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新闻摄影期末复习笔记

新闻摄影期末复习笔记
新闻摄影期末复习笔记

全画幅:24*36mm

广角镜头:焦距短于标准镜头,视角宽,景深大

口径:最大光圈就是镜头的口径

F8,F11:最佳画质光圈量

减光:灰色滤镜ND

摄影用光的六大基本因素:光度,光位,光质,光型,光比,光色

光度:光源发光强度和光线在物体表面的照度以及物体表面呈现的亮度的总称

光位:指光源相对于相机和被摄体的位置,即光线的方向和角度

光型:主光(塑型光,造形光),辅光(补光),修饰光(装饰光),轮廓光(逆光,侧逆光),背景光,模拟光(辅助光)

光比:亮度与暗部的受光亮差别(调节主、辅光强度远近,反光板,闪光灯)

光色:色温度高(蓝光)低(红光)

光的种类和特征:自然光,人工光,人工混合光

新闻摄影的定义:

1.新闻摄影是一种新闻报道行为,其目的是传递新闻信息

2.新闻摄影是一种现场纪实拍摄行为,其手段是运用相机进行拍摄

3.文字因素是新闻摄影的重要组成部分

新闻摄影的特征:

(一)新闻性:照片包含的信息越多,就越有新闻价值。必须讲究时效性。要重视对覆盖面广、涉及面大的重大题材的拍摄,因其往往具有重大的社会意义和深远的历史意义,还应当培养独特的眼光和思维方法,多拍独家新闻。并且,要敢于挑战具有拍摄过程艰难与拍摄技术难度的题材。

(二)真实性:1.新闻摄影报道的新闻事件必须是真实的。2.新闻摄影的拍摄手法要自然真实。3.新闻摄影的拍摄态度应当公平公正。4.要明确总体真实与局部真实的关系。5.

新闻摄影的标题与文字说明要以新闻事实为基准。

(三)形象性:能把事物的轮廓形式和外貌特征具体地再现出来,给人以直观的感觉。(四)瞬间性:观察新闻事件的发展状况、寻找最佳的瞬间

(五)艺术性:读者选择新闻摄影报道时,首先也是选择图片形象

(六)思想性

新闻摄影的功能:

(一)信息传播功能

1.传播具象型事实信息。

2.表达理念型意见信息。

(二)价值引导功能

1.视觉引导功能

2.舆论监督功能

3.推进精神文明建设的功能

(三)艺术审美功能

1.形式美

2.内在美

(四)教育认知功能

(五)历史文献作用

罗伯特·卡特的摄影观念:1.“靠得更近”意味着更真实。2.“靠得更近”意味着更及时。3.“靠得更近”意味着更生动。4.“靠得更近”意味着更危险。5.“靠得更近”是记者责任

布列松的摄影观念:1.“决定性瞬间”的提出:被摄事物的形式和内容在这一时刻恰到好处地构成一幅和谐的画面。2.“看”“等”“心”“抓”

尤金·史密斯的新闻摄影观念:1.倡导摄影报道(1)单兵作战,不要一窝蜂出现(2)要用眼神去交流(3)试着去做对方喜欢的事(4)获得被摄对象的许可 2.坚守信念

一.摄影术的发展

(一)感光材料的发展

1.达盖尔摄影术——银版摄影术。

2.塔尔博特摄影术——卡罗式摄影术。

3.火棉胶“湿板”

摄影法、干板的发明。4.胶片的诞生。5.彩色摄影

(二)照相机的改进和发展

(三)照片处理和传输方式的变化

(四)数码影像时代

二.“五求”标准:新——新闻价值与新的表现形式的统一;真——事实真实与形象真实的统一;活——生动形象与现场气氛的统一;情——情感与情趣的统一;意——深刻含义与含蓄意境的统一。

新闻摄影记者的素质

一、政治觉悟

(一)拥有较高的政治理论水平(二)拥护党的方针路线政策(三)树立正确的价值观、世界观

二、专业素质

(一)新闻敏感:1.对瞬间形象的敏感。2.对新闻价值的判断

(二)献身精神

(三)人文关怀

(四)技术能力

三、职业伦理

(一)坚持社会伦理道德(二)正确的舆论导向(三)维护新闻的真实性(四)遵纪守法四、法律意识:(一)新闻摄影与名誉权(二)新闻摄影与肖像权(三)新闻摄影与隐私权

(四)新闻摄影与著作权

选取新闻图片:1.专业摄影技术层面的判断

(一)曝光的控制(二)色温的控制:控制白平衡,滤色片,使用闪光灯(三)焦点、景深控制:将对焦点对在拍摄主题上

新闻价值:(一)内容是否真实(二)图片报道内容的即时性(三)选取的图片要与报道意图契合

审美价值:(1)图片要有足够的视觉冲击力(2)图片要具有动感(3)图片要具有意境

图片的格调与表现形式:(1)图片内容要生动(2)图片格调要高雅(3)图片形式要自然(4)图片剪裁要适当

版面的安排:(1)版面的作用:是每一个刊物的阵地,是其发言手段的体现,版面可以刊发来稿并将其公布于众,也可以将编辑部的主观言论刊发出来,以此来明确编辑的态度。(2)版面语言:包括字符、图像、线条、色彩等构成版面空间的实体,也包括空间、布局结构、版面的变化,同时还包括题材的变化、栏的变化、标题的变化、空间的变化、布局结构的变

化。(3)版面设计的原则:一版只有一个视觉中心。遵循“和而不同”的原则。遵循“幅大量多”的原则(4)版面编排的形式:三列分割式——将版面分成三大板块;杂志封面式:压缩了文字报道在封面版上的地位,将报头、标题及整版图片作为版面上的核心要素。密集组合式:它的头版版面中的图片多为辅助图片,与文字组成模块使用。

图片编辑获得图片的途径:1.图片档案库2.自己的摄影记者队伍3.文字记者4.同行间的摄影记者5.被采访者的资料图片6.图片库7.公关部门提供的照片

新媒体图片的编辑原则:1.明确形式与内容的关系2.能否修改内容要充分考虑照片传播属性3.充分考虑新媒体图片的使用环境和接收方式

图片新闻

(一)特点:1.应具有高度的概括性和典型性2.要用文字说明,语言简洁、凝练、概括性强 3.图片新闻在报道事件性新闻要有时效性

(二)拍摄要求:1.主题明确2.要使新闻形象突出、直观3.在时间允许的条件下尽量精心构图、调焦、确定曝光,展现出曝光正确、层次丰富、影调优美的照片。4.抓住“决定性瞬间”

(三)运用形式:独立使用、单幅新闻图片和插图

(四)常见病:1.题材陈旧,缺少新闻性2.画面平俗,缺乏感染力3.题材新但画面平,缺少形象感染力4.画面美,缺少新闻基础5.思路窄,题材单调6.缺少有分量的力作

特写性新闻摄影报道

定义:用典型细节来表现和概括新闻事件。

(一)特点:1.强调观察人物或事的细节特征,以及通过选择富有特征的角度或局部,来使得整个画面具有明显的主体或能让读者产生对画面的兴趣。2.表现方式是简洁的、含蓄的,并具启发式、诱导式的。3.强调新闻事件和新闻现场所显示的背景特点,强调时间和空间的特定性和具体性。

