新中式家具开发与设计
新中式家具开发与设计
摘要
目前新中式家具在产品的用料、造型、结构、工艺上，都讲求的是对中国传统家具形式的传承，而忽略了传统文化与现代设计观念的融合，这样就使得新中式家具不能真正的走进大众生活。
本文通过对现有新中式家具市场的调查分析，结合现代人的生活环境以及对家具的审美需求，采用亚克力塑料、不锈钢金属等现代材料，应用现代加工工艺和设计理念将中国传统汉服元素和艺术神韵融入到椅子的设计中，再利用Pro/E、3DMAX等设计软件完成了新中式椅子的开发与设计。
关键词新中式，家具，传统，现代
ABSTRACT
At present, nearly all the New Chinese-style furniture products emphasizes on the inheritance of the traditional Chinese furniture forms in material, shape, structure and technique. However, most of them ignore the fusion of the traditional culture and the concept of modern design. All of these made the New Chinese-style furniture could not really be accepted by the public.
This paper main completes a New Chinese-style chair by surveying and analyzing current New Chinese-style furniture market, combining the living environment of people today and the aesthetic needs of furniture, making use of the Pro/E, 3DMAX and other design software. The new Chinese-style chair uses the Acrylic plastics, stainless-steel-metal and other modern materials and applies the modern processing techniques and the concept of modern design to integrate the elements of traditional Chinese Han-style clothes and artistic charm into the chair design.
Key words New Chinese-style, Furniture, Tradition, Modern
目录
摘要 (Ⅰ)
ABSTRACT (Ⅱ)
1 绪论 (1)
1.1课题背景 (1)
1.2本课题研究的意义 (1)
1.3新中式家具现状概述 (1)
1.3.1 新中式概念定义准确 (2)
1.3.2 产品形式多样化 (2)
1.3.3 研究力度增强 (3)
1.3.4 市场成熟 (5)
1.4 本课题研究的总体构思 (5)
2 设计定位 (6)
2.1 消费人群的认定 (6)
2.1.1 该群体家具市场前景分析 (6)
2.1.2 该群体家具消费及心理分析 (7)
2.1.3 该群体家具设计的基本构成要素 (7)
2.1.4 该群体对家具的追求 (8)
2.2 使用场合的认定 (8)
2.3 小结 (8)
3 方案构思 (9)
3.1 设计出发点 (9)
3.2 概念的激发 (9)
3.3 方案构思草图 (9)
3.3.1 途径一的构思 (9)
3.3.2 途径二的构思 (9)
3.3.3 设计途径的选择 (11)
3.3.4 方案的选择 (11)
3.4 初步概念评价 (13)
3.5 小结 (13)
4 概念深入设计 (14)
4.1 结构设计 (14)
4.2 外形设计 (14)
4.2.1 外形尺寸设计 (14)
4.2.2 外观形态设计 (17)
4.3 材料的选择及加工工艺 (18)
4.4 色彩设计 (19)
4.5 小结 (19)
5 方案评估 (21)
5.1 视觉形象评估 (21)
5.2 适用性评估 (21)
5.3 结构可行性评估 (21)
5.4 经济可行性评估 (22)
5.5 小结 (22)
结论 (23)
参考文献 (24)
附录A：产品尺寸图 (25)
附录B：产品设计效果展示 (26)
致谢 (30)
1 绪论
1.1 课题背景
中式家具以其独特的东方韵味享誉世界，其中明式家具不仅代表了中国传统家具发展的最高水平，也对西方家具设计产生了深远的影响。在现代西方家具设计领域，不少设计师从东方文化中汲取灵感，将东方的元素同西方的造物理念相融合，创作出大量蕴含着中国传统精神的设计作品[1]。而在当前的中国家具界，由于企业缺乏原创能力，在学习和摸索时期其产品更多的表现为对西式家具的模仿，西化倾向比较严重。而传统家具制造厂商又多局限于对古典家具的沿袭，对于如何对传统家具进行再设计使之适应新的社会环境和生活状态这一课题进行的并不深入。
同时随着经济的飞速发展、物质的富足，现代人对于家具的要求已经不仅仅停留在功能上的需要，而是开始逐步向文化品位靠拢。在近几年的室内设计中传统盛行，但是我们看到很多设计并没有新意，尤其在家具方面最为突出，几乎把
所有传统的东西原样搬到室内空间中来，这与现代室内装饰及家用电器等极不和谐[2]。
1.2 本课题的研究意义
由于时代的变迁，现代人对陈旧的古典家具毫无兴趣，但也疲惫于永远追随潮流。他们对于传承下来的精华有着深深的依恋，这种依恋之情转变为对传统家具进行演变，赋予它们具有时代色彩的新感觉、新形象。一旦如此，中国古老的元素便能脱胎换骨，转而走在时代的前列，成为新的时尚。
本课题着眼于对中式家具的造物手法及其背后的社会文化环境进行探究，希望找到中国家具形式产生的本源并通过对其造物的艺术手法的归纳分析和自身的设计探索，获得有益于当代设计师对传统中式家具进行设计再创造的经验[3]。
本课题的研究不仅对改善人们的居住环境、丰富人们的精神生活，同时对振兴中国家具业、提升中国家具的国际地位以及保持中国家具文化的延续性等方面均有十分重要的意义。
1.3 新中式家具现状概述
新中式家具的起步已有10多年的历史。开始只是个别家具企业（如联邦集团、顺德三友家具有限公司）为在市场中突出产品的个性，增强市场竞争力而有意或无意推出的带有中国文化特征的新产品；后来才上升到理论上的研究，并逐渐形成新中式家具风格的概念。到目前为此，新中式家具已逐渐步入正常发展的轨道，主要体现在以下几个方面。
1.3.1 新中式概念定义准确
“新中式”不完全是一个具有地域性的概念，它是所有为当代世界家具发展，提供不同于西方的新经验。它是以中国传统家具文化发展为文脉，继承创新的；结合当代审美观，将传统文化融入到今天生活环境设计中，赋予产品情感；达到人与人、人与物、物与物之间的情感交流；满足当今国人对于家具多元化的需求；在形态、结构、材料、技术上带来全方位的创新，绝非简单重现或是所谓改良传统家具的面貌。基本的设计规律是不受时间限制，立足于传统进行新生活的创造。
“新中式”的“新”要体现时代性，更要合乎和谐、节约型社会对生态、节能、环保的要求。“中”落到传统思维观上便是与自然和谐，强调与社会经济条件协调[4]。
其具体表达应该基本有：传统中式家具的现代化；现代家具的文化赋新；在材料、结构上的创新；中国思维特点在家具上的物化[5]。
1.3.2 产品形式多样化
多年来，我国家具界一直没有中断对传统明清式家具的仿制，这虽然属于中式家具的主体部分，但不是新中式家具。1992年联邦集团推出了一款全新的沙发—9218实木沙发（图1.1），这款沙发以橡胶木为材料，应用了现代的设计理论，并科学合理地融入人体工程学的原理，造型上既摆脱了中国传统明清家具的雏形，
图1.19218实木沙发
又饱含着中国传统文化的风韵。这款产品在中国的家具市场上销售10年、经久不衰，期间有近2亿人使用过它，创造了中国家具史上的奇迹。真可谓是中国家具史上的一个里程牌，也可称之为新中式家具的开端。而此后的多年间，联邦集团一直致力于新中式家具产品的开发，先后从江南的窗格、隔扇、栏杆中提炼造型要素的“梦江南”系列产品；有故事、有着童年记忆的“三味书屋”系列产品；暗示出一段不凡的家族辉煌与未来贵气的“荣宝斋”系列产品；反映出中华民族朴实无华、温情大气的“黄河谣”系列产品；透射出唐朝西域飘逸、浪漫，而又极具简练审美要素的“敦煌遐想”系列产品。另外还有“香山红叶”、“小窗悠记”、“月照西关”等系列产品。
