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转场技巧之分镜头

转场技巧之分镜头
转场技巧之分镜头

转场是一种形式,然而它有其内在的视觉——心理依据,是叙事内容发展的需要,也是创造层次和结构的需要。转换时要注意心理的隔断和视觉的连续。

*转场分为技巧转场和无技巧转场。技巧转场是利用特技来连接两个场面;无技巧转场则是利用镜头的自然过渡来连接两段落,此时要注意寻找合理的转换因素。

场面转换在影视作品中可以有两重意思,依照蒙太奇派观点,镜头之间是对列组接的关系,而一组段落镜头组成的场面之间也是对列组接的蒙太奇关系。场面的转换首先是蒙太奇镜头段落的转换。除此以外,场面的转换还可以指叙事结构中一段相对完整的情节发展的阶段性转换。在文字语言中,如果说蒙太奇段落组成的场面是一句话的话,那么情节段落就是一个自然段。情节的段落是由若干组段落镜头组成的场面。

场面、段落的转换有其依据,它们的划分也有其依据。

第一书场面转换、划分的依据

一、场面转换的视觉心理依据

场面的转换是内容发展到一定程度的要求。就像写文章一样,一句话写完,自然要有句号,一段内容暂告结束,自然要另起一段。电视片也是同样,段落的划分和转换,是为了使内容的条理性更强,层次的发展更清晰。

对观众来说,场面的转换的视觉心理要求,是心理的隔断性和视觉的连续性。所谓心理的隔断性,就是要使观众有较明确的段落感觉,知道上一段内容到这里告一段落了,下面该开始另一段内容了,这样才不至于使观众看不出头绪。特别是纪录片,它很少有事件、人物的贯穿,很少能给观众非常具体的空间概念,也很少能用情节因素来做段落的划分,如果不能使观众较明确地感到内容的割断,就很容易犯层次不清、逻辑混乱的错误。所谓视觉的连续性,就是利用造型因素和转场手法,使人在视觉上感到场面与场面之间、段落与段落之间的过渡自然、顺畅。

与组的转换时,要强调视觉的连贯性而缩小心理的隔断性。因为,上下内容之间有较直接的联系,这时就像文章中的“句号”,虽然上下两组镜头的内容有差别,但没有明显的意义上的隔离,这时就应利用后期的相似性,内容的逻辑性,动作的连贯性来减弱内容的断裂感。而在叙事段落间的转换或者较明显的意义的差别的蒙太奇段落的转换时,则应在加强心理隔断性的同时,减弱视觉的连续性,也就是形成“另起一段”的效果,利用定格、突变、两极镜头等方法,造成明显的段落感。

二、场面划分的依据

一组镜头的段落一般是在同一时空中完成的,因此时间和地点就是场面划分的很好依据,当然有时候在同一时空中也可能有好几组镜头段落,也就有好几个场面。而情节段落则是按情节发展的结构的启承转合等内在节奏来划分的。

下面讲一下几种划分的依据。

1.时间的转换

电视节目中的拍摄场面,如果在时间上发生转移,有明显的省略或中断,我们就可依据时间的中断来划分场面。蒙太奇组接中的时间与真实的时间是不同的,它往往是对真实时间的一种压缩。屏幕上的时间有限,而生活中的时间很冗长,因此必须省略,在镜头语言的叙述中,时间的转换一般是很快的,这其间转换的时间中断处,就可以是场面的转换处。我们经常可以看到分镜头脚本中每个场景关于时间的因素,如日景、夜景、几月几日、春天、冬天等。

2.空间的转换

叙事的场景中,经常要作空间转换,一般每组镜头段落都是在不同的空间里拍摄的,如脚本里内景、外景、居室、沙滩等,故事片中的布景也随场面的不同而随时更换。因此空间的变更就可以作为场面的划分处,如果空间变了,还不作场面的划分,又不用某种方式暗示观众,就可能会引起混乱。

的转换

一部电视片的情节结构由内在线索发展成的,一般来说都有开始、发展、转折、高潮、结束的过程。这些情节的每一个阶段,就形成一个个情节的段落,无论是倒叙、顺叙、插叙、闪回、联想,都跑不了有一个情节发展中的阶段性的转折,我们可以依据这点来做情节段落的划分。

