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由TL072构成的电吉他音色调节电路

由TL072构成的电吉他音色调节电路
由TL072构成的电吉他音色调节电路

由TL072构成的电吉他音色调节电路

图所示是由TL072构成的电吉他音色调节电路。适用于对音色需要调节的系统中。

1.电路组成

图电路主要由三块集成电路为主构成。其中:IC1的型号为TL072,是一块双运算放大集成电路;IC2的型号为CD4008UB,是一块双互补对加倒相器集成电路;IC3的型号为TL071,是一块单运算放大集成电路。

IC1a与IC2及其外围元器件共同构成了放大电路,IC1b与RP2、RP3等共同构成了音调控制电路;IC3及其外围元器件共同构成了音调放大电路。

2.工作原理

(1)供电电路

XSKT1为电源插座,该插座与SW1开关联动,当从插座输入外电源时,SW1开关断开了电池的供电;当拔下电源插头时,SW1开关接通,由9V电源供电。该电压经处理成±4.5V后,提供给音色调节电路作工作电源。

(2)信号处理过程

音频信号从XSKT2插座处输入,经C1加到IC1a③脚,处理后从①脚处输出,经C2及IC2处理后送入音调控制电路,处理后的信号从IC1b⑦脚输出,经C2、RP4进行音量调节后加到IC3 ③脚,放大缓冲后经C8、R17去后级电路。

SW3用于切换是直通还是接入音色调节电路。

电吉他调校完全手册连载之三拾音器和电路篇

这个部分才真正稍微有一点点DIY了。在这里我们向伟大的Jimmy Page学习,打破传统的Gibson型双线圈拾音器的声音定式。我将采用的电路如下: 这篇文章里面我没有打算很深入地讲解电吉他电路。但为了防止观众朋友们扔臭鸡蛋,在此我简略地分析一下这个电路。 我将放弃Epiphone Sheraton II原厂的一对Epiphone 57 Classic拾音器,换上Seymour Duncan的SH2 Jazz(琴颈)和SH11 Custom Custom(琴桥)。这两块拾音器都是4根导线的(南北极各两根-阴极阳极),可以通过屏蔽一极而得到单线圈拾音器的声音。个人比较喜欢琴颈拾音器输出相对低一些、声音更加准确一些的,而在琴桥处放一块输出较高的拾音器作为补充。 Gibson双拾音器4旋钮的标准电路如下: 有时候我弹奏的时候会把拾音器选择开关放在中间,让两个拾音器一起工作,只是各自的音量不同。为了达到这个目的,我们必须得改变Gibson标准电路的方式。因为在Gibson 标准电路中,档拾音器选择开关放在中间的时候,两个拾音器的音量是一样的(除去其本身输入功率的不同以外),任意一个音量旋钮都改变了整体的音量。而我们想要的是,两个音量旋钮在这个时候能够独立地分别控制两个拾音器的音量。这个改动便在两个音量控制电位器的触点上做文章。请比较下图与上面Gibson标准电路的区别:p 这样做还有一个额外的好处,便是可以造成“通断开关”的效果。比如,当我们把拾音器选择开关放在中间,琴颈拾音器音量放在0,琴桥拾音器音量放在一个所需要的位置,此时吉他输出的声音仅仅是琴桥拾音器的声音。这时如果我们将拾音器选择开关在中间位置和琴桥拾音器的位置(即Rhythm位置)来回拨动,就可以在我们的声音和无声之间进行快速切换,达到所谓的“通断开关”的效果。反之亦然。 再看一遍Jimmy Page的那张电路图: 按照这种方式连接电路,可以实现两个音量旋钮同时可以分别将其对应的拾音器切换成单线圈模式;琴颈音色旋钮可以将两个拾音器默认的并联方式切换成串联方式;琴桥音色旋钮可以将其中一个拾音器反相(这里即琴桥拾音器),在两个拾音器同时输出的时候达到反相的效果,得到一种干扁扁的声音效果。 为了达到以上目的,我们需要将原厂配置的四个电位器全部换成集成推/拔开关的Alpha牌500K声学型电位器。之所以选用Alpha,除了它的品质较好以外,更重要的是,它采用的是公制的单位,装入非美国产的Epiphone吉他是不用对孔洞进行扩大(美国产的吉他,如Gibson一般都是用英制单位的配件)。为了得到尽量小的电阻、最优化的电流输出,我们将原配的拾音器选择开关、输出口全部换掉。我这里用的输出插口是行业顶级的SwitchCraft 牌的单声道输出插口。同时我将音色控制的电容换成一对最高质量的0.0223uF

各种效果器名称中英文对照大全

各种效果器名称中英文对照大全 Arpache SX 【琶音效果器】 Compress 【压缩效果器】用于排除电吉他信号在传输中出现的过载或不良瞬变发生,它与失真器不同的是提供不失真的多种弹奏音色,并能延长音符或缩短音符的时值,可产生打击音或长延音。 Density 【密度效果器】 MicroTuner 【音调微调器】 MidiEcho 【回音效果器】 Midi 控制 Note 2cc 【音符控制器效果器】 Quantizer 【量化MIDI 效果器】 Step Designer 【步进音序器】 Trackcontrol 【轨道控制效果器】 Track FX 【轨道效果效果器】 Transformer 【逻辑处理效果器】背景门、和弦、自动声像 常用的效果器有均衡(EQ、混响(REVERB、压缩 (COMPRESSOR 延时(DELAY、合唱(CHORUS、移相 (PHASER Dely 【延时效果器】 TC Compressor DeEsser【压缩、消唇齿音效果器】

PLATE 铁板混响效 TC Filtrator 【滤波效果器】 TCGraphic EQ 【图形均衡效果器】 TC Limiter 【限制效果器】 TC Native Reverb Plus 【混响效果器】 [HALL 大厅混响效果 ROOM 房间混响效果 果(也译做金属板) ] TC Sonic Destructor 【声音处理效果器】 TC Parametric EQ 【参数均衡效果器】 AutoPan 【声像效果器】 Chorus 【合唱效果器】 Comp 【压缩效果器】 Flanger 【镶边效果器】 NoiseGate 【噪声门效果器】 OptiEQ 【均衡效果器】 OptiVerb 【混响效果器】 Phaser 【移相效果器】 ResoBeat 共【鸣滤波效果器】 RingBeat 【铃音调制效果器】 Stereo Delay 【延迟效果器 】 【T- RACKS 母带处理器】 Clipper 【修减效果器】 Compressor 【压缩效果器】

