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中国现代文学的简答题

1、中国现代文学的含义?

答:(1)1917年1月《新青年》杂志刊出的胡适的《文学改良刍议》为标志,发生的文学革命,在中国文学史上树起一个鲜明的界碑,标志着古典文学的结束,现代文学的起始。

(2)所谓“现代文学”,不仅是时间概念上所划定的1917——1949年这一通常所说的“现代”阶段的文学,更是“现代”性质意义上所指的区别于传统文学的新的文学。即是用现代文学语言与文学形式,表达现代中国人的思想、感情、心理的文学。从性质来看,“现代”是相对于“传统”中国文学而言的。“现代”作为时间的标志,表明了中国现代文学与中国传统文学的联系性,说明了中国现代文学是中国文学发展到20世纪出现的一种形态的文学;“现代”作为性质的标志,则表明了中国现代文学是与中国传统文学有着本质区别的一种新型的文学。

2、中国现代文学的分段 P25

答:从1917年开始,到1949年为止,大体上每十年为一个发展阶段

(1)1917-1927年期间的文学,叫五四文学,也叫20年代文学。其主要特点是文学革命和文化启蒙。从整体上看,五四文学具有一种活跃、开放的青春气息。

(2)1928——1937年左翼革命文学、人文主义文学并存的30年代文学;30年代文学是20年代文学的发展和变化。其整体特点是走向成熟。具体标志有两点:第一点,文学多元化。第二点,出现了一批优秀作家和作品。

(3)1937——1949年以全民族的抗战文学为开端以及继承、发展的多地域、多元化、大众化的40年代文学。

3、第一个十年中重大事件发生的背景

答:①1915年五四新文化运动,②1917年五四文学革命运动(二者者互为因果),③1919年的五四运动(爱国的政治运动)。由于前两项而形成了文化统一战线:资产阶级知识分子、小资产阶级知识分子、早期共产主义知识分子。他们有一个共同的敌人——封建文化。后来随着五四文化运动的深入,这个统一战线逐渐分化。④出现了新文学的代表作——鲁迅的《狂人日记》和郭沫若的诗歌《女神》。⑤出现了许多文学社团,主要的有文学研究会、创作社。

⑥在1926年北伐大革命前后出现了革命文学。

4、现代文学的主要特征

答:(1)白话代替文言。古典文学中占主流的文学是诗歌、散文,是用文言进行写作,小说、戏剧不被视为正宗文学;而现代文学则提倡白话,提倡小说、戏剧的创作。

(2)人性意识的觉醒。古典文学是非人的文学,现代文学是人的文学。周作人提出“人的文学”。

(3)世界性。指现代文学由于时代的原因而纳入世界文学的范畴中。它不是孤立的,是在吸收其他国家文学的基础上而形成的。

5、五四新文化运动 P25-26

答:(1)开始的标志:1915年9月《青年杂志》在上海创刊(第二卷起易名为《新青年》。

(2)口号:民主与科学

(3)思想启蒙工作:一是重新评判孔子,抨击文化专制主义,倡导思想自由。二是广泛引进和吸收运用西方文化。

(4)本质:企求中国现代化的思想启蒙运动。

6、五四文学革命的历程及发展

答:(1)1915——1918年是五四文学革命的“首倡期”。发端是1915年9月陈独秀在上海创办《青年杂志》,1917年1月胡适发表了《文学改良刍议》,这篇文章为文学革命发难之作。同年2月,陈独秀发表了《文学革命论》,提出了著名的“三大主义”,对整个封建旧文学宣战。随后钱玄同、刘半农等人也相继响应,文学革命形成了一定的声势。

(2)1918——五四运动爆发,是五四文学革命的“发展期”。在1917年,文学革命虽然形成了一定的声势,但反响并不强烈。1918年3月,为了增强其反响,《新青年》发表了钱玄同和刘半农的“双簧信”。

(3)五四运动——1927年,是文学革命取得全面胜利的时期,其重要标志是,新的、优秀的文学作品大量涌现,纯粹的文学社团如雨后春笋般出现。同时,这一时期也是从文学革命到革命文学发展的转折时期。

7、胡适的《文学改良刍议》的主要内容(八事) P26

答:须言之有物,不模仿古人,须讲求文法,不作无病之呻吟,务去滥调套语,不用典,不讲对仗,不避俗语俗字。

8、陈独秀的《文学革命论》中的“三大主义” P26

答:曰推倒雕琢的阿谀的贵族文学,建设平易的抒情的平民文学;曰推倒陈腐的铺张的古典文学,建设新鲜的立诚的写实文学;曰推倒迂晦的艰涩的山林文学,建设明了的通俗的社会文学。

9、胡适的《尝试集》及其艺术成就 P80

答:它是中国新诗史上第一部白话诗集。

(1)胡适《尝试集》的价值不在于它水平多高,而在于它的首创性、尝试性,带有浓重的尝试意味,也充满了矛盾,显示出从传统诗词中脱胎、蜕变,逐渐寻找、试验新诗的艰辛过程。

(2)《尝试集》收录1916—1920年间46首新诗。真正走出半文半白、半新半旧

的怪圈,《老鸦》《一颗星儿》《威权》《应该》《希望》《上山》等是理想的白话诗。

(3)《尝试集》是“沟通新旧两个艺术时代的桥梁”。

(4)胡适的诗歌有鲜明的艺术个性:“说话要明白清楚”,“用材料要有剪裁”“要抓住最扼要最精彩的材料,用最简练的字句表现出来”,“意境要平实”。——“胡适之体”

10、文学革命的实绩 P28

答:(1)白话文全面推广。五四后各地所办报刊都采用白话文。1920年1月当时教育部颁布命令,国民学校低年级国文课教育统一用白话文。

(2)外国文学思潮的涌入和新文学社团的蜂起。

(3)文学理论建设取得了初步的成果。(以胡适和周作人为代表)

(4)引人注目的文学作品:小说—鲁迅为代表。诗歌—胡适《尝试集》、郭沫若《女神》等。

11、文学革命的意义 P28

答:(1)在文学观念上,将“文以载道”、游戏消遣等传统文学思想加以否定,代之以表现人生、反映时代的积极的文学思想。

(2)在文学内容上,体现着现代民主主义、人道主义思想,充溢着觉醒的时代精神。(3)在语言形式上,屏除了文言文和僵化的传统文学格式,用白话写作,吸收外国多样化的文学样式和手法,创造了既与世界文学相联结,又具有民族特色的现代文学语言与文学形式。

12、周作人的“人的文学” P27

答:周作人《人的文学》从人性、人道主义的角度来要求新文学的内容,提倡“灵肉一致”的人道主义文学主张。他在另一篇文章《平民文学》中进而提出“人生的艺术派的主张”,又提出“以真为主,美即在其中”的创作准则。规定了新文学创作的价值取向,影响了整个“五四”时期的文学创作的走向。

13、新文学社团及其流派 P34-35

答:(1)文学研究会 1921年1月在北京成立。发起人有周作人、郑振铎、沈雁冰、王统照、

许地山、孙伏园、叶绍钧等12人。周作人起草了《文学研究会宣言》,把经过革新的《小说月报》作为会刊。文学研究会的宗旨是“研究介绍世界文学,整理中国旧文学,创造新文学”。注重文学的社会功利性,被看作是“为人生而艺术”的一派,或现实主义的一派。

(2)创造社 1921年6月在日本东京成立。最初的成员郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田汉、穆木天等人,都是当时在日本留学的学生。他们先后创办《创造季刊》《创造周报》《创造月刊》《洪流》等十余种刊物。初期主张“为艺术而艺术”,强调文学必须忠实地表现作者自己“内心的要求”,推崇文学创作的“直觉”与“灵感”,比较重视文学的美感作用。作品大都侧重自我表现,带浓厚的抒情色彩,直抒胸臆和病态的心理描写往往成为他们表达内心矛盾和对现实反抗情绪的主要形式。后期创造社转向革命文学。

(3)新月社是稍后出现的一个影响颇大的文学社团。1923年由胡适、陈源(陈西滢)、徐志摩、闻一多、梁实秋等人在北京发起,他们多系英美留学生。新月社开始以聚餐会的形式活动,后来发展成新月俱乐部。1928年以前的前期新月诗派提倡新格律诗,因此又被称为“新格律诗派”。在诗歌创作上卓有建树的诗人有徐志摩、闻一多、朱湘、饶梦侃、孙大雨等。

(4)其他文学社团。还有一些比较活跃的文学社团也各有自己的特点与贡献。其中有①与文学研究会倾向相近的语丝社、未名社、莽原社等。②与创造社倾向相近的有南国社、弥洒社、浅草—沉钟社。③1922年3月成立于杭州的湖畔诗社,以写作爱情诗闻名。成员有应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之四人,1922年4月出版了他们的诗歌合集《湖畔》。他们被称为“真正专心致志做情诗的人”。