三友家具有限公司也是新中式家具的积极推崇者，其主导产品巧妙地吸收了中国传统明清家具的艺术形式和表现手法，结合现代家具的风格特征和工艺技术，跨越时空地寻觅灵感，大胆设计出一批既继承了中国传统文脉，又有鲜明时代个性的家具形式。其“明清风韵”系列产品就是在追求明式质朴的造型和简洁流畅的线条及隽永的韵味的同时，运用清代明快、挺拔的直线、科学的结构与现代的工艺设备、现代材料相结合而成功地开发出的新中式家具产品[6]。
2005年3月第16届深圳国际家具展览会新推出的新中式家具产品有：深圳市高帆家具有限公司推出的“翰林”系列产品，该产品依托明清家具之根脉，本着“以人为本”的思想，在造型上采用与人体相适应的流线型设计，结构简单、科
学、严谨、风格简约自然；摆放在现代居室里，使现代生活中透着古典文化，洋溢着儒雅的文学气息。
成都市福晟家具有限责任公司推出的“明月清风”系列产品，以现代常见的藤和硬木相结合，以简洁明快的线条，点缀传统的文化符号，仿佛明月当空掠过，以雅制胜。
萨汀尼家私厂的“中国概念”产品系列，吸收传统明清家具的艺术形式和表现手法，结合现代家具风格和工艺手段，巧妙地把传统特色与时代潮流相结合，
同时又与现代中国人的居住环境、生活方式相协调，在超越时空中觅取灵感，酝酿新的意象。既满足人们对本土文化的渴求，又与现代审美理念和使用功能相结合。
而中冠家具产品则另辟奚径，应用木材天然纹理和色彩及嵌拼技术来表现古典元素，具有高雅自然、朴实大方之感。
另外，还有大批企业近年来不遗余力推介的“新古典主义家具”，也可归为新中式家具。其造型与现代家具没有太大差异，只是在产品的局部抽象中少量的运用了某些中国传统的图案。
1.3.3 研究力度增强
学界对于新中式家具的研究略滞后于产业界，但对新中式家具普遍认同与重视程度却高于产业界。近5年来，通过多方面的学术交流，首先是对新中式家具的概念与含义有了统一的认识，并一致认为新中式家具是现在和今后很长一段时期内我国家具设计的发展方向。共发表了200多篇专题论文，同时还通过各种渠道立项研究，设计了一批概念性的方案。如“中国情·龙珠系列”方案、“中国情·清馨系列”方案、“中国情·古汉系列”方案等都是在造型上吸取中国传统的造型元素和文化符号，既能传递传统的信息、体现中国古典艺术的幽雅清秀，又表现出现代简约的风格特征和生活理念；同时把高新技术、设备及新材料与新风格结合在一起[6]。
另外，近年来的各类家具设计大赛也将主题向新中式家具转移，推出了一系列新中式家具新方案：图1.2是在继承明式家具造型简练大方、形象浑厚质朴的基
图1.2 新明式家具
础上，把钢材、软材料、玻璃与木材有机地结合起来；将整体木榫结构改为金属拆装结构；将自然的木纹色改为金属色。在最大限度地继承“明式”家具经典传统要素的同时，增加了新的元素。
图1.3为“万寿椅”，其设计来源于汉字“寿”字“隶书”字体的启示，造型
图1.3 万寿椅
简洁大方，古朴而又不失现代，有机地利用了点线面的结合，使整个造型浑然一体，在视觉效果上极富“舒展性”；在色彩上使用了红黄色的结合，鲜明而形象，特别是坐垫的“大红色”正是中国习惯用的吉祥色，更突出了一种民族的地域气息。
图1.4的设计以中国古代篆体文字变形与古埃及王朝文化相结合为创作源泉，借鉴了中国明式家具中桌椅类常用的圈椅形式，运用现代工艺和科技材料孕育出的现代座椅形式。本设计方案不乏古朴；但古旧中不失前卫，平实中体现尊贵。座椅为男士、女士各设一款，茶几源于埃及神话中的神物“眼睛蛇”，同时又大胆地把茶几与灯饰相结合，这样可在灯光的照射范围里自动地划分出一个区域，用于餐厅、酒吧等个性场所，营造浪漫的氛围。
图1.4浪漫王者
1.3.4 市场成熟
随着我国居民可支配消费收入的增加及文化素质的提高，消费的意识也在逐步发生变化。先前那种“以洋为荣、崇洋媚外”的思想，已趋于淡化或消失。随着消费者对“国货”的认可，使“国货精品”的市场地位日趋上升。与此同时，他们深深地感受到造型简洁、缺乏人情味的板式家具已不能满足人们工作压力自我放松的需要，争相把朴实自然的生活环境作为高节奏工作之余的调节剂，从而把目光转向既能体现时代气息，又带有浓郁民族特色的中式家具上。因此，家具消费档次的高档化、风格的个性与民族化、内涵的丰富性等特征已日渐突出，形成了新中式家具成熟而巨大的国内外市场。
1.4 本课题研究的总体构思
通过对现有新中式家具市场的调查，得出新中式家具的设计主要集中在椅子的设计上，而椅子作为家具设计中最重要的组成部分，它的造型风格直接影响到其它室内家具的造型风格，所以本课题决定从椅子入手进行新中式家具开发与设计。在对中国传统文化的深刻理解和对现代家具市场的调查分析的基础上，本课题拟从传统文化中提取造型元素和艺术神韵，再结合现代人的审美要求，利用现代的新材料、新工艺和新的思维方法进行新中式椅子的开发与设计，并试图通过椅子的设计寻找一种全新的新中式家具设计方法。
2 设计定位
2.1 消费人群的认定
由于新中式家具是近几年发展起来的一种新的家具设计风格，所以在设计人群的定位上，本课题选择对新事物接受能力比较强的年轻一代消费群体。因为年轻一代消费者是流行商品的消费带头人，他们对推动商品更新换代有先导作用，这是由其青春期的心理特征决定的。典型表现是内心丰富、感觉敏锐、富于幻想、勇于创新，敢于冲破旧的传统观念与世俗偏见，易于接受新鲜事物，追随时代潮流。表现在他们的购买行为中就是趋向于求新求美，喜欢购买富有时代特色的商品来装饰自己和家庭，表现出现代化的生活方式，以博得他人的赞许和羡慕。因此，投放市场的新产品，社会流行的某一商品，都会引起他们极大的兴趣和购买欲望，购买动机也会随之形成。在实际调查中发现，在事先没有明确的购买目标，但却实现了购买行为的消费者中，年轻人居多数[7]。
同时年轻人思想活跃，影响广泛，他们的消费行为能在较大程度上影响中老年人，从而扩大商品的市场占有率。比如，牛仔裤、牛仔衫已不是年轻人特有商
品，中老年人也乐意穿上它们；又如跳迪斯科舞，也是年轻人开风气之先，然后推广到各年龄组的消费者。所以，国外广告设计者，非常重视年轻人的这一先导作用，在时装、化妆品、日用品、食品等广告宣传中，以年轻人唱主角，取得了既经济又明显的广告效果。
2.1.1 该群体家具市场前景分析
通过对我国现有人口的调查，发现生于70、80年代的人群占到中国现今人口总数的35%，这个年龄层的人群在2007年的实际年龄为17~37岁（图2.1）。从生理年龄来看，可称之为“年轻”的年龄层应集中在生于70~80年代的人群，而这个年龄层的人群占到光顾家具市场总人数的50%以上（图2.2）。所以年轻一代是中国未来家具最具消费能力和消费潜力的市场。
图2.1 中国出生年龄段所占中国人口比例
图2.2 经常光顾家具市场年龄层所占人口比例
2.1.2 该群体家具消费及心理分析
年轻时尚一族具有以下消费心理：他们崇尚自由平等、藐视权威，讲究情调、品味，反对千篇一律、追求标新立异；他们的视野放眼国际，对流行文化表现的异常敏感，并乐此不疲地追随、传播，同时又追求个性，崇尚自我、独特的人格魅力；他们热衷运动、喜爱音乐、离不开网络、也关注政治；他们反对粗制滥造，以时尚的追求来体现对精致生活的追求。
2.1.3 该群体家具设计的基本构成要素
①使用功能要素
任何一件家具产品的存在都具有特定的使用功能要求，产品设计与纯艺术创作的差异之处就在于家具设计必须具备使用功能与审美需求的统一。使用功能是家具在生活中依存的灵魂和生命，是家具产品设计的前提，它具体包括直接用途、使用中的舒适性、宜人性、安全性、效率等。
该群体家具设计除了在功能尺寸、选材两方面要遵循人体工程学原理，并将功能与色彩、材质、造型完美结合，设计出符合“年轻化”视觉效果和心理感知相统一的产品外。还应该充分考虑“年轻一族”生活、工作的多样性、可变性。注意单件产品之间的灵活配置、多功能设计和组合设计。
②审美造型与人文内涵要素
家具具有生活使用品和文化艺术品的双重功能。一方面要满足人们日常生活和工作的物质要求。另一方面又要满足人们生活环境的美化和心理变化的精神需要。
设计上以简洁、舒展的造型、纯净的色彩充分捕捉“年轻一族”的心理特征。结合时代流行文化，力求每个造型，每块色彩，每个组合都体现“年青”的消费观念、生活主张、人生态度，用与众不同的设计语言来表达年青生活的智慧、快乐及兴奋。
