桃花扇艺术成就

桃花扇艺术成就

《桃花扇》的艺术成就。

首先表现在人物形象的塑造上。对于突出人物性格特征的情节与细节，作者充分发挥了集中提炼、虚构和想象的创造才能，从而使人物形象血肉丰满、性格鲜明的站立在舞台上。最成功的要数女主人公李香君。她作为秦淮名妓，受到明末东南士大夫关心朝政的风气影响，在政治上有着鲜明的是非观念，独立的人格精神，具有顽强的斗争精神，对爱情忠贞。李香君形象突破了中国传统女性“柔和”的性格特点和审美范畴，展现了女性少有的刚烈之美。

其次，《桃花扇》体现了高超的结构艺术：（1）以主要人物侯方域、李香君的爱情悲欢

作为铺演情节的基点。侯、李两条线索南北交叉，疏密相间，写出南明王朝的覆灭历史。虽然情节起伏多变，结构上却能浑然一体，不枝不蔓。表现了作者高超的艺术驾驭能力。

（2）以典型道具作为贯穿全局的主线。作者以侯方域赠给李香君的诗扇作为全剧的贯

穿线索，诗扇记录着侯、李爱情的悲欢离合，反映了南明王朝的兴亡，同时又是剧情发展的航标。桃花扇被置于戏曲结构中一个引人注目的特殊位置上，并用来作为剧本的题名，可见孔尚任独特的艺术匠心。

（3）以中介人物作为连接正邪双方的纽带。作者巧妙的利用杨龙友的双重身份和双重

性格，把几乎是截然对立的双方联系起来，解决了该剧艺术结构处理的一个难题。

其三、充满着浓厚的悲剧意蕴。《桃花扇》描写的是南明兴亡的历史，悲剧的历史必然产生历史的悲剧。《桃花扇》剧作最后写侯、李双双入道，虽是虚构的，但他们的爱情悲剧正体现了整个时代的悲剧。这种浓厚的悲剧意蕴正是《桃花扇》对前人剧作的突破和超越，因而也就有力的打破了古代戏剧常见的大团圆程式，给人们留下了比历史的目的更富于哲理性的思考。

其四、严谨的现实主义态度。孔尚任在《桃花扇凡例》里说：“朝政得失，文人聚散，皆确考时地，全无假借。至于儿女钟情，宾客解嘲，虽稍有点染，亦非乌有子虚之比。”这种忠于客观史实的精神，在明清传奇中，除《清忠谱》外，是没有可以和它比拟的。然而作者又说：“剧名《桃花扇》，则《桃花扇》譬如珠也，作《桃花扇》之笔譬则龙也。穿云入雾，或正或侧，而龙睛龙爪，总不离乎珠。”这就说明作者不仅忠于历史事实，同时是通过精心的艺术创造，如排场的起伏转折，情节的前后照应，角色的分配，曲白的分工等等，使它成为一部优秀的传奇作品，达到了历史真实和艺术真实较好的结合。其五、《桃花扇》的曲词以工整典雅见长，对曲词宾白的安排匀称合度。作者能

够根据剧情和人物不同，使用不同风格的曲词。如写儿女风情的，许多曲词就呈现温柔秀艳的情调，写政治大事的，许多曲调则具有慷慨激昂、深沉悲壮的特色。