中国古代文学史一 知识点汇总【完整版】

第一章上古传说文学

第二章《诗经》

第三章先秦散文

第四章屈原与楚辞

第五章秦汉政论及抒情、叙事文

第六章司马迁与两汉史传散文

第七章两汉辞赋

第八章两汉诗歌

第九章建安诗歌

第十章正始诗歌

第十一章两晋诗歌

第十二章田园、隐逸诗人之宗陶渊明第十三章南北朝诗歌

第十四章魏晋南北朝散文与辞赋

第十五章魏晋南北朝小说

第十六章南北文学合流与初唐诗歌第十七章盛唐得诗人们

第十八章李白

第十九章杜甫

第二十章大历诗坛

第二十一章中唐诗歌

第二十二章李商隐与晚唐诗歌

第二十三章唐代散文

第二十四章唐传奇与俗讲、变文

第二十五章唐五代词

第一章上古传说文学

第一节初民得歌谣☆☆☆☆☆☆

1、我国古籍中多有对原始歌舞得记载,如:“昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阙”(《吕氏春秋·古乐》)；“古越俗祭防风神,奏防风古乐，截竹长三尺,吹之如嗥，三人被发而舞”（纬书《河图玉版》);“（舜）即帝位……击石拊石,以歌《九韶》，百兽率舞”（《宋书·符瑞志》引《竹书纪年》)。

2、我国就是一个诗得国度，如:“歌咏所兴,宜自生民始也"（沈约《宋书·谢灵运传论》),在人类还没有文字,没有丰富得文学艺术种类及表现手段,歌唱与舞蹈便就是初民天然得表现与抒情方式.

3、或求雨,或祈年，就是甲骨卜辞得重要内容，表现着初民得心态与愿望。上举这类卜辞比较完整，语句平实,声韵谐调，可以见出原始古歌得风貌。

4、至于后世典籍所保存或搜集得原始歌谣，只有极少几首,因其风貌古朴,或可视为原始歌谣得存留.

例如相传为黄帝时得《弹歌》：“断竹，续竹，飞土,逐宍。”（《吴越春秋·勾践阴谋外传》）

第二节上古神话传说☆☆☆☆☆

知识点一神话释义

神话得基本特性:

（１）神话都就是想象或幻想得(2）神话就是远古人类对所观察或经历得自然界或社会现象得解释与说明,只就是它经过了“幻想”得加工，成为了想象中得“神话"了得现实生活(３）神话反映着远古人类解释自然（或社会)并征服自然(或社会)得愿望（4）神话只能产生在史前得远古时代，它就是人类还没有能力对自

然现象与社会现象作出符合实际得解释之时代得产物。

知识点二我国神话系统

（1）创世神话：创世神话主要包括初民对天地开辟与人类诞生得解释.

(2）自然灾害神话:自然灾害神话表现了原始人类遭受自然灾害得经历,以及她们战胜自然灾害得愿望。例如：女娲炼石补天、后羿射日、大禹治水、精卫填海、夸父追日等神话。这些都表现了初民与自然灾害抗争得坚强斗志与征服自然得强烈愿望。

(3）战争神话：远古战争神话中，最精彩得就就是有关黄帝得故事。其中保留较为完好得，就是黄帝战蚩尤得故事。

知识点三我国神话得精神内涵及其影响

1、中国古代神话得主要特征(１)围绕着人得生存这个主题(2)神话中得英雄人物都充满着激扬得斗志、神异得能力与英雄气概（3)熔铸着浓烈得情感,塑造了鲜明得形象,表现出丰富得想象力。

2、对后世文学发展得影响(1）神话得艺术规则为后世文学得发展提示了方向.一方面,神话所开创得为人生得主题,事实上成为了我国数千年文学发展得主流与传统。而这一传统得形成，包含着由神话积淀得重要因素。另一方面，神话富于情感、形象与想象得特征，无疑引导了后世文学审美理想得发展走向.（２)丰富多彩得神话作品，成为后世文学创作取之不尽、用之不竭得题材源泉。从最早得文学总集《诗经》到近现代得文学创作，从诗歌散文到戏曲小说,无不得到神话得滋养.

第二章《诗经》

《诗经》就是我国第一部诗歌总集，收录了从西周初年到春秋中叶五个多世纪得诗歌共3０５篇。《诗经》得收集还有“献诗”得渠道产生于先秦时期。今传《诗经》分为风、雅、颂三类编辑，这大概就是久已有之得分类法.

《诗经》就是中国汉族文学史上最早得诗歌总集,收入自西周初年至春秋中叶大约五百多年得诗歌。另外还有6篇有题目无内容，即有目无辞，称为笙诗.《诗经》又称《诗三百》.先秦称为《诗》，或取其整数称《诗三百》。西汉时被尊为儒家经典，始称《诗经》，并沿用至今。“相鼠有皮,人而无仪。人而无仪，不死何为”出自《诗经》。

第一节《诗经》得社会人生内涵☆☆☆☆

知识点一婚恋诗

1、《诗经》有一部分作品抒发恋爱与相思得甜蜜。如《郑风?溱洧》与《陈风?月出》等。

2、《诗经》也表现了恋爱得曲折与苦恼，如《郑风?将仲子》、《鄘风?柏舟》等。

3、写夫妇间深挚情爱得作品，如《齐风?鸡鸣》、《郑风?风雨》等。

4、《诗经》还有几篇“弃妇诗”，如《邶风》得《日月》、《终风》、《谷风》,《卫风?氓》等，折射了

比较深刻得社会问题。

知识点二抒发多种人生感慨得诗

如《小雅·巷伯》、《魏风·园有桃》、《王风·黍离》、《桧风·隰有苌楚》等.《王风?黍离》主要就是悲叹家国沦亡得作品。

三、《诗经》得形成

1、采诗说：如班固《汉书》（汉代）２献诗说:《国语·周语上》（先秦)

3、删诗说：《史记·孔子世家》(汉代）

4、今人：周乐官得筛选、整理逐步编定，非一人一时完成

知识点三政治讽喻诗

1、《邶风·新台》就是一首揭露宫闱丑行得诗，讽刺卫宣公霸占儿子得新娘。

２、《诗经》有不少诗篇描写当时繁重得劳役给人民带来得苦难，抒发愤怨情绪.如《魏风·陟岵》、《邶风·击鼓》、《王风·君子于役》.同时还有《唐风·鸨羽》《豳风·东山》《小雅·采薇》等.

3、《大雅·瞻卬》就是周大夫凡伯刺周幽王得诗,写幽王宠幸褒姒,黜退贤良，导致邦乱民困，直刺最高统治者,揭露了最高政权集团得腐败黑暗，表达了深沉得忧国忧民之情。

4、《诗经》还有不少颂美统治者得作品。《召南·甘棠》表达了对召公得怀念与爱戴。

5、像《魏风》得《伐檀》、《硕鼠》一类对分配不平等、不劳而获现象表示不满得诗。

知识点四史诗及其她

史诗：《大雅》中得《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》，就是周人得五篇著名史诗.

农事诗：《诗经》还有农事活动得歌咏,从不同角度表现了周人农业生产活动得情状，如《豳风·七月》、《周南·芣苢》、《魏风·十亩之间》，《小雅》得《信南山》、《甫田》、《大田》，《周颂》得《载芟》、《良耜》等。以《七月》最为著名.《幽风·七月》表现了周人得农业生产情况。该诗按照一年四季得顺序叙述了各种劳作。全诗八章，具有较大得史料价值。

第二节《诗经》得文学成就☆☆☆☆

知识点一抒情与写实得统一

知识点二赋、比、兴得表现手法

“敷陈其事而直言之”就是指《诗经》表现手法中得赋，赋就就是直言白话得意思。“赋”作为文体得名称，最早见于《赋篇》。

“以彼物比此物也”就是指《诗经》表现手法中得比。“先言她物以引起所咏之词”就是指《诗经》表现手法中得兴。

“赋”就是《诗经》中运用最多得表现手法。它可以就是直接叙事,也可以就是直接得刻画描写,还可以就是直言其志或直抒胸臆。“比”,一般说就就是比喻。“兴"比较复杂，历来众说纷纭。大体说来，兴就就是起兴或发端,一般处在一首诗或一章诗得开头位置。

知识点三四言诗得典范

《庄子》就是道家思想得代表作,全书又就是由一个接一个得寓言组成。

《离骚》中，屈原得峻洁人格,与她得“美政”理想、爱国感情、疾恶如仇得批判精神、追求理想九死不悔得坚韧品质,纠结一处，水乳交融。

孔子修订《春秋》颇有深意,她以谨严得书法与微言大义,暗寓褒贬，表达尊王攘夷、正名定分、维护统一等思想。

《孟子》、《战国策》均善于譬喻说理，这些比喻与寓言得使用,不仅令事理明白如画,也使文章形象生动，饶有趣味而富于文采.

知识点四章法结构与语言得特点

1、《诗经》诗歌结构形式与语言得特点就是:（1）结构形式重章复沓（2）基本句式为四言（3)节奏鲜明，音律谐洽，有天然音乐美感。(4）词汇丰富，大量送用联绵词与迭字。

2、《诗经》得语言特色有三点:一就是质朴畅达;二就是词汇丰富;三就是双声叠韵得联绵词与叠字得大量运用。

《诗经》重章复沓得章法结构及其文学表现意义.

（1）重章复沓,就是《诗经》得基本章法结构。

（2)所谓重章，并不就是把完全相同得字句再罗列一遍，而就是改变或替换一些字词后得复唱.重章分为两种情况：

一就是字词虽变而意义相同。二就是改变字词后使诗章间形成意义上得层递关系。

（3)《诗经》得语言表现很有特色。一就是质朴畅达。二就是词汇丰富。三就是双声叠韵得联绵词与叠字得大量运用.

第三章先秦散文

我国古代第一部历史文集就是《尚书》,它以记言为主。《春秋》就是鲁国得编年史。《国语》就是我国现存得第一部国别史。《战国策》杂记东周、西周及秦、齐、楚、赵、魏、韩、燕、宋、卫、中山各国之事。《老子》据说就是老子所作，属于诸子散文。

第一节《左传》、《战国策》等历史散文☆☆☆☆

1、《逸周书》得文字表现与《尚书》颇不相同,倒就是与春秋战国得史家之文接近。铭文，就是铸刻于青

铜器上得文字。我国第一部历史文集就是《尚书》，以记言为主。《春秋》就是鲁国得编年史,经过了孔子得修订。孔子修订《春秋》颇有深意，她以谨严得书法与微言大义,暗寓褒贬，表达尊王攘夷、正名定分、维护统一等思想。《春秋》得语言特点就是准确简明。

2、《左传》得叙事艺术表现在两个方面：一就是文学性得剪裁，二就是采用全知叙事视角。

3、《战国策》就是一部国别体史书。主要记述了战国时期得纵横家得政治主张与策略,展示了战国时代得历史特点与社会风貌,就是研究战国历史得重要典籍。西汉末刘向编定为三十三篇，书名亦为刘向所拟定。

知识点一《尚书》、《春秋》等早期历史散文简介

我国古代第一部历史文集就是《尚书》,以记言为主,书内所记基本就是誓、命、训、诰一类得言辞，文字古奥迂涩，只有少数文字比较形象、朗畅。

《尚书》得文风特点就是诘屈聱牙。

知识点二《左传》得叙事、写人与辞令艺术(附：《国语》简介）

1、《左传》叙事得文学色彩主要表现在文学性得剪裁与采用全知叙事视角两个方面。在写人方面虽然奠定了史传文学塑造人物得基本艺术规则,但就是她得写人并不成熟,类型化人物明显多于性格化人物。其辞令特点大都理由充足，言辞婉转伶俐,就是《左传》最耀眼得部分之一.