(二)与图片新闻的区别

1.从报道的侧重点来看,图片新闻侧重表现新闻六要素中的“何时”“何地”“何人”“何事”,

而特写性新闻摄影则侧重显示“如何”及“何故”两个要素,也就是说图片新闻侧重于告诉读者发生了什么新闻事件;而特写性新闻摄影则侧重于告诉读者发生的新闻事件的原因或背后的故事。

2.从时效性来看,图片新闻特别注重时效性,要求越快越好;但是对于特写性新闻摄影来

说,事件性不太强也没多大关系,它只是揭示新闻背后的新闻。

3.从报道的先后顺序来看,一般是先有图片新闻,紧接着才有特写性新闻摄影报道,它们

之间是相互衔接、配合的关系,从而形成对新闻事件或新闻事物的完整、全方面的报道,满足读者不断了解新闻事件或新闻人物的心理要求。

4.从题材范围来看,特写性新闻摄影的题材比图片新闻较为广泛

5.从技术角度来看,由于特写性新闻摄影报道不注重强调时效性,使得摄影记者能够从容

地对报道对象加以仔细的观察选择和思考,从而做到大处着眼,小处着手,通过微观细节来表现宏观全局。

(三)要求

1.本身的要求:从宏观着眼、微观入手,把握全局的同时揭示真谛。

2.对记者的要求:迅速、敏捷、准确、熟练、不失时机地抓去典型瞬间是主要目标。在拍

摄特写新闻照片时,技术技巧及其表现方法要不遗余力地表现出来,应力求寻找到既能充分表现主题又有突出的形象特征的典型瞬间。

专题新闻图片

(一)结构:图片、标题、总说明和分说明。标题是整组图片所反映主题的提炼;总说明用于交代报道对象的主要内容、背景或意义等;分说明即每幅照片的说明,对相应画面起简要注释作用。标题、总说明、分说明三者之间要互相联系、照应,忌彼此重复。

(二)特点与要素:1.具有丰富的内容,能够深入地反映新闻事件。2.它具有较强的情节性和故事性,能够增强刊物的可读性。3.图文并茂,优化版面的形式,增强阅读时的视觉效果。4.专题新闻摄影报道是一种深度报道的形式。5.是文字和图片的完美结合。

6.可以将多种时空状态下的多个瞬间形象集合在一起刊发出来,优势是可以全面、

深刻、完整的揭示主题,在此基础上深化主题。

(三)要求:1.对图片的要求。2.对注释方面的要求。3.图片与文字的结合。

(四)功能:1.有利于发挥图片之间优化组合的功效2.有利于图文互补

新闻摄影题材

一、含意:通过思维与直观的统一来反映现实生活,在现实形态中反映出生活的原貌。

二、分类:

(一)从新闻事件发生状态划分:1.突发性新闻。也可称为突发现场新闻摄影,特点是不可预见、出人意料并往往具有偶然性。2.预知性新闻。它的发生是预先组织、计划、安排的活动,或新闻事件的发生有一定的迹象,是预料之中的。

(二)按照图片反映的内容划分:1.灾难与不行的题材2.快乐与幸运的题材3.批评性题材

4.名人与胜地的题材

5.日常生活题材

6.自然界的题材

国内新闻摄影比赛

1.中国新闻摄影奖:国内最高级别的新闻摄影比赛,由全国新闻工作者协会、中国新闻摄

影学会和《人民摄影报》主办,其宗旨是:开展新闻界创作与理论研究,适时举办新闻摄影作品1展览和评选好新闻照片。

2.中国国际新闻摄影比赛(华赛):由中国新闻摄影学会主办的大型国际新闻摄影比赛。

诞生于2005年,其宗旨是:参赛照片应当围绕保卫、坚持世界的和平事业,发展、繁荣世界各国的经济和科技文化等,表现和平、经济和科技文化等诸多事业中的成就、冲突和解决矛盾的过程,表现人类生活的变化和进步,人的命运、情感、意志和力量。

新闻摄影主题

定义:是内容的思想体现,也是整幅摄影作品的灵魂。既能揭示新闻事实的社会意义,又是摄影记者对新闻事实的认识与评价。具有真实全面地反映现实和佐证历史的功能,还能引导舆论。通过主题表达准确真实的新闻信息,所以主题的形成和深化对其有重要作用。主题要与生动具体的新闻形象相符合,并结合新闻现场的实际情况将新闻表述出来。

原则:1.思想内容与画面形象相结合2.运用手法来深化主题3.突出新闻主体

题材和主题的关系:1.新闻照片主题是新闻题材中心思想的体现。2.同类的题材可以形成不同的主题,但是不同的题材也可以拥有共同的主题。3.题材有时具有多义性,主题思想也有

积极和消极之分。

相机部分

一、曝光

(一)影响曝光的因素:1.光圈。光圈是相机中限制单位时间通光量的装置,光圈之于相机如同虹膜之于眼睛,其核心功能都是调节通光量。光圈值可以进行大小调节,在相机上是通过改变光圈系数来调整光圈的大小。

光圈系数=镜头当前焦距值/当前通关孔直径

焦距越大,视角越小;焦距越大,景深越小

2.快门速度:快门速度是限制通光时间的长短

3.感光度(ISO):感光度衡量的是感光材料的感光能力,感光度高的材料接受光线能力强,易于形成影像;感光度低的材料对光线不敏锐,需要较长时间才能记录影像。

4.滤镜:部分滤镜会造成镜头的通光能力下降,诸如偏振镜、灰色滤镜等。

5.光照条件:当相机的各种设置固定下来之后,如遇见光照条件的改变,则有可能会显著影响曝光的准确性。

6.物体反光属性:如遇到不同明暗的拍摄对象,也要考虑曝光设置能否较好地再现被摄对象的影调和色调。

(二)曝光模式与曝光调节:1.人工曝光模式2.光圈优先模式。一种半自动曝光模式,摄影者可以根据自己的需要预先设置好光圈值,而让相机自动匹配快门速度,以获一定的曝光量。

3.快门优先模式。相机自动匹配光圈大小。

4.全自动曝光模式。由相机预设的曝光程序或者依据当前测光值进行自动曝光组合匹配的模式,包括P模式,Auto模式以及场景模式等。

二、测光:1.入射式测光表2.反射式测光表

三、对焦模式

(一)手动对焦(MF)和自动对焦(AF)

(二)对焦点的选择:1.拍摄近景或特写时,眼睛是关键。2.拍摄中全景时,面部是重点。

3.拍摄远景时:人物是焦点。

(三)景深:指的是拍摄纵深方向上清晰的范围。

影响景深的因素及其规律:1.主要有光圈、焦距与摄距。2.主体与背景之间的距离。

3.光圈。焦距与景深成反比。

4.摄距与景深成正比。

5.主体与背景之间的距离越大,

小景深的虚实对比效果越明显。

最小景深与最大景深:1.小景深“最大光圈+尽可能短的摄距+长焦距镜头”2.大景“最小光圈+最短焦距镜头+超焦距对焦”