14、鲁迅生平简介及作品概述

答:(1)浙江绍兴人,原名周树人,字豫才。与其胞弟周作人以“周氏兄弟”而闻名于“五四”时期。三十八岁发表第一篇白话小说《狂人日记》时,始用“鲁迅”为笔名。

(2)关于鲁迅的作品

鲁迅从1907年在日本期间发表第一篇论文《人之历史》开始,至1936年10月19

日逝世,笔耕一生,留下大量著述,主要文学作品有:3部小说集两部现实题材作品《呐喊》《彷徨》,一部历史题材作品《故事新编》。3部散文集《野草》《朝花夕拾》《两地书》。16部杂文集《热风》《坟》《华盖集》《华盖集续编》《而已集》《三闲集》《二心集》《伪自由书》《南腔北调集》《准风月谈》《集外集》《花边文学》《且介亭杂文》《且介亭杂文二集》《且介事杂文末编》《集外集拾遗》。此外,还有《中国小说史略》、《汉文学史纲要》等学术著作。

15、鲁迅思想的特点

答:一、鲁迅思想的最独特之处,就是对人的自由和解放的探索。鲁迅表达思想的方式是批判,社会批判和文化批判。他不是正面构建,指出一条光明大道,而是反面批判。鲁迅往往是冒天下之大不韪,揭示出人类社会、文明阴暗、残酷的一面。

二、鲁迅思想的时代性和超越性

1、鲁迅对中国传统封建文化的非人性的批判。在新文学第一篇小说《狂人日记》中,鲁迅提出了一个惊人的命题“仁义道德吃人”。鲁迅又从日常生活和细节中对中国传统文化劣根性进行批判

2、鲁迅对中国知识分子的奴性的批判。中国知识分子的最大悲剧就一直跪倒在皇权的脚下,从来没有站起来过。中国知识分子从来就是“亡我奴”。鲁迅率先发现了这一秘密。

3、对人性的阴郁和残忍的认识。《孔乙己》《祝福》等。

4、鲁迅的人生观可以用四个字概括:自由意志。人生的最大意义就在于自由意志的实现。《过客》就是鲁迅人生哲学——自由意志的最充分的体现。

16、《呐喊》与《彷徨》的美学创作风格

答:它们是中国现代小说的开端与成熟标志。

(一)“表现的深切”——独特的题材与眼光

1、题材鲁迅从启蒙主义的文学观念出发,本着“为人生”和“改良人生”的目的,开创了表现农民和知识分子两大现代文学的重要题材。

2、眼光鲁迅在观察和表现他的小说的主人公时,有着自己独特的视角:这就是他始终关注“病态社会”里人的(包括农民和知识者)的精神的痛苦。

(二)“格式的特别”——“创作新形式的先锋”

1、试验性借鉴西方小说的形式, 独立创造建立起来。

2、多样性日记体、手记体、传记体、倒叙体、对话体等。

3、语言风格追求表达含蓄、节制、简约、凝练

17、《狂人日记》 P63-64

答:一、《狂人日记》的思想深度

这篇小说是五四新文学的“总序”,体现彻底反封建总体倾向。

1、揭露封建家族制度和礼教吃人的本质。小说从多层次展开。首先理解封建礼教

“吃人”,其次理解为什么说礼教“吃人”。

2、强烈的反叛和变革精神

二、独特的创作方法:现实主义和象征主义相结合。

1、现实主义和象征主义相结合的手法。在小说中是通过狂人形象来实现的。

2、成功地塑造了丰富复杂、意蕴深厚的狂人形象。狂人是一个既有现实性又有象征性

的艺术形象。

18、《阿Q正传》 P65-68

答:一、阿Q的形象:落后不觉悟的、带有精神病态的农民形象。

一)、落后不觉悟的农民形象

1、一无所有的贫苦农民。

2、深受封建观念毒害,狭隘保守,落后不觉悟。

3、对待革命的态度:恨——喜——梦,阿Q式的革命。

二)、精神胜利法的性格特征。具体表现是:

1、妄自尊大。

2、化丑陋为荣耀。

3、化痛苦为幸福。

4、惧强凌弱。

二、精神胜利法的文化批判性

国民劣根性的最真实写照,具有强烈的文化批判性。

1、对复古心理的否定。

2、对空想主义否定。

3、对“瞒”和“骗”批判。

4、对“羊

与凶兽”的双重性格的批判。

三、精神胜利法与普遍的人性心理弱点。

1、是正常的心理调节机制。

2、作为精神弱点的精神胜利法。

3、涉及到普遍的人性19、说不尽的阿Q

答:阿Q和一切不朽的文学典型一样,是说不尽的。不同时代、不同民族、不同层次的读者从不同的角度、侧面去接近它,有着自己的发现与发挥,从而构成一部阿Q接受史,这个历史过程没有、也不会终结。

(1)在20年代启蒙主义思潮时期和30、40年代民族救亡思潮时期,都提出了“民族自我批判”的时代课题,阿Q成为“反省国民性弱点”的一面镜子。

(2)50年代至70年代末,新中国成立以后,人们强调要对文学作品进行阶级分析,阿Q被视为“落后的农民”(或“农民”)的典型。

(3)80年代初期的思想解放运动中,人们又从《呐喊》《彷徨》是“中国反封建的思想革命的一面镜子”的观念出发,给予阿Q新的解释,阿Q再一次被确认为“国民性弱点”的典

型。

(4)近年来,人们开始对阿Q性格的人类学内涵展开探讨,作出了另一种分析:阿Q作为一个“个体生命”的存在,几乎面临人的一切生存困难,在这个意义上说,精神胜利法的选择几乎是无可非议的。

鲁迅是不朽的,阿Q的意义也是说不完的。阿Q是超越时代的。

20、20年代小说的三种类型 P39-43

答:第一类是以“文学研究会”作家为主体的“问题小说”

第二类是以“文学研究会”为主体的“乡土小说”

第三类是以“创造社”作家为主体的“自叙传”抒情小说以及其他主观抒情小说

一、问题小说

(1)含义:指五四时期以反映社会重大问题为主要内容的小说,是中国现代文学史上

最早的一个小说群体,标志着中国现实主义新小说的发端,其作家主要由文学研究会的成员构成。最早给问题小说命名的是周作人。

(2)风格特征

1、以人道主义、个性主义为思想主题,提出人生和社会的诸多问题。

2、以现实人生为题材、以理想主义为基调,作品充满了哲理色彩。

3、通常是“只问病源,不开药方”

4、是一种社会功利性小说,带有观念化与抽象化的弊病,人物形象被社会问题所冲淡,

审美价值被削弱。

(3)代表人物:庐隐《一个著作家》、《两个小学生》《一封信》《灵魂可以卖吗?》《或人的悲哀》《丽石的日记》《海滨故人》;王统照《沉思》《微笑》《湖畔儿语》《生与死的一行列》《司令》《一叶》《山雨》;冰心《秋风秋雨愁煞人》斯人独憔悴》“爱的三部曲”

《超人》、《烦闷》、《悟》;叶绍钧短篇小说集《隔膜》《火灾》《线下》《城中》《未厌集》《四三集》;长篇小说《倪焕之》;两本童话《稻草人》《古代英雄的石像》;许地山《命命鸟》《商人妇》《换巢鸾凤》

二、乡土小说

(1)含义:又被称为“流寓者的文学”,是指二十年代一些流寓都市的作家在鲁迅的影响下,以家乡农村生活为题材创作的小说。所谓“乡土小说”,主要就是指这类靠回忆重组来描写故乡农村(包括乡镇)的生活,带有浓重的乡土气息和地方色彩的小说。回忆、乡愁、风土、写实,是乡土小说的突出特色。

(2)风格特征

(一)文化批判与风情展示:对乡村社会的残酷的批判与落后习俗的揭示。茅盾说“点缀着冷酷的、野蛮的习俗”,械斗:彭家煌《怂恿》;典妻:许杰《赌徒吉顺》;借种:彭家煌《活鬼》;乡刑:蹇先艾《水葬》。

(二)寄托着美好愿望的落后习俗:王鲁彦《菊英的出嫁》为代表。写了“冥婚”。(三)在悲惨的社会生活的叙述中,加入美丽的自然风光的描写,写出了衰败中的美丽,与都市生活相对立的恬静美丽。许杰《惨雾》、废名《竹林的故事》

(四)在人生与社会描写中,隐含着或浓或淡的乡愁。思乡、思亲的伤感情调,“无可奈何的悲愤”。许钦文《父亲的花园》《石宕》。乡土小说对现代文坛最大的贡献在于,它将农民和农村题材大规模地引入文文学表现领域。

(3)代表作家

1、王鲁彦乡土写实派中成就最高的作家之一。代表作品有:短篇小说集《柚子》《黄金》。注重对家乡宁波镇海一带风物、民俗环境和生活方式的真实写照。小说《菊英的出嫁》《黄金》。

2、彭家煌小说以稳健沉实著称,有相当多的喜剧色彩。《怂恿》是乡土文学创作的一篇力作,写得比较圆熟。被茅盾称为“那时期最好的农民小说之一。”小说叙述是冷静机智的,具有农民式的风趣,将本是悲剧性的故事渗入喜剧色彩。

3、台静农 1923年开始发表作品,作品少而精。小说作品主要是集子《地之子》

主要以安徽故乡的人事为材料,描写宗法制度对故乡底层的精神统治。最著名的是《拜堂》。

4、许钦文受鲁迅小说影响较早的语丝社作家。小说集《故乡》。中篇小说《鼻涕阿二》《疯妇》

5、蹇先艾文学研究会后期青年作家,代表作《水葬》。

6、许杰以表现浙东的乡村悲剧见长。《惨雾》《赌徒吉顺》

三、“自叙传”抒情小说以及其他主观抒情小说

(1)含义:指五四时期以创作社为主体,以郁达夫为代表的一个小说群体,他们的创作多取材于作者的身边生活,强调内心自我的充分表现,是中国现代抒情小说的最初形式。(2)特点:强调小说的主观性和抒情性;作品中大都有一个抒情主人公的形象;不以人物性格的刻画和思想意识的教化为主,而是直接抒发主人公的强烈感情,并以这种感情去打动读者为主。