２、《左传》简介

《左传》全称《春秋左氏传》，又名《左氏春秋》、《古文春秋左氏传》等，就是配合《春秋》得编年史，它与《春秋公羊传》、《春秋榖梁传》都就是阐述《春秋》经得“传”，合称“《春秋》三传"。

3、《左传》得写人艺术

（1)人物形象性格鲜明。(２)以言语、行为表现人物性格特征。(３）把人物置入矛盾冲突得环境中塑造。(４）不仅能写出人物某一方面突出得性格特点,而且注意刻画人物性格得多个侧面，有得甚至能写出性格得发展。

4、《左传》得辞令艺术

（1）春秋时期,理富文美得外交辞令成为《左传》最耀眼得部分之一。

(2)《国语》就是我国现存得第一部国别史,全书2１卷，分别记载周王朝及鲁、齐、晋、郑、楚、吴、越各国得史实。起于周穆王，止于鲁悼公，以记言为主。它得整体风貌就是质朴平实。

（３)举例说明《左传》得辞令艺术:①《左传》得外交辞令理富文美②能够深入对方内心,把握其心理；言辞端正委婉,不卑不亢，道理充分，分寸恰当③能够引经据典，言辞婉转伶俐。

知识点三《战国策》铺排纵恣得文学特色

１、铺张辩丽,夸饰恣肆得风格2、把握对方心理，循循善诱，以情理服人3、引譬设喻,善用寓言

第二节《庄子》、《孟子》等诸子散文☆☆☆

先秦诸子散文发展得三个阶段及其基本特点

《汉书·艺文志》著录先秦诸子有九流十家，其中最具影响力得就是儒、墨、道、法四家。春秋末至战国初，有《论语》、《老子》与《墨子》。战国中期，有《孟子》与《庄子》。它们往往就是长篇大论，说理畅达。战国后期，有《荀子》与《韩非子》，就是先秦说理文得高峰.而就文学色彩来瞧,《孟子》、《韩非子》,尤其就是《庄子》应受到更多重视。

知识点一、《论语》、《老子》、《墨子》简介

1、《论语》通过记载孔子及其弟子得言行来展示孔子得思想。从文字表现来瞧，除那些照录孔子言谈得章节外，有得章节还能通过人物得言谈举止表现其形象与性格。其多为简短语录，且具辞约义丰特点。

2、《老子》就是道家学派得开山著作，篇幅简短,文学价值并不甚高，有两点可注意：一就是形象化得说理，二就是语句上得韵散结合。《老子》得语句简短而比较整齐，有得整章用韵，有得韵散相间。

3、墨子名翟,就是墨家学派创始人。墨家在先秦时期影响很大，与儒家并称“显学”.《墨子》文章得特点之一，就是由小及大,连类比譬，逐层推理。典型得例子如《非攻》。《墨子》文章得第二个特点,就是质朴无华,造句遣词口语化。

知识点二《孟子》得雄辩风采

1、《孟子》文章给人最深刻得印象,首先就是它得雄辩色彩。

其特点就是:(１）把握对方心理,循循善诱；(2）气势丰沛、就是非鲜明、纵横恣肆、气势充盈。

２、善于以典型事例、比喻与寓言说理。

知识点三《庄子》：深邃思想与美妙艺术表现得融合

庄子，名周,战国中期宋国蒙（今河南商丘市东北）人.《庄子·寓言》自道其书“寓言十九，重言十七,卮言日出，与以天倪"。《庄子》就是道家思想得代表作，全书又就是由一个接一个得寓言组成,这就形成了它鲜明得基本特征:深邃得思想与美妙艺术表现得融合。

《庄子》得寓言，描述了众多形色奇谲、异彩纷呈得艺术形象，寄寓了惊世发聩得深刻思想与沉重情感。具有几点文学色彩:

（1）异彩纷呈得故事

《庄子》以寓言说理，讲述了众多得精彩故事，如《逍遥游》以及庄周梦蝶、庖丁解牛、西施病心等寓言故事。

（2）奇幻谲诡得想象

《庄子》得想像，奇幻、夸张、出人意表、变化莫测。如《逍遥游》写鲲鹏南迁，鲲可以自由变化体貌，

有鸟而鱼;鲲、鹏体型之巨大不可拟想；它得飞行惊天动地，气势恢宏.这样得想象堪称奇丽、夸张而壮观。

(３）空灵飘忽得文风

《庄子》得每一个故事本身都形象生动，想像奇幻飘逸,不受常情常理得拘限;而全篇又就是由一个个这样得寓言故事连辍而成，故事之间往往就是跳跃式得承接，这就造成它结构、行文得空灵飘逸。

（4)谐趣与讥刺横生

《庄子》文章谐趣与讥刺摇曳横生。如《逍遥游》中蜩与学鸠对大鹏南迁行为得不理解、惠子与庄子关于大瓠得争辩,都趣味盎然.庄子得谐趣、讥刺，往往连珠并玉，难分彼此。

(5)精湛传神得文笔

知识点四《荀子》与《韩非子》

(一)《荀子》

荀子，名况，战国后期赵国人，就是先秦最后一位儒家大师.《荀子》得价值不就是很大，有两点可注意：

第一，长于比喻,但少用寓言；第二，创作赋与诗.

(二)《韩非子》

韩非,战国末韩国公子。韩非子得说理文，明切犀利，冷峻峭拔，而极善分析，条理严密,议论透彻，在先秦说理文中自成一格。韩非散文最具文学色彩得就是它得寓言。《韩非子》就是先秦诸子著作中使用寓言最多得,共有300多则。

第四章屈原与楚辞

第一节屈原与楚辞☆☆☆

一、屈原及其楚辞创作

根据多数学者得意见,可以确定为屈原作品得有：《离骚》、《天问》、《九歌》(1１篇）、《九章》（９篇)、《招魂》,共23篇。《楚辞·离骚》得体式就是骚体。

知识点二楚辞得渊源及其文体特点

1、楚辞得产生与楚声、楚歌、民间“巫歌”关系紧密且使用楚地方言，自不待言。

2、典型得楚辞体，在诗风、体式、语言上均具有某些共同特点(１）从诗风言，想象富奇，铺排夸饰，就是楚辞得共同特征。（２）从体式言，楚辞较《诗经》,篇幅极大增长，句式由四言为主变为长短不拘,层次错落。（3）就语言说，楚辞多用楚语楚声，多写楚地风物.“兮"字、“些"字作为虚词叹语，极其频繁地写入楚辞，成为楚辞得一个鲜明标志。

第二节“轹古切今,惊采绝艳”得《离骚》☆☆☆☆

知识点一《离骚》题义及其创作时间

1、司马迁之所谓“离忧”,可能兼有“遭遇忧愁”与“离愁别绪”二义。班固、王逸就是分而言之。王逸对《离骚》题义得解释就是：离，别也；骚，愁也。近人游国恩则认为，《离骚》可能本就是楚国一种歌曲得名称,其意义则与‘牢骚’二字相同。从音乐与意义两方面揭示《离骚》题义，较前人显然更为深入；但在释义方面,似不如马、班之说更为古直而切合作品旨意。

２、《离骚》可能作于屈原被流放江南之时，即作于顷襄王初年。《离骚》得诗歌体式属于杂言体。

知识点二《离骚》永恒得精神价值

《离骚》得精神价值

《离骚》就是屈原自叙生平得长篇抒情诗,她得情感与思想都熔铸在其中。尽管屈原也有过“将远逝以自疏”得想法，当她“临睨夫旧乡”之时,强烈得爱国感情还就是促使她“蜷局顾而不行”，最终决定“既莫足与为美政兮,吾将从彭咸之所居”，以死殉国，集中、鲜明地体现着屈原深厚真挚得爱国情感。《离骚》中,屈原得峻洁人格，与她得“美政"理想、爱国感情、疾恶如仇得批判精神、追求理想九死不悔得坚韧品质，纠结一处，水乳交融。

“美政"理想与深沉得爱国情感

尽管屈原也有过“将远逝以自疏”得想法,当她“临睨夫旧乡"之时,强烈得爱国感情还就是促使她“蜷局顾而不行”，最终决定“既莫足与为美政兮，吾将从彭咸之所居”,以死殉国,集中、鲜明地体现着屈原深厚真挚得爱国情感。

追求理想九死不悔得坚韧品格与疾恶如仇得批判精神

屈原出色得政治才能遭到庸臣奸佞得嫉恨,所提出得政治措施又侵害了贵族大臣得利益。在这样得境遇下，屈原仍不放弃她得政治理想而苦苦追求：“路曼曼其修远兮,吾将上下而求索。”

知识点三《离骚》得艺术表现成就

１、《离骚》得艺术表现在以下几个方面：

（1)浓烈得激情与奇幻得想象；(2)皎洁壮美、独立不屈得抒情主人公形象;(３)比兴手法得拓展;（4）在结构上,围绕中心谋篇布局，前实后虚，使艺术境界层进层新,思想感情得到尽情挥酒。(5)形式语言特色句式长短不拘,韵句散语相间，语言丰富多彩、双声叠韵比比皆就是，吸收方言入诗

2、结构与语言方面得特点:

（1）《离骚》就是我国古代篇幅最长得抒情诗，全诗37３句，2４9０字。（2)结构方面：全诗围绕诗人忠贞不渝得故国情节与追求崇高理想九死不悔得精神这个中心谋篇布局。前半部分回顾历史,后半部分就是对理想之现实得追索。前半部分主要就是写实,后半大体就是虚写.（3)在形式与语言方面，语言丰富多姿,双声叠韵比比皆就是,既丰富了诗歌得境界，也增强了艺术表现力;吸收方言入诗,增强了地域特色。

《桃夭》《关雎》都就是《诗经》中得作品，均运用了比兴手法.

《离骚》中得香草美人也运用了比兴得手法。

《喻老》出自《韩非子》,用二十五则历史故事与民间传说分别解释了《老子》十二章。

《弹歌》就是一首反映原始社会狩猎生活得二言诗，选自《吴越春秋》。描写得就是古人从制作工具到进行狩猎得全过程。

３、《离骚》在形式方面得特点：

(1）采用民歌得形式，又汲取散文得笔法,表现了一种句式长短不拘、韵句散语相间得新得文学形式.

（２）构创长篇巨制，既有利于容纳更为丰富得内容,也便于奔腾澎湃之激情得尽情抒发.

（３）诗歌得后半部分往往采取主客问答,铺排描写，对后来汉赋得形成产生了很大得影响.

第三节屈原得其她作品☆☆☆

知识点一清新幽渺得《九歌》

１、《九歌》包括《东皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《东君》、《河伯》、《山鬼》、《国殇》、《礼魂》,共11篇作品。

2、《九歌》得艺术表现特色：（1)《九歌》就是屈原在民间祭神歌舞得基础上加工创作得,既写出了神得灵异，又将神灵人格化，寄托了屈原得身世之感与规讽之意,例如《湘夫人》(２) 清新幽渺得境界、奇异深浓得情感以及曼妙清新得描写相结合,

造就了奇特瑰丽、色彩斑斓得意境,例如《山鬼》（3)抒写神与神之间、神与人之间得恋爱故事，有一种凄艳怅惘得情调。

知识点二平实素朴得《九章》

《九章》作于屈原被放逐江南时.这组诗歌就其主题而言，大抵与《离骚》相同（唯《橘颂》例外)；所不同者，就是它得艺术表现。《九章》就是屈原得作品;《九章》包括《惜诵》《涉江》《哀郢》《插思》《怀沙》《思美人》《惜往日》《橘颂《悲回风》九篇诗歌,非一时一之作。艺术风格平实素朴。

知识点三《天问》、《招魂》简介

1、《天问》就是屈原作品中最为奇特得诗歌,表现在它针对自然现象、神话传说与远古历史、社会现实等,一口气提出了1７0多个问题,体现了诗人得见识广博、思想深刻以及勇于怀疑与批判得精神.

2、《招魂》,一般认为就是屈原替楚怀王“招魂"得作品,它得特色主要体现在结构精密与长于铺排描摹两个方面。

第四节宋玉

１、宋玉简介:（１）屈原之后得一位楚辞作家。(2）其作品传闻不一，收录不同。（3)可信得只有《九辩》一篇。

《九辩》就是宋玉得代表作之一,得思想境界不及《离骚》，宋玉缺少屈原那种激切得情思与追求理想九死不悔得精神。面对不平际遇，她采取退守保身得态度.