从消费者对使用功能的满足进一步上升到对人的精神关怀。在家具产品造型设计中。应透过点、线、面、体的形态空间、色彩和表面肌理等融入丰富、细腻的文化内涵、情感意识。增加产品的附加功能。充分运用人体工程学、环境保护学、心理学、材料学以及人文学的相互渗透，互为补充、相辅相成。达到家具的审美造型与人文内涵的统一、真正从“家具产品设计”上升到“生活方式”的设计。
2.1.4 该群体对家具的追求
通过对年轻时尚一族消费心理的分析，结合现代家具设计的构成要素，得出该群体对家具的追求为：家具的功能更加注重综合性、多样性；家具的造型、色彩要与时俱进；对个性和人文内涵的需求加强；家具设计的国际化使他们重新关注中国文化的传承。
2.2 使用场合的认定
现代生活的多样性决定了家具设计拥有众多的细分市场：住宅，办公室，户外休闲场所，餐馆空间或其他一些公共场合，对于家具的要求也不尽相同。在本设计中，将设计的主要目标场合定于家居环境，供用餐或休憩时使用。之所以定
这样的场合，是出于“家”在中国文化中所代表的安全感和归属感。在许多中国人的观念里，只有在安定的居住环境中，人们才能真正意义上得到归属并有闲暇时间去细细体味人生的本质意义。因此，本设计希望达到的目标是让传统的人文特质对现代人精神上的暗示和慰藉，在家居环境中得以体现。
2.3 小结
本章通过对年轻时尚一族的消费心理进行分析，结合现代市场上的一些家具造型设计特点，得出了年轻时尚一族对家具功能与审美造型以及人文内涵的需求方向，即年轻时尚一族的家具应具有功能多样，造型简洁、流畅，并具有深刻的历史文化内涵。
3 方案构思
3.1 设计出发点
通过对新中式家具市场的调查分析，大部分的新中式家具厂商都是通过继承明清家具的设计风格运用传统的红木材料作为新中式家具设计的出发点，由于造型和材料的限制，所以设计出来的产品没有多少新意，与现代家居环境不是很和谐。因此，本课题以继承中国传统文化作为设计的出发点，不考虑家具的造型与材料，因而具有更广阔的发散空间。
3.2 概念的激发
通过对新中式家具风格概念的深入理解和思考，在方案的设计上，本课题拟从两个途径进行方案的构思。途径一是对具有中国特色的家具进行解构、融合从而形成具有中国特色的现代化家具；途径二则是通过借鉴传统文化中的一些造型元素来进行现代化的家具设计。
3.3 方案构思草图
阶段性设计目标：在设计的初期阶段，在考虑大概的尺度及受力关系的条件下，进行发散性思维，期望找到适合继续深入的初步方案。
执行方式：设计草图。
3.3.1 途径一的构思
明式家具以用料考究，精于选料；造型简练，比例适度；结构科学，榫卯精密；装饰精美，手法多样而著称于世，是中国传统家具中的一朵奇葩，在中国家具乃至世界家具的发展史上均占有重要的历史地位[8]。其形式及结构深受中国古代
儒家思想、道家思想及明朝中叶通俗文化的影响和熏陶，无论是在审美观念还是在表现手法上都体现了中华民族深厚的文化内涵。但是通过深入研究与发散性思维，发觉明式家具的造型风格与中国的篆体文字(图3.1)有异曲同工之妙。而篆体文字的出现却比明式家具早一千多年。所以本课题打算以篆体文字作为设计的出发点进行椅子的设计。“篆”有“圆转”之意，圆润流畅、秀美典雅、刚柔并济，集中体现了中国传统美学的精华与神韵。明式家具的造型与结构正好继承和发扬了篆体文字的美学要素，因此首先从篆体的造型特点入手，根据家具设计的尺度，构思出草图如图3.2、图3.3、图3.4。
3.3.2 途径二的构思
通过对市场的调查和分析，发觉把中华民族的文化特征和时代潮流相结合，
图3.1篆体文字
图3.2 途径一构思草图1 图3.3途径一构思草图2
图3.4 途径一构思草图3
同时又与现代的中国居住环境，生活与工作方式相协调，在造型上吸取传统的飘逸造型和文化符号，使其既有古典家具幽雅清秀的艺术效果，又具有现代国际家具的简约风格，将东方审美情趣与西方的人本艺术融为一体的家具很少。因此本途径想将中国传统文化精髓融合到现代设计理念中去。但由于这种方式可借鉴的方案很少，所以难度比较大。同时由于这种相融并不是简单的相加，而是在对中国文化深刻理解的基础上进行融合，也就是对中国传统文化的本质加以概括，然后用到现代家具设计中，所以设计出来的产品在文化内涵的识别上要求更高，风险也更大一些。但是它是对新中式家具设计风格的一种探索和延伸，同时也满足现代生活方式，符合现代审美要求。所以更具有研究价值和更广阔的市场。构思
图3.5途径二方案构思草图1图3.6 途径二方案构思草图2
3.3.3 设计途径的选择
由于在方案构思阶段只是对设计途径进行了一定的探讨和相应的草图构思，所以对具体方案的信息量不足，在设计途径的选择上，本课题选用五分制模糊评价法从技术、经济和审美三个方面进行一个大概的评价，希望从中找到一条好的设计途径进行深入设计[9]。
从表3.1可以看出途径二的分数最高，说明它在技术、经济以及审美上都比途径一有一定的优势，虽然设计的风险和难度要大一些，但它是对新中式家具设计途径的进一步探讨，将家具设计的出发点延伸到传统文化中的各个领域，而不仅仅停留对传统家具风格继承上。同时它又将中国传统文化元素与现代材料相结合，所设计的产品具时尚、个性、文化三重功能于一体，完全迎合了当代年轻人的审美需求，具有非常好的市场前境。
3.3.4 方案的选择
在设计途径确定下来以后，就开始用现代的设计理念对传统文化（家具、建筑、服饰、字画、剪纸、棋艺、太极、道教、佛教）中的一些造型进行分析比较，最终从中国传统汉服（图3.7）宽大的袖子上获得了灵感，确定用汉服的大袖来进行椅子的详细设计（图3.8）。
表3.1设计途径的评价分析表
图3.7中国传统汉服
图3.8 方案草图及概略效果图
3.4 初步概念评价
静态美是中国诸多传统艺术的共有特征，平静而含蓄，也符合中国人固有的人文传统。这些特征都鲜明的体现在中国的服饰设计上。本设计的意图，就是要将这种东方文化特征延续到最终的设计作品上来[10]。
汉服是汉民族的传统服装，从黄帝“垂衣裳而治天下”开始，汉民族服饰传统延续了超过3700年的历史，具有深刻的历史文化内涵。尤其是汉服中的一些比例关系对本设计产生了很强的吸引力。庄严的对称构图与飘逸的底部框架体现出平淡从容的气质，向下的垂饰具有强烈的视觉冲击，醒目而不突兀，在静谧中透出些许威严。中国文化中那种平衡和谐，静中有动，柔中带刚，含而不发的精神气质，在这些造型的组合中表现的淋漓尽致。于是，本设计决定借用这些基本的形式语言作为设计深入的基础，在设计方向确立以后，在方案的进一步深化中，将重点考虑如何在保持这些传统的造型特色的同时加以提炼升华，使之与现代的审美观相结合，并且找出在材料、结构、尺度上更能适合当前人们生活状况的解决方案。
3.5 小结
本章通过对现有新中式家具市场的调查分析，结合年轻时尚一族的消费心理，从两种途径进行了方案的构思，并画出了相应的构思草图，再利用五分制工业设计方案评价法进行了方案的评价和选择，为下一步方案的深入设计做准备。
4 概念深入设计
阶段性设计目标：设计发展阶段，根据初期确定的设计方向，对造型、结构
新中式家具设计调研报告
什么是新中式家具 新中式风格诞生于中国传统文化复兴的新时期，伴随着国力增强，民族意识逐渐复苏，人们开始从纷乱的“摹仿”和“拷贝”中整理出头绪。在探寻中国设计界的本土意识之初，逐渐成熟的新一代设计队伍和消费市场孕育出含蓄秀美的新中式风格。在中国文化风靡全球的现今时代，中式元素与现代材质的巧妙兼柔，明清家具、窗棂、布艺床品相互辉映，再现了移步变景的精妙小品。 新中式风格是目前把中国传统风格揉进现代时尚元素的一种流行趋势。这种风格既保持了中国的传统，又有时代感，突破了中国传统风格中沉稳有余，活泼不足等常见的弊端。新中式风格不是纯粹的元素堆砌，而是以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术的脉络传承下去。区别于传统中式风格，新中式家具既符合现代家具的时代气息，又带有浓郁的中国特色、新中式家具在造型上既摆脱了中国传统明清家具的雏形，又饱含着中国传统文化的风韵，反映出中华民族朴实无华、温情大气的文化特征。 中国风并非完全意义上的复古明清，而是通过中式风格的特征，表达对清雅含蓄、端庄丰华的东方式精神境界的追求。 新中式风格主要包括两方面的基本内容，一是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎；一是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。新中式风格不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术在当今社会的到合适的体现。 中式风格要点：中国风的构成主要体现在传统家具(多为明清家具为主)、装饰品及黑、红为主的装饰色彩上。室内多采用对称式的布局方式，格调高雅，造型简朴优美，色彩浓重而成熟。中国传统室内陈设包括字画、匾幅、挂屏、盆景、瓷器、古玩、屏风、博古架等，追求一种修身养性的生活境界。中国传统室内装饰艺术的特点是总体布局对称均衡，端正稳健，而在装饰细节上崇尚自然情趣，花鸟、鱼虫等精雕细琢，富于变化，充分体现出中国传统美学精神。 中国传统居室非常讲究空间的层次感。这种传统的审美观念在“新中式”装饰风格中，又得到了全新的阐释：依据住宅使用人数和私密程度的不同，需要做
