发型风格设计美学

发型风格设计美学

节选自{顾问式整体形象设计师}发型量身定制文/ 驰峰

一、什么是发型量身定制

发型师根据顾客的风格为顾客设计出于顾客风格一致的发型风格，包括剪发、烫发、染发、化妆等技术服务项目。

二、发型量身定制前提条件

发型师在为顾客做发型量身定制服务的前提条件包括顾客风格诊断技术，发型风格诊断技术两大方面。

（一）顾客风格诊断技术

顾客风格诊断技术是发型师为顾客发型量身定制服务的前提条件之一，发型师不仅要学习顾客风格诊断技术，而且还要在应用中做到对顾客的风格诊断的准确性，如果发型师为顾客做风格诊断缺乏准确性或发型师对风格诊断技术还产生模糊的话，那就失去了所谓量身定制的意义。

（二）发型风格技术方面

发型风格技术方面是发型师学习发型量身定制或者是为顾客做发型量身定制服务最核心内容，发型风格技术包括发型风格诊断技术，风格剪发技术、风格烫发技术、风格染发技术、风格造型技术、风格化妆技术。

1、发型风格诊断技术

一个发型属于什么风格，这个顾客现在留的发型属于什么风格，这些内容都需要发型师学习了风格诊断技术就能够做到，如果发型师没有掌握发型风格诊断技术就会在为顾客做

发型时出现张冠李戴的现象，为顾客做发型就像是扣帽子一样看的不舒服就再给顾客换一顶。

2、风格剪发技术

风格剪发技术是围绕每一种风格发型的五大轮廓及质感进行修剪的，发型师必须熟悉不同风格发型的特点比如可爱型风格发型特点、优雅型风格发型特点、浪漫型风格发型特点、时尚型风格发型特点、柔美型风格发型特点、华丽型风格发型特点、纯洁型风格发型特点、知性型风格发型特点、现代型风格发型特点，对这些基本发型风格的有效理解再通过风格剪发五大轮廓修剪技术来实现这些发型，风格剪发技术就做到了天衣无缝。

3、风格烫发技术

风格烫发技术是围绕烫发线条是曲线、直线或直曲线条组合及量感的变化与顾客风格相适应的烫发技术，一位顾客是否适合烫发或不适合烫发以及是烫全卷、烫半烫、烫大卷、烫中卷、还是烫小卷都是由顾客风格决定的，风格烫发技术就是解决这些技术事项。

4、风格造型技术

风格造型技术是根据顾客风格进行造型扎发的技术项目，什么顾客适合头发有卷造型，什么顾客适合直发造型，什么顾客适合半卷造型，什么顾客适合将造型重心做的高，什么顾客适合将造型重心做的适中，什么顾客适合将造型重心做

的低，什么顾客适合造型量感大，什么顾客适合造型量感小，什么顾客适合量感适中，以及可爱型风格怎么造型，知性风格怎么造型，每一种风格的造型技术发型师都必须掌握。5、风格染发技术

风格染发技术就是发型师根据顾客风格设计好与顾客风格相适应的发型风格后进行的染发服务项目，这里说的风格染发不是传统的发型师在发廊里为顾客的染发，就是说风格染发是发型师伟顾客选择染暖色相、中性色相、或冷色相是由发型的风格决定，如果发型为顾客设计的是曲线型风格那么染发就选用暖色相，如果发型师为顾客设计的是直线型风格发型那么染发色相就选择冷色相，如果发型师为顾客设计的是中间型风格发型那么染发色相就选择中性色相。

6、风格化妆技术

风格化妆与传统化妆不同，发型师根据顾客现在打造的风格类型来决定妆容的风格设计技术，如果顾客是按直线型风格打造时在风格化妆技术中五官轮廓向直线调节，并且化妆是选择冷色相，如果顾客是按曲线型风格打造时在风格化妆技术中五官轮廓向曲线型调节并且化妆品选择暖色相，如果顾客的风格是按照中间型打造。

发型量身定制的意义

发型师为顾客做发型量身定制服务使发型师达到了个性化服务的高度也是发型师提升自身形象品质的最佳方法，是

为顾客创造最大形象价值最有效的利器，是增加发型师客源及提高收入的有效手段，也使发型师能够适应未来美发行业发展技术趋势要求，发型量身定制对发型师意义重大。

风格美学风格平衡

风格美学风格平衡 节选自《顾问式整体形象设计师》发型风格美学文\ 驰峰风格美学核心理念就是使发型设计师必须具备，色彩平衡，风格平衡，色彩与风格平衡的设计能力。是否具备这种能力也是衡量发型设计师是否具备整体形象设计能力评判标准。 风格平衡 在风格美学整体形象设计中，风格平衡指的是顾客的风格与发型的风格与服饰的风格平衡关系。发型设计师做风格平衡的主要原因，因为组成风格的元素具有具有对立与统一的关系，比如组成风格的线条元素具有曲线型、中间型、直线型；还有组成风格的轮廓质感元素具有硬朗的、中间的、柔和的关系。将顾客风格与发型风格与服饰风格三者统一，使得三者之间具有和谐风格平衡关系，是发型设计师是否将风格做到平衡设计的关键所在。 一、四型风格属性平衡 四型风格属性定位是以曲线型与直线型，量感以大量感与小量感定位成四型风格属性定位，用小曲表示可爱风格属性，用大曲表示甜美风格属性，用小直表示前卫风格属性，用大直表示摩登风格属性。因此也就会出现四型风格顾客风格定位定位，四型风格发型风格定位，四型风格服饰风格定位。用四型风格属性定位如果将顾客风格、发型风格、服饰风格做到平衡，就得将顾客风格、发型风格、服饰服饰风格都必须用四型风格定位进行统一，否则一旦风格定位出错了，风格关系也因此失去平衡。四型风格作为风格平衡的理论基础，有一定的可行性,但是会缺少科学的完整性，不利于发型设计师将风格应用到发型设计之中。 二、九型风格属性平衡 九型风格属性定位是以曲线型、中间型、直线型，及质感硬朗质感、中间质感、柔和质感进行风格定位的，用轮廓曲质感柔和为可爱型风格、轮廓曲质感中间为优雅型风格、轮廓曲质感硬朗为浪漫型风格；轮廓中间质感柔和为时尚型风格、轮廓中间质感中间为柔美型风格、轮廓中间质感硬朗为华丽型风格；轮廓直线质

风格美学

风格美学 节选至《顾问式整体形象设计师》发型量身定制文驰峰一．什么是风格美学 风格美学通俗的解释就是发型师能够根据顾客的风格特质量身定制设计适合顾客的发型风格技术系统。 二．发型师学习风格美学核心是什么？ 发型师学习风格美学的核心是顾客风格诊断技术，发型师学习风格诊断的过程就是对顾客五官特质以及风格元素系统认知的过程在风格美学的理念中，人物风格诊断共有十六项元素进行分析。 （一）人物风格诊断 1、肤色色相属性 分析顾客肤色属于暖色、冷色还是中性色。（肤色的色相为暖色、冷色、中性色是按照九季色彩划分的） 2、肤色明度 肤色明度指肤色的深浅度，判断此类时主要考虑顾客的肤色是偏白、偏黑还是中间。 3、脸部轮廓 脸部轮廓通常指的是脸部的外缘线，通过对顾客脸部轮廓的判断会得出直线型、曲线型还是中间型。 4、脸部轮廓质感 脸部轮廓质感是指脸部轮廓的清晰度，脸部偏胖是柔和质感、偏瘦是硬朗质感、两者之间的为中间。