２、《九辩》得艺术特色：（1）它长于铺排描摹，并在描绘中创造较为圆融得意境(2)就是细致入微得刻画描写(３）《九辩》得造语用词也很可称道.韵散相间，长短不拘,参差错落，抑扬变化。

第五章秦汉政论及抒情、叙事文

第一节秦代散文与李斯☆☆☆

１、《吕氏春秋》:就是由秦相吕不韦组织门客集体编撰得.该书向来被视为杂家著作。该书最大得文学成就就是创作了丰富多彩得寓言故事.《吕氏春秋》得文章比较短小、以事实说理,平实畅达,不求华丽。

2、李斯创作得基本情况及特点:（1）李斯得创作包括奏议与刻石文；（２）《谏逐客书》铺陈排比，有纵横之气.刻石文铺叙颂夸，气度宏伟,韵律谐与。

第二节贾谊、晁错与西汉初期散文☆☆☆☆

在汉初众多得政论散文家中，贾谊与晁错最具代表性。贾谊在汉初思想家中忧患意识最为深浓，她得文章指出藩国之忧、匈奴之患、政治秩序混乱、经济失本无序等一系列重大问题。其文章得具有气势犀利、情感激扬、切直晓畅与铺排渲染得战国纵横家遗风得特点。晁错得散文，切实中肯,质实朴厚,擅长分析,往往能提出切实可行得建设性得具体对策.与贾谊相似，晁错散文也具有战国策士得纵横风气。

第三节董仲舒、刘向与西汉中后期散文☆☆☆

知识点一引经据典、以灾异论政：西汉中后期政论散文得主流新趋向

１、刘向《新序》、《说苑》得文学价值:(１）采集群书中得逸闻琐事编纂而成,寓含劝诫训教之意;(2）以简短笔墨,描写人物言行，传其形貌精神；(3）故事有独立性，更具文学意味.

２、刘向《新序》在内容与艺术上得特点:(1）采集群书中得逸闻琐事编纂而成，寓含劝诫训教之意;(２）以简短笔墨，描写人物言行,传其形貌精神;(3)故事有独立性,更具文学意味.

3、刘向得奏疏文得共同特征就是：结构严谨,逻辑清晰，往往先以正论开篇，继之以反证，然后总结观点,最后落脚在所针对得时事之上。

4、桓谭《新论》包括《抑谶重赏疏》

５、在汉代被称作“为群儒首”得人就是董仲舒

6、西汉初期政论散文得代表作家及其创作特色（1)在汉初众多政论散文家中，贾谊与晁错最具代表性。（２）其文章切近现实;长于分析与对策；情感浓郁，纵横驰骋。

8、成帝初年始，刘向受命校理群书，为一些典籍写了叙录，其中最著名得就是《战国策叙录》。

9、西汉中后期得著名散文家有刘向、董仲舒、司马迁.

知识点二西汉中后期情真意切得叙事、抒情文

1、《报任安书》就是司马迁给朋友得回信,信中抒写她无辜而遭腐刑得不幸与内心得痛苦愤懑，说明自己忍受耻辱以实现著史理想得夙愿.叙写生动，情感真挚,感人至深.桓宽编纂得《盐铁论》以史为鉴,直切时事与政策，全书采用对话体，简洁犀利，散文风格质直平实，但缺少汉初政论文得丰沛气势.

2、西汉初期散文创作得共同特征有针对现实问题而发；行文质实畅达;受战国策士得影响。

３、仲长统《昌言》得创作特点就是讦直深刻

《昌言》与东汉末年得许多著作一样，思想比较庞杂,也比较活跃,而总得倾向就是崇尚实用，讦直深刻,充满变革得思想.作者反对宦官、外戚干政,反对社会不公。《昌言》得文风较为质朴，而富于论辩色彩,往往言辞激烈。

第四节东汉散文得演变☆☆☆☆

知识点一疾虚妄、崇实诚:东汉前期散文

桓谭，博学多通。桓谭著《新论》29篇。保存最完整得就是载于《后汉书》本传得《陈时政疏》与《抑谶重赏疏》。前者述说用贤纳言、赏罚公正、重农抑商之旨，无多新意；后者则表现了鲜明得反图谶迷信思想。王充少年至京师受业太学，师从班彪.

好博览,会通百家。全书以“疾虚妄”为宗旨，对汉世以来得阴阳灾异、河洛图谶以及今文经学学风、俗儒品格等给予有力得批驳，实际上也包含着对东汉神学政治得批判.王充在《论衡》得《作对》、《自纪》、《艺增》、《超奇》、《佚文》等篇中，提出疾虚妄而立实诚、反华伪而倡使用、斥模拟而贵独创、排晦涩而申通俗等写作主张。

知识点二切中时弊、情感浓郁：东汉后期散文

东汉后期散文得一般特征:

(1)东汉后期散文创作以王符、仲长统为代表;

（2)其文章有着求实得鲜明倾向，切中时弊；富于激情与文采。

知识点三东汉其她散文

1、东汉散文家仲长统得代表作就是：《昌言》

２、东汉时期,《汉书》而外,还出现了一些杂史类得历史散文，以赵晔《吴越春秋》与袁康《越绝书》最为知名。《吴越春秋》前后连贯成篇,《越绝书》各篇相对独立。

第六章司马迁与两汉史传散文

第一节司马迁及其《史记》☆☆☆☆

1、司马迁在前人基础上，开创了以本纪、表、书、世家、列传五种体例写通史得范例.五种体例相互配合，构成有机得整体.本纪,记述历代帝王得兴衰沿革,就是全书得纲领；表，依年月摘记大事;书,载录文化、经济、制度；世家,记载王侯各国状况;列传,记述古今特殊人物或集团。其中，本纪、世家、列传就是核心部分,它们以本纪为中心，世家、列传依次分布在外围；而表、书则分别从不同得方面形成对核心得补充。

2、司马迁《史记》开刨得史书体例就是纪传体。《史记》就是一部“究天人之际，通古今之变”得规模宏大得通史.司马迁参照前代多种史著,创造了“纪传体通史”这种新得体例.对司马迁写作《史记》发生较大影响得一个因素就是“李陵事件”。

3、《史记》刻画人物性格常用得艺术手法：(1)以个性化语言与对比衬托得方法，表现人物得性格特点（2）描写特定得环境与场面，把人物置入矛盾冲突中去塑造(3)注意细节与心理描写

第二节《史记》人物传记得文学成就☆☆☆

一、精巧得剪裁与安排

《史记》人物传记选用安排材料得另一个重要方法,就是在本人得传记中表现这个人物主要得经历与性格特征,以突出其主要特点,而其她得一些事件与性格特点则置入别人得传记中去描述。这个方法被称为“互见法”。

《史记》“互见法”得使用,既使人物得主要经历完整,主要性格特征鲜明突出,又展现了人物丰富得人生经历与多侧面得性格，使事件与人物均有血有肉，完整活泼.

知识点二刻画人物性格得几种经典手法

(一)人物之间得对比衬托

司马迁善于使用对比衬托得方法，突出人物得性格特点。有不同篇章人物之间得对比,也有一篇之内人物之间得对比；有主要人物之间得对比,也有主次要人物之间得比衬。《史记》中得魏公子信陵君礼贤下士得典型。

(二）以细节描写与心理描写凸显人物某方面得精神风貌

《史记》被称为“百科全书”，被评为“史家之绝唱,无韵之离骚”，它有很多得成功之处，譬如说它描写人物得艺术就很有特色,很成功.

1、细节描写

司马迁写人物,除选取具有代表性得重大事件外,还以富于表现力得细节,刻画人物得性格特征.例如,《项羽本纪》写霸王悲歌别姬，《高祖本纪》写刘邦被项羽射中后谎称“卤中吾指”。《陈涉世家》写陈涉辍耕慨叹,《陈丞相世家》写陈平为乡人均分社肉,《李斯列传》写李斯见厕鼠、仓鼠而叹息,《淮阴侯列传》写

韩信忍受胯下之辱,等等,都十分传神地揭示人物精神风貌得某些特征。

2、心理描写。

《史记》也有以简单得心理描写来揭示人物性格特征之处。它或就是通过人物独白,或就是以她人得语言，或就是由作者直接点拔，披露人物得内心世界。

《史记》刻画人物性格得几种经典手法:

(1)以个性化得语言表现人物性格；(２）人物之间得对比衬托；（３) 在特定环境中凸显人物性情；

（4) 以细节描写与心理描写凸显人物某方面得精神风貌，其中揭示人物心理得方式有人物独白、她人语言与作者直接点拨。

第三节班固与《汉书》☆☆☆☆

知识点一班固及其《汉书》

1、班固,聪慧好学,博贯载籍，凡九流百家之言,无不穷究。《后传》成为班固撰写《汉书》得主要依据之一.

2、《汉书》就是我国第一部断代史，起自高祖元年(前206），止于王莽地皇四年（２3）.其体例,基本继承《史记》，只就是改“书”为“志”,又取消“世家"并入“传”。全书l00篇，包括12本纪、８表、10志、70传。

3、《汉书》记载得就是西汉得历史。

4、班固《汉书》得叙事特点就是:翔实平妥,笔法谨严

知识点二《汉书》得文学价值

1、《汉书》叙事平实稳健，文章组织严谨,语言典雅凝练,不失为史传文得典范。即使从文学角度说,《汉书》也有不少人物传记,能够在短幅片段之中摹声绘形，传达人物得神貌与性格。

2、《汉书》最负盛名得就是人物描写；如：苏武传”塑造了忠贞不渝得爱国者苏武得光辉形象。

3、《汉书》叙事翔实平妥,笔法谨严，就是一部信实可据得优秀史著。它得人物传记，有不少生动得描摹与细腻传神得刻画,在文学史上也有较高地位.

4、汉代乐府民歌得创作精神，与《诗经》得周民歌一脉相传,“感于哀乐，缘事而发”（评价汉乐府）,情感真挚浓郁，风格平时朴直。

第四节东汉其她历史散文☆☆☆☆☆

东汉时期除《汉书》以外得历史散文，以赵晔《吴越春秋》与袁康《越绝书》最为知名。两部杂史都记载春秋末年吴越争霸得历史，内容有很多相同。在写作上有一些共同特点：记录基本史实而外，还虚构了一些荒诞离奇得故事,也采用了不少神话与民间传说。二者也有不同之处,如《吴越春秋》前后连贯成篇，《越

绝书》各篇相对独立;《吴越春秋》集中记述吴越争霸得故事，《越绝书》还有地理、占气等专篇。

《吴越春秋》得文学成就。

赵晔得《吴越春秋》记录基本史实而外,还虚构了一些荒诞离奇得故事,也采用了不少神话与民间传说,与后世得传奇小说相近。前后连贯成篇,集中记述吴越争霸得故事，《吴越春秋》似较《越绝书》更具文学性。

《吴越春秋》在记录历史中加入虚构与传说，编写曲折生动、扣人心弦得故事；刻画人物手法得细腻传神；以及忠正耿介得伍子胥、深谋远虑得范蠡、忍辱图强得勾践等成功得人物形象，都在不同方面对后世创作历史演义、人物传奇类叙事文学作品，产生了深远影响.

第七章两汉辞赋

第一节西汉初期辞赋创作得发展趋向☆☆☆

1、《西京杂记》卷四载有“梁孝王忘忧馆时豪七赋"，即枚乘《柳赋》,路乔如《鹤赋》，公孙诡《文鹿赋》,邹阳《酒赋》、《几赋》,公孙乘《月赋》,羊胜《屏风赋》。这些作品显示,汉初得辞赋创作发生了明显变化:在创作倾向上，它们完全脱离了贾谊抒情言志得优良传统，而走向游戏文字与阿谀颂德；在表现手法上,已经显露出铺排描摹得迹象。

抒情述志、情感浓郁，就是贾谊骚体赋内涵上得重要特色，这一点与楚辞有明显得承继关系,而与后来得大赋有别。

2、枚乘《七发》得创作特点及其贡献.

枚乘得《七发》,以主客（吴客与楚太子）问答得形式结构全篇，并且开创了大赋体式，其创作特点如下：

①铺叙描摹,夸饰渲染得文风。如“曲江观涛”描写江涛得汹涌澎湃。

②缺乏作者得自我真情实感。整篇作品不见抒情得语句, 没有作者喜怒哀乐得表现.