如果说上面一点讲的情节发展是一种叙事的内在节奏的,那么电视片里还有一种剪辑上的外在节奏,为了叙事上内在节奏的要求,也为了观众欣赏时的生理和心理需要,在电视片的剪接上要安排外在节奏的变换。它可以用剪接率,主体的运动速度,镜头的运动速度等因素来表现,它是与内在的叙事节奏统一或呼应的,它往往可以用作段落的划分总之,场面和段落是电视片基本的结构形式,片子里内容的结构层次上依据段落来表现。因此段落的划分首先是叙述内在逻辑上的要求,同时它也是叙述外在节奏上的要求。作品中描述的事件在情节上的起伏、动作上的跳跃和对接,高潮的形成和解决,也需场面和段落的划分来勾勒叙述的外在形式,使得节目在形式上安排与其内在情节的高涨低落、发展停顿相辅相成、互为呼应,以增强叙述的感染力。

场面之间,段落之间既有区分又有联结,因此在转场的意图和手法上要有种既分割又连续的不同作用。段落是由若干的场面组成的,因此每个段落的转换处,也肯定是一个场面的转换处。然而场面和段落的转换在目的上是不一样的,场面的转换只是为了告诉观众空间的变换,让观众能看得出头绪,跟得上叙述,并不是要在心理和视觉上给以隔断。而段落的转换则不同,它是与叙述中情节的发展直接联系的,可以说是情节线的外化,因此段落的划分是有内涵在里面的靡砸脊壑谒孀徘榻谛鹗鲋薪谧嗟谋浠蝗ジ惺埽 兄置魅返男睦砩系陌凳尽S?此我们应该清楚,场面间的转换应该是一种倒重于内在连贯式的转场。而段落之间的转场则侧重于一种分离切断。

知道了不同的目的,就可以寻求适当的转场方法了。

第二书转场的方法

转场的方法是多种多样的,但依据手法不同分为二类:一是用特技手段作转场,一是用镜头自然过渡作转场,前者叫技巧转场,而后者又叫无技巧转场。

一、技巧转场的方法

利用特技的技巧使两个场面连在一起,它的特点是,既容易造成视觉的连贯,又容易造成段落的分割。电视有电子特技的优势,大大增加了特技的形式,先进的电子特技机利用计算机数码,可编出几百种特拉式样。现在特技不只用来做段落间的转换,在镜头的组接和后期表现方面也越来越多的被使用。作为一种特殊的艺术表现形式,我们的电视工作者应该能够熟练地运用它。场面转换常用的技巧手法有以下几种:

1.“谈出”、“淡入”或称“渐隐”、“渐显”

上一段落最后一个镜头的光度逐渐减到零点,后期由明转暗逐渐隐去,下一段落的第一个镜头光度由零点逐渐到正常的强度,后期由暗转明,逐渐显现,这样的转场过程,前一部分就是“淡出”,后一部分就是“淡入”。

淡出、淡入后期长度的值,一般各为2秒(共5秒)。但它们在实际运用时的长度是由影片的情节、情绪和节奏的要求来决定的。舞台剧有的场合需要“幕徐徐下”,有时则需要“幕急落”。“淡出”、“淡入”也有快慢、长短之分,这都要看剧情的需要如何。有些场合不仅可以慢慢地“淡出”、“淡入”,甚至还可能在中间加上一段黑后期,我们可以把这称之为“缓淡”。过多使用会使影片结构松散、拖沓,不够凝练,使观众产生厌倦,因此要慎用。一般用于大段落间的划分,给人间歇感,宜于自然段落的划分。

2.“化”又称“叠化”、“溶”

第二个镜头出现于银幕,仿佛是从前一镜头之后逐渐显露出来的;即在前一镜头逐渐模糊、淡去的消失的过程中,后一镜头同时逐渐清晰。依照这种过程所占的时间长短,“化”有快化、慢化之分。

“化”的用途:第一,用于时间的转换,表示时间的消逝;第二,用于表现梦幻、想象、回忆等插叙、回叙场合,俗称“化出”、“化入”;第三,表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接;第四,在两个后期用切换连接不顺畅的情况下,“化”可以保证镜头转换的顺畅,但这是消极的用法。

“化”表现时间过程的转场只表示时间的省略,因此化的次数则代表时间过程,一个过程一次化,表现回忆梦境等倒叙时,每个过程得用两次,即化出化入,以求得两个后期在形状上的相似,不至于生硬。