对人声音色的深度EQ调节

频谱曲线,就是将音色地各泛凌晨幅度地顶点在坐标上连接起来,这个包路线就是这个凌晨色地频谱曲线. 一个音色地频谱曲线各不相同,这和发声体地物质结构、状态和发声地力度以及共振体地不同而各不相同. 什么是最佳地音色呢?根据意大利美声学地观点,就是将基音到第个泛音地强度在坐标上连成一条直线,这条直线就被称为最佳美声线.那么,哪个音色地频率特性曲线越接近这条直线,哪个音色地低、中、高频泛音地比例也最为均衡,其音色地艺术表现力也最为尚佳.文档收集自网络,仅用于个人学习 在对人声地美化、修饰上,可以通过调音台上面地输入通道中地四段均衡器,对音色进行频率处理,来提高音色地艺术表现力.调音台中地四段均衡器分为地个频段,根据德国柏林音乐研究所资料介绍,它们是:文档收集自网络,仅用于个人学习 :,影响音色地表现力、解析力. :,影响音色地明亮度、清晰度. :,影响音色和力度和结相度. :,影响音色地浑厚度和丰满度.文档收集自网络,仅用于个人学习 如果高频段频率过弱,其音色就变得色彩、韵味、个性地失落;如果高频段频率过强,音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳. 如果中高频段地频率过弱,音色就变得暗淡、朦胧;如果中高频段地频率过强,其音色就会变得呆板. 如果中低频段地频率过弱,音色会变得空虚、无力、软绵绵地;如果中低频段地频率过强,音色会变得生硬、失去活力. 如果低频段地频率过弱,音色将会变得单薄、苍白;如果低频段地频率过强,音色会变得浑浊不清.文档收集自网络,仅用于个人学习 四频段地音色特性如附表所示: 四段均衡器地频率特性附表 频段\感觉\状态 人耳地听觉感受 过低 丰满 过高 韵味失落 色彩鲜明富于表现力 尖噪、嘶哑刺耳 暗淡、朦胧 明亮、清晰 呆板 空虚无力 圆润有力 生硬 苍白单薄 丰满、混厚深沉 浑浊不清

常用运放电路及其各类比较器电路

常用运放电路及其各类比较器电路

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彭发喜,制作 同相放大电路: 运算放大器的同相输入端加输入信号,反向输入端加来自输出的负反馈信号,则为同相放大器。 图是同相放大器电路图。 因为e1=e2,所以输入电流极小,输入阻抗极高。 如果运算放大器的输入偏置电流,则 e1=e2 放大倍数: 原理图:

反相比例运算放大电路图: 1号图: 2号图: 反相输入放大电路如图1所示,信号电压通过电阻R1加至运放的反相输入端,输出电压vo通过反馈电阻Rf反馈到运放的反相输入端,构成电压并联负反馈放大电路。R ¢为平衡电阻应满足R ¢= R1//Rf。 利用虚短和虚断的概念进行分析,vI=0,vN=0,iI=0,则 即

∴ 该电路实现反相比例运算。 反相放大电路有如下特点 1.运放两个输入端电压相等并等于0,故没有共模输入信号,这样对运放的共模抑制比没有特殊要求。 2.vN= vP,而vP=0,反相端N没有真正接地,故称虚地点。 3.电路在深度负反馈条件下,电路的输入电阻为R1,输出电阻近似为零。 运算放大器减法电路原理: 图为运放减法电路 由e1输入的信号,放大倍数为R3/R1,并与输出端e0相位相反,所以 由e2输入的信号,放大倍数为 与输出端e0相位相,所以

当R1=R2=R3=R4时e0=e2-e1 加法运算放大器电路: 加法运算放大器电路包含有反相加法电路和同相加法电路. 同相加法电路:由LF155组成。 三个输入信号同时加到运放同相端,其输入输出电压关系式:

电吉他英文术语英语中英文对照

machine head:弦准,也就是调弦音准的东西,国内有翻译成旋钮. neck:琴颈,特指拇指接触部分的木材,或整体琴颈的尺寸,弯曲度. fingerboard:指板,特指除拇指以外四个手指接触部分的木材,也指尺寸和弯曲度,另fretboard 也是这个意思.fret:品丝,指板上的金届部分, body:琴身,特指琴体主要木材组成部分,有别丁面板,背板. top:面板,有一定厚度的加丁琴身之上的木材,用以对琴身音色的补偿,并具有装饰作用. veneer:贴面,有别丁面板,贴面只是很薄的一层装饰作用木板,对音色并无大的影响. back:背板,电吉他中比较少出现,但在bass中经常出现,古典,民谣是必不可少的部分,此部分相对丁面板而存在. pick up:拾音器,拾取琴弦震动转化为电信号的部件,电子乐器中的关键. single coil:单线圈拾音器,早期出现的拾音器类型,音色明亮,但噪音较大. humbucker:双线圈拾音器,为了避免单线圈噪音而出现的两个单并排模式的拾音器,但音色并不是两个单的叠加,而是比单线圈更厚实有力的音色,两种不同的风格. mini-humbucker:迷你双线圈(注意跟小双的区别),比单线圈大,比双线圈小的双线圈拾音器. soapbar:肥皂盒拾音器,跟迷你双线圈一样的大小,但却是单线圈的结构. humbucking strat single humbucker:这两个名词都是形容单线圈外形大小的双拾音器,国内一般译名叫小双,用来在strat全单的琴上也能安装的双线圈拾音器. pick:拨片,拨片的具体材质英文请查字典(开始写以后我才发现,原来写这个是个大工程啊) string:琴弦, nickle:锐,在琴的金届部件,琴弦上都经常见到的单词,一般指镀锐chrome:铭(这个字念ge而不是ruo),用途同上