③遣词造句趋向整齐、骈偶、繁难、华丽。

④以主客问答得形式结构全篇。

这些特点，标志着大赋这种全新得文体正式登上了汉代文坛。

3、汉初创作得主要成就在辞赋。

4、西汉初期辞赋创作得发展趋向就是:从情思浓郁、质实纯朴向缺少真情、辞藻华丽方向发展。

5、贾谊《吊屈原赋》最显着得艺术特点就是直抒胸臆

６、赋按照体裁可以分为骚体赋、散体大赋与抒情小赋。

贾谊得这篇《吊屈原赋》作为汉初文坛得重要作品之一，就是以骚体写成得抒怀之作,属于骚体赋得体裁.

第二节司马相如、扬雄与汉大赋得勃兴☆☆☆

知识点一司马相如赋得创作特征

丧失了真情实感

1、司马相如大赋得创作特点及其贡献：

（1)以铺叙摹绘为主要表现手法，铺排夸饰,文辞富丽;

（2)如司马相如《天子游猎赋》,极度发展了大赋得表现方式；

（３)具备了汉大赋这一文体得鲜明特色,实现了文学表现自身得长足发展。

２、《子虚赋》与《上林赋》就是司马相如得代表作,虽有二名，实为一篇,统称《天子游猎赋》。

以直接而单纯得铺叙摹绘为主要表现手法

铺叙摹绘就是司马相如《天子游猎赋》得最主要得表现手法.

遣词用语更加繁难僻涩

3、司马相如也有抒情述志得赋作，即《长门赋》、《美人赋》、《哀二世赋》，篇幅都很短小.其中《长门赋》写得最好，借陈皇后废贬长门之事,抒发自己得悲凉感受.

4、司马相如《长门赋》得艺术特点.(１）将陈皇后得遭际与作者自己得悲凉巧妙融合，抒写悲郁孤愤之情;（2)抒情手法纯熟，情景交融.司马相如《长门赋》得创作手法就是抒情述志.

知识点二扬雄对大赋创作得拓展

拓展了大赋得题材领域

1、扬雄对大赋发展所做得贡献主要有:

(一)拓展了大赋得题材领域

扬雄开拓了新得摹写领域，一就是写祭祀，如《甘泉》、《河东》二赋；二就是把笔触从京师移到了外郡，从苑囿、田猎转而描摹都市、郡邑得繁华，如《蜀都赋》开拓了文学史上京都赋创作先河。

（二）进一步加强了大赋“劝百讽一”得“劝"得色彩

扬雄得大赋,在欲谏反劝得道路上,比司马相如走得更远。

(三）艺术表现上有了新得变化

1、首先就是篇幅相对缩短,描摹对象集中.其次就是“以美为讽"得思想表达方式。

2、张衡得《二京赋》在赋史上就是汉代大赋得绝响

3、司马相如得《天子游猎赋》,夸饰苑囿，模范山水,描绘宫殿,排比物产，烘染田猎，这些题材为杨雄得《校猎赋》、《长杨赋》所继承。

进一步加强了大赋“劝百讽一”得“劝"得色彩

扬雄大赋得创作特色:（1）拓展了大赋得题材领域; （2）进一步加强了大赋“劝百讽一”得“劝"得色彩; （3)艺术表现上有了新得变化。

杨雄得《校猎》、《长杨》二赋专写天子田猎，比较集中。

第三节西汉中后期得其她辞赋创作☆☆

知识点一西汉中后期得骚体赋

汉武帝得《李夫人赋》就是一篇情思浓烈得怀人之作，浓注思念之情，真挚而深切。刘歆得《遂初赋》就是汉代“纪行赋”得开山之作。《天子游猎赋》所体现得司马相如得创作心态就是：逞才炫耀.

知识点二西汉中后期得抒情、咏物短赋

1、王褒咏物赋得代表作就是《洞箫赋》。

2、王褒得《洞箫赋》在咏物赋得发展过程中有什么贡献:

（1）以咏物自况,把自己得遭际与情感完全融入对洞箫得描述之中,与一般得象喻关系浅露直接得咏物赋相比有了质得飞跃。(2)全文只描写乐器与音乐，显得完整而集中，开创了全文写音乐得先河。

3、王褒《洞箫赋》得创作特点：

（１）全文写乐器与音乐，完整而集中（2）咏物自况，融入浓烈得情感(3）遣词造句,仍存铺夸佶屈得风气

4、张衡得《归田赋》就是东汉抒情小赋得开山之作

５、西汉中期东方朔著名得抒情短赋就是《答客难》

第四节东汉辞赋得发展演变☆☆☆

知识点一东汉得骚体赋创作

1、对冯衍《显志赋》创作影响较大得就是屈原赋

２、《述行赋》就是蔡邕辞赋得代表。作品记叙途中所见,又借古讽今，抒发郁愤不平之情，批评得矛头直指最高统治集团.这篇骚赋,前半吊古,后半伤今，层次清晰而意图明确.蔡邕《述行赋》得创作意图就是吊古伤今。

３、班彪，两汉之交,战乱不定，写下了情感浓郁沉重得《北征赋》

4、扬雄与王褒都就是西汉时期得赋作家。班固、张衡、蔡邕都就是东汉时期著名得赋作家，她们得代表作品分别就是:《幽通赋》、《思玄赋》、《述行赋》.这些作品，或纪行以发感慨，或述志以见情怀、抒情意味浓厚。

知识点二东汉赋体创作得演变

1、《二京赋》得规模、容量与篇幅都超过前人,铺陈胪列，细致描绘,更加不厌其烦，成为汉代京都赋得极致.

2、张衡《归田赋》得创作特色及其贡献:①形制短小；语句清丽流畅,绝无夸饰堆砌;抒写自己得怀抱与情志,个性鲜明.②标志着汉赋创作倾向得重大转变。

3、京都赋中成就最高、影响巨大得作品就是《两都赋》。

4、东汉赋体文学创作得发展趋势就是由大赋向抒情小赋转变.

5、赵壹得赋作有《穷鸟赋》,《刺世疾邪赋》等。６、祢衡《鹦鹉赋》得艺术特色就是通篇比喻象征。

７、张衡《二京赋》得创作特色及其贡献。

《二京赋》就是张衡著名得大赋作品，它得谋篇立意，大抵模仿班固《两都赋》;《二京赋》得规模、容量与篇幅都超过前人,铺陈胪列，细致描绘，更加不厌其烦，成为汉代京都赋得极致。张衡得《二京赋》,可以说就是汉代大赋得绝响。

第八章两汉诗歌

第一节五言诗得兴起与成熟☆☆☆☆

五言诗就是我国古典诗歌得重要形式，它得形成，经过了长时期得酝酿.春秋末到战国期间,民歌中也偶见五言者。西汉时期得一些歌谣与乐府诗歌，五言得成分很大。这标示着五言这种诗歌形式正在西汉酝酿，将要脱颖而出了。根据现存资料，最早就是东汉前期应亨与班固得作品。班固之后,文人五言诗渐渐增多,其中,张衡与秦嘉得作品,标志着文人五言诗渐趋成熟.张衡

《同声歌》以新婚女子得口吻,表达她愿与丈夫永结情好得志愿.比兴含蓄,词采绮丽。秦嘉《赠妇诗》三首就是秦嘉奉役离家,未能与妻子徐淑面别,而写给妻子得诗。

第二节《古诗十九首》及其她五言古诗☆☆☆☆

知识点一《古诗十九首》及其情思内涵

《古诗十九首》产生得时代就是东汉末年。所表达得主要情思内涵有思乡与怀人、闺思与愁怨、焦灼与失意以及人生得无奈与无常。其中感慨人生失意、功业迟滞得就是《迥车驾言迈》。

知识点二《古诗十九首》得艺术表现特征

《古诗十九首》得艺术表现特征：１、意蕴多义:言有尽而意无穷得表现风格；2、浅近自然、不假雕饰而富于表现力;3、情思与景物、情境得融合,善于比兴手法

《古诗十九首》遣词用语得特点就是浅近明白。

第三节两汉乐府民歌☆☆☆☆

一、乐府释义及汉乐府概况

１、我欲与君相知，长命无绝衰”出自汉乐府民歌.

2、汉乐府得精华就是民歌，它们大多保存在相与歌辞里.据现存史料,较早给汉乐府分类得就是东汉末年得蔡邕.

３、吴歌《华山畿》主要抒写得就是对爱情得坚贞不渝

４、汉乐府民歌在句式上得特点就是:杂言与五言为主。

５、汉乐府民歌得创作特色就是：（１）与《诗经》一脉相承,“感于哀乐,缘事而发”。（２)情感真挚浓郁，风格平实朴直；与周民歌相比，叙事成分增多，有得民歌还着意于人物得描写。

６、汉乐府民歌抒写民众切身得情事，情深意真，这就是对《诗经》民歌创作精神得继承。同时,汉乐府民歌在诉说生存得艰难困顿以及披露战争得残酷等方面,较之周代民歌，似乎更加悲凉厚重。《陌上桑》、《长歌行》等就是其中非常有名得代表作品.

汉乐府《上山采蘼芜》一诗就是婚恋诗.

二、汉乐府民歌得文学价值

（一）题材得承变

1、《艳歌何尝行》采用比兴手法,把夫妇生死相依得真挚情感表现得异常深刻。

2、像《江南》、《有所思》、《上邪》这些脍炙人口得爱情诗,或柔美含蓄,或浓烈直率，就像爱情本身，纯洁美丽。

3、汉乐府民歌《鸡鸣》得内容就是讥刺达官显贵

４、汉乐府民歌《东门行》得题材内容就是倾诉生活艰难困顿。

（二)艺术表现手法得演变

1、汉乐府民歌得艺术特色：

①叙事成分相对增多，有情节,有人物形象。

②抒情真挚浓郁,有直抒胸臆得作品，同时也善于以比兴、叙描得手法抒情。

③句式以杂言与五言为主,语言质朴浅白,往往使用口语。

2、汉乐府民歌在句式上突破了《诗经》以四言为主得格局,变为以杂言与五言为主。

第九章建安诗歌

汉魏之际，中国诗歌史上掀起了第一次文人诗歌创作高潮，其鲜明得时代风格就是建安风骨。

第一节首开风气得曹操☆☆☆☆

1、曹操今传诗作皆为乐府诗,而且就是“以乐府题叙汉末事”，她多用乐府旧题,叙汉末实事，也有少数自拟新题之作，如《对酒》等.曹操得父亲就是夏侯嵩。

2、简述曹操诗歌得艺术成就:

曹操诗歌宏伟得气魄,强劲得力度，阔大得境界,在建安诗坛上无与其匹。她不仅使乐府民歌成为富于艺术个性得文人诗歌，开创了“借古乐府写时事”得先河，而且以她大气弥满得笔力使逐渐僵化得四言古诗重现生机，为后世诗歌得进一步发展提供了重要得经验与启示。

3、《步出夏门行》就是我国文学史上第一首纯然描写自然景物得山水诗。

4、开创了文人“拟乐府”诗歌创作全盛局面得就是曹操。

５、建安诗坛上得“三曹”就是指曹操、曹丕、曹植

６、曹操诗作中被誉为“汉末实录，真诗史也"得就是《薤露行》与《蒿里行》。

第二节建安之杰曹植☆☆☆☆☆

曹植，字子建,曹操子,曹丕弟。曹植得诗歌创作明显地分为前后两期：前期多抒发其远大理想与宏伟抱负,后期得作品则多就是表现自己壮志难酬，备受压抑得郁愤心情,典型代表作就是《赠白马王彪》.曹植就是建安诗坛最杰出得诗人，她得五言诗创作在文学史上有很高得地位与成就，她得作品,今存九十多首，就是建安诗人中最多得。建安风骨就是（1)汉末魏初诗歌创作得时代风格;（２）慷慨任气，以悲凉为类.

第三节其她建安诗人☆☆☆☆☆

１、曹丕对七言诗得发展有重大得贡献。她得诗歌语言绮丽工练，抒情深婉细腻，尤善写游子思妇得思乡怀远之情,《燕歌行》就是代表.