3.划像

前一后期从一个方向退出后期,第二个后期随之出现,开始另一段落。划出,根据退出后期的方向不同,又可分为横划、竖划、对角线划等等。划像,一般用在两个内容意义差别较大的段落转换时。

4.圈出圈人

前一段落结束时用圈、框等图把前一个段落圈出来并用圈入开始第二个段落。

5.定格

第一段的结尾后期作静态处理,使人产生瞬间的视觉停顿,接着出现下一个后期,这比较适合于不同主题段落间的转换。

6.空后期转场

当情绪发展到高潮的顶点以后,需要一个更长的间歇,使观众能够回味作品的情节和意境,或者得以喘息,能稍微缓和一下情绪。在这种情况下,单纯用“谈出”、“淡入"或者用。缓淡”等处理手法是不能奏效的,需要安插一段具有一定长度的“空后期”来结束这一段落。意大利电影《向阳花》中,男主角安东尼和女主角乔万娜在海滩上热恋、接吻一场,把人物放在分别作为前景和背景的两只小船中间,两人卧倒后,剩下了两只小船的空后期,然后接上蓝天白云、大海杨波两个空后期,喻示了主人翁的一往情深,从而很圆满地结束了这一段。空镜头空后期转场是用镜头情绪的长度来获得表现效果增加节目艺术感染力的。

7.翻页

第一个后期像翻书一样翻过去,第二个后期随之显露出来。

8.正负像互换

来自于照相上的一种模拟特技。电影中靠洗印处理,而电视上靠色彩分离的技术,有种木刻的效果。适用于人物专题片。负像是种异常现象,而且有种阴险颠倒黑白之感,可以用于丑化暴君,也可以用于一个人的不同时代处境。如《紫禁城》中当慈禧由宫女变成太后时,就用了负像。

9.变焦点

利用变焦点来使形象模糊,从而使观众的注意力集中到焦点突出形象上。达到不变换镜头就可改变构图和景物的目的。在这种技巧中,往往是两个主体在一前一后,在景深中互为陪衬,达到前虚后实或前实后虚的效果。它也可以使整个后期由实而虚或由虚而实,从而达到转场的目的。

技巧的转场,一般适合于用在较大的转换上,它比较容易形成明显的段落层次在组与组之间的场面转换,则多采用直接切换的方法。二、无技巧转场的方法

无技巧转场,它不用技巧手段来“承上启下”,而是用镜头的自然过渡来连接两段内容,这在一定程度上加快了影片的节奏进程。近年来,故事片基本摈弃了技巧的转场手法,时空的转换、段落的过渡都用直接切换来实现。这是因为,故事片有明显的情节线索,有由情节限定的相对空间稳定性。但在电视节目中,情况却不尽然。由于节目形式的发展,演播室和外景越来越多地结合在一起,在片子中主持人和记者也越来越多地和报道内分开,两种屏幕形象同时出现。所以人们也越来越多地使用技巧手法把两种形象自然地区分开。虽然,技巧转场在电视节目中很重要,但无技巧的转仍然是一种简便经济、经常使用的转换手法。

无技巧的转场方法要注意寻找合理的转换因素和适当的造型因素,使之具有视觉的连贯性。但在大段落的转换时,又要顾及到心理的隔断性,表达出间歇、停顿和转折的意思。切不可段落不明、层次不清。这种用切换直接转场所以能成立,首先因为影视艺术在时空上有充分自由,屏幕后期可以由这一段跳到另一段,中间可以留一段空白,像删节号,而这空白无需说明观众自己能得出他的理解。因此无技巧转场的功能很大,这些功能使它省略了许多过场戏,缩短了段落间的间隔,加紧了作品的内在结构,扩充了作品容量。无技巧转场的段落转换处后期必须有可靠的过渡因素,可起承上启下的作用,只有这样才可直接切换。.后期的合理过渡因素