5、脸部水平平衡 脸部水平平衡指的是两眼之间的距离，较宽为向心型、较近的为离心型、两者之间为中间型。 6、脸部垂直平衡 脸部垂直平衡指的是两眼中间到嘴的距离，向心型垂直距离较长为柔和、离心型垂直距离较长为硬朗。两者之间为中间。 7、眉线 眉线主要判定的是，眉线是直线型、曲线型或者中间型。判定眉线是直还是曲主要参考眉头到眉峰的距离，距离大为直线型、没有眉峰为曲线型、两者之间为中间型。 8、眉线质感 眉线质感是指眉毛的清晰度，一般情况下眉毛亮细的为柔和、暗粗为硬朗、两者之间为中间型。 9、眼线 眼线指眼部的线偏直线型、曲线型或者中间型。 10、眼线质感 眼线质感指的是眼线的清晰度，为硬朗、柔和、两者之间。11、鼻线 鼻线是指鼻梁是否够直，一般情况下鼻梁长的为直线型、鼻梁短的为曲线型、两者之间为中间型。 12、鼻线质感 鼻线质感指的是鼻线的清晰，主要观察鼻梁侧部效果，直线型直

书法三大行书美学风格之比较

书 法 论 文 院系：生物技术学院 专业：生物科学 班级：2010级二班 姓名：王文娟 学号：10101100131

书法三大行书美学风格之比较 书法是以文字为基础的书写艺术，也是我国最具有悠久历史的传统艺术。在几千年漫长的历史长河中，文字也在中华民族的生产、生活、实践中演变、革新、发展着，各种书体在约定俗成的基础上进行由繁趋简的演变、产生了篆、隶、楷、行、草等诸形式。其中行书，无论从实用还是艺术的角度来说，它都是最受广大群众和书家所喜爱的一种书体。作为特殊的书体，行书包涵了书法艺术中的气韵、笔势、力度、气蕴、神采、筋骨血肉的审美范畴，融进了刚柔、方圆、虚实、黑白、疏密等形式，对比统一的基本规律。纵观1800多年中国行书发展历史，建立了不朽地丰碑的是三个杰出的书法家，他们是王羲之、颜真卿、苏轼，行书代表作分别是《兰亭序》、《祭侄季明文稿》、《黄州寒食诗》贴，誉之为“天下三大行书”。 第一行书：《兰亭序》作者：王羲之晋 对于行书，古有多种论述，唐代张怀瓘说：“不真不草，是曰行书。”又说：“案行书者，反汉款川刘德升所造也，即正书之小讹。务从简易，相间流行，故谓行书。”清宋曹曰：“所谓行者，即真书之少纵略，后简易相间流行，如云行水流，浓纤间出，非真非草，离方遁圆，乃楷隶之捷也。”这正如有“楷如立、行如走、草如跑”的比喻。从已经出土的《居延汉简》、《武威医简》和《流沙附简》等汉人所留下的墨迹看，类似今日行书的用笔和结体比比皆是，西安出土的“桓帝永寿二年瓮”（即东汉末年，公元156年）上所写的行草，可能出自当时工匠之手，浑厚质朴，颇有流动感，从中可窥视楷隶向行书的转变，因此，行书的出现可推至两汉时期，并非汉末刘德升所造。我们说，一种书体之形成，从草创到臻于成熟，城经过一个相当长时期的演化过程，有知凝聚了多少人的心血和才智，决非一人一时所能创造。说刘氏“以行书闻名于当时”，则更更为合适。行书的演变发展达到高潮应是魏晋南北朝时期，马宗霍《书林藻鉴》曰：“晋人书以韵胜，以度相高，夫韵与度，皆须求工于笔墨之外也，韵从气发，度从骨见，必内有气骨以为之斡，然后韵敛而度凝。”又曰：“书以晋人为最工，亦以晋人为最盛，晋之书亦犹唐之诗、宋这词、元之曲，皆所谓一代之尚也。”对晋代的书风可谓推崇备至。魏晋风度，造就了中国古代法书史上最伟大的书法家、初后世誉为“书圣”的王羲之。王羲之（321－379），字逸少，琅琊临沂（今山东临沂）人，官至右军将军，会稽内史，世称“王右军”。他出身于东晋时政治地位显赫的王氏家族，本人的文学修养很高，他早年曾向女书法家卫铄（世称卫夫人）学书法，后又博览李斯、曹喜、梁鹄、蔡邕、钟繇等人的书迹，兼习众法，擅长隶、楷、行、草诸书体，创造出新的书法风格。东晋永和九年

风格美学九大风格特点

风格美学九大风格特点 节选至《顾问式整体形象设计师》发型风格美学文驰峰 一、可爱型风格特点 （一）可爱型人物风格特点 在标准风格的前提下，可爱型人物风格的五官轮廓为曲线型，量感为小量感。 （二）可爱发型风格特点 在标准风格的前提下，可爱型发型风格的五大轮廓为曲线型，质感为柔和质感。（三）可爱服饰风格特点 在标准风格的前提下，可爱型服饰风格的五大轮廓为曲线型，质感为柔和质感。（四）可爱型风格色彩搭配 可爱型色彩搭配如妆面色彩、染发发色色彩、服饰色彩以暖色系的春季型为标准。（五）可爱型风格形象设计特点 可爱型风格打造的是可爱的、乖巧的、活泼的、年轻点甜美的圆滑的整体印象。 二、优雅型风格特点 （一）优雅型人物风格特点 在标准风格的前提下，优雅型人物风格的五官轮廓为曲线型，量感为中量感。 （二）优雅发型风格特点 在标准风格的前提下，优雅型发型风格的五大轮廓为曲线型，质感为中间质感。（三）优雅服饰风格特点 在标准风格的前提下，优雅型服饰风格的五大轮廓为曲线型，质感为中间质感。（四）优雅型风格色彩搭配 优雅型色彩搭配如妆面色彩、染发发色色彩、服饰色彩以暖色系的春秋季型为标准。（五）优雅型风格形象设计特点 优雅型风格打造的是优雅的、淑女的、典雅的、飘逸的、高雅的、雅致的整体印象。 三、浪漫型风格特点 （一）浪漫型人物风格特点 在标准风格的前提下，浪漫型人物风格的五官轮廓为曲线型，量感为大量感。 （二）浪漫发型风格特点 在标准风格的前提下，浪漫型发型风格的五大轮廓为曲线型，质感为硬朗质感。（三）浪漫服饰风格特点 在标准风格的前提下，可爱型服饰风格的五大轮廓为曲线型，质感为硬朗质感。（四）浪漫型风格色彩搭配 浪漫型色彩搭配如妆面色彩、染发发色色彩、服饰色彩以暖色系的秋季型为标准。（五）浪漫型风格形象设计特点 浪漫型风格打造的是浪漫的、女人的、性感的、迷人的、热烈的整体印象。 四、时尚型风格特点 （一）时尚型人物风格特点 在标准风格的前提下，时尚型人物风格的五官轮廓为中间型，量感为小量感。 （二）时尚发型风格特点 在标准风格的前提下，时尚型发型风格的五大轮廓为中间型，质感为柔和质感。（三）时尚服饰风格特点 在标准风格的前提下，时尚型服饰风格的五大轮廓为中间型，质感为柔和质感。（四）时尚型风格色彩搭配 时尚型色彩搭配如妆面色彩、染发发色色彩、服饰色彩以中性色系的春夏季型为标准。