２、建安七子之中,每个人在不同文体方面得优长不同,各有特点。孔融得成就主要在于散文,诗歌成就最高者为王粲、刘桢，王粲得赋也写得很好.徐干诗文兼善。陈琳、阮瑀在章表书记方面得成就比其诗歌创作要高.应砀现存诗作只有数首,难以对其成就作出确切得判断。

3、曹丕在《典论·论文》中提出“文以气为主”４、“己得自解免，当复弃儿子”出自蔡琰《悲愤诗》

5、蔡琰《悲愤诗》得艺术成就.

蔡琰得五言《悲愤诗》在艺术上获得了极大成功.

首先，它就是一位女诗人在亲身经历基础上创作得长篇叙事诗，其感情描写、心理活动得刻画真实、细腻、

中国古代文学史唐宋部分重点知识点

隋朝： 薛道衡：被认为是隋代艺术成就最高的诗人。作品《昔昔盐》 卢思道：代表作《从军行》 杨素：代表作《出塞》 初唐诗坛： 贞观后期上官仪形成上官体。 王绩散文作品《野望》成为唐代最早的合律诗。 初唐四杰：王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。主张拜托齐梁诗风。 歌行体：李白杜甫 陈子昂《登幽州台歌》 刘希夷《代悲白头翁》 张若虚《春江花月夜》 盛唐诗坛： 山水田园诗人： 孟浩然：唐代第一个大力写作山水诗的诗人。《宿建德江》 王维诗中有画画中有诗《山居秋暝》《鸟鸣涧》田园诗《渭川田家》 王维孟浩然并称为“王孟” 边塞诗人： 高适：成就最高《燕歌行》 岑参：《白雪歌送武判官归京》 王昌龄：“七绝圣手”《出塞》十分著名，誉为“唐人绝句压卷之作” 李颀：《古从军行》，盛唐诗坛上把难以名状音乐描绘生动具体第一人。 王之涣：《凉州词二首》《登鸛雀楼》 崔颢：唐人七律第一，《黄鹤楼》晴川历历汉阳树 王翰：《凉州词》二首，葡萄美酒夜光杯。 浪漫主义诗人李白：《行路难》 现实主义诗人杜甫：《登高》“沉郁顿挫” 中唐诗坛： 元洁：强调诗文的“美政”，主张是白居易现实主义诗歌理论的先声，被认为是新乐府运动的先驱。 顾况 刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人》自诩为“五言长城” 韦一物：《滁州西涧》 大历十才子：卢纶成就最高。代表风格是羁旅、赠别和山水景物诗。 李益：中唐边塞诗代表，代表作《塞下曲》 白居易、元稹：新乐府运动 白居易：《秦中吟》，成就最高影响最大的是新乐府五十首，《秦中吟》十首，感伤诗《长恨歌》《琵琶行》。讽喻诗：《卖炭翁》

元稹：《连昌宫词》，最具特色的是艳情诗和悼亡诗。《离思五首》其四 中“曾经沧海难为水，除却巫山不是云” 张籍：《野老歌》《山头鹿》 王建：既有新题乐府又有古题乐府。 李绅：与传统古题乐府区别开来是第一人。《悯农》三首。 韩愈和孟郊被称为韩孟诗派。 孟郊：《游子吟》，奇险艰涩，精思苦吟。 韩愈：《岳阳楼别窦司直》，奇绝险怪。 贾岛：苦吟诗人，郊寒岛瘦。《寻隐者不遇》《剑客》 姚合：与贾岛并称“姚贾” 李贺：浪漫主义诗人，《金铜仙人辞汉歌》 刘禹锡：《竹枝词》，咏史怀古之作最为人称道。《西塞山怀古》。 柳宗元：空旷孤寂的意境，《江雪》 晚唐诗坛： 杜牧：《泊秦淮》《赤壁》，风格特征“俊，爽”，长于七绝。 李商隐：晚唐最出色的诗人。《马嵬》。朦胧形态表现复杂变换内心情绪是他对中国诗歌一大贡献。 温庭筠与李商隐并称为“温李” 宋朝： 晏殊：《珠玉词》，“富贵词人” 《蝶恋花》：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 《浣溪沙》：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 欧阳修：《集古录》 《生查子》：月上柳梢头，人约黄昏后。 《蝶恋花》：泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 范仲淹： 《范文正公集》 《渔家傲》：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意…… 《苏幕遮》：明月高楼休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 张先： 《张子野词》 柳永； 北宋第一个专业词人，大量创作慢词的大家。对婉约词影响直接，宋词分为雅俗

中国古代文学史期末考试试题一答案版资料

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12《孔雀东南飞》_______13、是汉乐府叙事诗发张的高峰，也是我国精品文档． 精品文档 文学史上现实主义诗歌发展中的重要标志，其原名《焦仲卿妻》，作 者为徐陵。 杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。、昔我往矣，1415、庄子是先秦道家学派的代表人物。他认识到：“物或损之而益，祸兮福所倚，福兮祸所伏。”“或益之而损。”这是朴素的辩证观点。 叙事性﹍﹍。16、汉乐府民歌最大、最基本的艺术特色是它的﹍曹植___是建安时期最负盛名的作家，《诗品》称为“建安之杰”。17、_ 世说新语___》《__是记叙轶闻隽语的笔记小说的先驱，18、刘义庆的也是后来小品文的典范，它对后世文学有深远的影响。 有人推尊王维为“诗佛”，他写过一些著名的赠别朋友的抒情诗句，、 19《渭城曲》_被谱成《阳光三叠》的送行乐曲，成为众所周知的其中_名作。 刘勰的作品。、《文心雕龙》是20 二、名词解释。 是对建安文学风格的形象概括。建安是汉献帝的年号。、建安风骨：1东汉末年，建安诗人直接继承汉乐府民歌的现实主义精神，真实广泛地反映社会现实和人民苦难，展示广阔的时代生活画面；抒发作家建功立业的理想壮志和积极进取精神；也流露出人生短

中国古代文学史重点整理

填空： 1.诗经是西周至春秋的诗歌总集。 2.现今所见《诗经》共305篇 3.诗经的流传：（三家诗）汉代鲁人申培所传的《鲁诗》，齐人辕固生所传的《齐诗》和燕人韩婴所传的《韩诗》古文学派毛亨传的《毛诗》，流传至今的为《毛诗》。 4.《毛诗序》说：“故诗有六义焉，一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。” 5.西周前期的作品最值得重视的是五篇歌咏周族始祖和先公先王的诗：《大雅》的《生民》《公刘》《绵》《皇矣》《大明》。 6.《国语》以记言为主。 7.《孟子》为语录体散文。其文学成分表现在叙事和抒情两个方面。 8.《赋篇》的作者是荀子. 宋玉有《九辩》一篇 9.屈原的作品有：《离骚》《九歌》《天问》《九章》《远游》《卜居》《渔父》。 10.九歌的篇目和祭祀的对象：《东皇太一》（天神）、《云中君》（云神）、《湘君》、《湘夫人》（湘水之神）、《东君》（日神）、《大司命》（掌管寿命的神）、《少司命》（掌握子嗣的神）、《河伯》（河神）、《山鬼》（山中之鬼）、《国殇》（阵亡将士之魂）和《礼魂》（送神总曲）。 11.五四运动以后的研究者常称这些西周以前的诗为周族的史诗. 12.《春秋左氏传》，简称《左传》。它与《春秋公羊传》，《春秋谷梁传》统称“春秋三传” 13.汉代文学领域得到了大规模拓展，最引人注目的是赋。赋分为抒情小赋和体物大赋两类 14.司马相如《上林赋》《子虚赋》班固《两都赋》张衡《二京赋》 15.汉代文学在诗歌上的进展最重要的是五言诗的兴起和叙事诗的产生、发展 16.现存汉代最早的抒情赋是贾谊的《吊屈原赋》 17.汉武帝的《秋风辞》是第一篇中国文学史上抒写人生的本然情绪 18.枚乘《七发》大赋的开始 19.西汉中期的体物大赋作家除了司马相如外，最值得注意的是王褒。他的《洞箫赋》是我国历史上第一篇专写音乐的作品 20.贾谊最著名的是《过秦论》和《论治安策》 21.晁乘的政论文《论贵粟疏》 22.《史记》是我国第一部纪传体通史，上到传说中的黄帝，下至汉武帝时期，共十二本纪，十表，八书，三十世家，七十列传，总共一百三十篇。本纪是全书的大纲。指导思想是黄老思想《史记》的写作目的是“究天人之际，通古今之变，成一家之言”

中国古代文学史试题及答案2

中国古代文学史试题及答案(二) 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个选项中只有一个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在题后的括号 1.我国先秦古籍《吕氏春秋·古乐》中关于原始初民模仿动物而歌唱的记载是( ) A.履虎尾，不咥人 B.龙战于野，其血玄黄 C.贲如，皤如，白马翰如 D.三人操牛尾，投足以歌八阙 2.汉代传授《诗经》的“四家诗”是( ) A.齐、鲁、韩、马 B.齐、鲁、韩、王 C.齐、鲁、韩、毛 D.齐、鲁、韩、郑 3.《史记·孔子世家》关于《诗经》编订所持的说法是( ) A.采诗说 B.作诗说 C.删诗说 D.献诗说 4.《孟子》属于( ) A.寓言体 B.论辩体 C.语录体 D.论述体 5.下列寓言出自《韩非子》的是( ) A.狐假虎威 B.郢书燕说 C.画蛇添足 D.南辕北辙 6.《战国策》在编纂体例上属于( ) A.国别体 B.纪传体 C.编年体 D.纪事本末体 7.仲长统《乐志论》说：“消摇一世之上，睥睨天地之间。不受当时之责，永保性命之期。”这几句话表现的是( ) A.儒家思想 B.道家思想 C.名家思想 D. 墨家思想 8.《汉书》采用的编写体例是( ) A.本纪、世家、表、书 B.本纪、列传、表、书 C.本纪、传、表、书 D.本纪、传、表、志 9.主客问答是汉大赋的基本结构方式。《七发》中的主、客是( ) A.子虚先生与乌有先生 B.西都宾与东都主人 C.凭虚公子与安处先生 D.吴客与楚太子 10.西汉中后期政论散文创作出现的新的重要特色是( ) A.切直晓畅，议论政事富于情感 B.委婉曲折，借助繁复的比喻说理 C.愤世疾俗，批评政治不留情面 D.引经据典，以阴阳灾异论政议事 11.郭茂倩《乐府诗集》把乐府诗分为( ) A.四类 B.八类 C.十二类 D.五十三类

中国古代文学史期末考试试题

一、名词解释 神魔（怪）小说：出现于明代后期的白话章回小说。它以神魔怪异为主要题材，参照现实生活中政治、伦理、宗教等方面的矛盾和斗争，比附性的编织了神怪形象系列，将一些零散片段的故事系统化、完整化。风格上尚“奇”贵“幻”。它是在“三教合一”思想主导下，接受了古代神话、六朝志怪、唐传奇、宋元话本的影响和道教仙话、佛教故事和民间传说的养料产生的。代表作品有《西游记》《封神演义》等。 历史演义：所谓历史演义就是用通俗的语言，将战争兴废、朝代更替等为基干的历史题材，组织、敷演成完整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想。这种独特的文字样式受到了素重历史传统的中国人民的喜爱，所以明代“罗贯中氏《三国志》一书，以国史演为通俗演义，汪洋百馀回，为世所尚，嗣是效颦日众，因而有《夏书》《商书》《列国》《两汉》《唐书》《残唐》《南北宋》诸刻，其浩瀚几与正史分签并架”形成了一个创作历史演义的传统。而《三国志演义》是我国历史小说的开山之作。 前七子：也叫弘正七子。它是明代弘治、正德年间以李梦阳、何景明为首的一个复古主义文学流派，其成员有徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相。借助复古手段而欲达到变革的目的，这是前七子文学复古的实质所在。