(四)镜头焦段划分:小于35mm(广角端),35到75mm(标准焦距段),75到200mm (中焦距段)

(五)镜头特性:广角镜头——视角宽,景深大,画面空间透视感增强,拉大纵深距离,广角镜头都存在桶形畸变现象。长焦镜头——景深小,视角小,畸变小,易发虚,压缩纵向空间。

(六)构图:1.目的:1.表达主题与情感。2.框定选择与呈现。3.建构秩序与关系

2.构图的基本原则:1.明确主体2.突出主体

3.简化画面

3.确定横竖画幅的原则:1.决定于主线的横竖,凡是主线明确,视觉刺激力强

的,就根据主线的横竖来确定画幅的横竖。2.决定于主体移动的方向3.决定于主体和陪体、环境的关系。

(七)摄影框定选择主要考虑两方面:一是景别的准确性和丰富性;二是角度的适当性和新

颖性。

(八)景别:景别取决于拍摄的距离或镜头推拉的远近。对定焦而言,摄距越大,景别越大。对变焦而言,位置不动时,焦距长短和景别的大小存在反向关系。景别有两个相对性:一是相对于何种拍摄对象而言是什么景别,二是相邻景别之间并不存在一个死板的界限。景别选择要贯彻“远取其势,近取其神”的理念。

(九)拍摄角度:1.平拍2.仰拍 3.俯拍4.正向拍摄5.斜侧拍摄6.侧面拍摄7.顶拍

(十)构成元素:

1、主体:照片中的主要拍摄对象

新闻摄影画面中的作用为:1.主体是画面主题思想的承担者2.主体是画面的兴趣中心

2陪体:陪衬在主体旁边的拍摄对象,是用以辅助主体表达内容的景物或人。

作用为:1.辅助主体表达画面主题思想2.渲染画面气氛3.装饰画面

3.衬景:常位于主体和陪体的后方或前方,分别被称为背景和前景。

1.前景:位于被摄主体和摄影师之间的环境因素。作用体现在(1)增强透视(2)重

构画面(3)渲染主题(4)引导视线(5)象征功能

2.背景:摄影画面中与被摄主体相比距离摄影师更远的环境则称为背景,它对照片的

表现力有很大影响,应注意:(1)背景的处理力求简洁(2)背景要力求与主体形成影调上的对比。在新闻摄影中背景的作用:(1)反衬主体形象。(2)装饰画面(3)渲染画面气氛(4)深化主题思想(5)交代事件信息

四、构图法则:

(一)对比构图:1.影调对比2.大小对比3.质感对比4.色彩对比5.动静对比

(二)对称均衡:一幅画面的整体结构要讲究平衡,不平衡的画面给人的感觉别扭凌乱。两种形式为对称与均衡。

对称:1.左右布局,左右对称式

2.上下布局,上下对称式

3.中间布局,四周对称式

均衡:受众对画面的一种稳定、和谐的感受。

(三)节奏构图:1.重复形成的节奏2.渐变形成的节奏3.辐射形成的节奏

(四)其他构图策略:1.趣味中心 2.黄金分割法 3.三分法则 4.对角线构图 5.三角形构图6.C、S型构图7.向心式构图8.框式构图9.镜式构图

光的作用

一、光的表现力:

1.光与色彩:有光才有色。色分为光色和物色。卡尔文(K)为色温,拍照的正确顺

序为先打开镜头盖再打开电源,这样可以防止色温自动调节失败,导致照片呈现偏色现象。其次,物体本身具有固有色,在对光进行反射,吸收后,会形成不同的视觉感受。一定要明确自己的拍摄主题,准确判断摄影所需的光照条件,同时一定不能放弃真实性原则。

2.光与空间:光位即光线射来的方位,有顺光、侧光、逆光、顶光、脚光之分。通常

侧光、逆光适合空间感表达,而顺光则会削弱空间感。光源与地平线之间夹角小于45°的顺光称为“平射顺光”,而把光线与水平线呈45°~75°的角度照射被摄体称斜射顺光。斜射顺光比平射顺光更易拉出阴影,但和其他光位相比往往给人以平板的印象,多用于二维平面展示。利用顺光拍老人,则可以对人物起美化作用。前侧光(45°左右)侧逆光(135°左右)侧光(90°左右)。侧光照射时,由于被摄物体受光面和阴影对比明显从而现出立体感,影调越丰富,层次越细,立体感越强。前侧光明

暗反差较小,使得整个空间感相对较平和,不会造成太强的冲击力,而侧逆光和侧光则会加深明暗的对比。前高侧光能产生良好的光和影的相互作用,是最常见的塑型光位,有人甚至称之为“自然光”。逆光拍摄则相反会形成以深色为主的浓重低调画面。

3.光与质感:光照度与光位配合能很好表现被摄体的质感。对光滑的物体,强烈的直

射光即硬质光会在表面形成反光,造成光斑,不利于质感表现,可以用柔和、散射的软质光线来表现质感。拍摄透明体通常用逆光来表现其透明感,用散射光表现其材料的透明特性。要表现老人风霜用侧逆光,拍年轻点用正面光。