男士九大发型风格

男士九大发型风格 节选至《顾问式整体形象设计师》发型风格美学文驰峰男士九大发型风格包括阳光型风格、儒雅雅型风格、浪漫型风格。时尚型风格、自然型风格、华丽型风格、前卫型风格、古典型风格、硬朗型风格。男士九大风格是按曲线型风格、中间型风格、直线型风格划分的。 一、男士曲线型风格包括 （一）阳光型发型风格特点 1、阳光型发型风格特点 在标准风格的前提下，阳光型发型风格的五大轮廓为曲线型，量感为小量感。 2、阳光型发型风格感觉 阳光型发型风格是阳光的、开朗的、可爱的、活力的、朝气的、稚气的。 的整体印象。 （二）儒雅型发型风格特点 1、儒雅型发型风格特点 在标准风格的前提下，儒雅型发型风格的五大轮廓为曲线型，量感为中量感。 2、儒雅型发型风格感觉 儒雅型发型风格是儒雅的、文质彬彬的、稳重的、温文尔雅的整体印象。 （三）浪漫型发型风格特点

1、浪漫型发型风格特点 在标准风格的前提下，浪漫型发型风格的五大轮廓为曲线型，量感为大量感。 2、浪漫型发型风格感觉 浪漫型发型风格是浪漫的、幽默的、结实的、憨厚的、风度翩翩的整体印象。 二、男士中间型风格包括 （一）时尚型风格特点 1、时尚型发型风格特点 在标准风格的前提下，时尚型发型风格的五大轮廓为中间型，量感为小量感。 2、时尚型发型风格感觉 时尚型发型风格是时尚的、超前的、另类的、叛逆的、与众不同整体印象。 （二）自然型发型风格特点 1、自然型发型风格特点 在标准风格的前提下，自然型发型风格的五大轮廓为中间型，量感为中量感。 2、自然型发型风格感觉 自然型发型风格是自然的、潇洒的、随意的、亲和力的、无距离感的、亲切的整体印象。

男士九大风格

男士九大风格 节选至《顾问式整体形象设计师》发型风格美学文驰峰男士九大人物风格包括阳光型风格、儒雅雅型风格、浪漫型风格。时尚型风格、自然型风格、华丽型风格、前卫型风格、古典型风格、硬朗型风格。男士九大风格是按曲线型风格、中间型风格、直线型风格划分的。 一、男士曲线型风格包括 （一）阳光型型人物风格特点 1、阳光型人物风格特点 在标准风格的前提下，阳光型人物风格的五官轮廓为曲线型，量感为小量感。 2、阳光型风格人物形象感觉 阳光型人物风格是阳光的、开朗的、可爱的、活力的、朝气的、稚气的。 的整体印象。 （二）儒雅型人物风格特点 1、儒雅型人物风格特点 在标准风格的前提下，儒雅型人物风格的五官轮廓为曲线型，量感为中量感。 2、儒雅型风格人物形象感觉 儒雅型型人物风格是儒雅的、文质彬彬的、稳重的、温文尔雅的整体印象。 （三）浪漫型风格特点 1、浪漫型人物风格特点

在标准风格的前提下，浪漫型人物风格的五官轮廓为曲线型，量感为大量感。 2、浪漫型风格人物形象感觉 浪漫型人物风格是浪漫的、幽默的、结实的、憨厚的、风度翩翩的整体印象。 二、男士中间型风格包括 （一）时尚型风格特点 1、时尚型人物风格特点 在标准风格的前提下，时尚型人物风格的五官轮廓为中间型，量感为小量感。 2、时尚型风格人物形象感觉 时尚型人物风格是时尚的、超前的、另类的、叛逆的、与众不同整体印象。 （二）自然型风格特点 1、自然型人物风格特点 在标准风格的前提下，自然型人物风格的五官轮廓为中间型，量感为中量感。 2、自然型风格人物形象感觉 自然型人物风格是自然的、潇洒的、随意的、亲和力的、无距离感的、亲切的整体印象。

风格美学九大发型风格

风格美学九大发型风格 节选至《顾问式整体形象设计师》发型风格美学文驰峰 一、可爱型风格发型特点 （一）可爱型风格发型特点 在标准风格的前提下，可爱型发型风格的五大轮廓为曲线型，质感为柔和质感。（二）可爱型风格发型设计感觉 可爱型风格发型打造的是可爱的、乖巧的、活泼的、年轻点甜美的圆滑的整体印象。 二、优雅型风格发型特点 （一）优雅发型风格特点 在标准风格的前提下，优雅型发型风格的五大轮廓为曲线型，质感为中间质感。（二）优雅型风格发型设计感觉 优雅型风格发型打造的是优雅的、淑女的、典雅的、飘逸的、高雅的、雅致的整体印象。 三、浪漫型风格发型特点 （一）浪漫发型风格特点 在标准风格的前提下，浪漫型发型风格的五大轮廓为曲线型，质感为硬朗质感。（二）浪漫型风格发型设计特点 浪漫型风格发型打造的是浪漫的、女人的、性感的、迷人的、热烈的整体印象。

四、时尚型风格发型特点 （一）时尚型风格发型特点 在标准风格的前提下，时尚型发型风格的五大轮廓为中间型，质感为柔和质感（二）时尚型风格发型设计感觉 时尚型风格发型打造的是时尚的、个性的、叛逆的、潮流的、创新的、标新立异的、古怪的整体印象。 五、柔美型风格发型特点 （一）柔美发型风格特点 在标准风格的前提下，柔美型发型风格的五大轮廓为中间型，质感为中间质感 （二）柔美型风格发型设计感觉 柔美型风格发型打造的是柔美的、休闲的、亲和力的、自然的、随意的、朴素的整体印象。 六、华丽型风格发型特点 （一）华丽发型风格特点 在标准风格的前提下，华丽型发型风格的五大轮廓为中间型，质感为硬朗质感。（二）华丽型风格发型设计感觉 华丽型风格发型打造的是华丽的、华贵的、华美的、大气的、风风火火的、醒目的整体印象。