临川派：以临川剧作家汤显祖为首的戏曲流派，又叫“玉茗堂派”。此派创作主才情，不拘音律，常以男女至情反对封建礼教，以奇幻情节承载浪漫风格，以绮词丽语体体现优美文采。成员有吴炳、阮大铖、孟称舜等人。 清初古文三大家：侯方域、魏禧、汪琬三人。魏禧以观点卓越、析理透辟见长，汪琬写人状物笔墨生动，侯方域的影响最大，继承韩、欧传统，融入小说笔法，流畅恣肆，委屈详尽。 “四声猿”：“四声猿”语出郦道元《水经注》：“猿鸣三声泪沾裳”，是一组杂剧，包括《狂鼓史渔阳三弄》（1折）《玉禅师翠乡一梦》（2折）《雌木兰替父从军》（2折）《女状元辞凰得凤》（5折）四本短戏。创作活泼畅快、汪洋恣肆，在一定意义上反映出价值的世俗观念和相对进步的市民精神，带有甚为浓厚的民间文学色彩。徐渭欲借此剧，呼喊久积于胸的牢骚，张扬狂放不羁的个性，表现愤世嫉俗的精神。 公安派：中国明代文学流派。代表人物为袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因其籍贯为湖广公安(今属湖北)，故世称公安派。其重要成员还有江盈科、陶望龄、黄辉、雷思霈等人。文学主张主要有以下3点：①反对剿袭，主张通变。他们猛烈抨击前后七子的句拟字摹、食古不化的倾向，主张文学应随时代而发展变化，应冲破一切束缚文学创作的藩篱。②独抒性灵，不拘格套。所谓“性灵”就是作家的个性表现和真情发露。他们认为“出自性灵

(完整版)中国古代文学史2_期末复习重点

1建安风骨：是人们对建安大时期美学风格的概括。如刘勰在文心雕龙中所说：观其时文,雅好慷慨,良由世积乱离,风衰俗怨,并志深而笔长,故梗概而多气也。指作品内在的“雅好慷慨”的品格，和语言表达上简练刚健的方式相结合，而形成的艺术风貌。代表人物“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢） 2建安七子: 指东汉末建安时期曹氏父子之外的七位著名诗人。他们是，孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。“七子”之称，始于曹丕所著《典论·论文》，其中以王粲陈旧最高 3宫体诗: 盛行于南朝梁陈时期的诗体，宫体之称始于梁简文帝萧纲时，作为永明新体诗的“新变”，内容，内容上不独以“止乎衽席之间”“恩极闺房之内”为主。形式上也有“清辞巧制”“雕琢蔓藻”代表人物萧氏父子，庾信等 4初唐四杰：初唐时期诗坛上出现的以“文章齐名天下”的四位杰出诗人，他们是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，又称“王杨卢骆”。他们在诗歌创作上，大大扩大了诗歌创作领域与题材，并把诗歌从宫廷引向市井，从京都引向边塞荒漠。在艺术上有博大之象。对唐诗发展有巨大推动作用。他们有着相同的审美追求，起着继往开来的作用。他们的诗文各有特点，王杨擅于五言律诗，卢骆长于七言歌行 5竹林七贤：识见于世说新语。任诞。魏晋之际的文学七个代表作家，常集于竹林之下，故名竹林七贤。以阮籍嵇康文学成就最高，七人分别为嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。 6大历十才子：十才子最初见于中唐诗人姚合的极玄集。其中包括十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯审。其主要创作诗风相像，他们或寄情山水景物或写羁旅之情。 7元和体：是指元、白在元和年间写的次韵相酬的，穷极声韵的长篇排律，以及杯酒光景间感叹自身遭遇的小碎篇章，再加之艳体诗在内统称为元和体。形成诗到元和体是体裁变新的局面。 8象外之象：司空图在《与极浦书》中提出的文论诗主张。诗歌创作具有象外之象。其中第一象是诗歌中具体，鲜明所感可言的形象画面。第二象指形象画面中所蕴含的无穷韵味，是无象之象。 9玄言诗：东晋时期出现的一种诗风，代表人物有孙卓，许洵等。理过其辞，淡乎寡味，平典似道德论 10骈文：齐梁时期，骈文是文章的代表。骈偶平整，声韵谐美，用典繁复，辞藻华美，四六句型是其最基本的文体要素。骈文在两汉时期孕育而出。在齐梁时期确立体势，并进入鼎盛期。 11永明体：南朝齐永明年间，沈约等人发现诗歌韵律，以晋宋以来诗歌中对偶形式相结合出现的新诗体，注重对偶，讲求音律，守护四声八病之说，对篇短小，是我国诗歌由古体向近体的过渡诗体，反映了诗歌创作由较为自由发展到讲求格律的必然趋势，代表人物有沈约，谢朓，王融

中国古代文学史试题及答案

中国古代文学史试题及答案(一) 一、单项选择题(本大题共30小题,每小题1分,共30分) 在每小题列出得四个选项中只有一个选项就是符合题目要求得,请将正确选项前得字母填在题后得括号内。 1、关于神话得产生,一向比较通行得解释有两种:一种就是劳动说,另一种就是( ) A、宗教说 B、游戏说 C、模仿说 D、宣泄说 2、《诗经》得传统分类就是( ) A、南、风、雅 B、风、雅、颂 C、雅、颂、南 D、颂、南、风 3、《尚书》内容所属得类别就是( ) A、哲学散文集 B、历史散文集 C、文学散文集 D、艺术散文集 4、《左传》内容反映得历史时期就是( ) A、先秦 B、西周 C、春秋 D、战国 5、《庄子》散文运用得主要手法就是( ) A、重言 B、卮言 C、寓言 D、杂言 6、《离骚》在诗歌形式上所属得全式就是( ) A、四言体 B、五言体 C、七言体 D、杂言体 7、以《谏逐客书》为代表得李斯散文最鲜明得特色就是( ) A、流畅谐偶 B、铺陈排比 C、质实无华 D、诙谐反讽 8、刘勰《文心雕龙·明诗》对《古诗十九首》得评价就是( ) A、惊心动魄,一字千金 B、发于天籁,本乎人情 C、婉转附物,怊怅切情 D、凭空模拟,文法极奇 9、《史记》得五种体例中,“世家”这种体例就是( ) A、记述历代帝王得兴衰沿革 B、记述特殊人物或集团得事迹 C、记述重要人物得家族兴衰 D、记述王侯各国得史实与状况 10、《汉书》所属得历史编自体例就是( ) A、编年史 B、纪传体通史 C、断代史 D、国别史 11、枚乘得《七发》所标志得赋体发展阶段就是( ) A、骚体赋得终结 B、抒情小赋得开端 C、骈赋得开端 D、大赋文体得形成 12、形制完整得文人五言诗,最早出现得时期就是( ) A、西汉中期 B、西汉末期 C、东汉前期 D、东汉末期 13、代表曹操悲凉沉雄诗风得名句就是( ) A、置酒高堂,悲歌临觞。人寿几何,逝如朝霜 B、慨当以慷,忧思难忘。何以解忧,唯有杜康 C、目送归鸿,手挥五弦。俯仰自得,游心太玄 D、遗荣荣在,外身身全。卓哉先师,修德就闲 14、刘桢诗歌得风格就是( ) A、骨气奇高,词采华茂 B、文多兼善,辞少瑕累 C、真骨凌霜,高风跨俗 D、怀文抱质,语气低婉 15、历史上对阮籍好酒性格得描述就是( ) A、嗜酒能啸,善弹琴。当其得意,忽忘形骸 B、任性而行,不自雕励,饮酒不节 C、造饮辄尽,期在心醉。既醉而退,曾不吝情去留 D、五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁 1、A 2、B 3、B 4、C 5、C 6、D 7、B 8、C 9、D 10、C 11、D 12、C 13、B 14、C 15、A 16、东晋诗坛主流诗歌得创作倾向就是( ) A、儿女情多,风云气少 B、寄言上德,托意玄珠 C、农事家常,怡然自适 D、庄老告退,山水方滋 17、史称陶渊明不事权贵得性格表现就是( ) A、土木形骸,不自藻饰,恬静寡欲 B、傲然独得,任性不羁,而喜怒不形于色 C、岂能为五斗米折腰向乡里小儿 D、安能催眉折腰事权贵,使我不得开心颜 18、前人对左思生平得评价就是( ) A、寻山陟岭,必造幽峻 B、才秀人微,取湮当代 C、貌寝口讷,不好交游 D、少负壮志,有纵横才

中国古代文学史Ⅰ期末复习

中国古代文学史（第一卷） 绪论 1.文学自身发展变化的九个因素： 创作主体、思想内容、艺术表现、接收对象、文学体裁、文学语言、文学流派、文学思潮、文学传媒。 2.“三古”、“七段”： （1）上古期：先秦两汉（公元3世纪以前） 第一段：先秦 第二段：秦汉 （2）中古期：魏晋至明中叶（公元3世纪至16世纪） 第三段：魏晋至唐中叶（天宝末） 第四段：唐中叶至南宋末 第五段：元初至明中叶（正德末） （3）近古期：明中叶至“五四”运动（公元16世纪至20世纪初期） 第六段：明嘉靖初至鸦片战争（1840） 第七段：鸦片战争至“五四”运动（1919） 3.上古文学的内容及文体： 远在文字发明创造以前，文字艺术就已经产生。由此可以推测：上古文学与现实生活的结合得非常紧密。其中有同自然作斗争的神话，有和生产密切结合的诗歌，也有表示愿望趋吉避凶的咒语式的祷祝辞。 4.上古文学的特点：集体性、口头性、综合性。 5.中国诗歌（最古老的文学形式之一）的特点： （1）先秦诗歌经历了一个明显的发展过程，由宗教颂赞祷祝诗演进到言志抒情诗。这些诗歌奠定了中国诗歌发展的发展方向。 （2）诗、乐、舞三者紧密结合。 （3）在楚地、民俗及民间曲调基础上，屈原“依《诗》取兴，引类譬喻”，借鉴了《诗经》的艺术精神和手法，创作出奇伟瑰丽的诗篇，与《诗经》一起，奠定了以风、骚为基础的传统诗歌的创作规范。 6.先秦诗歌的概况： 在北方文化中产生了《诗经》，在南方楚文化中孕育了《楚辞》，多见于神话，富有浪漫气息。 《诗经》的现实主义创作精神和朴素的艺术手法显示出巨大的艺术魅力，并以“经学”的地位和传播方式深远地影响了中国古代文化与文学。 《楚辞》是文人的个体创作，并出现了以屈原为代表的南楚作家群，揭开了文人诗歌创作的新篇章。《楚辞》的浪漫精神、自由的形式、华美的词彩以及艺术表现技巧，对后世文学也产生了深远的影响，也是中国传统文学精神的源头之一。 第一章——先秦文学 1.中国古代四大神话：女娲补天、共工触山、后羿射日、嫦娥奔月。 2.《山海经》的文学常识： 在所有古代文献中，以《山海经》最具有神话学价值。《山海经》约成书于战国初年到汉代初年，应是由巫师、方士根据各地的自然神灵传说及祭祀状况汇编而成。《山海经》是我国古代保存神话资料最多的著作，内容及其驳杂。《山

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1、“断竹续竹，飞土逐肉”的《古弹歌》记载在《吴越春秋》 2、“葛天氏，操牛尾，歌八阕”记载于《吕氏春秋》 3、“鸿渐于陆，夫征不复，妇孕不育”这句歌谣见于《周易》 4、原始抒情诗《候人歌》，一般认为产生于大禹时代 5、较详细地记载后羿射日神话的古代文献是《淮南子》 6、《诗经》“风、雅、颂”中，“颂”的本意是舞容 7、《诗经》作品中，与“野合”的原始婚俗有关的是《野有蔓草》 8、下列《诗经》作品中，不属于婚恋题材的有《桑柔》 9、据文献记载，我国有典有册的历史起于殷商时期 10、“若网在钢，有条而不紊”的比喻出自《尚书》中的《盘庚》 11、《春秋》的记事止于鲁哀公十四年 12、《左传》的记事止于鲁哀公二十七年 13、将神话形象西王母改造为雍容文雅的女性形象的作品是《穆天子传》 14、今天我们见到的《论语》是在鲁《论语》的基础上，参照其它本子形成的 15、“子在川上曰：‘逝者如斯夫！不舍昼夜’”，出自《论语》中的《子罕》