“新中式”景观设计风格要点
前些年盛行的欧陆设计风格使得国内的景观设计大量模仿甚至抄袭国外设计作品，在中国的土地上生长出了很多异国风情的居住区及商业区，有时甚至让人迷茫，咱们五千年的文化底蕴去哪了？为什么要硬生生地照搬异国的文化？在这些文化盛行的期间，很多崇尚中国文化的人找不到属于自己心灵深处的家。自从深圳万科第五园的诞生，将骨子里的中国情结得以充分地释放，“新中式”景观设计风格也随着它的诞生而逐渐走向成熟并被大众所青睐。 什么是“新中式”景观设计呢？“新中式”是传统中国文化与现代时尚元素在时间长河里的邂逅，以内敛沉稳的传统文化为出发点，融入现代设计语言，为现代空间注入凝练唯美的中国古典情韵，它不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的景观，让传统艺术在当今社会得到合适体现，让使用者感受到浩瀚无垠的传统文化。 “新中式”景观设计是目前把中国传统风格揉进现代时尚元素的一种流行趋势。这种风格既保留了传统文化,又体现了时代特色,突破了中国传统风格中沉稳有余,活泼不足等常见的弊端。其特点是常常使用传统的造园手法、运用中国传统韵味的色彩、中国传统的图案符号、植物空间的营造等来打造具有中国韵味的现代景观空间。 造园手法的应用 新中式景观设计采用框景、障景、抑景、借景、对景、漏景、夹景、添景等中国古典园林的造园手法，运用现代的景观元素，来营造丰富多变的景观空间，达到步移景异，小中见大的景观效果。万科第五园运用现代简洁的景墙窗框，将广阔的水景及对面的建筑有选择地摄取空间的优美景色，并将动态的琴声飘扬的小舟纳入其中，使人坐在园中，透过景窗欣赏美景，聆听乐曲，如临仙境。框景手法的应用加大了景深效果，形成了一幅美丽的画面（图1）。
新中式风格设计说明
. '. 设计说明 项目名称: xxx住宅装饰工程 建筑面积: 5m×5m×5m的125立方米 装修风格: 新中式 主要材料: 木材,石材 设计理念：风雅吴地,水墨江南,留下无数文人墨客的行踪,也留下人们印象中的一幅浓淡 适宜的水墨长卷.这,就是我们要在此案中表达的思维和意境.据业主对淡雅,自然的生活追求,我们大量运用了带有浓郁苏州园林的符号语言,去繁存简.借苏州园林的设计手法,在业主的房间中进行。 设计元素：以黑檀木,米白色大理石,为房间气氛添姿.黑檀木深沉低调,不乏现代感.客厅与主卧以沉稳的木色调为主。客厅整体家具既有现代简约的沙发,又有传统古典的明式家具,在家具设计上也不忘为新中式添以这厚重的一笔.主卧传统纹样的白地毯,仿古台灯,眀式圈椅......把苏文化中的意境美恰到好处地渗透到每个角落. 材料运用：中式装修的墙、地面与普通装修没什么区别。墙面用白色乳胶漆或浅色壁纸都可以。地面要用木地板、石材、地砖、地毯均可。 中式装饰材料以木质为主。讲究雕刻彩绘、造型典雅。多采用酸枝木或大叶檀等高档硬木，经过工艺大师的精雕细刻，每件作品都有一段精彩的故事。而每件作品都能令人对过去产生怀念，对未来产生一种美好的向往。 色彩以深色沉稳为主。因中式家具色彩一般比较深，这样整个居室色彩才能协调。再配以红色或黄色的靠垫、坐垫就可烘托居室的氛围，这样也可以更好的表现古典家具的内涵。 空间上讲究层次，多用隔窗、屏风来分割。用实木做出结实的框架，以固定支架，中间用棂子雕花，做成古朴的图案。门窗对确定中式风格很重要，因中式门窗一般均是用棂子做成方格或其它中式的传统图案。用实木雕刻成各式题材造型，打磨光滑，富有立体感。天花以木条相交成方格形，上覆木板，也可做简单的环形的灯池吊顶，用实木做框，层次清晰，漆成花梨木色。 现代人快节奏的生活步调,缺乏一种"停下来"的姿态.本案中的轻古典,摒弃了现代风格完全简约的呆板与单调,在空间设计,材料,色彩运用,家具装饰品陈设上,对苏州园林古文化的再创造,使之融入空间,古色古香,简约时尚,没有喧嚣与繁冗,一派宁静悠远.
新中式家具的现状及未来发展趋势
新中式家具的现状及未来发展趋势 中国家具从古代到近代几千年发展过程中，从最初的日常基本需求到明清时期的登峰造极，经历了一次又一次变革。中式家具在经历外来文化的撞击后曾进入一段时间的低迷期，但随着中国经济的飞速发展，中式家具也悄然复苏并且也产生出了符合时代需求的“新中式家具”，这既是中国悠久历史文化的传承也是顺应国际潮流。为了能更好地发展中式家具，下面就新中式家具的现状和未来发展的趋势进行探讨。 1 悄然兴起的新中式家具思潮. 新中式家具风格是中式家具风格的延续，也被称作现代中式家具风格，是中国传统文化意义在当前时代背景下的演绎。 新中式家具设计并不是纯粹的元素堆砌，而是将现代的生活习惯与传统的元素结合在一起，以现代人的审美观念来打造富有
传统韵味的事物，让传统艺术以一种新的脉络传承下去。新中式家具的设计概念依赖于现代家具的舒适随意，但又保留中式家具形、神的特征。以传统文化内涵为设计元素，去除多余的雕刻结合现代西式家具的舒适性和功能性等特点。这个新风格的诞生也给整个家具设计行业带来生活方式，它的意义价值所在就是现代风格的基础上蕴涵中国传统的文化意义。 2 新中式家具的现状分析. ( 1) 新中式家具的风格特点。1) 文化的新融合。近几年，随着生活水平的提高和思想意识的提高，对生活的追求已不完全在物质上，需要精神内涵上的享受。中国设计师逐渐明白设计并不仅仅指外形上的美观而已，它深层次的意义更在于人们精神的寄托、民族文化的载体、生活方式和经济水平等多方面的体现。 2) 产品造型外观。造型，是关乎家具设计成败的关键。 一个好的、优美的造型可以给人带来视觉上的美感和精神上的愉悦感、舒适感。这就要求设计师在造型上从根本概念上出发，
新中式风格家具有什么特点
新中式家具的四大内涵有哪些？ 什么是新中式？对此有很多见解，也有很多争论。新中式并不是对中式风格的扬弃，更不是对纯粹中式元素的堆砌，而是通过对传统文化的深刻理解，将传统元素与现代设计手法巧妙融合，既体现中国传统文化的神韵，又具备现代感的新设计、新理念，以现代人的使用需求和审美需求来打造的新的家居风格。 一、新中式风格之功能 有人认为中式家具好看不好用，特别是在坐具方面，部分明式坐具的线条过分横平竖直，与人体的腰背部曲线难以贴合。清式坐具背部繁复的雕花，让人感觉很不舒服。但是新中式家具兼具中式家具的文化内韵，又满足了我们对于现代人生化设计的舒适追求。 新中式家具风格
如沙发扶手、背靠、椅子的靠背、座板等，融入了科学的人体工学设计，具有严谨的结构和线条，沙发坐垫部分的填充物偏软，靠背部的偏硬，加上特制的腰枕，贴合人体曲线，更具人性化设计。在新中式家具的设计探索上，应该允许更多的创新和试错，逐渐找到适合中国人的家具风格。 二、新中式风格之和谐 如果说中式家具是山，体现的是一种居高临下的霸气；那么新中式则是海，体现的是一种海纳百川的包容及融合中通的和谐。新中式家具的“和谐”体现在它对生活方式的表达和对主人情感的把握。年轻人崇尚时尚，中年人偏爱大气，老年人却追求古典。 三代同堂的家庭里，怎样的家具才能兼顾大家的感受？唯有新中式！新中式家具简化了传统家具繁复的设计，融入现代化元素，使得家具线条更加圆润流畅。新中式家具以文化的韵味、混搭的材质、人性化的功能和设计，成为三代同堂家庭的共同选择。 三、新中式风格之文化 所谓万变不离其宗，任何一种风格演绎都有其特定的文化背景作为支撑，以此来传递特定文化氛围中人们的生活追求。那么新中式便是以中国传统古典文化作为背景的。营造的是极富中国浪漫情调的生活空间，如红木、青花瓷、紫砂茶壶以及一些红木工艺品等都体现了浓郁的东方之美，这正是新中式风格与其它风格所不同的地方。
新中式风格家具调查