风格美学色彩平横

风格美学色彩平衡 节选自《顾问式整体形象设计师》发型风格美学文\ 驰峰风格美学的核心理念就是使发型设计师必须具备，色彩平衡，风格平衡，色彩与风格平衡的设计能力。是否具备这种能力也是衡量发型设计师是否具备整体形象设计能力评判标准。 色彩平衡 在风格美学整体形象设计中，色彩平衡指的是肤色与发色与服饰色的平衡关系。发型设计师做色彩平衡的主要原因，因为色相与色相具有对立与统一的关系，明度具有色重属性，纯度具有色距属性，因此肤色的色相、明度、纯度属性，与发色色相、发色明度、发色纯度，与服饰色相、明度、纯度三者必须是平衡的，使得三者之间具有和谐色彩平衡关系，是发型设计师是否将色彩做到平衡设计的关键所在。 一、四季色彩属性平衡 四季色彩属性定位众所周知，四季色彩不是以暖色相、中性色相、冷色相进行色彩属性定位的，而是以暖色相与冷色相，明度以低明度与高明度定位成四季色彩色彩属性定位，用春季表示浅暖色彩属性，用秋季表示深暖色彩属性，用夏季表示浅冷色彩属性，用冬季表示深冷色彩属性。因此也就会出现四季肤色定位，四季发色定位，四季服饰色定位。用四季色彩属性定位就是要将肤色、发色、服饰色做到平衡，就得将肤色、发色、服饰色都必须用四季色彩定位进行统一，否则色彩定位错了，色彩也因此失去平衡。 二、九季色彩色彩属性平衡 九季色彩色彩属性定位是以暖色相、中性色相、冷色相，及明度低明、中明、高明进行色彩属性定位的，用春季型表示浅暖色彩属性，用春秋季型表示中暖色彩属性，用秋季表示深暖色彩属性，用春夏季型表示浅中性色彩属性，用柔和季型表示中中性色彩属性，用秋冬季型表示深中性色彩属性，用夏季表示浅冷色彩属性，用夏冬季型表示中冷色彩属性，用冬季表示深冷色彩属性。因此九季色彩色彩属性定位就会将肤色色彩属性、发色色彩属性、服饰色色彩属性进行九季色彩色彩属性定位，进行九季色彩平衡统一，九季色彩平衡相比四季色彩平衡在定位色彩属性方面不仅科学而且非常完善。

发型风格设计美学

发型风格设计美学 节选自{顾问式整体形象设计师}发型量身定制文/ 驰峰 一、什么是发型量身定制 发型师根据顾客的风格为顾客设计出于顾客风格一致的发型风格，包括剪发、烫发、染发、化妆等技术服务项目。 二、发型量身定制前提条件 发型师在为顾客做发型量身定制服务的前提条件包括顾客风格诊断技术，发型风格诊断技术两大方面。 （一）顾客风格诊断技术 顾客风格诊断技术是发型师为顾客发型量身定制服务的前提条件之一，发型师不仅要学习顾客风格诊断技术，而且还要在应用中做到对顾客的风格诊断的准确性，如果发型师为顾客做风格诊断缺乏准确性或发型师对风格诊断技术还产生模糊的话，那就失去了所谓量身定制的意义。 （二）发型风格技术方面 发型风格技术方面是发型师学习发型量身定制或者是为顾客做发型量身定制服务最核心内容，发型风格技术包括发型风格诊断技术，风格剪发技术、风格烫发技术、风格染发技术、风格造型技术、风格化妆技术。 1、发型风格诊断技术 一个发型属于什么风格，这个顾客现在留的发型属于什么风格，这些内容都需要发型师学习了风格诊断技术就能够做到，如果发型师没有掌握发型风格诊断技术就会在为顾客做

发型时出现张冠李戴的现象，为顾客做发型就像是扣帽子一样看的不舒服就再给顾客换一顶。 2、风格剪发技术 风格剪发技术是围绕每一种风格发型的五大轮廓及质感进行修剪的，发型师必须熟悉不同风格发型的特点比如可爱型风格发型特点、优雅型风格发型特点、浪漫型风格发型特点、时尚型风格发型特点、柔美型风格发型特点、华丽型风格发型特点、纯洁型风格发型特点、知性型风格发型特点、现代型风格发型特点，对这些基本发型风格的有效理解再通过风格剪发五大轮廓修剪技术来实现这些发型，风格剪发技术就做到了天衣无缝。 3、风格烫发技术 风格烫发技术是围绕烫发线条是曲线、直线或直曲线条组合及量感的变化与顾客风格相适应的烫发技术，一位顾客是否适合烫发或不适合烫发以及是烫全卷、烫半烫、烫大卷、烫中卷、还是烫小卷都是由顾客风格决定的，风格烫发技术就是解决这些技术事项。 4、风格造型技术 风格造型技术是根据顾客风格进行造型扎发的技术项目，什么顾客适合头发有卷造型，什么顾客适合直发造型，什么顾客适合半卷造型，什么顾客适合将造型重心做的高，什么顾客适合将造型重心做的适中，什么顾客适合将造型重心做

九大发型风格

九大发型风格 节选至《顾问式整体形象设计师》发型风格美学文驰峰九大发型风格包括可爱型发型风格、优雅型发型风格、浪漫型发型风格。时尚型发型风格、柔美型发型风格、华丽型发型风格、纯洁型发型风格、知性型发型风格、现代型发型风格。九大发型风格是按曲线型风格、中间型风格、直线型风格划分的。 一、曲线型发型风格包括 （一）可爱型发型风格 1、可爱型风格发型特点 在标准风格的前提下，可爱型发型风格的五大轮廓为曲线型，质感为柔和质感。 2、可爱型风格发型设计感觉 可爱型风格发型打造的是可爱的、乖巧的、活泼的、年轻点甜美的圆滑的整体印象。 （二）优雅型发型风格 1、优雅发型风格特点 在标准风格的前提下，优雅型发型风格的五大轮廓为曲线型，质感为中间质感。 2、优雅型风格发型设计感觉 优雅型风格发型打造的是优雅的、淑女的、典雅的、飘逸的、高雅的、雅致的整体印象。 （三）浪漫型发型风格 1、浪漫发型风格特点 在标准风格的前提下，浪漫型发型风格的五大轮廓为曲线型，质感为硬朗质感。 2、浪漫型风格发型设计特点 浪漫型风格发型打造的是浪漫的、女人的、性感的、迷人的、热烈的整体印象。

二、中间型发型风格包括 （一）时尚型发型风格 1、时尚型风格发型特点 在标准风格的前提下，时尚型发型风格的五大轮廓为中间型，质感为柔和质感 2、时尚型风格发型设计感觉 时尚型风格发型打造的是时尚的、个性的、叛逆的、潮流的、创新的、标新立异的、古怪的整体印象。 （二）柔美型发型风格 1、柔美发型风格特点 在标准风格的前提下，柔美型发型风格的五大轮廓为中间型，质感为中间质感 2、柔美型风格发型设计感觉 柔美型风格发型打造的是柔美的、休闲的、亲和力的、自然的、随意的、朴素的整体印象。