16、战国时期与儒家并称为显学的是墨家 17、最早提出“知人论世”、“以意逆志”的文艺批评方法的是孟子 18、提出“通天下者一气”观点的先秦思想家是庄子 19、曾游学稷下的学者是荀子 20、晚周诸子中，对儒家经典传授起过重要作用的人物是荀子 21、为古代议论文基本样式奠定了基础的是《荀子》 22、被清人喻为“后世弹词之祖”的作品是《成相》 23、据文献记载，“楚辞”这一名称最早出现在汉武帝时 24、“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知”，出自于《九歌》 25、“目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”，出自屈原的《招魂》 26、宋玉的《九辩》保存在《楚辞章句》 27、下列艺术表现手法不属于汉大赋特征的是比喻象征 28、西汉作品《士不遇赋》的作者是董仲舒 29、指出“赋家之心，包括宇宙”说法的是?司马相如 30、扬雄指责汉武帝“游观侈糜，穷妙极丽”的作品是《羽猎赋》

中国古代文学史试题及答案3

中国古代文学史试题及答案(三) 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个符合题目要求的。请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.《尚书》中 关于原始初民模仿动物而歌唱的记载是( ) A.贲如，皤如，白马翰如 B.士刲羊，无血 C.予击石拊石，百兽率舞 D.三人操牛尾，投足以歌八阀 2.《诗经·七月》是( ) A.爱情诗 B.战争诗 C.农事诗 D.怨刺诗 3.《春秋》的编纂体例是( ) A.国别体 B.纪传体 C.编年体 D.纪事本末体 4.《左传》的风格特色是( ) A.佶屈聱牙 B.情韵并美 C.辩丽恣肆 D.质朴平实 5.下列寓言出自《战国策》的是( ) A.处女遇盗 B.郢书燕读 C.刻舟求剑 D.狡兔三窟 6.《九章》大多数作品的体式是( ) A.论体 B.赋体 C.骚体 D.七体 7.晁错主张劝农务本的名篇，一篇是《守边劝农疏》，另一篇是( ) A.《论贵粟疏》 B.《论积贮疏》 C.《至言》 D.《陈政事疏》 8.造成《汉书》、《史记》写作思想和特色不同的主要原因是( ) A.作者的思想差异和具体写作环境的不同 B.作者对历史著作性质功能的认识不同 C.作者具有“颂世”和“刺世”的不同主张 D.作者对历史著作“实录”标准的认识不同 9.最早以“赋”作为文体名称的作品是( ) A.《高唐赋》 B.《吊屈原赋》 C.《柳赋》 D.《赋篇》 10.东汉赋体文学创作的发展趋势是( ) A.由骚体赋向大赋转变 B.由小赋向京都赋转变 C.由大赋向抒情小赋转变 D.由大赋向骚体赋转变 11.在《乐府诗集》的以下类目中，保存两汉乐府民歌最多的是( ) A.《鼓吹曲辞》 B.《杂曲歌辞》 C.《相和歌辞》 D.《杂歌谣辞》 12.最早载录《古诗十九首》的古代典籍是( ) A.《玉台新咏》 B.《文选》 C.《乐府诗集》 D.《古诗纪》 13.曹植诗歌创作中成就最高的诗体是( ) A.四言诗 B.五言诗 C.七言诗 D.杂言诗14.正始诗人阮籍最著名的诗作是( ) A.咏怀诗B.幽愤诗C.拟古诗D.悼亡诗 15.西晋诗风的特点是( ) A.沉痛委曲，意蕴深沉 B.梗概多气，志深笔长 C.理过其辞，淡乎寡味 D.结藻清英，流韵绮靡 1、C 2、C 3、C 4、B 5、D 6、C 7、A 8、A 9、D 10、C 11、C 12、B 13、B 14、A 15、D 16.刘琨诗歌的风格是( ) A.笔力雄迈，文典以怨 B.英雄失路，万绪悲凉 C.坎土禀咏怀，彪炳可玩 D.平淡自然，韵味醇厚 17.晋代诗人郭璞最著名的诗作类型是( ) A.咏史诗 B.游仙诗 C.玄言诗 D.田园诗

00539中国古代文学史二自考知识点汇总

00539中国古代文学史二-目录 第五编宋代文学 第一章北宋初期文学 1.柳开、穆修是宋代古文运动的先驱 2.宋初诗歌的白体、昆体、晚唐体 3.“白体” 4.王禹偁的诗文创作及其对宋初文风变革的贡献 5.《西昆酬唱集》 6.杨亿的生平 7.杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格 8.西昆体 9.晚唐体 10.西昆体诗歌的一般特色 11.林逋诗歌的特点 12.晏殊的生平 13.《珠玉词》 14.晏殊词的创作特色及其在词史上的地位 第二章欧阳修与北宋诗文革新 15.欧阳修的生平 16.欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位 17.《秋声赋》的艺术特点 18.欧阳修散文的艺术特点 19.欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性 20.欧阳修词的艺术特点 21.欧阳修的文学成就和贡献 22.梅尧臣的生平 23.苏舜钦的生平 24.梅尧臣、苏舜钦是开创宋诗风格的重要作家 25.梅尧臣诗歌的主要内容和艺术特点26.苏舜钦诗歌的风格特征 27.王安石的生平 28.王安石词《桂枝香》[金陵怀古] 对词境的开拓 29.王令诗歌的特点 30.王安石散文的特点 31.王安石诗歌的创作成就 32.王安石的文学创作成就 33.“三苏” 34.曾巩散文的艺术风格 35.苏洵散文的特点 36.苏辙散文的特点 第三章苏轼的文学成就 37.苏轼的生平 38.苏轼议论文的写作特点 39.苏轼记叙文的艺术特点 40.苏轼散文的总体特色 41.“东坡体” 42.苏轼诗歌的题材类别 43.苏轼诗歌分前、后期 44.苏轼诗歌的主要内容 45.苏轼诗歌的艺术特色 46.苏词的超旷高远襟怀 47.苏轼的“以诗为词”对词体革新 的贡献 48.苏词对题材的拓展及其意义 49.苏词的创作风格 50.苏轼对词体发展的贡献 第四章黄庭坚与江西诗派 51.黄庭坚的生平 52.“山谷体” 53.黄庭坚诗歌的题材内容 54.黄庭坚的诗歌创作主张及其艺术 特色 55.黄庭坚词作的艺术特点 56.江西诗派的“一祖三宗” 57.“后山体” 58.“简斋体” 59.陈与义诗分前、后期 60.陈师道“后山体”的艺术特征 61.陈与义前期诗歌的艺术特点 62.陈与义后期诗歌的艺术风格 63.“简斋体”的艺术独特性 第五章柳永与北宋词坛 64.北宋词分为三个发展时期及各期 代表词人 65.柳永的生平 66.柳永词的题材内容及其对词境的 开拓 67.柳永对词体的开拓 68.柳永词的艺术特点 69.柳永对宋词发展的贡献 70.秦观的生平 71.晏几道的生平 72.贺铸的生平 73.秦观词作的艺术特点及其在宋词 发展中的作用和地位 74.晏几道词作的艺术特点 75.贺铸词作的艺术特点 76.周邦彦的生平 77.周邦彦词的集大成 78.周邦彦词作的艺术成就 79.“易安体” 80.“樵歌体” 81.李清照的生平 82.朱敦儒的生平 83.李清照词分前、后期 84.李清照词论的主要内容 85.李清照词作的艺术特色 86.朱敦儒词作的艺术特点 第六章辛弃疾与辛派词人 87.辛弃疾的生平 88.“稼轩体” 89.辛词题材内容的主体及其多样性 90.辛词的艺术成就及其词史地位 91.张元幹的生平 92.张孝祥的生平 93.陈亮的生平 94.张元幹词的特点 95.张孝祥词的特点 96.陈亮词的特点 97.刘过词的特点 第七章陆游与南宋中期诗文 98.“中兴四大诗人” 99.陆游的生平 100.陆游散文的特点 101.陆游诗歌创作的三个时期及各期 的主要特点 102.陆游诗歌对江西诗派的扬弃 103.陆游词作的特色 104.陆游诗歌的艺术成就及其多样风 格 105.“诚斋体” 106.杨万里的生平 107.范成大的生平 108.杨万里的“活法”诗 109.“诚斋体”的艺术特色 110.范成大田园诗的艺术特点 111.朱熹的生平 112.朱熹诗歌的特点 113.朱熹散文的特点 114.南宋中叶散文之两派 115.南宋各体散文的一般特征 116.南宋“小品文”概况 第八章姜夔与南宋清雅词派

(完整版)《古代文学史》复习题论述题及答案

《中国古代文学史》复习题——论述题及答案 《中国古代文学史》复习题——论述题 1．论述《诗经》的主要文学成就。 2．试论《左传》的文学特色。 3．试论《孟子》文章的主要特点。 4．试论《庄子》的寓言特点。 5．分析《离骚》的思想内容。 6．试论《史记》描写人物的艺术特点。 7．结合作品，说明东汉乐府民歌的艺术特点。 8．论《古诗十九首》的艺术特点。 9．试论曹植诗歌的思想内容。 10．分析曹植诗歌的艺术成就。 11．试论阮籍《咏怀诗》的艺术成就。 12．试论左思《咏史》的艺术成就。 13．说明鲍照诗歌的艺术成就。 14．试论陶渊明田园诗的艺术境界。 15．试述李白诗歌的主要艺术特点。 16．分析孟浩然与王维山水田园诗的不同。 17．试述杜诗的“集大成”。 18．说明韩愈“以文为诗”的特点及其在诗歌上的创新。 19．试论韩柳古文理论对散文革新运动的推动作用。 20．分析李商隐诗歌的艺术特色。 21．试论李煜前期词与后期词的不同。 22．试论欧阳修在诗文革新运动中的贡献。 23．试论苏轼对宋词的贡献。 24．试论李清照词的艺术特色。 25．试论陆游爱国主义诗歌创作的成就。 26．试论辛弃疾词作的艺术成就。 27．试论《西厢记》的艺术特色。 28．试论《窦娥冤》中窦娥的形象以及此剧的悲剧艺术特色。 29．试论《三国演义》艺术构思的特点以及人物塑造的方法。 30．试论《水浒传》人物塑造的特点以及小说语言的特色。 31．试论《牡丹亭》的浪漫主义特色。 32．试论《长生殿》中爱情描写与政治批判之关系。 33．论《桃花扇》的思想内容和社会意义。 34．试论曹雪芹《红楼梦》对以贾府为代表的封建家族的悲剧命运的揭示。 《中国古代文学史》复习题——论述题答案 1．（1）写实和抒情的融合。 ①作者所抒发的情感是真实的。 ②作者抒发情感的方式是坦率的。 ③叙事性的诗作中也饱含着作者的感情。

中国古代文学史知识点整理

古代文学史（唐~清整理） 一·<唐> 诗歌诗词：诗 初唐（618~713）： 两大诗派1、以上官仪和杜审言、宋之问等宫廷文人为代表。他们总结了齐梁以来在诗歌声调、韵调、对仗方面积累的经验，明确了古近体的界限，对律诗的定型及繁荣发展做出贡献。 2、以四杰—王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王、陈子昂为代表。他们的入主诗坛，标志着中下层文人打破了宫廷文人的一统天下。批判六朝文学，主张言志抒怀，咏叹人生。诗风：绮丽婉转，不脱六朝；刚建清新，启迪盛唐。 两大乐府诗名篇：刘希寿《代悲白头翁》、张若虚《春江花月夜》 盛唐（713~765）： 两大诗派1、王、孟山水田园诗（清丽的疏淡的笔墨，描绘题咏山水田园。抒情寄趣，多用五言古体和律体） 2、高、岑边塞军旅诗 3、其他特色诗歌（王翰、王昌龄、李颀、崔颢、祖咏等其他个性特色诗歌） ▲两大诗人：1、李白（以澎湃雄放的气势、奇特瑰丽的想象、清新自然的语言、飘逸不群的风格，抒写拯物济世的怀抱，揭露社会政治的黑暗，反应民生的苦难，藐视权贵，反抗礼教，成为反映盛唐时代精神风貌的一面镜子） 2、杜甫（忧国伤时，谴责战乱，哀恤民瘼，善于把时代的灾难、民生的涂炭和个人的不幸结合起来，用典型事例反映现实，形成“沉郁顿挫”的风情） 中唐（766~859）： 与盛唐相比的变化：其一，内容上现实主义倾向有所加强，题材有所拓宽，如揭露商贾渔利，反映南国风情，描写男女爱情，总结历史教训的题材增多。其二，形式上流派众多，风格各异。其三，表现手法更加丰富，如以文为诗，以议论为传，以律调入歌行，用传奇的手法叙事写人等。 两大诗派1、元白新乐府运动及轻俗平易诗风（元稹，白居易，张籍，王建等主张发挥诗歌的美刺作用，干预现实。以俗为美，反映了市民阶层的审美心理，成为当时影响最大的流派） 2、韩（愈）、孟（郊）、李贺等奇崛险怪诗风 3、其他特色诗歌：大历诗风（大历十才子；刘长卿、韦应物等）刘禹锡、柳宗元 晚唐（860~907）：唐代诗歌衰微时期 两大诗人（小李杜）：1、杜牧（评记史诗，针砭时政的怀古咏史诗，《泊秦淮》）2、李商隐（深于寄托，巧于比兴；用典精工巧妙；语言精炼，注意锤炼实词，选择虚词，运用叠词） 两大倾向：1：重艺术的司空图、韩偓、韦庄等2：多讽喻的皮日休、聂夷中、杜荀鹤等。