(3)代表作家:(一)郁达夫在日本期间写了三篇小说,即《银灰色的死》、《沉沦》和《南迁》,都以留学生活为题材。1921年这三篇小说以《沉沦》为名结集出版。这是中国现代文学第一部短篇小说集。(二)创造社抒情作家群倪贻得、陶晶孙、叶灵凤、滕固、王以仁等。张资平前期创作社小说家,初期的某些短篇小说《梅岭之春》《她怅望着祖国的天野》等有浪漫伤感的气息。长篇小说《冲积期化石》采用自叙传写法,这是新文学史上第一部白话长篇小说。

21、郁达夫及其《春风沉醉的晚上》及其“零余者”形象

答:(1)简介:郁达夫是一位影响巨大的作家。即使在整个20世纪文学中,郁达夫也是一位不能够忽视作家。他是才华横溢、情感恣肆的浪漫感伤型作家。代表性的小说有:《沉沦》《春风沉醉的晚上》《茑萝行》《迟桂花》《马缨花开的时候》等。他是自我抒情小说最重要的开创者之一。

(2)小说的主要内容:

1、突出地表现了五四青年对人性解放的追求和被生活挤出轨道的“零余者”的哀怨。P51-52

2、鲜明地表达了爱国主义和人道主义的情怀。

3、颓废的气息、色与欲的描写,花街柳巷、秦楼楚馆等声色消费场所的描写,在郁达夫小说中占着明显的地位。对于郁达夫小说中欲与色的描写,具体分析起来与所谓“黄色文艺”、“色情描写”是不一样的,有着本质的区别。

(3)《春风沉醉的晚上》

它是一篇非常优美的纯情小说。

一、思想和情感。作品比较单纯,人物只有两个,故事也很平凡仍然是叙述自我身边的凡人琐事,保留了郁达夫小说的基本叙述风格,思想、感情的基调却非常纯净。简单地说,作品就是从平凡而苦难的人生中提升纯洁感情。

二、情感过程

作品中两个人的感情,不是直接完全表达出来的,而是一点点一步步地建立起来的。在那种富有变化的委婉曲折的过程中,完成情感升华。

陈二妹情感的变化流程:

陌生----好奇----第一次亲密接触----误解----消除误解

22、新月诗派

答:(1)含义:新月诗派是中国新诗发展道路上的一座里程碑。是继以胡适为代表的早期白

话诗派和以郭沫若为代表的自由诗派之后在完善中国新诗诗学、展现中国新诗美学方面取得了成功经验、并产生深远影响的新诗流派。这一诗歌流派总结了早期白话诗普遍缺乏诗意和自由诗激情泛滥的教训,在借鉴英语格律诗歌的基础上,摸索出了一条中国新诗形式建设的新路子。

(2)代表人物:前期新月诗派的代表是徐志摩和闻一多,后期的代表是徐志摩和陈梦家。他们是以《晨报?副刊》和《晨报?诗镌》为基地的一个诗人群。

(3)徐志摩及其诗歌 P91-93

四个诗集《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游集》。

徐志摩的诗歌中,主要体现在两类感情:

1、激烈峻急的感情。可以看作是“高调抒情”。《去吧》《拜献》

2、轻柔舒缓的情感。可以说是“柔调抒情”。典型的徐志摩风格。成就最高,写得最出色。《沙扬娜拉一首—赠日本女郎》《偶然》《雪花的快乐》《我不知道风是在那一个方向吹》《再别康桥》等。

?内容上——歌咏爱情与理想

1、追求光明与自由。《婴儿》《为要寻一颗明星》《我有一个恋爱》

2、抒唱爱与美的追求。《这是一个懦怯的世界》《翡冷翠的一夜》《雪花的快乐》

?形式上——灵动飘逸的浪漫抒情风格

1、构思精巧,意象新颖。“雪花”、“白莲”“碧螺烟”(《她是睡着了》)

2、韵律和谐,富于音乐美。多采用西洋韵法,随韵(AABB)抱韵(ABBA)交韵

(ABAB)。

3、章法整饬,灵活多样。长则369句,短则4句

4、辞藻华美,风格明丽。“浓得化不开”

关于《再别康桥》

徐志摩最优秀的作品,也是流传最广的作品。

1、诗歌记下了诗人1928年秋重到英国、再别康桥的情感体验,表现了一种含着淡淡忧愁的离情别绪。诗歌的第一节,三次用“轻轻的”这个形容词,显得节奏轻快、旋律柔和,既抒发了诗人对康桥依依不舍的淡淡忧愁,又定下了全诗哀而不伤的基调。诗人的情怀

不是直白的显露,它是热烈而有分寸;淡淡起头,又淡淡结尾,包含复杂情绪,使人产生丰富的联想和回味。

2、语言清新,富于音乐美。语言有着突出的浅白流畅的特点,但又深得锤炼功夫,不露雕琢痕迹。诗中各个比喻,新鲜准确,形象生动。节奏整齐,押韵和谐。音节抑扬合度,声调回环反复,全诗构成一阕完整的乐曲,在艺术上达到了炉火纯青的境地。

(4)闻一多及其诗歌 P93-95

1、著名诗人、学者、战士。著有诗集《红烛》《死水》。

2、贡献:主要表现在他对新格律诗的贡献。著名的《诗的格律》一文中

提出系统的新格律诗理论。

1、“理性节制情感”的美学原则;诗的形式格律化

2、提出了“三美”的主张:音乐美、绘画美、建筑美

23、赏析《女神》 P87-90

答:(1)地位:《女神》是郭沫若的第一部新诗集,是郭沫若诗歌的代表作,也

是中国现代文学史上第一部具有杰出成就和巨大影响的新诗集。

(2)概况:《女神》共收郭沫若早期的新诗56首,绝大部分作于留日期间的

1919年和1920年间。《女神》共三辑。第一辑收三部诗剧:《女神之再生》《湘累》《棠棣之花》。第二辑最为重要,最有代表性的诗篇,几乎集中在此集中:《凤凰涅槃》《天狗》《炉中

煤》《地球,我的母亲!》《匪徒颂》等。第三辑所收诗篇内容较为驳杂。

(3)历史价值:1、体现了反封建以及改造社会的要求,代表了五四的时代精神,塑造了“自我抒情主人公”的形象。

2、形式上创新,特别是在自由体诗的创立上有着典范性的贡献。

3、《女神》的成功在于时代的需要和诗人创作个性的统一。

(4)思想价值:

一、《女神》是五四时代精神与诗人创作个性的高度融合统一。《女神》体现了五四狂飙突进的时代精神,格调雄浑豪放,是诗化的五四精神。《女神》不是中国第一部白话新诗集,却是中国旧诗与新诗分野的真正的界碑。无论内容还是形式,它都是中国新诗真正的奠基之作。

二、《女神》最强烈而集中地体现诗人呼唤新世界诞生的民主思想。《凤凰

涅磐》《地球,我的母亲!》《天狗》

三、《女神》充分表达了诗人对自我的崇尚和对自然的礼赞,是高扬主体的力作。《梅花树下的醉歌》《光海》《浴海》《地球,我的母亲》。

四、《女神》显示了彻底破坏和大胆创新的精神。《我是一个偶像崇拜者》《匪徒颂》

(5)艺术想象力、形象特征与形式:

一、《女神》的艺术想象与形象特征是把整个大自然当成书写对象来完成的,想象奇特,诗被插上了飞腾的翅膀,大自然被充分地人化,显示了五四狂飙突进的时代精神。

二、从总体上看《女神》的形式是自由的,行数、句数都不固定,没有统一的韵律。但有两种大致上的类型:一类是外在格式相对严谨的,如《晨兴》;一类是情绪自然消长的内在韵律与某种外在韵律相结合,《女神》大多数为这种形式。

24、赏析刘半农的《教我如何不想她》

答:这首诗作于1920年诗人留学欧洲期间。也许是情人不在身边,也许是对祖国的想念,伴着那景色,诗人唱出了心底潜藏的最纯真的爱情和热切的思念之情。那时的诗人远离祖国故土.心中时时生出对故国的依恋,而那时的中国更是千疮百孔,其时诗人对故国的关心程度是可想而知的。

天空明净.大地宽阔。云儿在天空中飘着,微风轻吹,吹乱了诗人的头发.也唤起了诗人心中思念故土和亲人的感情,接着诗人一声感叹:”教我如何不想她”反问加强了那感情和思念的程度。

在夜里.银色的月光照在宽阔的海面上。在这“蜜也似的银夜”,诗人却不能和恋人相伴,不能和心中的恋人在一起。这月光和海洋契合无问、依傍难分的情景在诗人的心中激起了强烈的感情。

水上落花,水底游鱼,燕子飞舞。这花因为燕子可有着”落花有意.流水无情”的担心,这游鱼因为燕子的出现可有着被水抛弃的担心。也许,燕子送来了家乡的信息.让诗人的心里有着更深的触动,更深的思念.”教我如何不想她”。