1.后期的合理过渡因素

(1)相似性。两个相连镜头在主体上或者后期结构上有形式上的相似,如数量相等或上下两个镜头包含同样或相似的主体。

(2)逻辑性。上下两段两个连接镜头在发展的情节上有逻辑关系,如因果对应,承上启下等等。

(3)比喻性。上下两段相连两镜头变化的后期内容有强烈对比作用,后一镜头对前一镜头有比拟、隐喻、象征等作用。

(4)过渡性。运用后期主体的运动,或摄影机的运动来使摄影场地、拍摄空间作转移,也可借助台词或音乐、音响来处理段落转移

以上四个因素,使得无技巧后期转场呈现出流畅性。但是所有转场都存在分割性和连贯性两因素,无技巧连贯转场时,合理的转场因素是矛盾之主导方面,次要方面是不能忽视转场时镜头间的分割作用,以示区别两个段落。我们在考虑段落间转换之合理因素之余,也要考虑两个段落相连的两个镜头的某些特征,使观众从后期本身的造型能够很快识别场面时间已转换。.后期内容的特征

2.后期内容的特征

(1)主体相同或相似的情况下,前景、后景变化造成环境地点气氛之改变。

(2)同一主体在前后两个镜头当中,位置发生变化。

(3)前后两镜头在内容上有因果、对应、并列关系,但主体可根本不同,可显示是两

段落。

(4)同一主体在前后两镜头中运动状态不一,如静止变成运动或相反;由远到近,或由近到远。

用剪辑让欢笑最大化

当你看喜剧片的时候是不是会不自觉的发小笑?是不是有时笑的时间特别长?哈哈

这不仅仅是编剧,导演,演员的设计功劳,同样也有一部分归功于剪辑师!良好的剪辑可以让喜剧的笑料最大化!好了,不多说,进入正题!先看这样几个简单镜头。

1劳拉和哈里沿街奔驰的全身镜头,跑了15秒左右后,哈里滑倒,跌到人行道上

2在人行道上香蕉皮的特写镜头,过了一会儿,哈里的脚入画,他的脚踏到香蕉皮上滑倒了。

那么在什么地方剪辑香蕉皮的特写呢?......显然用流畅剪辑的方法是不起作用的,如果纯粹从流畅剪辑的观点来考察,这两个镜头中,香蕉皮特写最适当的剪辑处似乎应该是脚进入画面的地方,并使这一镜头继续下去。在滑倒一半时立即接回到哈里跌倒在人行道上的中景镜头

这两处剪辑都显得十分流畅,当哈里跌倒的时候观众也会笑起来,但绝对不是哄堂大笑。

要解决这类问题必须遵循一个十分古老的喜剧格言:“告诉观众你要做什么,做完之后,再告诉他们你已经做完了。”

看下,如果上面的场景这么剪辑 1 劳拉与哈里沿街奔跑的中景

2 人行道上香蕉皮的特写(你告诉观众下面要发生什么,他们就开始笑了)

3 劳拉与哈里继续跑的中景(观众会笑的更厉害了)在哈里最后倒在人行道上之前,奔跑的镜头应该继续几秒钟,(这样观众就更有机会捧腹大笑,已经告诉观众将要发生什么,并且己经决定了,怎样告诉他们才好呢?)

4 特写镜头,劳拉做出一个无可奈何的滑稽姿势。(观众会重新笑起来)

好了以上这个方法我介绍完了,总体说起来呢,就是把你要做的告诉观众,让他们从一开始就笑。

(当你想给别人讲笑话的时候是不是自己还没有讲就想笑?哈我想道理应该是相似的吧。

剪辑点的选择

剪辑点,视频剪辑中经常出现的一个名词,也就是在什么时候进行镜头的切换。我不能概括

这么大的问题,但或许以下的文字可以对你的实际剪辑中会有帮助。一般来说,剪辑点分为画面剪辑点和声音剪辑点。我们重点解释画面剪辑点。一般画面剪辑点分为1动作剪辑点2情绪剪辑点3节奏剪辑点。我们只谈论动作剪辑点。

大家在剪辑的时候经常会遇到,用不同景别的镜头来表现一个动作的情况,因为这样会让镜头语言更多样一些。但是流畅的画面组接在剪辑的时候是有技巧的。视频剪辑中最常遇到的莫过于:起坐;起卧;拥抱;握手;脱帽;穿衣;抽烟;开关门窗;走路;跑步等等。《透明人》开场的奔跑的小白鼠的视频剪辑非常流畅,其秘密在于:剪辑点前后的影片并不是传统意义上的“切”仔细看的话应该可以看出中间总有1帧或者2帧在过渡!可以看做是2帧的叠化也可看做是2帧的渐隐渐显。从第一帧用起就是这些平时看起来很流畅的动作其实中间都会有相对的停顿。也就是说在逐帧观看的时候你会发现有几帧画面是相对静止的,这个地方通常就是我们要选择的剪辑点。值得注意的是,一般情况下,这些静止的帧(1-2帧)我们留在上一个镜头中,下一个镜头(一般是不同景别)从开始动。