4.光的基本功能:1.塑造形态2.强调重点3.渲染氛围4.表达感情

5.光的象征与隐喻

(一)不同光线效果及其象征

1.平调光效:指被摄体受光均匀,没有明显的明暗过度层次,也没用明显的光线

投影,平调光效画面形成的光比最小。光比是指被摄体主要部位的亮部与暗部

的受光亮度区别。直射光容易形成大光比,散射光小光比。光比的大学决定画

面的明暗反差,可形成不同的影调和色调结构,小光比能够使画面柔和,没有

明显的对立和凹凸。

2.明暗光效:画面中形成亮面、次亮面、暗面、次暗面以及明显的明暗交界处,

既有亮斑,又有投影,其画面色调丰富,光线风格明快。有利于表现被摄主体

的立体感、空间感和质感,能够突出拍摄对象的棱角。

3.剪影:画面中的被摄体呈现为黑色剪影,只变现出对象的轮廓形式,而不仔细

刻画对象的表面结构和细部质感。因此,剪影光效适合于表现外部形状和轮廓

特典较为鲜明的对象,而不适用于需要刻画细节的物体,细节的缺失反倒留给

观者无限的想象空间。

4.半剪影:画面除了显示被摄对象的外部轮廓形状以外,还能分辨出对象表面结

构中较亮部分的明暗层次,能在一定程度上展示细部特点。

5.投影:被摄主体的投影出现在照片之中,并且十分突出,所以在拍摄投影照片

时要求被摄主体的投影具有一定的形态长度和形态美感,否则不能形成优美的

画面,甚至会反过来扰乱照片的构图。

(二)不同影调效果及其隐喻:影调是同一种光线照射到不同亮度的对象上,或是同一对象在不同光源的照射下会呈现出不同的亮度效果,形成明暗感觉不同的画面感觉。

高调和低调是根据亮调和暗调在画面中占的比例来区分。

1.高调效果:在色阶范围内主要集中在较明亮的影调区内,画面整体呈现一种浅

灰到白色的影调效果,因此也称为浅调、亮调或明调。

2.低调效果:画面主要由浅灰到黑色,以及亮度等级偏低的色彩组成,低调影像

中画面整体显得非常深暗,只有较少量的亮色调。

3.硬调效果:指画面中被摄体因自身和光线照射形成的亮度间距明显超出正常视

觉感受,即画面反差大,被摄体的明暗对比、色彩对比强烈,中间缺少丰富的

过渡层次。

4.软调效果:层次十分丰富,相邻亮度间隔小,软调画面几乎没有最亮与最暗的

层次,其亮度间距明显小于正常视觉感受。

5.中间调效果:特点为既不倾向于明亮,又不倾向于深暗,而是一般印象。

光的利用与控制

一、自然光及其在新闻摄影中的利用

(一)室外摄影中的自然光:分为直射光和散射光。夏季晴天为直射光,光质较硬,能形成强烈的明暗对比;冬天阴天的光线则为散射光,光质较软,几乎没有光

影对比。

(二)室内摄影中的自然光:直射或散射的自然光在室内会形成不同的照明光效,但室内的自然光线主要是自然光散射照明的结果。

二、人工光及其在新闻摄影中的控制

(一)人工光源的利用:主光、副光、轮廓光、装饰光和背景光。

(二)人工光源的配合:1.不同光质的配合:硬光和软光混合使用,会使画面主体人物产生不同的质感和层次,有视觉冲击力。2.不同色温的配合:可以控制画面的不同效果,渲染气氛,使画面呈现不同色彩变化的效果,如冷暖色变化、补色变化等。

三、混合光及其在新闻摄影中的处理

(一)不同光源的配合:收腰要分清主次,大多时候利用自然光做主光,再辅助人工光进行补光,持续的人工光源光质比较柔和,有利于对被摄体暗部层次、色彩进行表现,使得照片呈现融合、自然的风格。

(二)新闻摄影中的人像布光:(1)布光对人像的塑造:避免光照放大人物的缺陷,突出人物的特点,布光要能融入拍摄环境中(2)布光的注意事项(3).常见的人像布光法:1派拉蒙布光(蝴蝶光),将主光源布置在很高的位置,直接照在主体面部前面,这样布光不仅会在主体的鼻子下面形成对称的、呈蝴蝶状的阴影,还会突出主体的颧骨和完美的皮肤。

2.伦勃朗布光,特典是画面总体中调子偏暗,但对人物的刻画却不吝用光,且人物塑形光多为前侧高光。

3.轮廓布光:主体头部与相机镜头呈90°角的时候则可以使用侧面或轮廓布光,风格非常突出用来强调主体的容貌轮廓与性格特征。

4.分割布光:将脸分为两半,一半是光,一半是阴影。光源在拍摄对象的左边或者右边呈90度角,甚至可以比比拍摄对象更后面一些。

5.环形布光:在拍摄对象的脸颊和鼻子住制造一点小阴影,创建环形布光,光源必须略高于眼睛,与相机约成30-45度角。

6.显瘦光:让拍摄对象背光的一面朝向相机,它通常被用在较为低调的肖像摄影当中,有一种雕塑的感觉,和一种3D立体的感觉,这种效果使拍摄对象看起来更为立体,苗条。

现代新闻摄影之父——布列松作品精选

布列松摄影生涯简介 被誉为当代世界摄影十杰之一的举世闻名 的抓拍摄影大师——法国著名摄影家亨利·卡蒂 埃·布列松先生(Henri·cartit·Bresson),l908 年生于法国塞纳一马恩省。他儿童时代即酷爱美 术,曾从师画家戈登奈和安德烈·洛特。 1922年至1928年,他在中学学习但未毕 业。在这段时间里,他有过一架布朗尼照相机, 起初只是为了拍些假期生活照片,以便丰富他的 纪念相册。不久,假期结束之时他才开始认真地 通过取景框观察一切,从而使他心目中的小小世 界逐渐变得宽阔起来:由于格里菲斯的巨片《纽 约的秘密》、斯特罗海因的处女作《破碎的百合 花》、艾森斯坦的《猛禽》等电影的影响,加上 不久他又结识了一些摄影家,并为他们的摄影作 品所倾倒,从此产生了献身于摄影艺术的信念, 并以进行摄影、自己亲手冲卷和洗印照片等项工作为极大的乐趣。 然而,布列松先生真正从事摄影活动是在30年代初期,即1931年。当时,22岁的布列松去非洲象牙海岸,并在那里买了一架相机进行拍摄。但一年以后,当他正要回国时才发现这架相机的镜头已经发霉,结果所拍照片全部报废。后来,他发现并购买了莱卡相机。从此这架莱卡相机成为他时刻不离的终生伙伴。 1931年回国以后,他参加了当时的超现实主义小组并从事摄影活动。1932、年,他第—次在美国纽约,然后又在西班牙马德里展出了他的摄影作品。1934年,他旅居墨西哥一年,从事摄影创作。1935年在美国同保尔·斯特朗从事电影拍摄工作。在1936 年至1939年期间,布列松为让.雷诺,阿雅克,贝克尔和安德烈.兹沃波达当助手,拍摄影片《生活属于我们》、《乡村一部分》和《火的规律》以及纪录片《生命的胜利》。 1940年,布列松先生被德国当局逮捕,经过两次试逃,终于成功。越狱后,他在1 943年参加了支持反法西斯被捕人员的秘密活动。此间,他还拍摄了许多艺术家、画家和作家(如马蒂斯、博纳尔、布拉克、克洛代尔等人)的肖像。在1944只至1945年期间.他参加了一摄影团组,专门拍摄德军占领下的法国,他以摄影为手段,暴露法西斯的罪行;拍摄了巴黎解放的情景,记叙了法国人民的欢乐。 1946年,布列松在美国渡过了一年多的时光,协助纽约现代艺艺术博物馆组织了一个摄影展览。1947年,布列松同罗伯特·卡帕,戴卫·西摩·奇姆,以及乔治·罗杰创办了“麦格南”(Magnum)图片通讯社是世界上最著名的几个同类组织之一。布列松于1966年脱离该社。经他本人同意、仍由该社保存和经营他的底片。 1948年至1950年期间,布列松在东方的印度、缅甸、巴基斯坦、印度尼西亚和中国渡过了三年,在中国居住的一年中,有六个月是在国(百度)民党垮台之前,六个月是在新中国诞生之初。特别是1949年他在中国期间所抓拍的上海抢购黄金风潮和国(百度)民党末日等照片是作者忠实记录蒋(百度)家王朝覆灭和中国人民斗争伟大胜利的历史见证。这些作品现已成为十分珍贵的历史文献。 1952年至1953年,布列松在欧洲工作。1954年。布列松作为东西方集团关系解冻后被苏联接纳的第一个摄影家访问了苏联。1958年至1959年,正当新中国建国十周年大庆之际,布列松应中国邀请曾访华三个月。1960年,布列松先生去古巴访问并进行摄