效果器各种效果说明

当前位置:首页> 信息分类> 周边器材> 正文 效果器各种效果说明 hc360慧聪网专业灯光音响行业频道2004-01-08 14:04:23 压缩(COMPRESSOR): 压缩的作用在于调节各音的响度使之音量达到均衡,它可以防止你弹奏得过强或过弱。压缩单元一般称为压缩器,它装有特别的放大线路,当你弹得太弱时,它可以提高增益(音量电平);当你弹得太强时,它可以降低增益。 压缩效果一般可以通过以下三个方面来调节: 1、阀值(threshold):决定什么时候对信号进行压缩或不压缩。设定阀值后,压缩只对大于阀值的信号进行压缩。 2、时间(release time):设定压缩发挥作用的时间。 3、延音(sustain):对信号进行延长。 4、 ATTACK:很难用中文解释,主要作用是控制触弦时的音头力度大小。 限制(Limiter): 原理跟压缩器一样,只不过ratio设的很高(例如200:1),可使吉他音量超过Threshold(门槛)后,就不会再增加。 噪音门(NOISE GATE): 原理跟压缩器一样,只不过ratio 设定到无限大。所以当吉他音量低过Threshold (门槛)后,NOISE GATE开始把所有的声音砍掉,这样可以控制噪音。噪音门的作用就是将信号噪声吸掉,让吉他的音色变的干净。但注意,过多的加入噪音门会影响演奏时的力度表现和声音的尾音。 哇音(Wah-Wah): Wah-Wah踏板实际上是一个带通滤波器。当它被置于一定位置时,可以用来控制音调;而不断踩动它时,则会由于高低音的交替增减而产生出特殊的效果。当你把wah-wah踏板的前端踩下去时,高音就会增加;把后端踩下去,低音就会增加。也就是说,哇音可以将信号的某个频段进行放大或缩小。因此,哇音踏板不光可以用来产生哇音效果,还可以将它作为一个特殊的音频激励器来使用。 失真(distortion):

教你如何调节人声音色的调试技巧

教你如何调节人声音色的调试技巧 人声音色的调试技巧 1. 人声是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。这些泛音都是基音频率的位数,物理学叫分音,电声学叫谐波,音乐中叫泛音。低频泛音的幅度较强,音色就表现得混厚;中频泛音的幅度比较强,音色就表现得圆润、自然、和谐;高频泛音的幅度比较强,音色就表现得明亮、清透、解析力强。 2. 如果高频段频率过弱,其音色就变得灰哑、缺少韵味、和个性;如果高频段频率过强,音色就会变得尖噪、刺耳。 如果中高频段的频率过弱,音色就变得暗淡、朦胧;如果中高频段的频率过强,其音色就会变得呆板。 3. 如果低频段的频率过弱,音色将会变得单薄、苍白;如果低频段的频率过强,音色会变得浑浊不清。 音响话筒怎样调节使用效果好! 调试篇 1.怎样调好话筒? 目前流行、通俗的演唱使用的动圈话筒音箱摆放尽量不要把话筒拾音区域覆盖进去。唱歌底气不足的加中高频,突出他的亮,底气很足的减低频,省得声音破掉,女人加低频声音厚,男人加高频声音透。 2.如何调音? ①设备的开、关机顺序 由音源设备(CD机、DVD机、)、音频处理设备(效果器、等)到功率放大器到电视机、投影机、。关机时顺序相反,应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击,防止烧毁功放和扬声器。 KTV音响声道系统三大的特点 声道系统的特点: 第一从声音效果上,能够使声音的密度感更好,声场更加宽阔,能够很好的营造出临场感和现场气氛,声场的密度感大大增加歌唱时倍感轻松, ◆第二从声压水平上来看,采用三只辅助音响能够使较小尺寸的音箱达到相同的声音量感和声压水平,这样更加便于我们进行箱体的安装,使其更好的溶入装修之中。同时在低频的表现上来看,多只小尺寸的扬声器的低频速度感比单只大口径扬声器单元更好,主观听感的冲击力和刺激感更加强烈,表现的声底将更干净,清晰。 第三从音箱运行安全性上,众所周知卡拉OK 音箱的扬声器是很容易损坏的,除了摔MIC,啸叫等

最新的ZOOM G1 电吉他效果器介绍与中文说明书

最新的 电吉他效果器介绍与中文说明书 最新的 电吉他效果器介绍与中文说明书 自从 上市, 注定将会成为一个经典,不管它音色到底如何, 伴随着几代吉他手的成长,许多乐手音乐的开始,就是从一块小小的 开始的。 然而随着时代的发展, 显然不能满足当前吉他手们的需要了。毕竟,效果器是一个发展很快的产业。 被淘汰即将成为定局。但是 公司绝对不会停止前进的脚步, 年, 推出了取代 的最新型效果器 。 是 电吉他效果器产品线的入门级型号。在造型方面延续了 效果器的现代外观,在布局上更为简洁实用。 的机体采用的是工程塑料,坚固耐用,灰黑色的外壳带有一些金属质感,很有现代感。两个切换踏板和 个旋钮干干净净。机身和 差不多大小,可以轻松的放进任何一个小包中。机身后面四个基本的插口(输入,输出,踏板,电源)一应俱全。总的来说, 的整体做工还是很让我们满意的。虽然是入门级效果器,但是 的整体感觉依然相当出色。 们迫不及待的插上电源准备试用着个小家伙,值得一提的是 随机附带一个外接的变压器。这是以前 效果器所没有的。插上电源插头,和所有 效果器一样, 进入了演奏模式,我们随便挑选了几个音色试了一下,感觉要比以前的 效果器好了不少,音色很自然,没有以前我们经常说的那种 塑料味 这要归功于 内置的数字处理芯片, ,这个芯片是 最新推出的数字效果处理芯片,其拥有 的采样频率。用过 效果器的朋友都知道, 效果器的操作一直是非常简便的,这个特点在 上得到了传承。另外由于 的控制单元少,所以机器的整合性显得尤其的重要。 的许多操作被整合在了旋钮和按钮里面。在演奏模式里面,如果需要切换音色组,则只需要旋转一下机身右边的 旋钮即可。鼓机是 的一大卖点,因为在 这个价位的效果器,是