风格美学色彩风格平衡原理

风格美学色彩风格平衡原理 节选自《顾问式整体形象设计师》发型风格美学文\ 驰峰风格美学的核心理念就是使发型设计师必须具备，色彩平衡，风格平衡，色彩与风格平衡的设计能力。是否具备这种能力也是衡量发型设计师是否具备整体形象设计能力评判标准。 一．色彩平衡 在风格美学整体形象设计中，色彩平衡指的是肤色与发色与服饰色的平衡关系。发型设计师做色彩平衡的主要原因，因为色相与色相具有对立与统一的关系，明度具有色重属性，纯度具有色距属性，因此肤色的色相、明度、纯度属性，与发色色相、发色明度、发色纯度，与服饰色相、明度、纯度三者必须是平衡的，使得三者之间具有和谐色彩平衡关系，是发型设计师是否将色彩做到平衡设计的关键所在。 （一）四季色彩属性平衡 四季色彩属性定位众所周知，四季色彩不是以暖色相、中性色相、冷色相进行色彩属性定位的，而是以暖色相与冷色相，明度以低明度与高明度定位成四季色彩色彩属性定位，用春季表示浅暖色彩属性，用秋季表示深暖色彩属性，用夏季表示浅冷色彩属性，用冬季表示深冷色彩属性。因此也就会出现四季肤色定位，四季发色定位，四季服饰色定位。用四季色彩属性定位就是要将肤色、发色、服饰色做到平衡，就得将肤色、发色、服饰色都必须用四季色彩定位进行统一，否则色彩定位错了，色彩也因此失去平衡。 （二）九季色彩色彩属性平衡 九季色彩色彩属性定位是以暖色相、中性色相、冷色相，及明度低明、中明、高明进行色彩属性定位的，用春季型表示浅暖色彩属性，用春秋季型表示中暖色彩属性，用秋季表示深暖色彩属性，用春夏季型表示浅中性色彩属性，用柔和季型表示中中性色彩属性，用秋冬季型表示深中性色彩属性，用夏季表示浅冷色彩属性，用夏冬季型表示中冷色彩属性，用冬季表示深冷色彩属性。因此九季色彩色彩属性定位就会将肤色色彩属性、发色色彩属性、服饰色色彩属性进行九季色彩色彩属性定位，进行九季色彩平衡统一，九季色彩平衡相比四季色彩平衡在定位色彩属性方面更精准，更加科学。 二．风格平衡 在风格美学整体形象设计中，风格平衡指的是顾客的风格与发型的风格与服饰的风格平衡关系。发型设计师做风格平衡的主要原因，因为组成风格的元素具有具有对立与统一的关系，比如组成风格的线条元素具有曲线型、中间型、直线型；还有组成风格的轮廓质感元素具有硬朗的、中间的、柔和的关系。将顾客风格与发型风格与服饰风格三者统一，使得三者之间具有和谐风格平衡关系，是发型设计师是否将风格做到平衡设计的关键所在。 （一）四型风格属性平衡 四型风格属性定位是以曲线型与直线型，量感以大量感与小量感定位成四型风格属性定位，用小曲表示可爱风格属性，用大曲表示甜美风格属性，用小直表示前卫风格属性，用大直表示摩登风格属性。因此也就会出现四型风格顾客风格定位定位，四型风格发型风格定位，四型风格服饰风格定位。用四型风格属性定位如果将顾客风格、发型风格、服饰风格做到平衡，就得将顾客风格、发型风格、服饰服饰风格都必须用四型风格定位进行统一，否则一旦风格定位出错了，风格关系也因此失去平衡。四型风格作为风格平衡的理论基础。

电影美学风格

《浅谈斯蒂文·斯皮尔伯格的电影美学风格》 绪言 当代世界电影展示给人们是这门20世纪的艺术媒介依然在持续不的不景气中奋力挣扎，好莱坞影坛展示给人们的仍是票房纪录的连年上升。而在这一矛盾景象中，世界电影中最令人难忘的一笔却似乎是当代世界影坛首席电影票房大师斯蒂文·斯皮尔伯格以两部看上去差不多是截然相反的大片获得了电影票房和艺术成就的双双丰收。他的集科幻、灾难与恐怖于一身的《侏罗纪公园》创下了惊人的票房收入，迄今为止在全球的总收入已经超过11亿美元。而他在这一年的另一部作品，主要以黑白胶片拍摄的《辛德勒名单》又在下一年的奥斯卡评选中一举获得12项提名，并最终赢得了包括最佳影片、最佳导演在内的7项金奖。这一近乎超人的记录，对斯蒂文·斯皮尔伯格来说，可以说是名至实归。他在经历了无数次商业的成功和几乎同样多的艺术失败后，电影美学风格愈加成熟又不失独特，比起一些电影导演，他的电影美学风格带着浓重的商业性质，在现代电影美学史上有着不可替代的重要作用，对其进行分析与研究同样非常具有意义与可行性。 主要内容 本文将从他的代表作《辛德勒名单》作为例子，通过电影符号学分析其商业价值及艺术美感，从而论证其电影美学风格，更多的做着眼于对《辛德勒名单》的电影文本以及电影与观影者的关系，并且分析其镜头、画面、剪辑、背景音乐及背后的深刻内涵，构建起完整的论文体系。 斯蒂文·斯皮尔伯格是一位个性浓厚的导演，他一向以好莱坞既定成功元素为基础，精心制作大众梦幻，营造商业奇迹。在《辛德勒名单》中，这种“个人化”的创作尤为明显。在童年时期，作为班级中唯一一名犹太孩子，备受欺辱，这一切使得斯蒂文·斯皮尔伯格告别幻想、追踪自己的生活体验奠定了基础。在这一基础上，斯蒂文·斯皮尔伯格也终于可以不在依赖使他屡获成功的美国公众对幻想的期待和那些为他建立起不朽名声的魔术、动作和特技，而把视点转向

李安电影作品美学风格

李安电影作品美学风格 电影作者的作品中所体现出的稳定而极具个性的美学风格,是他区别 于其他电影作者最主要的标志。在能够影响电影美学风格形成的诸要 素之中,电影作者的个性特征无疑居于首要地位。正如布封所言：“风格即人”,艺术作品作为主体精神的表达,是艺术家个人气质、性格、 才情的体现。一个电影作者具有怎样的价值观和审美观,从根本上决定了他能够拍出何种风格的电影。将导演的个人特质最大限度地带入作 品当中是很多成功导演的共识,电影大师费德里科·费里尼声称：“我认为电影绝对不可能没有自传性质。……那样的痛苦、恐惧、信仰和 影片的气质可能直接与我自身相关。” 当然,电影作者不可能脱离他所置身其间的历史环境而遗世独立,因而,电影作者的审美观点和艺术企图的存有决不可能是孤立的,民族、阶级以即时代的特点都在其中得到曲折的响应。在个人美学风格形成的过 程中,电影作者自身个性的作用显得更为直接,其他因素则是通过对电 影作者的个性产生影响从而间接地起到不同水准的作用。 李安的学养和性格是由传统文化背景下的成长经历决定的。儒家克己利群的思想、道家均衡协调的观点和佛教清静超脱的旨趣,共同铸就了他含而内向的中国古典人格。矜持内向的人格促使李安形成了东方式 的含蓄蕴藉的审美情趣和艺术品味,进而又决定了其温柔敦厚的电影美学风格的形成。 “温柔敦厚”一词,本用于对儒家诗教传统的概括,最早见于《礼记·经解》：“温柔敦厚,《诗》教也。……其为人也,温柔敦厚而不愚,则深于《诗》者也。”《礼记正义》对此解释说：“温谓颜色温润,柔谓情性和柔。诗依违讽谏,不指切事情,故云温柔敦厚是诗教也。” 纯粹以儒家传统的“温柔敦厚”之说论艺术,以古绳今,而忽略时代精 神的挖掘,无疑也是有历史局限性和片面的。所以,后世在延续“温柔 敦厚”之说的过程中也对其有颇多发展,历代所谓的“温柔敦厚”虽在同一概念之下,但其内涵已经发生了偏转和游离。刘勰认为：“《诗》