新中式风格家具调查报告 学院：美术学院班级：艺12（2）班姓名：陈前学号：12173222 一、调查目的 随着市场经济的发展，消费者良好的教育背景和日益个性化的价值观念，对家具产品及服务水准的期望越来越高，家具市场也已进入了产品细分、市场细分、商圈细分的营销阶段，中式家具经营也逐步向家居文化方向延伸，企业专业化、产品系列化和市场细分化，将是家具行业发展的趋势。为了对新中式风格家具有全方面的了解，进行了此次调查。 二、调查时间、方式 调查时间：2014年12月29日——2015年1月1日 调查方式：访问法、观察法、互联网调查法 三、调查内容及分析 新中式家具基本概念 一般来说，在传统美学规范之下，运用现代的材质及工艺，去演绎传统中国文化中的经典精髓，使家具不仅拥有典雅、端庄的中国气息，并具有明显的现代特征，这样的家具就叫做新中式家具。 新中式家具的发展 目前中国已初步形成了自己的中式家具工业体系。随着市场经济的发展，消费者良好的教育背景和日益个性化的价值观念，对家具产品及服务水准的期望越来越高，家具市场也已进入了产品细分、市场细分、商圈细分的营销阶段，中式家具经营也逐步向家居文化方向延 伸,企业专业化、产品系列化和市场细分化， 将是家具行业发展的趋势。 事实上，现代中式家具的起步已有10 多年的历史。开始只是个别家具企业为在市 场中突出产品的个性，增强市场竞争力而有 意或无意推出的现代中式家具新产品；后来 许多高校家具专业的老师对“现代中式家 具”的研究，现代中式家具才上升到理论上 的研究，并形成成熟的现代中式家具概念。 到目前为此,现代中式家具已逐渐步入正常 发展的轨道。 从家具风格的构成方面来考证，现代中式 家具与艺术风格两个方面的构成要素相吻 合，即一是形式与功能相统一所呈现的特 点，二是设计观念与设计手法相统一而形成 的艺术区别系统。现代中式家具的形式与功 能，与其它风格类型的家具没有什么本质的 区别，而只是在内涵上以反映中华民族的文 化特征为主题；至于在设计观念与设计手法 上，现代中式家具既符合其特定的功能性要求，又可以极大限度的展示出设计师的个人素质与情趣。
新中式风格的特点及组成元素
新中式风格的特点及组成元素 新中式装修风格与中国传统的装修风格不同,它使现代的元素与古典的元素交融在家装中,不仅适合年纪大、事业有成的成功人士,同样也能满足现代年轻人对传统文化的向往与追求。 新中式风格诞生于中国传统文化复兴的新时期,伴随着国力增强,民族意识逐渐复苏,人们开始从纷乱的“摹仿”与“拷贝”中整理出头绪。在探寻中国设计界的本土意识之初,逐渐成熟的新一代设计队伍与消费市场孕育出含蓄秀美的新中式风格。 新中式风格其实就就是对传统中式风格的一种传承,传统中式家具向来以色重身沉及硬郎的特点而具有代表性,过去的厅台楼阁显然已经不再适合我们居住,现代家居生活讲究的就是舒适,而舒适的生活与过去硬郎的家具明显已经不合适宜。在中国文化风靡全球的现今时代,中式元素与现代材质的巧妙兼柔,明清家具、窗棂、布艺床品相互辉映,再现了移步变景的精妙小品。 新中式风格的空间布置方法 中国传统居室非常讲究空间的层次感。这种传统的审美观念在“新中式”装饰风格中,又得到了全新的阐释:依据住宅使用人数与私密程度的不同,需要做出分隔的功能性空间,则采用“哑口”或简约化的“博古架”来区分;在需要隔绝视线的地方,则使用中式的屏风或窗棂,通过这种新的分隔方式,单元式住宅就展现出中式家居的层次之美。 在“新中式”装饰风格的住宅中,空间装饰对采用简洁,硬朗的直线条,而且有些家庭还会采用具有西方工业设计色彩的板式家具,来搭配中式风格来使用,直线装饰在空间中的使用,不仅反映出现代人追求简单生活的居住要求,更迎合了中式家具追求内敛、质朴的设计风格,使“新中式”更加实用、更富现代感。 在住宅细节装饰方面,“新中式”装饰风格非常的讲究。尤其在面积较小的空间中,往往可以达到“移步就变景”的装饰效果。像窗棂、砖雕、门礅等这些传统住宅中的建筑构件,经常用来做局部的装饰,以展现中国传统艺术的永恒美感。
基于线面创新设计的新中式椅类家具构件
目前，新中式家具在整体家具行业发展中占有重要地位和作用，人们对新中式家具的认识与研究工作也随着设计和生产的发展而不断的开展着，而系统化的运用线面符号表达造型的研究方法，尚未在新中式椅类家具构件造型上展开，因此依据前人研究，结合市场现有的新中式椅类构件的设计状态，系统的分析椅类家具构件的线面造型特征。 1、新中式椅类家具构件的创新设计 1.1 新中式椅类家具范围 本文将新中式椅类家具划分为新中式“圈椅”、新中式扶手椅、新中式靠背椅和后现代新中式椅类家具，后现代新中式趋于个性化，在设计中不追求标准化，而将全面对前三种形式的椅类家具的构件造型进行研究，传达椅类家具内容上的文化凝聚力和造型上的多元化。 1.2 椅类构件概念 家具造型设计是指家具的形态、色彩、质感、装饰以及构图方式的各方面的综合处理，并运用一定的手段构成完美家具形象的规划过程。家具构件中有结构构件和装饰构件之分，结构构件在平面形式和空间形式上塑造了家具基本造型，其中椅类家具基本零件包括了搭脑、背板、扶手、座面、腿足和枨子造型。 1.3 创新设计 所谓创新设计，是充分发挥人的创造才能，利用技术原理进行创新构思的设计实践活动，其目的是为人类社会提供富有新颖性和先进性的产品。新中式椅类家具构件的创新设计可以是构件材质、造型、尺寸、结构等基本特征的新颖性和先进性创造。构件的创新优势：在于结构和工艺上继承榫卯结构的构件连接形式；风格鲜明的新中式家具文化符号；还有继承传统骨架的新中式家具创新之路和中式文化元素的装饰。 2、构件线面造型分析2.1 搭脑线面造型 基于线面创新设计的新中式椅类家具构件 印学军 (南京林业大学 家具与工业设计学院，江苏 南京 210037) [摘 要]本文通过分析和综合的手法，对新中式椅类家具零件造型进行研究，总结出新中式椅类家具典型的零件抽象线面符号， 得出新中式椅类家具零件的平面形式由搭脑、座面、扶手和其他构件为主的横线材和靠背、立柱、椅腿和扶手立柱为主的竖线材构建。为建立一个完整新中式椅类家具构件设计理论体系提供基础的理论框架。提出了基于线面符号的构件创新设计方法，并通过实践加以验证其可行性。 [关键词]新中式家具;座椅;构件;创新;设计 作者简介：印学军,女,（1989－ ），江苏南京人，南京林业大学硕士研究生，研究方向:新中式家具设计。 搭脑为椅子背部最上面的一根横梁，位于靠背板之上、后腿的上部或两后腿之间。其基本形式有圆形、扁形、方形，这三种形状又衍生出许多种变化。搭脑根据椅子种类的不同有相应不同的形式，笔者将具代表性的新中式椅类家具搭脑造型构件进行抽象提炼，（表2-1）这些抽象符号的提炼不求一步到位，但求能抛砖引玉，希望对新中式椅类家具构件的造型研究有指导作用。 表2-1 搭脑造型 2.2 扶手线面造型 扶手是连接椅后背和座面的支撑部件，涉及扶手零件和立柱零件；扶手零件是椅子两侧平行于座面的两条横木，位于后腿和扶手立柱之间；扶手立柱决定了扶手与座面之间的高度，是位于扶手下面的一根或多根立木，与扶手、座盘或扶手、前腿相连接。基本线形如表2-2。 表2-2 扶手造型 Table2-2 Handrails shapes 2.3 座面线面造型 座盘部件由座框、座面组成，而座框是由前后框和左右侧框四个木质板条连接成的一个闭合框架，同时座框的外轮廓线条决定了座面的整体线条感（表2-3）。 表2-3 座面造型 2.4 靠背线面造型
新中式风格室内设计-设计说明
5.方茴说：“那时候我们不说爱，爱是多么遥远、多么沉重的字眼啊。我们只说喜欢，就算喜欢也是偷偷摸摸的。” 6.方茴说：“我觉得之所以说相见不如怀念，是因为相见只能让人在现实面前无奈地哀悼伤痛，而怀念却可以把已经注定的谎言变成童话。” 7.在村头有一截巨大的雷击木，直径十几米，此时主干上唯一的柳条已经在朝霞中掩去了莹光，变得普普通通了。 8.这些孩子都很活泼与好动，即便吃饭时也都不太老实，不少人抱着陶碗从自家出来，凑到了一起。 9.石村周围草木丰茂，猛兽众多，可守着大山，村人的食物相对来说却算不上丰盛，只是一些粗麦饼、野果以及孩子们碗中少量的肉食。 新中式风格是一种既继承了中国古典园林的基本元素及造园手法，又融合了现代简约的几何图案及线条的设计风格，通过对中国古典园林设计思想的理解并提炼，用现代的符号将中国园林的神韵体现出来就是新中式风格。这几年，随着房地产企业对新中式风格的宣传和打造，一批批新中式风格的住宅项目涌现，其中精品更屡屡被大众所传颂推崇。在此前提下，新中式风格逐渐成为一种引领潮流的设计思潮之一。 新中式风格以符合现代人的生活习惯的室内居住空间现实舒适的居住生活。其内部空间布置，如客厅、餐厅、卧室、书房等完全体现现代生活要求。在室内色彩方面，本案以红色、暗红、琉璃黄、长城灰、玉脂白、水墨黑和木原色来打造新中式的气氛。除了保留中式的韵味外，还加了大理石、玻璃、灯带、等现代材料，使空间又包含了现代生活气息；光源上舍弃了以往的烛光环境，使用简洁几何灯具，大量采用自然光；在家具搭配上主要取材与自然，以木材为主，在合适的地方用合适的材料。在室内绿化上，以竹子为主，竹子自古以来就是文人墨客所歌颂的主题之一，竹子这个意象在中国传统文化当中，它是表示文人刚直不阿，有节气，有骨气，是这样一个象征。 本案中，入门处玄关用镂空花雕做装饰，突出了本案的设计理念，是菊花的元素提取，客厅和餐厅的珠帘也是一种瀑布的元素提取，地板是水墨色大理石。客厅和餐厅则大量使用木材家具，以明清的特点 1.“噢，居然有土龙肉，给我一块！” 2.老人们都笑了，自巨石上起身。而那些身材健壮如虎的成年人则是一阵笑骂，数落着自己的孩子，拎着骨棒与阔剑也快步向自家中走去。