好的,我已经把精髓说了出来,下面说说不精髓但很关键的呵呵。脱帽|戴帽会在手接触帽子的时候静止开关门窗会在手接触门窗的时候静止握手会在握手上下起伏的最高点或者最低点静止走路会在脚踏地和最高点静止(注意左右脚一致)ok 我想大家已经明白了。剪辑办法可以按照上面的精髓来做呵呵。

当然什么事情都有例外。就是我前面扯的情绪剪辑点和节奏剪辑点。当人愤怒的时候当我们要求节奏加快的时候那么就把下个镜头的画面少用几帧就ok了。(例如开窗第一个镜头是手接触门窗时候结束下个镜头接门窗已经开了一部分了。就是这个意思。这就是传说中的情绪剪辑点和节奏剪辑点,我想这只是一个说法而已,这些都要靠剪辑师的经验和艺术修养来完成,看概念是没用的。

动画分镜头脚本课程

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分镜头剧本范文

分镜头剧本范文 分镜头剧本范文(一) 主题:每个人都会遇到那么一个人,一瞬间的心动让我们记住这个人,也让我们保留了最纯真的那种感觉。 剧本梗概:男主在西湖参加好朋友的结婚宴那天邂逅了一位少女,并拾到了少女遗留下来的画。一次在男主当博物馆志愿者的时候偶然遇见了那位让他心动的少女,他发现少女居然是一位聋哑人,然后为她讲解文物。最后,男主来到少女工作的地方把画还给少女。 主要人物:男主(大学老师),女主(聋哑人),新郎,新娘,父,母,孩子们,咨询台服务员。 第一幕 西湖,结婚宴,白天中午 空镜头俯拍婚宴整体 新郎:【特写】我愿意 新娘:【特写】我愿意 新郎新娘交换戒指【特写】,两人接吻【镜头由特写渐渐拉远】 嘉宾鼓掌【全景】。 嘉宾席中男主微笑看着【近景到特写】。 镜头快速闪过回忆(黑白) 母:【中景正面拍摄】(抱怨)你看看你,人家XX都要结婚了,你连个对象都还没有,真是急死人了。你,你,你怎么就这么不懂事呢, 父:【中景正面拍摄】(语重心长)哎,儿子,你都这 么大了,也知道该做些什么事了,别让爸妈等太久,啊。 【镜头回到现在,彩色】

男主:(微笑着叹气)唉。【近景】 第二幕 西湖,嘉宾散席。男主在西湖散步。【全景】 (音乐渐起。空镜头夕阳。拍摄西湖美景。最后镜头沿着一颗大树向下摇。这时出现一位少女。) 【慢镜头】 少女:【近景】(低头仔细画着画) 阳光洒在少女身上,泛起一股朦胧感。 男主:(怦然心动,心跳声)【近景】 少女:(抬头看向天空微笑)【特写】 男主:(低头踌躇片刻,然后鼓起勇气上前,却发现少女已经转身离去) 【镜头慢慢摇到少女坐下的大树,镜头里出现少女遗留下来的画】 男主:(上前捡起画,对少女喊着)唉,你的画。【中景】 少女:(继续走,仿佛没有听见,接着上了一辆大吧车)【全景】 男主:(追赶不上少女,看着大吧车远去)【全景】 第三幕 【镜头拍摄西湖景观】 男主:(站在断桥上,想寻找少女的身影却没有找到。)失落 【镜头最后定格在那棵大树上,镜头透过大树变换成画中景】 第四幕 【镜头转接中国京杭大运河博物馆内的一幅画,接着拍摄博物馆内景】 男主带领学生来博物馆参见实践活动。 【俯拍全景】