心得体会:如何增强新闻摄影的表现力

心得体会:如何增强新闻摄影的表现力 新闻摄影在新闻报道中占据着不可或缺的重要地位。如何运用图像语言传递新闻信息?在新闻摄影中坚持新闻真实性是根本,同时也应注重追求新闻图片的表现力。 新闻摄影的表现力 新闻摄影是形象化的新闻。新闻摄影工作者拍摄的图片形象,不是简单地用相机进行机械的记录,而是包含了拍摄者和被拍摄者的感情,带有一定的感情色彩,这种感情色彩,也就是艺术的美感。新闻摄影与艺术摄影有着“母系的血缘关系”,新闻摄影是新闻事件的现场形象纪实,只有真实、生动地记录了新闻现场那些感人的美的瞬间,才能发挥新闻摄影的报道和宣传作用。在新闻摄影中,丑与美是相对而言,不是绝对论,有的新闻照片看起来虽然“丑”些,但有很强的新闻性,也是好照片,例如突发性的灾难照片,由于受到拍摄条件的局限,可

能画面并不完美,但同样是好照片,这类照片的“美”更多地表现在真实性和现场感方面。 抓住人物情感的变化 人物照片情感因素是构成感人力量的最重要的条件,也是最高的艺术特征。鲁迅认为“令有情皆举其首”,因它“深感后世人心”。中外很多给人留下深刻印象的人物照片,也都是因为他们成功地表现了人物形态中的各种情感的变化和个性的特征。所以,新闻摄影表现人,要在角度求变出新的基础上,极力去捕捉人物情感真实流露的瞬间精华。在拍摄中光线对于摄影的人物造型,也起到很重要的作用,这是大家都熟知的。但摄影记者不能像摄影师那样用人造光,只能在现场巧妙地利用自然光,在紧张有限的时间里,考虑光线对人物造型的作用。 表现以人物为主的新闻照片,要力求抓取人物在特定环境中产生的特定情绪。如:喜、怒、忧、思、恐、惊、悲。通过它来揭示人的内心世界、思想感情及个性特征。同样一个人在不同环境或同一环境中也会有不同的情感,照片应该表现

新闻摄影复习资料

新闻摄影复习大纲 一、1. “针孔成像”原理p31 2. “视觉暂留”原理p57 3. “真实电影”和“直接电影”区别p62 4. 电视技术的进步对电视新闻摄影观念的影响p69 5. 1991年中央电视台播出的中日合拍纪录片《望长城》的美学特征有哪些?p74 6. 新闻摄影最新的含义p80 7. 新闻摄影定义的内涵包括哪些方面p80 8. 新闻摄影与艺术摄影的区别与联系p81 9. 新闻摄影的特性及功能p86、90 10. 拍好图片新闻,需要注意哪些方面p96 11. “抓拍”的含义、意义与要求p114-119 12. 电视新闻直播及其特点p113 13. “偷拍”的意义及涉及的法律问题P120 14. 决定性瞬间p123 15. 数码相机与传统胶片相机的主要区别P164 16. 如何进行数码照相机的手动白平衡调节p166 17. 摄影记者在提供新闻图片时必须考虑哪些因素p201 18. 图片编辑在挑选照片时,应考虑哪些方面的问题p194-198 19. 会议新闻摄影如何才能做到推陈出新p260 20. 在新闻人物肖像拍摄时如何接近被摄对象p271 21. 新闻特写照片及特写照片的特点p312 22. 体育摄影记者应该做的准备工作p328 23. 体育摄影中,影响快门速度的因素有哪些p341 24. 电视新闻的本体特征p369 25. 电视新闻摄影如何发挥叙事功能p379 26. 电视新闻摄影的“表意”包含哪些方面p379 27. 电视新闻摄影如何发挥论证功能p380 28. 消息类电视新闻的基本特点与拍摄要求p389 29. 连续报道类电视新闻的基本特点与拍摄要求p393 30. 深度报道类电视新闻的基本特点与拍摄要求p395 31. 评论类电视新闻的基本特点与拍摄要求p397 32. 电视新闻摄影的“景别”采用有哪些规律p401 33. 过肩镜头的拍摄要领p402 34. 演播室谈话节目拍摄中,机位设置的一般性原则p404 35. 出镜记者的运动镜头的拍摄要领p408 36. 拍摄出镜记者的固定镜头应考虑的因素 二、 最早发现“针孔成像”原理的人 世界公认的摄影术发明者 为摄影术的诞生做出过杰出贡献的人 摄影技术产生的两个基本条件

最最经典摄影作品赏析

最最经典摄影作品赏析 [时代广场的胜利日] 这是一张极其经典的照片,作为二战胜利的象征被广为流传,又是人类最美好爱情的见证!当二战结束的消息传到纽约的时代广场,一位狂喜的海军士兵搂过正在身旁的陌生护士热烈地亲吻着她。旁边的人则报以会心的微笑:毕竟胜利来临了,是值得高兴的事!照片出现于《时代》杂志,是反映战争结束后人们轻松欢乐心情的优秀作品。它不饰雕琢,清新自然。40年后,摄影者阿尔夫里德.伊森斯塔特在报上刊登寻人启事找到了当年的这两位照片中的男女,他们已成了子孙满堂的爷爷和奶奶。

[小大人]照片中三位美国女孩在西班牙塞维尔某个地方交谈。这张照片在一段时间内成为了美国销售第二的明信片。

[最著名的吻]这是有关接吻的著名照片中最早的一张。面对这张在公共场合抢拍的照片,今天的人们可能会想到肖像权,隐私权这样的字眼,实际上它的确引发了一场肖像权的官司。但这并没能阻挡它在全世界流传。

[撤退]这是在朝鲜战争中撤退的美国海军士兵。摄影者大卫.道格拉斯.邓肯别具匠心,真切的表现了当时极度的寒冷,1950年美国海军陆战队在朝鲜作战,冬季来临之前战况一直不错。当时麦克阿瑟将军的部队高估了自己的实力,以为他们会顺利推进到朝鲜北部,他们都意想不到地受到中国援朝军队的回击。史密斯将军的话使他们的失利更加出名:“撤退?他*的!我们打错了方向”! [温斯顿.丘吉尔]1941年1月27日,刚开完会的丘吉尔来到唐宁街10号的一个小隔间拍摄几张表现坚毅刚强的照片。然而,抽着雪茄的丘吉尔显得过于轻松,跟卡特所设想的领导神韵不符,于是卡特走上前去,把雪茄从这位领袖的嘴里拿开,丘吉尔吃了一惊,他被卡特的举动激怒了。就在他怒视卡特的一剎那,卡特按下了快门。这张照片在世界广为流传,成为丘吉尔照片中最著名的一张。