新中式家具设计理念的分析及理解
论文摘要：家具设计本身是一项非常复杂的设计门类，它融汇了科技、哲学、艺术等门类，从多个方面去理解和阐述家具对于人类行为方式和心理的影响。新中式家具在这些方面的特点更为突出，因此，新中式家具的设计理念的分析与理解对新中式家具的设计有着及其重要的作用。 一、中国传统文化精神成为中国现代家具设计理念的核心 纵观当今家具市场，从大多数产品上体现出来的恰恰是被视为大忌的两种倾向:或将传统照样搬挪，或抄袭修改国外的设计，这就在中国家具市场上出现了不伦不类、不中不西的“四不像”家具产品。能将中国传统文化与现代设计结合起来的品牌设计太少了。实际上，每位设计师可能都心知肚明，固守传统的家具设计就难以推陈出新;照搬国外，脱离本土文化环境，就难以创造出有中国特色的家具设计作品。市场的竞争是残酷的、激烈的，仅仅停留在照搬和模仿的层面显然不是长久之计，必须更好的、深入的挖掘中国传统文化的精髓，并在此基础之上结合现代科技、现代人的生活方式，新中式家具方可走出一条有中国自身特色的家具设计发展之路。 新中式家具在“营养”方面可谓相当丰富，我们的祖先曾经创造了璀璨的家具文明，尤其是明代的家具设计堪称我国古代家具设计的典范，明式家具本身对中国传统文化的理解和精益求精的外在形式是当今中国家具最宝贵的财富。对中国传统文化精神，特别是对中国传统家具的文化精神的深入研究有助于我们更好地将中国传统文化精神植根于中国现代家具设计之中。 从明式家具散发出来的细腻感与艺术感染力中，可以明显看出，它得益于其独特文化特质的形式。16世纪末17世纪初，正值明朝市井文化的繁荣时期，中国的经济、文化重心都随着北方的战事而逐渐南移，南方地区修建了大量的民居、园林、宫廷，而家具作为室内主要日用品和陈设品需求量大增，这些因素都从一个方面造就了明代家具的辉煌。中国传统文化中的儒、道两大家对明式家具也产生了极大的影响。李泽厚在他的《美学论集》中这样表述:“正是儒家倡导的人间情味的美加上道家倡导的大自然的美的融合，才使得历来的文人士大夫在文艺创作和欣赏中受益匪浅。”还有《老子》中“天下莫柔弱于水，而攻坚强者莫之能胜，以其无以易之。弱之胜强，柔之胜刚，天下莫不知，莫能行。”等只要求持守真正、实质的坚强，就要戒除表面上的刚强，正是这些美学观点才导致了明式家具处处取圆而不取方的原因。道家思想主张顺其自然，力主“人”“天”之间的和谐适应，“天人合一”的自然观。身坐明式家具之中，便有置身于大自然中的感觉，这正是明式家具倍受推崇的主要原因。 中国传统家具对于西方家具的影响也是有目共睹的，在欧洲家具体系中出现过中国风和中国主义，西方不同地区、不同时代的设计师表现出对中国家具的不同兴趣。在工业革命之前，清式家具的装饰主题和装饰手法深受法国和英国的家具设计师的喜爱。工业革命之后，设计师们开始热衷于明式家具，但同时也没有忘记清式家具的某些构造方式和装饰特点。自20世纪以来，随着现代国际式家具的传播，明式家具又一次受到了设计师的青睐，用以缓和国际式的生硬和冰冷，由此可以看出西方家具设计师对中国传统文化的关注。那么，作为中国的家具设计师更应以中国传统文化精神为核心。中国人在精神文化领域热切盼望着回归，这种寻根心态的变化是人类寻找精神寄托的必然之路。新中式家具应遵循的是“人定顺天”，而不是“人定胜天”，家具设计师不应将注意力全部放在求新、求异，而应该顺天地的规律，顺应现代中国文化回归的潮流。要使新中式家具与周围的环境、气候、方位、人的品位相和
新中式家具开发与设计
新中式家具开发与设计 摘要 目前新中式家具在产品的用料、造型、结构、工艺上，都讲求的是对中国传统家具形式的传承，而忽略了传统文化与现代设计观念的融合，这样就使得新中式家具不能真正的走进大众生活。 本文通过对现有新中式家具市场的调查分析，结合现代人的生活环境以及对家具的审美需求，采用亚克力塑料、不锈钢金属等现代材料，应用现代加工工艺和设计理念将中国传统汉服元素和艺术神韵融入到椅子的设计中，再利用Pro/E、3DMAX等设计软件完成了新中式椅子的开发与设计。 关键词新中式，家具，传统，现代 ABSTRACT At present, nearly all the New Chinese-style furniture products emphasizes on the inheritance of the traditional Chinese furniture forms in material, shape, structure and technique. However, most of them ignore the fusion of the traditional culture and the concept of modern design. All of these made the New Chinese-style furniture could not really be accepted by the public. This paper main completes a New Chinese-style chair by surveying and analyzing current New Chinese-style furniture market, combining the living environment of people today and the aesthetic needs of furniture, making use of the Pro/E, 3DMAX and other design software. The new Chinese-style chair uses the Acrylic plastics, stainless-steel-metal and other modern materials and applies the modern processing techniques and the concept of modern design to integrate the elements of traditional Chinese Han-style clothes and artistic charm into the chair design. Key words New Chinese-style, Furniture, Tradition, Modern
2012 造就家具新中式风格与设计理念
造就新中式空间的设计理念 中式古典空间是非常讲究“礼制”的。在中国传统的观念中，不仅严格区别内外，尊卑有序，而且讲究对称，对外隔绝，自有天地。传统的厅堂礼仪——主人或者长者，有身份的人是坐在中间的，两边才是客人或晚辈的座次。现代人习惯面对面沟通，古人则讲究侧面沟通，面对面说话是不礼貌的。这种代表传统价值认知的空间布局说明了等级、长幼、主客与沟通方式的关系，也说明中式更多是以文化角度来划分空间功能的。运用到新中式里，家具摆放就要依照礼仪分出不同的区域，例如不同交谈空间中两张座椅的距离界定了谈话双方的关系远近。 中庸是中国人信奉的生活哲理, 中庸也体现了一种平衡，在居室环境的设计中达成这一平衡是一门艺术。阴阳平衡、气场圆通，是中式空间的特色。房子的长、宽、高处于怎样的比例,家具的体量怎样把握？这些都是运用中式理念时思考的重点。 虚实是中式设计重视的又一个观念, 典型的中式空间讲究“隔断”，而这种隔断，目的并不在于要把空间切断，而是一个过渡、一个提醒、一个指示，常常“隔而不断”。碧纱橱、屏风、博古架、帷幕，不但用来“隔而不断”，还有很强的装饰性。譬如如今流行的造型墙、活动墙之类的元素，很久以前就被中国人运用自如了;还比如，墙面的留白，家具的虚功能和实体形的设计等,都是传统中式设计中的精髓。在新中式中依旧强调“留白”，例如在一些转折过渡空间里运用“留白”，可以使该空间有更大的弹性。 只有对传统文化有深入的认知，才能将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的空间，让传统得以传承下去。