科恩兄弟电影的美学风格

［５３］ 科恩兄弟电影的美学风格 张峰圣 （南京艺术学院　电影电视学院，江苏　南京　２１００１３） ［摘　要］科恩兄弟作为游离于美国好莱坞工业电影模式边缘的导演，是独立电影与黑色电影的典型代表。其独特的艺 术风格、叙事方式和剧作艺术等鲜明特点而广受关注。科恩兄弟保持自己创作的相对独立性，而这独立性也正是构成科恩兄弟电影美学风格的基础。每部影片均有着鲜明的时代特征，而在内在的人文情感的表达上有着较为一致的表达。［关键词］科恩兄弟；美学风格；黑色电影；叙事 作者简介：张峰圣（１９８０－　），南京艺术学院电影电视学院硕士研究生，研究方向：电影史论。 科恩兄弟自拍摄第一部影片《血迷宫》以来,长期保持着较高的艺术水准与统一的美学风格,他们的电影往往通过一个核心事件,运用线性叙事手法,在充分塑造人物形象的基础上完成其艺术表达。其影像风格受美国传统B 级片、黑色电影及克林特?伊斯特伍德、斯坦利?库布里克、让—皮埃尔?梅尔维尔等导演风格影响较大。 第一节　打破常规思维的故事构思 科恩兄弟多用传统的三幕式的线性叙事方法,其影片 题材来源多样,有对史诗巨作《奥赛罗》的改编,有来源于报纸的社会新闻（《冰血暴》）,有的来源于身边的人与事（《绿脚趾绑架案》）。他们偏爱犯罪题材,影片情节的变化与发展往往来自于一个偶然的因素,进而形成戏剧冲突与矛盾,这也加强了影片的戏剧性及超现实主义意味。科恩兄弟往往在两个方面打破常规:首先是剧本的变形的力量,即编剧上的新发现使得故事产生跳跃;同时突然产生的缺失又影响了人和物,使电影好像变成了一个卡住 了的齿轮组。 [1] 在《缺席的人》中,理发师艾迪为妻子的弟弟工作,生活平凡而枯燥,他知道自己妻子与公司经理有染,却麻木而无动于衷。偶然了解到投资洗衣店的商机,他为了加盟需要的1万美金,给妻子的情夫写了匿名勒索信,在被情夫知晓后,在两人的争斗中艾迪失手将情夫杀死。而警察却确认是艾迪的妻子杀了经理,在妻子被以谋杀罪逮捕后,他借债雇律师为老婆辩护,在律师确定可以赢得官司的时候,开庭当天妻子却上吊身亡。在随后的一次车祸昏迷中,艾迪却被警察指认为杀掉投资洗衣店的合伙人而被处决。故事在一个接一个的情节错位中推进,巧合和人物之间不断发生关系,使一个预想中顺利的勒索成为了不可逆转的悲剧。主人公因其改变生活现状的欲望而被命运置于了一个绝望而荒诞的境地。 死亡、绑架是科恩兄弟较为常用的叙事元素。尤其是死亡,在每部影片中都有过体现,而死亡也正是打破影片中叙事正常顺序的重要转折。它使观众迅速的被带到故事之中,并保持高度的注意力。在死亡安排的时间段上,有影片开头就发生剧中人物死亡的,死亡在这里也成为了整部影片发展的起源,如《金钱帝国》,没有董事长的跳楼自杀,就没有诺维尔作为权利与金钱的傀儡落入阴谋的漩涡;有的 在影片的前半部分,如在《冰风暴》中,两名绑匪意外遇到巡警后,不得不把巡警杀掉,在处理巡警尸体时又被途经的路人发现,这就造成了自此以后故事中接连不断的事故与死亡的开端,也让整个事件开始失控,从这里开始被绑架的杰瑞的妻子不再是被关注的中心,叙事的核心转变成了罪恶的不断发展;有的死亡安排在影片的后半部分,造成叙事中核心矛盾的转移,如《阅后即焚》、《缺席的人》;最后还有把死亡安排在影片的结尾,作为影片叙事的终结,如《师奶杀手》。 第二节　辩证关系的镜头语言 科恩兄弟极为注重镜头语言,在构图与镜头的运用上,可以看出其精心设计的意味。他们更多的使用直面的固定镜头。在《金钱帝国》之前,科恩兄弟常使用所有类型的镜头推移。而自《冰血暴》起,画面更多的是平稳而固定的叙事。在《血迷宫》、《冰血暴》、《老无所依》等犯罪悬疑片中,镜头语言更多的是平行视角,尤其在人物对话时,运用正反打来表现人物外在的言语行为及内心感受。这在《血迷宫》中,在酒吧中的一个推镜头对以后相当一部分电影的镜头运用都产生了很大的影响：镜头在酒吧的柜台上缓慢向前推移,越过一个客人后,仍继续的向马迪的办公室方向前进。这一镜头的运用方法,我们在随后创作的众多影片中都能多次发现。同样的镜头语言在随后的马迪与雷伊厮打的时候再次出现,在两人纠缠在一起时,镜头从贴着地面的高度急速推向两人,与其头部保持平行的关系。而类似的镜头在多部影片中都有展现,如《绿脚趾绑架案》、《抚养亚利桑那》等影片。 另外在小景别的场景中科恩兄弟极少运用好莱坞电影中频繁使用的正反打镜头,他们更注重场景中的主要角色人物,如在《阅后即焚》中凯蒂向律师咨询离婚事宜的时候,镜头主要交给了口若悬河的律师,完全忽略了凯蒂的反应与回答,仅有寥寥几个镜头。在《严肃的人》中拉里梦境中在课堂讲课,一个远景俯拍镜头自上而下的完全将拉里笼罩住,近处的层层阶梯座椅与写满了数字的硕大的黑板将拉里挤在中间,以此强化了人物在现实生活中所遇到了种种困境与危机对其精神造成的压迫和毫无出路的焦灼感。在《冰血暴》中杰瑞在将自己的投资计划向岳父和盘托出以寻求贷款时,被岳父及其秘书拒绝。镜头随着