动画分镜头脚本教学大纲

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分镜头脚本范文

《那年的情书》 故事概要:gfdghfhfhhghghghfdhdhfdhfd 第一幕 配字幕(内容暂定) 时间:黄昏(用阴影与光线,尽量体现) 地点:城市街道 镜头1:满景正十字街口匆匆相向而行的车流 镜头2:满景正红绿灯(红灯熄,绿灯亮) 镜头3:全景正重新开始奔忙,匆匆而去的自行车 镜头4:满景正街道上人们匆匆而过的脚步 第一场 (女主角服装发型较成熟,情侣配角造型年轻活泼) 时间:黄昏 地点:咖啡馆 人物:女生,情侣 镜头1:正熙来攘往的人流(前景),咖啡店落地窗里坐着女生。(全景) 镜头2:全景正女生举着咖啡杯,喝了口咖啡,放下咖啡杯。 镜头3:特写移杯子轻轻放在桌子上 镜头4:近景正女生的视线从窗外移回室内。 镜头5:全景正女生与对面的情侣(女生在前景,视角不变) 镜头6:全景正女生与对面的情侣(情侣在前景),女生的脸转向情侣(视线转移)镜头7:全景推年轻情侣静默对坐着

镜头8:近景正情侣男生(女生在前景)正打 镜头9:近景正情侣女生(男生在前景)反打 镜头10:远景正女生远远地看着年轻情侣(女生主角在前景)(焦点由女主角变为情侣,镜头虚实变化) 镜头11:近景正情侣女生(男生在前景)(情侣女生低头不语,静静地搅着手中的咖啡)镜头12:特写正情侣女生的手(搅着手中的咖啡) 镜头13:近景正情侣男生,欲言又止(女生在前景,低头动作不变) 镜头14:特写正情侣男生的手(写了一个纸条,折起来) 镜头15:中景正情侣(侧面)(男生把纸条推送到女生的面前,女生没有接) 镜头16:近景正情侣(女生在前景)(男生台词) 镜头17:全景正情侣(男生起坐) 镜头18:远景正(女主角前景,情侣在远处,焦点由女主角变为情侣,镜头虚实变化)(男生离开) 镜头19:近景正情侣(情侣女生在前)(男生做打电话动作,女生转头看着男生,男生离开) 镜头20:特写移折叠的信纸(情侣女生拿起信纸,轻轻打开信纸) 镜头21:特写正情侣女生的脸(幸福地微笑) 镜头22:远景移(由情侣女生的近景移为女主角的远景) 镜头23:近景正女生喝了一口咖啡,转头忘窗外,微笑(镜头持续) 镜头24:特写正(满景)窗外树 镜头25:特写正(满景)窗外街道

3D动画短片分镜头台本解析

动画短片分镜头台本 片长5到6分钟实际时长片名:回家路上 故事简介:两兄弟在回家的路上,一个从山顶滚来的石头刚好跟他们擦肩而过,开车的老二刹住车,跟老大争吵的时候不小心把车厢上的箱子掉下了山坡上,直至山谷,两兄弟也追随箱子坠落到了谷底,老大老二一直以来都不和,老大很霸道,在谷底一个石头正要砸向老大的时候,老二英勇的救了老大,老大很感动,,,,正当他们想办法离开谷底的时候,最后在老二不经意经发现了一个高科技U盘帮助了他们脱离困境。 人物:老大老二 场景:山顶场景公路场景山坡场景谷底场景 主要设计道具(形象): 任务分配: 制片日程: 原画制作人: 动画制作人: 背景制作人: 特效合成人: 江西笛卡传媒有限公司

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1.SHOT :SHOT :SHOT :SHOT : 镜头角度:推, 制作说明:在天空云层中摄像机往下推 台词: 场景:天空 Time:6 场次:第一场 江西笛卡传媒有限公司

2.SHOT : 3.SHOT : 4.SHOT : 5.SHOT : 镜头角度:镜头角度:镜头角度:由大石头推到小石头镜头角度:中3/4左 制作说明:在云层突然飞来一只老鹰,拉了一坨屎,老鹰出画。制作说明:,镜头跟随鸟屎落到山顶上的 大石头上,石头失去平衡,倾斜了一下。 制作说明山顶大石头下面的小石头被弹 出来, 制作说明:石头往山下滚(镜头跟 随石头拍) 场景:山顶场景场景:山顶场景场景:山顶场景场景:山顶场景Time:5 Time:4 Time:5 Time:5 场次:第一场场次:第一场场次:第一场场次:第一场 江西笛卡传媒有限公司