中式元素中的屏风造型在现代设计中被夸张与抽象，通过简单几何形体的排列组合，反映出融合现代精神的独特传统韵味；同时，明式家具的几案的复杂装饰也被简化成纯粹的几何体，符合现代快节奏的审美情趣。 采用细竹片编织的窗帘既保证了遮挡视线的基本功能，同时又轻盈舒爽，让窗外的明媚阳光和婆娑树影映入书房，强调了空间的文化气息，也在一种低调中，呈现出了某种奢华。
中式家具的经典魅力
中式家具的经典魅力 中国的古典家具特别是明清红木家具世界闻名，它们的影响至今深远。现在的红木家具热潮除了保值，也是每个中国人的传统情结使然，这种情趣会随着年龄和阅历的增长而越来越浓。传统的中式家具魅力究竟在哪里呢？ 材质之魅 现在所说的红木家具就是我国传统的硬木家具，在2002年8月1日国家发布的红木标准中定位为5属8类，分别为紫檀属、黄檀属、柿属、崖豆属、铁力木属，以及紫檀木类、花梨木类、香枝木类、黑酸枝木类、红酸枝木类、乌木类、条纹乌木类和鸡翅木类。这些木材都因为稀少变得弥足珍贵，特别是黄花梨和紫檀现在几乎绝迹。这些优质良材不但稳定性好，而且有天然花纹和悦目色彩，很多材料还有药用价值，比如紫檀可以止血止痛，黄花梨有降压作用。 造型之魅 明清两代是我国家具工艺发展的顶峰，现在的新仿品也大都参照这些样式。明式家具的质朴典雅，清式家具的精雕细琢，都达到了艺术高度。明式家具重结构，少装饰，注重细微变化。清式家具重装饰、轻结构、讲究整体的华丽感，但无论怎么变化，明清家具的造型都很有艺术特质，一件家具包含了中国人的哲学思想，处世之道。 工艺之魅 中国古典家具的工艺高超，主要体现在全靠精巧的结构上，上等的家具全部
部件都可以靠插接组合，比如最著名的“攒边”工艺，它是在四边用45度格角榫攒起来，中心板四周出榫装入四边的通槽，这不仅使木板结构加固，而且有伸缩余地，同时也可使木板不露横板纹，增加了美观性。 经典展台提及率最高的古典家具 中国古典家具的种类很多，每个种类又有若干分支，是个很庞大的系统，要想全部掌握需要花些工夫，对于入门级发烧友或仅仅想装饰房间的人来说，了解一些经典的古典家具款型，不仅可以少走些弯路，还能少闹些笑话。 屏风 屏风在古代是装饰品，也是实用品。它象征权力，还能分隔空间、挡风。屏风分为围屏和地屏，后来还发展出了枕屏、插屏、挂屏。屏芯装饰也很讲究，很多珍贵宝石被用到了上面，可见古代人对它的重视。 圈椅 圈椅是最受人喜爱的传统家具，结构简单、结实耐用，坐感舒适，被古今中外的家具设计师公认为设计第一的椅具，因为坐在圈椅上，人的胳膊会被自然地架起来，放松又通风，加上它的靠背一般呈S或C形，能够让后背也放松。 翘头案 翘头案属于供案的一种，样子非常夸张，过去是在寺庙和祠堂内使用，地位很高，但是后来经过文人的改良，夸张的翘头有所收敛，变得实用了。 交椅 第一把交椅，我们用它来形容一把手，可见交椅的地位。交椅是由胡人的“小马扎”演化而来的，到了宋代固定成为现在的样子。它的最大特色是腿部交叉，可以折叠，跟四足落地的椅子不同，因此虽然便携，但是不结实。交椅的形制很多，圆背交椅是最基本也是最高级的，没有扶手只有靠背的交椅级别比较低。 罗汉床 罗汉床的形式是三面围子，一面冲前，这是明清时，人们待客用的，两人可以倚在上面聊天，有点像今天的沙发。罗汉床陈设功能很强，又非常实用，在中国的四类床具中，经济地位最高。
中式家具的发展史以及各个时期的特点
中式家具的发展史以及各个时期的特点， 以及在现代设计中的应用一中式家具的发展历史 中式古代家具的发展可以分为几个阶段： 第一阶段————夏、商、周：中国早期家具的雏形阶段，开始第一个家具命名为“榻”。 第二阶段————春秋战国及两汉时期：比较低矮的家具诞生。 第三阶段————魏、晋、南北朝：高形象家具的出现。 第四阶段————隋唐及五代：高形家具鼎盛时期，高矮家具并存发展。 第五阶段————宋、元：高矮形家具较多、繁杂。 第六阶段————明：中国家具鼎盛时期（工具、工艺、材质的发展与成熟） 第七阶段————清：家具的衰退期，但明清家具是中国家具的最具影响力的代表。 二各个时期家具的特点 1）夏、商、周时期中式家具的特点： 造型古朴、用料粗壮，漆饰单纯，纹饰拙犷。 2）春秋战国及两汉时期家具的特点： （1)大多数家具均较低矮。 (2)始见由低矮型向高型演时的端倪。 (3)出现软垫。 (4)制作家具的材料较为广泛。 3）魏、晋、南北朝时期的家具特点： 高形家具的出现使得家具的尺寸有了增 高。种类繁多。
4）隋唐及五代时期的家具特点： 它一改六朝前家具的面貌，形成流畅柔美，雍容华贵的唐式家具风格。至五代时，家具造型崇尚简洁无华，朴实大方。这种朴素内在美取代了唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向，为宋式家具风格的形成树立了典范。隋唐五代时期，家具发展有两个主要特点： (1)家具进一步向高型发展，表现在坐类家具品种增多 和桌的出现。 家具高型化又对住室高度，器物尺寸、器物造型装饰产生一 系列影响。 (2)家具向成套化发展，种类增多，并可按使用权用功能分类。 5）宋、元时期家具的特点： 1）家具结构以框架结构为基本形式； 2）宋代家具以造型淳朴纤秀、结构合理精细为主要特征。 3）宋代家具还重视外形尺寸和结构与人体的关系，工艺严谨，造型 优美，使用方便。 6）明代时期的家具特点： 种类齐全，款式繁多，而且用材考究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合理规范， 逐渐形成稳定，鲜明的明代家 具风格。 1）造型优美，比例恰 当，表现了浓厚的中 国气派。 2）结构科学，榫卯精 绝，坚固牢实，可以 传代。 3）精于选材，重视木材 自然的纹理和色泽 美。 4）金属配件讲究，雕 刻、线脚处理得当，起到衬托和点睛 7）清代时期家具的特点：
新中式风格设计说明
设计说明 项目名称: xxx住宅装饰工程 建筑面积: 5m×5m×5m的125立方米 装修风格: 新中式 主要材料: 木材,石材 设计理念：风雅吴地,水墨江南,留下无数文人墨客的行踪,也留下人们印象中的一幅浓淡适宜的水墨长卷.这,就是我们要在此案中表达的思维和意境.据业主对淡雅,自然的生活追求,我们大量运用了带有浓郁苏州园林的符号语言,去繁存简.借苏州园林的设计手法,在业主的房间中进行。 设计元素：以黑檀木,米白色大理石,为房间气氛添姿.黑檀木深沉低调,不乏现代感.客厅与主卧以沉稳的木色调为主。客厅整体家具既有现代简约的沙发,又有传统古典的明式家具,在家具设计上也不忘为新中式添以这厚重的一笔.主卧传统纹样的白地毯,仿古台灯,眀式圈椅......把苏文化中的意境美恰到好处地渗透到每个角落. 材料运用：中式装修的墙、地面与普通装修没什么区别。墙面用白色乳胶漆或浅色壁纸都可以。地面要用木地板、石材、地砖、地毯均可。 中式装饰材料以木质为主。讲究雕刻彩绘、造型典雅。多采用酸枝木或大叶檀等高档硬木，经过工艺大师的精雕细刻，每件作品都有一段精彩的故事。而每件作品都能令人对过去产生怀念，对未来产生一种美好的向往。 色彩以深色沉稳为主。因中式家具色彩一般比较深，这样整个居室色彩才能协调。再配以红色或黄色的靠垫、坐垫就可烘托居室的氛围，这样也可以更好的表现古典家具的内涵。 空间上讲究层次，多用隔窗、屏风来分割。用实木做出结实的框架，以固定支架，中间用棂子雕花，做成古朴的图案。门窗对确定中式风格很重要，因中式门窗一般均是用棂子做成方格或其它中式的传统图案。用实木雕刻成各式题材造型，打磨光滑，富有立体感。天花以木条相交成方格形，上覆木板，也可做简单的环形的灯池吊顶，用实木做框，层次清晰，漆成花梨木色。 现代人快节奏的生活步调,缺乏一种"停下来"的姿态.本案中的轻古典,摒弃了现代风格完全简约的呆板与单调,在空间设计,材料,色彩运用,家具装饰品陈设上,对苏州园林古文化的再创造,使之融入空间,古色古香,简约时尚,没有喧嚣与繁冗,一派宁静悠远.