女士九大风格

女士九大风格 节选自{顾问式整体形象设计师}发型量身定制文驰峰 女士风格类型是怎样划分出来的？女士风格到底有多少种类型?哪种风格类型划分实用?四大风格、八大风格、九大风格有何不同？女士九大风格形象细节有哪些？ 一、女士风格类型是怎样划分出来的？ 女士风格类型的划分是以人物风格的元素进行划分的，人物风格的元素包括轮廓、质感、与量感三大风格元素，比如人的五官轮廓是曲线型的、直线型的、还是中间型的，五官的质感是硬朗的、柔和的、还是两者之间的，量感元素是大量感、还是小量感、还是中量感，如果将这些风格元素的结果用四型风格界定的话，就是把人按曲线型风格与直线型风格以及大量感与小量感进行四型风格分类，如果把所有风格元素考虑进来的话，就应该采用九风格的分类，九大风格分类是按曲线的、中间的、直线型划分以及质感是按硬朗质感、中间质感、柔和质感进行九风格分类。 二、女士风格类型到底有多少种类型？ 在生活中人们已知的比如四大风格、八大风格，但是当你仔细研究你会发现，四风格与八风格都是单纯的直与曲的风格划分，并未将风格中，非直曲的中间型风格形式加以考量，上述提到的九型风格是将中间型风格做到了充分的定位，在女士九大风格分类中，曲线型包括可爱型风格、优雅型风格、浪漫型风格、中间型包括时尚型风格、柔美型风格、华丽型风格、直线型风格包括纯洁型风格、知性型风格、现代型风格，在九风格分类中，如果没有中间型的定位，那么时尚型风格、柔美型风格、华丽型风格就变成了非直即曲或非曲即直的定位了。

三、哪种风格分类实用？ 从风格分类中我们不难发现由直曲分类的四风格分类到八风格分类，最后到直曲与中间型分类的九风格划分，这是事物发展的一个基本规律不断的完善与发展，包括四风格分类、八大风格分类与九大风格分类都是在不同时期发展的产物没有褒贬之分，在这种不断变化与创新的年代，旧知识被新知识取代，新知识又被更新的知识取代，都是一个客观的现实，然而以不同风格分类所衍生出来的，比如发型风格设计、服饰风格搭配、女士风格整体形象设计等不同领域，还是会有一些不同的，这就需要你从实际出发看哪种风格分类真正解决了你存在的已久风格问题。 四、女士九大风格形象特点 （一）女士九大人物风格 1、可爱型（曲） （1）可爱型人物风格特点 在标准风格的前提下，可爱型人物风格的五官轮廓为曲线型，量感为小量感。 （2）可爱型风格人物形象感觉 可爱型人物风格是可爱的、乖巧的、活泼的、年轻的、甜美的圆滑的整体印象。 2、优雅型（曲） （1）优雅型人物风格特点 在标准风格的前提下，优雅型人物风格的五官轮廓为曲线型，量感为中量感。

风格美学人物九大风格

风格美学人物九大风格 节选至《顾问式整体形象设计师》发型风格美学文驰峰 一、可爱型型人物风格特点 （一）可爱型人物风格特点 在标准风格的前提下，可爱型人物风格的五官轮廓为曲线型，量感为小量感。（二）可爱型风格人物形象感觉 可爱型人物风格是可爱的、乖巧的、活泼的、年轻的、甜美的圆滑的整体印象。 二、优雅型人物风格特点 （一）优雅型人物风格特点 在标准风格的前提下，优雅型人物风格的五官轮廓为曲线型，量感为中量感。（二）优雅型风格人物形象感觉 优雅型型人物风格是优雅的、淑女的、典雅的、飘逸的、高雅的、雅致的整体印象。 三、浪漫型风格特点 （一）浪漫型人物风格特点 在标准风格的前提下，浪漫型人物风格的五官轮廓为曲线型，量感为大量感。（二）浪漫型风格人物形象感觉 浪漫型人物风格是浪漫的、女人的、性感的、迷人的、热烈的整体印象。

四、时尚型风格特点 （一）时尚型人物风格特点 在标准风格的前提下，时尚型人物风格的五官轮廓为中间型，量感为小量感。 （二）时尚型风格人物形象感觉 时尚型人物风格是时尚的、个性的、叛逆的、潮流的、创新的、标新立异的、古怪的 整体印象。 五、柔美型风格特点 （一）柔美型人物风格特点 在标准风格的前提下，柔美型人物风格的五官轮廓为中间型，量感为中量感。 （二）柔美型风格人物形象感觉 柔美型人物风格是柔美的、休闲的、亲和力的、自然的、随意的、朴素的整体印象。 六、华丽型风格特点 （一）华丽型人物风格特点 在标准风格的前提下，华丽型人物风格的五官轮廓为中间型，量感为大量感。 （二）华丽型风格人物形象感觉 华丽型人物风格是华丽的、华贵的、华美的、大气的、风风火火的、醒目的整体印象。

详解在米兰时装周中影儿时尚的多品牌美学风格

详解在米兰时装周中影儿时尚的多品牌美学风格 米兰时间9月22日，在历史悠久的米兰18世纪古建筑博瓦拉宫（PALAZZO BOVARA ），一场关于艺术与时装的梦想正在璀璨绽放——影儿时尚集团携旗下四大品牌，首次亮相2019春夏米兰时装周，以自信之姿，屹立于时尚之都米兰。 当全世界的聚光灯都聚焦于这向来以“高门槛”而闻名的米兰时装周，影儿旗下四大品牌，带着各自不同的美学态度、时尚哲学，交相辉映呈现了一场风格多元又张力十足的时装秀。 1、YINER 穿越时光的优雅 “优雅”从来不是一个静止的状态，而是一个不断丰富和变化的动词。YINER音儿作为中国女性“优雅”着装的代名词，本次发布的新系列正式进入蜕变的新生时代，焕发轻松的、活力的新生命。 在材质运用上，大胆拥抱多种流行面料，以材质的混搭对撞带来视觉的年轻化。色彩组合上，延续了品牌以往对高饱和度色彩的大胆组合，以及印花的多样运用，继续强化品牌知性优雅、积极乐观的女性精神。柔美廓形配合活力橙、神秘黑、高雅白，再点缀冷静永恒的蓝色系，让整个系列呈现出饱满而又轻盈的姿态，充满了活力无限的都市气息。

2、INSUN 艺·型态 INSUN恩裳以“艺·型态”为主题，通过独特的时装视角回归艺术与生活的至简之境，再度演绎简约的着装艺术。艺，源于品牌持之以恒坚守的艺术初心；型，代表less is more的建筑感时装外观；态，是现代女性睿智独立的生活态度。 摩登礼服、艺术设计、高级商务三大系列，在艺术外观下，以不同的具体表达，展现硬朗与柔软的强烈对比，来还原INSUN恩裳的艺术灵性，以及呼应现代女性刚柔兼济的睿智与独立，简约现代的新造“型”。 3、PSALTER 本系列，诗篇从时装精女作家身上捕捉灵感，将书本、诗句等阅读元素与服装相融合，主张在服装中阅读、寻觅自我。书本这一元素更是被充满想象力地运用到服装当中：专为放书而设计的大口袋风衣和西装，在廓形和立裁中展现出书本的形态；书本形态的book clutch手拿包，以毫不费力的时髦感为整身造型点睛，凸显出与众不同的文艺气质；设计师通过数码印花、电脑刺绣、植绒和激光烧花等现代工艺，在衬衫、长裤、裙摆上大面积展现英文诗句，将低调的内涵溢于表象，让穿着者通过时装阐明自己的美学主张。 诗篇以风衣为系列主打，围绕风衣作出多种创意设计。PVC与尼龙面料的碰撞，虚与实的混搭打造出随性潇洒又充满前卫感的造型，表现出女性在生活中独当一面同时保持美与优雅的