常见运放滤波电路

滤波电路 这节非常深入地介绍了用运放组成的有源滤波器。在很多情况中,为了阻挡由于虚地引起的直流电平,在运放的输入端串入了电容。这个电容实际上是一个高通滤波器,在某种意义上说,像这样的单电源运放电路都有这样的电容。设计者必须确定这个电容的容量必须要比电路中的其他电容器的容量大100 倍以上。这样才可以保证电路的幅频特性不会受到这个输入电容的影响。如果这个滤波器同时还有放大作用,这个电容的容量最好是电路中其他电容容量的1000 倍以上。如果输入的信号早就包含了VCC/2 的直流偏置,这个电容就可以省略。 这些电路的输出都包含了VCC/2 的直流偏置,如果电路是最后一级,那么就必须串入输出电容。 这里有一个有关滤波器设计的协定,这里的滤波器均采用单电源供电的运放组成。滤波器的实现很简单,但是以下几点设计者必须注意: 1. 滤波器的拐点(中心)频率 2. 滤波器电路的增益 3. 带通滤波器和带阻滤波器的的Q值 4. 低通和高通滤波器的类型(Butterworth 、Chebyshev、Bessell) 不幸的是要得到一个完全理想的滤波器是无法用一个运放组成的。即使可能,由于各个元件之间的负杂互感而导致设计者要用非常复杂的计算才能完成滤波器的设计。通常对波形的控制要求越复杂就意味者需要更多的运放,这将根据设计者可以接受的最大畸变来决定。或者可以通过几次实验而最终确定下

来。如果设计者希望用最少的元件来实现滤波器,那么就别无选择,只能使用传统的滤波器,通过计算就可以得到了。 3.1 一阶滤波器 一阶滤波器是最简单的电路,他们有20dB 每倍频的幅频特性 3.1.1 低通滤波器 典型的低通滤波器如图十三所示。

电吉他的简介

电吉他的简介 配合效果器的使用。 下面就跟随的步伐一起来了解一下电吉他的相关介绍吧!电吉他的发声原理电吉他,是一种拨弦乐器,发明者为乔治?比彻姆与阿道夫?里肯巴克。 发声原理与传统吉他不同,不是以箱体的振动发声,而是运用了电磁学原理,它的琴身是实体的木头,而非空的音箱。 在琴身上装有线圈。 它们被称做拾音器。 当吉他弦振动时,切割了拾音器的磁感线,从而使琴身中的导线中产生不同频率的电流,当这些电流通过电子音箱还原时,就成了电吉他的声音。 电吉他的结构组成与传统木吉他相比,电吉他少了共鸣箱,琴体部分由实木构成。 电吉它的发音是通过电磁拾音装置(拾音器)连接音箱(扬声器)而实现的,因此可以调节发音音量。 由于摆脱了共鸣箱的限制,就扩大了吉他的音域,并使高把位的表现力大大增强。 另外,由于电吉它音量可大可小,音值可长可短,故比起木吉他来,在演奏方面回旋余地更大,在表现滑音、颤音和倚音方面(这正是吉他类乐器的突出特点)更是游刃有余。

而且电吉他的音色可由各种效果器来改变、修饰,达到各种不同的效果,以演奏各种不同风格的乐曲,更是这种乐器的魅力所在。 电吉它必须通过扩音装置才能发声,琴与扩音装置之间以一条电缆线连接,也可以采用无线发射器以达到琴和扩音器连接的目的。 演奏时通常还要连接各种效果器,以发出各种风格的声音。 构造类似于民谣吉他,但琴格增加到22或24甚至更多。 相对于民谣吉他,电吉他的高把位演奏更加舒适,表现力更强大,使用细、软且带磁性钢丝弦。 琴颈和琴身的连接方式一般分为:插接式、螺丝栓连接、通体琴颈。 按形状分类琴颈还分为U型、C型和V型,以满足不同手型的演奏者需要。 一把高档的吉他应以其木材、配件、做工和设计意图来进行评定。 在木材上有着极大的价格浮动余地,如果你需要一把以巴西红木和玻利维亚的桃花芯木做的电吉他,那么你可能就要付出2万元,因为许多高档的木种都已濒临灭绝,各国政府也纷纷颁布法令禁止砍伐。 所以我们使用的这些木材很可能是20年前或者更早就已在库中贮藏、风干的了。 但由于其优良的声学特征,众多演奏家们依然纷纷选用以这些木材制作的电吉他,所以造成了今天这样“洛阳纸贵的情况。 好马需好鞍,在配件的选配上众多品牌也一丝不苟。

KORG AX1500G电吉他效果器中文使用说明书

KORG AX1500G电吉他效果器中文使 用说明书 使用恢复原厂设置功能 在插上电源的同时按下“EXIT”和“BANK”键,显示器上会显示“RELOAD?”,如果不想重置的话,按“EXIT”退出。 按下“”WRITE“键,这时显示器上显示”RELOAD”,完成重置后显示器显示“COMPLT”,几秒之后,进入使用状态。 使用较音器 较音器的使用分为两种模式: 旁通模式: 踩下任一个音色踏板持续一秒以上,效果器旁路(相当于不通过效果器材直接进音箱),较音器打开。 静音模式 踩下任一个音色踏板持续两秒以上,较音器打开,但这时没有输出,音箱不会响。这种模式比较适合在舞台上进行调音工作。 音色旋钮上的五个发光灯将显示调音的状态,在“TREBLE”上的发光灯表示中心位置。 音色选择 在AX 1500G中你有40种用户音色和40种预置音色可选择,预置的共10组音色库,每组四个音色。 踩下音色踏板1~4选择你想要的音色。 踩下“BANK”踏板选择你想要的音色组(0~9依次上升)。 踩下“BANK”踏板再踩下“4”音色踏板,音色组按9~0依次下降。 在音色组显示数字的右下脚的小数点亮时,表示为用户组音色库。

使用音色编辑功能 AX1500G有两种简单的编辑模式。 旋转任何一个编辑旋钮即可进入音色编辑模式,这时显示器上面将显示所调节参数的名称,下端数字显示参数的值。如果某个参数的值和原本音色的值相同的话,显示器上的“ORIG”的图标即亮起。,在你调乱效果器音色的时候,这个功能可以让你很方便的找到原来的设置。另外你也可以用显示器下面的几个菜单箭头按钮进行音色的编辑。 储存音色 当你编辑好一个音色后,按下“WRITE”键后,显示器会显示“*WRITE*”字样,同时表示组数的数字也会闪烁。 这时你可以通过使用旋钮5(BASS)以及菜单箭头按钮来选择你想要储存的位置。 再次按下“WRITE”键后,显示器显示“COMPLT”表示完成储存。 使用内置节牌器 同时按下“RENAME”和“EXIT”按键,节牌器开始工作。 使用“MIDDLE”旋钮调节节牌速度。 使用“BASS”选钮调节音量大小。 再次同时按下“RENAME”和“EXIT”按键,即可关闭节牌器。 会多多2005-12-22 11:06使用表情踏板 AX1500G的表情踏板可以实时的控制11种效果参数。 在使用模式时,选择一个使用到表情踏板的音色。 确认踏板现显示器右侧的踏板指示灯亮着,如果没有,踩下踏板一次使灯点亮。 要关闭踏板,踩下踏板一次使灯熄灭。 使用独立模式