枯树在冷风中摇动.残霞映红了半边天.如野火在烧。这冷的风和天边的残霞形成了强烈的对比.更加衬出了诗人远离故国的失落和热切的思念之情。

思念之余.诗人看到的还是一片冷冷的暮色——残霞。这是一种强烈的反差.在诗人最冷的心灵感受中.暗藏着对祖国深深的爱。

刘半农的诗歌代表了中国新诗早期的风格,他也是早期新诗的作者中创作路子比较宽的_二个。他一方面吸收歌谣的散体或者外国的诗歌特点.另一方面继承了中国传统诗歌的特点和手法——重视意境的营造,比兴等。如这首诗中.每一段的开头渲染了不同的景色.以引起感情的抒发;每一段都营造了优美的诗歌意境,实感的景色引起人们无穷的想象。同时.诗人采用了西方抒情诗的一些特点.反复吟唱.用生活中的白话来抒发心中强烈的感情。这首诗无论是在意境的营造上.还是在抒情方式的表现技巧上,都是后来中国白话鞒诰纳增

馗对中国的新诗产生了启发式的影响。

第六章20年代散文

一、“随感录”作家群。大都是新文化运动的倡导者。以鲁迅的杂文最具有代表性,成就也最高。俞平伯20年代的散文集有《燕知草》和《杂拌儿》。初期散文朦胧空灵,透露出玄妙的哲理与感伤的思绪,文笔繁缛晦涩。其中《浆声灯影里的秦淮河》《陶然亭的雪》《清河坊》《西湖的六月十八夜》等,是散文中的名篇。

二、文学研究会的散文作家以朱自清、冰心为代表。他们以文字优美而著称。其他作家如许地山《空山灵雨》,叶圣陶《剑鞘》。

三、瞿秋白散文《饿乡纪程》《赤都心史》

四、郁达夫散文真正显示其散文独特艺术成就的是游记。20年代的散文以《还乡记》和《还乡后记》为代表。30年代是《屐痕处处》《达夫游记》。

五、郭沫若散文

六、梁遇春

七、新月派和现代评论派的散文。

八、“语丝”和“现代评论”派的散文:

(一)、“语丝”派

其主要特色是文明批评和社会批评。鲁迅和周作人都是“语丝”派的核心作家,还有林语堂。他们创造了“语丝文体”,主要成就是短小犀利的杂感,其批评的文字中富于俏皮的语言和讽刺的意味。除了议论性的杂感之外,也有抒情的小品佳作。

(二)、林语堂

《语丝》杂志的主要撰稿人。这一时期的散文集《剪拂集》。1932年9月创办《论语》半月刊,不久又创办《人间世》和《宇宙风》,都以发表小品文为主,提倡幽默、闲适和独抒性灵的创作。

(三)、“现代评论”派

20年代中期出现的“现代评论”派,多是欧美留学归来的自由知识分子,其政治倾向与鲁迅相对立,他们的散文创作思想取向也不一样。现代评论派的散文作家主要有陈西滢、徐志摩、吴稚晖。

九、这一时期散文特点:

1、五四运动对于人的发现,影响于散文,便是表现个性,革新了散文内容。

2、扩大了表现生活的范围,散文创作主流开始对社会和人生问题的关注。

3、问题多样,表现自由,不拘一格。

4、受世界文学广泛影响。如尼采的箴言警句、屠格涅夫的散文诗、泰戈尔等对20年代的散文的文体、风格都直接或间接地发生影响。

5、新文学运动初期和20年底散文,都表现了作者们深厚的学养,在思想、艺术上达到了很高的成就。

二、主要人物:

第一、自己的园地——周作人的散文创作

散文集《自己的园地》《雨天的书》《泽泻集》《谈龙集》《谈虎集》《永日集》,诗和散文诗合集《过去的生命》。散文风格:浮躁凌厉、平和冲淡、充满趣味性和知识性;提倡“美文”。

周作人散文:1、更倾向于把文章当成“自己的园地”,是抒我之情的“言志”。他乐于饮苦茶、读杂书,陶醉于他的“苦雨斋”那浓郁的古典氛围中,去玄思冥想,言志作文,在文学上寻找安慰。代表的散文是《北京的茶食》《故乡的野菜》《苦雨》《喝茶》《乌篷船》等。

2、周作人的小品散文常将口语、文言和欧化语杂糅调和,产生一种“涩味”与“简单味”,很耐人咀嚼。

3、三四十年代周作人的散文实验了一种“文抄公体”的形式,文章的主干是精心挑选的或苦涩或华美的古文,连缀其间的是周作人的评点,用简明、朴实的现代白话,或两者兼而有之。

4、周作人在现代散文史上的影响之一,是创造了闲适、清涩、充满趣味性、知识性的一脉散文来。短小精悍、简洁老练是周作人小品散文的一般特征

第二、美文典范——朱自清的散文

一、散文集《背影》。散文写景抒情类:《荷塘月色》《绿》,记人叙事类《背影》《儿女》,朱自清在二十多年的散文创作中,前后风格差别很大,前期散文优美抒情,具有“美文”的特质;后期散文侧重议论,偏于说理,具有杂文性质。

二、朱自清的散文1、朱自清的散文首先是美的白话文,在打破“美文不能用白话”的迷信方面,他是贡献最突出的一位。名篇《荷塘月色》《绿》美在意境清幽,意象繁复;《背影》《儿女》《给亡妇》等美在情深意浓,委婉真挚,缠绵悱恻。《浆声灯影里的秦淮河》细腻幽怨的意境。2、朱自清的散文还是纯粹的白话文。文字几乎全部用口语,清秀、朴素,他的许多语句都像是被活生生地提到纸上去的,富有一种口语所包含的生气。朱自清的散文在当时被人誉为“白话美术文的模范”

朱自清前期的散文,大致可以分为两类,一类写景抒情,一类记人叙事。这两类散文都有名篇流传于世。写景抒情类散文,用精雕细刻的工笔手法大量的比喻,栩栩如生地把景物表现出来,使人读后有特别真切的感受,如亲历其地亲见其景。如《荷塘月色》《绿》记人叙事类散文,可称为亲情散文,像《背影》《儿女》《给亡妇》等主要是抒发父子之情、夫妻之情,这类散文写得真切感人,充满了浓浓的人间至情,读来令人不禁泪下。

朱自清是诗人,又是散文家。他把诗与散文两种文体结合起来创作,写出了许多脍炙人口的散文诗,像《匆匆》,全文不过六七百字,但却跳动着美的节奏和美的旋律。

朱自清的散文还有另一种风格。在记叙性教强的散文中用清淡的语言、平易的叙述表现了作者朴素的情感。像《生命的价格—七毛钱》、《白种人—上帝的骄子》等。

第三、心灵独语——鲁迅《野草》:

《野草》是鲁迅彷徨时期的作品,《野草》的风格与写作姿态可用“独语”来概括,主要是作者抒发了自己灵魂深处的矛盾、紧张、焦虑,也包括难于言传的感觉、情绪、意识与潜意识,并引向哲理的思考。体现了鲁迅的生命哲学:韧性战斗的哲学;反抗绝望的哲学;向麻木复仇的哲学。

“独战的战士”是《野草》独创的艺术形象,他们赋予了鲁迅的孤独感以韧的战斗的色彩,“韧战”这一特点,使得《野草》的抒情风格为一种悲剧美所浸润。《野草》素称难治。《野草》收作品23篇。作于北洋军阀统治下的北京。其风格可用“独语”来括,主要是作者抒发了自己灵魂深处的矛盾、紧张、焦虑,也包括难于言传的感觉、情绪、意识与潜意识,并引向哲理的思考。《野草》比较很晦涩难懂。它大致表现了这样几个方面的内容:

1、对于封建专制文化和世俗社会的抨击,鲜明地表达作者的爱憎之情。《复仇》《狗的驳诘》《死后》《颓败线的颤动》《立论》《聪明人和傻子和奴才》《失掉的好地狱》。

2、寄托作家自己在黑暗中与旧势力奋勇搏斗。在艰难中顽强求索的精神和情感。《秋夜》《这样的战士》

3、表达思想上的苦闷、彷徨、孤寂,以及为挣脱这困惑所进行的思索。《影的告别》《希望》《死火》《墓碣文》等

4、洋溢着春意、蓬勃的精神的。《雪》《好的故事》

《野草》的艺术特征

(1)、艺术上,《野草》采用的是以抒发内心感受为主的“小感触”的形式,具有哲理性、象征性和形象性相结合的艺术特征。(2)、显著特点是在取象、造境、构思上的独特性。《野

草》把现实的景象和梦境交错描写,把微妙难言的感觉、直觉、情绪、想象、意识与潜意识准确而生动的表现出来,在婉转曲折的抒情中,展示诗人深邃幽微的心理。(3)、《野草》思维的辩证性,在语言上表现为反义词语的相生相克,由此派生出句式、节奏上的回环反复,旨远而词约,言尽而意永。(4)象征、隐喻手法的大量运用,是《野草》修辞的显著特点。(5)在思想和艺术上大量吸取了外国文学的营养,而又化为自己的血肉。