中国古代文学史期末考试试卷

中国古代文学史期末考试试卷 一、填空题（本大题共10小题，每题2分，共20分） 1、《西昆酬唱集》的编者是。 2、黄庭坚在《小山集序》中评价的为人有“四痴”。 3、周邦彦在徽宗朝曾提举。 4、江西诗派“一祖三宗”中的“一祖”是。 5、《漱玉词》的作者是。 6、宋代词人因善写“影”而得“张三影”的美名。 7、《》是现存唯一完整的诸宫调作品。 8、马致远在元代梨园声名很大，有“”之称。 9、《赵氏孤儿》的作者是。 10、《录鬼簿》的作者是。 二、名词解释题（本大题共4小题，每题8分，共32分） 11、晚唐体 12、“苏门六君子” 13、元曲 14、四大南戏 三、简答题（本大题共2小题，每小题14分，共28分） 15、简述“山谷体”的内涵。 16、为什么说《梧桐雨》是一部诗剧？ 四、论述题（本大题共1小题，共20分） 17、论述苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献。 参考答案： 一、填空题 1、杨亿 2、晏几道 3、大晟府 4、杜甫 5、李清照 6、张先 7、《西厢记诸宫调》 8、“曲状元” 9、纪君祥 10、锺嗣成 二、名词解释题 11、“晚唐体”诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人.“晚唐体”诗人中最恪守贾、姚门径的是“九僧”。“晚唐体”的另一个诗人群体

是潘阆、魏野、林逋等隐逸之士。此外还包括寇准。 12、黄庭坚、张耒、晁错之、秦观四人，合称“苏门四学士”。再加上陈师道和李廌，又合称“苏门六君子”。这这些作家曾得到苏轼的垂青和指导，接受过苏轼的文学影响，他们在创作上各具面目。 13、元曲包括剧曲和散曲。剧曲指的是元杂剧的曲辞，它是戏剧这一舞台表演样式中不可少的组成部分；散曲是继诗、词之后兴起的新诗体，产生于民间的俗谣俚曲，体制主要有小令、套数、带过曲等，代表了元代诗歌创作的最高成就。 14、“四大南戏”是元末明初南戏的代表作，又称“四大传奇”，分别是《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》。这些剧本既贴近民间，又显示出文人对南戏写作的渗透，提高了南戏在曲坛的地位，尤其在情节安排、人物塑造、语言运用等方面取得了诸多成绩，对后来的南戏、传奇创作影响深远。 三、简答题 15、黄庭坚的“山谷体”诗歌是元祐时期宋诗发展到高峰期的产物，创造了生新廉悍的艺术风貌。（1）黄诗不论长短，往往都包含多层次的意思，章法回旋曲折，绝不平铺直叙。（2）黄诗运用修辞手段，善于出奇制胜。（3）黄庭坚还重视炼字造句，务去陈言，力撰硬语。（4）黄庭坚的诗还有声律奇峭的特点。 16、第一，诗一般的内容和情感。从全剧的核心部分——曲词来看，它的重心实际是以作者自身的体验为依据，来摹写唐明皇的内心世界，剧中蕴含了作者极为丰富的感情，所以具有了诗剧的性质。第二，诗一般的语言。《梧桐雨》通过大量化用古典诗词的意境、意象，把语言写得非常华美。第三，梧桐意象的反复渲染。在《梧桐雨》里，白朴把梧桐与杨、李的悲欢离合联系起来。白朴让梧桐作为世事变幻的见证，搅动了沉淀在人们意识中的凄怨感受，从而使剧本获得了诗剧的艺术效果。 四、论述题 17、苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词的发展方向。首先，苏轼树立了诗词一体

中国古代文学史试题及答案4

中国古代文学史试题及答案( 四) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1．关于《诗经》的收集，《国语·周语上》的说法是（2 ） A．采诗说B．献诗说C．删诗说D．作诗说 2．《诗经》的艺术表现方法是（2 ） A．风、赋、比B．赋、比、兴C．比、兴、雅D．兴、雅、颂 3．经过孔子修订的鲁国编年史是（ 4 ） A．《尚书》B．《逸周书》C．《论语》D．《春秋》 4．《左传》在编纂体例上属于（ 3 ） A．国别体B．纪传体C．编年体D．纪事本末体 5．《孟子》的文风特点是（4 ） A．语录体裁，辞约义丰B．篇幅简短，韵散结合C．质木无文，逻辑性强D．义正词严，理直气壮 6．下列关于水的文句出自《荀子》的是（3） A．上善若水。水善利万物而不争B．秋水时至，百川灌河 C．冰，水为之而寒于水D．洪水横流，泛滥于天下 7．“楚辞”名称开始出现的时代是（3 ） A．春秋B．战国C．西汉D．东汉 8．《诗经·豳风·七月》是（3 ） A．史诗B．情爱诗C．农事诗D．社会政治诗 9．贾谊政论散文的主要特点是（4 ） A．夸张渲染，辞藻华丽B．多用典故，造语艰深 C．想象丰富，飞动飘逸D．气盛情切，纵横铺排 10．《史记》的作者是（ 3 ） A．班固B．范晔C．司马迁D．司马光 11．《汉书》所记载的是（2 ） A．后汉的历史B．西汉的历史C．东汉的历史D．两汉的历史 12．最早收录“古诗十九首”的总集是（ 2 ） A．《玉台新咏》B．《文选》C．《乐府诗集》D．《古诗纪》 13．刘勰《文心雕龙》提出的文论观点之一是（3 ） A．夺胎换骨说B．草蛇灰线说C．宗经征圣说D．摩罗诗力说

中国古代文学史一 知识点汇总【完整版】

第一章上古传说文学 第二章《诗经》 第三章先秦散文 第四章屈原与楚辞 第五章秦汉政论及抒情、叙事文 第六章司马迁与两汉史传散文 第七章两汉辞赋 第八章两汉诗歌 第九章建安诗歌 第十章正始诗歌 第十一章两晋诗歌 第十二章田园、隐逸诗人之宗陶渊明第十三章南北朝诗歌 第十四章魏晋南北朝散文与辞赋 第十五章魏晋南北朝小说 第十六章南北文学合流与初唐诗歌第十七章盛唐得诗人们 第十八章李白 第十九章杜甫 第二十章大历诗坛 第二十一章中唐诗歌 第二十二章李商隐与晚唐诗歌 第二十三章唐代散文 第二十四章唐传奇与俗讲、变文 第二十五章唐五代词

第一章上古传说文学 第一节初民得歌谣☆☆☆☆☆☆ 1、我国古籍中多有对原始歌舞得记载,如:“昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阙”(《吕氏春秋·古乐》)；“古越俗祭防风神,奏防风古乐，截竹长三尺,吹之如嗥，三人被发而舞”（纬书《河图玉版》);“（舜）即帝位……击石拊石,以歌《九韶》，百兽率舞”（《宋书·符瑞志》引《竹书纪年》)。 2、我国就是一个诗得国度，如:“歌咏所兴,宜自生民始也"（沈约《宋书·谢灵运传论》),在人类还没有文字,没有丰富得文学艺术种类及表现手段,歌唱与舞蹈便就是初民天然得表现与抒情方式. 3、或求雨,或祈年，就是甲骨卜辞得重要内容，表现着初民得心态与愿望。上举这类卜辞比较完整，语句平实,声韵谐调，可以见出原始古歌得风貌。 4、至于后世典籍所保存或搜集得原始歌谣，只有极少几首,因其风貌古朴,或可视为原始歌谣得存留. 例如相传为黄帝时得《弹歌》：“断竹，续竹，飞土,逐宍。”（《吴越春秋·勾践阴谋外传》） 第二节上古神话传说☆☆☆☆☆ 知识点一神话释义 神话得基本特性: （１）神话都就是想象或幻想得(2）神话就是远古人类对所观察或经历得自然界或社会现象得解释与说明,只就是它经过了“幻想”得加工，成为了想象中得“神话"了得现实生活(３）神话反映着远古人类解释自然（或社会)并征服自然(或社会)得愿望（4）神话只能产生在史前得远古时代，它就是人类还没有能力对自

中国古代文学史期末考试试题

中国古代文学史期末考试试题 中国古代文学史期末考试试题 一、填空。 1、上官仪，因其地位显赫，故当时多有效其体者，称为“上官体”。(古代文学史2P22—23) 2、盛唐时期的诗人，按照他们的思想倾向、题材内容、和艺术风格的不同，大致可以分为_山水田园诗人和边塞诗人___。(古代文学史2P39) 3、《诗经》__的高度艺术成就就是五言诗到成熟阶段的标志。 4、秦代文学的唯一作家是__李斯。 5、“骚”指_《离骚》_，代表楚辞。 6、《论语》所记孔子的思想核心是_仁_。 7、的基本内容是战国时代谋臣策士纵横捭阖的斗争及其有关的谋议或辞说。P64 8、《七发》是标志着新体赋—汉赋正式形成的第一篇作品，在赋的发展史上有重要地位。P140 9、《古诗十九首》的高度艺术成就就是五言诗已经达到成熟阶段的标志。P216 10、南歌的抒情长诗_西洲曲______和北歌的叙事长诗____木兰诗_______被称为南北朝乐府双壁。 11、建安七子是指：，孔融，陈琳，王粲，徐干，阮瑀，应玚，刘桢。

12、诗经的艺术特色，从赋，比，兴，等三个方面进行了归纳和论述。 13、__《孔雀东南飞》_____是汉乐府叙事诗发张的高峰，也是 我国 文学史上现实主义诗歌发展中的重要标志，其原名《焦仲卿妻》，作者为徐陵。 14、昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。 15、庄子是先秦道家学派的代表人物。他认识到：“物或损之而益，或益之而损。”“祸兮福所倚，福兮祸所伏。”这是朴素的辩 证观点。 16、汉乐府民歌最大、最基本的艺术特色是它的﹍叙事性﹍﹍。 17、_曹植___是建安时期最负盛名的作家，《诗品》称为“建安之杰”。 18、刘义庆的《__世说新语___》是记叙轶闻隽语的笔记小说的 先驱，也是后来小品文的典范，它对后世文学有深远的影响。 19、有人推尊王维为“诗佛”，他写过一些著名的赠别朋友的抒情诗句，其中_《渭城曲》_被谱成《阳光三叠》的送行乐曲，成为 众所周知的名作。 20、《文心雕龙》是刘勰的作品。 二、名词解释。 1、建安风骨：是对建安文学风格的形象概括。建安是汉献帝的 年号。东汉末年，建安诗人直接继承汉乐府民歌的现实主义精神， 真实广泛地反映社会现实和人民苦难，展示广阔的时代生活画面;抒 发作家建功立业的理想壮志和积极进取精神;也流露出人生短促、壮 志难酬的悲凉幽怨情绪。作品意境宏大，笔调明朗，形成雄健深沉、慷慨悲凉的风格。当时有不少作品反映了乱离的社会现实，表达了 统一天下的