对人声的调音技巧

对人声的调音技巧 调音技巧 无论人声、歌声,还是乐器的声音,它们都不是一个单音,而是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。这些泛音都是基音频率的位数,物理学叫分音,电声学叫谐波,音乐中叫泛音。它对音色的特性有非常重要的影响。这些泛音的数量和泛音幅茺的不同构成音色的频率特性曲线。这条曲线就体再了音色的表现力。例如,钢琴的最低音频率是27.5Hz,最高音频率是4186Hz,而钢琴有十几个泛音,它的高频可达10kHx~20kHz,一般可测到16个泛音或24个泛音。这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音,。如果低频泛音的幅度较强,音色就表现得混厚;中频泛音的幅度比较强,音色就表现得圆润、自然、和谐;高频泛音的幅度比较强,音色就表现得明亮、清透、解析力强。 频谱曲线,就是将音色的各泛凌晨幅度的顶点在坐标上连接起来,这个包路线就是这个凌晨色的频谱曲线。 一个音色的频谱曲线各不相同,这和发声体的物质结构、状态和发声的力度以及共振体的不同而各不相同。 什么是最佳的音色呢?根据意大利美声学的观点,就是将基音到第16个泛音的强度在坐标上连成一条直线,这条直线就被称为最佳美声线,如图2所示。那么,哪个音色的频率特性曲线越接近这条直线,哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡,其音色的艺术表现力也最为尚佳。 在对人声的美化、修饰上,可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器,对音色进行频率处理,来提高音色的艺术表现力。调音台中的四段均衡器分为的4个频段,根据德车柏林音乐研究所资料介绍,它们是: ? HF:6-16 kHz,影响音色的表现力、解析力。 ? MID HF:600Hz~6 kHz,影响音色的明亮度、清晰度。 ? MID HF:200~600Hz,影响音色和力茺和结实度。 ? LF:20~200Hz,影响音色的混厚度和丰满度。 如果高频段频率过弱,其音色就变得色彩、韵味、个性的失落;如果高频段频率过强,音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。 如果中高频段的频率过弱,音色就变得暗淡、朦胧;如果中高频段的频率过强,其音色就会变得呆板。 如果中低频段的频率过弱,音色会变得空虚、无力、软绵绵的;如果中低频段的频率过强,音色会变得生硬、失去活力。 如果低频段的频率过弱,音色将会变得单薄、苍白;如果低频段的频率过强,音色会变得浑浊不清。四频段的音色特性如附表所示。 四段均衡器的频率特性 附表: 频段感觉状态人耳的听觉感受 过低丰满过高 6-20kHz 韵味失落色彩鲜明富于表现力尖噪、嘶哑刺耳 600Hz-6kHz 暗淡、朦胧明亮、清晰呆板 200-600Hz 空虚无力圆润有力生硬 20-200Hz 苍白单溥丰满、混厚深沉浑浊不清 要使音色有美感,就要泛音丰富、有层次,使歌声有音响美,听众听起来悦耳动听,提升量不易过强。LF(低音)过量,声音混浊不清;HF(高音)过量,声音尖噪刺耳。提升某一频段后,还工考虑对其他频段的影响,要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。 下面介绍几种曲型人声的调音手法。 1 对主持人的调音 主持人多为小姐,其语音特性是清晰流畅,富于表情。她可以影响观众的情绪,因此要把她的音色

弹电吉他的一个感触是它和木吉他的差异实在太大了大到了简直

弹电吉他的一个感触是它和木吉他的差异实在太大了,大到了简直弹电吉他的一个感触是:它和木吉他的差异实在太大了,大到了简直象两种截然不同的乐器的程度.电吉他自木吉他处所继承的是基本的指法,但是却充分利用了音响技术,创造出千变万化的效果.而由于特殊的效果的应用,又创造出了崭新的技法.举个例子,电吉他的右手泛音用在木吉他上面,是一点声音也发不出来的,然而在接上失真的电吉他上,右手泛音可以让你的吉他发出撕裂般的见叫和撕吼.在介绍一些基本的效果之前,先讲讲电吉他的工作原理.电吉他最早出现是以'大音量的木吉他'的角色出现的.音响工程师(包括着名的Fender吉他的创始人LeoFender)们努力设法把木吉他的音采集下来并通过放大器放大.最后的方案就是我们今天所常见的实心电吉他,因为没有共鸣箱,直接弹奏电吉他发出的声音象蚊子一样大.但是在吉他上的拾音器则采集这些犹如蚊子叫的声音信号,转换成电信号,再通过放大器给放大出来.我们常说的音箱,实际上就是这样的放大器.了解了电吉他的基本工作原理后,你大概能明白,电吉他的音色漂亮与否,不在与它的外观是什么形状(比如象FlyV那样的酷),也不在于它是什么颜色,而在于它使用的拾音器采音的能力,以及放大器的性能.常见的拾音器一般分为单排和双排两种,Fender采取的是单排拾音,音色清亮,Gibson采取的双排拾音器,音色浑厚.象Jackson等适合演奏金属的吉他,则往往使用单双混合的办法.有了拾音器,有个放大器,电吉他就可以发声了.那么,效果器又起什么作用呢我们 知道,声音信号无非是一堆波形,如果我们对这些波形作些加工,就能够改变发声的性质,效果器起的实际上就是这个作用.声音信号由拾音器采集以后,输入到效果器里,经过一些处理,再通过放大器放大出来,就产生了各种各样千奇百怪的电吉他音色.那么,常见的效果有哪些呢失真(distortion,overload):