学习新闻摄影的感受和建议

学习新闻摄影的感受和建议

学习新闻摄影的感受和建议 一、学习新闻摄影的感受 新闻摄影课已经进行了一个学期,如今已将接近尾声,如果说大学里的很多课程以后可能都会忘记,但是这门课在我脑海里一定会有一个较为长久的印象,主要是给我的“冲击力”比较大,这个“冲击力”就是一种对摄影兴趣的勾起,让我很想拿着相机去拍一些东西,去记住一些东西。 摄影这门课,其实从大二上的时候就开始给我们开了,但是那个时候对摄影这种东西,心里有点畏惧,觉得自己根本没有这个能力去做好它,记得摄影技术第一堂课的时候,潘扬老师给我们展示了他各种各样的相机,还劝说我们最好每一个人买一个,而且从他的水平高度讲了很多知识,那些当时听着就跟天书似的。后来郑辉老师给我们也讲了一些摄影方面的技巧,不能说老师讲的不好,可能跟他上课的形式也有关系,他上课既不板书也没有PPT演示,就是他自己在上面讲,我们当时还在院办实验室,好几个人挤在一台电脑前面,上课的效果,说实在话,的确不怎么样,现在我能记得就是相机上的P档和Auto 自动挡,其他的都没有什么印象了。 后来就是实践课,自己到院里借相机出去拍,到期末的时候交30张人物照和30张景物照,本来对摄影的那种惧怕感就变成了对自己没信心,觉得自己不适合摄影,因为有这种心理的存在,自然不可能有多大的兴趣,结果可想而知,虽然拍了很多照片,但是很多都是随手而拍,没什么特别大的收获,唯一的收获就是会简单地使用单镜头反光相机,所以,摄影对我来说一直都是一个比较纠结的事情,想做感觉做不好,对自己没信心,也没什么兴趣。 上学期选课的时候发现有新闻摄影这门专业选修课,虽然大家都选了,但是吐槽的人还是蛮多的,觉得院里的课程安排的不太合理,课程有重复的嫌疑,而且还在周六,我在上这门课之前心里没什么特别大的好感。 后来通过这么长时间学习,的确给我很大的震撼,我每次上课都会感慨“我们摄影技术就应该让这个老师给我们上!”如果当初老师能这么给我们上课,我也许就不会对摄影有那么大的畏惧感,一个学期的课程过去了,新闻摄影课让

摄影书读书笔记

读《现代新闻摄影》笔记 鉴于从学长学姐那儿了解到的相关信息,即大二下学期的专业课是摄影方面的内容,,我决定看了一些与摄影相关的书,这次写的篇读书笔记就是与摄影有关。 这本《现代新闻摄影》主要是与摄影的理论知识有关。它介绍了数码相机的相关方面,从中,我了解到一些细节知识。 我重点的记录了一些内容: 1.光圈与速度的功能:照相机的镜头内由金属片组成的能够伸缩的光孔叫作 “光圈”。它是摄影曝光的一个控制系统,快门按下,影像的光色穿过光圈感应在影像传感器上,之后经过影像处理器把所感应的光线与色彩转化为数据存储在影像记忆卡中。其影像传感器受光多少,还与光圈开启后的曝光时间长短密切相关,那么,这个时间控制系统是“速度”。 2.在曝光控制和影像的表现方面,相机的功能重大。其中包括一些光影效果、 画面构成、摄影观察、题材表现画面语言表达、文字表述、传播方式等。3.白平衡:AWB 自动调节系统,相机根据环境自动调节。其色温的跨度是 3000----7000k 日光适应拍摄的光线条件是明亮的室外日光下,其色温在5200k左右 多云适应在黎明、傍晚或多云光照条件下拍照,可过滤部分蓝色,使照片画面区域正常。其色温约为6000k 钨丝灯适应在室内的白炽灯下拍照,可过滤部分黄色,是照片色彩趋于正常。其色温约为3200k 荧光灯适应在室内的日光灯下拍照,可过滤部分绿色,使照片色彩趋于正常。其色温约为4000k 闪光灯其色温约为6000k,接近日光色温,可拍出教真实的色彩。 自定义手动调整色温,其色温约在2000—10000k。 4.ISO感光度:感光度调节:在强烈日光条件下使用ISO25或ISO50;白天在户 外,一般晴天或其他比较明亮的光照条件下使用ISO100中速感光度;在白天微弱的光线条件下或室内用ISO200以上的高速感光度。同时,在弱光条件下也可以用ISO100以下的低速感光度拍照,其先决条件有二:一是拍摄

摄影培训班心得体会

摄影培训班心得体会 摄影培训班心得体会1 我于9月2日参加了管理处党办室组织的摄影培训学习,为了提高大家的摄影水平,杨科长特地请来了省厅有名的摄影师李英军老师为这次的培训老师。这次学习让我受益非浅,基本了解了摄影的历史来源,照相机的基本构造和基本常识、以及在今后摄影中需要注意的小的细节。在李老师的精心指导下,使我对摄影有了深入的了解,同时也逐渐的提高了自己的审美意识,并让我意识到要想拍出好相片,拥有一部好的相机并非关键之处,更重要的是利用好自己手中的相机,提高自己摄影能力,当然提高个人的审美意识也是学好摄影的要点之一。对摄影有了深入的了解,并深深的体会到了摄影带给我的乐趣。理论结合实践学摄影是一门需要理论和实践相结合的过程,上午老师讲了摄影的种类,对焦的方式,摄影画面的对比,清晰图像的自动获取,各种镜头的运用,曝光控制等许多理论知识。,通过上午老师对摄影知识的一些理论讲解之后,下午便对上午的理论知识进行实践操作,让我们学以致用,以便加深映像,这样更有助于我们的学习。下午带我们去西柏坡纪念馆、水库周边等地实践学习。让我了解到光与影的合作,光圈与速度的配合,可以是千变万化的,同一个画面用不同的拍摄方法及角度,可以是完全不同风格的作品。要多拍多看,多积累经验,多提高自己的审美意识。李老师告诉我们:“训练拍摄的时候尽量不要吝啬相机的快门,我们要多进行一些旁拍,抓取一些精彩的瞬间,往往效果会令你意想不到,平时要多去记录一些生活中无意间遇到的美好的画面”。摄影艺术是源于生活而高于生活,很多精彩的画面都是从生活中提取出来的。我们平时尽量多看一些好的作品,多去分析、总结其作品的独特之处,从中获取一些启发。其实不光是摄影,对待我们工作的任何一件事情,都是一样,只有多做多总结才能把事情做好。俗话说细节决定成败,摄影也是如此。往往一副好的摄影作品是来自于各种细节的把握。在自己拍摄的时候通常会忽略一些小的细节,导致画面的不完美。所以我们在学习摄影阶段,也要多注重对细节的把握。比如在人像拍摄的时候,我们要多去观察被摄者的妆面是否到位,服装是否平整,整体环境是否搭调,拍摄过程中被摄者的姿态、表情等等等等,都会影响到你整个画面的完整性。总之要拍好摄影作品,