(完整word版)影视分镜头脚本模板

镜号脚本景别镜头运用内容说明持续时间(秒)备注说明 中景固定镜头 1.背景由后向前运动,星爆逐渐形成 科职标志‘技’字固定不动。 2.一条白色的笔画顺着‘技’的笔画,逐渐把 ‘技’字写出来。 3.‘广告专业’等字,从‘技’字的下面由小 放大,添加cc扫光、cc光线效果。 4.由星星组成的‘技’此时向外扩张,消失。 5.‘广告专业’等字消失。13’’ 写出‘技’字的效果, 用的是AE插件 3Dstroke。先用钢笔工 具勾出外形,添加 3Dstroke效果,加粗 厚度,在开始出添加 关键帧即可。 小全景固定镜头 1.添加镜头光晕的效果。 2.给光晕的位置添加关键帧,从左至右,达到 光晕扫过的效果,使画面拉黑。 1’’ 中景固定镜头 1.质感卡片带着魔方从左有3D立体感的进入。 2.花开始长出。 1’’魔方开始进入时用了旋转的效果

镜号脚本景别镜头运用内容说明持续时间(秒)备注说明 中景固定镜头 1.魔方形成后,同时质感卡片换方向显示其立 体感 2.花即将生成 1’’魔方在3D里面做的,花在PS里分了层。 特景固定镜头 1.魔方由小方体集合而成 2.形成后上下魔方转动 3.随即左右转动 4.整个魔方转动,形成只看到一面的效果。 5.“Art Design”从魔方内突出 6’’ 小全景固定镜头 1.“设”字用cc转页以及shine的效果,从左 至右进入 2.当“设”字到达魔方,shine光强—弱—强后, 带出魔方消失 4’’

镜号脚本景别镜头运用内容说明持续时间(秒)备注说明 全景固定镜头 1.英文设计,用写出的方式呈现 2.一束光转过整个屏幕 3’’束光在PS里做出 中景固定镜头 1.花长出 2.‘广告设计’等字渐渐出现 3.卡片带出内容由里至左至右回里 4.卡片在出镜头时朝右边倾斜,回到镜头转正。 5.卡片渐渐消失在后面,但还在缓慢移动,至 完全消失。 6.右下角“广”等字,用shine效果转场。 28’’卡片一共8个,有次序转动 小全景固定镜头 1.九张卡片从左至中放大一次摆成6宫格,渐 隐。‘ 2.科职标志写出 3.‘湖南科技职业学院’几个字用shine效果出现 放大。 16’’

分镜头脚本范文

mv分镜头脚本 曲名:《我爱你胜过你爱我》共4:01 分 镜 号 景别摄法技巧内容歌词长度全俯校全景地点:楼顶前奏5秒远+中平+仰校内具体景点(花开、柳绿)5秒 1 特显俯+跟画面:女孩走(特)在小径上 地点:文化广场 字幕:右下角《我爱你胜过你 爱我》冷漠杨晓曼)歌词: 女唱:请别说爱上我 是一个错 8秒 2 中景平虚化 背景画面:女孩在小径上走 地点:文化广场 4秒 1 近景平男女坐在石凳上,女孩抢下男 孩手中的手机,翻看短信。 (回忆) 地点:一号、二号楼中间也许我太过自我 让你受尽了折磨 10秒 2 远+近平+推女孩看着渐渐走远的男生,跑 上去拉住男的手并把手机还给他。 地点:一号、二号楼中间我现在只想对你说 我爱你胜过你爱我 10秒 淡出1秒 2 中+特平画面:男孩靠在墙上闭上眼 (特)陷入回忆中。 地点:维之图书馆墙角男唱: 如何快乐怎么快乐 窗外在下着雨我的 眼泪在滴 10秒 2 近俯移渐显画面:男手中的手机显示频图 片爱一个人如何能抓 住她的心 5秒 2 近仰画面:吹风出动的垂柳天长地久到白头4秒 1 中侧拍相片 定格画面:男孩给女孩在樱花树下 拍照 难过的时候我学会 了独自承受 10秒