电吉他效果器术语

1、Distortion Distortio:失真,特指烈性失真,刺耳,失真幅度较大。这种效果可以说是在摇滚乐中使用最多的效果。在想与不失真的清晰的音作对比时,在音量某种程度被限制的情况下,想发出失真音时,失真效果就成为相当便利的东西。 2、Over Drive Over Drive:过载,属于失真系统的一种,是一种弱性的失真,但听起来温暖、平滑的失真音正是它的魅力所在。它与Distortion有着明显的音色上的差别。失真器的音色倾向于重摇滚的较粗糙的失真法,而Over Drive则是比较前者来得细腻得多也悦耳的多的失真法。过载是为了再现使用电子管音箱时的自然失真音而制造的。 3、Equalizer Equalizer:均衡,就如其名称一样,是进行平衡的效果器,与装在放大器上的音色控制(Tone)是一样的功能,能够控制更加细微的音质。由于演奏场所温度、湿度的不同,吉他的音色也会不同。这时,就要使用平衡器来调节音质,使其发出同平常一样理想的音色。调节均衡是个大学问,最少两段,多到几十段的均衡。吉他中一般会用三到四段均衡,单块式均衡一般6到10段。均衡不是越多越好,越多就越难调,均衡没调好只会劣化音质,而且这个概率远远高过调出好音色。 4、Level Level:电平,很多人误解成音量,在某个放大电路中电平可以理解成音量,而在效果中,电平就是效果使用程度的表述,也是原始信号和效果信号混合的程度,所以也有用mix来表示的,电平是对处理后信号的增减。 5、Gain Gain:增益,失真度,在一个非失真电路中,Gain表示对输入此级别的原始信号进行增大或衰减的控制。在一个失真电路中,原理和之前说的是一样,但在表述方面就是失真度,因为失真电路本来就是至少两个级别的放大,而失真的多少就看之前一级的放大率问题,所以Gain的多少也就是失真度的多少了。增益是对原始信号的增减(相对于电平来说)。 6、Delay Delay:延迟,如其名字一样,产生延长原音,使音色扩展的效果。Delay time用msec来表示,除Delay time(DTIME)外,还有调节音反复几次的feed.back(F.RACK)、调整level的effect.lever(E.LEVEL),总共3个旋钮来控制全部的延迟音。另外swich.off有使音持续反复的持续(hold)功能。 7、Compressor Compressor:压缩,制造出接近原音的,使起奏音能变化而形成与原音韵味不同的独特的持续效果。在吉他中压缩最常见的用处是对动态的限制,但这只是压缩的一方面用途。建议大家慎用压缩,如果你不知道压缩是什么,或则说不

人声的调音技巧

人声的调音技巧 要使人声的音色有美感,就要泛音丰富、有层次,但提升量不易过强。LF(低音)过量声音混浊不清;HF(高音)过量尖噪刺耳。提升某一频段后,还要考虑对其它频段的影响,要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。 1.对主持人的调音 这实际是语言扩声的调音,要求其语音特性必须清晰流畅,富于表情。他(她)可以影响观众情绪,因此要把音色调好。可采取近距离拾音,话筒与口很近,这样可增加亲切感,可拾取纤细、微弱声调。其缺点是,存在近讲效应,低频过强。 具体处理手段: ①要衰减LF:在100Hz附近衰减6dB左右;最大可衰减到10dB。 ②对于MID:在250Hz~2kHz提升3~6dB。 ③对于HF:6kHz以上衰减3~6dB;250Hz~2kHz是语音的重要频段。 ④主持人的话筒不要使用效果器,否则会失去真实感和亲切感。 2. 对普通人的调音 在歌厅里,有一些歌唱爱好者和业余歌手,也有一些人仅是娱乐消遣。他们多为自己演唱。其中有的人没有受到基本专业训练,缺乏演唱技巧,甚至有噪音不好和不会使用话筒的人。其中,男声易出现喉音和沙哑,女声易出现气息噪音和声带噪音。

为消除以上现象可采用如下具体处理手段: ①在100Hz以下要切除。 ②在500~800Hz以上要衰减。 ③同时在MID频段提升3~6dB,以增强明亮度,使声音清晰、明亮。 ④一般人声音都较低,而且缺乏响度,所以音量要开得大一些;亦可把200~300Hz范围频率加以提升,以增强声音的响度。业余歌手动态范围不大,勿用自动音量控制。 3.对专业歌手的调音 专业歌手有响亮的歌喉,从发声、气息、吐字、共鸣等演唱基本功都具有一定的水平,而且,每人都具有一定的演唱风格。 调音要求: ①要了解歌手的音色特点、风格流派,高、中、低泛音特性。 ②要了解歌手的音域宽度和动态范围。 ③要熟悉歌曲、歌词感情,调音的基本手法要与歌曲的意境协调一致。 ④要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪。 ⑤话筒的档次要高:宽频、小失真、大动态。演员站在歌坛上,利用舞台声场,使其音色既有电声,也有自然声,所以要求舞台具有良好的声学特性。 女声:女声在高频部分容易产生S音(嘶声)。在7~10kHz衰减3dB,可以消除S音。

运放的应用实例和设计指南

1.1 运放的典型设计和应用 1.1.1 运放的典型应用 运放的基本分析方法:虚断,虚短。对于不熟悉的运放应用电路,就使用该基本分析方法。 运放是用途广泛的器件,接入适当的反馈网络,可用作精密的交流和直流放大器、有源滤波器、振荡器及电压比较器。 1) 运放在有源滤波中的应用 图5.2 有源滤波 上图是典型的有源滤波电路(赛伦-凯电路,是巴特沃兹电路的一种)。有源滤波的好处是可以让大于截止频率的信号更快速的衰减,而且滤波特性对电容、电阻的要求不高。 该电路的设计要点是:在满足合适的截止频率的条件下,尽可能将R233和R230的阻值选一致,C50和C201的容量大小选取一致(两级RC电路的电阻、电容值相等时,叫赛伦凯电路),这样就可以在满足滤波性能的情况下,将器件的种类归一化。 其中电阻R280是防止输入悬空,会导致运放输出异常。 滤波最常用的3种二阶有源低通滤波电路为 巴特沃兹,单调下降,曲线平坦最平滑; 切比雪夫,迅速衰减,但通带中有纹波; 贝塞尔(椭圆),相移与频率成正比,群延时基本是恒定。 二阶有源低通滤波 电路的画法和截止频率 2) 运放在电压比较器中的应用