新闻摄影考试复习资料

考试重点复习题 1符号学的四对基本概念和关系是什么? 符号学的四对基本概念和关系是:语言与言语、能指与所指、组合与系统(组合与聚合)、内涵与外延。 2.新闻摄影的内涵是怎样的? 广义的新闻摄影,泛指一切用摄影手段报道新闻的活动,包括用照相机拍摄照片、用摄影机拍摄新闻纪录电影以及用摄像机拍摄电视新闻这三大类用影像报道新闻的手段。 狭义的新闻摄影,则专指以照相机为拍摄工具,以摄影采访为主要手段,以图文结合的方式在报纸、杂志和网络等媒体上刊载的新闻报道活动。 3.简术社会主义新闻的道德原则和内容是什么? 一是全心全意为人民服务的原则;二是坚持实事求是的工作作风的原则。 内容包括: 为人民服务的原则包括; 1.为人民做奉献 2.充分准确地反映人民群众的意志、愿望、要求和呼声; 3.深入基层、深入生活,深刻完整地反映出人民群众在社会实践中出现的新情况、新经验、新问题、新动向; 4.想群众所想、急群众所急,通过新闻报道切实地为群众办实事、办好事。 5.坚持新闻为人民而写、写人民的宗旨; 6.充分发挥新闻事业的宣传教育功能和舆论导向功能; 7.传播新闻信息要注重正面的、极积的社会效果; 8.刻苦钻研业务,不断学习新知识,掌握新技术,提高工作技能,学好为人民务的实际本领。 实事求是的原则包括; 1.坚持新闻真实性的原则 2.坚持新闻真理性的原则 3.坚持客观公正的原则 4.新闻摄影失真失实的表现有哪些? 新闻失实的表现有多种:伪造新闻事实,盗用图片,张冠李戴,篡改文字说明,导演摆布、干预新闻现场,后期造假等。 5.数字化时代,怎样才能避免新闻摄影报道失真失实? 造成新闻失实的原因多种多样,维护新闻真实需要摄影记者、图片编辑等媒体从业者在各个环节上高度负责。 6.新闻摄影工作者为什么不能一味以专业尺度衡量所有的新闻活动?在现实生活中,读者评价新闻摄影活动道德与否,其实都是针对“应不应该”而言的。这就使得新闻摄影工作者不能一味以专业尺度衡量所有的新闻活动,必须正确处理与各种人和事之间的关系,遵循一定社会的道德原则,并遵守法律。 7.和新闻摄影相关的侵权行为主要有哪些? 新闻摄影与公民肖像权,肖像权的主要内容包括再现权和使用权。 新闻摄影与公民隐私权。隐私权主要内容包括:个人生活安宁权、个人生活信息保密权、个人通信秘密权和个人隐私使用权。新闻摄影与名誉权。新闻摄影侵害民事主体名誉权的行为方式主要有诽谤、侮辱和宣扬他人隐私三种。 新闻摄影的侵权行为可能发生在:隐身报道、授权和审查过程中,以及对作品著作权的保护上。 8.摄影记者如何在短期计划和长期计划之间进行平衡。 对于时效新闻,需要突出新闻性,这是时效新闻的命脉所在; 对于长线操作的题材,则要进行充分的计划,撰写详尽的拍摄计划,才能保证项目的顺利完成。 9.新闻摄影的采访有哪几个步骤,在采访过程中需要注意哪些问题? 一,寻找选题或者从新闻编辑那里获得任务。二,采访之前的准备。三,现场采访。四,编辑照片。 10.摆拍在新闻摄影工作中能否使用,怎样使用? 摆拍已经被很多理论工作者承认为一种拍摄方法,并且给出了一些非常具体的要求:“是否摆拍、能否摆拍的问题在新闻摄影业已经讨论了很多年了,至今还是常常困扰着从业人员。在实际工作中,摄影记者都有过摆的举动和经历。现在的问题是,摄影记者或图片编辑应 该充分了解在拍摄现场哪些可以摆,哪 些不能摆。这里是一些行为准则: 不要去摆拍正在发生发展的新闻事件; 不要去摆拍再现已经过去了的事件;摆 拍不是要摆出一个假场景,不是要拍出 一张假照片。摆拍的目的是创造出一张 有视觉冲击力但绝对不会让读者误读的 照片。 11.抓拍的优势是什么?如何才能拍到精彩 的瞬间? 抓拍能够充分发挥新闻摄影的特点,更 好地记录信息。从外部形式来看,现场 抓拍可以捕捉到最真实的形象。它与摆 布、导演有着本质的区别。从内部形式 来看,现场抓拍能够更加有效地传递信 息。抓拍不仅能使照片的外部形式和内 部形式俱佳,同时还是能把内部和外部 形式结合到一起的最佳方法。在抓拍的 时候可以从以下几个角度出发,进行瞬 间的捕捉: 1.简洁2.神秘3.用视觉语言讲故事4. 情感。 12. 非事件性新闻有什么特点,在拍摄过 程中应该注意哪些方面? 非事件新闻有以下几个特点: 它对时间的描述不是“时间点”而是“时 间段”的描述。非事件性新闻摄影的拍 摄也需要由头。如何用好非事件性新闻 摄影报道,是对图片编辑的挑战。 13. 什么是视觉教养?新闻道德?新闻图 示?专题摄影?深入采访?隐性采访?景 深? 14.数字图片的后期处理应该注意哪些问 题? 尽量保持照片的原始状态;谨慎处理拍 摄到的图片;把自己的照片整理归档。 15.为什么摄影记者在拍摄专题摄影时会存 在题材单调的问题?如何解决? 单调的原因可能是: 或许是因为最早介绍给中国摄影师的 是尤金?史密斯的专题作品如《乡村医 生》 、《助产士》,并且获得国际大奖的一 些中国的专题也都是一些类似的题材, 如乡村杂技团等,摄影师就认为专题摄 影的题材就无非是这些内容:反映一些 边缘、陌生的生活,于是一窝蜂地在这 上面做文章。摄影记者缺乏对社会的洞 察力和想象力。这些题材容易出画面, 摄影者想投机取巧“走捷径”。 为了避免这些问题,摄影者不应该固步 自封,而是要多观察身边的人与事,开 启创新思维,对社会有敏锐的洞察力。 16.专题摄影存在几种结构方式,如何寻找 适合的结构方式拍摄? 专题摄影的结构方式主要有: 平行并列的结构方式。以主题为中 心展开的结构方式。按照事件的发生的 前后逻辑顺序结构的方式。 无论选择哪种方式,最终目的都是要 通过这种形式,把一些零散的照片组成 一个整体,来达到为主题服务的目的。 17. 请简述图片说明的作用。 图片说明的作用:传达照片中抽象的、 无法用影像语言表达的信息;揭示图片 的意义;标明作者及他所属的机构。 18.在信息同质化时代,面对同样的图片来 源,图片编辑怎样才能做出自己特色的选 择? 以下三个方法可以避免图片编辑在使用 照片时候过于千篇一律:自己的摄影记 者是最佳的途径;和各种摄影师及时沟 通;了解不同图片库的特点。 19.图片编辑为不同媒体选择照片时的侧重 点有什么不同? 给报纸选照片:需要注意报纸的印刷较 为粗糙,读者在阅读报纸时的心态是浏 览,所以可适当放宽成像质量,选择主 题突出、信息直接明了的照片。 给杂志选照片:杂志用纸精良,印刷精 美,读者在阅读杂志时所持的心态较平 和,对信息的获取的诉求是理解,图片 编辑在选择时应强调影像质量高、视觉 构成丰富、视觉符号较多,这样可以让 读者揣摩,为读者留下想象的空间。 为通讯社选照片:通讯社的主要服务对 象是各报社,照片主要提供颗粒较粗、 主题突出、信息直接明了的影像。随着 数码技术发展,视觉构成渐渐复杂。 为图片社选照片:注重普遍性、多义性、 前瞻性。 为网站选照片:视觉构成简单、信息量 简洁、色彩明快的照片。 20.图片的版面设计原则是什么? 平衡、对比、重点、比例和统一。 21.照相机的基本结构是什么? 照相机的基本结构一般分为机身、镜头、 取景器、后背、输片机构等部分。如果 再细致一些,可以分为镜头、快门机构、 调焦与测距系统、取景器、输片机构、 机身、后背等。 22新闻摄影主要传播媒介是一是报纸,二是 杂志和网站。 23简洁、明了、主体突出是报纸使用新闻 图片的基本要求 24隐私权是指自然人享有的私人生活安宁 与私人生活信息依法受到保护,不受他人的 侵扰、知悉、使用、披露和公开的权利 25著作权亦称版权,是指作者对其创作的文 学、艺术和科学技术作品所享有的专有权 利。著作权是公民、法人依法享有的一种民 事权利,属于无形财产权 26标准镜头是指焦距长度与所用相机标准 画幅对角线长度基本相同的镜头。其视角场 子角在57度到40度之间 26全画幅(135型)数字单反相机的电子影 像传感器画幅与135胶卷一格画幅大小一致 27摄影离不开光线,其本质就是用光作画, 在实际拍摄中按光线的方向可分为顺光、逆 光、侧光、顶光、等 28真实性原则是新闻摄影区别于其他摄影 门类的根本要求。新闻摄影涉及两个层面, 一是事件属实,二是过程属实 28从大的方面看,摄影的主要门类有艺术 摄、新闻摄影和实用摄影 29 曝光就是控制到达感光材料的光的强度,决 定摄影曝光的三个内在技术因素是感光度、 光圈和快门速度。 30在我国侵犯摄影作品著作用权主要有: 侵犯著作权人的署名权、侵犯著作权人的获 得报酬权、侵犯著作权人的保护作品完整 权、侵犯著作权人的作品修改权、使用图 片未经著作权人同意。 30光线在摄影中的基本作用是塑造基本形 态、空间和色彩感觉、塑造主体传递信息、 营造意境升华主题 31 影响构图的主要因素有拍摄距离和景别、 拍摄角度、画幅选择、透视规律。 31新闻本身就要求具有真实性的原则, 而新闻摄影做为新闻的一种形式受其视觉 因素的影响更要遵循真实性原则。一新闻摄 影必须坚持真实性原则,这是辨证唯物主义 的思想路线所决定是辨证唯物主义思想在 新闻摄影中的表现。二: 新闻摄影必须坚持 社会主义新闻道德原则。 对于新闻摄影从业者来说, 1、真实的按照实事本来面貌描写实事,做 到实事的完全真实,包括两个方面的要求 A、新闻报道的具体实事要真实无误 B、 新闻报道概括出的新闻实事必须真实 2、从事实的联系、实事的总和中把握实事, 全面的反应实事 3、深刻的反映事实,揭示实事的本质 4、尽可能精彩的还原实事 5、加强学习,努力提高业务素质 32什么是正确曝光?正确曝光的意义是 什? 感光材料上接受光学影像的过程)曝光 就是摄影师根据被摄体的光亮程度、通过设 定感光度、光圈大小、快门速度的组合来控 制到达感光材料上光的强度,从而得到适度 的并清晰的影像。正确曝光的意义:我们所 面对着的自然界,是一个五彩缤纷、层次丰 富、光线变化无穷的世界。摄影者要想用感 光材料记录现实生活中富于变化的各类事 物,还取决于能否使感光胶片达到正确曝 光。正确曝光可以让景物的形态、色彩、空 间得已准确还原。在新闻摄影中,正确曝光 才能确保准确的视角记律。从视角语言角度 看、曝光又是一种影像语言、正确曝光能够 提升作品的视角感染力,能让图片展示作者 对事件的思考和独特的发现、还可以渲染意 境、感染读者。