人物、发型、风格量化

人物、发型、风格量化 节选自【顾问式整体形象设计师】发型量身定制文/ 驰峰人物发型风格量化是发型师具备形象设计基本的技术能力，这也是发型师是否具备形象设计能力的标志。 一、什么是人物风格量化 人物量化就是对组成人物风格的元素进行分析，人物风格元素会贯穿整个形象设计的全过程，这些元素会对发型风格打造，服饰风格打造产生最直接的影响。 二、人物风格量化的支持系统 人物风格量化的支持系统为九型风格理论体系，包括可爱型风格、优雅型风格、浪漫型风格、时尚型风格、柔美型风格、华丽型风格、纯洁型风格、知性型风格、现代型风格，这个系统还是发型风格、服饰风格的量化系统。 三、人物风格量化方法 人物风格量化有两种：一种宏观量化，另一种是微观量化。 （一）、人物风格宏观量化 人物风格量化是通过对人物的轮廓、量感、质感三方面进行分析。 1、轮廓： 指五官轮廓及体形轮廓通过线条的直线、曲、中间线条、把人物风格定义成直线型、曲线形和中间型。 2、量感： 把人物风格进行量感分析时，通过量感的大中小，把人物定义成大量感、中量感和小量感。 3、质感： 把人物进行质感分析时，根据人物五官身形轮廓的硬朗、柔和两者之间来划分。 通过上述的判断，比如结果是：轮廓是曲的、量感是小的、质感是柔的，我们称之为可爱型风格。 （二）、人物风格微观量化 微观量化是把组成人物风格的全要素进行细致的分析。 1、肤色色相属性 分析顾客肤色属于暖色、冷色还是中性色。（肤色的色相为暖色、冷色、中性色是按照九季色彩划分的） 2、肤色明度 肤色明度指肤色的深浅度，判断此类时主要考虑顾客的肤色是偏白、偏黑还是中间。 3、脸部轮廓 脸部轮廓通常指的是脸部的外缘线，通过对顾客脸部轮廓的判断会得出直线型、曲线型还是中间型。 4、脸部轮廓质感 脸部轮廓质感是指脸部轮廓的清晰度，脸部偏胖是柔和质感、偏瘦是硬朗质感、两者之间的为中间。 5、眼部水平平衡 眼部水平平衡指的是两眼之间的距离，较宽为向心型、较近的为离心型、两者之间为中间型。 6、眼部垂直平衡

近代广州建筑风格及其美学特征

本文由6oETdEZdwK贡献 doc文档可能在WAP端浏览体验不佳。建议您优先选择TXT，或下载源文件到本机查看。 3A 学习网中国最专业的学习网站 近代广州建筑风格及其美学特征再一次成为理论界关注的热点的时代大背景下，以建筑风格研究作为切入点，对近代广州建筑美学进行发掘梳理、创新探索的一种尝试。同时，对建筑风格的研究，又离不开对各类不同风格美学特征的发掘。建筑风格作为对建筑的整体描述概括，具有一定的概括性和抽象性。这就必然需要通过建筑的技艺个性、造型特征、环境氛围、意境追求等具体的美学特征来加以表现和传达。建筑风格上的延承与创新最终也是通过这些具体美学特征的继承与再塑才得以展现的。综上可见，本选题正是着重从建筑风格这一视角来对“近代”这一特定时域、“广州”这一典型地域的建筑进行考察与研究，试图从中不仅理清近代广州建筑风格演进的线索，发掘出在风格演进的背后成因。而且，要在此基础之上对各类风格建筑的审美文化特征进行多方面挖掘，以期对建筑风格问题研究与探讨的深入化和系统化有所帮助，并对我们现当代建筑新风格的形成与创新有所辅助。 1.1 1.1.1 3A 学习网中国最专业的学习网站 3A 学习网中国最专业的学习网站 本课题研究现状综述建筑美学研究的现状述评建筑与人类文明的进程始终是交织在一起的。成为人类文化领地中最具时代性、民族性、艺术性及群众性的重要组成部分。建筑中包含了一个时代一个民族广大群体的智慧、情感、想像、意志等丰富内容，同时又是审美趣味和审美理想的结晶体，蕴涵了巨大的美学价值。而对这一美学形态的发掘与研究却相对较晚。建筑美学作为一门美学分支，无疑，源生于美学研究的深入化与具体化。即在美学作为一门独立的学科诞生之前，中、西方虽已有了很多与建筑美相关的零散描述与思想，但建筑美学作为一门分支学科的诞生却是在 1750 年鲍姆嘉通创立美学之后。德国古典美学的集大成者黑格尔最早对建筑美学进行了较为系统的研究。在黑格尔的美学思想中，建筑这一艺术形式成为艺术发展三个阶段中的第一阶段，即象征型艺术的代表。可以说，虽然黑格尔对建筑美进行了专门阐述，但其根本目的是为了揭示其哲学、美学的最高范畴“绝对理念”或“绝对精神”，而并不在于说明建筑艺术本身。20 世纪的 20. 30 年代，伴随宗白华、朱光潜等一大批中国学人的留学海外，西方的美学思想被不断传入国内，并对国内的美学研究产生了巨大影响。不仅作为一种理论模式，而且成为一种治学方法、一种具有现代性的学术精神。与此同时，国内的美学研究在蔡元\n 利益经世致用的文化价值取向，深刻影响到岭南建筑事业发展，以致在建筑创作中一度出现了注重实践而忽视或者淡化建筑理论研究的状况。这样很长一段时期内，岭南建筑只形成许多相对散乱却又十分丰富的创作观念、经验与技巧等，但未能形成系统的理论体系和一种整体效应。岭南建筑文化理论研究这种相对缺乏、落后的状况，己经深刻影响到了岭南的建筑创作，也使得岭南建筑的影响力大为降低。在新中国成立后的 to 年中，全国建筑界仅仅偶有广东建筑的称呼。但由于系统理论的缺乏，人们对岭南地域建筑的认识也受到局限，还未能上升到对整个岭南建筑文化进行统一认识的高度，提出岭南建筑这一概念。但不可否认，岭南的建筑创作实践的经验、理念等是相当丰富的，也极富创新意识。由此，20 世纪 50 年代末，60 年代初，广东建筑界积极发掘探索，并受到相似气候区东南亚建筑风格的影响，相继推出了北园酒家、白云山庄旅舍、矿泉客舍、友谊剧院等一批轻巧通透、格调清新的代表性作品。至此才有人从学理层面上概括提出了有似“岭南画派”的“岭南建筑”这一概念，“其标志是时任华南工学院 (1988 年更名为)建筑系的夏昌世先生 1957 年在《建筑学报》上发表了题为《通风、隔热、遮阳》的论文。”[2] “岭南建筑”的提法很快便得到国内建筑界的认可。之后，岭南建筑创作在这一旗帜统领下，又相继推出了很多能够引领全国建筑创作的作品，几