谈新中式家具的设计思路论文
谈新中式家具的设计思路论文 一、新中式家具概述 （一）新中式家具的设计困境 １．传统古典家具的局限性 新中式家具虽然在一定程度上借鉴了中国传统家具的设计思路，但也正因为如此，其在创新设计上停滞不前。并且因为没有形成一定的生产规模，只是一味地仿制，设计者又缺乏对中国传统古典家具文化的理解，从而导致新中式家具的文化内涵不高，造型单一，不能满足新时代人们的基本要求。这大大阻碍了新中式家具的发展，并将古典家具的遗留问题转嫁到了新中式家具当中。 ２．产品本身存在的问题 在现代人的思想中，中国传统家具就是用红木材料做成的古典家具，这也导致许多设计者在设计中式家具的时候一味地使用花梨木、紫檀等红木材料。而且由于设计者对古代文化的认识高度不够，只是单纯地照搬式样，缺乏相应的创新，导致真正的新中式家具少之又少。即便设计出精美的式样，由于现代家具加工工艺的不完善，也难以满足实际需要，再加上市场营销模式等方面出现问题，使得新中式家具的发展受到极大的阻碍。根据调查发现，大部分人对传统家具的式样更加重视，甚至高于对材料的要求。而在新中式家具中，许多设计者重视的是材料的贵重与质感，忽视了对家具式样的设计，从而大大降低了新中式家具的市场竞争力。 （二）新中式家具的优势 １．发展前景广阔
现如今，新中式家具的发展还面临着诸多困难，但毋庸置疑的是，新中式家具的发展前景不可小觑。我国文化源远流长，科技水平也在不断提高，在借鉴古典家具设计的基础上，对西方先进加工工艺的学习研究，使得新中式家具的外形与质量都能逐渐满足人们的基本要求，并能在借鉴学习的过程中找到全新的方法来改善新中式家具，从而大大提高新中式家具在市场中的影响力。 ２．家具风格日趋成熟 新中式家具在艺术风格上已经逐渐找到发展方向，并将功能性最大程度地融入到艺术形式当中。在风格类型上，新中式家具与其他家具并没有本质的区别，只不过在内涵反映上，新中式家具将中国传统文化融入其中，并将其作为一种艺术表现的主题，大大提升了家具本身的文化内涵。 ３．家具市场逐渐成熟 随着我国居民物质生活水平的提高，人们的消费意识也在发生变化，过去“以洋为荣”的思想已经淡化甚至消失，消费者对我国自主研究生产的产品变得越发信任，新中式家具也逐渐受到许多消费者的认可。简单、大气的造型，具有艺术气息的新中式家具是现代人所钟爱的类型。它们不仅能够体现一个人的品味，更能在简约生活的同时，带给人艺术的享受。同时，家具市场的整体活跃也大大扩展了新中式家具的市场，刺激了消费者的购买欲望。 二、新中式家具的设计思路 新中式家具必须与中国传统的古典家具区分开来，但也要学会运用现代工艺将中国传统元素融入到家具设计当中，从而打造出具有中国特色的新中式家具。 （一）新中式家具设计定位 在对家具进行设计之前，必须对所设计的家具有一个准确的定位，这样才能
新中式家具设计调研报告
新中式家具设计调研报告 什么是新中式家具 新中式风格诞生于中国传统文化复兴的新时期，伴随着国力增强，民族意识逐渐复苏，人们开始从纷乱的“摹仿”和“拷贝”中整理出头绪。在探寻中国设计界的本土意识之初，逐渐成熟的新一代设计队伍和消费市场孕育出含蓄秀美的新中式风格。在中国文化风靡全球的现今时代，中式元素与现代材质的巧妙兼柔，明清家具、窗棂、布艺床品相互辉映，再现了移步变景的精妙小品。 新中式风格是目前把中国传统风格揉进现代时尚元素的一种流行趋势。这种风格既保持了中国的传统，又有时代感，突破了中国传统风格中沉稳有余，活泼不足等常见的弊端。新中式风格不是纯粹的元素堆砌，而是以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术的脉络传承下去。区别于传统中式风格，新中式家具既符合现代家具的时代气息，又带有浓郁的中国特色、新中式家具在造型上既摆脱了中国传统明清家具的雏形，又饱含着中国传统文化的风韵，反映出中华民族朴实无华、温情大气的文化特征。 中国风并非完全意义上的复古明清，而是通过中式风格的特征，表达对清雅含蓄、端庄丰华的东方式精神境界的追求。 新中式风格主要包括两方面的基本内容，一是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎;一是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。新中式风格不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术在当今社会的到合适的体现。 中式风格要点:中国风的构成主要体现在传统家具(多为明清家具为主)、装饰品及黑、红为主的装饰色彩上。室内多采用对称式的布局方式，格调高雅，造型简
新中式别墅室内设计说明资料
新中式别墅室内设计 说明
精品资料 仅供学习与交流，如有侵权请联系网站删除谢谢2 设计说明 课题背景 此次毕业设计的课题是新中式别墅室内设计。新中式风格诞生于改革开放后中国传统文化复兴的新时期，伴随着国力增强，民族意识逐渐复苏，人们开始从纷乱的“摹仿”和“拷贝”中整理出头绪。在探寻中国设计界的本土意识之初，逐渐成熟的新一代设计队伍和消费市场孕育出含蓄秀美的新中式风格。在中国文化风靡全球的现今时代，中式元素与现代材质的巧妙兼柔，明清家具、窗棂、布艺床品相互辉映，再现了移步变景的精妙小品。 新中式风格并非完全意义上的复古明清，而是通过中式风格的特征，表达对清雅含蓄、端庄丰华的东方式精神境界的追求。新中式风格主要包括两方面的基本内容，一是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎；一是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。新中式风格不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术在当今社会得到合适的体现。 设计过程及内容 设计过程：在CAD中绘制出具体的尺寸平面图，合理划分出各个房间的功能，做出各个房间不同的家具，摆放的位置，地面铺贴图，顶面图，还有需要表现的各个墙面的立面图。在具体设计上重视空间考虑，特别是整体设计，且不是在图板上、预想图上设计，而是用CAD软件一步一步绘制原始结构图、平面图、顶棚图、立面图和剖面图，然后用3Dmax软件根据平面图渲染了六张图文相配的效果图，最后以模型为中心的设计规划。 设计特色：风雅吴地，水墨江南，留下无数文人墨客的行踪，也留下人们印象中的一幅浓淡适宜的水墨长卷。这就是在本次课题中表达的思想和意境。设计中大量运用了带有浓郁苏州园林的符号语言，去繁存简，借苏州园林的设计手法,在房间中进行“借景话室”，力求用一种新“语言”来诠释中式风格。众多的木色运用,倍具文人气质,色调文化的运用结合人文气质的符号语言,把兼备现代与传统的新中式风格表现的焕然一新。 设计内容：中国传统居室非常讲究空间的层次感。在客餐厅的空间设计中，运用三个屏风分隔出餐厅与入户通道，而楼梯又将入户通道与客厅分隔开来，层次感分明。入户屏风,选用黑色,采用“万字不到头”的吉祥纹样,寓意幸福延绵。楼梯间进行天井的考量,使之融入客厅,秉承苏州园林设计中空间通透原则,两者互相“借景”交流互通。移步换景,共享空间。用花格窗做隔断,漏而可望,一方面应采光之需,另一方面符合苏州园林设计中分隔与沟通的统一的设计手法。客厅以沉稳的木色调为主,电视背景墙选用大面积的镜面铺底,辅以较细的花格窗，不仅使人视线得到扩展,更是体现了苏州园林空间设计中在有限的空间里制造纵深感的设计手法。沙发背景墙则选用大面积白色铺底，两侧配以不同于电视背景墙的花格窗，也选用了具有中国文人喜爱的配饰——玉璧元素的灯饰。具有神秘感,游走在古代与现代之间,顿时为整个客厅添上一层神秘的面纱.不约而同的色调文化,为空间加了几分古朴与素雅的气质。 书房是中国传统居室中重要的组成部分之一。本次在书房空间的设计中，再次运用了苏式园林设计手法中的“借景”，在书柜中心的背景墙中心，借鉴了贝聿铭大师设计的苏州博物馆新馆园林中的片石山，以书柜背面为背景，用木板做出山的形状，形成一幅山水的图案。书桌采用了较为简洁的红木书桌，造型现代简约颜色却古朴深沉，实为中式与现代简约的完美结合。座椅为典型的明式家具风格。书桌对面，大面积的米白色铺装，饰以水墨山水画，与书柜交相辉映。 卧室的设计在家装的设计中永远是重中之重。在本课题的设计中既要考虑卧室的舒适性又要照顾到新中式的风格，故大量使用了深色带有明显中式风格的实木家具，非常沉稳，大气。墙面和吊顶，大量使用暖色铺装，使人感觉温馨。灯具的使用上，青花瓷床头灯很好的与中式家具结合，带来历史的感觉。