第七章30年代文学思潮

一、30年代文学发展总评:1、30年代文学是20年代文学的发展和变化。文学特征是多元性和丰富性,其整体特点是走向成熟。2、30年代文学,经过整个20年代的发展和陶冶,艺术水平明显地提高。30年代文学所达到的艺术境地,在整个20世纪中国文学中也是不可忽视的。

二、三十年代文艺两大阵营的形成:1、革命文学阵营从1928年起革命文学(无产阶级文学)兴起。其标志是:1928年1月全部由共产党员作家组成的太阳社创办了《太阳》月刊,蒋光慈、钱杏邨主持;刚从日本回国的创造社新成员李初梨、冯乃超、彭康主持的《文化批判》创刊;创造社的《创造月刊》第一卷8号“突变”为宣传革命文学。

2、自由主义文学阵营1928年3月,倾向于自由主义的作家胡适、徐志摩、梁实秋等创办《新月》月刊,声称维护“独立”“健康”的原则与“尊严的原则”。以此为中心,自由主义文学阵营也形成。

三、三十年代文学发展总体特征:1、文学思想空前政治化。这一时期“五四”开启的有相对思想自由的氛围消失了。文学主潮随着整个社会的变革而变得空前的政治化。2、无产阶级文学运动在文坛上起决定性作用。这是随着马克思主义文艺理论的传播与初步运用而形成的。3、左翼文学与自由主义及其他多种倾向的文学彼此对立竞争,又共同丰富着这一时期的创作。

四、革命文学论争:

1、、鲁迅等与太阳社、创造社作家的论争。创造社、太阳社对五四以来的文学进行了几乎全面的否定,对经典作家如鲁迅、茅盾、周作人、郁达夫等进行的激烈的否定。他们把无产阶级文学当作当时最先进的文学,把五四文学说成是资产阶级、小资产阶级、封建阶级的文学。郭沫若《文艺战线上的封建余孽》、钱杏邨《死去了的阿Q时代》等。鲁迅《“醉眼”中的“朦胧”》《文学的阶级性》等予以反驳。论争白热化。

2、创造社、太阳社与茅盾的论争。主要来自于对茅盾《蚀》三部曲的评价。

五、以“左联”为核心的无产阶级文学左联:“左联”成立标志着共产党在组织上自觉领导文艺的开始。

(一)1930年3月2日在上海成立了中国左翼作家联盟,简称为“左联”。出席会议的有鲁迅、冯雪峰、沈端先、冯乃超、柔石、李初梨、蒋光慈等四十余人。会上通过的理论纲领宣告:“我们的文艺是反封建阶级的,反资产阶级的,又反对‘失掉了社会地位的’小资产阶级的”,并且要“援助而且从事无产阶级艺术的产生”。鲁迅在会上做了《对于左翼作家联盟的意见》的重要讲话。

(二)“左联”成立后所做的主要工作

1、对马克思主义文艺理论的译介、传播与运用,成立马克思主义文艺理论研究会,加强对马克思主义文艺理论的翻译介绍和研究工作。冯雪峰、鲁迅、瞿秋白都翻译马列文艺理论著作。

2、自觉地加强与世界文学特别是与世界无产阶级文学的联系。左联以极大的努力输入了苏联及其他国家的文学作品。

3、积极推动文艺大众化运动。左联成立了一个“文艺大众化研究会”,明确规定“文学

的大众化”是建设无产阶级革命文学的“第一重大的问题”。

4、提倡推行能体现革命的“新现实主义”。看重客观的真实性,强调具有无产阶级前卫的目光,站在客观的具体的美学上,表现革命的理想主义。

(三)、左翼作家与“自由人”和“第三种人”的论争:

1、胡秋原为代表的“自由人”独立于当时的左翼文坛和国民党的文艺派别之外,一方面反对国民党的民族主义文学(这是主要的)另方面又批评左翼作家主要的错误文学观点。

2、所谓“第三种人”就是指那些想认真从事创作工作,但在当时自由派和左翼说教者的纷争中无法有说话余地的作家。被称为“第三种人”的除了苏汶(杜衡)外,还有施蛰存、戴望舒等人,胡、苏的观点遭到了左翼作家的群起批判。

(四)、左翼文艺和自由主义文艺的冲突:P156

自由主义文艺观点:自由主义作家在理论上的代表人物是梁实秋(新月派)、朱光

潜、沈从文(京派)等。在他们的理论中反对“为艺术而艺术”,提出人性核心的道德评价的文学标准。

第一、左翼作家和新月派的论争最突出的反映在鲁迅和梁实的论争上。鲁迅与梁实秋的分歧是一种思想的分歧,因而是一种深刻的分歧。鲁迅对梁实秋的批评中,最著名的是杂文《“丧

家的”“资本家的乏走狗”》。

第二、左翼文学与论语派“性灵文学”的论争P157

第三、左翼文坛与“京派”作家的论辩:“京派”是指30年代新文学中心南移到上海以后,继续活跃在北:平和天津等北方城市的自由主义作家群。他们以《骆驼草》《大公报?文艺副刊》等为主要阵地,形成了一个作家群,一般称为“京派”也称“北方作家群”。

左翼和“京派”之间的论争主要体现在下面:

1、京派理论强调文学与时代、政治的“距离”,追求人性的、永久的文学价值。与朱光潜鼓吹“静穆”美相反,鲁迅热烈地提倡战斗的力的美。

2、1936年10月,沈从文发表《作家间需要一种新运动》,指责文学创作中题材、内容、风格“差不多”的现象,“记着时代而忘了艺术”,号召作家脱离文学媚悦流俗。茅盾等众多左翼作家也展开了与沈从文的论争。

六、文学创作的潮流与趋向:1、三十年代文学创作潮流主要表现为三大派别:左翼、京派、海派。

1、左翼文学从阶级论出发,把自己定位于产业工人和大众的代言人,对资本主义工业文明展开批判,要求文学充当夺取政权的政治斗争的工具。

2、京派是以北京等北方城市为中心的一批学者型的文人,多是北大、清华、燕大、南开等几所知名大学的著名学者、教授,追求学术的自由与独立,既反对文学从属于政治,也反对文学的商业化追求。

3、海派是与京派相对应的一个概念,一般是指活跃在上海的作家,以都市生活为描写对象,既写出他们在都市生活中的享受,也写出了他们在都市生活中所独有的都市“文明病”。

七、三大派别的文学成就:

1、创作题材空前的开拓和表现角度的新开掘。各派作家均取得优秀成

2、中、长篇小说和多幕剧成为收获最丰的体裁,取得令人瞩目的成绩。在艺术表现上注重典型环境与典型性格的塑造。心理刻画得到特别的注重和发展。

3、作家个人的风格和艺术世界基本形成。30年代的一些作品都是耳熟能详的。这是中国现代文学的丰收期。

第八章三十年代小说(一)

这一时期的小说被“左翼文学”、“京派文学”和“海派文学”所分割。

1、左翼小说:主要是一批“左翼小说新人”创作的,分成三个流派式群体:“革命文学”派、“讽刺暴露文学”派、“东北作家群”。

2、京派小说:20年代末到30年代中国新文学中心南移到上海后,继续活动于北平、天津等北方城市的自由主义作家群(北方作家群)所创作的小说。他们的小说有自己独特的风格。多写乡土中国和平民现实的题材。有从容节制的古典式审美趋向。有比较成熟的小说样式。

3、海派小说:是指20年代末至30年代初,出现在上海文坛的一个现代主义的小说流派。注重表现现代都市社会中人们的紊乱、变态的心理状态,描写人性与现代文明的冲突,具有意识流特征。

一、左翼小说——革命文学派:革命文学派创作了大量的革命小说。他们站在鲜明的革命立场上反映时代尖端的现实革命斗争,将革命历史上的一些重大事件和历

史人物引进小说创作领域。

一)“左联”早期的革命小说创作蒋光慈为代表,另有钱杏村、洪灵菲和华翰(阳翰笙)。流行主题是“革命加恋爱”。“光赤时代”的三个小说是:中篇小说《少年漂泊者》《短裤党》和短集《鸭绿江上》。“光慈时代”的小说是:《野祭》《菊芬》《最后的微笑》《丽莎

的哀怨》《咆哮了的土地》(《田野的风》)《冲出云围的月亮》华汉(阳翰笙)小说《地泉》三部曲《深入》《转换》《复兴》洪灵菲《流亡》《前线》《转变》等。

二)对革命小说的评价:1、社会思想上,它是一个时代的产物。革命+恋爱的模式。幼稚病。2、思想上盲目;把革命寄托在暗杀上;描写突变式的英雄;3、艺术上粗糙幼稚。三)“左联”后起青年作家的作品:

改变了“左联”前期的浮泛的写作风气,注重平易的写实,在创作上取得了比较殷实的业绩,作品由早期的知识分子革命与恋爱的故事转换成直接表现革命风云的题材;由塑造小资产阶级革命家的形象到赞颂觉醒后的工农领袖。其中以柔石和胡也频为代表。他们都是左联五烈士。柔石长篇小说《二月》和短篇小说《为奴隶的母亲》。《二月》是柔石对中国知识分子道路思考的结晶。是柔石写得最好、最有影响的小说。肖涧秋身上体现了懦弱而矛盾的性格。《为奴隶的母亲》表现了典妻风习的残忍和一位母亲的奴隶命运。胡也频中篇《到莫斯科去》长篇《光明在我们的前面》