2 中 近 中下摇 平 上摇 太阳下男孩独自打篮球 陷入沉思(半蹲) 接着继续卖力打篮球 为什么你变得不再温 柔 想你的时候你是否 也能感受 爱错了你也不回头 6秒 8秒 6秒 1 近侧+平画面:女孩手里吸管,放在柠 檬杯里转来转去。 地点:新餐厅三楼饮品店请别说爱上我是一个 错 哪怕注定没结果 10秒 2 中平男孩大步跑进来坐下,大口喝 水。 我不是故意对你冷漠 也不想让你难过 6秒 2 近+特侧+平女孩没说话,男孩故意逗女孩 开心! 也许我太过自我 我爱让你受尽了折磨 8秒 1 近平女孩笑了,拍打男孩的头,专 情看着男孩。 我现在只想对你说 我爱你胜过你爱我 8秒 淡出1秒 2 全+近平+推画面:男孩坐在教室里看着窗 外如何快乐怎么快乐 窗外在下着雨我的 眼泪在滴 10秒 2 近景侧在教室,男孩爬在桌子上看着 认真做题的女孩。爱一个人如何能抓 住她的心 天长地久到白头 8秒 2 特+近平男孩双手交叉低头难过的时候我学会 了独自承受 6秒 1 近侧+推男孩想和女孩说话却被女生拒 绝。(回忆)为什么你变得不再温 柔 7秒

影视广告分镜头脚本模板

片名:寻·天堂 客户:新疆阿勒泰地区喀纳斯广告语:喀纳斯,催发生命灵感 镜号景别摄法时 间 画面音乐字幕 1 全景 ↓ 远景定镜头 4s 阵阵清脆的驼铃从遥远的瀚海边界传来,地平 线上升起一轮红日,在漫漫黄沙上映出一只长 长驼队模糊的影子,远远望去依稀可以看清: 那些健硕的骆驼排着纵队,一只跟着一只,嘴 里不停德咀嚼着,背上驮着满满的货物,昂首 阔步,在茫茫大漠中稳步前行。 淡入轻音乐 伴奏:腾格 尔的《天堂》 找过所有的地方 2 近景定镜头 2s 一位美丽的哈萨克族姑娘,穿着纯白色的节日 盛装,帽边的绒毛和耳边的吊坠随风摆动,她 缓缓摘下蒙着半边脸的薄薄白纱,漾出典雅而 又柔美的笑容。 同一首歌曲 腾格尔的 《天堂》 3 全景定镜头 ↓ 摇镜头4s 巍峨雄壮的阿山直穿云淡风清的蓝天,山顶银 装素裹的积雪终年不化,就像是当地图瓦人献 给阿山和蓝天最洁白、最纯净的哈达。 同上 四季在冰雪的光影 里发亮 4 全景 ↓ 远景 ↓ 中景定镜头 ↓ 推镜头 4s 半山腰上苍茫的草场被深秋蒙上了一层淡淡 的黄晕,洁白的羊群,奔跑的牧羊犬,牧人骑 在高头的枣红马上吆喝着,挥舞着长鞭,不远 处的蒙古包冒着袅袅炊烟,氤氲缥缈,柔柔般 如西施浣纱,朦朦胧胧,缓缓向山脚蔓延开去。 同上天与地交替的边界

5 全景 ↓ 远景定镜头 ↓ 摇镜头 (俯拍) 6s 俯视山谷,那山谷间好似斜斜落了一条翠绿的 玉带,这便是阿山簇璧拥翠的圣水——碧波荡 漾的喀纳斯湖。她静谧,端庄,高雅。湖水从 山谷间蜿蜒而出,那水真是冷冷的蓝,冷冷的 清,足以过滤各种浑浊的杂念和无穷的烦恼。 同上我终于寻到了你 6 远景 ↓ 近景 ↓ 特写定镜头 ↓ 推镜头 ↓ 定镜头 6s 湖边围绕着一圈又一圈古老的红杉,它们英姿 挺拔,顶天而立,瑟瑟的秋风把整个河谷两岸 的草地和红杉染得金黄一片,灿灿的黄叶和幽 幽的绿水冷暖相间,相映成趣。一阵风吹过, 一片片镶着金边的叶随风缓缓飘落,洋洋洒 洒,好似一只只美丽的金蝶在空中飞舞,那盈 盈的娇躯,无声的铺洒在了宁静的湖畔。 同上也寻到了我的心 7 远景 ↓ 全景定镜头 ↓ 拉镜头 4s 金戈铁马的淡淡身影淹没在落日夕阳的光辉 下,伴随无数骏马飞驰而过的马蹄声和嘶叫 声,最终也都随着落日缓缓消逝在天边。 同上 音乐淡出 喀纳斯, 催发生命灵感

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