600线，最低为480线，分辨率为720×576，采用4：3的幅型比，主要是对应现有DVD的分辨率量级。目前应用于广播级的后期制作中的视频标准主要是SDTV及HDTV。和模拟电视相比，数字电视具有高清晰画面、高保真立体声伴音、电视信号可以存储、可与计算机完成多媒体系统、频率资源利用充分等多种优点。 HDTV规定了视频必须至少具备720线非交错式（720p，即常说的逐行）或1080线交错式隔行（1080i，即常说的隔行）扫描（DVD标准为480线），屏幕纵横比为16:9。音频输出为5.1声道(杜比数字格式)，同时能兼容接收其它较低格式的信号并进行数字化处理重放。

地面数字电视国家标准DTMB技术解读

地面数字电视国家标准DTMB技术解读 杨知行（清华大学数字电视传输技术研发中心主任、教授） 国标DTMB技术方案及性能指标 国标DTMB提供的地面数字多媒体业务包括HDTV、音频、视频、数据广播和交互多媒体等，重要特性包括： ★高信息容量：为HDTV节目提供大于24Mb/s的单信道码率。 ★高度灵活的操作模式：通过选择不同的调制方式和地址信息，系统能够支持固定、便携、步行或高速移动接收。 ★高度灵活的频率规划和覆盖区域：使用单频网和同频道覆盖扩展器/缝隙填充器的概念，通过选择不同保护间隔的工作模式可构建16公里和36公里覆盖范围的单频网。 ★支持不同的应用： HDTV、SDTV、数据广播、互联网、消息传送等。 ★支持多个传送/网路协议，例如 MPEG2 和 IP 协议集。易于与其他的广播和通信系统连接。 ★在OFDM 调制系统（TDS-OFDM）中实现了先进的信道编码和时域信道估计/同步方案，降低了系统 C/N 门限，以便降低发射功率，从而减少对现有模拟电视节目的干扰。 ★支持便携终端低功耗模式。 ★支持多种工作模式（已经实施的部分工作模式，详见表1）。 传输速率可选范围5.414～32.486 Mbps；调制方式可选QPSK、16QAM、64QAM；保护间隔可选55.6ms、125ms；内码码率可选0.4、0.6、0.8。

图1 国标DTMB的传输数据率（Mbps） 点击此处查看全部新闻图片 国标DTMB方案构成如图1所示。电视节目或数据、文本、图片、语音等 多媒体信息经过源编码、信道编码后，通过一个或一个以上的发射机发射出去，覆盖一定区域。 根据地面数字多媒体电视广播的服务需求、传输条件和信道特征，国标DTMB传输系统采用了创新的时域同步正交频分复用（TDS－OFDM）单多载波调 制方式。这种调制方式，主要针对地面数字多媒体电视广播传输信道线性时变的宽带传输信道特性（频域选择性与时域选择性同时存在的传输信道）所设计。由 于TDS－OFDM适用于具有多径干扰和多普勒频移的传输信道，因此其同样适用于地面数字多媒体电视广播以外的其他宽带传输系统。 1. 创新的TDS-OFDM 调制 国标DTMB系统采用了 TDS-OFDM，其特点是同步头采用了伪随机序列，在每个 OFDM 保护间隔周期性地插入时域正交编码的帧同步序列， TDS-OFDM

高清互动型机顶盒入网测试规范

长沙国安广播电视宽带网络 入网设备检测规范 数字电视高清交互型机顶盒功能分册 长沙国安广播电视宽带网络有限公司 二〇一一年四月 目 录 一、 总则 (1)

二、 编制依据 (3) 三、入网检测办法 (4) 四、基本技术要求 (6) 五、高清功能技术要求 (11) 六、交互功能技术要求 (13) 七、基本业务功能 (15) 八、EPG功能 (16) 九、CA功能 (21) 十、Web业务支持 (23) 十一、Java业务支持 (24) 十二、其他业务功能 (24) 十三、检测报告 (27) 十四、入网许可证 (28) 附件1 (30) 附件2 (31)

一、总则 1.1数字电视高清交互机顶盒（以下简称机顶盒）作为数字电视接收的终端产品，其质量的好坏直接影响到数字电视的接收效果，为确保机顶盒的质量，保护数字电视用户的切身利益，特制订本规范。 1.2本规范适用于所有进入长沙国安广播电视宽带网络（以下简称“长沙国安网络”）内销售并使用的有线数字电视高清交互型机顶盒。 1.3 本规范规定了机顶盒的技术要求以及入网检测的流程和办法，只有符合本规范技术要求且通过入网检测的机顶盒，方能正常使用长沙国安网络所提供的相应的数字电视业务。 1.4高清交互型机顶盒必须完全符合公司对单向基本型机顶盒的要求，同时要求集成茁壮3.0系统以及茁壮3.0前端业务系统。 1.5本规范规定了有线数字电视系统用户端高清交互型机顶盒的基本配置、功能和主要性能参数要求等相关内容。 1.6凡欲进入长沙国安网络的机顶盒厂商必须向长沙国安网络技术部（以下简称“技术部”）提交机顶盒的入网申请表（见附件）。机顶盒厂商在提交入网申请表时，必须同时提交以下文件： z申请厂商营业执照及相关经营、生产资质 z国家广电总局入网证书及检测报告 z国家质检总局的CCC认证 z爱迪德CA 认证和检测报告