(完整版)世界最著名的32张摄影作品

世界最著名的32张摄影作品 1、《受伤的女子》——这幅照片是摄影史上的经典之作。一个受伤而只绑绷带裸睡的女子,是那幺安详而不带一丝猬亵。显示了布拉弗观察事物的智能:摄影是人们经历多年的努力结果,并且会继续开拓下去--摄影必须朝改善人的形象和生于斯的环境而努力。人和环境是多样性,且经常会改变的,我们要把观点放在上面,才有可能使影像表现永保丰富。 2 、《枪》——在纽约105街区,一个小流氓将枪直指摄影家的镜头。"他只有11岁,却学会了一切狰狞。"克莱因回忆说:"当然,他手里是一把假枪,他正玩的也不过是美国

孩子街头巷尾惯玩的游戏。但在我看,这一瞬间早已不再是儿童的游戏。" 3、《最著名的吻》——这是有关接吻的著名照片中最早的一张。面对这张在公共场合抢拍的照片,今天的人们可能会想到肖像权,隐私权这样的字眼,实际上它的确引发了一场肖像权的官司。但这并没能阻挡它在全世界流传。

4、《她叫玛格丽特马瑟》——这幅坐姿人体使韦斯顿的人体摄影达到巅峰状态,也是人体摄影最伟大的经典之一,并由此产生了一系列抽象的人体艺术.

5 、《奥马伊拉的痛苦》——1985年11月13日,哥伦比亚鲁伊斯火山突然爆发,山上的积雪融化后夹杂着泥石流顺坡而下,几乎吞没了附近的阿麦罗镇,造成了毁灭性的灾难。火山爆发后的第三天,美联社的法籍摄影记者富兰克福尼尔赶到现场采访。在现场发现一个叫奥马伊拉的12岁小姑娘被两座房脊卡在中间不能自拔,她的脊椎已被砸伤,尽管福尼尔曾经当过外科医生,但此时也无能为力。只有在他拍下小姑娘那美丽而

坚强的面孔的同时,不时同她交谈。希望增强她生存的力量和信心。待救护人员赶到时,她已在泥浆里浸泡了60个小时了。虽然小姑娘接受了治疗,但还是死了。福尼尔从始至终守候在奥马伊拉身边,一直拍到小姑娘下葬的最后一个镜头。翌年这组照片获第29届