左翼小说——讽刺暴露文学派(1)1、张天翼:“左联”优秀的讽刺小说家,30年代中期的讽刺作品逐渐走向成熟。写的最多也最成功的是他的“灰色”人物系列:小知识分子、小市民、小官僚们。他们的庸俗、空虚、愚昧、可怜、可笑,都被写进了作品中。1934年发表的《包氏父子》是最有代表性的讽刺小说,写社会底层人们身上的劣根性,对其思想中的愚昧不遗余力地进行讽刺。1938年抗战爆发后,张天翼的代表作《华威先生》。

张天翼的讽刺风格是冷峭尖刻、一针见血;泼辣豪放、夸张传神。2、沙汀和艾芜:(1)沙汀:三部长篇小说《淘金记》《困兽记》《还乡记》,合称“三记”。其中《淘金记》是“三记”中影响最大的一部;(2)艾芜1935年出版短篇小说集《南国之夜》《南行记》。《南行记》中的《山峡中》被公认为是最好的小说,塑造了“野猫子”的形象。艾芜小说题材边境各种类型流浪者题材,反帝题材。艾芜小说的特点:强烈的自传色彩;既生动地描写了边境流浪人的心灵,也写出人物心灵的复杂性;特色环境;浓郁的抒情性。40年代的小说有三个长篇《丰饶的原野》《故乡》《山野》。

左翼小说——讽刺暴露文学派(2)叶紫、吴组缃的小说叶紫

(1)、叶紫著名的短篇小说《丰收》《火》《电网外》《向导》《夜哨线》都在这年内写成。1934年又写了《杨七公公过年》。1935年结集为《丰收》集,作为鲁迅主编的“奴隶丛书”之一自印出版。“丰收成灾”的题材。

叶紫小说的特点,主要体现为“二元对立”的叙事模式:

1、故事总是描写地主与农民之间不可调和的阶级对立,

2、人物也只是具有两种感情——爱与憎;

3、生活的强化和简单化。

(2)吴组缃1934年结集的小说主要收入《西柳集》,其中的《一千八百担》是主要的作品还有《樊家铺》。还有一篇小说比较有特点《菉竹山房》。吴组缃的小说有两大主题:一是描写在封建礼教统治下的妇女的悲惨命运;一是描写中国中部农村社会的动荡。后者是其主要成就。

左翼小说——丁玲和她的小说丁玲小说创作的变化P170

(一)早期创作刻画了心灵上负着时代创伤的小资产阶级知识女性形象,诉说着她们的精神苦闷,大部分是爱情上的苦闷。浓重的伤感主义。1927年第一篇小说《梦珂》。1928年《莎菲女士的日记》带来极大声名。1、莎菲形象最大的特征,是剧烈的内心矛盾和斗争。《莎菲》的价值,也在于莎菲内心矛盾冲突的独特性、新颖性和深度。女性的内心深度,女性身上的时代性和历史性、女性身上的文化积淀和世代相传的信息,挖掘得相当独特、新颖而深入。2、莎菲的典型意义在于反映了五四之后,青年女性走出家庭走入社会后,无路可走的苦闷和挣扎,作品塑造了莎菲孤独的灵魂。莎菲是属于一个始终局限于个人生活范围之内,努力挣扎追求的女性,为了追求个性的自由而寻不到出路的女性。3、作品深入而独到地表现了女性寻找爱情的种种在内心深处的困难以至困境,表现了女性的血泪和忏悔,写出了女性的时代苦闷

(二)、1931年写了长篇小说《水》。这部小说标志着丁玲的小说由个性文学向革命文学的转变。从《韦护》《一九三O春上海》到《田家冲》《水》,创作不断地压抑和抛弃女性自我,认同于男性文化的权威,从而自觉不自觉地偏离了知识分子的生活道路,使小说成为政治激情的宣泄。

(三)、进入陕北后,创作发生了变化。一开始丁玲的创作是歌颂性的。短篇《一颗未出膛的枪弹》为代表。后来开始进行一种文化批判,写下了《我在霞村的时候》和《在医院中》。1948年创作反映土改的《太阳照在桑干河上》是丁玲在延安文艺整风后,调整艺术视点所创作的一部作品。获得了1951年的斯大林文学二等奖。

左翼小说——东北作家群(流亡者之歌)

1、东北作家群指的是1931年九一八事变后,从东北沦陷区流亡到关内而崛起于上海的青年作家,主要有萧红、萧军、端木蕻良、舒群、骆宾基等人。他们来自于被占领区,身受日寇侵略之苦,在作品中描写了东北人民的生活和他们英勇的抗日斗争,在当时产生了较大的影响。他们开了抗日文学的先声。他们的作品大都充满了关东粗犷的气息,表露了人们所承载的亡国之苦和顽强的反抗精神。

2、东北作家群的作品主要的有萧红的《生死场》《呼兰河传》《小城三月》。萧军的《八月的乡村》。端木蕻良的《鴜鹭湖的忧郁》《科尔旗草原》。骆宾基的《边陲线上》。舒群的《没有祖国的孩子》等。延续到40年代,除了这些人之外还有山丁、袁犀、梅娘等。

3、呼兰河的女儿——萧红萧红是一个文学创作力特出的天才女作家,一生遭际坎坷,多情敏感,其短暂的生命本身就像一部小说。萧红的作品除了《生死场》《呼兰河传》和《小城三月》之外,还有短篇《牛车上》《旷野的呼喊》讽刺长篇《马伯乐》。

第一、《生死场》1935年12月出版,鲁迅先生亲自写序。小说写出了北国农民“死的挣扎”和“生的坚强”。《生死场》的特点:1、“叙事和写景,胜于人物的描写”。2、小说中人物众多都用粗线条勾画,缺乏精细的雕琢。3、全书近似许多生活画面的组合。全篇用严肃动人的情感贯穿始终,写出了虽无中心事件却震撼人心灵的生与死的苦境。

第二、《呼兰河传》是一部自传体小说1、小说的独特文体2、小说的思想意义三、《小城三月》是萧红的最后一部作品萧红小说的特色:1、以纤细的感觉回忆与抒写北方中

国农村生活的沉滞闭塞,人民的善良、愚昧并由此展现深刻的生命体验。2、创造出了一种介于小说、散文、和诗之间的新型小说,自由地出入于回忆、现实与梦幻,善于捕捉细节,语言朴实纯净,风格凄婉明丽。

4、东北作家群其他作家:a、萧军《八月的乡村》是中国现代长篇小说翻译成英文出版的第一部。“中国最伟大的战争小说”。在艺术构思上,明显地受苏联作家法捷耶夫的《毁灭》的影响。小说画面少修饰,结构是短篇连缀式的,接近生活的原形。b、端木蕻良东北作家群中重要的作家之一。1933年,完成长篇小说《科尔沁旗草原》。成名作是短篇《鴜鹭湖的忧郁》。端木蕻良的小说特点:小说有英雄情绪,擅于营造意象和气氛,注重方言的运用,叙述带跳跃性,用笔举重若轻,讲究力度,在小说的式上有

新的创造。c、骆宾基长篇处女作《边陲线上》,舒群名篇《没有祖国的孩子》

二、京派小说

1、京派在文化观及审美观上具有明显的传统意识和平民色彩,追求古朴、纯真的人性,描写清新美丽的自然,具有写实主义的抒情风格。代表作家有沈从文、废名、凌叔华、林徽因、萧乾、芦焚、李健吾等。

2、京派文学呈现出独特的风格:1)多写乡土中国和平民现实的题材。2)从容节制的古典式审美趋向。3)比较成熟的小说样式。看重文学的独立价值,又超离时代变革的主流。

3、京派小说的不同世界。京派小说流派虽有共同的文学风格,但他们在各自的文学世界里又构筑起自己独特的文学世界。沈从文的湘西世界、废名的黄梅故乡和京西城郊世界,芦焚的河南果园城世界,萧乾的北京城根的篱下世界等等,都显示了作者在都市生活中所创造出的故乡世界。

4、主要的京派小说家:

A-废名《竹林的故事》《桃园》《菱荡》和长篇《桥》《莫须

有先生传》《莫须有先生坐飞机以后》等。其作品特别之处:1)、田园牧歌的情调加上古典式的意境营造。2)、透露出一种哲人式的人生态度和对普通生命方式的体悟。3)、深受中国古典诗文的影响,创造出一种独特的文体。散文化小说、诗化小说。4)、作品不易读,既有玄学意味,又有“理趣”和“禅趣”,是一种作家有意为之的“涩味”境界。

B- 萧乾1933年写出了第一篇小说《蚕》,1935年燕京大学毕业后出版了短篇集《篱下集》《栗子》《落日》《矮檐》以及自叙传长篇小说《梦之谷》萧乾小说的特点:1、作品多带自传性色彩,以城中“乡下人”的独特身份写作。2、作品中有强烈的苍凉感,但清澈而健朗。3、作品具有抒情性和感伤情调,语言雅丽清新

C--芦焚笔名师陀,第一个短篇小说集《谷》,1937年与曹禺的戏剧《日出》何其芳的散文《画梦录》一起获《大公报》文艺奖金。作品多写故乡河南果园城的风物人情,在作品中他是一个滞留城市而又未能忘情于乡村的叙述者。在乡村文化背景下,写景写人都缭