图5.3 电压比较 上图是典型信号转换电路,将输入的交流信号,通过比较器LM393,将其转化为同频率的方波信号(存在反相,让软件处理一下就可以),该电路在交流信号测频中广泛使用。 该电路实际上是过零比较器和深度放大电路的结合。 将输出进行(1+R292/R273)倍的放大,放大倍数越高,方波的上升边缘越陡峭。 该电路中还有一个关键器件的阻值要注意,那就是R275,R275决定了方波的上升速度。 3) 恒流源电路的设计 如图所示,恒流原理分析过程如下: U5B (上图中下边的运放)为电压跟随器,故V4 V1=; 由运算放大器的虚短原理,对于运放U4A (上图中上边的运放)有: V5 V3=; 而 () 421 2020 V4-Vref V5V R R R ++? =; ()019 1819 0-V2 V3++?=R R R ; 有以上等式组合运算得:Vref V1 V2=- 当参考电压Vref 固定为1.8V 时,电阻R30为3.6Ωk ,电流恒定输出0.5mA 。 该恒流源电路可以设计出其他电流的恒流源,其基本思路就是:所有的电阻都需要采用高精度电阻,且阻值一致,用输入的参考电压(用专门的参考电压芯片)比上阻值,就是获得的输出电流。 但在实际使用中,为了保护恒流源电路,一般会在输出端串一只二极管和一只电阻,这样做的好处第一是防止外界的干扰会进入恒流源电路,导致恒流源电路的损坏,二是可以防止外界负载短路时,不至于对恒流源电路造成损坏。

电吉他入门基础知识整理介绍.doc

电吉他入门基础知识整理介绍 电吉他入门知识:油漆 许多琴师把油漆作为影响音色的元素并且试验了各种不同油漆的影响。听到琴师说油漆的音色并不少见。油漆的硬度不同,许多制造者相信油漆硬度越大,音色越亮。油漆厚度同样有影响,太厚的油漆使吉他音色显得迟钝。没有人否认油漆对声学音色的影响,但是实心琴呢?厚油漆会抑制琴体震动并且使琴体的频率响应迟钝,损失高频延展,让声音缺乏鲜活感;太厚的油漆还会阻塞琴体的各个槽腔,清除多余的油漆是个相当耗时的工作。电吉他入门知识:琴弦 更换琴弦是修正你的吉他的音色的最省钱的办法,而且可能得到最好的结果。音符来自琴弦的振动,所以如果你想得到不同的音色,琴弦是第一布。 琴弦外包裹绕丝(4、5、6弦)的材料有多种成分。由于每种绕丝金属材料的频率响应特性不同,绕丝的金属成分决定了琴弦的音色。D Addario的Don Dawson说:电弦绕丝有3种基本类型:纯镍、钢渡镍和不锈钢,纯镍是这三种里音色最温暖的。渡镍是音色比较明亮的,是大多数摇滚吉他手的选择。如果你想要非常明亮的音色,试试不锈钢绕丝的琴弦,它的高音很宽。

虽然圆形绕丝是绝对主流的实心琴琴弦的选择,其他绕法还是存在的。带状平绕丝是jazz吉他手喜欢的绕法,泛音成分少,音色圆润成熟。半圆(半平)绕丝方法结合了明亮音色与平滑手感,它们有两种绕法,一种是压出一个平面,一种是磨出一个平面。事实上所有无绕丝琴弦(电琴1、2、3弦)都是用镀锡高碳钢制成,它们相对绕丝琴弦音色成分更简单。影响无绕丝琴弦音色的一个因素是弦尾部金属环附近的松紧。缠绕的太松会影响延音。 琴弦直径对音色影响很大。粗弦有更大的重量、张力和磁性感应。粗弦音色更厚,声音更大。Gary Brawer说:质量更大的琴弦振动更充分,对音色有一些影响。尝试各种不同牌子、粗细和不同类型的琴弦是花费不多而得到更好音色的好办法。Tim Shaw说:花点钱尝试不同的琴弦,你可以更好的了解你的吉他的音色。更换不同类型,不同粗细的琴弦对音色有立竿见影的影响。 琴弦高度是另一个影响音色的因素。Paul Chandler说:琴弦越高,总体音色越好。你弹过琴枕相当高的Dobro吗?它音量大的原因部分来自于琴弦很高。琴桥处的角度增加了,拉力同时变大。琴弦高给你一种bules味道的延音出色的音色。音符更容易反馈,不需要太多功率来得到延音。 就每个部分对音色的作用做出确切的描述是很困难的,因为实

吉他效果器专业名字解释

我们在使用效果器、操作调试效果器时要保持良好的习惯和注意到一些常见的注意事项。 一、要在连接好应当连接的信号线、电源线后,再接通电源。效果器的电源最好是专用的,一般效果器的电源电流指数是9伏,而且正、负极一定要和效果器匹配; 二、不要在效果器未停止工作时拔插吉他输入插线和输出插线; 三、在接通电源、启动效果器后,首先要做的是检查电吉他、效果器的电平和音量开关,避免输出信号和音量过大对设备的损害; 四、各组不同音色的输入信号和输出信号以及音量、增益等,要调整均衡,避免在具体使用某组音量过大、某组音量过小的现象; 五、制作、调整好自己常用的、满意的音色,并记住他们在转换时的操作步骤,最好对自己常用的音色进行有序的、合理的编排; 六、先关闭效果器开关,再拔电源插头和吉他信号线; 七、勿将效果器碰撞、日晒、雨淋、进水,防止灰尘、潮湿和高温; 八、不要私自打开效果器,出现故障应招专业人员检测维修; 九、在编辑操作过程中拔掉电源或停电,都将有可能将编辑的参数丢失; 十、经常擦拭效果器,不要使用其他一些清洁剂,否则将有可能损坏效果器。 1、Distortion Distortio:失真,特指烈性失真,刺耳,失真幅度较大。这种效果可以说是在摇滚乐中使用最多的效果。在想与不失真的清晰的音作对比时,在音量某种程度被限制的情况下,想发出失真音时,失真效果就成为相当便利的东西。 2、Over Drive Over Drive:过载,属于失真系统的一种,是一种弱性的失真,但听起来温暖、平滑的失真音正是它的魅力所在。它与Distortion有着明显的音色上的差别。失真器的音色倾向于重摇滚的较粗糙的失真法,而Over Drive则是比较前者来得细腻得多也悦耳的多的失真法。过载是为了再现使用电子管音箱时的自然失真音而制造的。 3、Equalizer Equalizer:均衡,就如其名称一样,是进行平衡的效果器,与装在放大器上的音色控制(Tone)是一样的功能,能够控制更加细微的音质。由于演奏场所温度、湿度的不同,吉他的音色也会不同。这时,就要使用平衡器来调节音质,使其发出同平常一样理想的音色。调节均衡是个大学问,最少两段,多到几十段的均衡。吉他中一般会用三到四段均衡,单块式均衡一般6到10段。均衡不是