绕着诗意,同时有一种衰败的悲凉之气。芦焚的艺术个性:1)、写农村人物贫富的清晰度很明显。贫苦的、愚昧的、朴素的、狡黠的、都各有其位置。2)、讽刺在作品中的比例加重了。作品抒情性与讽刺性的结合,揉杂了奇幻、神秘的气氛。3)、小说的叙述更讲究。

三、海派小说

第一:1、深受日本新感觉流派的影响,又被称为“新感觉派”。注重表现现代都市社会中人们的紊乱、变态的心理状态,描写人性与现代文明的冲突,具有意识流特征。

2、文学特点:1、新文学的世俗化和商业化。2、以都市题材为主。

3、性爱描写成为小说风尚。

4、注重小说形式的猎奇和创新。

第二海派作家

1、早期海派小说家:张资平写三角或多角恋爱,追求市场效应,追求商业利益。较值得一看的是《最后的幸福》《长途》和《上帝的儿女们》。叶灵凤小说不同于张资平,多了幻美的色调,并且尝试用弗洛伊德的心理分析。小说集有《菊子夫人》《鸠绿媚》《红的天使》《紫丁香》

2、“新感觉派”代表性作家刘呐欧《都市风景线》。穆时英代表性小说《公墓》和《上海的狐步舞》。施蛰存的小说主要收在《将军的头》和《梅雨之夕》《善女人行品》等集子中。其中《梅雨之夕》是作者的得意之作,也是中国现代文学史上的名作,是一篇典型的心理分析小说。

3、新感觉派后续作家:黑婴、禾金P175

第九章30年代小说(二)老舍

简介1926年开始在英国创作了三部长篇小说《老张的哲学》《赵子曰》《二马》。30年代是老舍创作的高峰。相继创作了《大明湖》《猫城记》《离婚》《牛天赐传》《文博士》《骆驼祥子》等六部长篇小说。中篇小说《我这一辈子》。短篇小说《断魂枪》《月牙》《微神》《柳家大院》等。40年代完成了著名的长篇小说《四世同堂》。建国后作品以戏剧为主,代表作《龙须沟》和《茶馆》。二、老舍主要作品:《离婚》《猫城记》三、老舍最大的贡献(最大的特色):1、塑造了生动的市民形象系列:老派市民、新派市民。2、伦理本位意识:表达的是一个道德主题3、京味小说的开拓

老舍的代表作《骆驼祥子》祥子:精神向上、不甘失败、自甘堕落

一、《骆驼祥子》是老舍的代表性作品,是老舍自称为“当了职业写家”的第一炮作品。也是现代文学中最优秀的长篇小说之一。

二、祥子形象是我国现代文学史上第一个血肉丰满的都市个体劳动者的典型形象。在买车的“三起三落”的悲剧历程中展示祥子的性格。

(一)、祥子悲剧的历程表现出生活的毁灭和精神的毁灭的双重过程。

1、生活的毁灭过程从表面上看仅仅是一个劳动工具的丧失,但从深层精神世界来看,它是一种人生理想的破灭。

2、精神的毁灭过程是彻底的绝望和堕落。

(二)、祥子悲剧的根源1、社会因素P187 2、祥子个人因素P188

三、虎妞的形象:PI87 亦正亦邪

四、老舍小说的艺术追求:京味与幽默

第一、京味主要体现在语言、民俗与文化心理上一)、语言京味主要是口语化1、人物语言的口语化2、叙述语言口语化

二)、民俗上的京味就是地方化特征三)、文化心理上的京味

第二、幽默老舍性情温厚,其写作姿态也比较平和,常常处于非激情状形,更像是中年的艺术。老舍作品中的幽默具有两重性:当过分迎合市民的趣味时,就流入了为幽默而幽默的“油滑”,主要表现在老舍的早期作品中。后期作品幽默找到了健康的发展方向:追求更加生活化,在庸常的人性矛盾中领略喜剧意味,謔而不虐。作品具有深厚的思想底蕴,使幽默成为含有温情的自我批判。

总体框架:祥子的三起三落一起:来到北平当人力车夫,苦干三年,凑足一百块钱,买了辆新车。一落:连人带车被宪兵抓去当壮丁。理想第一次破灭。二起:卖骆驼,拼命拉车,省吃俭用攒钱准备买新车。二落:干包月时,祥子辛苦攒的钱也被孙侦探搜去,第二次希望破灭。三起:虎妞以低价给祥子买了邻居二强子的车,祥子又有车了。三落:为了置办虎妞的丧事,祥子又卖掉了车。祥子的命运三部曲是“精进向上——不甘失败——自甘堕落”。作品主题:主要讲述的是旧北京人力车夫的辛酸故事。本文痛斥了压迫人民的无德之人,揭露了黑暗的旧社会对淳朴善良的劳动者所进行的剥削、压迫,控

诉了旧社会活生生把人“变”成鬼的罪恶,表达了作者对劳动人民的深切同情,批判了自私狭隘的个人主义,也揭示个人奋斗不是劳动人民摆脱贫困改变境遇的主题。更体现了人是随环境变换而改变的动物,可谓是最不堪一击的。人性的丑恶在此暴露无遗。老舍无情的批判了这个社会——它不让好人有出路。小说概括及中心思想:《骆驼祥子》讲述的是旧中国北平城里一个人力车夫祥子的悲剧故事。祥子来自乡间,日益凋蔽衰败的农村使他无法生存下去,他来到城市,渴望以自己的诚实劳动,创立新的生活。他试过各种工作,最后选中拉洋车。这一职业选择表明祥子尽管离开了土地,但其思维方式仍然是农民的。他习惯于个体劳动,同时又渴望有一辆像土地那样靠得住的车。买车,做个独立的劳动者,“这是他的志愿,希望,甚至是宗教》”城市似乎给了祥子实现志愿的机遇,经过三年奋斗,他买上了车,但不到半年,竟被人抢去;但祥子仍然不肯放弃拥有自己的一辆车的梦想,尽管他对自己的追求不无怀疑,几度动摇,但仍然不断振作起来,再度奋斗。应该说,祥子以坚韧的性格和执拗的态度与生活展开搏斗,构成了小说的主要情节内容。而搏斗的结局,是以祥子的失败告终的,他终于未能做成拥有自己一辆车的梦。这部小说的现实主义深刻性在于,它不仅描写了严酷的生活环境对祥子的物质剥夺,而且还刻画了样子在生活理想被毁坏后的精神堕落。“他没了心,他的心被人家摘去了。”一个勤劳善良的农村青年,就这样被改塑为一个行尸走肉般的无业游民。人物形象概括祥子——祥子来自农村,他老实,健壮,坚忍,如同骆驼一般。他自尊好强,吃苦耐劳,凭自己的力气挣饭吃。但最后,经历了三起三落,祥子已经失去了生活的信心。他已经变成了麻木,潦倒,狡猾,好占便宜,吃喝嫖赌,自暴自弃的行尸走肉。一个曾经是那么要强的头等车夫,最后却还是没有挣扎出悲惨的命运。祥子是旧社会贫苦劳动人民的缩影,他反映了旧社会劳动人民生活苦难与无奈。一个曾经是那么要强的头等车夫,最后却还是没有挣扎出悲惨的命运。为了买车,他从生活中扣出每一点钱,他舍下面子和下等车夫抢座,没命的拉车,甚至连一口好茶也不愿喝,事情却常常不如人愿,所有的意外都与愿望悖道相驰。后来自我堕落的他学会了所有的恶习,学会了和巡警找别扭,学会了保养自己,成了一个混日子的车夫。虎妞——泼辣而有心计的中年妇女,生就一副男儿性格,很会打理事物,将人和车厂管理的井井有条。颇有心计的她安排好了一场骗局,却没料到早早的被父亲——刘四爷——拆穿,但她还是骗取祥子和她结了婚,但却没料到父亲会狠心抛下她不管,卖了厂子到外地去了。最终由于她的好吃懒做引起难产而死去了,她的一切结局都是又她自己一手造成的,算来算去结果把自己的命也算了进去。道高一尺,魔高一丈,像虎妞那样搭进了一条命还得不到个好名声,人死了也没人同情,看来还是老老实实的做人好。虎妞在小说中兼有双重身份:车厂主刘四的女儿,人力车夫祥子的妻子。1、这似乎是矛盾的两面兼于一身,使虎妞的性格呈现出二重性:一方面,她沾染了剥削阶级家庭传给她的好逸恶劳,善玩心计和市侩习气,她缺乏教养,粗俗刁泼;另一方面,她被父亲出于私心而延宕了青春,心中颇有结怨。她对爱情与幸福的追求长期被压抑,身受封建剥削家庭的损害,心理也因之变态,虎妞是刘四爷的另一种压迫对象和牺牲品。在她和祥子的婚姻问题上,她并不是真的甘心做一辈子车夫的老婆,而是在很大程度上企图把祥子也拉上她生活理想的轨道。当然,虎妞对于祥子,也不能说是没有一些感情。祥子也得到她的关心——一种虎妞式的、近乎粗野的“疼爱”;而更多的,是她那种畸形的、祥子所接受不了的性的纠缠与索取,这是完全从她自身的需要出发,甚至也可以说,就是对祥子心灵和肉体两方面的摧残,她害了祥子。不合理的社会和剥削家庭造成了她的不幸,而她介入祥子的生活,又造成了祥子身心崩溃的悲剧结局。虎妞是祥子向上进取的阻力和障碍,是导致祥子走向堕落的外在原因之一。刘四爷——旧社会的袍哥人物,改良办起了车厂,为人耿直,性格刚强,从不肯在外场失面子。这辈子最大的遗憾是没有一个儿子来接自己的班,女儿虽能干但毕竟是女儿。由于女儿中年了还未出嫁,觉着对不起她,平日里也挺让着她,但却不愿自己辛辛苦苦挣得的家产遂着女儿一起给了别人。于是断绝了与女儿的关系,最后连女儿的坟也