EQ的人声基本调节

EQ的人声基本调节 1、对男歌手的音色频率调节 男声基音频率在64-523Hz左右,泛音可扩展到7-9kHz。 要求男歌手的声音要坚实,音色要有力度,但又不至于造成模糊不清。因此,对男歌手音色频率调节要求在4个频率段进行处理 根据男声的泛音结构,依频谱曲线为据,对男歌手在4个频率段进行加工处理的手法是: (1)对64-100Hz做小的提升,其目的是为了增加一些浑厚感``也是男低音的音域; (2)在250-330Hz做大的提升,因为男声基音的主要频率在这个区域,提升此频段可增加基音的力度; (3)对1kHz左右频段做小的提升,这样可保证泛音的频率表现,增加音色的明亮度。这个频段可延续至3-8KHz; (4)10kHz以上频段可做平直处理。 2、对女歌手的音色频率调节 女声基音频率在160Hz-1.2kHz左右,泛音可扩展到9-10kHz。因此,要使女声得到最佳音色表现,应在4个频率上进行处理 女声音色表现为圆润、清晰、明亮。 女声歌手的4个频率加工处理的手法是: (1)160Hz以上,频率低于女声音域,不做提升处理; (2)250-523Hz音区是女声主要音域,做提升处理,以增加基音的力度和丰满度,是女声的低中音区; (3)对1-3kHz频段进行提升,其目的是为了使音色结构的泛音表现出良好的频率导通特性,使音色更加完美,同时可增加音色的明亮度; (4)10kHz以上频率给予小的提升,目的是为了使音色的色彩有足够的表现力。可对音色微小、细腻的部分加以表现。 3、对鼻音严重的音色处理 鼻音产生的原因有2个:一是生理上的原因,生理机体有缺陷;二是发声方法或者训练方法不正确,而造成鼻腔共鸣过强。 改善鼻音严重和方法应在四频段均衡器上进行频率处理 (1)对64-100Hz频段进行大的衰减,以消除鼻音严重频带; (2)对100-200Hz进行衰减,以消除鼻音哼声; (3)250-330Hz频段略做提升,以增加语音的力度; (4)3.3kHz左右频段做较大的提升,以增加音色的明亮度、清晰度, (5)对10kHz频段做小的提升,为的是加强高频泛音的频带表现。 对音色和处理应切掉低音频率,这样就相应地增加了音色的清晰度。如果在3KH z频段做较大的提升,也可明显地提高声音的明亮度和清晰度。 4、对歌手音域较窄的音色处理 有些没有经过训练的女歌手,其音色在高音区域范围很窄,声音单薄、刺耳,音色缺乏深度感。因此,对声带窄的业余女声演唱者可用四段均衡器进行音色处理对其音色处理着重于音色改善,提升基音区频率,以增加音色厚度;衰减中高音

电吉他效果器使用常识.

电吉他效果器使用常识 2006-11-10 15:14:10| 分类:关于音乐| 标签:|字号大中小订阅 吉他效果器初步调节方法 在开始说效果器之前,先说一下有关音箱的几个知识点: 1。不同的音箱声音不同,同一品牌同一型号也有可能不一样,不要一味相信品牌和型号,最值得相信的是自己的耳朵。 2。就算是一模一样的琴,一模一样的效果器,一模一样的参数,在不同的音箱下出来的声音会有不同。 3。一般来讲,吉他音箱纸盆越大,低频响应越好,也可以理解为声音越结实,越细腻。4。在声压级不够(可以理解为音量不大的情况下,你是听不出声音真实的特性的,也就是说我们需要一个90db左右的声音来作为参考调节~ 5。不同品牌音箱操作不同,包括均衡部分~,不要把不同音箱之间的均衡参数互换使用,你将得不到你原来想要的。 6。音箱的摆放位置,房间周围的装修材质,地面的材质,房间的大小,以及周边环境,你与音箱之间的位置都会影响音色~。 7。把音箱放在墙角会使低音听起来加重。 8。开放式和密闭式的音箱之间音色是不同的。各有所长,要靠你的耳朵来感受那种是你更喜欢的。 9。音箱有噪音的情况下先检查音箱是否接地,吉他连线是否完好,吉他拾音器前面是否有电磁辐射干扰。 10。吉他音箱有的会漏电,建议大家一定要保证接地。

失真与过载的一些玩法 1,失真与过载是两种不同的电路模式,所以声音上有本质的区别,具体区别请大 家自己靠耳朵积累经验。 2,如果你想获得一个与众不同的失真不一定非要买新的失真,你可以买一个过载,再买一个均衡,这样你可以调节出好多不同的失真了~ 举例:把过载串在失真前面,首先关掉失真,然后调节过载,感觉声音变硬,变得稍 有一点点过载的时候,在打开失真,调节失真,你会得到一个比以往更加有力的失真效果。把你的均衡串到你的失真后面,调节它,你会让你的失真千变万化~! 3,千万不要把混响和延迟串到你的失真前面,除非你喜欢一个浑浊宛如噪音墙一样的声音。4,失真前面尽量少接踏板~,会无形的给你增加烦人的噪音。 5,solo中最有魅力的声音是来自中频的~,它会让你的吉他在乐队中脱颖而出,虽然单独听它的时候可能这种声音不是那么猛。。。 6,自己爽的时候你可以增强低音让失真听起来非常厚重,如果是乐队合奏时还是让吉他的低音稍微小一些吧~,咱乐队里不是还有地鼓和bass不是? 7,乐队合奏的时候你的失真高频是否特别扎耳朵?降低一些你吉他的高频,让乐队的嚓片来补充吧~。 8,觉得你的失真不够劲?你用的是什么音箱?不会是家用小音箱或者电脑音箱吧?如果是的话请你买个吉他音箱吧,如果是吉他音箱请你开大音量再听一下~,俗话说 声音一大,声音的细节就全都体现出来了~,你手上的失真效果也许并不像你想象得 那么差哦~ 9,你可以去听一下电子管失真,再听一下晶体管失真,他们是各有特色的,你的耳朵喜欢哪种?

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