不知道在哪儿。封建的思想使他忘记了亲情,当他醒悟过来是已为时过晚,相信当祥子将他赶下车,一个人久久的立在那儿的时候,他真正感到了孤独,真正感到了自己除了钱以外什么也没有了,甚至连女儿的坟也不能看上一眼。曹先生——一个平凡的教书人,爱好传统美术,因为信奉社会主义,所以待人宽和,被祥子认为是“圣人”旧社会的小知识分子,有点钱。有时候教点书,有时候也做别的事,一个中等人物,自居为“社会主义者”,同时也是个唯美主义者。在政治上、艺术上并没有高深的见解,不过能把所信仰的那一点体现在生活小事中,他希望自己能成为一个真正的革命战士又知道自己没有这个能力。他对于祥子这样的下层劳动人民表现出一定的关心和同情,能以自己所能解决他人一时之困。可以说他是一个较为正直和进步的知识分子,但是他的思想受到时代局限,这也就使他并没有成为真正的战士。高妈——曹先生的老妈子,为人热情,曾三番五次劝祥子去放高利贷,但都因祥子的固执而失败了。高妈是当时这个社会的投机主义者,精明透顶,很会精打细算,或许在当时这个社会里,只有熬成像高妈这样的人精,才能在各处左右逢源。心地善良、为人要强的老妈子,乐意帮助别人,经历了不幸,学会了在旧社会最底层生活的方法。有自己的想法,常常开导祥子,是一个祥子很佩服的人。小马儿的祖父——一个一辈子要强,最后却连自己的小孙子也救不了的车夫。小福子——一个善良的、可悲的人物,是祥子喜欢的人,但留给我们的只有深深的同情和无限的思考。祥子与虎妞结婚后住在了一间四合院,四合院里住着各种各样的人,其中就有二强一家。二强一家共有五人,为二强夫妇、女儿——小福子及两个儿子。二强把小福子二百块钱卖给了一个军官,而在小福子不在家期间,二强因喝多失手将二强嫂打死。而为了办丧事,便把车便宜卖给了虎妞和祥子。过了一阵子小福子回来了,迫于生计,只好靠当妓女维持一家人的生活。其实祥子在虎妞死后便喜欢上了小福子,可是当祥子回到曹先生处找到了一份稳定的工作时,小福子已经上吊自杀了。孙排长/侦探——在祥子第一次买上车后,因一次冒险拉活,被大兵们逮捕,不但丢了车,还得天天伺候这些当兵的,这些个兵的头头就是孙排长,这时孙排长还并未露面。祥子第二次遇到孙排长的时候是在曹先生被搜查的时候,此时孙排长已经成为了孙侦探,可成为侦探的他依然摆了祥子一道,从祥子这把他所有的积蓄全都搜刮走了。祥子最后的堕落是因为梦想的破灭,原因有很多,可这个姓孙的就直接的两次使祥子的梦想破灭,不可谓不是罪魁祸首之一啊二强子——一个自暴自弃的车夫,把自己女儿卖了买了车,又风光了一阵,等钱用完了就喝了酒在家发脾气,结果将自己的妻子打死了,卖了车办完事,又开始拉车,天天喝的烂醉,家里的两个孩子也不管。女儿回来后,还逼着女儿卖身养活一家人,时常回家找女儿要钱,要了钱又去喝的烂醉。二强子的行为是令人气愤的,但是生活的压迫使他喘不过气,只有用酒精麻醉自己,每当他清醒时又觉得对不住女儿和两个二子,可是没本事的他只有靠拉车维持生活,而他又没有祥子的要强,身体也不够硬朗了,这使他更加自暴自弃,干脆沦为了一个不折不扣的败类。人物性格变化:祥子:(起初)老实、坚韧、自尊好强、吃苦耐劳;(最后)麻木、潦倒、狡猾、好占便宜、自甘堕落。虎妞:心计重,具有双重性,一方面有着自己追求幸福的愿望,对祥子有真诚的一面,另一方面剥削者的意识已经渗透到她的灵魂之中,她想控制祥子,是家庭的占有者、支配者。

第十章30年代小说(三)矛盾《子夜》

一、茅盾对中国现代文学史独到的贡献:

(一)为中国现代文学塑造了一些新女性形象。著名的《蚀》三部曲《幻灭》《动摇》《追求》、《虹》中各种女性的形象。(二)塑造了一批民族资本家的形象。和这些新女性相比,茅盾笔下的民族资本家的形象往往显得更沉实,更安稳,更有社会气魄。《子夜》中的吴荪甫;《第一阶段的故事》中的何耀先等。20世纪30年代,矛盾是左翼文学创作的重镇,他的《子夜》、“农村三部曲”等作品,显示了左翼文学的实绩,也确立了左翼文学创作的范式------

社会剖析小说

(二)茅盾的文学创作:1、1927—1928:处女作《幻灭》。第一次使用“茅盾”作笔名。2、1928年7月—1930年4月旅日期间:短篇集《野蔷薇》《泥泞》散文《卖豆腐的哨子》《红叶》、论文《从牯岭到东京》等。3、30年4月到抗战爆发:创作鼎盛期《子夜》、“农村三部曲”、《林家铺子》。大量中小说短集。散文集。4、抗战期间:从事抗日文化工作。散文《风景谈》《白杨礼赞》日记体长篇《腐蚀》《霜叶红似二月花》,中短篇集,散文集等。5、抗战胜利后写剧本《清明前后》。建国后担任文化部长,主要从事文学批评,基本停止文学创作活动。

二、处女作《蚀》三部曲:《幻灭》《动摇》《追求》这三部曲表现的内容:知识分子的精神状态,

作品表现的是“现代青年在革命壮潮中所经过的三个时期:

⑴革命前夕的亢昂兴奋和革命既到面前时的幻灭;⑵革命斗争剧烈时的动摇;⑶幻灭动摇后不甘寂寞尚思作最后之追求。”《幻灭》:通过静女士在爱情和革命上的追求与幻灭,表现了小资产阶级走向革命和在革命中的幻灭过程。《动摇》:展示的是的革命时代革命与反革命势力激烈斗争时期的现实。方罗兰的形象反映了在政治和爱情上动摇、妥协、软弱者的精神特质。《追求》:表现的是一群知识分子的心灵挣扎、精神自我拯救以及掩饰不住的幻灭感。以章秋柳为代表。三、左翼文学的丰碑——长篇小说《子夜》P195

1、《子夜》是茅盾最优秀的作品,最大程度地体现了茅盾社会分析小说特征。小说获得巨大的声誉,最主要的原因在于它对当时中国社会性质的分析和认识。茅盾以小说的形态,以马克思主义的理论,对中国社会性质和历史方向进行了价值判断,就是中国无法走资本主义道路,只能进行无产阶级革命。《子夜》把人物放在中国现实中复杂阶级矛盾中,通过人物的悲剧来分析中国社会的性质。

2、吴荪甫形象吴荪甫是中国30年代民族资本家的典型,是中国资本主义的末路英雄。

1》、吴荪甫是高素质的民族企业家。既有文化素质,有理想雄心,也有出色的管理才能,性格干练、精悍。“是20世纪机械工业时代的英雄骑士和王子。”

2》、作为一个民族工业资本家,他具有发展民族工业的雄心,又有刚愎自用的性格。浓缩地反映了30年代中国民族资本家的整体象。

3》、吴荪甫失败根本原因有二个:一是外国资本势力的压制。二是社会动荡混乱。

3、《子夜》的宏大叙事:史诗式的叙述方式:

小说故事情节错综复杂,结构宏伟严谨。作者采用“网状结构”和“连环式结构”。

1)、网状结构。4—8章以吴、赵的矛盾为中心,同时表现吴与工人阶级和农民阶级的矛盾,三条线索同时交叉发展,各种人物纷纷登场,两条次要线索辅助,构成巨大的网。

2)、连环式结构。9—19章小说的矛盾发展、高潮和结尾。小说情节虽错综复杂,但处理得有条不紊,繁而不乱,显示了作者的艺术才能。

四、茅盾的其他作品

《林家铺子》写于1932年6月18日,和《春蚕》等小说一起,在延伸着《子夜》的基本观念:借助形象的特殊思想形式,揭示在帝国主义侵袭和国民党统治下,城乡经济的破产。《林家铺子》原名《倒闭》,“倒闭”是小说的主线。描述和反映了当时上海附近一带衰败窘困的经济景况和郁闷躁动的社会心态。

第十一章30年代小说(四)巴金《激流三部曲》

1、巴金的创作是属于青春的艺术。巴金所创造的文学世界,是一个令人心动的、令人震撼的青春的世界。它充满了一种青春的活力,表现出青春的赞歌和青春的悲歌。和茅盾、